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Escorial
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APROXIMACIÓN MAQUETADA EN 3D , DE EL
MONASTERIO DEL ESCORIAL .
Arquitectos : Juan Bautista de Toledo
Juan de Herrera
Coordinador :
Profesor Titular de Universidad : Manuel Hidalgo Herrera .
Arquitecto y Geómetra
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Edificado entre los años 1565 y 1690 , aproximadamente , ( todo un record para
aquella época ) , por los Arquitectos Juan Bautista de Toledo , primero , y Juan de
Herrera después , bajo el mando del Monarca Felipe II y el control mixto , de la orden
de los Jerónimos y el Consejo Real de Arquitectura .
Juan Bautista de Toledo , fue arquitecto real ya nombrado por el emperador Carlos V.
Su hijo Felipe II , lo confirmó en su encargo de lo que en un principio iba a ser un
edificio sepulcral , un mausoleo para el padre Carlos V , muerto en Yuste . Después esta
edificación ganó en importancia y funciones , acabando en lo que hoy podemos ver .
Juan Bautista de Toledo , conoció y dicen que trabajó con Miguel Angel en Roma . Al
recibir el encargo de Felipe II , viajó solo a España , dejando su familia ( mujer e hija )
en Italia . Más tarde confirmado en su puesto , las quiso traer a España . En el camino ,
por mar , su barco fue atacado por piratas berberiscos y su mujer e hija , desaparecieron
en el Mediterráneo . Esto sentenció su vida , ya marcada , por las desavenencias con los
Jerónimos y el Consejo Real de Arquitectura , amén del monarca . Señalado por el
destino y otras manos , falleció, dejando el proyecto semiempezado .
La adecuación del edificio al modelo ( su maquetado real ) era libre , fijando unas bases
de realidad cambiables , con algunos criterios fijos , que se iban resaltando , en cada
momento . No se trata por tanto de una maquetación RIGUROSAMENTE MÉTRICA
, realmente no se buscaba , sino aproximaciones , tanto al proyecto , como a la realidad .
El alumno podía visitar la obra , en cada momento , hacer sus apuntes , dibujos ó
fotografías ( incluso videos ) y ser interpretados en el acorde final .
Todos ellos , dispusieron de trazas y geometrías desde el comienzo , Eran básicas para
el inicio y puesta de arranque comunes y de contactos entre grupos y dentro del grupo ,
personales . Estas trazas eran utilizadas en el montaje , colocación y ordenación de cada
parte en el supuesto todo .
Algunos de estos documentos , eran verdaderas joyas del dibujo ó pintura , e incluso de
La observación directa de modelos del museo instalado en el propio edificio .
BASES DE MAQUETADOS .
En aquellos momentos , hace más de quince años , los equipos que a duras penas en
nuestra Escuela estaban al alcance y uso de los alumnos ( amén de profesores de
nuestro Departamento de Expresión Arquitectónica ) eran mínimos . Antiguos 286 y
versiones de Autocad 10-12 .
No obstante , dado el interés de los alumnos voluntarios y numerosos , decidimos
acometer este maquetado completo .
De entre ellas , nos parecieron más útiles y adecuadas , aquellas que se referían a
temas de composición y construcción , dado que el modelo iba a necesitar ser
tridimensional – formal . Pesamos por tanto sobre estos capítulos y se dividió el
edificio central rectangular , en las partes adecuadas a los fines .
Sistemas métricos , en piés ó metros , nos permitían diseñar el mosaico de piezas , que
después se irían ensamblando , con suficiente exactitud . Escalas y medidas , con
posicionamiento final , harían más ordenado el intento .
Con esta doble intención , se montaron las piezas integrantes y se consiguió un fichero
completo manejable y ágil , de cómodo tratamiento ( Se logró tener una composición
completa de no más de 13.000 bits , 15 discos de 1200 , de los que ya apenas se utilizan
y se llevaban en el bolsillo ) .
Mas tarde ( dos ó tres años ) estos archivos se pasaron a 3Dstudio , con un
consiguiente aumento ( considerable ya ) .
Videos , fotografías y sobre todo los sentidos , están a nuestro alcance , pero no el
montaje tridimensional virtual , en colaboración de trabajo , que en su momentos se
intentó .
