버밍엄 초현실주의자
Birmingham Surrealists버밍엄 초현실주의자들은 1930년대부터 1950년대까지 영국 버밍엄에 기반을 둔 예술가와 지식인들의 비공식 그룹이다.
주요 인물들은 콘로이 매독스와 존 멜빌, 그리고 멜빌의 형 로버트 멜빌과 함께 미술 평론가였다.다른 중요한 멤버로는 아티스트 에미 브릿지워터, 오스카 멜러, 젊은 데스몬드 모리스가 있었다.
초기 몇 년 동안 이 그룹은 1936년 런던 국제 초현실주의 전시회에서 영국 전시자들에 의해 전형적으로 묘사된 런던에 기반을 둔 초현실주의에 대한 비전에 반대함으로써 두드러졌다. 버밍엄 그룹은 대신에 초현실주의의 프랑스 심장부와 직접 연결하기를 선호했다.
그러나 제2차 세계대전이 다가오면서 런던에 본부를 둔 영국 초현실주의 그룹은 E. L. T. 메센스와 토니 델 렌지오와 같은 유럽 망명자들의 영향 하에 놓이게 되었고, 두 그룹의 이념적 접근은 수렴되었고 그들은 점점 더 많은 국제 초현실주의 운동의 협력적이고 겹치는 부분을 형성하였다.
버밍엄 초현실주의자들은 뉴 스트리트의 카도마 카페, 템플 스트리트의 트로카데로 술집 또는 발설 히스에 있는 매독스의 집에서 만나 재즈 뮤지션 조지 멜리, 시인 헨리 리드, 그리고 앨런 스튜어트와 같은 인물들을 포함한 좀 더 다양한 모임들을 주최하기도 했다.초록색.[1]
역사
오리진스
독특한 초현실주의 예술가들로 구성된 버밍엄 그룹의 존재는 1935년 콘로이 매독스와 존 멜빌이 만난 이후 버밍엄 포스트에서 그들이 이 도시의 지나치게 전통적인 예술 장면으로 본 것에 대한 편지를 교환한 후부터이다.멜빌은 1930년까지 초현실주의 나체를 제작하고 1932년 [3]비평가 R. H. 윌렌스키에 의해 초현실주의자로 묘사되면서 영국에서 "[2]초현실주의의 은신처" 중 하나였다.매독스는 1935년 [4]버밍엄 중앙도서관에서 윌렌스키의 책 중 하나를 발견한 후 초현실주의로 개종했다.
매독스와 존 멜빌은 초현실주의 장르를 실천하는 예술가로서 분명한 연관성을 가지고 있었지만, 멜빌은 그의 취향이 다양했고 초현실주의 명분에 대한 매독스의 흔들림 없는 헌신이 부족했다.그 결과 매독스는 존의 동생 로버트 멜빌에게 강한 애착을 갖게 되었고, 그는 나중에 널리 출판된 비평가가 되었고 초현실주의의 이론적 근거에 대한 이해는 그룹의 지적 [5]토대를 제공하는 것이었다.
초현실주의는 그림의 한 스타일 이상이어야 했고 매독스와 멜빌은 비교적 전향적인 버밍엄 그룹의 자원을 사용하여 여전히 라파엘 전파와 예술과 공예의 확립된 합의를 피해 도시 전체에 걸쳐 그들의 파괴적인 심미적 그리고 정치적인 영향력을 가져오기 위해 논란을 부추겼습니다.버밍엄 예술학교와 왕립 버밍엄 예술가 협회에서 보다 급진적이고 파괴적인 예술 운동을 [1]지지하며 통치했다.존 멜빌은 1938년 버밍엄 박물관과 미술관에서 열린 전시회에서 "공감성에 대한 비밀"이라는 이유로 6점의 작품 출전을 금지당했고, 1939년 로버트 멜빌은 공개 토론에서 "피카소의 작품은 전통적인 사고방식을 무효화한다"고 주장하며 바버 미술대학의 토마스 보드킨 교수에게 이의를 제기했다.g, 그것은 자유인의 일이기 때문에 그는 현실에 대한 생각을 넓혔다."[3]
런던 국제 초현실주의 전시회
1936년 초현실주의는 런던 국제 초현실주의 전시회의 결과로 영국에서 처음으로 대중과 미디어의 광범위한 관심을 받게 되었다.
