페르시아 카펫

Persian carpet
이 기사는 페르시아(또는 이란) 융단에 관한 것이다.편직 러그는 킬림을 참고하세요.
루브르 사파비드 만테스 카펫 세부 사항
기야트 우딘 자미가 만든 사냥용 카펫, 양털, 면화, 실크, 1542년-1543년 밀라노, 무세오 폴디 페졸리
16세기 슈바르젠베르크 카펫
페르시아 사파비드 시대의 동물 카펫 16세기, 함부르크 박물관 für Kunst und Gewerbe Hamburg
위 카펫 상세
사파비드 케르만, 페르시아 남동부의 '바세' 카펫 조각, 17세기 초

한 페르시아 융단(페르시아:فرش ايرانى, romanized:farš-e irâni[ˈfærʃe ʔiːɾɒːˈniː]), 페르시아 양탄자(:قالی ايرانى, romanized:qâli-ye irâni 페르시아[ʔiːɾɒːˈniːɢɒːˈliːje])[1]또한 이란 양탄자라고 알려져 있는 무거운 직물 utilitarian고 상징적인 다양한 목적을 결성하며, 이란(역사적으로에는 페르시아로 알려져 있), 가정용으로 제작되게 만들었다.,l판매, 수출.양탄자 짜기는 페르시아 문화와 이란 미술의 필수적인 부분이다."러그 벨트" 국가들에 의해 생산된 동양 융단 그룹 내에서 페르시아 카펫은 다양한 디자인의 다양성과 정교함이 돋보인다.

다양한 형태의 페르시아 융단과 카펫은 마을과 마을의 작업장에서 유목민들에 의해, 그리고 궁정 생산자들에 의해 똑같이 평행하게 짜여졌다.이와 같이, 그것들은 잡다하고 동시적인 전통 노선을 나타내며, 이란의 역사, 페르시아 문화, 그리고 다양한 민족을 반영하고 있다.16세기 이스파한의 사파비드 궁정 공장에서 짜여진 카펫은 정교한 색채와 예술적인 디자인으로 유명하며, 오늘날 전 세계 박물관과 개인 소장품에서 귀중하게 여겨집니다.그들의 문양과 디자인은 페르시아 제국 기간 동안 이란의 마지막 왕조까지 존속되었던 궁정 제품들의 예술적 전통을 만들었다.

Tabriz, Kerman, Ravar, Neyshabour, Mashhad, Kashan, Isfahan, Nain, Qom과 같은 마을과 지역 중심지에서 짜여진 카펫은 독특한 짜임 기법과 고품질의 재료, 색상, 무늬를 사용하는 것이 특징이다.타브리즈와 같은 도시 생산품은 쇠퇴기를 지나 카펫 짜기의 전통을 되살리는 데 중요한 역사적 역할을 했다.이란의 마을과 여러 부족에 의해 짜여진 양탄자는 훌륭한 양털, 밝고 정교한 색, 그리고 특정한 전통적인 패턴으로 구별된다.유목민이나 작은 마을의 직공들은 종종 더 과감하고 때로는 더 거친 디자인의 융단을 생산하는데, 이것은 더 큰 작업장의 예술적이고 미리 계획된 디자인과는 달리 페르시아의 가장 정통하고 전통적인 융단으로 여겨진다.개브 카펫은 이 전통에서 가장 잘 알려진 카펫이다.

정치적 불안이나 상업적 압력의 결과로, 카펫 직물은 수십 년 동안 쇠퇴기를 겪어왔다.특히 19세기 후반에는 합성 염료의 도입으로 어려움을 겪었다.카펫 짜기는 현대 이란 경제에 여전히 중요한 역할을 한다.현대 생산은 천연 염료에 의한 전통적인 염색의 부활, 전통적인 부족 패턴의 재도입, 그리고 또한 수세기 동안 지속된 기술로 짜여진 현대적이고 혁신적인 디자인의 발명으로 특징지어진다.손으로 짠 페르시아 융단과 카펫은 고대 그리스 작가들에 의해 처음 언급되었을 때부터 높은 예술성과 공리주의 가치와 명성을 지닌 것으로 여겨져 왔다.

"페르시아 카펫"이라는 용어는 종종 파일 직물을 가리키지만, 킬림, 소막, 그리고 수자니와 같은 자수 티슈와 같은 납작한 직물 카펫과 러그는 페르시아 카펫 직물의 풍부하고 다양한 전통의 일부입니다.

2010년에는 파르스주와 카샨의 "전통 카펫 짜기 기술"이 유네스코 무형문화유산에 [2][3]등재되었다.

역사

카펫은 곤충과 설치류에 의해 사용, 열화, 파괴되기 쉽기 때문에 카펫 짜기의 시작은 알려지지 않았다.직조 융단은 아마도 펠트 또는 "평편직"으로 알려진 기술로 만들어진 [4]초기 바닥 덮개로부터 개발되었을 것입니다.평직 러그는 직물의 경사와 위사를 촘촘히 엮어 말뚝이 없는 평면을 만든다.카펫을 짜는 기술은 루프 짜기라고 알려진 기술로 발전했다.고리 짜기는 위사 줄을 게이지 막대 위로 당겨서 직조기와 마주보는 실의 고리를 만드는 것입니다.그런 다음 로드를 제거하여 루프를 닫거나 보호 로드 위에 루프를 절단하여 정품 파일 러그와 매우 유사한 러그를 만듭니다.손으로 짠 파일 러그는 실의 끈을 꼬임새에 개별적으로 매듭짓고 매듭을 지을 때마다 실을 자릅니다.

Pazyryk 카펫 : 최초의 파일 직조 카펫

파지릭 카펫이요기원전 400년 경.에르미타주 박물관

파지리크 카펫은 1949년 시베리아 알타이 산맥 파지리크 계곡에 있는 스키타이 귀족의 무덤에서 발굴됐다.방사성 탄소 실험 결과 파지릭 카펫은 [5]기원전 5세기에 짜여진 것으로 나타났다.이 카펫은 183x200cm(72x79인치)로2 cm당 36개의 대칭 매듭(232인치2)[6]이 있습니다.파지릭 카펫에서 사용되는 고급 기술은 오랜 진화와 직조 경험을 보여줍니다.그것은 세계에서 [7]가장 오래된 것으로 알려진 카펫으로 여겨진다.중앙 들판은 짙은 붉은 색이며, 보호 줄무늬와 함께 반대 방향으로 진행되는 두 개의 동물 테두리가 있습니다.안쪽의 주 경계에는 사슴, 말을 탄 바깥사람, 말을 이끄는 사람들의 행렬이 그려져 있다.말 안장은 여러 가지 무늬로 짜여져 있다.내부 필드에는 빨간색 바탕에 4×6개의 동일한 정사각형 프레임이 정렬되어 있으며, 각 프레임은 x자 무늬와 십자 무늬가 중앙에 겹쳐서 만들어진 동일한 별 모양의 장식으로 채워져 있습니다.카펫 디자인은 표준 동양 카펫 디자인이 될 기본 배치를 이미 보여주고 있습니다.반복 패턴이 있는 필드이며, 정교한 디자인으로 주 테두리와 여러 보조 [citation needed]테두리가 있습니다.

파지릭 카펫의 발견자인 세르게이 루덴코는 그것이 현대 아케메니드의 [8][9]산물이라고 추정했다.발견된 지역에서 생산된 것인지, 아니면 아케메니드 제조의 제품인지는 논란의 [10][11]대상이다.정교한 짜임새와 정교한 그림 디자인은 제작 당시 카펫 짜기의 첨단 기술을 암시한다.

초기 fragments

고대 그리스인들이 사용한 카펫에 대한 기록들이 있다.기원전 850년경에 살았던 것으로 추정되는 호메로스는 일리아스 17세,350년에 파트로클로스의 몸은 "찬란한 카펫"으로 덮여 있다고 기록한다.오디세이 북 7과 X에는 카르펫이 언급되어 있다.대 플리니우스는 (나이트 8세, 48세) 카펫(폴리미타)이 알렉산드리아에서 발명되었다고 썼다.그리스어와 라틴어 문헌에는 상세한 기술 정보가 없기 때문에 이것이 평직인지 파일직인지는 알려지지 않았다.

현재도 카펫을 생산하고 있는 중국 동투르키스탄 호탄현 투르판에서 적어도 서기 4, 5세기 경의 편직 킬로마가 발견되었다.Lop Nur 지역에서도 융단 파편이 발견되어 좌우 대칭의 매듭으로 짜여져 있으며, 매듭의 각 줄 뒤에 5~7개의 직조물이 있고 줄무늬가 있는 디자인과 다양한 색상이 있습니다.그들은 지금 [12]런던의 빅토리아 앨버트 박물관에 있다.비대칭 매듭뿐만 아니라 대칭으로 짜여진 다른 조각들은 [13]시리아의 두라-유로포스와 서기 1세기로 거슬러 올라가는 이라크의 [14]앗-타르 동굴에서 발견되었다.

이러한 희귀한 발견들은 염색과 카펫 짜기의 모든 기술과 기술이 서기 1세기 이전에 이미 서아시아에서 알려졌음을 보여준다.

초기 역사: 기원전 약 500년 - 서기 200년

페르시아 카펫은 기원전 400년경에 그리스 작가 크세노폰에 의해 그의 책 "아나바시스"에서 처음 언급되었다.

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다음에 그는 다르다니안 티마시온에게 갔다.그는 페르시아인이 마실 컵과 카펫을 가지고 있다고 들었기 때문이다.

【α】【μα】【α】【α】【α】【α】【α】【α】【α】【α】【α】【α】【αμ】【α】【α】.】【Xen anab.】VII.3.27]

티마시온은 또한 그의 건강을 마셨고 그에게 10개의 광산 가치가 있는 은 그릇과 카펫을 선물했다.[15]

크세노폰은 페르시아 카펫을 소중하고 외교 선물로 사용할 가치가 있다고 묘사했다.이 카펫이 파일 직물이었는지 아니면 평직이나 자수 같은 다른 기술에 의해 생산되었는지는 알려지지 않았지만, 세계 문학에서 페르시아 카펫에 대한 첫 번째 언급이 이미 그것들을 사치, 명성, 그리고 외교의 맥락에 넣었다는 것은 흥미롭다.

아케메니아 왕 (기원전 553년–330년), 셀레우코스 왕 (기원전 312년–129년), 파르티아 왕 (기원전 170년–226년)의 치세에 남아 있는 페르시아 카펫은 없다.

사산 제국: 224~651

파르티아 제국을 계승한 사산 제국은 400년이 [16]넘는 기간 동안 이웃한 비잔틴 제국과 함께 그 시대의 주요 강대국 중 하나로 인정받았다.사산 왕조는 수도를 크테시폰으로 하여 아케메니드가 정한 국경 내에 그들의 제국을 세웠다.이슬람이 들어오기 전의 마지막 페르시아 왕조는 조로아스터교를 국교로 채택했다.

페르시아인들이 언제 어떻게 파일 카펫을 짜기 시작했는지는 현재 알려져 있지 않지만, 카펫 짜기와 바닥 덮개에 적합한 디자인에 대한 지식은 바이잔스, 아나톨리아, 페르시아를 아우르는 지역에서 확실히 구할 수 있었다.비잔스와 페르시아 사이에 위치한 아나톨리아는 기원전 133년부터 로마 제국의 지배를 받았다.지리적, 정치적으로, 무역에 의해서뿐만 아니라 동맹과 전쟁을 변화시킴으로써, 아나톨리아는 동로마 제국과 페르시아 제국을 연결시켰다.예술적으로, 두 제국은 비슷한 스타일과 장식적인 어휘를 발전시켰는데, 이는 로마 [17]안티오키아의 모자이크와 건축에서 예시된다.얀 반 에이크의 "파엘 마돈나" 그림에 묘사된 터키 카펫 패턴은 로마 후기 기원으로 거슬러 올라가며 키르바트 알 마피아르의 [18]우마이야 궁전에서 발견된 초기 이슬람 바닥 모자이크와 관련이 있다.

