Guia Do Professor - Outras Expressões 12º PDF
Guia Do Professor - Outras Expressões 12º PDF
Guia Do Professor - Outras Expressões 12º PDF
Página 14
Teste diagnóstico
Outro teste diagnóstico e respetiva correção nos recursos do projeto.
Pré-leitura | Oralidade
MC
O11 – 1.1. Identificar o tema dominante, justificando.
G11 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos no ano anterior.
Registos áudio
Tema musical “Cinegirasol” e respetiva transcrição
1.1. O tema é o cinema. Palavras do campo lexical: “altifalantes”, “som”, “tela”, “enredo”,
“aventura”, “fita”, “bobine”.
1.2. A música remete para o Cinegirasol, cinema em que, numa “tela de lençol”, se projeta o
“enredo mole” de alguns filmes conhecidos e protagonizados por figuras célebres do cinema (xerife
e ladrão, cowboys, donzela, Marilyn (Monroe), Steve MacQueen, Marty Mcfly, de Regresso ao
Futuro).
Página 15
Leitura | Compreensão
MC
L11 – 7.3. Explicitar a estrutura do texto: organização interna.
7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
8.1. Selecionar criteriosamente informação relevante.
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4. O narrador, ao contrário de outros espectadores, mantinha-se “concentrado” nas “imagens
riscadas que passavam no lençol” (ll. 16- -17), revelando um fascínio pelo cinema que a metáfora
do “feixe de luz” estendendo “chineses a lutarem no lençol” (l. 19) evidencia.
5. O narrador é presente, servindo-se da primeira pessoa gramatical para narrar acontecimentos
nos quais foi protagonista (“minha”, ll. 3 e 25, “Sentávamo-nos”, l. 13, “nos”, l. 15, “eu”, l. 16,
“ficava”, l. 16...).
Pós-leitura
MC
L11 – 8.1. Selecionar criteriosamente informação relevante.
G11 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos no ano anterior.
18.2. Distinguir mecanismos de construção da coesão textual.
19. 1. Reconhecer e fazer citações.
19. 3. Reconhecer e utilizar adequadamente diferentes verbos introdutores de relato do discurso.
20.1. Identificar deíticos e respetivos referentes.
Página 16
Escrita
MC
E11 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: exposição sobre um tema,
apreciação crítica e texto de opinião.
12.1. Respeitar o tema.
12.2. Mobilizar informação adequada ao tema.
12.3. Redigir um texto estruturado, que reflita uma planificação, evidenciando um bom domínio
dos mecanismos de coesão textual:
a) texto constituído por três partes (introdução, desenvolvimento e conclusão), individualizadas e
devidamente proporcionadas;
b) marcação correta de parágrafos;
c) utilização adequada de conectores.
12.4. Mobilizar adequadamente recursos da língua: uso correto do registo de língua, vocabulário
adequado ao tema, correção na acentuação, na ortografia, na sintaxe e na pontuação.
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
Registos vídeo
Videoclipe de “Cinegirasol”, d’ Os Azeitonas
Recursos multimédia
Tutorial – Escrever uma apreciação crítica
PowerPoint® didáticos
Apreciação crítica
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Página 20
EL
No âmbito do estudo da poesia de Fernando Pessoa, o Programa contempla o trabalho com seis
poemas do ortónimo, três fragmentos de Bernardo Soares, dois poemas de Alberto Caeiro, três
de Ricardo Reis, três de Álvaro de Campos e oito poemas de Mensagem. De forma a possibilitar
escolhas e trabalhos diferenciados, apresentam-se mais propostas do que as que prevê o
Programa:
• dez poemas de Fernando Pessoa ortónimo (pp. 27, 29, 32, 34, 39, 42 (dois poemas), 47, 49 e
51);
• quatro excertos de Bernardo Soares (pp. 97, 100, 103 e 109);
• cinco poemas de Alberto Caeiro (pp. 56, 59, 61, 63 e 65);
• oito poemas de Ricardo Reis (pp. 66, 68, 69, 74 (dois poemas), 75, 77 e 240);
• seis poemas de Álvaro de Campos (pp. 80, 88, 90, 93, 136 e 170);
• onze poemas de Mensagem (pp. 116, 119, 120, 122, 125, 127, 129, 130, 132, 133 e 135).
MC
O12 – 4.1. Debater e justificar pontos de vista e opiniões.
5.2. Produzir textos linguisticamente corretos, com riqueza vocabular e recursos expressivos
adequados.
L12 – 7.3. Fazer inferências, fundamentando.
7.6. Relacionar aspetos paratextuais com o conteúdo do texto.
Página 21
Sugestões de abordagem do texto:
• Antecipação do assunto do texto a partir do título e da ilustração.
• Apresentação de propostas de resposta à questão colocada pelo autor nas linhas 16-17 e
confronto das diversas perspetivas.
Página 23
Leitura | Compreensão
MC
Página 3 de 154
L12 – 7.3. Fazer inferências, fundamentando.
7.4. Identificar universos de referência ativados pelo texto.
José Luís Peixoto nasceu na aldeia de Galveias, no Alto Alentejo, onde viveu até aos 18 anos,
idade em que foi estudar para a Faculdade de Ciências Sociais e Humanas da Universidade Nova
de Lisboa. Após terminar a sua licenciatura em Línguas e Literaturas Modernas, na variante de
estudos ingleses e alemães, foi professor em várias escolas portuguesas e na Cidade da Praia, em
Cabo Verde. Em 2001, dedicou-se profissionalmente à escrita.
Com apenas 27 anos, José Luís Peixoto foi o mais jovem vencedor de sempre do Prémio Literário
José Saramago. Desde esse reconhecimento, a sua obra tem recebido amplo destaque nacional e
internacional. Os seus livros estão traduzidos e publicados em 26 idiomas.
In http://www.joseluispeixoto.net/tag/biografia
Obra: Morreste-me, prosa, 2000; Nenhum Olhar, romance, 2000; A Criança em Ruínas, poesia,
2001; Uma Casa na Escuridão, romance, 2002; A Casa, a Escuridão, poesia, 2002; Antídoto, prosa,
2003; Cemitério de Pianos, romance, 2006; Cal, prosa e teatro, 2007; Gaveta de Papéis, poesia,
2008; Livro, romance, 2010; Abraço, prosa, 2011; A Mãe que Chovia, infantil, 2012; Dentro do
Segredo, viagens, 2012; Galveias, romance, 2014; Em Teu Ventre, novela, 2015; Todos os
Escritores do Mundo têm a Cabeça Cheia de Piolhos, infantil, 2016; Estrangeiras, teatro, 2016.
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Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: exposição sobre um tema [...].
12.1. Respeitar o tema.
12.2. Mobilizar informação adequada ao tema.
12.3. Redigir um texto estruturado, que reflita uma planificação, evidenciando um bom domínio
dos mecanismos de coesão textual […].
12.4. Mobilizar adequadamente recursos da língua: uso correto do registo de língua,
vocabulário adequado ao tema, correção na acentuação, na ortografia, na sintaxe e na
pontuação.
E12.5. Observar os princípios do trabalho intelectual: identificação das fontes utilizadas;
cumprimento das normas de citação; uso de notas de rodapé; elaboração da bibliografia.
E12.6. Utilizar com acerto as tecnologias de informação na produção, na revisão e na edição de
texto.
E13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo
em vista a qualidade do produto final.
Oralidade
MC
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O12.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
1.2. Explicitar a estrutura do texto.
CD áudio 1 Faixa 01
Transcrição do texto no Dossiê do Professor
PowerPoint® didáticos
Exposição sobre um tema
Recursos multimédia
Tutorial – Escrever uma exposição
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1. a. De finais do século XIX (cerca de 1890, para alguns autores) até ao final dos anos 50; ou das
vésperas da Primeira Guerra Mundial até à Segunda Guerra Mundial;
b. Orpheu (1915); Centauro (1916); Exílio (1916); Contemporânea (1922- -1926) e Athena (1924-
1925); Presença (1927-1940);
c. O Ultraísmo, o Criacionismo, o Imagismo, o Vorticismo, o Construtivismo, o Expressionismo, o
Cubismo e ainda (no contexto do Modernismo português), o Sensacionismo, o Intersecionismo,
um incipiente Paulismo, o Neopaganismo e o Futurismo;
d. Tempo de convulsões sociais, de conflitos armados, de regimes políticos autoritários;
e. “universos psicológicos extremamente complexos, instáveis e evanescentes” (l. 41); euforia do
moderno; tédio; dissolução do sujeito; suicídio.
Recursos multimédia
Interatividade – O Modernismo português: a geração de Orpheu
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Página 27
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 1.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
1.3. Fazer inferências.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
Registos áudio
Tema musical “Autopsicodiagnose”, de Miguel Araújo, e respetiva transcrição
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14. 2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
CD áudio 1 Faixa 02
1. Ao longo do poema, é usada a terceira pessoa verbal, já que o sujeito lírico se dedica a tecer
considerações de carácter abrangente sobre a construção poética que, conforme o título anuncia,
se aplicam a si próprio também. O uso da terceira pessoa confere às suas afirmações uma
universalidade e um distanciamento que a primeira pessoa impossibilitaria.
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2.1. (A) real; (1) v. 4. (B) fingida; (2) v. 3. (C) lida; (3) vv. 6-8.
2.2. Ainda que sinta, o poeta necessita de transformar, por meio da razão, as suas emoções, de
modo a transmiti-las aos leitores. Assim, a sua dor real passa a ser uma dor “fingida”,
literariamente explorada. Aos leitores cabe interpretarem o que leem, sem que experimentem os
sentimentos do poeta. Sentem apenas aquilo que a sua interpretação determina.
3.1. A metáfora aproxima as duas entidades envolvidas no processo de comunicação poética, em
que se concretiza o fingimento (a “razão” e o “coração”).
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3.2. A metáfora esclarece as relações razão/coração sobre que assenta a teoria expressa pelo
sujeito poético. Tal como o comboio de corda é continuamente guiado pelas calhas, assim o
coração (fonte dos sentimentos e das emoções) deve ser, segundo a teoria enunciada nas estrofes
anteriores, orientado pelo pensamento, que condiciona a sua expressão verbal. O coração sente e
o pensamento intelectualiza o que é sentido, racionalizando-o. O movimento circular dos carris,
que obriga à contínua rotação do comboio e à adoção de um rumo obrigatório, sugere a
constante inter-relação e a íntima dependência entre ambos, tal como acontece com a razão e a
emoção humanas.
Outros (Inter)Textos
“Fingimentos poéticos” de Ana Luísa Amaral
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
18.2. Distinguir mecanismos de construção da coesão textual.
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Pré-leitura | Oralidade
MC
L12 – 8.1. Selecionar criteriosamente informação relevante.
CD áudio 1 Faixa 03
1.1. Em “Isto”, o sujeito lírico concretiza na sua própria pessoa e na sua prática poética as
considerações que desenvolvera, de modo geral, sobre a construção lírica em “Autopsicografia”.
Por essa razão, serve-se agora da primeira pessoa (“finjo”, “minto”, “escrevo”, “Eu”, “sinto”, “uso”,
“sonho”, “passo”, “meu”), já que aplica à sua situação individual as declarações genéricas que
efetuara sobre a poesia e a figura do poeta.
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
Página 30
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3. O poema constitui uma espécie de “resposta poética” aos que, provavelmente na sequência de
“Autopsicografia” e falhando na interpretação deste poema, o acusavam de mentir nos poemas
que escrevia. A esses, o poeta parece querer responder que a sua teoria criativa é apenas “Isto”.
Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: exposição sobre um tema [...].
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
Recursos multimédia
Tutorial – Escrever uma exposição
Grelhas de avaliação
Grelha de avaliação da escrita – Exposição sobre um tema
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“Isto”
Fingir não é “mentir”.
Importância da interpretação na poesia.
PowerPoint® didáticos
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A poesia de Fernando Pessoa ortónimo
Outros (Inter)Textos
“Apócrifo pessoano” de Fernando Pinto do Amaral
Página 32
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
1. O texto estrutura-se em duas partes. Na primeira, que ocupa as três primeiras estrofes, a
atenção do sujeito poético incide sobre o canto da ceifeira e os efeitos (contraditórios) que o
mesmo exerce sobre si próprio. Na segunda, que se prolonga pelas três últimas estrofes, o “eu”
lírico manifesta o desejo de se transformar num ser mais natural, semelhante à ceifeira.
2. A ceifeira aparenta estar “feliz” (v. 2) e canta, com uma “voz” “alegre”, “como se tivesse / Mais
razões p’ra cantar que a vida” (vv. 11-12). É associada ao “campo” e à “lida” (v. 10) e,
essencialmente, atrai o sujeito poético pela sua “inconsciência” (v. 18), que lhe permite ser
“alegre”, ou seja, alcançar a felicidade.
3. O verso 14 explica os motivos pelos quais o canto da ceifeira provoca no sujeito poético
sentimentos contraditórios (v. 9): ao contrário dela, ele não consegue viver “sem razão” (v. 13) e
está constantemente “pensando”.
4.1. Infinitivo pessoal (“poder ser”, v. 17, [poder] “Ter”, v. 18) e imperativo (“Derrama”, v. 15,
“Entrai”, v. 22, “Tornai”, v. 22, “passai”, v. 24).
4.2. O desejo de receber na sua alma o canto da ceifeira (vv. 15-16) mostra-se viável, ao contrário
da aspiração a conseguir a “alegre inconsciência” (v. 18) da ceifeira, mas, ao mesmo tempo, “a
consciência disso!” (v. 19).
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5. Através da apóstrofe aos elementos naturais (“céu”, “campo”, “canção”) e da constatação de
que a “ciência”, o conhecimento, “pesa tanto” numa “vida” “tão breve”, o sujeito poético revela o
seu desejo de se aproximar mais do estado de “inconsciência” (v. 18) e manifesta, assim, a dor
que sente por ser consciente (dor de pensar).