전시회의 주요 기획자 중 한 명인 롤랜드 펜로즈는 메이페어의 갤러리에서 매독스와 존 멜빌의 작품을 보고 햄스테드에 있는 펜로즈의 집에서 매독스를 만나 전시회의 [3]피처링에 대해 이야기했다.그러나 버밍엄 예술가들은 그레이엄 서덜랜드, 세실 콜린스, 로버트 메들리, 존 민튼과 같은 "밤의 초현실주의자"로 그들이 본 예술가들의 전시 선정에 대해 매우 비판적이었고 참여를 거부했다.이 단체는 작품을 제출하는 대신 항의 서한을 제출했고,[3] 이 서한은 전시회에 일정 기간 전시되었다.
E. L. T. 메센스의 말을 빌리자면:
매독스와 그의 두 친구인 존과 로버트 멜빌은 그들이 일반 대중들과 '지성인'들의 관심을 끌었던 공개 서한을 퍼뜨려왔다. 초현실주의 전시회에 참가한 영국인들이 주로 그들의 일상 활동, 직업적 습관 그리고 윤리를 할 수 있는 예술가들로 구성되어 있다는 사실에.'반(反)-인종차별주의자'라고 불리죠이 진술은 완전히 사실이라고는 할 수 없지만, 상당한 비율의 관련 예술가들이 자신을 [5]증명하기 위해 노력했기 때문에 충분히 정확했다.
전시를 거부했음에도 불구하고, 매독스와 멜빌 부부는 전시회에 참석하여 안드레 브레통, 막스 에른스트, 살바도르 [4]달리를 포함한 주요 대륙 초현실주의자들과 접촉했다.
이 전시회에는 버밍엄 태생의 예술가 에미 브리지워터도 참석했는데, 그의 작품은 경험에 의해 변형되었고 버밍엄으로 [6]돌아온 존 멜빌을 통해 그룹과 접촉했다.
대륙간 링크
1936년 초현실주의자였던 매독스와 로버트 멜빌이 그들이 본 c의 보다 진정한 초현실주의자와의 관계 형성에 초점을 맞춘 가운데 1937년과 1938년의 주요 런던 초현실주의자 전시회에 버밍엄 예술가들이 초대되지 않았다.유럽 대륙의
그의 제한된 프랑스어에도 불구하고, 매독스는 1936년에서 1939년 사이에 반복적으로 파리를 여행했고, 르 돔 카페와 그란데 쇼미에르[3] 아카데미에서 초현실주의자들과 자주 만나고 만 레이와 [7]조르주 위그넷과 오랜 관계를 맺었으며, 그들의 영향은 그의 작품에서 곧 명백해졌다.
매독스의 대륙적 접촉은 런던 초현실주의의 중추인 런던 갤러리가 1924년 설립 이래 대륙적 초현실주의에 관여해 온 메센스의 감독 하에 있던 1938년 중반 이후 버밍엄과 런던의 초현실주의자들 사이의 관계를 크게 개선시키는 것이었다.Maddox는 Breton의 개인적인 요구로 1938년 10월 영국 초현실주의 그룹의 회의에 초대되었고, Mesens는 Maddox와 John Melville을 다음 주요 런던 갤러리 전시회인 1939's Living Art in [5]England에 전시하기 위해 초대했습니다.매독스와 멜빌 부부는 1938년에 공식적으로 그 그룹에 가입했고, 브릿지워터는 1940년에 합류했다.
이들 4명 모두 메센스가 발행한 런던 회보에 자주 기고했으며 1939년 11월 구겐하임 준 [5]갤러리에서 브르타뉴, 조르주 브라크, 바실리 칸딘스키, 르네 마그리트, 마르셀 뒤샹의 작품과 함께 매독스의 작품이 전시됐다.
제2차 세계 대전
주요 버밍엄 초현실주의자들은 상대적으로 전쟁의 발단에 영향을 받지 않았다: 매독스와 멜빌 부부는 모두 버밍엄의 전시 산업에 직업을 가지고 있었고 브리지워터는 여성으로서의 소집에서 벗어났다.
