Cuerdas Frotadas.
Cuerdas Frotadas.
Cuerdas Frotadas.
Violn-Viola-Violoncello-Contrabajo
CUERDAS FROTADAS
- Introduccin
Aspectos de su construccin
El Arco
Varios experimentos cambiaron la forma del arco cerrado para llegar a ser
como lo conocemos hoy. Arcngelo Corelli, Antonio Vivaldi y Giuseppe
Tartini utilizaron todava arcos que estaban levemente curvados hacia fuera.
Su forma actual curvada hacia dentro- se logr con los arcos clsicos de
Franois Tourte (1747-1833).
El arco posee cerdas que son las que al frotarse sobre las cuerdas de
manera transversal ponen a stas en vibracin. El arco cuenta en el taln
un dispositivo (tornillo) que permite tensionar o relajar las cerdas. Estas se
van deteriorando con el uso y deben ser reemplazadas peridicamente por
nuevas.
Afinacin
Digitacin
Para producir sonidos ms agudos que los de las cuerdas al aire, la cuerda
es firmemente presionada sobre el diapasn con los dedos de la mano
izquierda, acortando as la cuerda y consecuentemente subiendo el tono.
La mano izquierda se mueve desde la posicin ms cercana al clavijero
(primera posicin) hasta el final de la tastiera, mientras que el arco es
frotado sobre las cuerdas (entre el fin del diapasn y el puente). Como la
mano izquierda se mueve para producir las alturas, cambia de una posicin
a otra. Debe recordarse que el dedo ndice de la mano izquierda (no el
pulgar) es llamado el primer dedo; dependiendo de dnde se ubique ese
dedo se define la posicin de la mano. Vale la pena sealar aqu una
diferencia entre la tcnica del violn y viola y la de sus hermanos mayores,
el violonchelo y el contrabajo: el dedo pulgar de la mano izquierda en estos
ltimos instrumentos es usado en algunas oportunidades a modo de una
cejilla mvil o capotasto, cosa que no sucede en el violn o la viola donde
dicho dedo permanece en el mstil.El principio de la digitacin es el mismo
para toda esta familia; sin embargo, las diferencias en las longitudes de las
cuerdas y, consecuentemente la distancia entre las alturas en las mismas,
hacen que existan algunas particularidades. En el cuadro siguiente
observaremos las digitaciones para violn y viola, teniendo en cuenta que
un mismo dedo realizar los cromatismos. As, en primera posicin sobre la
cuarta cuerda el primer dedo tocar tanto el La bemol como La natural.
Podemos observar en el cuadro que en una misma posicin, el ejecutante
es capaz de cubrir una quinta. No est de ms aclarar que en el caso de
tener que digitar una escala de Mi mayor, en la cuarta cuerda, el Sol
sostenido se pisara con el dedo 1 el A debiera hacerse con el mismo dedo
el B con el 2 el C# con el 3 el D# podra hacerse con el dedo 4 o bien con el
1 en la tercera cuerda.
a) el estilo de msica
b) su carcter
Hay casos en los que el compositor pide que el pasaje sea ejecutado con la
punta del arco para lograr una cualidad extrema de luminosidad. La
indicacin para esta arcada es: at the point (ingls); a punto darco
(Italiano); la pointe (Fancs); an der Spitze (Alemn).
Reposicin de arco
Jet o Ricochet
Arpeggiando
Recursos
Aquellas en las cuales una de esas notas es sobre una cuerda abierta o al
aire 2- aquellas en las cuales las dos notas son pisadas En todos los
instrumentos de cuerda es posible tocar dos notas sobre cuerdas
adyacentes al mismo tiempo digitando las dos alturas. Acordes de tres y
cuatro sonidos, si ocurren en cuerdas adyacentes, son tambin posibles y
las llamamos triples y cudruples cuerdas. En la triple cuerda, la presin del
arco debe ser hecha en la cuerda del medio de las tres ejecutadas para que
suenen los tres sonidos al mismo tiempo.Por esta razn, el ataque
simultneo de tres notas puede slo ser acompaado, por una gran
dinmica (f mf ). Cuando se desea un piano o pianissimo en una triple
cuerda el instrumentista est obligado a arpegiarla suavemente. Cuando se
ejecuta una cudruple cuerda debe recordarse que el arco puede slo
sostener correctamente dos sonidos al mismo tiempo. Por lo tanto, todas las
cudruples cuerdas deben ser arpegiadas. Uno de los recursos ms usados
en la literatura de las cuerdas para realizar armonas son los acordes
quebrados (Capricho 1 de Paganini). La mano izquierda apenas cambia de
posicin para enlazarlos y a tempo agil son muy efectivos. Los intervalos
ms comunes y sonoros para realizar dobles cuerdas son: terceras, sextas y
octavas. Aunque las dcimas son tambin posibles en el violn como en el
siguiente Capricho de Paganini.