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
Página 9 de 154
PowerPoint® didáticos
Funções sintáticas
Fichas de trabalho por domínio – Gramática
Funções sintáticas
MC
L12 – 7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
Página 34
Pré-leitura
MC
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
1. O gato apresentado no texto, que sobe à janela e permanece imóvel, como um objeto,
indiferente a quem passa e o chama, parece representar uma imagem de uma qualquer divindade.
Na sua imobilidade indiferente conhece a eternidade, a imutabilidade.
1.1. No texto de Júdice, é reconhecido ao gato o privilégio de conhecer “a eternidade”, numa
imobilidade indiferente que é invejada. O mesmo sentimento se manifesta no texto de Pessoa (v.
3).
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
1. O sujeito poético inveja o gato pela ausência de preocupações com que vive, resultado da sua
irracionalidade (“Invejo a sorte que é tua / Porque nem sorte se chama.”, vv. 3-4), pela sua calma
aceitação do destino (“Bom servo das leis fatais”, v. 5), por agir apenas por “instintos gerais” (v. 7),
ou seja, comandado apenas pelos sentimentos (“sentes só o que sentes”, v. 8), assim conseguindo
ser “feliz” (v. 9).
2. Através da apóstrofe, o sujeito poético aproxima-se da entidade que admira e caracteriza-a
usando uma comparação. Destacando o facto de se comportar “na rua”, ou seja, no exterior e no
contacto com os outros, com a mesma naturalidade com que procederia “na cama”, o sujeito
poético realça a ausência de convenções na atuação do gato, que vive apenas segundo a sua
vontade e os instintos próprios de animal irracional.
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3. a. A expressão destaca o facto de, num ser que age apenas por “instintos gerais” (v. 7) a “sorte”
não ser um conceito reconhecido. b. “Todo o nada” que o gato é, porque não pensa no que é, lhe
pertence, já que depende exclusivamente dos seus sentidos/sentimentos. No fundo, os versos
apresentam a tensão sentir/pensar, conferindo primazia ao primeiro polo, no caso do gato.
4. Os dois últimos versos do poema remetem, conforme a primeira pessoa gramatical evidencia,
para a situação particular do sujeito poético. Neles, o “eu” que refletiu sobre a natureza do gato
constata que dele se diferencia por não se dominar completamente, uma vez que, como explicou
em “Autopsicografia”, transforma permanentemente as suas emoções em pensamentos. Por isso,
sente-se estranho face a si mesmo.
5. O poema é constituído por três quadras de versos heptassilábicos (redondilha maior) e com
rima cruzada.
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
Pós-leitura
MC
L12 – 7.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
7.3. Fazer inferências, fundamentando.
7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
7.7. Explicitar [...] marcas dos seguintes géneros: [...] artigo de opinião.
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
Página 36
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1.1. O tema do texto é a vida. Os subtemas a felicidade/infelicidade e a sua medição ou
mensurabilidade e a forma como se reflete sobre este sentimento.
1.2. Verifica-se uma crítica irónica em relação à situação económica e financeira do país – se o PIB
(Produto Interno Bruto) fosse o reflexo da nossa felicidade, isso implicaria que seríamos infelizes.
1.3. (C) “Eu diria” (l. 14); “se formos felizes” (l. 15). (E) “As discussões inconclusivas são as mais
interessantes” (ll. 10-11); “pareceu-me uma boa resposta” (ll. 17-18). (F) “conduzir cansadamente
sob nevoeiro, ao longo de uma autoestrada interminável e irreal” (ll. 11- -12). (G) “pareceu-me
uma boa resposta” (ll. 17-18).
Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: [...] texto de opinião.
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
EL12 – 15.3. Expressar pontos de vista suscitados pelos textos lidos, fundamentando.
Página 37
Gramática
MC
G12 – 18.4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
1.1. Estar ou ter o caldo entornado – a expressão idiomática reforça a ideia de alguma coisa
não ter corrido bem.
2.1. a. Ambos os textos dão uma imagem muito positiva do gato pela sua inconsciência; ele é
apresentado como um ser que obedece às leis da vida, ao seu instinto e às suas sensações,
esgotando-se nisso. b. Textos construídos em quadras com versos de sete sílabas métricas.
2.2.1. “e nunca leste o pessoa” (v. 4); “és livre e nisso te esgotas/sem remorso que te doa” (vv.
13-14).
PowerPoint® didáticos
Intertextualidade
Página 38
3. O título do texto de Ruy Belo é um verso o texto de Pessoa; genericamente, também o texto de
Ruy Belo se constrói tendo por base a observação do sujeito poético e a vontade de assumir a
identidade de alguém desconhecido que vê e em quem reconhece sedução (“sedução de ser seja
quem for aquele que não sou”, vv. 5-6).
Página 39
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Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 1.4. Apreciar a qualidade da informação mobilizada.
1.5. Identificar argumentos.
1.6. Apreciar a validade dos argumentos aduzidos.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos
e ideias-chave.
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época
e de diferentes épocas.
Registos radiofónicos
Pensamento Cruzado (TSF) – “Sonho e Esperança” e respetiva transcrição
1.1. Margarida Cordo: Há um papel para a esperança e para a capacidade de sonhar, desde que
ela não se afaste excessivamente da realidade.
Vítor Cotovio: A capacidade de sonhar e a esperança são fundamentais, assentes numa gestão
adequada das expectativas.
1.2. Margarida Cordo: A manutenção do bem-estar e da felicidade depende da capacidade de
regrar as ilusões e não as deixar ganhar preponderância sobre a realidade.
Vítor Cotovio: É necessário que as expectativas individuais não sejam desadequadas, para que
delas não decorra infelicidade. Cada pessoa deve aceitar a sua realidade e não “embarcar” em
desejos e expectativas utópicas.
1.2.1. Resposta pessoal.
1.3. Dicotomia sonho/realidade.
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Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
1. A ilha é “uma mistura de sonho e vida” (v. 2), caracterizada pela “suavidade” (v. 3) e pela
presença do “amor” (v. 6). Pelas suas qualidades, é um local desejado (v. 5).
2. O sujeito poético anseia por um lugar como a “ilha extrema do sul” (v. 4), mas reconhece que
esse local é ilusório (vv. 7-8). Ainda que sem corresponder a uma realidade física, reconforta os
que desejam um espaço de felicidade (vv. 9-10), nos quais se inclui.
3. A conjunção introduz uma mudança no tom do poema, correspondendo ao momento em que a
ilusão da ilha se desfaz, com a constatação do sujeito poético de que “pensá-la” (v. 14) apaga a
sua dimensão idílica.
4. O verso 18 opõe o “mal” de pensar ao “bem” que constituía o “sonho” da ilha. Nas duas últimas
estrofes, o sujeito poético reconhece a impossibilidade de viver sem pensar, pois o próprio sonho
desvirtua a capacidade de ser feliz (pela inconsciência), concluindo que a “cura” para o “mal
profundo” da “alma” (v. 21) passa pelo interior de cada um, e não pela sua procura em qualquer
elemento externo.
5. Na primeira estrofe, o advérbio remete para a “ilha” sonhada, onde se pode ser feliz. No final
do poema, remete para o “coração” (v. 22), transferindo a hipótese de concretizar a felicidade
para dentro de cada um de “nós”.
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6. A ilha simboliza a felicidade advinda da vivência dos sentimentos, sem a contínua interferência
do pensamento.
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
18.2. Distinguir mecanismos de construção da coesão textual.
1.1. Sujeito subentendido – relativamente ao predicado cujo núcleo é a forma verbal “sei” (v. 1);
“Aquela terra de suavidade/Que na ilha extrema do sul se olvida” (vv. 3-4) – sujeito do predicado
cujo núcleo é a forma verbal “é” (v. 1); sujeito indeterminado – do predicado cujo núcleo é “olvida”
(v. 4).
1.2. “se é sonho, se [é] realidade, / Se [é] uma mistura de sonho e vida, / Aquela terra de
suavidade / Que na ilha extrema do sul se olvida” – oração[ões] subordinada[s] subs- tantiva[s]
completiva[s]; “Que na ilha extrema do sul se olvida” – oração subordinada adjetiva relativa
restritiva.
2. O antecedente é “terra” (v. 12) (que é já um vocábulo repetido).
2.1. Coesão referencial.
1. Ll. 4-5).
Página 41
Releitura(s)
MC
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época
e de diferentes épocas.
EL11 – 15.5. Escrever exposições (entre 130 e 170 palavras) sobre temas respeitantes às obras
estudadas, de acordo com um plano previamente elaborado pelo aluno.
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: [...] exposição sobre um
tema.
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e
12.6.)
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
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A poesia de Antero de Quental
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Sonetos Completos de Antero de Quental
Oralidade
MC
Página 14 de 154
O12 – 3.1. Planificar o texto oral elaborando um plano de suporte, com tópicos, argumentos e
respetivos exemplos.
4.1. Debater e justificar pontos de vista e opiniões.
4.2. Considerar pontos de vista contrários e reformular posições.
5. Produzir textos orais com correção e pertinência. (5.1., 5.2. e 5.3.)
6.2. Respeitar as marcas de género do texto a produzir.
6.4. Participar ativamente num debate (duração média de 30 a 40 minutos), sujeito a tema e de
acordo com as orientações do professor.
Página 42
Pré-leitura
MC
L12 – 9.1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando.
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época
e de diferentes épocas.
Página 43
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência,
justificando.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e
coletivo.
Página 15 de 154
tempos ou situações específicas, mas as atitudes que eles representam. No caso, o sujeito poético
deseja recuperar a inocência e a ignorância (no sentido etimológico da palavra, como ausência do
conhecimento racional) típicas da infância.
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
Página 44
Oralidade
MC
O12 – 3.1. Planificar o texto oral elaborando um plano de suporte, com tópicos, argumentos e
respetivos exemplos.
5. Produzir textos orais com correção e pertinência (5.1., 5.2., 5.3.)
6.1. Produzir os seguintes géneros de texto: texto de opinião [...].
6.2. Respeitar as marcas de género do texto a produzir.
6.3. Respeitar as seguintes extensões temporais: texto de opinião – 4 a 6 minutos [...].
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Artigo/Texto de opinião
Grelhas de avaliação
Grelha de avaliação da oralidade (Expressão Oral) – Texto de opinião
Grelha de autoavaliação da oralidade
Fichas de trabalho por domínio – Oralidade
Propostas de trabalho de expressão oral – Texto de opinião
Página 45
Pós-leitura
MC
L12 – 7.3. Fazer inferências, fundamentando.
7.4. Identificar universos de referência ativados pelo texto.
7.6. Relacionar aspetos paratextuais com o conteúdo do texto.
7.7. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros:
[...] memórias [...].
8.1. Selecionar criteriosamente informação relevante.
1.1. O título do texto remete para as memórias do autor, guardadas de tal forma que podem
ser consideradas como obras do seu museu.
Página 16 de 154
Página 46
1.2. A importância do momento para o autor e para os seus colegas é de tal forma enfatizado que,
para descrever os sentimentos dos presentes, não seria suficiente usar expressões denotativas. A
referência à necessidade de “muitas metáforas” valoriza intensamente o significado do momento.
1.3. José Luís Peixoto evoca a sua infância, através das suas memórias, e atribui a esse momento
da vida a inocência (“ninguém nos queria mal, ninguém nos odiava”, ll. 53-54), a descoberta
(“éramos crianças a descobrir mistérios que se tornaram demasiado simples”, ll. 54-56) e o sonho
(“Éramos rapazes e raparigas da segunda classe a sonhar.”, ll. 57-58).
1.4. (a) Presente: “Hoje” (l. 44). (b) Passado (infância): “nessa altura” (l. 48), “(d)esse tempo
longínquo” (l. 53). (c) Presente do indicativo. (d) “Hoje” (ll. 44 e 51), “Atualmente” (l. 49), “agora”
(l. 51). (e) Pretérito imperfeito do indicativo e pretérito perfeito do indicativo. (f) “nessa altura” (l.
48), “tempo longínquo” (l. 53). (g) “me lembro” (l. 3), “Lembro-me” (l. 41), “recordar-me” (ll. 44-
45), “Caminho [dentro de mim]” (ll. 46-47), “me lembro” (l. 52).
1.4.1. Resposta pessoal, com referência à recuperação, pela escrita, de acontecimentos passados.
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Memórias
Recursos multimédia
Interatividade – Memórias
Página 47
CD áudio 1 Faixa 04
Oralidade
MC
O12 – 3.1. Planificar o texto oral elaborando um plano de suporte, com tópicos, argumentos e
respetivos exemplos.
5. Produzir textos orais com correção e pertinência. (5.1., 5.2. e 5.3.)
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência,
justificando.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e
coletivo.
15.4. Fazer apresentações orais (5 a 7 minutos) sobre obras, partes de obras ou tópicos do
Programa.
Página 17 de 154
A liberdade é explorada no poema através:
– da rejeição de situações normativas (vv. 1-2);
– da recusa das tarefas que envolvem trabalho intelectual e da depreciação dos elementos que
lhe estão associados, como os livros (vv. 3-6,14-16 e 24-27);
– da valorização da simplicidade e espontaneidade dos elementos naturais (vv. 7-13 e 21-23);
– do elogio das crianças (v. 21) e das atividades que assentam no sentimento (vv. 17-20).
Ao nível formal, a liberdade concretiza-se numa apresentação estrófica, métrica e rimática sem
regularidades (ao contrário do é habitual em Pessoa ortónimo). A mancha gráfica do texto
evidencia desde logo a fuga às constrições formais.
A personificação da “brisa” (v. 11), assim como a enumeração presente na quarta estrofe,
intensifica a ideia de liberdade associada aos elementos naturais, que não dependem das
rotinas normalizadas dos seres humanos.
Página 48
Pré-leitura
MC
L12 – 7.2. Explicitar a estrutura interna do texto, justificando.
7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
7.6. Relacionar aspetos paratextuais com o conteúdo do texto.
7.7. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros:
[...] apreciação crítica [...].
