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Cajita de Musica 5 Percusion Material de Apoyo
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percusión
Cajita de Música Argentina
Edición 2021
CHACARERA
1. EL TOQUE BÁSICO
Las formas de abordar este toque son muy diversas. Hemos seleccionado una de
las más comúnmente usadas que a su vez contiene en sí misma la posibilidad de
múltiples variantes.
Este toque que consta de dos compases ternarios es la base que se tocaría en la
estrofa de una chacarera.
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2. LOS REPIQUES
Este ejemplo puede ser utilizado como variación interna del ritmo, promediando
una estrofa, para enfatizar algún motivo melódico.
Este último ejemplo puede ser tocado para anunciar el paso al estribillo de la
chacarera. Nótese que son golpes simples empleando la figura de “cuatrillo”.
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Aquí tenemos una posible variación tímbrica de la misma frase:
3. EL ESTRIBILLO
4. CHACARERA TRUNCA
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CHAMAMÉ
El otro gran hito inaugural a nivel percusivo coincide con esos años y fue la
participación del percusionista peruano Miguel “Bam Bam” Miranda en el grupo de
Teresa Parodi, utilizando tumbadoras en el rasguido doble y cajón peruano en los
chamamés.
Cabe aclarar que el género continúa teniendo esa sonoridad tradicional, muchos
compositores e intérpretes lo siguen concibiendo de esa forma, a la vez que
muchos otros/as han incorporado la percusión, con el cajón peruano como centro,
a sus formas de orquestar las partes instrumentales. Raúl Barboza, Chango
Spasiuk, Los Núñez, Ramón Ayala, Cecilia Pahl, son algunos de los exponentes
de música litoraleña que incluyen percusión en sus arreglos.
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Con el tiempo el cajón peruano, a través de sus cultores, fue adquiriendo la forma
y medidas con que lo conocemos actualmente.
3) Los graves: con la palma de las manos dentro del parche es que logramos
el grave o bajo.
De estos golpes se componen los ritmos negros del Perú originarios del cajón y
son los mismos que utilizó Miranda para tocar chamamé, observando “la mano
derecha de Teresa”.
Como podemos notar, dentro del compás de 3/4, estamos tocando el grave en los
tiempos 1 y 3, a diferencia de la chacarera, donde básicamente lo hacemos en los
2 y 3. Esta es una forma simple de armar el ritmo básico: la digitación es “1 y 1”
DIDI o IDID, o sea alternancia de manos, sin golpes dobles.
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en el trabajo de Chacho Ruiz Guiñazú con Chango Spasiuk y con los hermanos
Nuñez, Marcos Villalba, actual percusionista de Chango Spasiuk, Cacho Bernal
con Raúl Barboza o el Matereré Trío.
Tomamos la escobilla con mano izquierda, en caso de ser diestro/a y con derecha
tocamos agudos y graves.
Una vez logrado el balance y buen sonido, podemos pasar a acentuar en agudos
manteniendo el caminado en graves:
Otra opción:
Vale decir que podemos experimentar reemplazando la escobilla por algún tipo de
maraca logrando un efecto diferente.
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CARNAVALITO – HUAYNO
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El patrón básico del huayno en el bombo o huancara es el siguiente:
Dicho patrón rítmico es uno de los rasgos distintivos del huayno y puntúa la línea
melódica.
Es muy frecuente dentro del estilo el “atresillamiento” de ciertas figuras del patrón,
para lo cual proponemos un ejercicio de ablande o aprestamiento:
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Este patrón se combina con el toque básico de huayno de la huancara o bombo,
con lo cual comenzamos a considerar la opción de armar este ritmo ensamblando
con más de un/a ejecutante.
Las “chas chas” son manojos de pezuñas de cabra o de alguna semilla o fruto que
agitándola de una determinada forma producen un sonido agudo/medio que se
complementa con los rasgueos del charango y/o guitarra, además de el bombo o
huancara.