De todo el conjunto destacan dos piezas añadidas que son anterio- centro nos encontramos una rarísima pieza

ma pieza de granito marino.

res: el Cristo, que es de caña o junco, no de madera y procede de
En la pared del fondo se contempla un hermoso retablo de 1601.
América, y la custodia o sagrario que intenta semejar un edificio de
arquitectura clásica. Su procedencia es italiana, y le falta el cuerpo A su izquierda se encuentra el Duque de Lerma, como Valido, una
superior que remataría dicho edificio. Es de bronce dorado al mer- copia del retrato realizado por Juan Pantoja de la Cruz que se en-
curio y utiliza las piedras duras de canteras italianas: mármoles, cuentra en el Hospital de Tavera en Toledo; y a su derecha el mismo
jaspe… y otras para las columnas o los diversos detalles decorativos. Duque vestido de Cardenal, atribuido a Diego Rodríguez. Esta dig-
nidad la recibe el Duque en 1618 en Valladolid, siete años antes de
morir en 1625. Además será ordenado sacerdote en 1622, acaban-
do sus días retirado y volviendo su mirada a Dios. (Entonces se po-
día ser cardenal sin ser previamente sacerdote u obispo).
Iglesia de San Pedro
Destacan seis grandes lienzos, con escenas del Antiguo y Nuevo
Testamento, con fondos arquitectónicos, atribuidos a Francisco Gu-
tiérrez.
Del resto de los cuadros destacamos las dos representaciones de
María Magdalena, atribuidas a Bernardo Luini, discípulo de Leonar-
do da Vinci.
Detalle Cristo del Retablo Mayor Sagrario del Retablo Mayor Salimos de la sacristía a la girola y retornamos a la nave de la epís-
tola.
Nos dirigimos hacia la girola, a través de la nave del evangelio don-
de encontramos otra de las obras importantes de la Colegiata. En la girola se encuentran retablos barrocos del s. XVII: 1.- De Sta.
Caliopa. 2.- De la Piedad. 3.- Retablo de Sta. Lucía. 4.- S. Cirilo Bel-
ESTATUA ORANTE DE CRISTOBAL DE ROJAS trán. 5.- Retablo del Calvario.
En el presbiterio se halla la estatua orante del arzobispo de Sevilla CUADROS
y tío del duque de Lerma, D. Cristóbal de Rojas y Sandoval, obra
realizada en bronce por Juan de Arfe y Lesmes Fernández del Moral De todos ellos destacamos la Crucifixión de S. Pedro, copia del ar-
según proyecto de Pompello Leoni. Aunque la estatua estaba pro- tista barroco Guido Reni (en el muro de la puerta de entrada).
yectada en un principio para la iglesia de S. Pablo de Valladolid, al
final sabemos que en 1609 llega a Lerma, aunque su primera ubi-
cación fue el otro lado del presbiterio.
La obra se realizó como un monumento funerario y estaba pensada
para ir adosada a una pared, pero los cambios en este proyecto
obligaron a colocarla en este lugar, muestra de lo cual es el frontal
terminado en escayola, justo la zona que hubiese ido adosada a
una pared. Sus restos mortales están dentro de la estatua, bajo el
reclinatorio en una caja de madera.
La pieza, de deslumbrante belleza, está realizada en bronce dorado
al mercurio. Es realmente una pieza de orfebrería por los muchos Cuadro de los discípulos de Emaus

·i· Imprenta Provincial

del pintor Leandro de Basano
detalles que se pueden percibir en la capa del obispo y en el propio
reclinatorio sobre el que reposa un libro. Todo coronado con un
Muchas gracias por visitar este templo, y ayudarnos a mantener
rostro de gran belleza y que desprende una profunda serenidad.
este legado patrimonial, que es un orgullo para nuestra villa de Ler-
Avanzamos por este lado norte de la girola hasta la sacristía. ma y para nuestra parroquia de San Pedro.

