School Work, guerra del pacifico, y bolognesi">
1-La-Pintura GDP Analisis Del Oleo de Lepiani El Ultimo Cartucho
1-La-Pintura GDP Analisis Del Oleo de Lepiani El Ultimo Cartucho
1-La-Pintura GDP Analisis Del Oleo de Lepiani El Ultimo Cartucho
RESUMEN
Se analiza bajo la propuesta metodolgica de Erwin Panofsky
el cuadro El ltimo cartucho del pintor peruano Juan Lepiani
realizado a fines del siglo XIX. El contexto poltico de la post Guerra
del Pacfico determinado por los trminos de la paz entre Chile y Per
permitieron la existencia de movimientos culturales que resaltaron
los valores nacionalistas de ambos pases en clave de oposicin y
enemistad. En el cuadro analizado se detectaron los elementos que
permitieron realizar una descripcin pre-iconogrfica, iconogrfica
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
15
de documento histrico.4
A partir de los ejemplos presentados en esta investigacin, queda patente
lo que Michel Baxandall llama, el ojo de la poca5, apreciando que la
intencin de quin construy la imagen corresponde a un momento
artstico determinado. De ese modo, la obra artstica debe ser significada
desde el punto de vista del espectador, pasando desde el texto creado al
contexto en el que fue producida.
Nos encontramos con un movimiento articulador entre los discursos
sobre la nacin, y en particular, el arte su representacin. En este mbito
el discurso arquitectnico de la nacin se transforma en una evidencia
para el anlisis cultural sobre las manifestaciones artsticas generadas a
partir de la Guerra del Pacfico.
Su valor fundante va tejiendo en el espacio simblico, representaciones
de la realidad y caracterizaciones de los actores o hroes que la
conforman. Esta capacidad de inventar, de prefigurar el entorno que
pretende describir, es realizada desde las elites que entendieron sus
fortalezas como medio persuasivo modelando y reforzando ciertas
interpretaciones sobre el pasado nacional6.
Siguiendo a Gabriel Cid, existe una estrecha vinculacin entre la pintura
histrica y el imaginario nacional. Entendiendo este ltimo concepto como
el conjunto de discursos e imgenes con pretensiones de homogeneidad
que se encuentra sustentado en la historia nacional, donde se unen lo
4 Burke, Peter, Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histrico, Crtica,
16
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
17
18
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
19
20
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
22
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
23
puesto que das antes, en la batalla del Campo de la Alianza, las tropas
bolivianas se haban retirado de la guerra dejando al Per batallando
solo contra Chile. Por su parte, otros historiadores han rastreado con
documentacin de archivo el nmero de los soldados all presentes sin
lograr dar a una cifra aceptada por toda la comunidad de especialistas.
Por mencionar algunos ejemplos, Diego Barros Arana escribi:
La infantera chilena que estaba acampada frente de
Arica ascenda a cuatro mil hombres Esas fuerzas
iban a empear el combate contra una guarnicin de
ms de dos mil hombres. Colocadas en posiciones
inexpugnables, defendida detrs de parapetos
excelentes, armados de la ms poderosa artillera, y con
minas de plvora y dinamita para hacer volar a todos
los que se acercasen a los fuertes.19
Gonzalo Bulnes seal:
Cada uno de los fuertes del alto tena su guarnicin
propia Junto a los artilleros estaban los otros
defensores de la plaza, unos 1.500 hombres de las
divisiones de infantera n 7 y 8, mandadas por el
Coronel Alfonso Ugarte, a los que haba que agregar
los tripulantes del monitor Manco; en total unos 2.000
hombres.20
Osvaldo Silva Galdames redact: para dominar totalmente la regin era
necesario apoderarse de Arica, ciudad defendida por dos mil hombres al
19 Barros Arana, Diego, Historia de la Guerra del Pacfico (1879-1881), Gutemberg,
Chile, 1880, tomo 1, p. 310.
20 Bulnes, Gonzalo, Resumen de la Guerra del Pacfico, Editorial Andrs Bello, Chile,
2008, p. 163.
24
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
25
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
27
Morro, el Mayor del Ejrcito chileno Juan de la Cruz Salvo fue ordenado
a parlamentar con Bolognesi para declarar que un enfrentamiento entre
fuerzas militares desiguales sera un derrame innecesario de sangre.
La rendicin de Arica ante el ejrcito chileno hubiese supuesto la eterna
vergenza para los militares liderados por Bolognesi. Por esa razn
respondi dando muestra de su valenta. El dilogo ha sido replicado en
varias obras de carcter histrico y lo citamos a continuacin25:
-Seor, el General en Jefe del Ejrcito de Chile, deseoso de evitar un
derramamiento intil de sangre, despus de haber vencido en Tacna al
grueso del Ejrcito aliado, me enva a pedir la rendicin de esta plaza,
cuyos recursos en hombres, vveres y municiones conocemos.
-Tengo deberes sagrados y los cumplir hasta quemar el ltimo cartucho.
-Entonces est cumplida mi misin.
