Antecedentes de La Viola
Antecedentes de La Viola
Antecedentes de La Viola
La aparicin de la viola como heredera directa de la viella de cuerda (la viella era como un violn cuyas cuerdas se ponan en vibracin por medio de un teclado; el arco es reemplazado por una cuerda pulida y frotada con colofonia) supone un avance importante en la historia de los instrumentos de arco. Nacida en el siglo XIV, su cultivo empieza ya a tomar valor artstico a partir del siglo XV. En 1543, Silvestro Ganassi dal Fontego public el primer mtodo, bajo el nombre de Regola rubertina.
Viola de amor. Teniendo en cuenta que en aquella poca la mayora de instrumentos tenan tres o cuatro variantes correspondientes a la extensin de las voces humanas (soprano, contralto, tenor y bajo), es decir las cuatro voces tradicionales del coro mixto, la viola no escap a dicha costumbre y por ello se cre la viola quintn (la ms aguda, o sea soprano). El nombre de quintn proviene de sus cinco cuerdas en lugar de las seis que tenan las dems violas. La viola a spalla (viola de hombro), la viola da braccio (viola de brazo, que es la ms parecida a la actual) y la viola da gamba (viola de pierna, de tesitura y modo de ejecucin similar al violonchelo). De la viola da braccio surgi la viola damore (viola de amor). La diferencia entre ellas consiste nicamente en que a la segunda se le aadieron unas cuerdas de latn que, descansando en el puentecillo debajo de las de tripa, vibraban por simpata, ampliando con este procedimiento la sonoridad del instrumento, aparte de darle tambin un timbre especial gracias a esta vibracin comn y a la sonoridad metlica de las cuerdas inferiores. En estos instrumentos se acelera la transformacin que desde siglos anteriores vena hacindose paulatinamente. En lugar de la llamada rosa (abertura practicada en la mitad de la tabla armnica o caja de resonancia al igual que el lad, la vihuela, la guitarra, etc. o sea los instrumentos cuyas cuerdas se pellizcan o puntean), aparecen unas pequeas aberturas conocidas con el nombre de odos o efes y en forma de C puestas una enfrente de otra y en sentido inverso. Tambin aparecen unos cortes laterales curvados para facilitar el movimiento del arco. Estos cortes llegaron a ser en algunos casos muy pronunciados. Como el clavecn, la viola se utiliz tambin en los templos para doblar las voces humanas, particularmente las de tesitura grave. Wolf, en su libro Historia de la Msica (Editorial Labor), subraya el aporte ingls en el terreno de la msica para viola:
Introducido dicho instrumento en aquel pas probablemente con la msica vocal italiana, sirve al principio, como suceda en Italia, para apoyar las voces del conjunto en obras vocales religiosas o profanas. Publcanse madrigales que llevan la indicacin apt for viols and voices. Con el madrigal
se introdujo seguramente tambin la viola en la sociedad. En ninguna casa de la buena burguesa faltaba el conjunto de violas, que constaba casi siempre de seis instrumentos: contraltos, tenores y bajos, colocados en la antesala a disposicin de las visitas que se aguardaban. Ya se ha dicho que se consideraba formar parte de una buena educacin el saber encargarse a primera vista de un papel vocal en el conjunto del madrigal; era completamente imprescindible de toda educacin refinada y distinguida un dominio artstico de la viola que permitiese en todo momento colaborar satisfactoriamente en el conjunto de cmara. Johannes Wolf (1869-1947)
En este siglo Telemann compone el primer concierto para viola en 1731 llamado Koncert g - dur (concierto en sol mayor). En los cien aos siguientes se alcanza la edad dorada de la historia de la viola. Se componen 150 conciertos por varios compositores como Stamitz, Hoffmeister, Zelter, Rolla... Algunos compositores violistas cuyo repertorio ha permitido el desarrollo de la viola como instrumento solista y virtuoso son, entre otros: Lionel Tertis (1876-1975); Paul Hindemith (1895-1963); Vadim Borsovski (1900-1972); William Primrose (1904-1982).
sustituyndolo por su brillantez. Los compositores preferan dicho instrumento por su amplitud sonora y la agilidad en vez de la delicadeza de las violas da gamba. En el barroco, el violn cobr la mxima importancia. La viola le gana en calidez y resonancia, y es casi tan manejable y gil como el violn. El papel de la viola es fundamental en la orquesta ya que da profundidad y apoyo a la armona, la hace rica y aterciopelada. No debemos olvidar tampoco la gran variedad de obras compuestas para la viola solista o las sonatas para viola acompaada. La viola tiene una reputacin menor dentro de la cuerda pero se trata de un prejuicio arrastrado desde los orgenes de la orquesta moderna (siglo XIX), cuando era asumida por violinistas en decadencia.
Sexto Concierto de Brandeburgo (Johann Sebastian Bach). Suites para viola sola (J. S. Bach) (originales para violonchelo). Concierto para viola (Bela Brtok). Concierto para viola en Do menor (Johann Christian Bach). Harold en Italia (Hector Berlioz). Sonatas para viola o clarinete (Johannes Brahms). Dos piezas (Bridge). Sonata n. 12 La folla, op. 5, n. 2 (originalmente para violn) (Arcngelo Corelli). In nmine (homenaje a J. S. Bach) (Pascal Dusapin). Pieza de concierto para viola y piano (George Enescu). Elega, op. 44 (Glazunov). Sonata para viola y piano en re menor (Glinka). Les Espaces Acoustiques: prlogo (Grard Grisey).
Sonata para viola da gamba (Haendel). Concierto en si menor (Haendel). Der Schwanendreher, para viola y orquesta (Paul Hindemith). Meditacin (Hindemith). Trauermusik (Hindemith). Tres sonatas para viola solo y tres con piano (Hindemith). Concierto en re mayor (Hoffmeister). Concierto en si bemol mayor (Hoffmeister). Fantasa para viola y piano (Hummel). Concierto-Rapsodia para viola solo y pequea orquesta, 1996-1997 (David Johnstone). Elega para viola con piano u orquesta de cuerdas, pub.2008 (David Johnstone). Sonatango, Sonata con influencias de tango, para viola solo, pub.2007 (David Johnstone). Seis nocturnos, op. 186 (Kalliwoda). Romance oublie (Liszt). Cinco danzas antiguas francesas (Marin Marais). Tro para viola, clarinete y piano (Mozart). Sinfona concertante, para violn, viola y orquesta (Mozart). Tres suites, op. 131 (Max Reger). Sonata para piano y viola, op. 147 (Shostakovich). Sonata Arpeggione (Schubert) (originalmente para arpeggione). Concierto en do mayor (Schubert). Mrchenbilder (estampa de cuento de hadas) , para viola y piano, op. 113 (Robert Schumann). Adagio y allegro, op. 70 (Schumann). Concierto para viola (Stamiz). Don Quijote (Richard Strauss. Tiene un importante solo de viola). Trenodia (1989), Hypnosis (in another room) (2004) y Astat (Haiku Nr. 7) (2008) para viola sola (Juan Mara Solare). Concierto en sol mayor (Telemann). Sonata para la gran viola (Paganini). Concierto para viola (Walton). Sonatas para viola (Vivaldi). Capriccio viola sola (Henri Vieuxtemps). Concertpiece (Hans Sitt). Fantasia Cromtica (J. S. Bach). Concierto para viola (Sofia Gubaidulina). Nocturno para viola y piano op. 42 (Beethoven). Romanza en Fa M, Sol M op. 50 (Beethoven). Dueto con dos gafas obligadas para viola y violonchelo (Beethoven). Sonata para flauta, viola y arpa (Debussy).