Página 49
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
Página 18 de 154
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência,
justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
CD áudio 1 Faixa 05
1. a. Através de frases de tipo declarativo, o sujeito poético pronuncia-se sobre o seu estado
psicológico e a sua personalidade. b. As formas verbais usadas pelo eu lírico denunciam a sua
estranheza (“estranho”) face a si mesmo, resultante da sua permanente mudança (“mudei”).
Estas conclusões são o resultado da sua autoanálise (“achei”), numa reflexão que parte das
transformações sentidas no passado (formas verbais no pretérito perfeito do indicativo: “mudei”
e “achei”) e que determinaram o que sente no presente (formas verbais no presente do
indicativo: “tenho” e “estranho”).
1.1. A anáfora do pronome contribui para a indefinição em torno da identidade e unidade do
sujeito poético.
1.2. O “eu” sente perder a sua identidade por “tanto ser” e só ter “alma”, ou seja, por sentir e
pensar de modos distintos e, por essa razão, não ser “quem é”.
2. A inconstância psicológica provoca no sujeito poético uma transformação noutras figuras
(“Torno-me eles”, v. 10), que sonham e desejam independentemente de si mesmo. Por isso,
passa a entender-se como uma “paisagem” (v. 13), um pano de fundo, um corpo por onde
circulam outros e por onde ele apenas cumpre uma “passagem” (v. 14), sem uma existência
completa (“Não sei sentir-me onde estou.”, v. 16).
2.1. “Diverso, móbil e só” (v. 15), com uma gradação que acentua o isolamento do “eu”, resume o
entendimento que ele tem de si próprio: múltiplo e fragmentado (“Diverso”), causa e agente
inconstante de outras existências (“móbil”) e, por isso, solitário (“só”).
3. A última estrofe, como o conector “Por isso” anuncia, apresenta as consequências da
maneira de ser do sujeito poético descrita nas estrofes anteriores, destacando-se a ideia de
que continua o seu processo de autoanálise, sugerida pelo recurso ao complexo verbal “vou
lendo”.
Página 50
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
Recursos multimédia
Interatividade – Fernando Pessoa ortónimo
PowerPoint® didáticos
A poesia de Fernando Pessoa ortónimo
Página 19 de 154
Página 51
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos [...].
Dossiê do Professor
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Fernando Pessoa ortónimo
Página 52
Pré-leitura | Oralidade
O12 – 1.7. Identificar marcas reveladoras das diferentes intenções comunicativas.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos
e ideias-chave.
Registos radiofónicos
Programa de rádio O Livro do Dia (TSF) – Teoria da Heteronímia e respetiva transcrição
1.1. A rubrica radiofónica dá a conhecer a publicação de uma nova obra sobre Fernando
Pessoa.
1.2. a. F. Pessoa criou muitos heterónimos mas nunca usou a palavra heteronímia. b. F. ... com
estilos distintos do do ortónimo. c. F. O “quebra-cabeças” diz respeito ao contínuo surgimento
de novos textos e heterónimos de Pessoa. d. V.
1.3. Resposta pessoal.
1.3.1. Pessoa refere o seu “drama em gente” para dar conta das diversas “individualidades” que
vivem em si e que ele considera “distintas” de si próprio.
Página 55
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência,
justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
1. Momentos do texto:
Saudação e introdução: ll. 1-8.
Causas psicológicas/mentais da heteronímia: ll. 9-26 (até “... heteronimismo.”).
Página 20 de 154
Explicação e história do fenómeno heteronímico: ll. 26 (desde “Vou agora...”) a 77.
Explicitação da relação literária com os heterónimos: ll. 78-92.
Conclusão e despedida: ll. 93-98.
2. Cf. parágrafos das linhas 49 a 92.
3. Fernando Pessoa distingue Bernardo Soares dos restantes heterónimos e classifica-o como
semi-heterónimo por ter uma personalidade que não se distingue significativamente da sua.
Recursos multimédia
Vídeo – Fernando Pessoa: a heteronímia
Outros (Inter)Textos
“O mural de Pessoa” de Manuel Halpern
“Pessoa Revisited” de Rui Knopfli
Página 56
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de
tópicos e ideias-chave.
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
Registos radiofónicos
Programa radiofónico Palavra do Dia (Antena 1) – “Bucólico” e respetiva transcrição
1.1. Campestre, rural, ingénuo, simples, puro, que reflete a Natureza e as paisagens do campo,
pastoril, rústico.
1.1.1. A vida em contacto com a Natureza.
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
Página 57
Página 21 de 154
3. Marcada apenas pelas datas do seu nascimento e da sua morte, a biografia do “eu” lírico é
“simples” porque preenchida apenas pelas experiências concretas que vive. “Entre uma e outra
cousa todos os dias […]” lhe pertencem, pois são dedicados ao aproveitamento sensorial de todos
os momentos, sem que se gastem em pensamentos.
4. Em termos formais, a poesia de Alberto Caeiro difere bastante da de Pessoa ortónimo. O que
no ortónimo existia de regularidade estrófica, métrica e rimática, em Caeiro perde-se, dando lugar
a uma estrutura externa marcada pela liberdade. As estrofes são irregulares, assim como a
métrica, coexistindo versos longos e brancos, num registo linguístico muito próximo da prosa,
uma vez que não há rima.
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
18.2. Distinguir mecanismos de construção da coesão textual.
1. Futuro do conjuntivo – aponta para uma eventual ação futura, uma vez que pretende referir o
tempo posterior à morte do sujeito poético.
2. a. apócope, síncope e sonorização; b. apócope, assimilação e palatalização.
3. Composição (morfológica).
4. “as coisas” (v. 10).
5. a. predicativo do sujeito; b. complemento direto; c. modificador [do GV]; d. complemento do
nome; e. sujeito; f. complemento indireto; g. complemento do nome; h. complemento indireto; i.
complemento direto.
Página 58
Oralidade
MC
O12 – 1.2. Explicitar a estrutura do texto.
1.3. Fazer inferências.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
O10 – 1.6. Verificar a adequação e a expressividade dos recursos verbais e não verbais.
1.7. Explicitar, em função do texto, marcas dos seguintes géneros: [...] anúncio publicitário.
Registos vídeo
Anúncios publicitários – Visit Portugal e Naturalidade e respetivas transcrições
1.1. a. Turistas e pessoas que bebem leite. b. “Escolha Portugal” e “Agros, a marca da natureza”.
1.1.1. A música suave prolonga-se durante ambos os anúncios, contribuindo para a sugestão da
natureza como um ambiente tranquilo. Ganha uma dimensão mais relevante no anúncio da
Agros, no qual não existe texto verbal oral.
1.1.2. a. A natureza é utilizada como cenário em ambos os anúncios, sendo ela própria parte do
“produto” divulgado pelo anúncio do Turismo de Portugal (publicidade institucional). Na
publicidade comercial da Agros, a natureza evoca as características de pureza e naturalidade que o
anúncio procura associar ao leite. b. Em ambos os anúncios, os sentimentos de paz, tranquilidade,
genuinidade e pureza inspirados no meio natural contribuem para o poder sugestivo e para a
eficácia comunicativa do anúncio, pois sugerem uma sensação de bem-estar.
Página 22 de 154
Página 59
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de
tópicos e ideias-chave.
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
CD áudio 1 Faixa 06
Transcrição do poema no Dossiê do Professor
1.1. (a) “pastor”; (b) “sem gente”; (c) “contentes”. (A) 2; (B) 1; (C) 3.
1.2. “rebanhos”, “pastor”, “vento”, “sol”, “Estações”, “pôr do sol”, “planície”, “borboleta”, “flores”,
“chuva”. As palavras contribuem para a caracterização do sujeito poético como um ser natural,
integrado no espaço bucólico.
1.3. Ambos os poemas aproximam o sujeito poético de um guardador de rebanhos,
apresentando-o como alguém que vive em permanente contacto com a natureza.
Página 60
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
1. No poema IX, o sujeito poético assume-se como “guardador de rebanhos”. Há, assim, uma
mudança da comparação do poema I para a metáfora, que torna a identificação com um pastor
mais intensa.
2. Vv. 1-8.
2.1. A metáfora “Sou um guardador de rebanhos.” (v. 1) institui o sujeito poético como um ser
natural e, na relação com os dois versos seguintes, assume-se como primeira afirmação do seu
sensacionismo. A enumeração dos órgãos
associados aos cinco sentidos (“olhos”, “ouvidos”, “mãos”, “pés”, “nariz” e “boca”, vv. 4-6) reforça
a assunção do sentir físico (declarada no verso 3) e contribui para hierarquizar as sensações de
acordo com o grau de conhecimento que permitem apreender: as impressões visuais são a
primeira fonte de saber, seguindo-se as auditivas, as tácteis, as olfativas e, por fim, as gustativas.
Sendo recursos que usam a repetição, o paralelismo sintático e a anáfora (vv. 5-6) contribuem
para evidenciar linguística e estilisticamente a simplicidade do sujeito poético.
3. O sujeito poético passa de “triste” (v. 10) a “feliz” (v. 14) no momento em que substitui a
perceção mental do prazer (“gozá-lo”, v. 10) pela ligação direta com a realidade (v. 13).
4. Os últimos dois versos constituem a declaração do sensacionismo como única forma de
conhecimento autêntico e fonte de felicidade. Esta é diretamente proporcional, segundo o “eu”
Página 23 de 154
lírico, ao contacto direto com a realidade, sendo o “corpo” o único meio de acesso à “verdade”.
Trata-se de um exemplo da afirmação caeiriana da supremacia do sentir sobre o pensar.
5. A irregularidade estrófica, métrica e rimática procura corresponder à naturalidade que Caeiro
defende, sem a presença de constrições de qualquer género.
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
18.1. Demonstrar, em textos, a existência de coerência textual.
Página 61
CD áudio 1 Faixa 07
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
1. O sujeito poético caracteriza-se como alguém que considera o ato de não pensar como seu traço
constitutivo e que, por isso, se sente distanciado e se ri de haver “gente que pensa” (v. 4). Vive das
sensações, nega a utilidade do pensamento e defende uma atitude objetivista perante a realidade
(vv. 11 e 16-19).
2. Os versos exprimem o descontentamento do “eu” consigo mesmo por se ter surpreendido a
perguntar-se “cousas”, isto é, a pensar, o que significa ter-se traído, por momentos, a si próprio,
caindo no erro que critica nos outros. Mesmo que momentânea, esta contradição provoca-lhe um
desagrado e um desconforto quase físicos (cf. v. 9).1
3. a. As interrogações retóricas dos versos 10 e 15 salientam a indiferença do sujeito poético face
ao ato de pensar e marcam o seu afastamento relativamente a essa problemática. b. O nome
“gente” surge no poema como elemento oposto à “terra”; esta existe espontânea e naturalmente,
ao passo que aquela se caracteriza pela “consciência”, que o sujeito poético rejeita. A repetição
acentua o desfasamento entre as duas realidades.
4. O verso surge formulado como a conclusão do poema e, em particular, da argumentação
iniciada no verso 15, relativa ao que o sujeito poético perderia se “pensasse” e ao que ganha não
pensando. Assim, pensar significaria deixar de ver a realidade para “ver só” as construções
abstratas dos “pensamentos”, que se interporiam, como uma cortina, entre o “eu” e “as árvores”,
“as plantas”, e a “Terra”, deixando-as “às escuras”. Pelo contrário, não pensando, nada se interpõe
entre o seu olhar e a realidade das coisas do mundo; em suma, não pensar é libertar de
Página 24 de 154
subjetividade a visão do real, é restituir ao olhar a capacidade de ver o mundo na sua plenitude, é
sentir-se dono da “Terra” e do “Céu”.1
5. Pelas suas características oralizantes – vocabulário simples e corrente, repetições, frases curtas,
frases interrogativas, reticências, recurso a perguntas e respostas –, o discurso poético aproxima-se
da fluidez coloquial da fala, recriando o aspeto de uma linguagem despojada de artifícios, coerente
com a simplicidade comunicativa das ideias que apresenta.1
1
. In Explicitação dos critérios de classificação e respetivas cotações – Prova Escrita de Português B
– 2002, 1.a fase, 1.a chamada.
Página 62
1. (a) limpidez; (b) filosofia; (c) mestre; (d) sensação; (e) sentido; (f) compreensão; (g)
acontecimentos; (h) contemplação; (i) inteligência; (j) natureza; (k) poesia; (l) exercício; (m)
desdobramentos.
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A poesia de Alberto Caeiro
Página 63
Escrita
MC
EL12 – 15.5. Escrever exposições (entre 130 e 170 palavras) sobre temas respeitantes às obras
estudadas, de acordo com um plano previamente elaborado pelo aluno.
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: [...] exposição sobre um tema.
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
Página 64
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos [...].
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
Recursos multimédia
Página 25 de 154
Interatividade – Alberto Caeiro, o poeta “bucólico”
Tutorial – Alberto Caeiro: a sua importância no universo heteronímico
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A poesia de Alberto Caeiro
Página 65
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos [...].
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
Dossiê do Professor
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Alberto Caeiro
Página 66
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 1.2. Explicitar a estrutura do texto.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
CD áudio 1 Faixa 08
1.1. O poema é dedicado a Alberto Caeiro, que o sujeito poético assume como seu “Mestre”, no
início do texto.
1.1.1. Ricardo Reis, como Alberto Caeiro, “ama a Natureza” (“Tendo […]/[…] os olhos cheios/De
Natureza…”, vv. 15-18) e inspira-se nela para construir a sua filosofia de vida (sétima estrofe, vv.
37-42).
Página 26 de 154
Página 67
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência,
justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
1.1. b.; 1.2. a.; 1.3. d.; 1.4. d.; 1.5. b.; 1.6. d.
Página 68
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 1.2. Explicitar a estrutura do texto.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
CD áudio 1 Faixa 09
Texto “A poesia de Ricardo Reis” e respetiva transcrição
1.1. (a) O Homem com uma existência semelhante à dos restantes seres, mesmo irracionais. (b)
Epicurismo. (c) Estoicismo. (d) Regularidade das estruturas estróficas e métricas, latinização da
sintaxe, léxico erudito e arcaico. (e) Angústia metafísica, a força do destino e a eminência,
aceitação passiva da realidade, recusa da emoção e do prazer exagerado, carpe diem, renúncia e
aurea mediocritas, a vida como uma “condenação à morte”.