25 Ver: Vicua Mackenna, Benjamn, Historia de la campaa de Tacna y Arica, 18791880, Editor Rafael Jover, Chile, 1881; Mellafe, Rafael y Pelayo, Mauricio, La Guerra del
Pacfico: en imgenes, relatos, testimonios, Ediciones Centro de Estudios Bicentenario,
Chile, 2007; Ortega, Eudoxio, Manual de Historia General del Per, Ediciones Populares
Los Andes, Per, 1986; Reao, Guillermo, Historia del Per IV. Los aos difciles
(1865-1919), Ediciones Los Reyes Rojos, Per, 1990; Elas, Julio, Marinos peruanos en
Arica; Vargas, Instituto de Estudios Histrico-Martimos del Per, Per, 1962; Vargas,
Gerardo, La Batalla de Arica, 7 de junio de 1880, Imprenta Americana, Per, 1921;
Muiz, Carlos, Historia del patriotismo, valor y herosmo de la nacin peruana en la
guerra con Chile, Tipografa Muiz, Per; Guimet, Armando, Los grandes del Per:
ndice heroico, Editorial Siempre Adelante, Per, 1937; Congrains, Eduardo, Batalla de
Arica, Editorial Ecoma, Per, 1973.
28
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
29
La figura n 5 trata del enfrentamiento entre un marino peruano y un
soldado chileno que, con la bayoneta sostenida por ambas manos, intenta
atacar al hombre de mar quien tiene un rostro serio en contraste con el
de su rival. Para el caso n 6 llama la atencin la contextura y fenotipo
de un soldado de pao blanco en la cabeza con aspecto asitico. La
alineacin de chinos al ejrcito peruano no fue extraa. El sur de ese pas
estaba habitado densamente, desde mediados del siglo XIX, por asiticos
30
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
31
32
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
33
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
importante del leo de Lepiani. Jos Antonio Eguren, Arzobispo de Piura, ha querido
ver en aquel sujeto el mejor ejemplo de la unidad y amor comn por el Per. Sin duda
que las tropas peruanas participantes en el Asalto y Toma del Morro eran variopintas
y multirraciales. En ese sentido, se debe tener en consideracin tambin, por ejemplo,
una cantidad importante de afrodescendientes que vivan en la ciudad para la poca de
la guerra y que no fueron tomados en consideracin por el pintor de races italianas. Y
se podra pensar, tambin, que muchos de los chinos guerreros fueron alineados con
el Per por leva o reclutamiento obligatorio, lo que sin duda tensionara la idea de la
unidad planteada por el religioso peruano.
35
varios chilenos ms, a toda velocidad, bajando por las lomas del Morro
dan la sensacin de la invasin de uno de los ltimos bastiones que el
Per posea en su regin meridional: Arica.
CONCLUSIONES
Las imgenes y su uso como fuentes para la historia representan para
sta un soplo de aire fresco que an tiene mucho que decir y dar. De su
utilizacin masiva y de su estudio con rigor cientfico se pueden extender
impensablemente los conocimientos histricos, siempre y cuando la
especializacin no la lleve al laberinto sin salida que opta por erradicar
a las voces disidentes, as como a los aportes de otras reas del saber
comentado. Como sola decir Gombrich, el historiador debe seguir
siendo humilde ante la evidencia teniendo en consideracin que el arte
siempre estar abierto a nuevas reflexiones.30
De ello ya se haba dado cuenta desde muy temprano el historiador
alemn Erwin Panofsky y ms recientemente el historiador ingls Peter
Burke, los que gracias a sus status en el campo del saber al momento de
plantear sus ideas lograron que un conjunto de seguidores hayan echado
mano a sus propuestas terico-metodolgicas transformndose en los
lderes paradigmticos al momentos de analizar, desde la historia, las
imgenes.
En este trabajo, la intencin no ha sido rastrear los cabos desde donde
parten los supuestos teorticos de ambos adalides en el estudio de la
imagen con perspectiva histrica. Ahondar en la epistemologa, labor
siempre necesaria para coadyuvar a la generacin de saber, no ha sido
el quid de esta investigacin. Por el contrario, se intent analizar una
30 Garca, Rafael, Iconografa e iconologa. Volumen I. La historia del arte como
historia cultural. Ediciones Encuentro, Madrid, 2008, p. 407.
36
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
imagen, en este caso la obra El ltimo cartucho del pintor peruano Juan
Lepiani, bajo las directrices de los 3 niveles de E. Panofsky. Ese ejercicio
nos llev a percatarnos de como una visin penetrante en esa obra, la que
muchas veces se haba visto sin mayor detencin, encierra claves para la
comprensin de su funcin socio-poltica en la sociedad peruana.
Tal funcin es de carcter nacionalista. En el Per, as como en todas las
repblicas de occidente, la obsesin de las clases dirigentes desde el siglo
XIX fue construir la nacin, fabricarla y, en no pocas oportunidades,
en base a elementos mitolgicos que poca relacin guardaban con la
historia, socializar valores inexistentes o por lo menos discutibles en el
cuerpo social.