평평한 짜기와 자수는 사산기에 알려졌다.정교한 사산 실크 직물은 유럽 교회에서 잘 보존되어 유물을 덮는 덮개로 사용되었고 교회 [19]보물창고에 남아 있었다.이 직물들 중 더 많은 것들이 티베트 수도원에서 보존되었고, 중국 문화 혁명 기간 동안 네팔로 도망간 승려들에 의해 제거되거나, 투르판 근처의 실크로드의 아스타나 같은 매장지에서 발굴되었다.페르시아 직공들이 도달한 높은 예술 수준은 역사가 알-타바리가 서기 637년 아라비아 정복자들이 전리품으로 받아들인 호스로 카펫의 봄에 대해 보고한 것에서 더욱 잘 드러난다.알-타바리의 양탄자 디자인에 대한 설명은 카펫이 파일 [20][21]짜임새로 만들어졌을 가능성이 거의 없는 것으로 보인다.

사만간주에서 기원한 것으로 알려진 아프가니스탄 북동부의 발굴지대에서 나온 융단 조각들은 2세기 초부터 사산기 초기까지의 기간에 걸쳐 탄소-14로 추정되고 있다.이 조각들 중 일부는 다양한 숫사슴(때로는 파지릭 카펫의 디자인을 떠올리며 행렬에 정렬된)이나 날개를 가진 신화적인 생물과 같은 동물들의 묘사를 보여준다.양털을 경사, 위사, 말뚝에 사용하고, 실을 거칠게 방적하여 페르시아 및 극동 카펫과 관련된 비대칭 매듭으로 단편을 짜낸다.3열에서 5열 간격으로 미사용 양털 조각, 천 조각, 가죽 조각이 [22]짜여져 있다.이 조각들은 현재 쿠웨이트 [23]다르 알-아타르 알-이슬라미야의 알-사바 컬렉션에 있다.

이 카펫 조각들은 사산 초기 시대로 확실히 거슬러 올라가지만 아랍 정복자들이 묘사한 화려한 궁정 카펫과는 관련이 없는 것으로 보인다.뒷부분에 샤그가 들어간 조잡한 매듭은 단열재 강화의 필요성을 암시한다.조잡하게 마무리된 동물과 사냥 묘사로 보아,[24] 이 카펫은 유목민들에 의해 짜여진 것으로 보인다.

이슬람과 칼리파테스의 출현: 651-1258

이슬람의 페르시아 정복은 651년 사산 제국을 멸망시키고 페르시아에서 조로아스터교의 종말을 가져왔다.페르시아는 이슬람 칼리파트에 의해 통치되는 이슬람 세계의 일부가 되었다.

페르시아를 방문한 아라비아 지리학자들과 역사학자들은 처음으로 바닥의 카펫 사용에 대한 언급을 제공한다.후두드 알람의 알려지지 않은 작가는 100년 후 양탄자가 파르스에서 짜여졌다고 말한다. 알 무카다시는 카이나트의 카펫을 가리킨다.Yaqut al-Hamawi는 13세기에 아제르바이잔에서 카펫이 짜여졌다고 우리에게 말한다.위대한 아라비아 여행가 이븐 바투타는 이데지에 있는 바흐티아리 아타베그의 겨울 별장을 방문했을 때 녹색 양탄자가 그의 앞에 펼쳐져 있었다고 말한다.이러한 언급들은 페르시아에서 칼리파이트 치하의 카펫 직조업이 부족 또는 시골 [25]산업이었다는 것을 보여준다.

페르시아에 대한 칼리프의 통치는 훌라구 칸이 이끄는 몽골 제국에 의해 바그다드 공성전(1258)에서 아바스 칼리프 왕국이 전복되면서 끝이 났다.아바스 왕가의 통치자들은 1261년 카이로의 맘루크 수도에서 최근 세력을 떨쳤다.정치력은 부족했지만, 왕조는 오스만 제국의 이집트 정복(1517년) 이후까지 종교적 문제에 대한 권위를 계속 주장했습니다.카이로의 맘루크 왕조 시대에는 맘루크 카펫으로 알려진 대형 카펫이 [26]생산되었다.

셀주크 침공과 투르크-페르시아 전통: 1040–1118

다음 항목도 참조하십시오.터키식 카펫

최근 셀주크의 아나톨리아와 페르시아 북서부 침공으로 시작하여, 독특한 투르크-페르시아 전통이 생겨났다.짜여진 카펫 조각은 터키 코냐의 알레딘 모스크와 베이셰히르의 에슈레포울루 모스크에서 발견되었으며 아나톨리아 셀주크 시대(1243-1302)[27][28]로 거슬러 올라간다.더 많은 [29]파편들이 오늘날 카이로의 교외인 포스타트에서 발견되었다.이 조각들은 적어도 셀룩 카펫이 어떻게 생겼는지 짐작하게 해 준다.이집트의 조사 결과는 또한 수출 무역에 대한 증거를 제공한다.만약, 그리고 어떻게 이 카펫들이 페르시아 카펫 짜기에 영향을 미쳤다면, 이 시기부터 페르시아 카펫이 존재한다고 알려져 있지 않거나, 우리가 그것들을 식별할 수 없기 때문에 알려지지 않았다.서양 학자들은 세주크족이 파일 직조 자체는 아니더라도 적어도 새로운 디자인 전통을 페르시아에 도입했을 것으로 추정했는데, 페르시아에서는 숙련된 장인과 장인이 그들의 오래된 [20]전통에 새로운 아이디어를 통합했을 수 있다.

몽골 일칸국(1256–1335)과 티무르 제국(1370–1507)

코란을 공부하는 몽골 왕자님.라시드 앗 딘의 가미 앳 타와리 그림.타브리즈(?), 14세기 1/4분위

1219년과 1221년 사이에 페르시아는 몽골에 의해 습격당했다.1260년 이후, "일칸"이라는 칭호는 훌라구 칸의 후손들과 나중에 페르시아의 다른 보르진 왕자들에 의해 생겨났다.13세기 말, 가잔 칸은 타브리즈 근처의 샴에 새로운 수도를 건설했다.그는 그의 거주지 바닥을 팔스의 [25]카펫으로 덮으라고 명령했다.

1335년 일칸 아부 사이드 바하투르가 사망하면서 몽골의 통치는 흔들렸고 페르시아는 정치적 무정부 상태에 빠졌다.1381년, 티무르는 이란을 침공하여 티무르 제국의 창시자가 되었다.그의 후계자인 티무르 왕조는 1468년 우준 하산이 이끄는 "하얀 양" 투르크메니스탄 연합에 굴복할 때까지 이란의 대부분을 장악했다. 우준 하산과 그의 후계자들은 사파비드가 부상할 때까지 이란의 지배자였다.

1463년, 베네치아 원로원은 오스만-베네치아 전쟁 (1463–1479)에서 동맹을 맺기 위해 타브리즈에 있는 우준 하산스 법원과 외교 관계를 수립했습니다.1473년, 지오사파트 바르바는 타브리즈로 보내졌다.그는 베네치아 상원에 제출한 보고서에서 궁전에서 본 화려한 카펫을 여러 번 언급했다.그는 그들 중 일부는 [30]비단이라고 썼다.

1403-05년 루이 곤살레스 데 클라비조는 티무르 제국의 설립자이자 통치자인 카스티야의 헨리 3세의 대사였다.그는 사마르칸트에 있는 티무르의 궁전에서 "모든 바닥이 카펫과 갈대 [31]매팅으로 덮여 있었다"고 묘사했다.티무르 시대의 미니어처는 기하학적 디자인의 카펫, 팔각형과 별줄, 매듭 형태, 때로는 쿠픽 문자에서 파생된 테두리를 보여줍니다.서기 1500년 이전에 짜여진 카펫은 하나도 [25]남아있지 않다.

Safavid 기간(1501~1732)

'염장' 그룹 중 하나지양털, 실크, 금속 실.사파비드 기간, 약 1600년.
16세기 중반 도하 이슬람미술관 로스차일드 스몰 실크 메달리온 카펫
V&A의 아르다빌 카펫.테두리에 가까운 필드 상단에 새겨진 글씨입니다.
클락 '시클 리프', 덩굴 스크롤과 팔메트 카펫, 아마도 키르만, 17세기

1499년에 페르시아에 새로운 왕조가 생겼다.설립자인 샤 이스마일 1세는 우준 하산과 친척이었다.그는 아랍 정복 이후 페르시아의 첫 국가 통치자로 여겨지고 있으며,[32] 시아파를 페르시아의 국교로 확립했습니다.그와 그의 후계자인 샤 타흐마스프 1세와 샤 아바스 1세는 페르시아 사파비드 미술의 후원자가 되었다.궁정 생산품들은 아마도 타브리즈에 샤 타흐마스프에 의해 세워졌을 것이지만, 그가 오스만-사파비드 전쟁 (1603-18)의 여파로 북서부의 타브리즈에서 페르시아 중부의 이스파한으로 수도를 옮겼을 때 샤 압바스에 의해 확실히 세워졌다.페르시아의 카펫 짜기 예술은 에드워즈가 썼듯이 "짧은 시간 안에 오두막에서 예술의 [25]품격으로 발전했다"는 것을 의미했다.

사파비 왕조 시대는 카펫 짜기를 포함한 페르시아 미술에서 가장 위대한 시기 중 하나이다.사파비드 시대 이후의 카펫은 오늘날 알려진 가장 정교하고 정교한 직조물에 속합니다.우리가 물리적으로 알려진 최초의 카펫이 이렇게 완성된 디자인을 보여주는 현상은 멋진 사파비드 코트 카펫을 짜기 전에 카펫 짜기의 예술과 공예가 이미 오래전부터 존재했을 것이라는 추측으로 이어진다.초기 사파비드 시대의 카펫이 남아있지 않기 때문에, 연구는 티무르 시대의 책 조명과 미니어처 회화에 초점을 맞추고 있다.이 그림들은 이슬람 서예에서 유래한 "쿠픽" 테두리 장식으로 같은 크기의 기하학적 무늬를 반복한 컬러풀한 카펫을 묘사하고 있다.설계는 시대 아나톨리아 카펫, 특히 "Holbein 카펫"과 매우 유사하므로 설계의 공통 출처를 배제할 수 없습니다.티무르족의 디자인은 초기 사파비드 [33]시대와 오스만 시대의 페르시아와 아나톨리아 양탄자 모두에서 살아남았을지도 모른다.

'디자인 혁명'

15세기 후반에는 미니어처로 묘사된 카펫의 디자인이 크게 바뀌었다.큰 형태의 메딜론이 등장했고 장식품들은 정교한 곡선 디자인을 보이기 시작했다.큰 나선형이나 텐드릴, 꽃 장식품, 꽃과 동물의 묘사 등은 종종 융단의 긴 축이나 짧은 축을 따라 거울에 비추어 조화를 이루고 리듬을 잡았습니다.이전의 "쿠픽" 국경 디자인은 텐드릴과 아라베스크로 대체되었다.이 모든 무늬들은 직선과 직선을 짜는 것에 비해 더 정교한 직물 체계를 필요로 했다.마찬가지로, 그들은 예술가들이 디자인을 만들고, 직조기 제작자들이 그것들을 직조기에서 실행하며, 예술가의 아이디어를 직조기 제작자들에게 전달하는 효율적인 방법을 요구합니다.오늘날 이것은 만화라고 불리는 템플릿에 의해 달성된다(Ford, 1981, 페이지 170[34]).엄밀히 말하면 Safavid 제조사가 어떻게 이것을 달성했는지는 현재 알려져 있지 않습니다.그러나 그들의 연구 결과는 Kurt Erdmann이 "카펫 디자인 혁명"[35]이라고 부른 것이다.

