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TCC - Laise Souza Da Silva
TCC - Laise Souza Da Silva
TCC - Laise Souza Da Silva
DESIGN BACHARELADO
SÃO LUÍS – MA
2019
LAISE SOUZA DA SILVA
SÃO LUÍS – MA
2019
AVALIAÇÃO DOS PAPÉIS UTILIZADOS PARA SUBLIMAÇÃO EM TECIDOS
DE POLIÉSTER NAS MALHARIAS DE SÃO LUÍS – MA
Aprovada em ___/___/___
BANCA EXAMINADORA
__________________________________
Prof. Me. David Guilhon
Universidade Ceuma
Orientador
__________________________________
Prof. Me. Alexsandro Pereira Soares
Universidade Ceuma
__________________________________
Prof. Me. Ricardo Jessé Santana da Costa
Universidade Ceuma
Só se pode alcançar um grande êxito
quando nos mantemos fiéis a nós
mesmos.
Friedrich Nietzsche
AGRADECIMENTOS
A Deus por ter me permitido chegar até aqui, por ter me dado forças
para superar as minhas dificuldades.
A minha mãe Natividade, por ter me encorajado diante dos obstáculos
para continuar a seguir firme.
Ao meu noivo Leonel, pelos conselhos, por me acompanhar e me
motivar todos os dias para que este trabalho fosse concluído.
Ao meu orientador e Prof. Me. David Guilhon, pelas orientações, pela
grande confiança e todo o suporte que foi dado para a elaboração deste trabalho.
As malharias que colaboram com as pesquisas que foram realizadas,
em especial a malharia Marizé, na qual foram executados os testes nas
máquinas.
E aos amigos, pela motivação.
RESUMO
Figura 1 – Serigrafia
manual ..................................................................................16
Figura 2 – Serigrafia
rotativa ..................................................................................17
Figura 5 –
Papel .....................................................................................................20
Figura 6 – Tinta
sublimática ...................................................................................21
Figura 7 – Substratos
sublimação ..........................................................................22
Figura 8 – Prensa
plana .........................................................................................23
Figura 10 – Dispersão da
luz .................................................................................24
Figura 13 – Modelo
CIELab ...................................................................................27
Figura 14 –
Pantone ...............................................................................................28
Figura 15 – Códigos
Pantone ................................................................................28
SUMÁRIO
1. INTRODUÇÃO ............................................................................. 11
2. OBJETIVOS 12
.................................................................................
12
2.1 Objetivo Geral
12
...........................................................................
3. JUSTIFICATIVA 13
...........................................................................
4. PROCESSOS DE PRODUÇÃO GRÁFICA 14
..................................
14
4.1 Estamparia ................................................................................
5. SISTEMA DE CORES 24
..................................................................
6. DESIGN 31
........................................................................................
6.1 Histórico 32
....................................................................................
32
6.2 Áreas do Design
34
........................................................................
36
6.3 Ecodesign X Ecoeficiência
...................................................... 36
7. MATÉRIAIS E MÉTODOS 37
............................................................ 39
9 CONCLUSÃO ...............................................................................
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
................................................
APÊNDICES .................................................................................... 53
11
1. INTRODUÇÃO
2. OBJETIVOS
3. JUSTIFICATIVA
4.1 Histórico
4.2.1 Transfer
4.2.2 Serigrafia
Fonte: https://acrilicosadrian.com/serigrafia/
17
Fonte: http://www.elempaque.com/temas/Serigrafia-rotativa,-clave-para-agregar-valor-
en-la-impresion-de-etiquetas-y-envases+122254
Fonte: https://www.fespabrasil.com.br/pt/noticias/artigo-fespa-quais-novidades-
impressao-direta-tecido
Fonte: http://blog.valejet.com/sublimacao-o-que-e-foto-produto/
A) Papel
Figura 5: Papel
Fonte: http://www.digiprint.eco.br/produtos/papel-sublimatico.html
21
B) Tintas Sublimáticas
Fonte: https://www.inkprinter.com.br/tinta-sublimatica-inkprinter-para-sublimacao-
550ml-p2003/
Fonte: https://www.sulblimaq.com.br/transfer-laser-x-sublimacao/
D) Prensa Térmica
Fonte: https://www.inkprinter.com.br/prensa-termica-plana-para-sublimacao-e-
transfer-38x38-cm-220v-p3208/
E) Impressora
Fonte: https://fremplast.com.br/sublimacao-o-que-e-preciso/
5. SISTEMAS DE CORES
Fonte: http://profbiriba.blogspot.com/2011/01/aula-dispersao-da-luz-por-um-
prisma.html
25
Pode ser definida como o resumo do estudo que explica como as cores
são formadas pela junção das luzes, mais especificamente pela
combinação da luz vermelha, verde e azul, sobrepostas
simultaneamente com igual intensidade. Essas cores são chamadas de
primárias aditivas (CUNHA, 1999, p.4).
