Estilística - Huayno

Julio Santillán – ECF I
ESTILÍSTICA
Carnavalito quebradeño por los hnos. Ábalos.

https://youtu.be/MOZRpH_UDSY
Huayno
• Huayno o Huañu significa en quechua “danza, baile o sarao (fiesta nocturna con
música y baile)” según el diccionario de Bertonio de 1612.
• Originario de la serranía peruana.
• Se esparce por toda la región que ocupaba el imperio Incaico (especialmente
altiplano de Perú, Bolivia y Argentina).
• En argentina se lo denomina también carnavalito.
• Es una danza colectiva- en donde intervienen indistintamente hombres, mujeres y
niños- sin coreografía predeterminada.
Flor de papa (Huayno peruano)

https://youtu.be/RJnUCYmVnyA
Selección de huayños bolivianos por Alfredo Cocca y Orureño Rómulo Cayetano

https://youtu.be/5t48qNFDwWo?t=30s
Características generales
• Ritmo binario (compás de 2/4- a veces se intercalan uno, dos o tres compases de
3/4)
• Melodía generalmente en modo menor, pentatónica o bimodal.
• Instrumentación típica: quena, sikus, charango, guitarra y bombo.
Introducción tradicional del carnavalito- 10 compases (dos frases de 4 y una coda de 2)
G C E7 Am G C E7 Am E7 Am E7 Am
VII III V7 Im VII III V7 Im V7 Im V7 Im
• Los últimos tres compases también suelen usarse como coda o final.
Música Argentina - UNSAM

También es común como introducción la siguiente progresión armónica:
C D C D C E7 Am C D C D C E7 Am
III IV* III IV* III V7 Im III IV* III IV* III V7 Im
*IV mayor
Patrón básico de acompañamiento- rasgueo o arpegio
• Las cocheas (pulso) pueden sonar percusivamente (sin tono definido), marcar los
bajos de la armonía o directamente obviarse (pausa o silencio) haciendo que la
armonía cambie en la parte débil del pulso.
• Si bien suele escribirse de esta manera, su interpretación requiere de ciertas
inflexiones que le dan el carácter distintivo.
Ejemplos de acompañamiento
Hasta otro día por Dino Saluzzi
• En la introducción el patrón se hace arpegiado en las bordonas de, en este

ejemplo, un guitarrón.
• Acompañamiento del bandoneón:
-Compases 5 a 8
-Compases 9 a 12
-Compases 13 al 18

• En el rasgueo de la guitarra se observa que:
◦ Se marca un “chasquido” en el puso (negras)

◦ La segunda nota del patrón se acentúa, se “adelanta” (como si fuera la segunda
corchea de un tresillo).
• El bombo (entra con el tema):
comienzo de frase cierre de frase
ritmo básico
La Estrella azul por Mercedes Sosa
• El patrón se hace arpegiado en la guitarra empezando con los bajos y terminando

con dos notas simultáneas.
• Se acentúan las semicorcheas previas al pulso.
• Aparece la siguiente figura en las cadencias:
Solo luz por Raúl Carnota (desde minuto 2:00)
• La segunda (y quinta) nota del patrón va acentuada y tiene una especie de

apoyatura (en la versión arpegiada) o ataque stacato (versión rasgueada) con
movimiento rápido ascendente y descendente del pulgar.
• El bombo utiliza los siguientes patrones de acompañamiento:
1 2 3 4

A mi palomita por Jaime Torres
• Repique típico de charango:
La vi por primera vez por Luna Monti y Juan Quintero
• Por momentos el patrón arpegiado es prácticamente un tresillo de corcheas.

• Se acentúa el primer pulso (bajo de la armonía)
• Variación del rasgueo:
• Variación arpegiada del repique de charango
Selección de huaynos por Santiago Arias
• Distintos elementos aplicados al bandoneón.

• Aparición de la siguiente birritmia:
• Aparecen las 8 semicorcheas del compás (por ejemplo min.1:33)
Huayno del diablo por Aca Seca (min. 2:00)
• La misma birritmia anterior pero extendida:

Ejemplo de melodía pentatónica: De la puna vengo (recop. de Leda Valladares)
De la puna vengo por mi palomita

Saltando y brincando como vicuñita
Malhaya la hora de ser vicuñita

Todos me persiguen por mi lana fina
Se sabe, se sabe que mañana me iré

Pero no se sabe cuando volveré
1. Aprender la melodía
2. Cantarla tocando el patrón rítmico.
3. Cantar por terceras.

