Dino Buzzati e l’ombra di Edgar Allan Poe

"Bollettino '900", 2014, 1-2

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In "L'attesa e l'ignoto. L'opera multiforme di Dino Buzzati", a cura di Mauro Germani , 2012

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Between, 2012

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2021

Poema a fumetti è la confessione e la redenzione del suo autore, un’opera, come dichiarato, scritta innanzitutto per se stessi, un antidoto al veleno, alla mania e alla paura. È un oggetto che, come l’anello di Eura, sopravvive alla morte e al tempo, riesce nell’impresa impossibile di sconfiggerli. È, innanzitutto, un’occasione di ritorno. Buzzati la coglie: autentica, intima al punto da risultare scandalosa, non ci sono sante, miracoli, acrobazie ontologiche, è la vita com’è, o almeno, com’è per l’autore bellunese, che la celebra nel suo paradosso e nel suo mistero e, così facendo, una volta per tutte, ci fa la pace.

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Kepos. Semestrale di letteratura italiana, 2021

Le roman Il grande ritratto de Dino Buzzati n’a jamais véritablement été considéré comme digne d’attention. Cependant, une différente lecture permet de remarquer la trace d’une influence précise : celle de la notion de pneuma, et notamment de la pensée d’Yves Klein en rapport à cette notion. L’œuvre, en effet, présente de nombreux rappels à la pensée de l’artiste français, amis de Buzzati, de la construction d’une atmosphère basée sur des vides indéfinissables et des densités pneumatiques, passant par le concept de rayonnement de sensibilité, jusqu’à examiner la relation entre l’âme et le corps. Ce dernier est entendu comme le récipient, ou même la prison de l’âme. L’aspect inédit qui ressort de cette interprétation permet de relire la thématique principale de l’œuvre, qui n’appartient pas uniquement au champ de la science fiction, mais aussi, voire plus encore, à celui spirituel, religieux et fantastique.

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La letteratura degli italiani. XV Congresso Nazionale ADI, Torino, 2012, pp. 455-467

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Brumal. Revista de investigación sobre lo Fantástico, 2013

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Studi buzzatiani XXIV, 2019

L’articolo ricostruisce la progressiva funzionalizzazione della figura di Dino Buzzati in termini di icona del fumetto, percorrendo la vicenda editoriale e la fortuna critica di un gruppo di testi significativi: Poema a fumetti, Le storie dipinte, I miracoli di Val Morel e Il reggimento parte all’alba. L’analisi storica delle forme libro assunte da queste opere, e delle ricerche condotte da vari studiosi intorno ad esse, mette in evidenza tre aspetti interrelati: la crescente attenzione nella preparazione dell’immagine; la salvaguardia dei rapporti tra le componenti iconica e testuale; la presentazione dello scrittore di Belluno al lettore contemporaneo come autore di graphic novel. Nelle conclusioni si rintracciano ulteriori conferme del ruolo di Buzzati fumettista, in contesti più strettamente pertinenti all’ambito di genere, quali riviste, raccolte e manuali di fumetto e spazi di diffusione ed elaborazione di cultura fumettistica. My analysis retraces the role played by Dino Buzzati as an icon for the development of comics in Italy. I draw my considerations from the editorial history and the critical fortune of a group of works combining words and pictures: Poema a fumetti (Poem strip), Le storie dipinte, I miracoli di Val Morel and Il reggimento parte all’alba. A close examination of the editorial formats as well as an analysis of the scholarship emphasizes three interrelated aspects: the growing attention to the importance of the images in Buzzati’s hybrid works; the safeguard of the relationships between texts and images; the presentation of Buzzati as graphic novelist. Finally, I draw my conclusions by analyzing how Buzzati’s works are dealt with in contexts that are closer to comics’ elaboration and distribution, including comics magazines, collections and manuals, as well as spaces for comics culture. Cet article retrace le rôle joué par Dino Buzzati en tant que figure centrale de la bande dessinée à travers l’aventure éditoriale et la réception critique d’un ensemble de travaux où texte et image cohabitent: Poema a fumetti, Le storie dipinte, I miracoli di Val Morel, et Il reggimento parte all’alba. L’analyse historique de la forme éditoriale et des recherches consacrées à ces œuvres permet de relever trois aspects étroitement liés: une attention croissante à la préparation de l’image; la conservation des rapports entre les éléments iconiques et textuels; la présentation de l’écrivain de Belluno au lecteur contemporain en tant qu’auteur de romans graphiques. Dans les conclusions nous allons rappeler aussi d’autres confirmations du rapport de Buzzati avec le monde de la bande-dessinée dans un contexte plus directement pertinent au cadre du genre, comme les magazines de BD, les recueils, les manuels et les espaces de diffusion et d’élaboration de la culture de la bande-dessinée.

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