대조적으로, 런던의 초현실주의 활동은 1939년 런던 갤러리와 1940년 런던 게시판이 폐쇄되면서 사실상 중단되었고, 버밍엄 그룹은 더 넓은 영국의 초현실주의 활동을 다시 활성화시키기 위해 상당한 에너지를 소비했다.매독스는 1940년대 런던 젬머 갤러리에서 열린 초현실주의 투데이 전시회에서 조직적인 역할을 했고 존 [5]밴팅과 함께 매우 자극적인 창문 디스플레이를 디자인했으며 로버트 멜빌은 방화 개념에서 중요한 역할을 했습니다. A Fortent Review - Toni del Renzio의 "진정한 집단 초현실주의 활동을 유발하려는 시도"는 기고자들 [8]중 버밍엄의 주요 인물들을 모두 포함시켰다.
1942년 11월 델 렌지오의 초현실주의 전시회에도 버밍엄이 많이 참석했음에도 불구하고, 매독스와 로버트 멜빌은 새로운 아포칼립틱스 운동과 버밍엄에 기반을 둔 선구자 헨리 트리스와의 연계를 놓고 델 렌지오와 결별했다.그 결과 버밍엄 그룹은 1944년 [8]영국 초현실주의 그룹의 리더쉽을 놓고 델 렌지오와 신랄하게 갈라섰을 때 메센스의 편을 들어주었습니다.
전후
버밍햄에 초현실주의는 즉각적인 전후 시대에, 오스카 멜러 더 진지하게 서비스로 인한 영국 공군에서 1946,[9]에 버밍햄 대학의 1948년에서 데스몬드 모리스는(이미 윌트셔의 10대 때 초현실주의 예술품 생산)의 신입 매독스를 만나는 복귀에 대한 그림 그리기와 함께 몇몇 중요한 새로운 인물을 얻었다.한그가 "콘로이 매독스의 초현실주의 법정"이라고 부르는 것을 재빨리 발견했다.
Birmingham 예술가들의 안에 프로파일을 더 넓은 초현실주의 운동인 매독스와 브리지 워터만 6는 영어 예술가 브르통이 지난 주요 국제적인 초현실주의 그룹 전시회, 박람회 국제 마치 Surrealisme은 Galerie마그 파리에서 1947[3]에 Bridgwater의 고통을 선택한 중을 특징으로 여전히 높다.주석프랑스와 벨기에의 주요 초현실주의 저널에 게재된 gs와 시.
버밍엄 예술 위원회(멜러 공동 설립)가 매년 열리는 초대전에서 도전적인 예술 형식을 명시적으로 홍보하면서 새로운 지역 전시 기회도 열렸습니다.
1940년대 후반에는 모리스가 브로드 스트리트에 거대한 코끼리 해골을 유기한 이유를 알 수 없는 사건이 발생하면서 도시 전역에 걸쳐 파괴적인 초현실주의 활동이 지속되었고, 시의회는 경찰과 언론 모두 당황스러운 반응을 불러일으켰으며, 매독스의 폭력적인 장면을 연출하려는 반복적인 시도에 강하게 저항했다.특히 도심 상점 창문에 수녀들이 있는 곳이죠
그 시기에 초현실주의 활동의 초점은 발설 히스에 있는 캘소프 공원을 내려다보는 매독스의 집이었다.매독스는 오랫동안 초현실주의 집을 소유하려는 야망을 품어왔다 - 벽돌로 가득 찬 공간과 실물 크기의 체스 조각들로 꾸며진 방을 가능한 장식 계획으로 제시했다.1946년 가을에 마침내 소유지가 발견되었을 때, 거대한 직조기, 만돌린, 벽지를 개조한 세탁 망글에 손으로 인쇄한 덜 야심찬 디자인이 [5]채택되었다.
주말 파티에는 핵심 초현실주의 서클을 훨씬 벗어난 곳에서 온 다양한 파격적인 참석자들이 모였다.근처에서 자란 가디언 저널리스트 팀 힐튼은 다음과 같이 회상했다.
매독스의 초현실주의 별장에서는 축제가 흔했다.나는 다른 절제되지 않은 아이들, 집시 드레스를 입은 여성들, 시인들, 버밍엄 대학의 공산주의 지식인들, 그리고 전후 캐리비안 이민자들과 함께 그곳에 참석했다.발설 히스 씨 집에는 또한 팔리지 않은 수십 점의 그림과 수녀와 함께 있는 매독스의 많은 사진들이 있었다.이들의 활동 중 일부는 십자가에 못 박힌 채 벌거벗었지만 안경을 쓴 매독스가 희생된 반면 수녀는 현지 맥주인 미첼과 버틀러 [4]병 두 개를 마셨다.