Ejemplo de melodía menor: Naranjitay (anónimo)
Naranjitay, pinta pintitay (bis)

T'ei de robar de tu quinta
si no es esta nochecita mañana por la mañanita
Tus hermanos serán cuñados, tus hermanas serán cuñadas

tu padre será mi suegro
tu madre será mi suegra y tú la prenda más querida
A lo lejos se te divisa (bis)

La punta de tu enagüita
el corazón me palpita y la boca se me hace agüita

Ejercicios con Carnavalito Quebradeño
• Tocar el arpegio (en posición cerrada y fundamental) de todos los acordes

articulando de la siguiente manera:
• Tocar argegio de 4 notas siguiendo el siguiente ejemplo:
• Rasguido colectivo:
◦ Instrumentos graves tocan tónica y quinta en los pulsos (negras)
◦ Instrumentos agudos tocan las dos semicorcheas en el contratiempo- los
instrumentos los armónicos tocan todo el acorde, los melódicos la tercera.
• Improvisación sobre introducción.

• Tocar toda la melodía una tercera abajo
• Tocar una linea ascendente que cambie con cada acorde (empezando en D) en A
• Tocar una linea descendente en negras (empezando en C) en B
Tocar libremente usando aleatoriamente todos los elementos vistos.
Video:
El origen de las especies- Canal Encuentro

https://youtu.be/yssLkkgCjl0

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Julio Santillán – ECF I

Carnavalito quebradeño por los hnos. Ábalos.

Flor de papa (Huayno peruano)

Selección de huayños bolivianos por Alfredo Cocca y Orureño Rómulo Cayetano

Introducción tradicional del carnavalito- 10 compases (dos frases de 4 y una coda de 2)

Música Argentina - UNSAM

También es común como introducción la siguiente progresión armónica:

Patrón básico de acompañamiento- rasgueo o arpegio

Hasta otro día por Dino Saluzzi

• En la introducción el patrón se hace arpegiado en las bordonas de, en este

• Acompañamiento del bandoneón:

Música Argentina - UNSAM

• En el rasgueo de la guitarra se observa que:

◦ Se marca un “chasquido” en el puso (negras)

• El bombo (entra con el tema):

comienzo de frase cierre de frase

La Estrella azul por Mercedes Sosa

• El patrón se hace arpegiado en la guitarra empezando con los bajos y terminando

Solo luz por Raúl Carnota (desde minuto 2:00)

• La segunda (y quinta) nota del patrón va acentuada y tiene una especie de

• El bombo utiliza los siguientes patrones de acompañamiento:

Música Argentina - UNSAM

A mi palomita por Jaime Torres

• Repique típico de charango:

La vi por primera vez por Luna Monti y Juan Quintero

• Por momentos el patrón arpegiado es prácticamente un tresillo de corcheas.

• Variación arpegiada del repique de charango

Selección de huaynos por Santiago Arias

• Distintos elementos aplicados al bandoneón.

• Aparecen las 8 semicorcheas del compás (por ejemplo min.1:33)

Huayno del diablo por Aca Seca (min. 2:00)

• La misma birritmia anterior pero extendida:

Música Argentina - UNSAM

Ejemplo de melodía pentatónica: De la puna vengo (recop. de Leda Valladares)

De la puna vengo por mi palomita

Malhaya la hora de ser vicuñita

Se sabe, se sabe que mañana me iré

Música Argentina - UNSAM

Ejemplo de melodía menor: Naranjitay (anónimo)

Naranjitay, pinta pintitay (bis)

Tus hermanos serán cuñados, tus hermanas serán cuñadas

A lo lejos se te divisa (bis)

Música Argentina - UNSAM

Ejercicios con Carnavalito Quebradeño

• Tocar el arpegio (en posición cerrada y fundamental) de todos los acordes

• Tocar argegio de 4 notas siguiendo el siguiente ejemplo:

• Improvisación sobre introducción.

Tocar libremente usando aleatoriamente todos los elementos vistos.

El origen de las especies- Canal Encuentro

Música Argentina - UNSAM

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