이 새로운 디자인은 15세기부터 책 조명과 책 표지에 등장하기 시작했기 때문에 처음에는 미니어처 화가들에 의해 개발되었다고 한다.이슬람 융단의 "고전적인" 디자인이 확립된 것은 이번이 처음이다.중앙값 및 모서리 설계(퍼서스:레체크 토룬즈)는 책 표지에 처음 등장했습니다.1522년 이스마일 1세는 헤라트파의 유명한 화가 카말 우드돈 베자드를 왕실 아틀리에의 감독으로 고용했다.베자드는 후기 사파비드 미술의 발전에 결정적인 영향을 끼쳤다.우리가 알고 있는 사파비드 카펫은 미니어처 그림의 카펫과 다르기 때문에 카펫의 구별, 분류, 연대를 나타내는 노력을 뒷받침할 수 없다.유럽 회화의 경우도 마찬가지입니다.아나톨리아 카펫과 달리 페르시아 카펫은 17세기 [36]이전에는 유럽 회화에 묘사되지 않았다.아르다빌 카펫과 같은 일부 카펫에는 날짜, 분류 및 날짜를 포함한 비문이 새겨져 있습니다.

나는 당신의 문턱 외에는 이 세상에 피난처가 없다.
이
문 이외에는 머리를 보호하는 방법이 없습니다.946년 카샨의 문턱 막수드 노예의 일.

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946년의 AH년은 1539-1540년으로, 아르다빌 카펫은 사파비드 왕조의 정신적 아버지로 여겨지는 아르다빌리의 샤이크 사피-아드-딘 아르다빌리 신전에 기증된 샤 타흐마스프의 통치 시대로 거슬러 올라간다.

또 다른 비문은 현재 밀라노의 폴디 페졸리 박물관에 있는 헌팅 카펫에서 볼 수 있는데, 이 카펫의 연대는 서기 949년 AH/AD 1542-3년이다.

Ghyath ud-Din Jami의 노력으로 완성되었다.
이 유명한 작품은 그 아름다움으로 우리에게 어필한다.
949년에

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샤 아바스 1세, 1595년 카를로 칼리아리의 베니스 대사관.베네치아 도게 궁전

보다 정확한 연대를 위한 출처의 수와 입증의 귀속은 17세기 동안 증가했다.외교 관계가 강화되면서 사파비드 카펫은 유럽 도시와 국가에 외교 선물로 증정되었다.1603년, Shah Abbas는 베네치아의 도제 마리노 그리마니에게 금과 은실로 짠 카펫을 선물했다.유럽의 귀족들은 이스파한과 카샨의 제조업자들에게 직접 카펫을 주문하기 시작했고, 그들의 직조공들은 유럽의 문장처럼 특정한 디자인을 위탁된 페이스에 짜넣고 싶어했다.이들의 취득은 때때로 꼼꼼하게 기록되었다.1601년, 아르메니아인 세퍼 무라토비치는 폴란드 왕 지기스문트 3세 바사에 의해 카샨으로 보내져 폴란드 왕실 군정에 8개의 카펫을 짜도록 의뢰했다.카샨의 직공들은 그렇게 했고, 1602년 9월 12일 무라토비치는 폴란드 왕에게 카펫을, 그리고 그 지폐는 [36]왕실의 회계 담당자에게 제출하였다.서양 미술사학자들은 실크로 만든 대표적인 사파비드 카펫을 폴란드제라고 잘못 생각했다.오류가 수정되었지만 이러한 유형의 카펫은 "폴란드" 또는 "폴로네즈" 카펫이라는 이름을 그대로 유지했습니다."샤 아바스" 카펫의 더 적절한 형태 이름은 쿠르트 에르드만에 [36]의해 제안되었습니다.

사파비드 카펫 짜기의 걸작

다음 항목도 참조하십시오.아르다빌 카펫

A. C. Edwards는 페르시아 카펫에 관한 책을 펴냄으로써 이 위대한 시기의 8개의 걸작을 묘사합니다.

키르만에서 만든 사파비드 '바세 테크닉' 카펫

"산구스코 카펫", 키르만, 16/17세기미호 박물관
사냥 장면으로 장식된 아치.17세기 후반 이스파한/이란.함부르크 쿤스트와 게베르베 박물관

사파비드 카펫의 독특한 집단은 페르시아 남부의 키르만 지역에서 기인한 것으로 보인다.May H. Beattie는 이러한 카펫을 공통 [37]구조로 식별했습니다.7가지 다른 유형의 카펫이 식별되었다. 정원 카펫(정식 정원 및 수로 퇴적), 큰 메달이 특징인 중앙집중식 설계의 카펫, 오프셋 메디런과 구획 반복이 특징인 다중 메디런 설계, 개별 모티브로 사용된 작은 장면의 배열이 있는 방향 설계,-장엽, 곡엽, 톱니형, 때로는 복합엽이 필드를 지배하는 잎 설계, 아라베스크 및 격자 설계.이들의 독특한 구조는 비대칭 매듭으로 이루어져 있으며, 솜이 움푹 패여 있고, 세 개의 위사가 있습니다.양털 위장은 카펫 중앙에 숨겨져 있어 첫 번째와 세 번째 위장을 구성한다.실크나 면은 뒤쪽에서 앞쪽을 가로지르는 중간 위계를 구성한다.카펫을 착용할 때 세 번째 위장에 의해 특징적인 "트램 라인" 효과가 발생합니다.

키르만에서 가장 잘 알려진 "바세 테크닉" 카펫은 산구스코 가문의 이름을 딴 이른바 "산구스코 그룹"의 카펫으로, 그 수집품이 가장 뛰어난 예를 가지고 있다.메달과 모서리 디자인은 16세기 사파비드 카펫과 비슷하지만 색상과 스타일이 다르다.중앙 메달에는 작은 메달의 한 쌍의 인간 형상이 중앙의 동물 전투 장면을 둘러싸고 있습니다.다른 동물들의 전투들은 들판에 묘사되어 있고, 말들은 구석에 있는 메달들에 묘사되어 있다.주요 국경에는 또한 아워리스, 동물 전투, 또는 마주보는 공작이 그려진 로브 메달이 있습니다.국경의 메달과 봉황, 용이 싸우고 있다.키르만 바자르에 있는 간잘리칸 단지의 모자이크 타일 스판드렐과 유사하며, 완성 연대는 서기 1006 AH/AD 1596년이라고 적혀 있어 16세기 말 또는 17세기 [38]초로 추정된다.다른 두 개의 "바이스 테크닉" 카펫에는 날짜가 새겨져 있습니다.그 중 하나는 서기 1172년 AH/AD 1758년과 직조공의 이름이 새겨져 있다: 무함마드 샤르프 키르만 장인, 다른 하나는 쿠트브 알딘 마한의 아들인 무민 장인이 서기 1066~1655년 사이에 짠 것임을 나타내는 세 개의 글귀가 새겨져 있다.사파비드 전통의 카펫은 1732년 사파비드 왕조가 멸망한 후에도 여전히 키르만에서 짜여졌다(Ferrier, 1989년, 페이지[38] 127).

1666년 샤 아바스 2세의 통치가 끝나면서 사파비드 왕조의 종말이 시작되었다.쇠락해 가는 그 나라는 국경에서 거듭 습격을 받았다.마침내, 미르 와이즈 칸이라는 이름의 길자이 파슈툰 족장은 칸다하르에서 반란을 일으켰고, 이 지역의 이란령 그루지야 주지사 구진 칸이 이끄는 사파비드 군대를 물리쳤다.1722년, 피터 대제는 러시아-페르시아 전쟁을 일으켜 데르벤트, 샤키, 바쿠뿐만 아니라 길란, 마잔다란, 아스트라바드를 포함한 이란의 많은 백인 영토를 점령했습니다.1722년, 미르 마흐무드 호타키가 이끄는 아프간 군대가 이란 동부를 행진하여 이스파한을 포위하고 점령했다.마흐무드는 자신을 페르시아의 '샤'라고 선언했다.한편, 페르시아의 제국 경쟁자인 오스만과 러시아인들은 [39]그들 자신을 위해 더 많은 영토를 차지하기 위해 나라의 혼란을 이용했다.이 사건들로 사파비 왕조는 종말을 고했다.

갤러리: 사파비드 시대의 페르시아 카펫

아프샤르 왕조(1736–1796)와 잔드 왕조(1750–1796)

노스웨스트페르시아 러너(상세), 18세기 후반

이란의 영토 보전은 호라산 출신의 이란계 투르크계 아프샤르 군벌 나데르 샤에 의해 복원되었다.그는 아프가니스탄을 물리쳤고, 오스만 제국은 사파비드를 왕좌에 앉히고, 레싯 조약과 간자 조약으로 이란계 백인 영토에서 러시아 철수를 협상했다.1736년에 나데르는 샤로 즉위했다.하찮은 수공예품으로 가라앉은 카페트 짜기에 대한 기록은 아프샤리 왕조와 잔드 왕조 [25]때 없다.

카장르 왕조 (1789년-1925년)

1789년, 모하마드 칸 카자르는 페르시아에 긴 질서와 비교 평화를 제공한 카자르 왕조의 창시자인 페르시아의 왕위에 올랐고, 산업은 부활의 기회를 가졌다.세 명의 중요한 카자르 군주 파트 알리 샤 카자르, 나세르 알 딘 샤 카자르, 그리고 모자파르 앗 딘 샤 카자르는 페르시아 왕정의 고대 전통을 되살렸다.타브리즈의 직공들은 기회를 잡았고, 1885년경 페르시아에서 [25]카펫 직물의 현대 산업의 창시자가 되었다.

팔라비 왕조(1925년-1979년)

러시아 혁명의 여파로 페르시아는 전쟁터가 되었다.1917년 영국은 혁명을 되돌리기 위해 이란을 러시아 공격의 발판으로 삼았다.소련은 페르시아 북부의 일부를 합병함으로써 페르시아 소비에트 사회주의 공화국을 만들었다.1920년까지, 이란 정부는 수도 밖에서 사실상 모든 권력을 잃었다: 영국과 소련군이 이란 본토 대부분을 장악했다.

1925년 영국 정부의 지원을 받은 레자 샤는 카자르 왕조의 마지막 왕인 아흐마드 샤 카자르를 폐위시키고 팔라비 왕조를 세웠다.그는 1979년 이란 혁명까지 이어진 입헌군주제를 확립했다.레자 샤는 사회, 경제, 정치 개혁을 도입하여 궁극적으로 현대 이란 국가의 기초를 다졌다.그들의 통치를 안정시키고 정당화하기 위해, 레자 샤와 그의 아들 모하마드 레자 팔라비는 고대 페르시아 전통을 되살리는 것을 목표로 했다.종종 전통적인 디자인을 언급하는 카펫 짜기의 부활은 이러한 노력의 중요한 부분이었다.1935년, 레자 샤는 이란 카펫 회사를 설립했고, 정부의 관리 하에 카펫 직조를 가져왔다.정교한 카펫은 수출용으로, 그리고 다른 [40]국가들에 대한 외교 선물로 짜여졌다.

팔라비 왕조는 이란 정부를 현대화하고 중앙집권화했으며, 그들의 모든 신하들에 대한 효과적인 통제와 권위를 추구했다.레자 샤는 현대 무기로 이 도전에 맞선 최초의 페르시아 군주였다.군대에 의해 강제된 유목민들은 1930년대에 불법화되었고, 전통적인 부족 복장은 금지되었고, 텐트와 유트의 사용은 이란에서 금지되었다.가축 떼를 잃고 이주할 수 없어 많은 유목민 가족들이 굶어 죽었습니다.페르시아가 제2차 세계대전에 휘말린 1940년대와 1950년대에 유목민 부족들에게 상대적인 평화의 짧은 시대가 뒤따랐고, 레자 샤는 1941년에 퇴위할 수 밖에 없었다.그의 후계자인 모하메드 레자 샤는 1950년대에 권력을 강화했다.1962년 그의 토지 개혁 프로그램, 이른바 백인 혁명은 땅 없는 농민들에게 명백한 이점에도 불구하고 카슈카이족과 같은 유목 부족들의 전통적인 정치 조직과 유목 생활 방식을 파괴했다.19세기 후반 합성 염료와 상업적 디자인의 도입으로 쇠퇴의 과정에 접어든 유목 양탄자 짜기의 수세기 동안의 전통은 지난 이란 제국의 [41]정치에 의해 거의 파괴되었다.