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Los diagramas utilizados , son los atribuidos a Raimundo Lulio , en base a triángulos
hexágonos , estrella de David y las construcciones de la sección Áurea y número PHI , ó
número de oro , series de Fibonacci ... etc .
Como ya se ha dicho , las primeras ideas diferían un tanto de las que ahora vemos .
El rectángulo base de ahora , empezó por ser prácticamente la mitad . El colegio y
convento , tenían menor altura , el palacio cortesano , el palacio real , la basílica y
el patio de los evangelistas , la actual . El patio de los Reyes no estaba cerrado por
la biblioteca y cuerpo de entrada principal . Era por tanto abierto , quedando el
colegio y convento como exentos al conjunto básico , aunque adosados a este .
Obsérvese que existían ocho torres de esquina , en lugar de las cuatro actuales .La idea
conocida de la parrilla de San Lorenzo , no era tan clara como en el estado actual , por
lo que esta anécdota se hace dudosa , al menos en principio .
Obsérvese igualmente el patio de los Reyes abierto , con lo que la entrada a la Basílica
era directa : Esta basílica era igualmente más alta :. Ciertos cedimientos en el terreno
base , por su gran peso , aconsejaron rebajar su altura , durante la marcha de las obras .
Resultando por tanto , algo menos esbelta en altura que la primeramente ideada .
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ALZADO DE LA MAQUETACION 3D
PLANO DE LA SOLUCION 2D
Esta enigmática figura , defensor de las tres culturas , Cristiana , Islámica y Judía , del
mediterráneo , fue muerta a pedradas en Argel , defendiendo la igualdad entre las tres
religiones . A nadie interesaba , por aquél entonces ni ahora , unificarlas en sus
multiplicadas concurrencias y si separarlas por sus minúsculas y pocas diferencias .
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Este trazado , como otros muchos , han ocupado los estudios de teóricos sobre este
edificio .
Para nosotros , cualquiera hubiera sido válido , buscábamos estar dirigidos por las
geometrías que en esos momentos , eran vulgares y conocidas . Cualquiera de ellas ,se
consideraban válidas , ya que eran directamente aplicables al modelo y el programa .
Rhinoceros , está particularmente indicado para ello
Otros trazados geométricos admitidos en el ejercicio para partes de este , para este
mismo edificio .
En este caso para la fachada de la basílica del patio de los Reyes . Esta sí indicada
por Juan de Herrera en sus dibujos .
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Cada parte del edificio , parecía tener unas relaciones geométricas , que se
manifestaban en horizontal y en vertical . Construcciones y proporciones parecían
simplificar el trabajo , ponerlo en orden y relación y ser fácilmente trasladable al
programa .
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Esta parte esta formada por un apéndice rectangular centrado en la fachada del Sureste , que
mira hacia la capital Madrid . Tiene un patio central también rectangular , denominado “ Patio
de los Mascarones .
La ubicación de este pequeño palacio Real , era en cabecera , mirando hacia la capital
Madrid . A su vez estaba conectado directamente con la zona de ábside y altar de la
basílica . El Rey podía entrar directamente a ella e incluso ver el altar y seguir las
celebraciones desde su dormitorio y cama .
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Además podía sin ser observado , acceder a todo el edificio desde este palacio . con sus
ropajes grises ó negros , transitaba a su antojo por los oscuros pasillos en anillo , por
todo el edificio , sin ser visto .
Está rodeada por sus tres lados libres , por los jardines privados del Rey , peraltados en
una terraza particular y rodeado por el llamado huerto de los frailes . Estos jardines
peraltados en plataforma , rodeaban el palacio del Rey , por tres de sus cuatro lados y
estaban cerrados al uso público , sobre ese huerto de los frailes , que suministraban
hortalizas y frutas a la comunidad .
Ocupa una sexta parte del cuerpo rectangular grande . El situado en la esquina y
torre Sureste de la edificación . Es un gran patio cuadrado de dos plantas , con una
división de una planta en “T “ que lo subdivide en tres . Era el palacio de festejos y
celebraciones cortesanas . Tenía una entrada independiente y por ella accedía la
corte e invitados . Con su propio patio , subdividido por galerías de
intercomunicación , representada en esquemas formales , en el modelo .
El cortejo entero viniendo desde Madrid , en varios días , iba posterior al del
monarca , que seguía por la lonja Norte , hacia la entrada principal , por donde
entraba generalmente Felipe II . El cortejo cortesanos se quedaba para el acceso
por el lado Este ( SE ) , por una puerta de las dos principales , que esa fachada y
lonja tenían .