1.2. O sujeito poético desvaloriza a existência (“nada somos”, v. 6), resumindo-a à ideia de um
estado em que vivemos “aguardando a morte” (v. 11). Por isso, resigna-se a um aproveitamento
moderado da vida (vv. 9-10).
PowerPoint® didáticos
Exposição sobre um tema
Fichas de trabalho por domínio – Oralidade (CO)
Exposição sobre um tema
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência,
justificando.
1. O ambiente é marcado pelo frio “suave” e “calmo” (v. 2), adjetivos que se coadunam com a
perspetiva existencial do sujeito poético. Inspirando-se na tranquilidade do espaço, ele assume
uma atitude de resignação e de recusa das emoções fortes (vv. 8-10).
2. Quer o adjetivo quer o advérbio remetem para a ideia de aproveitar a vida de forma moderada,
sem excessos, optando por uma atitude contemplativa e de fruição estética da natureza.
Página 27 de 154
Reforçam o ideal epicurista de valorização do momento presente e de moderação (vivido
“levemente”), decorrente da consciência da brevidade da vida (vv. 11-12).
Página 69
Pré-leitura
MC
L12 – 7.4. Identificar universos de referência ativados pelo texto.
7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
Página 70
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
Página 28 de 154
Defende uma integração pacífica no curso regular e inevitável do mundo, determinada pela
constatação racional da inexorabilidade da vida. Por essa razão, a escolha é a de uma existência
pautada pela ataraxia, em que os amantes assistem “tranquilamente” (v. 17) e “sossegadamente”
(v. 23) à passagem da vida, apenas mais um elemento natural, como as flores e o rio, enquanto
“Pagãos inocentes da decadência” (v. 24), ou seja, pagãos despreocupados com o declínio e a
degeneração que a passagem do tempo acarreta (“[…] não cremos em nada […]”, v. 23).
5. A morte é apresentada como algo leve e natural, que corresponde ao curso inexorável da
natureza e da vida. O sujeito poético perspetiva-a de acordo com a conceção clássica, evidente na
aceitação da morte, momento a que se deve chegar sem apego a nada (vv. 27-28) e apenas
recordando o que foi agradável, para que o sofrimento não seja tão penoso (vv. 26 e 30). De
acordo com os preceitos estoicos e epicuristas, a morte não trará sofrimento se a vivência não fizer
“sofrer” (v. 30).
Página 71
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
1. (B)
1.1. (A) No v. 8, “que” é um elemento da locução subordinativa comparativa “Mais... que”. (C) As
duas primeiras orações não são assindéticas: “Quer… quer” é uma locução coordenativa disjuntiva.
(D) C. oblíquo. (E) C. do adjetivo.
2. a. Não devemos estabelecer relações duradouras porque/dado que a vida é fugaz. b.
Embora/Ainda que as sensações extremas inquietem, podemos dedicar-nos aos prazeres. c. Para
que a morte não cause perturbação, devemos procurar a ataraxia.
Oralidade
MC
O12 – 1.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
EL12 – 15.7. Analisar recriações de obras literárias do Programa, com recurso a diferentes
linguagens (por exemplo, música, teatro, cinema, adaptações a séries de TV), estabelecendo
comparações pertinentes.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos [...].
G12 – 18.4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
Registos áudio
Tema musical “Lídia” e respetiva transcrição
Escrita
Página 29 de 154
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: [...] texto de opinião.
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
Página 72
1. (a) cerebral; (b) último; (c) recusando; (d) aconselha; (e) efémero; (f) revolta; (g) aceita; (h)
reconhecendo.
Pós-leitura
MC
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
G12 – 18.4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
L12 – 9.1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando.
O12 – 5.2. Produzir textos linguisticamente corretos, com riqueza vocabular e recursos expressivos
adequados.
Pós-leitura
1.1. Imitação criativa que visa expressar a mudança de perspetiva face ao sentido da existência
humana.
1.2. O quadro de Magritte remete para a filosofia de vida de Ricardo Reis, assumindo a vida
enquanto condenação e aceitação passiva da morte.
Página 73
Releitura(s)
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
EL11 – 14. 2. Ler textos literários portugueses de diferentes géneros, pertencentes aos séculos XVII
a XIX.
1.1. A “teoria da vida” expressa por Carlos e Ega coincide com a de Ricardo Reis na ideia de
abdicação (“Nada desejar e nada recear”, l. 8) e de aceitação tranquila (“Tudo aceitar”, l. 9),
marcada pela recusa de quaisquer “apetites” e “contrariedades”, da inexorabilidade da vida
(“inutilidade de todo o esforço”, l. 15).
1.2. Foi uma experiência de vida que, n’ Os Maias e no que diz respeito à intriga principal (história
da família), conduziu Carlos à teoria do “fatalismo muçulmano”: o incesto com a irmã.
Página 30 de 154
PowerPoint® didáticos
Os Maias
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Os Maias
Roteiro de leitura
Os Maias
Página 74
Pré-leitura
MC
L12 – 7.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
7.6. Relacionar aspetos paratextuais com o conteúdo do texto.
7.7. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros: [...]
artigo de opinião.
9.1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando.
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
1.1. O título remete para a ideia de inexistência do futuro, ideia que se desenvolve ao longo do
artigo, com a referência à passagem rápida do tempo e à necessidade de uma vivência intensa do
presente.
Recursos multimédia
Interatividade – Artigo de opinião
Página 75
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
Página 31 de 154
Página 76
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos [...].
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
Recursos multimédia
Interatividade – Ricardo Reis, o poeta “clássico”
PowerPoint® didáticos
A poesia de Ricardo Reis
Textos informativos complementares
“A poesia de Ricardo Reis”
Página 77
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos [...].
Recursos multimédia
Tutorial – Ricardo Reis: “Antes de nós nos mesmos arvoredos”
Dossiê do Professor
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Ricardo Reis
Página 79
MC
Leitura | Compreensão
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
Página 32 de 154
– Linhas 1-10: o narrador traça um breve percurso biográfico até ao momento em que conheceu
Alberto Caeiro e Ricardo Reis.
– Linhas 11-15: o narrador destaca a ascendência de Caeiro sobre a sua ideologia e a de Ricardo
Reis, enumerando alguns dos traços caracterizadores desta última.
– Linhas 16-29: Campos autocaracteriza-se a partir da comparação com Ricardo Reis.
Linhas 30-36: o narrador faz uma breve retrospetiva da sua produção literária.
2. Álvaro de Campos considera-se o “contrário” (l. 17) de Ricardo Reis, que é essencialmente
“intelectual” (l. 18) e pouco sensível, vivendo de forma racional. Ele, por seu lado, é quase
exagerada e irritantemente “sensível” (l. 20) e “inteligente” (l. 20), qualidades que partilha, em
proporções diferentes, com Fernando Pessoa (ll. 21-22), mas vive sobretudo da adaptação dos
ensinamentos da filosofia de Caeiro e de acordo com a sua máxima “E os meus pensamentos são
todos sensações” (ll. 24-25).
3. Álvaro de Campos conheceu Alberto Caeiro por via de um primo seu e de um primo do
“guardador de rebanhos”. Confessa que se deixou imediatamente seduzir pela linguagem e pela
ideologia de Caeiro (l. 10) e que esse encontro constituiu o momento em que deixou de ser “uma
máquina nervosa de não fazer coisa nenhuma.” (ll. 31- -32) e de estar “sem amparo” (l. 35), para
passar a ser ele próprio (l. 36).
Oralidade
MC
O12 – 2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de
tópicos e ideias-chave.
CD áudio 1 Faixa 10
Texto “A poesia de Álvaro de Campos” e respetiva transcrição
Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: exposição sobre um tema [...].
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
1. Em “Opiário”, o sujeito poético, que segue a bordo de um navio no regresso de uma viagem ao
Oriente, afirma-se “doente” e, segundo evidencia o seu discurso contraditório, sente-se confuso e
desorientado (“Sentir a vida convalesce e estiola”), procurando refúgio no “ópio”. Declara-se
constantemente inadaptado e aborrecido, sente-se desenquadrado no tempo e no espaço e
distinto de todas as pessoas com quem convive – daí o seu nervosismo e a sua agitação.
Página 33 de 154
Página 80
Pré-leitura
MC
L12 – 8.1. Selecionar criteriosamente informação relevante.
1.1. “agitação” (l. 2), “máquinas” (l. 3), “renovação” (l. 4), “emancipação” (l. 5), “consciência” (l. 5),
“força” (l. 8), “valentia” (l. 8), “perigo” (l. 9), “temeridade” (ll. 9-10), “energia” (l. 10), “revolta” (l.
10), “assalto” (l. 11), “luta” (l. 12).
2. O título pode sugerir, sobretudo pelo adjetivo, o triunfo dos temas futuristas associados à força
e à técnica. O nome ode remete para um canto de exaltação, no caso da civilização moderna e
dos seus avanços.
CD áudio 1 Faixa 11
Página 83
Leitura | Compreensão
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
Página 34 de 154
4.1. Em determinados momentos (por exemplo, nos versos 29-32), para exacerbar uma sensação a
partir de uma realidade, o sujeito poético chega a desejar fundir-se fisicamente com ela, obtendo,
assim, mais prazer desse contacto.
5. O “eu” lírico afirma “cantar”, no sentido de “celebrar”, o passado e o futuro (vv. 17-18). Deste
modo, ao contrário de outros futuristas, que rejeitavam todo o tempo que não o futuro, Álvaro de
Campos defende a fusão das três épocas num só momento, o atual, que, contudo, só poderá fazer
sentido se apoiado no passado e entrevisto em função do futuro.
5.1. Na sequência da apologia de um tempo tríplice representado no presente, o sujeito poético
não abdica das referências do passado que permitiram a realidade contemporânea e continuarão
a impulsionar as inovações futuras. A menção aos vultos clássicos concorre, assim, para explicitar
a relação entre as diversas eras, valorizando em cada momento os grandes feitos.
Página 84
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
1.1. a. “Tenho” (v. 10), “me” (v. 12), “minhas” (v. 13); b. “ó grandes ruídos modernos” (v. 10), “vos”
(v. 11, 12), “vós” (v. 14) “ó máquinas” (v. 14); c. “demasiadamente de perto” (v. 11).
1.2. O sujeito poético disse aos grandes ruídos modernos que tinha os lábios secos de os ouvir
demasiadamente de perto e, dirigindo-se às máquinas, exclamou que lhe ardia a cabeça de as
querer cantar com um excesso de expressão de todas as suas [dele] sensações, com um excesso
contemporâneo delas [das máquinas].
2.1. a. “O burro”; b. “à roda”; c. “do tamanho disto”; d. “trabalhador descontente”.
2.2. Sujeito subentendido.
Página 35 de 154
Página 85
Releitura(s)
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
EL10 – 14.2. Ler textos literários portugueses [...] pertencentes aos séculos XII a XVI.
1.1. As estâncias pertencem ao final da Proposição e ao início da Invocação d’ Os Lusíadas, no
momento em que o poeta termina a apresentação do assunto da sua obra e pede inspiração às
Tágides para alcançar um estilo adequado à grandeza desse assunto.
1.2. a. Est. 3, vv, 5-6. b. Est. 4, vv. 5-6.
1.3. Exaltação de feitos grandiosos levados a cabo por um herói de superioridade reconhecida
(moral e empírica) e, por isso, merecedor da ajuda e da recompensa sobrenatural (mitificação do
herói).
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Os Lusíadas
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Os Lusíadas de Camões
Pós-leitura
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
Página 87
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de
tópicos e ideias-chave.
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
CD áudio 1 Faixa 12
Transcrição do poema no Dossiê do Professor
Página 36 de 154
1.1. Ainda que o estilo continue a revelar o ímpeto expressivo da poesia de Álvaro de Campos, o
assunto aproxima-se dos da poesia de Fernando Pessoa ortónimo, com a abordagem do tópico da
angústia existencial.
1.2.1. (D). 1.2.2. (C). 1.2.3. (D).
1.3. O tédio existencial e a oposição eu/outros, associados a sentimentos de desilusão,
pessimismo e revolta são os temas de ambos os textos.
Outros (Inter)Textos
“Cântico negro” de José Régio
Página 89
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
15.3. Expressar pontos de vista suscitados pelos textos lidos, fundamentando.
Página 37 de 154
Nostalgia da infância – saudade viva da infância, tempo arquetípico e mítico da felicidade perdida
(alegria sonhada), por oposição ao presente – ausência de amor, sentimento de abandono,
tristeza profunda.
PowerPoint® didáticos
A poesia de Álvaro de Campos
Página 90
Pré-leitura
MC
L12 – 7.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
7.3. Fazer inferências, fundamentando.
7.7. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros: [...]
memórias [...].
1. O excerto relata experiências pessoais passadas, recuperadas pela memória do autor. Algumas
marcas linguísticas: formas de 1.ª pessoa: “andava” (l. 1), “eu” (l. 1), “meu” (l. 1), “comigo” (l. 2),
“fizemos” (l. 2), “convidava” (l. 9); expressões temporais: “Por essa altura” (l. 1), “essa manhã” (l.
3); verbos associados ao ato de recuperar memórias: “Recordo” (l. 3); formas verbais que remetem
para o tempo recuperado: “levaram” (l. 3); “passávamos”, “estávamos” (l. 5); expressões que
localizam os acontecimentos espacial e temporalmente: “os retratos de Salazar e Carmona na
parede” (ll. 5-6), “naquele outono de mil novecentos e quarenta e cinco” (l. 7), “No dia dos meus
anos” (l. 9).