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SACRISTÍA
Al entrar se puede admirar la hermosa cajonería de Pedro de Ache-
pestrua, que guarda abundantes ornamentos litúrgicos de la época.
En el centro de la sala se encuentra otra mesa taraceada, semejan-
te a la de Contaduría, de una gran elegancia y finura. Con una de- Unidad de Cultura y Turismo.
coración en formas geométricas de diversos tipos de mármol, en el
Cuando el río Arlanza remansa sus bravías aguas que nacen en las de Francisco, y la flor de lis y los castillos de Catalina de la Cerda, su CORO
montañas de la sierra burgalesa en la vega que le da su nombre, en esposa. Esta representación heráldica será muy abundante en el interior.
El coro herreriano, que fue diseñado por Juan Gómez de Mora y
el cruce de caminos que traza con la A-I, se eleva sobre un altozano
realizado por Pedro de Achepestrua, es el lugar del canto y la ala-
bañado por el caudal manso y cristalino, la villa de Lerma. Villa que
destaca en el último tramo de su curso fluvial por ser nudo de comu-
EL INTERIOR banza. El Duque mandó hacer una sillería de nogal sobria, pero al
Atravesada la puerta, avanzamos por el lado izquierdo, caminando hacia mismo tiempo impresionante y elegante.
nicaciones, pequeño centro comercial y punto neurálgico de desarro-
llo urbanístico y monumental en el siglo XVII al amparo del primer la portada principal, y encontramos la sala de contaduría.
ÓRGANOS
Duque de Lerma, D. Francisco de Sandoval y Rojas, favorito de Felipe
III, que convierte a Lerma en el exponente de su poder político, eri- CONTADURÍA Dentro de todo este antiguo conjunto colegial hay que destacar los
giendo una serie de monumentos que hacen de la localidad un lugar En esta sala se guardaban los diezmos en una caja fuerte que ahora per- dos órganos. Fueron realizados por el maestro organero Diego Qui-
protegido y un emblemático conjunto arquitectónico del siglo XVII, manece abierta. Sobre ella, en la vitrina, podemos observar algunos ob- jano. Seguramente que se concertaron a finales del 1615 o princi-
una villa “cortesana y conventual”. jetos de orfebrería que se usaban en las celebraciones litúrgicas, como la pios del 1616. Y ambos estaban concluidos el 27 de abril de 1617.
mitra y báculo del abad de la Colegiata, que era prelado ordinario, y te- El órgano del lado de la epístola conserva su estilo original, mien-
LA COLEGIATA nía bajo su autoridad abacial a numerosas parroquias del entorno. tras que el órgano del lado del
evangelio tiene añadida la
La incansable actividad del poderoso valido de Felipe III le lleva a po- En la sala podemos admirar también algunos de los tesoros de esta Co- trompetería barroca horizon-
ner en práctica sus iniciativas: convertir una iglesia de sus lugares de legiata: tal.
influencias en templo colegial. Por ello en el año 1603 ve cumplida ❦ La colección de cantorales del siglo XVII que se usaban para colocar Están construidos en madera
su aspiración cuando el Papa Clemente VIII erige la iglesia parroquial en el facistol y realizar el canto en el coro durante las celebraciones de pino para el mueble y plomo
de San Pedro en Colegiata. litúrgicas. Destacable es el libro de ministriles que recoge las compo- en los tubos. El aire es expulsa-
El 3 de diciembre de 1608 recibe el Duque de Lerma la correspon- siciones y adaptaciones de la capilla de música de la Colegiata. do por los tubos tras pasar por
diente autorización papal para establecer los Estatutos de la Iglesia ❦ El tapiz de la Virgen de la Silla, que es una reproducción del mismo un sistema de lengüetas y re-
Colegial de San Pedro. cuadro de Rafael de Sanzio, y que destaca por la finura de su realiza- gistros que provocan el sonido
ción en los rostros y por la riqueza del oro y plata de su hilo. El repos- de las notas o de los efectos
Poco a poco el conjunto de los edificios de la villa iba configurando
tero del Calvario (paño cuadrado o rectangular con emblemas herál- musicales.
un núcleo conventual y cortesano de gran importancia a principios
del s. XVII. Dentro de este conjunto destacaba este templo de San Pe- dicos), está realizado con una técnica que superpone bordados o telas. Si volvemos la mirada podemos