근대

모던 이란 카펫 '타브리즈 라일락', 2010년 호세인 레즈바니
모던한 개비 카펫

이란 혁명 이후, 처음에는 이란에서 카펫 짜기에 대한 정보를 거의 얻을 수 없었다.1970년대와 1980년대에 유럽에서는 처음에는 유목 부족들이 그들 자신의 용도로 짠 가베 양탄자에 대한 새로운 관심이 생겼다.조잡한 짜임새와 단순하고 추상적인 디자인이 서양 손님들의 마음을 사로잡았다.

1992년 테헤란에서 열린 제1회 페르시아대회의와 전시회에서 처음으로 현대 페르시아 카펫 디자인을 선보였다.라잠 아라브자데와 같은 페르시아의 거장 직조공들은 전통적인 기술로 짜여진 카펫을 전시했지만, 특이한 현대적 [42]디자인으로 장식했다.그랜드 콘퍼런스가 정기적으로 개최되고 있기 때문에, 오늘날 이란의 카펫 직조에는, 2개의 동향을 볼 수 있다.한편, 현대적이고 혁신적인 예술 디자인은 이란의 제조업자들에 의해 발명되고 개발되어 21세기로의 고대 디자인 전통을 계승하고 있다.한편, 천연[43] 염료에 대한 새로운 관심은 부족 마을의 직공들에게 카펫을 위탁하는 상업적인 기업들에 의해 시작되었다.이것은 카펫 직조업자에게 정기적인 수입원을 제공한다.업체들은 보통 재료를 제공하고 디자인을 지정하지만, 직조업자들은 어느 정도 창작의 자유를 허락받는다.미국의 이란 상품 금수 조치가 종료됨에 따라, 페르시아 카펫(경매로 취득한 골동품 페르시아 카펫 포함)도 미국 고객들에게 다시 쉽게 공급될 수 있을 것이다.

오늘날 페르시아 카펫은 상업용 생활용품으로서 낮은 임금과 저렴한 생산방법으로 다른 나라와의 경쟁에 직면하고 있습니다.기계로 짜여진, 터프가 달린 깔개 또는 손으로 짜여진 깔개는 더 빠르고 저렴한 루프 짜기 방법으로 실용성을 추구한 "오리엔탈" 디자인의 깔개를 제공하지만 예술적 가치는 없습니다.천연색으로 염색한 양털로 만든 전통적인 손으로 짠 카펫이 점점 더 인기가 있다.제작과 관련된 수작업의 양이 많고, 기본적으로 고대부터 변하지 않고, 디자인의 예술적 가치 때문에 보통 비싸게 팔리고 있습니다.따라서 페르시아 카펫은 사치, 아름다움, 예술의 대상으로서의 고대 지위를 유지하고 있다.

자재

양털

대부분의 페르시아 양탄자 더미는 양의 털로 만들어졌다.그 특징과 품질은 양의 품종, 기후 조건, 목초지, 그리고 양털을 깎고 [44]가공하는 시기와 방법과 관련된 특정한 풍습에 따라 지역마다 다르다.양털의 다른 부분은 두껍고 단단한 양의 털과 양털의 미세한 섬유 사이의 비율에 따라 다른 품질의 양털을 생산한다.보통 양은 봄과 가을에 털을 깎는다.스프링 시어는 더 좋은 품질의 양털을 생산한다.카펫 짜기에 사용되는 가장 낮은 등급의 털실은 죽은 동물의 [25]가죽에서 화학적으로 제거되는 "가죽" 털입니다.페르시아 양털의 더 높은 등급은 종종 커크, 즉 코크 양털이라고 불리는데, 이것은 양의 [44]목에서 자라는 양털에서 얻어진다.현대 생산에서는 카펫 양모에 대한 높은 수요가 현지 생산으로 완전히 충족될 수 없기 때문에 뉴질랜드의 메리노 양모 같은 수입 양모를 사용합니다.낙타와 염소의 섬유도 사용된다.염소털은 마모에 더 강하기 때문에 발루치 깔개와 같은 유목 양탄자의 테두리를 고정하는 데 주로 사용됩니다.낙타 털실은 페르시아의 유목 양탄자에 가끔 사용된다.그것은 종종 검은색으로 염색되거나 자연스러운 색으로 사용됩니다.낙타의 양털이라고 불리는 양털은 염색을 한 [25]양털인 경우가 더 많다.

면입니다.

목화는 대부분의 현대 융단의 뒤틀림과 위장의 기초를 형성한다.시장에서 목화를 살 여유가 없는 유목민들은 울을 뒤틀림이나 위사에 사용한다.이들 또한 전통적으로 목화가 지역산품이 아닌 지역에서 양털로 만들어진다.면은 양털보다 촘촘하게 방적할 수 있고, 더 많은 장력을 견딜 수 있기 때문에 면은 융단의 기초에 뛰어난 소재가 됩니다.특히 대형 카펫은 바닥에 평평하게 깔릴 가능성이 높은 반면, 양털은 불규칙하게 수축하는 경향이 있으며, 모직 기초가 있는 카펫은 [44]젖으면 비틀릴 수 있습니다.화학 처리된 [44]면화는 19세기 후반부터 실크 대용품으로 융단에 사용되어 왔다.

실크

실크는 비싼 소재로 대표적인 카펫에 사용돼 왔다.그 인장강도는 실크 뒤틀림에 사용되었지만, 실크는 카펫 더미에도 나타난다.실크 더미는 디자인의 특별한 요소를 강조하기 위해 사용될 수 있습니다.카산, Qum, Nain, Isfahan의 고품질 카펫은 올실크 파일링입니다.실크 파일 카펫은 종종 매우 미세하며, 짧은 파일이나 정교한 디자인이 특징입니다.실크 말뚝은 기계적 응력에 대한 저항력이 떨어지기 때문에 올 실크 말뚝은 종종 벽걸이 또는 베개로 사용됩니다.

스피닝

다음 항목도 참조하십시오.수동 방적 및 방적(직물)
S-연사 및 Z-연사

울, 면, 실크 섬유는 손으로 또는 기계로 방적 물레 또는 산업용 방적 기계를 사용하여 실을 생산한다.실을 잣는 방향을 트위스트라고 한다.실은 방적 방향에 따라 S-연선 또는 Z-연선으로 특징지어진다(그림 [45]참조).2개 이상의 방적사를 꼬거나 플라이하여 굵은 실을 형성해도 된다.일반적으로 핸드스펀 싱글 플라이는 Z-트위스트로 스핀하고 플라이는 S-트위스트로 한다.맘루크 카펫을 제외한 거의 모든 이슬람 양탄자와 마찬가지로, 거의 모든 페르시아 양탄자는 "Z" (반시계 방향) 방적과 "S" (시계 방향) 편모를 사용합니다.

염색

터키 양탄자 제조 천연 염색 양털

염색 공정은 매염제에 담가 적절한 염료에 민감하게 만들기 위해 실을 준비한다.그리고 염색액에 일정 시간 남아 있는 실에 염료를 첨가한다.그리고 나서 염색된 실은 공기와 햇빛에 노출되어 건조하게 놔둡니다.일부 색상(특히 짙은 갈색)은 철의 매염제를 필요로 하는데, 이는 직물을 손상시키거나 퇴색시킬 수 있습니다.이로 인해 종종 어두운 갈색으로 염색된 부위의 파일 마모 속도가 빨라지고, 앤티크한 동양 카펫의 완화 효과가 나타날 수 있습니다.

식물

페르시아 융단에 사용되는 전통적인 염료는 식물과 곤충으로부터 얻어진다.1856년, 영국의 화학자 윌리엄 헨리 퍼킨은 최초의 아닐린 염료인 마우베인을 발명했다.그 후 다양한 합성 염료가 발명되었다.천연 염료에 비해 값싸고 쉽게 준비되며 사용하기 쉬우며, 1860년대 중반부터 사용이 기록되었다.천연염색 전통은 1980년대 초 터키에서 부활했다.화학 분석을 통해 앤티크 울 샘플에서 천연 염료를 확인했으며, 염색 레시피와 공정을 실험적으로 [46][47]재현했습니다.

이러한 분석에 따르면 카펫 양털에 사용되는 천연 염료는 다음과 같습니다.

인디고나 마더와 같은 염료 중 일부는 무역 상품이었고, 그래서 흔히 구할 수 있었다.노란색 또는 갈색 염료는 지역에 따라 더 실질적으로 다릅니다.많은 식물들이 Vine 용접이나 Dyer's good(레세다 루테올라), Yellow larkspur 또는 Dyer's sumach Cotinus coggygria와 같은 노란색 염료를 제공합니다.포도 잎과 석류 껍질, 그리고 다른 식물들은 다양한 [44]노란색을 제공합니다.

이란에서는 1990년대에 천연 염료로 염색하는 전통이 부활했는데, 이는 전통 양탄자에 대한 일반적인 관심에서 영감을 얻어 탄생한 것이지만, Abbas Sayahi와 같은 염색 거장들은 전통 [43]조리법에 대한 지식을 살려왔다.

곤충빨간색

카르민 염료는 코치네랄 비늘코커스 선인장과 같은 비늘곤충과 특정 포르피로포라 종(아르메니아 및 폴란드 코치네알)의 수지 분비물에서 얻을 수 있다.코치날 염료, 이른바 "락"은 이전에는 인도에서, 나중에는 멕시코와 카나리아 제도에서 수출되었습니다.곤충 염료는 서부 [25]페르시아와 북서부 페르시아와 같이 마더(루비아 양철소)가 재배되지 않은 지역에서 더 자주 사용되었습니다.

합성 염료

현대 합성 염료에서는 거의 모든 색상과 음영을 얻을 수 있으므로 화학 분석 없이는 완성된 카펫에서 천연 염료와 인공 염료 중 어느 것이 사용되었는지 확인하는 것이 거의 불가능하다.모던 카펫은 엄선된 합성 색상으로 짜여져 예술적이고 실용적인 [48]가치를 제공합니다.

애버래시

같은 색상에서 약간의 편차가 나타나는 것을 마모라고 한다(터키어 abrash, 문자 그대로 "스펙이 있는 파이발드").애버래시는 전통적으로 염색된 동양 양탄자에서 볼 수 있다.이 현상은 하나의 직조공이 카펫을 짜서 완성할 충분한 양의 염색사를 준비할 시간이나 자원이 부족했다는 것을 암시합니다.양털의 작은 묶음만 가끔 염색되었다.한 가닥의 양털이 다 떨어졌을 때, 직조공은 새로 염색한 한 묶음으로 계속했다.새로운 배지가 염색될 때 정확한 색상은 거의 다시 충족되지 않기 때문에, 새로운 줄의 매듭을 짜 넣으면 더미의 색이 변합니다.이와 같이, 색상의 변화는 마을이나 부족의 직조 융단을 연상시키는 것으로, 품질과 진품의 표시로 평가되고 있다.새로 계획된 카펫 디자인에 [49]애브러쉬를 의도적으로 도입할 수도 있습니다.

기술 및 구조

다음 항목도 참조하십시오.오리엔탈 러그 manufact제조

깔개를 짜는 과정

파일 러그를 짜는 작업은 시간이 많이 걸리는 공정으로, 러그의 품질과 크기에 따라 완성하는 데 몇 개월에서 몇 년이 걸릴 수 있습니다.

양탄자를 만들기 위해서는 뒤틀림과 위사로 구성된 기초가 필요하다: 뒤틀림은 양탄자의 길이로 이어지는 강하고 두꺼운 면, 양털 또는 실크 실이다.한 쪽에서 다른 쪽으로 뒤틀리는 비슷한 실을 위사라고 합니다.양탄자 양쪽에 있는 뒤틀림은 보통 여러 가지 두께의 끈에 감겨 셀벳지를 형성합니다.