Fonte: https://www.hisour.com/pt/rgb-color-model-24867/
cores. Os tons de cinza são criados adicionando-se quantidades iguais das três
cores juntas.
Fonte: https://diretoradearte.com.br/cor/
Conforme Leão (2005, p. 44 - 45) o modelo de cor CIE LAB foi criado
pela CIE para aumentar a uniformidade das cores percebidas pelo sistema visual
humano. O L* representa o valor de luminosidade da cor, enquanto a* pode variar
do verde para o vermelho e b* do amarelo para o azul.
27
Fonte: https://www.researchgate.net/figure/Three-dimensional-CIELAB-color-space-
adapted-from-Li-et-al-2005-96_fig3_26547925
5.4 Pantone
Fonte: https://www.pantone.com.br/loja/graficos/pantone-matching-system/color-
bridge-coated/
Fonte: http://tipografos.net/glossario/pantone.html
Fonte: https://www.fespabrasil.com.br/pt/noticias/artigo-entedendo-calibracao-perfis-
cor
Para que um sistema de gestão de cor possa traduzir uma cor entre um
monitor e uma impressora, são necessários pelo menos dois tipos de perfis: o de
entrada e o de saída. O primeiro é responsável por informar o módulo de gestão
da cor, qual é a cor presente no documento, e o segundo deve conhecer os
ajustes que deve efetuar no dispositivo para poder reproduzir essa cor com a
melhor correspondência possível (SANCHES, 2018).
Segundo Sanches (2018), quando uma determinada cor, presente na
imagem original, não pode ser representada por um dispositivo, o sistema de
gestão da cor terá de efetuar uma transformação, o perfil de cores ICC apresenta
4 métodos selecionáveis pelo utilizador: perceptivo, saturação, colorimétrico
absoluto e colorimétrico relativo.
A) Perceptivo: método perceptivo, toda a gama de cores da imagem original é
expandida ou comprimida de forma a corresponder à gama de cores do perfil do
dispositivo de saída. Este método altera os valores das cores, mas mantém a
relação entre elas.
6. DESIGN
6.1 Histórico
A) Design Gráfico
B) Design de Moda
34
C) Design de produto
A) EcoDesign
O consumo desenfreado, acompanhado pela criação novos produtos,
cada vez mais descartáveis devido à constante renovação das formas e o ciclo de
vida mais curto contribuiu imensamente para o sucateamento dos bens de
consumo, gerando um volume cada vez maior de resíduos sólidos (BRUNETTI;
SANT’ANNA, 2003).
De acordo com Cardoso (2008), apesar das preocupações com o
impacto ecológico negativo do industrialismo datarem, pelo menos, do século XIX,
foi apenas no final da década de 1960 que os movimentos ambientalistas
começaram a se configurar como os conhecemos hoje. A partir dessa data,
começou a se falar em uma nova abordagem do design voltada ao meio
ambiente.
35
B) Ecoeficiência
7. MATERIAIS E MÉTODOS
8. RESULTADOS E DISCUSSÕES
Tabela 2: Valores médios das cores coletadas das amostras por série
PAPEL IMPRESSO
AMOSTRA
A B C
S
R G B
Vermelho 45,96% 44,81% 43,87%
Verde 60,92% 84,71% 59,11%
Azul 31,16% 34,07% 30,61%
Preto 26,12% 24,99% 25,52%
Cinza 55,08% 54,38% 50,98%
PAPEL TERMOPRENSADO
AMOSTRA
A B C
S
R G B
Vermelho 61,96% 61,33% 55,03%
Verde 67,61% 69,31% 68,50%
Azul 47,06% 48,34% 39,74%
Preto 29,23% 27,71% 26,77%
Cinza 62,67% 64,52% 62,46%
TECIDO SUBLIMADO
AMOSTRA
A B C
S
R G B
Vermelho 36,50% 45,02% 43,01%
Verde 38,88% 43,37% 45,96%
Azul 25,62% 29,49% 33,52%
Fonte: Elaborado pela autora (2019)
Preto 14,93% 16,26% 19,14%
A Cinza 38,07% 41,52% 40,65% tabela acima
deu suporte para a criação de gráficos referente aos três momentos investigados,
cujos valores foram convertidos em percentual, para melhor compreensão.
41
Considerando que cada frequência de cor tem seu ponto máximo em 255, por
convenção as três cores, em seu ápice atingiriam 765, sendo este o valor
referente ao 100%. Dessa forma, para achar o valor percentual de cada dor basta
somar as médias de cada uma das três cores da escala RGB e dividir por 765.