Las cornisas corridas y resaltes de las fachadas , servían para la iluminación del
edificio con más de veinte mil faroles ó linternas . El espectáculo debía ser mucho
más impresionante , que el ofrecido ahora , con focos eléctricos , que pueden verse
desde Madrid capital , al igual que entonces .
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Perspectiva del patio del palacio Cortesano . Obsérvense la galería de una sola
planta que lo divide en tres patios más pequeños , estos de una sola altura y con
funciones de circulación evidentes .
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C1 – CUERPO DE BASÍLICA :
De planta latina , en cruz . Acceso principal por patio de Reyes , jalonado por las
dos torres principales y la celebre fachada de acceso , con los seis Reyes .
Dos bóvedas de medio cañón , sobre grandes pilastras , forman la cruz latina y el
crucero en pechinas esféricas , que sujetan el amplio tambor y linterna cilindricas
y el domo encima .
Todo el crucero descansa sobre cuatro grandes pilastras . La altura de esta nave ,
se rebajó , ante los cedimientos del terreno . Quedando en su altura actual corrida
en toda la basílica .
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C11- Domo :
En la siguiente lámina , pueden observarse todos los elementos que integran esta
basílica , excepto el remate de cabecera ó ábside y altar . Podrá ser observado en
las visiones completas , al final , ya que se han hecho formar parte del palacio de la
Reina, del Rey y parte posterior de la basílica , por facilidad de montaje .
Para explicar el montaje geométrico de uno de los equipos , hemos elegido a los que
trabajaron en el domo central de la basílica . Estaba formado por una semiesfera
en la bóveda del domo . Esta a su vez descansaba en un tambor cilindrico de
linterna , que pasaba a la sección cuadrada mediante cuatro pechinas
Esféricas . Cuatro bóvedas de medio cañón , semicilíndricas, salen en cruz latina ,
para formar el crucero . Las pechinas descansan diagonalmente en el cuadrado
base de este crucero , centro de esta basílica .
Hemos partido de una bóveda similar , pero más simplificada . Iremos dando los
pasos explicativos , para el montaje de esta parte . Hemos elegido este módulo por
ser el más complejo , por sus superficies curvas . El resto salvo las torres de la
basílica , no presentan nada más que formas prismáticas . En los modelos más
desarrollados , como el patio de evangelistas y templo , son bastante más complejos
y serán objeto de otros trabajos aparte .
Observese que las partes eliminadas , forman la de rincón de claustro . Son por
tanto complementarias en el cilindro que forma la bóveda de medio cañón .
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Bóveda sobre pechinas . Tambor linterna y remate alto . Similar a la del modulo .
Generalmente los gruesos en la construcción , suelen ser mucho menores que los de
los modelos geométricos , sería imposible ó no clarificador , en la explicación ,
tratar de virtualizarlos a escala . Igualmente los tamaños de huecos y ventanas .
Acostumbrados a estos modelos geometrizados , que en el dibujo en papel ó
pizarra , eran imposibles ,los profesores de Geometría hemos desproporcionado
estos elementos y deben ser así entendidos . Hacer una maquetación a escala ,
puede ser mas realista ó virtual , pero menos claro el problema geométrico que nos
plantea , su ejecución .
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vistas inferiores .
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Las dos torres gemelas , dejan en su parte inferior dos patios , casi ciegos , de
extraña proporción y tremendamente fríos , casi sin luz natural por su gran altura
Y pequeña base prismática .
Estas torres , con un cierto tinte oriental en sus bóvedas de terminación , eran en
principio más esbeltas . Al bajar la altura de la cornisa interior , sufrieron también
un reducción consecuente .
En su base presentan dos pequeños patios de escasa luz y cerrados , en piedra que
impresionan en su cruce a pié , para recorrer el Monasterio . Ambos son necesarios
en ese transito .
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C15- Visión desde el frente de basílica ó fachada de los reyes bíblicos . Estos reyes
no aparecen , están representados por remates piramidales y esferas .
La altura de esta basílica , es menor que la proyectada ya que hubo que bajarla ,
debido al enorme peso de la construcción , el terrenos empezó a dar señales de
cedimiento como anteriormente habíamos indicado . La cornisa es corrida en todo
el templo y de grandes proporciones . Quizás desproporcionada .