1.1. Há uma evidente nostalgia do tempo da infância, apesar da pobreza e das dificuldades
características da época descrita. O dia de aniversário é recordado por ser uma data celebrada na
companhia das pessoas mais próximas do narrador (amigos, familiares) e por permitir o conforto
a todos (emocional, ao narrador, e mesmo físico, aos colegas da escola que viviam com
dificuldades).
CD áudio 1 Faixa 13
Página 91
Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: exposição sobre um tema.
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
O passado como um tempo feliz, harmonioso e completo (vv. 2, 3, 4, 6-7, 8, 12-14, 32-34). O
presente como tempo infeliz, nostálgico e angustiante (vv. 19-20, 22- -24, 39-41).
O sujeito poético revela sentimentos de melancolia e de saudade e o desejo de poder regressar
ao passado não apenas numa recordação mental, mas igualmente num retorno “físico” (vv. 27-28).
Na segunda estrofe, ao falar da sua infância, o sujeito poético considera que a sua felicidade
consistia em não racionalizar em demasia, vivendo a inocência de deixar os outros pensarem por
Página 38 de 154
ele, como é próprio na infância. Contudo, o crescimento e a idade adulta acarretaram o aumento
das capacidades cognitivas, que o “eu” lírico entende excessivas, sobrepondo-se aos simples
sentimentos. Por essa razão, a dor de pensar leva-o a dirigir-se ao seu coração, na penúltima
estrofe, pedindo-lhe uma pausa na atividade mental, que tanto o magoa.
A “raiva” do sujeito poético nasce-lhe da perda não apenas do tempo feliz da infância, mas das
pessoas que o preencheram. É também motivada pelo seu desencanto face ao presente e pela
incapacidade de recuperar a felicidade perdida, associada à inconsciência da meninice.
O ritmo do poema é marcado pela utilização de processos como as repetições (vv. 1, 5 e 25), as
anáforas (vv. 9-10, 12-15, 21-22), a irregularidade métrica e a alternância entre frases longas e
frases curtas.
Outros (Inter)Textos
“Aniversário” de Ana Luísa Amaral
Página 92
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos [...].
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
Recursos multimédia
Interatividade – Álvaro de Campos, o poeta da modernidade
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A poesia de Álvaro de Campos
Textos informativos complementares
“A poesia de Álvaro de Campos”
Página 93
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos [...].
Nota: Itens adaptados da Prova Escrita de Português B, 12.o ano, 2003, 1.a fase, 1.a chamada.
Dossiê do Professor
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Álvaro de Campos
Página 39 de 154
Página 94
Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: [...] apreciação crítica [...].
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
Outros (Inter)Textos
“O mural de Pessoa” de Manuel Halpern
Página 95
Oralidade
MC
O12 – 1.3. Fazer inferências.
1.7. Identificar marcas reveladoras das diferentes intenções comunicativas.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
O10 – 1.7. Explicitar, em função do texto, marcas dos seguintes géneros: [...] documentário [...].
Registos vídeo
Grandes Livros – Livro do Desassossego e respetiva transcrição
1.1. Segundo Pessoa, Bernardo Soares é apenas um semi-heterónimo por possuir uma
personalidade, um estilo e uma linguagem próximos dos seus.
2. a. “outro Fernando Pessoa”, “alguém algures entre uma coisa e outra”, “um quase eu”, “face
oculta de Pessoa”, “o crepúsculo diário de Fernando Pessoa”.
b. 1982; natureza fragmentária: mais de quinhentos textos “à solta”;
c. O documentário integra passagens informativas, leituras de textos de Bernardo Soares e
testemunhos sobre a obra de Pessoa/Bernardo Soares (interpretações objetivas e avaliações
pessoais).
2.1.1. (H) e (J).
2.1.2. É um “não livro” por não ter existido desde o início como tal, só tendo sido organizado
postumamente, a partir da agregação dos seus fragmentos. É um “antilivro” por constituir uma
“negação da narrativa, dos códigos literários”, ou seja, não seguir uma organização canónica (é
um “livro-sonho que se percorre na direção que se entender”).
PowerPoint® didáticos
Documentário
Página 96
Página 40 de 154
2.1.3. Permite uma consulta ao acaso e o encontro com passagens significativas.
2.1.4. O locutor aconselha os leitores a abrirem ao acaso o Livro do Desassossego, a andarem
“para trás e para a frente” e a traçarem o seu próprio “mapa” do livro, ou seja, a descobrirem as
suas lógicas internas. Com este conselho, desperta-se a curiosidade dos espectadores.
1.1. Texto de Robert Bréchon: “um ‘work in progress’”, l. 2); “Começado como uma recolha de
ensaios e de textos poéticos em prosa assinados pelo próprio Pessoa” (ll. 2-4); “jornal íntimo” (l. 4);
“Podemos baralhar como quisermos os 520 fragmentos” (l. 17).
Texto de Fernando Cabral Martins: “os diversos fragmentos não têm uma ordem definida por
Pessoa” (ll. 2-3); “os fragmentos são valorizados enquanto trechos autónomos soltos” (ll. 4-5).
1.2. A unidade do livro estará no seu fio condutor – o “desassossego” – e na forma como o “génio”
do seu autor “explode” em todos os fragmentos, independentemente da sua organização (R.
Bréchon).
Página 98
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
1. O narrador evoca os seus passeios pela Baixa de Lisboa, “pelas tardes demoradas de verão” (l. 1),
refletindo sobre a sua relação com o espaço que percorre.
1.1. O narrador começa por referir o amor pelo “sossego da cidade baixa”, mencionando, de
seguida, o seu efeito – a tristeza e a amargura (ll. 5-6 e 16-17). Com o decorrer da reflexão e da
descrição de sensações provocadas pelas ruas e pelas pessoas, surge referenciada a angústia e a
resignação (“paz de angústia”, l. 30; “o meu sossego é feito de resignação”, ll. 30-31).
2. O narrador expressa a sua descontextualização face ao seu tempo, sentindo-se a viver num
tempo cronológico posterior àquilo que sente no seu interior.
2.1. Na referência a Cesário Verde, apresenta-se uma identificação com o tempo e com a
substância dos seus versos, refletida na deambulação descrita ao longo do texto e nos seus
efeitos.
3. O narrador descreve os elementos humanos das ruas, referidos apenas pela sua passagem ou
conotados disforicamente, e, de vez em quando, vê alguns que considera de uma normalidade
rara.
4. a. A repetição de “tudo” e “nada”, termos antitéticos, reforça a descontextualização do narrador
relativamente ao “tudo” que o rodeia e do qual “nada” recebe – alheio ao seu sentir e até ao
destino.
b. O narrador vê nas pessoas que o rodeiam, no “tudo… alheio, até, ao destino próprio” (ll. 32-33),
uma mistura, uma amálgama em que parece não haver diferenciação ou consciência de vida
individual, o que o leva à sua designação enquanto “salada coletiva da vida” (l. 36), numa
metáfora que indicia a falta de identidade.
Página 41 de 154
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A poesia de Cesário Verde
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Cânticos do Realismo de Cesário Verde
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
1. (C) e (D).
Releitura(s)
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
EL11 – 14.2. Ler textos literários portugueses de diferentes géneros, pertencentes aos séculos XVII
a XIX.
1.1. a. Deambulação do sujeito poético pela cidade de Lisboa, descrita nas suas vertentes física e
humana, a partir da sua perceção sensorial e da transfiguração poética que faz do real.
b. O final de tarde e noite, nas ruas da cidade, com a sua soturnidade, a sua melancolia, o seu
bulício…
c. As ruas e o seu ambiente soturno, sombrio; as pessoas, que passam ou que convocam mais a
atenção do narrador/sujeito poético; as sensações provocadas.
Página 99
Pré-leitura
MC
L12 – 7. Ler e interpretar textos de diferentes géneros e graus de complexidade.
7.4. Identificar universos de referência ativados pelo texto.
7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
7.7. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros: diário
[...].
Página 100
Página 42 de 154
1.4.1. A afirmação parece justificar as frases iniciais do excerto, uma vez que um diário
corresponde, essencialmente, a um relato de experiências pessoais (ou partilhadas) e de
reflexões.
1.4.2. “Aprendi a viver de sonhos” poderia ser o título do texto, dado que, verdadeiramente, o
narrador parece viver essencialmente focado na dimensão onírica e reflexiva que lhe é provocada
pela realidade com que se confronta.
Recursos multimédia
Interatividade – Diário
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Diário
Fichas de trabalho por domínio – Leitura
Diário
Página 101
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
1. Primeira parte: os dois primeiros parágrafos – O narrador especifica a frase inicial do texto “Tudo
é absurdo.” (l. 1) através de exemplos vários. Segunda parte: do terceiro ao penúltimo parágrafo –
O narrador refere a sua localização (“Vou num carro elétrico…”, l. 7) e desenvolve o seu
pensamento a partir de pormenores como, por exemplo, o vestido da rapariga que está sentada à
sua frente. Terceira parte: último parágrafo – O narrador sai do elétrico “exausto e sonâmbulo” (l.
35).
2. (ll. 7-9).
3. Depois de, a partir do vestido da rapariga, o narrador representar mentalmente tudo o que lhe
terá dado origem (fábricas, trabalhadores, escritórios, vida doméstica das pessoas envolvidas) e a
sua envolvência social, sintetiza a agitação do seu pensamento na frase da linha 27, numa
expressão totalizante condicionada por uma sensação visual.
4. O final do texto expõe o cansaço físico e psicológico do narrador, que, na sua análise de “todos
os pormenores das pessoas” (l. 8), se envolve mentalmente num turbilhão frenético que o faz
afirmar “Vivi a vida inteira” (l. 35). Viveu a “vida inteira” da universalidade envolvente (“tudo”, l.
34), na sua dimensão onírica.
Gramática
MC
G12 – 18.2. Distinguir mecanismos de construção da coesão textual.
1. a. Coesão referencial – pelo uso da elipse e dos pronomes que retomam referentes (“[-] crê”;
“que”; “lhe”; “[-] dê”); coesão frásica – pela ordenação das palavras, pelas concordâncias, pelas
regências e pela presença dos complementos exigidos (“não crê naquela sobrevivência”; “lhe dê o
conhecimento da fama”); coesão interfrásica – pela presença de subordinação (“que lhe dê…” –
Página 43 de 154
oração subordinada adjetiva relativa restritiva); coesão temporal – uso correlativo de formas
verbais (“não crê… lhe dê”).
b. Repetição (“inutilmente”).
Página 102
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O Livro do Desassossego
Página 103
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
1. Primeiro momento – ll. 1-12 (descrição do “garoto de escritório”). Segundo momento – ll. 18-20
(reflexões do narrador sobre o “único” e “maior viajante” que conheceu).
2. A forma como o “rapazito” colecionava e recolhia toda a informação possível sobre os mais
diversos aspetos relacionados com lugares e viagens, numa atitude intensa e interessada.
2.1. O rapaz merece o elogio do narrador porque, na sua opinião, as viagens que ele fazia através
do sonho seriam as mais importantes, as mais verdadeiras, por oposição às viagens físicas,
condicionadas pela dimensão espacial.
Recursos multimédia
Vídeo – Livro do Desassossego: no labirinto dos sonhos
Página 104
3. Os sentimentos do narrador demonstram uma oscilação em torno da “pena” (l. 13): se tem
pena ou se simplesmente a deveria ter. Isto, porque, passado tanto tempo, e nada mais sabendo
Página 44 de 154
do “rapazito”, supõe que estará “morto, enfim, em sua mesma vida” (ll. 16-17), acomodado a uma
vida social, tendo talvez viajado com o corpo, mas tendo perdido a sua grande qualidade: a
capacidade de sonhar – “ele que tão bem viajava com a alma” (l. 17).
4. A propósito do caso do “rapazito”, o último parágrafo apresenta uma explicação para as
alterações provocadas pelo tempo na capacidade de sonhar do ser humano, valorizando a
infância por oposição à “estupidez dos adultos” (l. 25).
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
1. “de paisagens” (ll. 5-6), “de costumes exóticos” (l. 6), “de barcos e navios” (l. 6).
Pós-leitura
MC
L10 – 7.6. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros:
relato de viagem […].
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
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Relato de viagem
Página 105
Gramática
MC
G12 – 19.1. Identificar e interpretar formas de expressão do tempo.
19.2. Distinguir relações de ordem cronológica.
19.3. Distinguir valores aspetuais.
19.4. Identificar e caracterizar diferentes modalidades.
1. “conheci”, “era”, “havia”, “em tempos”, “fui”, “hoje”, “que passaram dez anos, ou mais, sobre o
breve tempo em que o conheci”, “deve ser”.
2. Simultaneidade: “hoje […] deve ser homem […].”;
Anterioridade: “O único viajante com verdadeira alma que conheci era um garoto de escritório.”;
Página 45 de 154
Posterioridade: “Hoje, que passaram dez anos, ou mais, sobre o breve tempo em que o conheci”
[O tempo da enunciação “Hoje” representa uma relação de posterioridade relativamente ao
passado expresso no enunciado].
Recursos multimédia
Tutorial – Valor temporal
PowerPoint® didáticos
Valor temporal
Fichas de trabalho por domínio – Gramática
Valor temporal
Página 106
Recursos multimédia
Tutorial – Valor aspetual
PowerPoint® didáticos
Valor aspetual
Página 107
PowerPoint® didáticos
Valor modal
Fichas de trabalho por domínio – Gramática
Valor modal
Recursos multimédia
Tutorial – Valor modal
Página 46 de 154
Página 108
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
PowerPoint® didáticos
O Livro do Desassossego
Textos informativos complementares
“O Livro do Desassossego”
Página 109
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
Recursos multimédia
Interatividade – Livro do Desassossego: temas
Interatividade – “Quando outra virtude não haja em mim” (excerto)
Dossiê do Professor
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Livro do Desassossego
Página 110
Projeto de Leitura
MC
EL12 – 15.6. Ler uma ou duas obras do Projeto de Leitura relacionando-a(s) com conteúdos
programáticos de diferentes domínios.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
E12 – 10. Planificar a escrita de textos. (10.1.)