SÉRIE A
80.00%
70.00%
60.00%
50.00%
40.00%
30.00%
20.00%
10.00%
0.00%
PI PT TS
B) Papel Monolúcido
43
Em seguida, o papel monolúcido foi submetido aos testes nas suas três
fases. Na primeira fase de impressão notou-se que o referido papel apresentou
uma semelhança ao papel sublimático fundo azul. Houve um equilíbrio entre as
cores e nesta etapa esperou-se a obtenção dos menores valores. Analisando a
cor verde entre os papéis da série A e B, pode-se constatar que a referida cor
aumentou sua intensidade no papel da série B (monolúcido), atingindo um
percentual de 60,92%. Já a cor preta sofreu um pequeno declive em relação ao
papel da série A, atingindo 26,12%.
Figura 18: Gráfico papel série B
SÉRIE B
80.00%
70.00%
60.00%
50.00%
40.00%
30.00%
20.00%
10.00%
0.00%
PI PT TS
C) Papel Sulfite
SÉRIE C
80.00%
Fonte:
Própria autora
70.00%
(2019)
60.00%
Na
50.00% terceira
fase obteve-
40.00%
se o tecido
30.00%
prensado
e verificou-
se que 20.00% as cores
verde e cinza
10.00%
sofreram
uma 0.00% intensa
PI PT TS
variação,
Vermelho Verde Azul Preto Cinza
o que indicou
que no final do processo a cor não se tornou fidedigna ao que se esperava.
Portanto, devido a esta variação entre as cores, a qualidade se torna inferior aos
demais papéis já citados.
50.00%
40.00%
30.00%
20.00%
10.00%
0.00%
PI PT TS
afirmar que durante a transferência da tinta houve uma diferença entre o que foi
impresso e o que foi transferido, tornando as cores menos vivas no tecido. O
papel da série C mostrou-se o menos indicado por apresentar taxas contrarias ao
que se esperava. Por não ser resinado, o papel absorve muita tinta e com isto a
quantidade de tinta liberada durante a transferência é menor, deixando
visualmente em evidência a baixa tonalidade das cores no tecido.
49
9. CONCLUSÃO
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
GUO, Linghua; ZHANG, Meiyun; GUO, Xinhua; ZHU, Qian. Research on the Color
Models of the Heat Transfer Printing Paper. Advanced Materials Research, v.
236-238, p.1332-1335, mai, 2011.
MOZOTA, Brigitte Borja de. Design and competitive edge: A model for design
management excellence in European SMEs. Design Management Journal. v. 2,
p.87-98, 2003.
PARSONS, J.L.; CAMPBELL, J.R. Digital apparel design process: Placing a new
technology into a framework for the creative design process. Clothing and
Textiles Research Jornal, v. 22, p. 88-98, 2005.
PEZZOLO, Dinah Bueno. Tecidos: histórias, tramas, tipos e usos. 1.ed. São
Paulo: Editora SENAC, 2007.
PEZZOLO, Dinah Bueno. Tecidos: História, Tramas, tipos e usos. 2.ed. São
Paulo: Editora SENAC, 2009.
APÊNDICES
55
Fo
nte: Elaborado pela autora (2019)
62
Font
e: Elaborado pela autora (2019)
65
SÉRIE A
AMOSTRAS PI PT TS
Vermelho 45,96% 61,96% 36,50%
Verde 60,92% 67,61% 38,88%
Azul 31,16% 47,06% 25,62%
Preto 26,12% 29,23% 14,93%
Cinza 55,08% 62,67% 38,07%
SÉRIE B
AMOSTRAS PI PT TS
Vermelho 44,81% 61,33% 45,02%
Verde 84,71% 69,31% 43,37%
Azul 34,07% 48,34% 29,49%
Preto 24,99% 27,71% 16,26%
Cinza 54,38% 64,52% 41,52%
SÉRIE C
AMOSTRAS PI PT TS
Vermelho 43,87% 55,03% 43,01%
Verde 59,11% 68,50% 45,96%
Azul 30,61% 39,74% 33,52%
Preto 25,52% 26,77% 19,14%
Cinza 50,98% 62,46% 40,65%
PAPEL IMPRESSO
AMOSTRAS A B C
Vermelho 45,96% 44,81% 43,87%
Verde 60,92% 84,71% 59,11%
Azul 31,16% 34,07% 30,61%
Preto 26,12% 24,99% 25,52%
Cinza 55,08% 54,38% 50,98%
PAPEL TERMOPRENSADO
AMOSTRAS A B C
Vermelho 61,96% 61,33% 55,03%
Verde 67,61% 69,31% 68,50%
Azul 47,06% 48,34% 39,74%
Preto 29,23% 27,71% 26,77%
Cinza 62,67% 64,52% 62,46%
TECIDO SUBLIMADO
AMOSTRAS A B C
Vermelho 36,50% 45,02% 43,01%
Verde 38,88% 43,37% 45,96%
Azul 25,62% 29,49% 33,52%
Preto 14,93% 16,26% 19,14%
Cinza 38,07% 41,52% 40,65%