베 짜기는 보통 베틀의 바닥에서부터 시작하여, 여러 개의 위사를 뒤틀림 사이로 통과시켜 밑바탕을 형성합니다.염색된 양털, 면 또는 실크 실로 이루어진 매듭은 연속된 일련의 인접한 뒤틀림 주위에 열을 지어 묶습니다.기초에 더 많은 열을 묶으면 이 매듭이 융단의 더미가 됩니다.매듭의 각 열 사이에 매듭을 고정하기 위해 위장의 샷이 하나 이상 통과됩니다.그런 다음 빗과 같은 기구인 빗 비터로 위사를 두드려 새로 짜여진 열을 더욱 압축하고 고정시킵니다.직물의 섬세함, 소재의 품질, 직물 제작자의 전문지식에 따라 수제 러그의 매듭 수는 평방인치당 16~800노트까지 다양합니다.

양탄자가 완성되면, 경사진 끝은 위표면, 편조, 태슬 또는 다른 방법으로 고정될 수 있는 테두리를 형성합니다.

룸스

룸은 본질적인 디테일은 크게 다르지 않지만 크기와 정교함에는 차이가 있습니다.직기의 주요 기술 요구사항은 올바른 장력과 뒤틀림을 번갈아 사용하는 리프 세트로 나누는 방법을 제공하는 것입니다.탈피장치는 직조기가 직조기를 통과하여 직조기를 힘겹게 통과시키는 것이 아니라 교차 및 교차되지 않은 직조기를 통과시킬 수 있도록 한다.

수평단추

직기의 가장 간단한 형태는 수평으로, 바닥에 고정하거나 지면에 있는 사이드 피스에 의해 지지될 수 있습니다.필요한 장력은 웨지를 사용하여 얻을 수 있습니다.조립 및 분해가 가능하고 운반이 용이하여 유목민에게 매우 적합합니다.가로로 된 바닥 깔개는 일반적으로 매우 작고, [25]직물의 질은 전문직기 깔개에 비해 떨어진다.

세로줄기

기술적으로 더 발전된 고정식 수직 직모는 마을과 마을 제조에 사용됩니다.직조 공정 전반에 걸쳐 직조공이 위치를 유지할 수 있도록 하기 때문에 고급 형태의 수직 직조가 더 편안합니다.Tabriz 타입의 세로 직기는 카펫을 직조기의 2배까지 직조할 수 있으며, 세로 롤러 빔 직조기의 카펫 길이에는 제한이 없습니다.본질적으로 카펫의 폭은 직조빔의 [25]길이에 의해 제한된다.

수직 직조에는 고정 마을 직조기, 타브리즈 직조기 또는 분얀 직조기, 롤러 빔 직조기의 세 가지 유형이 있습니다.

  1. 고정식 빌리지 직기는 주로 이란에서 사용되며 고정식 상부 빔과 2개의 사이드 피스에 슬롯되는 이동식 하부 빔 또는 천 빔으로 구성됩니다.웨지를 슬롯에 삽입하여 워프의 정확한 장력을 얻을 수 있습니다.직조공은 작업이 진행됨에 따라 상승하는 조절 가능한 판자 위에서 작업합니다.
  2. 타브리즈라는 도시의 이름을 딴 타브리즈 직기는 이란 북서부에서 사용된다.뒤틀림이 계속되어 직조기 뒤에서 회전합니다.웨지로 워프 장력을 얻는다.직조공은 고정된 시트에 앉아 카펫의 일부가 완성되면 장력이 풀리고 카펫이 아래로 당겨져 직조기 뒤쪽으로 감깁니다.이 과정은 러그가 완성될 때까지 계속되며, 러그가 절단되고 카펫이 베틀에서 분리됩니다.
  3. 롤러빔 직기는 터키의 대형 제조업에 사용되지만 페르시아와 인도에서도 발견된다.그것은 뒤틀림이 부착되는 두 개의 가동 들보로 구성됩니다.두 빔 모두 래칫 또는 유사한 잠금 장치가 장착되어 있습니다.카펫의 섹션이 완성되면 로어 빔에 굴려집니다.롤러빔 직기에서는 임의의 길이의 카펫을 만들 수 있습니다.터키의 일부 지역에서는 여러 개의 깔개가 같은 꼬임 위에 직렬로 짜여져 있으며, 짜임이 끝난 후 꼬임 부분을 잘라 서로 분리된다.

도구들

공예품의 전통적인 도구들.

이 직조에는 매듭을 묶을 때 실을 자르기 위한 칼, 위장을 패킹하기 위한 손잡이가 달린 무거운 빗 같은 기구, 그리고 매듭이 늘어선 후에 더미를 다듬기 위한 한 쌍의 가위가 짜여져 있다.타브리즈에서는 칼이 매듭을 묶기 위해 갈고리와 결합되어 있어 작업 속도가 빨라집니다.매듭이 완성되면 실을 빗는 데 작은 강철 빗이 사용되기도 한다.

위장을 포장하기 위해 다양한 추가 기구가 사용됩니다.이란에서 매우 미세한 원단을 생산하는 것으로 알려진 직조 지역 중 일부는 추가 도구를 사용합니다.케르만에서는 창고 안에서 검과 같은 기구를 수평으로 사용한다.비자르에서는 손톱 모양의 도구를 뒤틀림 사이에 삽입하여 두들겨서 직물을 더욱 압축합니다.Bijar는 또한 그들의 습식 직조 기술로 유명하며, 이것은 직조 과정 전반에 걸쳐 양모를 압축하고 말뚝, 뒤틀림, 위사를 특히 무겁게 압축할 수 있도록 하기 위해 물에 적시는 것으로 구성되어 있다.융단이 완성되고 건조되면 울과 면은 팽창하여 매우 무겁고 뻣뻣한 질감을 얻을 수 있습니다.비자르 러그는 원단을 손상시키지 않고는 쉽게 구부릴 수 없다.

직물이 진행되거나 양탄자가 완성될 때 양탄자가 어떻게 다듬어지느냐에 따라 양털을 깎기 위해 여러 가지 다른 도구를 사용할 수 있습니다.중국 양탄자에서는 종종 완성된 후 실을 다듬고 색이 변하는 곳에 다듬어 양각된 입체감을 준다.

매듭

주요 기사 : 매듭이 있는 파일 카펫
기오르데스 매듭
센네 매듭

페르시아 카펫은 주로 두 개의 다른 매듭으로 짜여져 있습니다.터키, 코카서스, 동투르크메니스탄, 이란의 터키와 쿠르드 지역에서도 사용되는 대칭 터키 매듭 또는 "지오르드" 매듭과 인도, 터키, 파키스탄, 중국, 이집트에서도 사용되는 비대칭 페르시아 매듭 또는 세네 매듭이 사용됩니다.Senneh 마을에서는 융단이 대칭 매듭으로 짜여져 있기 때문에 "Senneh [25]매듭"이라는 용어는 다소 오해의 소지가 있다.

대칭 매듭을 묶기 위해, 실을 두 개의 인접한 뒤틀림 사이에 통과시키고, 한 개의 아래쪽으로 가져와, 두 개의 깃을 감싼 다음,[25] 양끝이 뒤틀림 사이에 나오도록 중앙을 통해 당깁니다.

비대칭 매듭은 실을 한쪽 워프로 감아 묶은 후 인접한 워프 뒤로 통과시켜 실의 양끝을 나눈다.페르시아 매듭은 왼쪽이나 [25]오른쪽에서 열릴 수 있다.

비대칭 매듭을 사용하면 보다 유연하고 종종 곡선 디자인을 만들 수 있는 반면, 보다 과감하고 직선적인 디자인은 대칭 매듭을 사용할 수 있습니다.대칭 매듭으로 짜여진 정교한 디자인의 센네 양탄자에서도 알 수 있듯이,[25] 사용하는 매듭의 종류보다 직조자의 기술에 따라 디자인의 품질이 좌우됩니다.

페르시아 카펫에서 자주 사용되는 또 다른 매듭은 주프티 매듭으로,[44] 두 개가 아닌 네 개의 뒤틀림을 중심으로 묶는다.주피 매듭으로 사용 가능한 카펫을 만들 수 있으며, 주피 매듭은 소재를 절약하기 위해 예를 들어 현장에서 러그의 큰 단색 영역에 사용되기도 한다.그러나 주피 매듭으로 짜여진 카펫은 기존 직조 카펫에 비해 파일 실의 절반만 필요하기 때문에 파일 실의 내구성이 떨어지고 오래가지 [25]못한다.

  • Turkish (symmetric) knot

    터키 매듭(대칭)

  • Persian (asymmetric) knot, open to the right

    페르시아(비대칭) 매듭, 오른쪽에 열려 있습니다.

  • Variants of the "Jufti" knot woven around four warps

    네 개의 뒤틀림을 중심으로 짜여진 '주피' 매듭의 변형

  • Weaving with one warp depressed

    한쪽 경사를 눌러 짜다

  • Knitting an asymmetric knot, open to the right, with a knitting hook similar to the Tabriz type

    Tabriz 타입과 유사한 뜨개질 후크로 오른쪽에 열린 비대칭 매듭을 짜다

  • Kilim end and fringes

    킬림 엔드 및 프링지

플랫 직조 카펫

편평하게 짜여진 카펫은 경사와 단단히 얽힌 위로부터 색상과 무늬가 부여된다.실제 더미가 아니라 이 깔개의 기초가 디자인으로 되어 있습니다.위사는 새로운 색상이 필요할 때까지 워프 사이에 짜여진 다음, 새로운 색상이 구현되기 전에 루프백하고 매듭을 짓습니다.

플랫 직물 중에서 가장 인기 있는 것은 킬림이라고 불립니다.킬림 러그는 보석, 의류, 동물과 함께 유목 부족의 정체성과 부를 위해 중요하다.킬로림은 전통적인 환경에서 바닥과 벽의 덮개, 말 안장, 수납 봉투, 침구, 쿠션 커버로 사용됩니다.

다음과 같은 다양한 형태의 플랫 직물이 존재합니다.

설계.

케르만샤 '생명의 나무' 카펫, 19세기 3분기

형식 및 특수 유형

  • 갈리(페르시아어: ای lit lit, lighted)."카펫": 대형 카펫(크기 × 280cm).
  • Dozar 또는 Sedjadeh:이 용어는 페르시아어 "two"와 페르시아어 "zar"에서 유래한 것으로, 약 105센티미터(41인치)에 해당한다.도자르 크기의 카펫은 약 130–140cm(51–55인치) x 200–210cm(79–83인치)입니다.
  • Ghalitcheh (Persian: قالیچه): Carpet of Dozar format, but woven in very fine quality.
  • Kelleghi 또는 Kelley : 150~200cm(59~79인치)x 300~600cm(120~240인치)의 긴 형식.이 형식은 전통적으로 갈리 카펫(페르시아어로 "머리"를 의미함)의 머리 위에 배치됩니다.
  • 케나레 : 소형 롱 포맷 : 80~120cm(31~47인치)×250~600cm(98~236인치)전통적으로 더 큰 카펫의 긴 면을 따라 배치됩니다(페르시아어로 "옆면"을 의미합니다).
  • Zaronim : 1/2zar에 대응합니다.이 작은 양탄자의 길이는 약 150cm(59인치)입니다.

Nomadic carpets are also known as Gelim (گلیم; including زیلو Zilou, meaning "rough carpet".[1]겔림에는 파일 러그와 플랫 직물(킬림, 수막 등)이 모두 포함되어 있습니다.

필드 디자인, 메달 및 테두리

Toranj(메달리온) 이란 카펫의 특수 원형 디자인

러그 디자인은 장신구가 더미 안에 배치되어 있는 것으로 설명할 수 있습니다.하나의 기본 설계가 전체 필드를 지배할 수도 있고 표면이 반복되는 도형의 패턴으로 덮여 있을 수도 있습니다.

페르시아 유목민 부족과 같이 전통적이고 오랜 역사를 가진 지역 디자인을 가진 지역에서, 직공은 특정한 패턴이 가족이나 부족 전통의 일부이기 때문에 기억에서 작업할 수 있습니다.이것은 보통 덜 정교하고 대부분 직선적인 설계에 충분합니다.보다 정교한, 특히 곡선 디자인을 위해, 패턴은 그래프 용지에 적절한 색상으로 축척되도록 조심스럽게 그려집니다.그 결과 나온 디자인 플랜은 "카툰"이라고 불립니다.직조기는 축척지에 정사각형마다 매듭을 짜기 때문에 아무리 복잡한 디자인이라도 정확하게 표현할 수 있습니다.디자인은 수세기 동안 짜여져 왔지만 거의 변하지 않았다.오늘날 컴퓨터는 직조공의 [50]축척도 제작에 사용됩니다.