El Divisi
Desde que hay ms de un ejecutante para cada parte de cuerda en la
orquesta sinfnica, las dobles cuerdas se dividen usualmente entre dos
ejecutantes de la misma fila, aunque en ocasiones los autores escriben
partes reales para cada uno de los integrantes de una fila. Para sealar esta
divisin, en la parte debe figurar la palabra divisi o su abreviacin div. Es
costumbre que el instrumentista de la derecha de la fila ejecute las notas
agudas y que el instrumentista de la izquierda de la fila ejecute las notas
graves. Si la palabra divisi no aparece en las partes, el ejecutante deber
tocar las dobles notas o el acorde indicado. Cuando el divisi no es largo y las
partes retornan a notas simples, debe aparecer la palabra unisoni o unite (o
ms comnmente la abreviatura, unis.). Algunos compositores desean que
cada ejecutante toque dobles cuerdas, en este caso es mejor escribir non
div., de ese modo queda clara la no divisin entre los dos ejecutantes.
Tambin podemos encontrar la palabra gala diviss o la germana
geteilt. En el siguiente ejemplo, extractado de los Nocturnos de Claude
Debussy, las cuerdas estn divididas en dos, excepto los contrabajos (las
violas vienen de un pasaje en divisi anterior). Obsrvese que los contrabajos
que estaban divisi en el pasaje precedente ahora tocan lo mismo y la
indicacin es unis (unisono).
Vibrato
Glissando y portamento
Este es otro efecto comn que pueden realizar todos los instrumentos de
cuerda, presionando con el dedo de la mano izquierda la cuerda y
deslizndolo desde una altura a otra. Est usualmente indicado por una
lnea que conecta dos notas con o sin la palabra glissando (gliss.) por
encima de la lnea. Cuando se hace correctamente, se ejecuta sobre un
largo golpe de arco (legato), y todas las alturas intermedias sonarn desde
la primera a ltima nota. Es posible el glissando ascendente como
descendente sobre una cuerda .Para nuestra ctedra hay una muy pequea
diferencia entre los trminos glissando y portamento: este ltimo es el
modo natural y expresivo de conectar notas meldicas que estn a poca o
gran distancia y rara vez se indica en la partitura. El glissando es un efecto
deliberado y aparece escrito en la partitura. No obstante, se puede an
encontrar compositores que escriben port. en vez de gliss. Cuando quieren
un deslizamiento consciente entre un tono y otro. Si el glissando debe ser
ejecutado en ms de una cuerda, no ser un verdadero glissando, se
quebrar al pasar de una cuerda a otra y el ejecutante deber improvisar
un nuevo glissando en la siguiente cuerda o ejecutar una escala cromtica
antes de llegar al tono deseado. Hay otro tipo de glissando el cual suele ser
llamado glissando digitado. Es comnmente hallado en la literatura para
instrumentos solos o en solos para cuerdas dentro de una obra orquestal.
Tambin llamado glissando abierto, cada nota que se ejecuta casi
imperceptiblemente por su velocidad est escrita.
Existen dos clases de armnicos. Los naturales son los que resultan de
cortar ligeramente la cuerda en sus nodos, obteniendo del grave al agudo la
octava, la quinta de sta (octava mas quinta de la fundamental), la doble
octava y la tercera (mas dos octavas de la fundamental). Cabe destacar
aqu que la cuerda presenta nodos que la dividen en 2, 3, 4 5 secciones,
correspondiendo esta ltima seccin a la tercera. La segunda clase de
armnicos son los artificiales, tambin armnicos de cuarta, y se consiguen
pisando una nota con un dedo (generalmente el 1) y rozando a distancia de
una cuarta la cuerda. Como siempre, es importante que el compositor o
arreglador considere cul ser el armnico que desea y note
adecuadamente su digitacin.
Cuarteto de Cuerdas
posible; esta propiedad produce una calidez y vibrato particular que va muy
bien para ejecuciones
musicales).
Conclucion