Arco y Evolucion Del Violin
Arco y Evolucion Del Violin
Arco y Evolucion Del Violin
La afinacin
La escala musical se obtiene por medio de sucesi-
vas quintas. Por ejemplo, las notas de un instrumento
de teclado son aproximaciones a este ciclo de quin-
tas, formando un crculo que se cierra sobre la nota
inicial. Esto es lo que se llama temperamento, y es
un recurso til para transportar la msica a instru-
mentos y espectros sonoros diversos. La escala tem-
perada no posee ninguna consonancia pura, es
decir: toda la msica de piano padece de una desafi-
nacin crnica. Lo mismo sucede en un instrumento
de cuerda con trastes, como una guitarra. La razn de
este incmodo fenmeno es que el ciclo de quintas
no es en realidad un crculo cerrado, sino una espi-
ral: as se dibuja siempre, para representar el ligero
desajuste que se produce al acercarse a la octava.
Figura 5. Espiral de quintas
El violn es un instrumento bien afinado. En primer
lugar, se afina por quintas justas: Sol3, Re4, La4 y
Mi5, es decir, consonancias reales y no aproximacio-
nes. En segundo lugar, no tiene trastes, de forma que
se puede tocar en cualquier clave con la afinacin per-
fecta. Para explicarlo grficamente, los sonidos del
piano giran en torno a un ciclo cerrado de armonas
imperfectas, mientras que los del violn se conducen
por una espiral abierta de armonas perfectas, siguien-
do el camino real marcado por el crecimiento natu-
ral del sonido.
El violn produce una sensacin nica en el intr-
prete: la de encontrar la afinacin perfecta con sus
propios dedos, todo lo contrario de la perfecta
inexactitud de un instrumento de teclado, en el que el
intrprete siempre acierta en la nota equivocada.
Es verdad que el desajuste de una nota en la escala
temperada es perceptible slo en la medida en que
est educado nuestro odo, pero la diferencia existe, y
seala al violn como el instrumento ms perfecto
desde el punto de vista de la afinacin.
La forma definitiva
Del mismo modo que la viola cedi su lugar al
violn en las preferencias de los msicos, el diseo de
Amati, que constituye un gran logro en s mismo, fue
modificado sensiblemente. El violn barroco del siglo
XVII no posea la sonoridad brillante y poderosa de los
Stradivarius y los Guarnerius. Las creaciones de
stos, que admiraron los msicos romnticos, respon-
den a las necesidades de auditorios y orquestas cada
vez mayores. La circunstancia de que el violn favori-
to de Paganini fuera un Guarneri, es de por s elo-
cuente.
Figura 8. Niccol Paganini tocando el violin (Edwin
Henry Landseer, 1831)
Antonio Stradivari y Bartolomeo Giu-
seppe Guarneri fueron contemporneos de Bach
y Haendel, que compusieron sus obras musica-
les para un tipo de instrumento distinto del que
usaba Paganini. Por eso muchos violinistas pre-
fieren interpretar la msica de estos composito-
res con instrumentos ms antiguos.
NOTA:
El violn:
primer instrumento
perfecto
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Figura 7. La familia de la viola da braccio
de Michael Praetorius, 1619
Los primeros violines de Antonio Stradivari estn
construidos segn la norma de Amati, pero, a partir
del ao 1690, empez a hacer la caja ms grande y
plana, con lo que se consegua una mayor sonoridad,
especialmente en el registro grave. La forma y las
caractersticas de estos preciados violines y, por con-
siguiente, los de la mayora de los fabricantes poste-
riores, que imitaron el modelo hasta constituirlo en un
canon quedaron establecidas definitivamente con el
cambio de siglo. A partir de 1700 su autor ya no rea-
lizar ninguna modificacin, y se considera que los
construidos entre esa fecha y 1725 constituyen la per-
feccin de su arte (en cualquier caso hoy da son los
ms valorados).
El sonido de un Stradivarius es ms poderoso y
profundo que el de un violn barroco, pero, como
contrapartida, el de este ltimo es ms suave y foca-
lizado, con una mayor resonancia de los armnicos.
Por otro lado, los arcos que se usaban original-
mente con los violines de Stradivari y Guarneri eran
diferentes de los actuales. Este elemento es el que
sufri una evolucin ms tarda, un siglo despus de
estos constructores. El que se usaba con los primeros
violines era ms pequeo y ligero, arqueado hacia
fuera con una curvatura mucho ms pronunciada la
forma usual de lo que entendemos por arco. Corelli,
en el tiempo de Stradivarius, y posteriormente Tarti-
ni, hicieron el arco ms largo y menos curvado, pero
no fue hasta el siglo XIX cuando el fabricante francs
Franois Tourte (1747-1835) le dio su forma actual,
curvando la madera hacia dentro es decir, hacia las
cerdas y definiendo de manera precisa sus medidas.
En general, la forma de tocar el violn ha variado
sustancialmente desde el siglo XVII hasta ahora, y es
difcil saber exactamente cmo era la prctica de
aquellos tiempos. El mtodo para violn ms antiguo
que poseemos es el de Leopold Mozart, en la segun-
da mitad del siglo XVIII, de modo que para estudiar la
tcnica de los primeros violinistas as como para la
reconstruccin de instrumentos antiguos se recurre a
veces incluso a las representaciones de msicos pre-
sentes en la pintura renacentista y barroca.
La interpretacin de msica barroca con instru-
mentos de su tiempo, o reconstrucciones de los mis-
mos, se ha ido imponiendo a lo largo del siglo XX.
Alrededor del 1900 la msica barroca era invariable-
mente interpretada con instrumentos de la poca
romntica. Paradjicamente, cien aos antes debi
darse la situacin opuesta: podemos imaginar los
conciertos de Mozart y Beethoven interpretados por
violinistas apegados al sonido de sus instrumentos
antiguos. De forma similar, el piano, desarrollado en
la poca de Beethoven, debi parecer a los msicos
de entonces un instrumento muy ruidoso comparado
con el ms delicado clave. En cualquier caso, como
hemos visto, la transformacin del violn est ntima-
mente relacionada con las necesidades del arte musi-
cal, de forma que la idea del sonido perfecto para un
violn es siempre una cuestin discutible.
Figura 10. Portada de la Violinschule de Leopold
Mozart. La forma del arco es curvada hacia fuera, al
contrario que el arco actual.
Leopold Mozart, padre del clebre
Wolfang Amadeus Mozart, fue asimismo compo-
sitor, pero hoy es conocido por su labor pedag-
gica y su obra Versuch einer grndlichen Violins-
chule (Tratado para una escuela violinstica
bsica), Augsburgo, 1765.