러그의 표면은 전형적인 방식으로 배열되고 정리되어 있으며, 그럼에도 불구하고 페르시아어로 인식될 수 있습니다.하나의 기본 설계로 전체 분야를 커버할 수 있습니다("전체 설계")필드의 끝에 도달하면 패턴이 의도적으로 잘려나가 융단의 경계를 넘어 계속 이어지는 인상을 줄 수 있습니다.이 기능은 이슬람 디자인의 특징입니다.이슬람 전통에서 동물이나 인간을 묘사하는 것은 종교와 불경한 삶을 구분하지 않기 때문에 불경스러운 맥락에서도 금지된다.서기 651년 우트만 이븐 아판에 의해 코란이 성문화되고 우마이야드 압드 알-말리크 이븐 마르완이 개혁된 이후 이슬람 미술은 글쓰기와 장식에 초점을 맞춰왔다.페르시아 융단의 주요 들판은 종종 중복되고 뒤섞인 장식들로 가득 차 있으며, 종종 무한 [51]반복이라고 불리는 방식으로 정교한 나선과 텐드릴의 형태로 되어 있습니다.

설계 요소도 더 정교하게 배열할 수 있습니다.전형적인 동양 양탄자 디자인은 필드 중앙을 차지하는 대칭 패턴인 메달리온을 사용합니다.메달의 일부 또는 이와 유사한 디자인이 필드의 네 모서리에서 반복됩니다.페르시아의 일반적인 "레체크 토룬즈" 디자인은 15세기에 책 표지와 장식적인 책 조명을 위해 페르시아에서 개발되었습니다.16세기에 그것은 카펫 디자인에 통합되었다.여러 개의 메달을 사용할 수 있으며, 이러한 메달은 다양한 크기와 모양으로 필드 위에 간격을 두고 배치할 수 있다.융단의 필드는 직사각형, 사각, 다이아몬드 또는 로젠지 모양의 다른 구획으로 분할될 수 있으며, 이는 차례로 열 또는 [34]대각선으로 배열될 수 있습니다.

아나톨리아 러그와 대조적으로 페르시아 카펫 메다이런은 1차 패턴을 나타내며, 무한 반복이 종속되어 있어 메다이런이 [52]"떠다니는" 듯한 인상을 준다.

대부분의 페르시아 융단에서 융단의 들판은 줄무늬 또는 테두리로 둘러싸여 있다.이것은 1에서 10까지 숫자일 수 있지만, 보통 작은 또는 보호자 경계로 둘러싸인 더 넓은 주 경계선이 있습니다.주 경계는 종종 복잡하고 정교한 직선 또는 곡선 디자인으로 채워집니다.작은 테두리 줄무늬는 구불구불한 덩굴처럼 단순한 디자인을 보여줍니다.전통적인 페르시아 국경 배치는 시간이 지나면서 보존이 잘 되었지만, 들판이 주요 국경을 잠식하는 효과로 수정될 수도 있다.이 특징은 19세기 후반부터 케르만 양탄자에서 자주 볼 수 있으며, 프랑스 오부송이나 사보네리 직조 디자인에서 따온 것으로 보인다.

모서리 관절은 러그 설계의 특히 어려운 부분입니다.장신구는 가로와 세로 테두리 모서리에 무늬가 끊기지 않고 이어지도록 짜야 합니다.이를 위해서는 처음부터 디자인을 계획할 수 있는 숙련된 직공이나 직조 시작 전에 만화를 그리는 디자이너가 사전 계획을 세워야 합니다.장식물이 모서리 둘레를 정확하게 표현하면 모서리는 "해결" 또는 "조정"이라고 합니다.대개 세부적인 사전 계획 없이 짜여져 있는 마을이나 유목민 융단에서는 국경의 모서리가 해결되지 않는 경우가 많다.그런 다음 직조기는 예를 들어 아래쪽 수평 테두리가 끝나면 특정 단계에서 패턴을 중단하고 수직 테두리에서 다시 시작합니다.모서리 해상도의 분석은 시골 마을, 즉 유목민들을 작업장 러그와 구별하는 데 도움이 됩니다.

  • Basic design elements of an Oriental carpet

    동양 카펫의 기본 디자인 요소

  • Book binding from Collected Works (Kulliyat), 10th century AH/AD 16th, Walters Art Museum

    10세기 AH/AD 16th, 월터스 미술관 소장품(쿨리야트) 제본

  • Serapi carpet, Heriz region, Northwest Persia, circa 1875, with predominantly rectilinear design

    1875년경 북서페르시아 헤리즈 지역의 세라피 카펫으로 대부분 직선형 디자인

  • Corner articulations in Oriental rugs

    오리엔탈 러그의 모서리 관절

소형 및 복합 설계 요소

필드 또는 필드 섹션은 더 작은 설계 요소로 덮을 수도 있습니다.요소의 설계 자체는 매우 복잡하지만 전체적인 인상은 균질할 수 있습니다.반복 숫자 중 보테는 "카펫 벨트" 전체에 사용됩니다.보테는 곡선 또는 직선 스타일로 묘사될 수 있다.가장 정교한 보테는 케르만 주위에 짜여진 양탄자에서 발견됩니다.세라반드, 하마단, 파르스의 양탄자는 전체적으로 보테를 드러내기도 한다.다른 디자인 요소에는 생명의 나무와 같은 고대 모티브나 별이나 팔메트와 같은 꽃과 기하학적 요소가 포함됩니다.

단일 설계 요소를 그룹으로 배열하여 보다 복잡한 패턴을 [25][34]형성할 수도 있습니다.

  • 헤라티 문양은 "물고기"라고 불리는 랜싯 모양의 잎으로 둘러싸인 모서리에 꽃무늬가 있는 로젠지로 구성되어 있다.헤라티 무늬는 "카펫 벨트" 전반에 걸쳐 사용되며, 일반적으로 비자르 양탄자 밭에서 볼 수 있습니다.
  • 미나카니 패턴은 일렬로 배열된 꽃으로 이루어져 있으며 다이아몬드(흔히 곡선이 있는) 또는 원형 선으로 연결되어 있습니다.현장 곳곳을 누비고 다녔습니다.미나 자니 디자인은 바라민 러그에서 자주 볼 수 있습니다.
  • Shah Abbasi 디자인은 팔레트 그룹으로 구성되어 있습니다.샤 압바스 모티브는 카샨, 이스파한, 마샤드, 나인 러그에서 자주 볼 수 있다.
  • 수양버들 디자인은 사실 수양버들, 편백나무, 포플러나무, 과일나무가 일직선으로 어우러진 것이다.이것의 기원은 쿠르드 부족에서 비롯되었으며, 가장 오래된 예는 비자르 지역 출신이다.
  • 하상 또는 게 디자인은 게를 연상시키는 커다란 타원형의 동기에서 이름을 따왔다.이 무늬는 러그 벨트 전체에 나타나지만 사파비드 시대의 팔메트와 어느 정도 유사하며 게의 "발톱"은 직선형 형태의 재래화된 아랍어일 수 있다.이 디자인은 페르시아의 호라산 지역에서 처음 사용되었으며, 그 기원은 이스파한의 '인앤아웃' 팔메트 [53]디자인에서 비롯되었다.
  • 골헤나이 작은 반복 패턴은 헤나 식물의 이름을 따서 붙여진 것으로, 그다지 닮지 않았습니다.그 식물은 봉숭아 정원처럼 생겼고, 서양 문학에서는 때때로 말밤의 꽃에 비유된다.

페르시아 카펫의 공통 모티브

  • Boteh motif

    보테 모티브

  • Bidjar rug with Herati pattern

    헤라티 무늬 비자르 러그

  • Pictorial carpet with Tree of life, birds, plants, flowers and vase motifs

    생명의 나무, 새, 식물, 꽃, 꽃병을 모티브로 한 화보 카펫

  • Safavid period carpet (detail): Shah Abbasi motif

    사파비드 기간 카펫(상세):샤 압바시 모티브

  • Karaja carpet with Bid Majnūn, or "weeping willow" design

    Bid Majun, 즉 '소금버들' 디자인의 카라자 카펫

  • Northwest Persia, 18th century carpet with Harshang or crab design

    북서 페르시아, 18세기 하상 또는 게 디자인의 카펫

  • Bijar Rug with Bid Majnūn, or "weeping willow" design

    Bid Majun, 즉 '물빠짐 버드나무' 디자인의 비자르 러그

  • A carpet from Varamin with the Mina Khani motif

    미나자니를 모티브로 한 바라민 카펫

  • Pictorial carpet: Quran verses are woven into a Persian carpet

    화보 카펫:쿠란의 시는 페르시아 카펫에 짜여져 있다.

분류

페르시아 카펫은 직조공의 사회적 맥락에 따라 가장 잘 분류된다.카펫은 유목 부족, 마을, 마을, 궁정 생산품, 가정 사용, 현지 판매 또는 수출을 위해 동시에 생산되었다.

유목/종족 카펫

유목민 또는 부족 카펫은 다른 역사와 전통을 가진 다른 민족에 의해 생산된다.유목 부족들은 원래 주로 그들만의 용도로 카펫을 짜기 때문에, 그들의 디자인은 부족의 많은 전통을 유지해왔다.하지만, 20세기 동안, 유목민들의 생활방식은 자발적으로 또는 팔라비 왕조의 마지막 페르시아 황제들의 강제 정착 정책에 의해 보다 앉아서 생활하는 방식으로 바뀌었다.1970년 무렵에는 주요 [41][54]유목민들 사이에서 전통적인 짜임이 거의 없어졌지만, 최근에는 그 전통이 [43]되살아나고 있다.

페르시아 유목 카펫의 기술적 특징

쿠르드족 바흐티아리와 루리 차하르 마할 카슈카이 & 캄세 아프샤리 벨루치
매듭 대칭의 대칭의 대칭의 대칭 및 비대칭, 왼쪽으로 열려 있음 대칭 및 비대칭, 오른쪽에 열려 있습니다. 주로 비대칭으로 열린 왼쪽, 열린 오른쪽 또는 대칭이 거의 없다
뒤틀림 및 위사 양털, 때로는 솜.흰색 또는 갈색의 뒤틀림, 갈색 또는 빨간색의 위사 양털, 염소털, 면.갈색 또는 흰색으로 뒤틀리고 갈색 또는 빨간색으로 변합니다. 면, 위는 때때로 파란색 울, 뒤틀린 흰색(Q.) 또는 흰색과 갈색(Kh.)은 천연색 또는 빨간색(Q.) 또는 빨간색과 갈색(Kh)으로 위직됩니다. 모직, 흰색과 갈색의 뒤틀림, 오렌지 레드 또는 핑크색 위직 흰색 휘어짐, 짙은 갈색 휘어짐, 나중에는 면
셀바지 흐려지고 강화되었다 짙은 갈색 또는 염소털, 강화된 털 강화 블랙 울 강화, 두 가지 색상(Q), 오버캐스트 및 강화, 천연 또는 염색 울(Kh) 염색된 양털로 보강되었다 갈색 양털 또는 염소털로 덮여 있다
끝 킬림, 2cm(0.79인치) ~ 매우 긴 킬림, 2~8cm(0.79~3.15인치), 천연색 또는 줄무늬 킬림, 2~5cm(0.79~1.97인치) 킬림, 2~5cm(0.79~1.97인치), 인터레이스 또는 브로치 킬림, 2~15cm(0.79~5.91인치), 천연색 또는 염색된 줄무늬 2 ~ 25 cm (0.79 ~9.84 인치), 컬러 스트라이프 및 브로치
주요 색상 황색, 천연 또는 부식성 갈색 짙은 파란색, 밝은 빨간색, 강한 노란색 짙은 파란색, 밝은 빨간색, 강한 노란색 밝은, 빛나는 붉은, 푸른, 거의 노란색, 녹색의 다른 색조들 빨강은 노랑, 연어 빨강으로 바뀐다. 밝은 파란색

쿠르드족

쿠르드족은 남동부(터키), 서부(이란), 북부(이라크), 북부(시리아)[55]의 인접 지역에 주로 거주하는 민족이다.쿠르드족의 많은 인구와 광범위한 지리적 분포는 거칠고 순진한 유목적인 직조에서부터 가장 정교한 도시 제조 카펫, 세네처럼 정교하게 짜여진 혹은 비자르 [56]카펫과 같은 무거운 직물에 이르기까지 다양한 생산물을 설명해준다.쿠르드 융단은 페르시아 융단 생산의 전통적인 부분을 나타내지만, 별도로 고려할 가치가 있다.