11. Escrever textos de diferentes géneros e finalidades. (11.1.)
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13. Rever os textos escritos. (13.1.)
Recursos multimédia
Interatividade – Artigo de opinião
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Página 47 de 154
Artigo/Texto de opinião
Propostas de escrita
Texto de opinião
Projeto de Leitura
Sinopses e informações sobre as obras no Dossiê do Professor
Página 111
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 1.2. Explicitar a estrutura do texto.
1.3. Fazer inferências.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
Registos áudio
Tema musical “Movimento perpétuo associativo” e respetiva transcrição
1. a. Estrutura dialogal, assente na oposição entre o “Agora sim…” que incita à ação e o “Agora
não…” que apresenta objeções à sua concretização.
b. As dimensões melódica e tímbrica das sequências de “Agora sim…” dão uma dinâmica otimista e
positiva ao texto. Nos momentos de negação (“Agora não…”), o contributo é o contrário.
1.1. O tema musical desenvolve a dualidade entre os momentos de ânimo para a ação e os
argumentos de pouca valia para a inação.
1.2. Infere-se uma crítica social a um certo comodismo, assente em argumentos (muitas vezes
pouco consistentes e relevantes) que se apresentam para justificar o não fazer alguma coisa.
1.2.1. Ambos os textos se orientam genericamente para a necessidade de ação e para a luta contra
o facilitismo. Ricardo Belo Morais, através do exemplo de Fernando Pessoa e de Mensagem,
orienta a reflexão para um traço de carácter identitário, que nos fará ganhar o futuro se para tal
lutarmos – “Cada vez com mais ações e menos queixas.”
Página 112
Leitura | Compreensão
MC
L12 – 7.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
7.3. Fazer inferências, fundamentando.
7.4. Identificar universos de referência ativados pelo texto.
9.1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando.
Página 48 de 154
3. A associação dos portugueses a D. Sebastião corresponde a uma forma de anunciar em cada
um de nós um salvador pelas ações e pela força, ultrapassando a visão de um mito que aponta
para a espera inativa de um “futuro radioso” que poderá chegar pelo poder de outrem.
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
19.1. Identificar e interpretar formas de expressão do tempo.
19.3. Distinguir valores aspetuais.
1.1. Flexão verbal: “nos eleve, dignifique e salve”, “tem sido”, “foi”, “recebeu”, “tem”; advérbios:
“ainda”, “hoje”.
1.2. Situação iterativa.
2. Portugal, Brasil, Angola, Moçambique, São Tomé e Príncipe, Cabo Verde, Guiné-Bissau, Timor-
Leste e Guiné Equatorial.
Página 113
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Mensagem
Página 114
2. (a) Marcas épicas: espírito heroico, vocabulário sagrado, exaltação da pátria decadente;
interiorização e mentalização da matéria épica – imagens simbólicas;
(b) Marcas líricas: tom subjetivo, sentimental e íntimo, introspeção, contemplação da alma.
Recursos multimédia
Vídeo – Mensagem: visão global
Tutorial – Mensagem: os discursos épico e lírico
Página 116
Página 49 de 154
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 1.3. Fazer inferências.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
CD áudio 1 Faixa 14
1. O título do poema remete para a figura do herói clássico Ulisses, de quem se fala no poema, sem
nunca se nomear, enquanto “mito” fundador da cidade de Lisboa.
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
1. Segunda estrofe.
1.1. Nas estrofes um e três, o sujeito poético define e explicita as funções do mito.
1.2. Com o exemplo de Ulisses e da sua importância na fundação lendária de Portugal, na segunda
estrofe, exemplificam-se as características do mito apresentadas nas restantes.
2. Ulisses criou-nos, pois, segundo a lenda, fundou a cidade de Lisboa. Por outro lado, a gesta de
Ulisses ajuda a explicar a vocação marítima dos portugueses, ou seja, o herói, com o seu exemplo,
terá inspirado o povo português a explorar o mar.
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
19.3. Distinguir valores aspetuais.
1. Situação genérica. Trata-se de uma afirmação sentenciosa, tida como verdade atemporal, a
partir da qual se desenvolve toda a semântica da composição – o mito fundacional.
2. Sujeito.
Página 117
Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: exposição sobre um tema [...].
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
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Página 50 de 154
Exposição sobre um tema
Recursos multimédia
Tutorial – Escrever uma exposição
Página 118
Oralidade
MC
O12 – 1.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
1.2. Explicitar a estrutura do texto.
1.3. Fazer inferências.
1.4. Apreciar a qualidade da informação mobilizada.
1.5. Identificar argumentos.
1.6. Apreciar a validade dos argumentos aduzidos.
1.7. Identificar marcas reveladoras das diferentes intenções comunicativas.
1.8. Explicitar, em função do texto, marcas dos seguintes géneros: diálogo argumentativo e debate.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
Registos vídeo
Sociedade Civil (RTP2) – Mitos e respetiva transcrição
1.1. (a) Susana André. (b) Jornalista e autora do livro Mitos urbanos e boatos. (c) José Barata. (d)
Médico e autor do livro Os mitos na saúde e na doença. (e) Os mitos são diferentes das
superstições, uma vez que estas são histórias mais frágeis e sempre relacionadas com o
sobrenatural. Os mitos podem tocar várias áreas e têm um poder unificador de uma comunidade,
agregando as pessoas em torno de um tema. (f) Os mitos na saúde são muito fortes (levando,
inclusivamente, alguns médicos a acreditar neles), porque têm um papel tranquilizador para as
pessoas, permitindo-lhes racionalizar os problemas e, por vezes, desculpabilizar alguns
comportamentos. Podem estar também ligados a questões religiosas, quando associados à ideia de
castigo.
1.2. O moderador cumpre as suas funções: abre o debate, apresenta o tema, faz progredir a troca
de ideias, colocando questões e organizando as intervenções e, finalmente, encerra o debate,
apresentando as conclusões.
1.3. O moderador saúda os convidados e agradece-lhes no final do debate. Todos utilizam um
registo de língua e recursos não verbais adequados à situação.
PowerPoint® didáticos
Debate
Página 51 de 154
1. Utópico, coletivo, simbólico, mítico, eleito [por Deus]...
Página 119
Pré-leitura
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
1. Vv. 1 e 2. Os versos destacam as duas facetas mais singulares do rei: a produção literária e,
através da metáfora do segundo verso, o carácter previdente, precursor e visionário de D. Dinis,
que terá preparado a expansão portuguesa com a lendária plantação do pinhal de Leiria. Deste
modo, o rei é apresentado como previdente e visionário, sendo capaz de antecipar o futuro.
2. Para o retrato de D. Dinis contribuem significativamente as sensações auditivas. O rei-poeta é,
para Fernando Pessoa, um ser de excelência, capaz de ouvir “um silêncio múrmuro”. Como figura
de contornos prodigiosos, D. Dinis acede ao chamamento para cumprir uma missão superior,
respondendo, enquanto interlocutor privilegiado, à “fala” (v. 8) dos pinhais, também designada por
“rumor” (v. 4), “som” (v. 9) e “voz” (v. 10). D. Dinis sente interiormente o apelo de uma atuação
preparatória do futuro grandioso, ganhando o estatuto de herói mítico em Mensagem.
3. a. Os pinhais são comparados a um alimento essencial (o trigo, ingrediente-base do pão).
Assim, destaca-se o facto de a madeira por eles fornecida constituir a matéria-prima que permitiu
saciar a “fome” de Império que norteou a expansão portuguesa. b. O som dos pinhais é referido
como “marulho obscuro” (v. 8), intensificando a relação das árvores com o elemento (mar) em
que cumprirão a sua função especial. c. As antíteses ligadas ao som dos pinhais presentes nos
versos 9 e 10 contribuem para intensificar a diferença entre o “presente”, ligado à “terra”, e a
possibilidade de um “futuro” vivido no “mar”, graças à ação profética de D. Dinis.
Página 120
Pré-leitura
Página 52 de 154
MC
EL12 – 15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e
coletivo.
15.3. Expressar pontos de vista suscitados pelos textos lidos, fundamentando.
1. D. João I, tendo chegado a ser rei sem o esperar e com a marca da resistência face aos
castelhanos, adquire a “exemplaridade” que caracteriza os heróis de Mensagem.
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
Página 121
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
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Processos fonológicos
Palavras divergentes e palavras convergentes
Releitura(s)
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
Página 53 de 154
EL10 – 14.2. Ler textos literários portugueses de diferentes géneros, pertencentes aos séculos XII a
XVI.
1.1. Cf. pp. 332-335. O cartoon, com o título expressivo “Revolução”, coloca frente a frente as
peças mais poderosas e os “peões” do xadrez. Do mesmo modo, Fernão Lopes relata a revolução
da “arraia-miúda”, do povo, insurgindo-se contra os nobres que defendiam a união com Espanha.
Recursos multimédia
Vídeo – Crónica de D. João I
Interatividade – Crónica de D. João I, de Fernão Lopes
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A Crónica de D. João I de Fernão Lopes
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Crónica de D. João I
Página 122
Pré-leitura
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
Página 123
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
CD áudio 1 Faixa 15
1. Com a repetição do adjetivo “louco” e o uso do advérbio de afirmação, o sujeito poético reforça
a sua autocaracterização.
Página 54 de 154
2. Segundo o sujeito poético, a sua loucura é produto da sua ambição, do seu sonho de
“grandeza” que a “Sorte” (o destino) não dá sem que se empenhe algum esforço na sua
concretização.
3. A mudança do pretérito perfeito para o presente do verbo “haver” realça a distinção entre a
figura histórica do rei, que existiu, e a sua dimensão mítica, que permaneceu no tempo.
4. Com os versos 6 e 7, o herói é apresentado como entidade inspiradora, de carácter exemplar,
que deseja deixar a sua marca nos outros.
5. A interrogação retórica encerra o poema através da exaltação do valor da loucura, enquanto
traço distintivo dos seres humanos.
6. A utilização da primeira pessoa denota a identificação do sujeito lírico com a personagem
histórica a quem o poema é dedicado. Assim, o discurso adquire maior credibilidade e valoriza-se
a dimensão do herói, a partir de cujo exemplo se abordam valores humanos universais.
7.1. Marcas do discurso épico: matéria histórica protagonizada por um herói nobre (social e
moralmente). Marcas do discurso lírico: a utilização da primeira pessoa verbal, a subjetividade na
apresentação da realidade, mediada pela perceção do “eu”, e a forma fragmentária.
Oralidade
MC
O12 – 3.1. Planificar o texto oral elaborando um plano de suporte, com tópicos, argumentos e
respetivos exemplos.
5. Produzir textos orais com correção e pertinência. (5.1., 5.2. e 5.3.)
EL12 – 6.2. Respeitar as marcas de género do texto a produzir.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
15.4. Fazer apresentações orais (5 a 7 minutos) sobre obras, partes de obras ou tópicos do
Programa.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
Outros (Inter)Textos
“Epigrama” de Nuno Júdice
Página 124
PowerPoint® didáticos
Mensagem
Textos informativos complementares
“Mensagem: uma leitura (estrutura e dimensão simbólica)”
Página 55 de 154
Página 125
Pré-leitura
MC
L12 – 7.3. Fazer inferências, fundamentando.
7.4. Identificar universos de referência ativados pelo texto.
7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
Página 126
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
CD áudio 1 Faixa 16
Gramática
Página 56 de 154
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
19.3. Distinguir valores aspetuais.
1. a. e e.
2.1. “Quem te sagrou” – oração subordinada substantiva relativa “criou-te português” – oração
subordinante.
2.2. Predicativo do complemento direto.
3. Verso 1 – Situação genérica; verso 11 – valor perfetivo.
Escrita
MC
E12 – 11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: [...] apreciação crítica [...].
Página 127
Pré-leitura | Oralidade
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
CD áudio 1 Faixas 17 e 18
1. a. “imundo e grosso” (v. 13); b. A presença de um herói (coletivo) que concretiza grandes feitos
no confronto com uma força sobrenatural de poder aparentemente superior ao seu. O carácter
narrativo.
1.1. O “mostrengo” representa o conjunto de perigos associados ao mar e à aventura dos
descobrimentos, e o “homem do leme” simboliza a persistência e a coragem inabaláveis de um
povo. A temática de “Mar Português” aponta exatamente para o sofrimento provocado pelos
perigos do mar e para a valorização do herói.
Leitura | Compreensão
1. A apóstrofe ao “mar” (com que, circularmente, se abre e se encerra a estrofe) introduz a
entidade a quem o sujeito poético recorda, de forma emotiva, todas as dificuldades e todos os
sacrifícios que os portugueses fizeram na sua conquista.
2. A repetição (em anáfora nos versos 4 e 5 e paralelística, nos versos 3-5) reforça a quantidade e
a diversidade (em termos de género e parentesco) daqueles que sofreram na conquista do mar.
3.1. Na segunda sextilha, a partir da interrogação retórica, o sujeito poético desenvolve uma
reflexão sobre o valor dos sacrifícios anteriormente apresentados e a necessidade de superar
contratempos para realizar os sonhos.
4. A primeira afirmação destaca o valor da determinação em todas as conquistas; com empenho,
tudo merece “a pena”, ou seja, o sofrimento para atingir um fim. A segunda afirmação alude ao
cabo Bojador como metáfora dos objetivos a alcançar, que exigem, frequentemente, “dor”; por
isso, quem deseja conquistar algo tem de superar os obstáculos que se lhe deparem. A última
Página 57 de 154
afirmação salienta a conjugação, no “mar”, do “perigo” e do “abismo” com o “céu”, salientando a
ideia de que tudo o que é verdadeiramente custoso tem a sua faceta compensatória.
5. O adjetivo “Português” remete para a conquista e domínio dos mares pelos portugueses, que,
com o sofrimento e a sua coragem, fizeram com que existisse apenas o “mar” conhecido.
Outros (Inter)Textos
“crónica” de Vasco Graça Moura
Página 128
Gramática
MC
G12 – 18.2. Distinguir mecanismos de construção da coesão textual.