Adjuntamos una vista de cómo pudo haber sido , manejando los mismos
Módulos , con ciertos ajustes .
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Además , la intención del trabajo era preferentemente , este edificio central , las
otras partes , como hospital , casas de oficios , lonjas y demás , estarán en un anexo
y a manejar indistintamente .
Para que el lector se haga idea de volumen de ficheros , la versión presentada del
templete , ocupa mayor fichero que la totalidad del edificio .
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E1- COLEGIO .
Esta elementos forma también , casi una cuarta parte de la planta en su Noreste :
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En los patios de esta edificación , se han utilizado en sus lados números de arcadas
correlativas 3,5,7, 9 y 11 y ordenes cambiantes entre el Dórico y Jónico . Todo
ello en piedra granítica , de tono gris dorado , que adquiere grandes cambios de
color , con las posiciones del sol y época de año .
Dos aspectos típicos y conocidos del cuerpo rectangular del Monasterio centrado .
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Las luces solares de este edificio , son importantísimas . El granito adquiere unos
refejos cambiantes , entre los fríos grises y los atornasolados , pasando por los
dorados y obscuros . La “ sinfonía en granito “ como se le ha dado en llamar ,
queda plenamente significada .
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Colección de láminas :
La visión presentada del patio de los Reyes Bíblicos y entrada a la basílica , es una
de las más conocidas de este edificio .
Nuestros alumnos , a poco que se les empuje , son maravillosos . A veces parecen
despistados y poco serios , es casi su obligación aparente .
La visión del traslado de la antorcha desde el suelo al caballista , que figura en el
campus de nuestra universidad , efectuada creo en aluminio , aceptada durante
mucho tiempo , ha quedado obsoleta . No es solo una antorcha la que se traspasa ,
es una miríada ,.... muchas más , e incluso el traspasante ya no esta caído ni
vencido , es uno mas.... más viejo y experimentado si se quiere , pero sobre todo
uno más .
Carmen García Reig , Jose Ignacio Gonzalez , Carlos Sebastián Buendía , Ismael
Garcia Rios y otros muchos .... son ya casi un recuerdo ...
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Este trabajo sirve todavía de contacto con ellos y me hace recordarlos , ahora ya
jubilado . A ellos y con ellos .. va abierto este trabajo , en el que coincidimos varios
cursos .
Este singular edificio , edificado en los momentos de mayor dominio del entonces
Imperio Español , acusó también la leyenda negra y sus numerosos detractores y
enemigos , han tratado siempre de empañar sus auténticos valores Arquitectónicos
, unos con el forzoso y enfermizo olvido , otros con criticas más ladinas y hasta
escandalosas .
Hubo y hay , de casi todo entre sus muros y patios , lonjas maravillosas y hospital
con atenciones solidarias , empresas y técnicos , oficios y artesanos .... colegios y
conventos , palacios a tres niveles : privado del Rey , de la Reina y Cortesano , con
fiestas y teatros , mascaras , carnavales y batallas navales en un pequeño mar
artificial , cacerías y pruebas deportivas ... casi de todo, incluso un museo científico
, gran biblioteca e investigaciones protegidas de este mundo y del otro . El
Monarca de negro , jefe de la Inquisición podía permitirse cosas que a otros les
hubiera costado morir en la hoguera : Y con el a sus más íntimos , Toledo y
Herrera .
BIBLIOGRAFÍA
Libros Principales :
De gran valor . Hermosos dibujos y láminas , fotografías , detalles .... comentadas por celebrados
Arquitectos , todos amigos y conocidos de la Escuela de Arquitectura de Madrid .
Son quizás los más directamente aplicados , y constituyen por si solos una amplísima serie de libros de
ayuda y justificación de la parte técnica del trabajo . Difícil de obtener , pasados estos años , pero
fuertemente recomendada al lector .
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No queremos ampliar esta lista , ya que los citados son simplemente suficientes .
Igualmente libros más modernos como los de Pedoe , Matyla Gyka , Kubler ... y
otros tratadistas , respecto a las geometrías aplicables , simbologías y reflejadas ó
cristalizadas , de la naturaleza , siempre en la estantería de un interesado en la
Arquitectura y su magia razonable .. .......