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    Los Modos Eclesiásticos, La Solmisación y El Sistema de Hexacordos

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    Kathy Yagua
    El documento describe los orígenes y desarrollo de los modos eclesiásticos y sistemas de notación musical. Explica que los griegos crearon escalas musicales llamadas modos y que la iglesia adoptó los primeros cuatro modos griegos y agregó cuatro modos plagales, totalizando ocho modos eclesiásticos. También describe cómo Guido de Arezzo desarrolló el sistema de solmización y los hexacordos para facilitar la lectura y entonación musical.

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    Los Modos Eclesiásticos, La Solmisación y El Sistema de Hexacordos

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    Kathy Yagua
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    El documento describe los orígenes y desarrollo de los modos eclesiásticos y sistemas de notación musical. Explica que los griegos crearon escalas musicales llamadas modos y que la iglesia adoptó los primeros cuatro modos griegos y agregó cuatro modos plagales, totalizando ocho modos eclesiásticos. También describe cómo Guido de Arezzo desarrolló el sistema de solmización y los hexacordos para facilitar la lectura y entonación musical.

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    Los modos eclesiásticos, la solmisación y el sistema de hexacordos

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    El documento describe los orígenes y desarrollo de los modos eclesiásticos y sistemas de notación musical. Explica que los griegos crearon escalas musicales llamadas modos y que la iglesia adoptó los primeros cuatro modos griegos y agregó cuatro modos plagales, totalizando ocho modos eclesiásticos. También describe cómo Guido de Arezzo desarrolló el sistema de solmización y los hexacordos para facilitar la lectura y entonación musical.

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    El documento describe los orígenes y desarrollo de los modos eclesiásticos y sistemas de notación musical. Explica que los griegos crearon escalas musicales llamadas modos y que la iglesia adoptó los primeros cuatro modos griegos y agregó cuatro modos plagales, totalizando ocho modos eclesiásticos. También describe cómo Guido de Arezzo desarrolló el sistema de solmización y los hexacordos para facilitar la lectura y entonación musical.

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    Paraíso, 25 de noviembre de 2019.

    Katherine Yagua. Historia Crítica de la Música I.


    V-26308078 Prof. Carmelo Méndez.

    COMPROBACIÓN DE LECTURA 4
    Los modos eclesiásticos
    Luego de la aparición del tetracordo, los giegos, afirma Pérez (2002, p. 31-32), crearon nuevos
    grupos de sonidos o escalas para sus composiciones, a las que cada una le correspondía un modo.
    Éste está compuesto por dos tetracordos iguales de dos tonos y un semitono, diferenciándose
    entre uno y otro, por el lugar que ocupa el semitono en cada uno; realizándose de manera
    descendente.
    Para los modos eclesiásticos, (Los modos…, 2009) fueron tomados los primeros cuatro modos
    fundamentales o auténticos de los modos griegos (dórico, frigio, lidio y mixolidio), estos
    ejecutándose de manera ascendente. Consecutivamente, el Papa San Gregorio El Magno (siglo
    VI), añadió cuatro modos plagales, agregándole el prefijo hipo al nombre de su respectivo modo
    auténtico, en los que cada uno es desplazado “una cuarta más grave que su [relativo] (...),
    completando los ocho modos eclesiásticos.” (Los modos…, o’p. cit.).
    ● Modo I: Dórico. Auténtico.
    ● Modo II: Hipodóriico. Plagal.
    ● Modo III: Frigio. Auténtico.
    ● Modo IV: Hipofrigio. Plagal.
    ● Modo V: Lidio. Auténtico.
    ● Modo VI: Hipolidio. Plagal.
    ● Modo VII: Mixolidio. Auténtico.
    ● Modo VIII: Hipomixolidio. Plagal.
    (Modos eclesiásticos …, 2009).

    La solmisación
    Gracias a los aportes de Guido d’Arezzo en la notación musical desarrollando, según Pérez, el
    Sistema de cuatro líneas o tetragrama (año 1025), percursor del pentagrama, fue el inventor del
    sistema de entonación en la lectura musical llamado solfeo. Todo esto a través de la evolución de
    la notación neumática y la sustitución de las letras latinas por las sílabas de cada verso de su
    Himno de San Juan Bautista: “‘ut queant laxis / resonare fibris / mira gestorum / famuli
    tuorum / solve polluti / labii reatum, Sancte Joannes’ sin embargo, en la práctica ut fue
    sustituido por do.” (Ruiz, 2006, p. 4).

    Sistema de hexacordos
    Este sistema también fue inventado por Guido d’Arezzo, el cual estaba basado en el antiguo
    sistema de tetracordos, con la diferencia de que le fue añadida una nota o tono extra al inicio y
    otra al final del mismo, convirtiéndola en una ‘escala’ de seis notas: [T - (T - st - T) - T]. Este
    consta de tres géneros: el hexacordo natural (ut-re-mi-fa-sol-la), el hexacordo becuadro (sol-la-
    si-ut-re-mi) y el hexacordo bemol (fa-sol-la-sib-ut-re) para evitar el intervalo del tritono (fa-si).
    (Hexacordo, s.f.)

    BIBLIOGRAFÍA
    Hexacordo. (s.f.). Recuperado el 26 de noviembre, de 2019 de
    https://es.m.wikipedia.org/wiki/Hexacordo

    Los modos eclesiásticos. (2009). Recuperado el 26 de noviembre, de 2019 de


    https://www.guitarristas.info/foros/modos-eclesiasticos/49144

    Modos Eclesiásticos o “gregorianos”. (2018). Recuperado el 26 de noviembre, de 20019 de


    https://www.google.com/amp/s/lenguajemusicalconcristina.wordpress.com/2018/05/07/modos-
    eclesiasticos-o-gregorianos/amp/

    Pérez, J. (2002). La Actividad Musical del Hombre. En 2. ed., Hitos de Nuestro Sistema
    Musical: Apuntes para una Historia del Sistema Musical Occidental. (pp. 31-32). s.l.

    Ruiz, I. (2006). Música medieval. En Iniciación a la Historia de la Música. (pp. 2-5) Murcia.

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