Las bases de ese cuerpo, poco crticas, han aceptado sin mayor anlisis
y en otras veces con alegra, el optar a una identidad colectiva y a un
sentimiento de pertenencia que los ane frente a la otredad nacional. De
lo anterior, no caben dudas de que el cuadro de Lepiani ha sido usado en
el Per como artefacto cultural, el que luego de su creacin y circulacin
social se volvi modular, es decir, que pudo ser trasplantado con grados
variables de autoconciencia, a una gran diversidad de terrenos sociales, de
mezclarse con una diversidad correspondiente amplia de constelaciones
polticas e ideolgicas.31
De all que el uso reiterado en el Per de la obra El ltimo cartucho
propenda a mantener los mensajes ms claros y profundos que de ella
se desprendan. As, un nio de corta edad, de cualquier clase social, un
deportista, un obrero o un profesional, llegarn a conclusiones similares
sobre la temtica que muestra fcilmente o esconde hermticamente el
cuadro: la guerra, el odio, la rivalidad, la traicin el anti-chilenismo y la
superioridad valerosa de los hroes peruanos.
31 Anderson, Benedict, Comunidades imaginadas. Reflexiones sobre el origen y la
difusin del nacionalismo, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1993, p. 21.
37
32 Soto Lara, Jos Julin, La prensa espaola como fuente histrica para el problema de
Tacna y Arica (1880-1901): heurstica y mtodo, en Tordesillas Revista de Investigacin
Multidisciplinar, n 7, Universidad de Valladolid, 2014, p. 42.
33 Burke, Peter, ob. cit., p. 18.
38
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
BIBLIOGRAFA
Anderson, Benedict, Comunidades imaginadas. Reflexiones
sobre el origen y la difusin del nacionalismo, Fondo de Cultura
Econmica, Mxico, 1993.
Barros Arana, Diego, Historia de la Guerra del Pacfico (18791881), Gutemberg, Chile, tomo 1, 1880.
Baxandall, Michael, Pintura y vida cotidiana en el Renacimiento.
Arte y experiencia en el Quattrocento, Gustavo Gili, Barcelona,
1978.
Benjamin, Walter, La obra de arte en la poca de su
reproductibilidad tcnica, ITACA, Mxico, 2003.
Brisset, Demetrio, Anlisis flmico y audiovisual, Editorial UOC,
Barcelona, 2011.
Bulnes, Gonzalo, Resumen de la Guerra del Pacfico. Redaccin
de Oscar Pinochet de la Barra, Chile, Editorial Andrs Bello,
2008.
Burke, Peter, Visto y no visto. El uso de la imagen como documento
histrico, Crtica, Barcelona, 2005.
Caivano, Toms, Historia de la Guerra de Amrica entre Chile,
Per y Bolivia, Lima S.A., Per, 1979.
Castieiras, Manuel, Introduccin al mtodo iconogrfico, Ariel,
Barcelona, 2007.
Cavieres, Eduardo y Cristbal Aljovn de Losada (Compiladores),
Chile-Per, PerChile. Desarrollos polticos, econmicos y
culturales, Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Chile,
39
2005.
Cavieres, Eduardo (Editor), Chile-Bolivia, Bolivia-Chile: 18201930. Desarrollos polticos, econmicos y culturales, Ediciones
Universitarias de Valparaso, Chile, 2008.
Cid, Gabriel, Arte, Guerra e Imaginario Nacional: La Guerra del
Pacfico en la pintura chilena, 1879-1912, en Carlos Donoso y
Gonzalo Serrano (ed.),Chile y la Guerra del Pacfico,Universidad
Andrs Bello/Centro de Estudios Bicentenario, Santiago, 2011.
Congrains, Eduardo, Batalla de Arica. Volumen II, Editorial
Ecoma, Per, 1973.
Super User, Monseor Jos Antonio Eguren: Que brille el espritu
de unin y reconciliacin en el Per, en El Regional de Piura, 8
de junio de 2011. [En lnea], <http://www.elregionalpiura.com.
pe/antiguo/index.php/regionales/noti-region/piura/17047monsenor-jose-antonio-eguren-qque-brille-el-espiritu-deunion-y-reconciliacion-en-el-peru>, (Consultado el 20 de
diciembre de 2013).
Elas, Julio, Marinos peruanos en Arica, Instituto de Estudios
Histrico-Martimos del Per, Per, 1980.
Fernndez, S., Izquierdo, G. y Fuenzalida, R., Boletn de la
Guerra del Pacfico, Andrs Bello, Chile, 1979.
Fras, Francisco, Manual de Historia de Chile. Desde la Prehistoria
hasta 1973, Zigzag, Chile, 1986.
Garca, Oliver, Los chinos en la Guerra del Pacfico, en Revista
de Marina n 5, 2012.
40
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
Jos Soto, Pablo Chvez. La pintura en el marco del nacionalismo: interpretacin iconolgica
del leo El ltimo Cartucho
43