센네 카펫
센네 양탄자

이전에 Senneh로 알려진 Sanandij는 이란 쿠르디스탄 주의 주도이다.이곳에서 생산된 양탄자는 오늘날 이란에서도 '세네'라는 상표명으로 알려져 있다.그것들은 가장 정교하게 짜여진 페르시아 융단에 속하며, 매듭은 평방 인치당 최대 400개입니다2.말뚝은 촘촘하게 깎여 있고, 기초는 면이며, 실크도 골동품 카펫에 사용되었습니다.일부 고급 카펫은 다른 색상으로 염색된 실크 뒤틀림을 가지고 있으며, 이는 융단업계에서 "무지개 뒤틀림"으로 알려진 다른 색상의 테두리를 만듭니다.대부분의 파란색은 들판에서 사용되거나 옅은 빨간색이다.헤라티 문양이 주를 이뤘고, 다른 배경색에 반복되는 헤라티 문양으로 채워진 로젠지 모양의 중앙 메달도 있었다.유럽으로의 수출을 위해 [44]짜여진 양탄자 속에서 보다 사실적인 꽃무늬도 볼 수 있다.

비자르 카펫
비자르 깔개

비자르 마을은 사나디지 북동쪽 약 80km 지점에 있다.이 두 마을과 그 주변 지역은 18세기 이후 양탄자 생산의 주요 중심지였다.비자르 및 주변 마을에서 짜여진 카펫은 센네 융단보다 더 다양한 디자인을 보여줌으로써 "도시"와 "마을" 비자르 융단이 구별되게 되었다.종종 "페르시아의 철제 깔개"라고 불리는, 비자르 깔개는 특별한 도구의 도움을 받아 "습기 짜기"라고 알려진 특별한 기술로 만들어진 고도로 포장된 더미로 구별된다.짜는 과정에서 뒤틀림, 위, 말뚝이 지속적으로 젖어 있습니다.완성된 카펫을 건조시키면 울이 늘어나 원단이 작아집니다.직물을 짜는 동안 뒤틀림 사이에 삽입되는 못 같은 금속 장치에 강한 망치로 두드려 직물을 더욱 조입니다.번갈아 나타나는 뒤틀림은 중간 정도에서 깊게 가라앉는다.다른 두께의 위사를 사용하여 직물을 더욱 압축합니다.보통 세 개의 위 중 하나는 다른 위보다 상당히 두껍다.노트는 60~200 평방인치(930~2100/dm2)의 밀도로 대칭이며, 400(6200/dm2)을 넘는 경우는 거의 없습니다.

Bijar 러그의 색상은 연청색과 짙은 청색을 띠며, 담백하고 옅은 붉은색으로 포화되어 있습니다.디자인은 전통적으로 페르시아어로 헤라티가 지배적이지만 미나 카니, 하상, 단순한 메달 형태도 있습니다.종종 디자인은 더 직선적이지만, 비자르 러그는 어떤 디자인보다 독특하고 딱딱하며 무거운 직조물에 의해 쉽게 식별됩니다.비자르 러그는 접을 때 기초가 손상될 위험이 있습니다.또, 특히 작은 패턴의 아웃라이닝이 없는 것도 특징입니다.완전히 개발된 카펫 디자인이 아닌 필드 및 테두리 디자인의 예만 보여주는 풀사이즈 "샘플러" 카펫은 러그 트레이더들에 의해 "바기레"라고 불리며 비자르 지역에서 자주 볼 수 있다.새로운 비자르 카펫은 여전히 이 지역에서 수출되고 있는데, 대부분 덜 정교한 헤라티 디자인으로 염색되고 좋은 합성 [44]염료로 염색됩니다.

쿠르드족 마을 융단

서구의 관점에서 보면 쿠르드족 마을 융단에 대한 자세한 정보는 많지 않다.아마 서구에서 특별히 수집된 적이 없기 때문에 식별하기 위한 정보가 부족하기 때문일 것이다.보통 융단은 "북서 페르시아어, 아마도 쿠르드어"[44]로만 식별될 수 있습니다.마을이나 유목민 양탄자가 일반적으로 그렇듯이, 마을 양탄자의 기초는 양털이 주를 이룬다.쿠르드 양털은 질 좋고 염료도 잘 흡수됩니다.따라서, "마을 생산"의 독특한 특징을 가진 양탄자, 특히 색이 고운 고품질의 양털로 만들어진 것은 쿠르드 생산의 탓일 수 있지만, 이러한 특성은 대부분 교양 있는 추측으로 남아 있다.일반적인 러그 패턴과 설계를 광범위하게 사용하는 것은 특정 지역 또는 부족의 증명서를 할당하는 데 더욱 어려움을 야기한다.아나톨리아나 북서쪽 페르시아의 디자인과 같이 주변 지역의 지역 전통을 통합하는 경향이 관찰되었으며, 이것은 때때로 인접 지역으로부터 쿠르드족의 생산을 암시하는 뚜렷하고 특이한 디자인 변형을 보여준다.또 하마단, 젠잔, 사우즈불라 등 페르시아 북서부 도시들은 과거 쿠르디쉬한 디자인 특징을 사용했을지 모르지만, 현대 미술은 다른 디자인에 초점을 맞춘 [44]것 같다.

카슈카이

카슈카이 깔개
카슈카이 가방 전면
헤라티 문양이 조각난 19세기 카슈카이 융단의 중앙 메달
다음 항목도 참조하십시오.시라즈 양탄자

카슈카이족의 초기 역사는 여전히 불분명하다.그들은 아제르바이잔과 비슷한 터키 사투리를 사용하며, 13세기 동안 몽골의 침략에 의해 북부에서 파르스 지방으로 이주했을 수도 있다.카림 칸 잔드는 카슈카이의 [25]첫 번째 일칸으로 차힐루 일족의 족장을 임명했다.가장 중요한 서브리브는 카슈굴리, 시슈불루키, 다라슈리, 파르시마단, 아말레입니다.갈란잔, 라히미, 익디르는 중간 품질의 융단을 생산한다.사피자니족과 불리의 아족들이 짠 융단은 최고급 [54]융단으로 꼽힌다.양탄자는 모두 털실로 되어 있으며, 보통 카슈카이와 캄세 양탄자를 구별하는 상아색 휘어짐이러한 양탄자는 카슈카이와 캄세 양탄자를 구별합니다.카슈카이 융단은 비대칭 매듭을 사용하고, 카슈카이에서 짠 가베 융단은 대칭 매듭을 사용하는 경우가 많다.번갈아 나타나는 뒤틀림은 우울증이 심하다.위장은 천연색 또는 빨간색으로 염색되었습니다.셀베지들은 다른 색깔의 양털로 덮여 있고, "이발 장대" 패턴을 만들며, 때때로 양털 태슬로 장식됩니다.양탄자의 양 끝에는 폭이 좁고 줄무늬가 있는 편평한 킬로임이 있다.워크샵은 이미 19세기에 피루자바드 마을 주변에 설립되었다.보테와 헤라티 무늬를 반복한 러그, 메달, 인도 러그의 밀레플레르 무늬를 닮은 기도 러그 무늬가 짜여졌다.헤라티 디자인은 때때로 분열되고 조각난 것처럼 보일 수 있습니다.카슈카이는 또한 납작한 직물, 더 작고, 더 작게 짜여진 안장 가방, 납작하게 짜여진 큰 가방(마프라쉬), 그리고 그들의 개브 카펫을 생산하는 것으로도 알려져 있다.

시슈불루키(조명:"6개 구역") 융단은 중앙의 작은 로젠지 모양의 메달로 구분되며, 중앙에서 방사상으로 뻗어나가는 동심원 로젠지 모양의 작은 형상으로 둘러싸여 있습니다.필드는 대부분 빨간색이며, 디테일은 노란색 또는 상아색으로 짜여져 있습니다.다라슈리 양탄자는 시슈부루키와 비슷하지만 그렇게 정교하게 [57]짜여져 있지는 않다.

20세기 동안 진정한 유목민 생활 방식이 사실상 종말을 고하면서, 대부분의 카슈카이 양탄자는 수직 직물, 면직물, 또는 면직물 기반까지 사용하여 마을에서 짜여졌다.그들은 카슈카이 전통과 관련된 다양한 디자인을 사용하지만, 특정 융단을 특정 부족 전통에 기인시키는 것은 거의 불가능합니다.지금까지 진정한 유목민 디자인 전통을 나타내는 것으로 여겨졌던 '카슈카이 메달'을 포함한 많은 무늬가 도시 제조에서 유래한 것으로 나타나 [34]양식화 과정에 의해 농촌 마을의 전통에 통합되었다.

천연염색의 부활은 카슈카이 양탄자 생산에 큰 영향을 미쳤다.1990년대 시라즈에서 Abbas [43]Sayahi로 염색의 대가들에 의해 시작된 Gabbe 양탄자는 1992년 대 페르시아 전시회에서 처음 선보였을 때 많은 관심을 불러일으켰다.처음에는 가정용과 현지 무역용으로 짜여져 대칭 매듭으로 거칠게 매듭지어져 있었지만, 처음에는 대부분 천연 양털 색조였다.자연색의 부활과 함께, 파르스 지방의 가베는 곧 다양한 색상으로 제작되었습니다.그들은 정교한 상업화된 디자인이 아닌 원시적이고 순진한 민속 예술에 대한 서양의 수요를 충족시켜 높은 인기를 얻었다.오늘날의 상업 생산에서는, Gabbe의 러그 패턴은 심플하지만, 보다 모던한 [44]디자인의 경향이 있습니다.

캄세 연방

다음 항목도 참조하십시오.시라즈 양탄자
바세리족의 양탄자

캄세(조명:"5개 부족") 연방은 지배적인 카슈카이 세력에 대항하기 위해 19세기에 페르시아 카자르 정부에 의해 설립되었다.아랍계, 페르시아계, 투르크계 등 아랍계, 바세리족, 바할루족, 아이날루족,[54] 나파르족 등 5개 부족이 통합됐다.특정 융단을 캄세 생산의 탓으로 돌리기는 어렵고, "캄세"라는 라벨은 종종 편의 용어로 사용됩니다.짙은 모직의 뒤틀림과 테두리는 아랍의 캄세 융단과 관련지어져 있으며, 뒤틀림은 거의 울퉁불퉁하지 않고, 색채 배합은 더 차분합니다.구체적으로, 작은 로젠지 모양의 메달들을 둘러싸고 배열된, 연합에 기인한 양탄자에 양식화된 새("머그") 무늬가 종종 보입니다.바세리 양탄자는 비대칭으로 매듭이 지어지고 색이 밝아지며 공간이 넓어지고 장식이 작아지며 주황색이 [44]특징입니다.바할루족은 다랍 주변에 정착한 터키어를 사용하는 부족이며, 이 보다 농업적인 지역에서는 카펫이 거의 알려져 있지 않습니다.

루리

루르족은 주로 이란 서부와 남서부에 산다.그것들은 인도유럽에서 유래했다.그들의 방언은 바흐티아리 방언과 남부 쿠르드족의 방언과 밀접한 관련이 있다.그들의 양탄자는 시라즈에서 판매되고 있다.양탄자에는 짙은 모직 기초가 있으며, 매듭 줄마다 위가 두 개씩 달려 있습니다.매듭은 대칭 또는 비대칭입니다.작은 칸막이의 반복적인 별 디자인이나 양 [54]끝에 닻 같은 갈고리가 달린 로젠지 모양의 메달이 종종 보입니다.

