Chacona
Chacona
Chacona
finales del siglo XVI, est� comprendida en las danzas populares espa�olas, con
metro ternario tempo moderado y variaci�n continua de las voces superiores sobre
bajo ostinato. En el siglo XVII se difundi� por toda Europa a trav�s de Espa�a
(aunque existen defensores de su origen hispanoamericano, teor�a de menor peso
actualmente). Apareci� originalmente en colecciones de guitarra con patrones
comunes de acordes/bajo. Es en su origen una danza festiva, viva y de gran
erotismo.
�ndice
1 Italia
2 Francia
3 Alemania y evoluci�n
4 Espa�a
5 V�ase tambi�n
6 Referencias
7 Enlaces externos
Italia
Monteverdi y Frescobaldi utilizaron ritmos m�s lentos del tipo zarabanda, muy del
gusto de Couperin y Lully, que la utilizaban en sus obras esc�nicas.
Francia
Lully emplea la chacona como danza en sus obras esc�nicas en comp�s ternario con
uno de estos bajos ostinatos: 8-7-6-5; 8-5-6-5; 1-5-2-5; 1-2-3-4-5. Siempre en modo
mayor. Tras dos exposiciones del ostinato, hay generalmente un bajo contrastante.
Tempo= 121-159.
Alemania y evoluci�n
Esta pieza ser�a clave en el repertorio para viol�n, siendo considerada una de las
piezas m�s complejas compuestas para este instrumento, debido a que abarca todos
los aspectos de la t�cnica de viol�n barroca.
Juan Ara��s, compositor espa�ol a caballo entre los siglos XVI y XVII, compuso la
famosa chacona A la vida bona, tambi�n conocida como El sarao de la chacona,en la
que lejos del lamento, canta a la diversi�n sana y a la alegr�a de la gente de su
�poca. Esta est� incluida en su libro Segundo de tonos y villancicos publicado en
1624 en Roma, que contiene numerosas canciones a una, dos y cuatro voces, con
acompa�amiento de guitarra. La letra, que est� en un perfecto castellano popular
del s. XVII, se trata de una burla a la sociedad y a sus arquetipos: negros,
gitanos, prostitutas, m�dicos...
V�ase tambi�n
Resulta muy interesante c�mo una danza que muchas veces fue considerada indecente
por sus letras llegara a la solemnidad de la chacona tratada por Bach, alcanzando
semejante punto en la t�cnica instrumental. Esta evoluci�n hacia la solemnidad se
debe a la asociaci�n de la chacona con el lamento musical que encontraremos en el
estudio de Claudio Monteverdi, reconocible mediante el tetracordo descendente y
cromatismos vinculados al sentimiento que se desea expresar. Su origen alegre y
vivaz evolucionar�a de este modo a una danza m�s cadenciosa de manifestaci�n
semejante al pasacalle. Su l�nea divisoria se ver�a tan difusa que Louis Couperin
llamar�a a una de sus piezas Chacona o Passacaglia. Esta asociaci�n de la chacona
con el pasacalle se dio sobre todo en algunas danzas del XVIII franc�s.
Referencias
Notas
Bibliograf�a