dro, que había sufrido diversas modificaciones, como puede intuirse Seguramente se trataba de una pieza de un altar móvil que usaba al- admirar el gran retablo y el
por la inscripción de la columna del lado del Evangelio donde, sobre gún eclesiástico de la Familia Sandoval cuando viajaba. Data del siglo conjunto del presbiterio con
el entablamento superior al capitel, aparece la fecha de 1570. Pero XVI. los altares laterales dedicados
será a partir de 1613, cuando, bajo la dirección del arquitecto Fray ❦ La mesa taraceada en la parte central de la sala es una joya, junto a San José y la Inmaculada,
Alberto de la Madre de Dios, la Colegiata vaya adquiriendo su forma con la que está en la sacristía. Ésta de Contaduría está decorada con realizados en 1758 por Fernan-
actual con pervivencia de formas góticas en las bóvedas y presencia motivos vegetales, así como con pequeños discos y óvalos de lapislá- do González Lara. Órgano lado Evangelio
del clasicismo y sobriedad herrerianos. zuli. La parte central de la mesa es una gran placa de alabastro. Su
procedencia es italiana y la técnica de realización es el “comesso” ita- RETABLO MAYOR
El resultado final es un gran templo, que no responde expresamente
a la construcción típica del momento, sino que se recurre al modelo liano que consiste en formar un dibujo con pequeñas teselas de pie- La primera obra retablística de la Colegiata (que ya no se conserva)
de iglesia-salón con tres naves a la misma altura, aunque se combina dras sobre una base de mármol. fue realizada por Melchor Beya y Francisco Velásquez que contra-
con una solución de cabecera con girola, dándole así un aspecto de Por último, encontramos cuatro tallas de madera policromada: de la Vir- taron la obra en 1615 según las trazas del arquitecto Juan Gómez
imitación catedralicia. gen Inmaculada, dos tallas de San Juan Bautista, y una talla de San Pa- de Mora. La escultura le fue encargada a Gregorio Fernández y
blo. A través de ellas se quiere expresar la evolución artística de la Cole- también intervino el escultor jienense Pedro de Solís.
El templo se termina en 1617 y hay constancia de la celebración, en
el mes de octubre de ese año, de grandes fiestas para su inaugura- giata a lo largo de diversos siglos. A finales del s. XVII este retablo es sustituido por el actual. Las tra-
ción, en las que estuvo presente el propio rey, Felipe III. (En la Sala de zas las proporcionó Manuel Martínez Estrada, en 1690, el ensam-
BAPTISTERIO
Contaduría se puede escuchar la música utilizada para dichas cele- blaje lo contrató el cántabro Diego Alonso de Suano y la policromía
braciones pulsando la tecla de la vitrina que expone el Libro de Mi- Siguiendo el recorrido por el trascoro vemos la parte interior de la entra- corrió a cargo de Leonardo Martínez Estrada.
nistriles). da principal y llegamos al baptisterio, hoy sala de proyección, y que
Este retablo está dedicado a S. Pedro, cuya imagen se halla en el
guarda una pila bautismal de la primera mitad del siglo XIII con deco-
En el exterior, al sur, se puede ver la típica portada herreriana, por centro. En los laterales se puede contemplar a S. Andrés y a S. Pa-
ración de arpías, centauros, leones, grifos y aves. Los animales están dis-
donde actualmente se entra, en la que un arco de medio punto queda blo y en un plano superior a cuatro mujeres que representan a las
puestos entre representaciones vegetales que tratan de reflejar el Árbol
enmarcado por dos columnas toscanas que sustentan un entabla- cuatro Virtudes Cardinales, (de izquierda a derecha) Prudencia,
de la Vida, plasmado a través de cepas que estos seres devoran.
mento con decoración heráldica. En las enjutas hallamos la escena Templanza, Fortaleza y Justicia. Todas estas esculturas fueron
de la Anunciación. Consta también de una hornacina con la imagen Volvemos a la iglesia por la nave del evangelio y nos situamos en la nave realizadas por Juan de Ávila repitiendo los modelos de Gregorio
de San Pedro y los escudos ducales: la banda cruzada y cinco estrellas central para admirar el coro y los órganos. Fernández.