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01 - Los Modos - Sarmiento
01 - Los Modos - Sarmiento
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Los Modos
Por: Pedro A Sarmiento R. Compositor Universidad Nacional de Colombia.
Los modos son base de la música griega, pero no son la única influencia en la
conformación del sistema modal que se utilizó para el canto litúrgico de la Edad
Media, conocido como canto gregoriano. Investigaciones musicales hablan de que
el canto salmódico de la tradición hebrea cumplió también un papel importante en
la consolidación del sistema modal en la iglesia medieval3.
Fue durante el papado de Gregorio “El Grande” (590 al 640 D.C.) que se instituyó
para la iglesia católica un único tipo de canto de acuerdo con el año litúrgico
instituido también por él.
1
Nuevo Diccionario de la Música. Roland de Candé
2
Ibid.
3
Teoría de la Música. Cap IX El Lenguaje Musical. Claude Abromont.
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Sistemas modales.
Uno de los primeros sistemas modales que se conoce es el Oktoechos y
fue la base del canto gregoriano. Este sistema diferenciaba ocho modos divididos
en dos grupos o ambitus.
Los modos eran citados numéricamente utilizando el sistema numérico griego, así
el primer modo es el protus, el segundo deuterus, el tercero tritus y el cuarto
tetrardus (Fig.4). Posteriormente a los modos auténticos se les asignó un nombre
en griego, así al primer modo se le llamó dórico, al segundo frigio, al tercero lidio y
al cuarto mixolidio. Como los modos plagales se construían descendiendo a partir
de la nota fundamental se les antepuso el prefijo ‘hipo’, por consiguiente al modo
dórico le corresponde el modo hipodórico, al frigio el hipofrigio, al lidio el hipolidio y
al mixolidio el hipomixolidio. (Fig.4)
4
Counterpoint. Knud Jeppesen.
5
Para mayor información véase el artículo ‘Modos e Imitaciones’ de esta misma serie.
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Para ubicar el tenor de cada modo se recurrió a la siguiente fórmula: los modos
auténticos partían de la tónica (D, E, F, G) y su dominante se ubicó una quinta
ascendente a partir de la nota fundamental (A, B, C, D, respectivamente); los
modos plagales ubicaron su propia dominante descendiendo una tercera a partir
de la dominante del modo auténtico. Si alguna de las dominantes quedaba en nota
la nota de tritono (B), ésta se desplazaba ascendentemente a la nota siguiente.
(Fig.5)
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Teoría de la Música. Claude Abromont. Ibid.
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Fig.5 Ubicación de dominantes en modos auténticos y plagales, nótese la reasignación de dominante por nota
de tritono los modos frigio e hipomixolidio.
7
Counterpoint. Knud Jeppesen.
8
Teoría de la Música. Claude Abromont. Ibid.
9
El modo Locrio es posterior y no se incluye en este sistema.
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10
Véase el artículo ‘Modos e Imitaciones’ de esta serie.
11
El tritono es una disonancia que está presente en los modos eclesiásticos. Se presenta como
una cuarta aumentada o una quinta disminuida, y tiene la particularidad de que es el único intervalo
que conserva la misma equivalencia de tonos como cuarta o como quinta. También fue llamado
‘Diabulus in musica’ es decir El Diablo en la Música.
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Bibliografía
JEPPESEN, Knud. The polyphonic vocal style of the sixteenth century. Dover
publications, inc. New York. 1992.