1.1. a. [“Um dos mais belos poemas de Mensagem”] “nele” (l. 1); [“sofrimento”] “que” (l. 3);
[“Portugal”] “se” (l. 5), “[-] formou” (l. 5); [“‘mar’”] “se” (l. 6); b. “Júbilo e dor” (l. 1)/“dor” (ll. 1 e 2),
“júbilo” (ll. 2 e 3); c. “ganhou” (l. 4), “formou” (l. 5), “tornou-se” (l. 6); d. “os trabalhos, as
violências… foram tamanhos…” (ll. 7-8); “expressão de um profundo sentimento trágico” (l. 10); e.
“Porém” (l. 12); “porque […] nada se consegue…” (ll. 12-13).
Releitura(s)
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
EL10 – 14.2. Ler textos literários portugueses de diferentes géneros, pertencentes aos séculos XII a
XVI.
1. A poesia de Mensagem é considerada épico-lírica, conjugando a matéria épica que explora com
um registo essencialmente fragmentário e marcado pela subjetividade intimista da linguagem.
Assim, apenas em alguns poemas o autor recorre a um estilo mais marcadamente eufórico e épico,
como no caso de “O Mostrengo”, ou remete para realidades do domínio essencialmente físico e
humano, como em “Mar Português”, privilegiando, antes, a abordagem mítica de figuras e
acontecimentos.
1.1. Cf. pp. 353-355. Aventuras: a matéria histórica dos relatos. Desventuras: a visão antiépica da
expansão, com a narração das “dores reais” associadas às viagens: naufrágios, ataques de
corsários, fúria dos elementos naturais...
PowerPoint® didáticos
História Trágico-Marítima
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
História Trágico-Marítima
Página 129
Leitura | Compreensão
MC
Página 58 de 154
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
1. A “última nau” partiu, sozinha (“Erma”, v. 5) e envolta num ambiente “aziago”, como se refere a
propósito do sol (v. 4), marcado pelos “choros de ânsia e de pressago / Mistério” (vv. 5-6), que
sugeriam e anunciavam, desde logo, o futuro trágico que veio a confirmar-se: “Não voltou mais.”
(v. 7).
2. O sujeito poético não associa o não regresso da nau a um desaparecimento definitivo. Antes,
reconhecendo a “sorte incerta” (v. 8) que lhe coube, sugere, através das interrogações retóricas,
que terá atracado numa ilha cuja localização se desconhece (“ilha indescoberta”, v. 7),
aguardando, assim, “a hora” do regresso do seu tripulante desejado: D. Sebastião (última estrofe).
3. A colocação do nome “Império” no final do poema associa-o ao regresso de D. Sebastião,
anunciado nessa estrofe, que concretizará o Quinto Império de que cuja ideia o poeta se ocupará
na terceira parte de Mensagem. [De notar que o poema surge imediatamente após “Mar
Português” e é o penúltimo da segunda parte da obra, fazendo a ligação entre o império material e
o império espiritual reservado aos portugueses.]
4. O poema apresenta quatro sextilhas, nas quais os versos 1, 2, 4 e 5 são decassilábicos e os
versos 3 e 6 dissilábicos. A rima é emparelhada entre os primeiro e segundo e quarto e quinto
versos de cada estrofe e interpolada entre os terceiro e sexto versos.
Página 130
Pré-leitura
MC
L12 – 7.3. Fazer inferências, fundamentando.
7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
1.1. Na primeira tira, o recurso a linguagem náutica remete para a ideia de fazer depender uma
ação do surgimento da oportunidade certa (fala de Dustin) e sugere a falta de proatividade (fala do
pai).
1.2. As situações destacam a falta de iniciativa, de persistência e de comprometimento.
Página 131
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
1. O verso remete para a infelicidade que, segundo o sujeito poético, caracteriza quem vive
acomodado, sem qualquer “sonho” (v. 3), de acordo com a vivência humana descrita nas duas
primeiras estrofes.
Página 59 de 154
2. Os vv. 11-12 introduzem a referência à passagem do tempo e as três últimas quintilhas
anunciam o advento de uma nova época, de um novo império – o Quinto Império (vv. 21-23)
ligado à “verdade” da morte de D. Sebastião (vv. 24-25).
3. Nas duas últimas estrofes, confrontam-se os tempos passado/presente e futuro. A antítese dos
versos 19-20 insinua o surgimento do “dia claro” – o tempo futuro –, que se anuncia sob a égide
espiritual dos portugueses, a partir da “noite”, metáfora do passado. Sucedendo aos quatro
anteriores, o Quinto Império deles diferirá pela sua natureza; será o império da “verdade”,
nascida com a morte de D. Sebastião.
Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: exposição sobre um tema [...].
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
15.5. Escrever exposições (entre 130 e 170 palavras) sobre temas respeitantes às obras estudadas,
de acordo com um plano previamente elaborado pelo aluno.
Pós-leitura
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
Outros (Inter)Textos
“Fernando Pessoa” de Manuel Alegre
Página 132
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
1. A – 3; B – 1; C – 4; D – 2.
Página 60 de 154
2. O adjetivo caracteriza as ilhas onde, de acordo com poema, “o Rei mora esperando” (v. 13), ou
seja, elas são “afortunadas”, lugares de sorte e esperança, por constituírem o espaço onde D.
Sebastião se prepara para regressar e resgatar a glória de Portugal.
Oralidade
MC
EL12 – 14.1. Ler expressivamente em voz alta textos literários, após preparação da leitura.
14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
Página 133
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
Página 134
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
Página 61 de 154
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
Recursos multimédia
Vídeo – Mensagem: visão global
Tutorial – Mensagem: os discursos épico e lírico
PowerPoint® didáticos
Mensagem
Grelhas de avaliação
Grelha de autoavaliação – sequência 1
Página 135
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
Dossiê do Professor
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Mensagem
Página 136
Ficha Formativa
Cotações:
Grupo I
Educação Literária – 100 pontos
Grupo II
Leitura e Gramática – 50 pontos
Grupo III
Escrita – 50 pontos
PowerPoint® didáticos
Correção da Ficha Formativa 1
Grupo I
A
1. O tempo da infância é caracterizado como um tempo “suave” (v. 5), feliz, marcado pelo
“sossego” (vv. 6 e 7) e pela despreocupação, nomeadamente em relação ao fluir do tempo (v. 8).
É um tempo de satisfação (“tudo bom”, v. 10), de união familiar, simbolizada na presença das
“tias” (v. 6) e organizado segundo rotinas reconfortantes (vv. 9-11).
2. A interrogação retórica introduz uma reflexão emotiva do sujeito poético sobre o presente,
reconhecido, no verso anterior, como o tempo em que o bem-estar da infância está “morto” (v.
Página 62 de 154
11). Face à constatação da perda do “bom” (v. 10) e do “bem” (v. 11) lembrados anteriormente, o
“eu” manifesta a sua extrema saudade desses tempos felizes e o sofrimento por reconhecer que
nada na sua vida se parece com eles. A repetição da forma verbal “dói”, no penúltimo verso,
intensifica a dor do sujeito poético, que o leva, em desespero, no fim do poema, a dirigir-se
diretamente aos elementos recordados, na esperança de conseguir afastar memórias dolorosas.
3. Os advérbios “aqui” e “lá” sugerem o afastamento que, na mente do sujeito poético, vai
marcando as recordações evocadas. O primeiro remete para o passado sentido como próximo
pela lembrança de um tempo feliz; o segundo denota o afastamento gerado pela introdução das
notas sobre o presente.
Página 137
Grupo I
B
4. Por meio da repetição, intensifica-se a ideia de desapego e de libertação de seres ou elementos
marcados pela perda ou pela destruição (física ou psicológica).
5. O sujeito poético revela a sua angústia existencial e o seu desalento por meio da aproximação a
seres e realidades cuja existência é marcada pela desventura. O seu constante apelo para que
sejam libertados os seres e elementos que vivem infelizes ou sem condições (“a ave, a quem
roubaram / Ninho e filhos e tudo”, vv. 1-2, “a vela, que arrojaram/Os tufões pelo mar”, vv. 5-6, “a
alma lastimosa, / Que perdeu fé e paz e confiança”, vv. 9-10, “a nota desprendida/Dum canto
extremo…”, vv. 12-13) o que realmente expressa é o seu próprio desejo de libertação em relação
à “vida” (v. 14). Subentende-se, assim, uma aproximação metafórica da sua situação à das
entidades a que se referiu anteriormente, com as quais partilha experiências de perda e de
infelicidade.
Página 139
Grupo II
1. (B). 2. (C). 3. (A). 4. (D). 5. (B). 6. (C). 7. (D).
8. Modalidade epistémica com valor de probabilidade.
9. Complemento agente da passiva.
10. “monólogos de cada personagem” (ll. 61-62).
Soluções de atividades
Cotações, sugestões de resolução e grelhas de correção da Ficha Formativa 1
Página 142
EL
Página 63 de 154
O Programa apenas prevê a leitura integral de dois dos três contos sugeridos. Apresentam-se os
três, na íntegra, de forma a possibilitar escolhas e trabalhos diferenciados.
MC
O12 – 5.2. Produzir textos linguisticamente corretos, com riqueza vocabular e recursos expressivos
adequados.
L12 – 7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
9.1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando.
Página 143
MC
EL12 – 15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
L12 – 7.4. Identificar universos de referência ativados pelo texto.
Dossiê do Professor
Fichas de trabalho por domínio – Gramática
Fichas globais
Página 145
Leitura | Compreensão
MC
L12 – 7.3. Fazer inferências, fundamentando.
7.2. Explicitar a estrutura interna do texto, justificando.
7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
7.6. Relacionar aspetos paratextuais com o conteúdo do texto.
1.1. (D)
1.2. (B)
1.3. (B)
1.4. (C)
1.5. (A)
Outros (Inter)Textos
“O Conto” de José Luís Peixoto
Página 64 de 154
Página 146
1. (a) Poucas personagens; (b) duração concentrada (unidade de tempo); (c) único espaço (unidade
de espaço); (d) densidade dramática.
1.1. (C)
Página 147
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 1.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
1.3. Fazer inferências.
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
Registos radiofónicos
Uma questão de ADN (TSF) e respetiva transcrição
Recursos multimédia
Interatividade – Vida e obra de Mário de Carvalho
PowerPoint® didáticos
“Famílias desavindas”
Página 150
Página 65 de 154
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
14.10. Reconhecer e caracterizar textos quanto ao género literário: o conto.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
1. No conto, descreve-se a relação conflituosa entre Ramon e o Doutor João Pedro Bekett,
continuada pelos descendentes das duas famílias que se mantiveram em discórdia.
Página 151
Página 66 de 154
Página 152
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
19.2. Distinguir relações de ordem cronológica.
1. (A)
2. (B)
3. a. 5; b. 4; c. 1; d. 7; e. 2.
4. a. “– As doenças são provocadas por vírus ou por bactérias. No primeiro caso, chamam-se
viróticas, no segundo, bacterianas.” (ll. 61-62);
b. “Colegas maliciosos sustentavam que ele praticava a terapia do sono.” (ll. 63-64); “[…] o Dr.
Paulo pedia aos clientes que passassem pelo homem do semáforo e lhe dissessem: ‘Arrenego de ti,
galego!” (ll. 65-67).
4.1. Começava a dizer que as doenças eram provocadas por vírus ou por bactérias e que, no
primeiro caso, se chamavam viróticas, no segundo, bacterianas.
Página 153
Oralidade
MC
O12 – 1.5. Identificar argumentos.
1.7. Identificar marcas reveladoras das diferentes intenções comunicativas.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
O10 – 1.7. Explicitar, em função do texto, marcas da [...] reportagem [...].
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
Registos vídeo
Reportagem sobre semáforos de Lisboa (SIC) e transcrição
1.1. Para além do jornalista, existe o testemunho do Vereador da Estrutura Verde e Energia da
Câmara Municipal de Lisboa que dá uma maior credibilidade às informações da reportagem.
1.2. Redução de custos; poupança de energia; menor manutenção; maior visibilidade.
Página 67 de 154
PowerPoint® didáticos
Reportagem
Releitura(s)
MC
E12 – 10. Planificar a escrita de textos. (10.1.)
11. Escrever textos de diferentes géneros e finalidades. (11.1.)
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13. Rever os textos escritos. (13.1.)
1.1. Espera-se que os alunos recordem o relacionamento de Simão e Teresa, bem como o desfecho
trágico da vida dos dois jovens motivado pelo ódio que afasta as suas famílias – famílias desavindas
–, de modo a poderem relacionar essas informações com a citação do texto.
PowerPoint® didáticos
Amor de Perdição
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Amor de Perdição
Página 154
Pós-leitura
MC
L12 – 7.2. Explicitar a estrutura interna do texto, justificando.
7.3. Fazer inferências, fundamentando.
7.7. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas da […] apreciação crítica […].
8.1. Selecionar criteriosamente informação relevante.
Recursos multimédia
Interatividade – Apreciação crítica
PowerPoint® didáticos
Apreciação crítica
Fichas de trabalho por domínio – Leitura
Apreciação crítica
Página 155
Gramática
Página 68 de 154
MC
G12 – 18.3. Identificar marcas das sequências textuais.
Recursos multimédia
Interatividade – Organização de sequências textuais
PowerPoint® didáticos
Sequências textuais
Fichas de trabalho por domínio – Gramática
Sequências textuais
Página 157
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de
tópicos e ideias-chave.
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
Registos áudio
Tema musical “P’rà frente é que é Lisboa”, de Os Quatro e Meia, e transcrição.
1.1. a. O sujeito enunciador acorda quando ainda está escuro e sente-se sonolento e desmotivado
perante a perspetiva de mais um dia de trabalho. b. Ao percecionar o amanhecer, o “eu” sente-se
grato por estar vivo e, simultaneamente, satisfeito pela novidade que um novo dia representa.