아프샤리

다음 항목도 참조하십시오.아프샤르 러그

아프샤르족은 투르크계 반유목민 집단으로, 주로 이란 남동부의 케르만 근교의 산악 지역에 위치하고 있다.이들은 주로 러너 형태의 러그와 직선형 또는 곡선 디자인의 가방 및 기타 가정용품을 생산하며 중앙 메달과 전체 무늬를 모두 보여준다.색깔은 밝고 옅은 빨간색입니다.편직된 끝부분은 종종 좁은 줄무늬가 [49]여러 개 나타납니다.

벨루치

발록족은 이란 동부에 산다.그들은 종종 어두운 갈색과 흰색과 결합된 짙은 빨강과 푸른 색상의 작은 형태의 융단과 다양한 가방을 짜낸다.낙타 털도 사용된다.[49]

마을 카펫

마을에서 생산되는 카펫은 보통 지역 시장 중심지로 가져와 시장 중심지의 이름을 라벨로 붙인다.때때로 "세라피" 융단의 경우처럼 마을 이름이 특별한 품질의 라벨 역할을 한다.마을 카펫은 덜 정교하고 스타일리쉬한 [49]디자인으로 식별할 수 있습니다.

마을 생산을 시사하는 기준은 다음과 같다.[58]

  1. 정착된 환경에서 짜여진 이른바 산란 크기(도자) 융단
  2. 만화 없이 짜여져 있다.
  3. 모서리를 조정하지 않고 짜여져 있다.
  4. 구성 및 패턴 요소의 가능한 특이성으로 짜여져 있습니다.

마을 양탄자는 면보다 울이 뒤틀리는 경향이 있다.그들의 디자인은 도시 융단의 곡선 패턴만큼 정교하고 화려하지 않다.이 경우 마모성 및 눈에 띄는 실수가 상세하게 나타날 가능성이 높아집니다.단순한 수직 로브에서는 전체 직조 공정에서 워프의 정확한 장력을 유지하는 것이 어렵습니다.그래서 마을 융단은 끝에서 끝까지 폭이 다르고, 변이 불규칙하며, 완전히 평평하게 깔리지 않을 수 있다.제조용 러그와 달리 셀베지 및 프링지를 처리하는 방법은 상당히 다양합니다.마을 양탄자는 제조용 양탄자에 비해 울퉁불퉁한 뒤틀림을 나타낼 가능성이 낮다.그들은 부족의 융단에 비해 융단의 끝을 마무리하기 위해 납작하게 짜여진 킬림 끝을 덜 사용하는 경향이 있다.가장자리와 끝의 처리의 변화, 그리고 셀벳의 처리방식은 [58]원산지에 대한 단서를 제공한다.

이란 북서부

주요 기사 : 아제르바이잔 카펫, 아르다빌 융단, 백인 융단과 융단

타브리즈는 이란 북서부의 시장 중심지입니다.이 지역에서 짜여진 카펫은 주로 대칭 매듭을 사용한다.헤리즈는 주로 룸사이즈 카펫의 지역 생산 중심지이다.뒤틀림이나 위사는 면으로 짜임이 거칠고 질 좋은 양털로 되어 있습니다.눈에 띄는 중앙 내측근은 흰색으로 강조된 직선 윤곽과 함께 자주 볼 수 있습니다.들판의 장식은 굵고 직선적인 스타일로 되어 있으며, 때로는 전면적인 디자인으로 되어 있다.고품질의 헤리즈 카펫은 세라피로 알려져 있다.사라브 마을은 낙타 털 또는 낙타 털 색깔로 염색된 양털로 이루어진 넓은 주요 경계를 가진 주자와 갤러리를 생산합니다.서로 연결된 대형 의료진이 필드를 채웁니다.대부분 직선형, 기하학적, 꽃무늬가 분홍색과 파란색으로 염색됩니다.방패 모양의 커다란 메다이런, 연어 빨강과 파랑의 덜 정교한 직선 무늬가 있는 박샤이쉬 카펫은 박샤이쉬 마을의 이름을 따서 붙여졌다.Karadja는 특정한 정사각형과 8각형의 중간선을 [49]연속해서 가진 주자를 생산합니다.

이란 서부

서부의 주요 생산 중심지는 하마단, 사루크, 인접한 아락, 미누다슈트, 릴리한과 세라벤드, 마슬라간, 말라예르, 페라간이다.

  • Maslaghan의 카펫은 보통 작고(120×180cm), 뒤틀림은 면, 양털 또는 면으로 만들어집니다.큰 메다이롱은 소위 "사랑하는 겔"을 보여주며, 색상은 들판과 뚜렷한 대조를 이루며 작은 테두리를 가지고 있다.말레이어, 사루크, 페라간은 서로 가까이 위치해 있습니다.그들은 기초에 [49]솜을 사용한다.
  • 말라야 카펫은 단일 위트와 대칭 매듭 사용으로 구분됩니다.전체 패턴과 미디어용 패턴이 일반적이며 보테 모티브가 자주 사용됩니다.[49]
  • 원래 Sarouk 디자인은 주변 펜던트가 있는 둥근 별 모양의 Medaillon으로 구별되었습니다.사루크 융단의 전통적인 디자인은 직공들에 의해 분리된 꽃 모티브의 전체적인 디자인으로 수정되었고, 그 후 원치 않는 색을 제거하기 위해 카펫을 화학적으로 세탁하여 더 바람직한 [25]색으로 다시 칠해졌다.Feraghan 카펫은 Sarouk보다 덜 정교하게 짜여져 있다.헤라티 무늬는 종종 곳곳에서 볼 수 있다.중위수가 발생하면 기하학적 설계가 더 많이 나타납니다.Feraghan [49]카펫에는 부식된 녹색 염료가 전형적입니다.

이란 남부

20세기 중반부터 아바데와 얄라메 마을에서 상업 생산이 시작되었다.아바데 융단은 전통적인 카슈카이 디자인을 채택했지만, 뒤틀림과 위장에 면화를 사용했고, 뒤틀림은 종종 파란색으로 염색되었다.야라메 카펫은 들판에 배치된 갈고리 모양의 메딜론이 있는 캄세 디자인과 더 유사합니다.뒤틀림과 위장은 종종 [49]흰색이었다.

이란 동부

도록시 마을은 동페르시아의 카펫 생산지로 알려져 있다.주황색 염료를 사용한 것이 특징이며, 보테 모티브가 자주 볼 수 있습니다.보통 테두리는 1개뿐입니다.매듭은 [49]비대칭이다.

타운 카펫

이란 에스파한에서 만화로 카펫을 짜다

서쪽의 타브리즈, 남쪽의 케르만, 북동쪽의 마슈하드와 이란의 중부 도시 카산, 이스파한, 나인, 콤이 도시 [49]제조의 중심지다.

  • 타브리즈는 수세기 동안 카펫 생산의 중심지였다.많은 디자인은 타브리지 직공에 의해 복제되며, 더미에 양털 또는 실크, 기초에 양털, 면 또는 실크 등이 있습니다.
  • 케르만은 코치닐 레드, 아이보리, 그리고 황금빛 노란색이 돋보이는 정교하게 매듭지어진 우아한 카펫으로 알려져 있다.그 중턱은 우아하게 디자인되어 있고, 정교한 보테 디자인도 종종 들판에서 볼 수 있다.
  • 매쉬하드 카펫은 평균 품질이다.코치닐 레드는 종종 사용된다.Emogli(Amoghli) 카펫은 실크로 만들어지며, 마슈하드에서 제조된 최고급 카펫을 대표합니다.그것들은 붉은 바탕에 촘촘한 아라베스크 무늬를 보여준다.
  • 카샨은 중부 이란에서 가장 오래된 카펫 생산 도시입니다.실크 카펫의 생산으로 유명한 카펫 짜기는 19세기 말에 부활했다.19세기 초에 카샨에서 짜여진 최초의 카펫은 디자인이 다소 불균형을 보이고, 이는 극복되었으며, 카펫은 주로 빨간색 또는 상아색 들판과 정교한 오기발 중앙 메달로 생산되었다.
  • 이스파한, 나인, 쿰은 20세기 중반까지 융단 생산을 부활시키거나 시작했다.면 소재 카펫의 실크인 올 실크(silk) 더미는 비대칭 매듭으로 제작됩니다.그들의 디자인은 종종 사파비드 디자인에서 영감을 얻습니다.Qom과 Nain의 카펫은 종종 화려하게 장식된 중간색, 부드러운 연청색과 상아색을 가지고 있습니다.이스파한 카펫은 진한 빨강과 파란색을 더 많이 사용한다.

실증

상업적 측면

2015년 하마단시에서 열린 이란/페르시아 카펫 전시회.

이란은 2002년 5억1700만 달러 상당의 손으로 짠 카펫을 수출했다.국영 이란 카펫 회사의 통계에 따르면 2004년 이란의[needs update] 카펫 수출액은 6억3500만 달러였다.2006년 10월 이란 국립카펫센터는 손으로 짠 카펫이 비석유 수출 1위, 전체 수출 3위라고 발표했다.이란 카펫 산업에는 약 5백만 명의 근로자들이 종사하고 있으며, 이란에서[citation needed] 가장 큰 기업 중 하나이다.

현대 R&D의 부재는 이 예술의 [59]규모와 시장 가치를 빠르게 떨어뜨리고 있다.

2008년 이란의 손으로 짠 카펫 수출은 4억 2천만 달러([60][61]세계 시장의 30%)였다.이란은 100여 개국에 카펫을 수출하고 있는데, 이는 손으로 짠 카펫이 주요 비석유 수출 품목 중 하나이기 때문이다.미국은 페르시안 손으로 짠 카펫의 단일 최대 수입국이다.2011년 오바마 대통령은 이란산 카펫 수입을 대폭 강화하는 법안에 서명해 이란산 카펫 수입을 중단시켰다.2016년 1월 16일 시행일에 특정 제재가 해제된 후, 이란의 1분기 카펫 수출액은 6000만 [62]달러에 달했다.이란은 2017년 2430만 달러어치의 수제 카펫을 수출했지만 같은 [63]해 17억7000만 달러어치의 수제 카펫을 수출한 터키와는 거리가 멀었다.

트리비아

  • 고의적인 실수를 뜻하는 '페르시안 결함'이라는 사자성어는 페르시아의 직공들이 신의 창조물만이 완벽하다는 믿음으로 각 양탄자에 의도적으로 결점을 남겨두고 완벽한 양탄자를 짜는 것은 [64]신에 대한 모욕이라는 생각에서 유래했다고 한다.
  • 가장 유명한 페르시아 카펫은 런던의 빅토리아와 알버트 박물관에 있는 아르다빌 카펫으로, 사실 지금은 두 개의 오리지널 카펫과 로스앤젤레스의 [65]두 번째 카펫의 또 다른 조각이 합쳐진 것입니다.이것은 작은 것부터 큰 것까지, 무한의 카피의 소재가 되어 왔습니다.다우닝가 10번지에는 '아다빌'이 있고 히틀러조차도 [65][66]베를린에 있는 그의 사무실에 '아다빌'이 있었다.
  • 세계에서 가장 비싼 카펫은 17세기 페르시아 화병 스타일의 카펫으로 2013년 6월 런던 경매에서 3380만 [67]달러에 팔렸다.
  • 오만 술탄국 무스카트의 술탄 카부스 그랜드 모스크에 있는 "원더의 카펫"은 4,343 평방 미터(46,750 평방 피트)이다.건설에는 600명의 노동자에 의한 4년간의 노동이 필요했고,[68] 그 결과 1,200만 시간의 노동이 이루어졌습니다.
  • 이란은 또한 5,624.9 평방 미터 (60,545.9 평방 피트)[69][70][71]의 역사상 가장 큰 수제 카펫을 만든 나라이다.

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종류들

관련 카펫

대중문화

참조

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추가 정보

다음 항목도 참조하십시오.오리엔탈 러그 » 문헌
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외부 링크

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