이 단체와 그 동료들은 또한 뉴스트리트의 카도마 카페(젊은 케네스 티난의 단골)와 템플 스트리트의 트로카데로 펍, 그리고 이민자와 난민들의 만남 장소인 국제 센터를 포함한 도시 전역의 카페와 펍에서 모임을 가짐으로써 "세상에 있다"는 초현실주의적 전통을 이어갔다.olk [1]스트리트
헤어지다
1948년 7월, 버밍엄의 초현실주의 그룹의 짧은 선언문은 매독스와 멜러를 포함한 버밍엄의 12명의 예술가들에 의해 출판되고 서명되었지만 브리지워터, 모리스, 멜빌과 같은 주요 인물들은 누락되었다.그러나 "우리 시대의 예술, 시, 철학의 대부분을 구성하는 애국적 신화, 공식 교육학, 도덕적 배급의 잔해"를 거부하는 "적극적인 초현실주의 그룹"을 결성해야 한다는 요구는 아이러니하지 않았다: 영국의 초현실주의는 점점 더 소비된 힘처럼 보이고 선언문은 활기를 띠지 못했다.지역 [1]예술가들에게 영향을 끼칩니다.
1950년대에 접어들면서 그 그룹은 분열되었다.브릿지워터는 1951년 병든 어머니와 장애가 있는 여동생을 돌보기 위해 스트랫포드 어폰 에이본으로 이사했고, 거의 20년 동안 예술 활동을 중단했다.멜러와 모리스 둘 다 교육을 계속하기 위해 옥스퍼드로 이사했다.존 멜빌은 1951년 런던 하노버 갤러리에서 열린 전시회에서 실패한 후 공개 전시에서 손을 떼고 점점 더 초현실주의에서 정물화와 [10]초상화와 같은 형태로 매력을 느꼈지만 버밍엄에 남아 있었다.
매독스 자신은 버밍엄에서 영국 초현실주의를 다시 활성화시키지 못한 것에 좌절하여 1955년 런던으로 이주했고, 그곳에서 그는 20세기 내내 초현실주의를 옹호했다.1978년 매독스는 미국 서부 해안의 초현실주의 부흥과 접촉했고, 그 운동의 회원들은 매독스의 초현실주의 무제한 전시회에서 보여주기 위해 런던을 방문했다.아스널 선집(1989)은 매독스에게 헌정되었다.
레퍼런스
- ^ a b c d 를 클릭합니다Sidey, Tessa (2000), "Boogie Woogie on a higher plane: a local context for the Birmingham Surrealists", in Sidey (ed.), Surrealism in Birmingham 1935-1954, Birmingham Museums and Art Gallery, pp. 15–22, ISBN 0-7093-0235-5.
- ^ John Melville - 경이로운 영국 예술가 - 초현실주의와 밀레니엄 작품 너머로 가는 개인적인 여행, 런던
- ^ a b c d e f 를 클릭합니다Remy, Michel (2000), "Towards The Magnetic North: Surrealism In Birmingham", in Sidey (ed.), Surrealism in Birmingham 1935-1954, Birmingham Museums and Art Gallery, pp. 7–14, ISBN 0-7093-0235-5.
- ^ a b c 부고 기사 - Conroy Maddox Tim Hilton, The Guardian, 2005년 1월 19일 수요일
- ^ a b c d e f 를 클릭합니다Levy, Silvano (2000), "Maddox, the Melvilles and Morris: Birmingham Surrealists", in Sidey (ed.), Surrealism in Birmingham 1935-1954, Birmingham Museums and Art Gallery, pp. 23–36, ISBN 0-7093-0235-5.
- ^ 사망 기사: 에미 브릿지워터 제레미 젠킨슨, 인디펜던트, 1999년 5월 26일
- ^ Conroy Maddox - 전쟁 전 아방가르드의 마지막 생존 초현실주의 화가 2007년 9월 30일 Wayback Machine Peter Davies, The Independent, 2005년 1월 15일
- ^ a b 델 렌지오 사건: 전시 초현실주의의 주도권 투쟁 2007년 3월 13일 웨이백 머신 실바노 레비, 초현실주의 논문 제3호 2005년 봄
- ^ Sidey, Tessa (2000), "Biographies: Oscar Mellor", in Sidey (ed.), Surrealism in Birmingham 1935-1954, Birmingham Museums and Art Gallery, pp. 59–60, ISBN 0-7093-0235-5
- ^ 존 멜빌: 시어도어 멜빌 인터뷰[영구 데드링크]