1.2. Embora ambos os sujeitos enunciadores revelem desânimo e apatia quando acordam, a
personagem do conto mantém uma atitude de inércia ao longo do seu dia de trabalho, o que não
Página 69 de 154
se verifica na música, já que o “eu” decide abandonar essa postura e encarar o novo dia com mais
otimismo.
Recursos multimédia
Interatividade – Vida e obra de Manuel da Fonseca
PowerPoint® didáticos
“Sempre é uma companhia”
Página 158
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
1.1. Batola: “Não faz nada” (l. 1), “Ele quase lhe não chega ao ombro, atarracado, as pernas
arqueadas.” (ll. 7-8), “solitário como um desgraçado” (l. 39). Esposa: “É a mulher quem abre a
venda […] volta à lida da casa” (ll. 3-4), “Muito alta [...] põe e dispõe” (ll. 4-5), “Ela […] tem
governado a casa” (ll. 34-36).
1.2. Trata-se de uma relação difícil, uma vez que Batola se sente inferiorizado em relação à
esposa, que é quem gere a casa e o negócio. Esta situação revolta-o e leva-o a ter acessos de raiva
e a ser violento com a mulher.
2. A hipérbole remete para a conceção psicológica do tempo; no verão, como há mais horas de luz
solar, os dias parecem maiores e quase intermináveis.
3. A ação decorre numa pequena aldeia, onde há pouco movimento, como sugere o reduzido
número de clientes que frequentam a venda. Os homens têm um trabalho duro (“cansados da
faina”, l. 45), provavelmente na agricultura. Trata-se de um espaço economicamente deprimido.
Oralidade
MC
EL12 – 14.1. Ler expressivamente em voz alta textos literários, após preparação da leitura.
Página 160
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
Página 70 de 154
1. Batola recorda o “velho Rata”, uma vez que o mendigo era a única pessoa que saía da aldeia e
que, por isso, tinha novidades para contar. Assim, Batola distraía-se enquanto ouvia os seus
relatos.
2. Uma aldeia no Alentejo.
2.1. a. Na aldeia, há um conjunto de casas que se destaca da paisagem despida de presença
humana, o que provoca um sentimento de isolamento no protagonista. Além disso, os homens
passam o dia no campo e, quando regressam, vão para casa. b. Batola sente uma enorme solidão
provocada pela ausência de convívio com os habitantes da aldeia.
3. A hipérbole (“o entardecer demora anos”, ll. 28-29) e a personificação (“A noite vem de longe,
cansada, tomba tão vagarosamente”, ll. 29-30) enfatizam a vivência psicológica do tempo. As
expressões “Carregado de tristeza” (l. 28) e “magoada penumbra” (ll. 31-32) concretizam
hipálages que reforçam o sofrimento de Batola, decorrente do isolamento em que se encontra.
4. “Está preso e apagado no silêncio que o cerca.” (l. 39)
5. No último parágrafo, ficamos a saber que algo inesperado vai acontecer (“sem pressentir que
aquela noite é a véspera de um extraordinário acontecimento”, ll. 45-46).
Gramática
G12 – 19.3. Distinguir valores aspetuais.
1.1. (D)
Página 163
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
Página 164
Página 71 de 154
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
18.2. Distinguir mecanismos de construção da coesão textual.
18.3. Identificar marcas das sequências textuais.
19.1. Identificar e interpretar formas de expressão do tempo.
19.3. Distinguir valores aspetuais.
Página 167
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
14.10. Reconhecer e caracterizar textos quanto ao género literário: o conto.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.3. Expressar pontos de vista suscitados pelos textos lidos, fundamentando.
1. 1.a parte: parágrafos 1 a 5 (descrição do dia e da noite em que o vendedor deixou a telefonia na
venda); 2.a parte: parágrafos 6 a 14 (descrição da mudança de hábitos dos habitantes da aldeia; 3.ª
parte: parágrafos 15 a 18 (a intervenção da mulher de Batola, que muda de ideias relativamente à
manutenção do aparelho na venda).
2. Curiosidade, surpresa (“onde entraram com um olhar admirado”, ll. 8-9) e entusiasmo
(“recolheram a casa, discutindo […] numa grande animação”, ll. 12-13).
Página 72 de 154
3.1. Os habitantes passaram a frequentar a venda do Batola e a conviver uns com os outros, pelo
que o sentimento de isolamento se desvaneceu. Assim, verificou-se uma alteração na vivência
psicológica do tempo (“os dias passam agora rápidos”, l. 26).
3.2. Através da repetição da preposição, destaca-se o facto de todos os habitantes da aldeia
acorrerem à venda do Batola para passarem o serão, mesmo os mais improváveis, como era o
caso das mulheres, e o facto de as “velhas” dançarem, acontecimento pouco expectável.
3.3. O Batola acorda cedo e assume as tarefas da venda, enquanto a esposa fica em casa e
raramente aparece na taberna.
4. A metáfora caracteriza os habitantes de Alcaria e remete para o espaço psicológico. Com a saída
da telefonia, os habitantes voltariam a ser um grupo indistinto e rotineiro. Regressariam à sua
situação de solidão e isolamento e ficariam, novamente, “muito longe” e sentindo-se no “fim do
mundo”.
5.1. A esposa muda a sua atitude em relação ao marido; em vez da postura autoritária inicial,
surge “com um ar submisso” (l. 50) e, por isso, faz o pedido ao marido, com humildade, em jeito
de murmúrio.
6. A reviravolta no relacionamento do Batola com a esposa, que parecem finalmente estar em
sintonia, resulta inesperada e faz compreender a importância da telefonia, não só para a aldeia,
mas para a vida do casal.
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
Página 73 de 154
Página 168
Oralidade
MC
O12 – 2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de
tópicos e ideias-chave.
1.7. Identificar marcas reveladoras das diferentes intenções comunicativas.
O11 – 1.7. Explicitar, em função do texto, marcas da [...] exposição sobre um tema [...].
CD áudio 1 Faixa 19
Transcrição do texto no Dossiê do Professor
Escrita
MC
E12 – 10. Planificar a escrita de textos. (10.1.)
11. Escrever textos de diferentes géneros e finalidades. (11.1.)
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13. Rever os textos escritos. (13.1.)
1. No cartoon, há três homens que estão num pódio: o que ocupa o primeiro lugar está em cima de
uma televisão e apresenta um ar vitorioso, sorridente e fazendo um gesto de vitória; o que ganhou
a medalha de prata coloca-se sobre um rádio e tem os braços caídos e uma expressão de
desapontamento; no terceiro lugar, vemos um homem com os olhos muito esbugalhados que
manifesta o seu desagrado, o que é visível no rosto e na posição dos braços. Por baixo dos seus
pés, vemos um livro. Curiosamente, a altura dos homens é proporcionalmente inversa ao lugar que
ocupam no pódio.
Página 169
1.1. Espera-se que os alunos reflitam sobre a prevalência da televisão na ocupação dos tempos
livres das pessoas, em detrimento da rádio e dos livros. Será interessante observar que, na
atualidade, a Internet se sobrepõe, em termos de relevância no quotidiano, à própria televisão.
Releitura(s)
MC
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
E12 – 10. Planificar a escrita de textos. (10.1.)
11. Escrever textos de diferentes géneros e finalidades. (11.1.)
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13. Rever os textos escritos. (13.1.)
Página 74 de 154
1. Espera-se que os alunos recordem, no caso da “Farsa de Inês Pereira”, a perspetiva romântica de
Inês em relação ao casamento e a forma como se irá confrontar com um marido (Brás da Mata)
autoritário e violento. No “Auto da Feira”, espera-se que recordem o diálogo entre os dois
lavradores que se queixam das suas mulheres, uma muito branda, a outra demasiado colérica, e as
próprias esposas, que também se mostram descontentes com os seus maridos. Assim, tal como no
conto de Manuel da Fonseca, em ambos os textos, percebemos que o casamento é apresentado
como uma relação que se caracteriza pela falta de harmonia entre marido e mulher.
PowerPoint® didáticos
A Farsa de Inês Pereira
O Auto da Feira
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Farsa de Inês Pereira
Auto da Feira
Página 171
Pré-leitura
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
1.1. O sujeito poético faz uma caracterização negativa de si próprio, assumindo a sua existência
quase insignificante (v. 2), resultado de um conjunto de experiências pelas quais passou (vv. 5-7).
1.2. O último verso sugere a conformação do sujeito poético em relação a si próprio, pesem
embora as características menos positivas associadas à sua pessoa.
1.3. Tal como o sujeito poético, George personifica a natureza complexa do ser humano, na
medida em que a construção do “eu” é um processo contínuo para o qual contribuem as
experiências passadas mas também as expectativas relativas ao futuro.
Recursos multimédia
Interatividade – Vida e obra de Maria Judite de Carvalho
PowerPoint® didáticos
“George”
Página 75 de 154
Página 178
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
1.1. (a) “eu-passado” (b) 18 anos; (c) “dois olhos largos, semicerrados, uma boca fina, cabelos
escuros, lisos, sobre um pescoço alto de Modigliani” (ll. 20-21), “rapariguinha frágil” (l. 75), “lindo
sorriso branco” (l. 110); (d) juventude; (e) 45 anos; (f) “Fez loiros os cabelos, de todos os loiros, um
dia ruivos por cansaço de si, mais tarde castanhos, loiros de novo, esverdeados, nunca escuros,
quase pretos, como dantes eram.” (ll. 33-35), “olhos de pupilas escuras, semicirculares” (l. 125); (g)
idade adulta; (h) “eu-futuro”; (i) 70 anos; (j) “mãos enrugadas” (l. 129), “Uma velha de cabelos
pintados de acaju, de rosto pintado de vários tons de rosa, é certo que discretamente mas sem
grande perfeição. A boca, por exemplo, está um pouco esborratada.” (ll. 133-135).
1.2. George evoca o seu passado, materializado na figura de Gi e perspetiva o seu futuro, criando
uma imagem mental de si própria na velhice, a Georgina.
1.3. O “lindo sorriso” e os “cabelos escuros” de Gi são substituídos pelo sorriso alheado e os
cabelos pintados de Georgina. Os nomes da personagem coadunam-se com os diferentes
momentos da sua evolução: Gi é um nome constituído por apenas uma sílaba, uma abreviatura
carinhosa usada até à sua juventude; George transmite uma maior sobriedade; poderá tratar-se
do nome artístico da pintora; Georgina é o nome mais longo, mais sério e pesado (também pelo
número de sílabas), condizendo com a idade.
2. George encontra-se a caminhar numa “longa rua” (l. 3) num dia de muito calor.
3. A utilização do plural indicia a existência de duas personagens.
4. George aprecia a liberdade e, por isso, evita criar vínculos com objetos e lugares. Assim, a
pergunta reforça a ideia de que as perdas da personagem poderão ser deliberadas.
5. As referências às “malas” mostram a evolução da personagem no que diz respeito ao seu
estatuto social. De origens humildes, George alcançou um bem-estar económico que lhe permite
adquirir artigos mais sofisticados.
Página 179
6. Na época em questão, não parece ser aceitável uma mulher partir sozinha para uma cidade
grande, já que esse seria um local de perdição. A mulher deve cumprir o seu papel, isto é, casar,
ter filhos e tomar conta da casa (ll. 92-95).
7. A venda da casa pode representar a rutura com o seu passado.
8. Trata-se da metamorfose de George pela referência ao retrato (“um retrato meu, de
rapariguinha”, l. 149), que corresponde à fotografia mencionada no início do conto (ll. 13-15), e
pela indicação de que “está a ver pior” (l. 158), anteriormente referenciada (ll. 62-64).
9. A interrogação reforça a ideia de metamorfose da figura feminina, salientando a evolução e
transformação da personagem.
10. A senhora de idade simboliza a voz da experiência, o saber empírico que alerta George para os
problemas com que se deparará no futuro. Esta figura, fruto da sua imaginação, pode ser vista
como a representação de um medo inconsciente da personagem.
Página 76 de 154
11. Trata-se de uma estratégia narrativa. O narrador desvela, agora totalmente, a dinâmica do
conto, entre a realidade da personagem, a sua memória e a sua imaginação.
12. Depois das suas digressões ao passado e ao futuro, George tranquiliza-se por poder voltar a
casa e por se convencer que, graças ao seu dinheiro, na velhice, não será uma pessoa só,
contrariamente ao prognóstico de Georgina.
13. A evolução da sua vida reflete naturalmente a complexidade humana, também espelhada no
nome: a abreviatura Gi, decorrente de um tratamento carinhoso de infância que se prolonga até à
juventude, será também imagem de submissão aos ditames familiares e sociais; George, o nome
do presente do conto, indicia a rutura que a personagem pretendia, procurando voar em
liberdade – o nome não é português, o que denota o cosmopolitismo procurado, sugerindo ainda
alguma ambiguidade de género (o nome é masculino); Georgina será o nome de registo da
personagem, assumido pelo narrador na imaginação da figura da velhice, como numa atitude de
resignação, de assunção de uma identidade inteira e final.
14. Resposta pessoal.
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
18.2. Distinguir mecanismos de construção da coesão textual.
18.3. Identificar marcas das sequências textuais.
19.3. Distinguir valores aspetuais.
19.4. Identificar e caracterizar diferentes modalidades.
Página 180
Oralidade
MC
O12 – 1.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
4.1. Debater e justificar pontos de vista e opiniões.
Página 77 de 154
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
G12 – 18. 4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
Registos áudio
Tema musical “Dona Laura” de Miguel Araújo e transcrição.
1.1. a. Laurinha é uma jovem decidida, “dona da vida”, crítica em relação à realidade tal como
George e Gi.
b. Tal como no conto, aqui vemos representadas as fases da juventude (Laurinha / Gi) e idade
adulta (mãe da Laurinha e Georgina).
c. Existe um conflito entre aquilo que Laurinha / Gi querem e aquilo que os pais e a sociedade
desejam para elas. As jovens assumem uma atitude desafiadora em relação às convenções sociais.
Porém, a evolução de Gi nada tem de coincidente com o que o tema musical vaticina para
Laurinha: será mais “D. Laura” que a sua mãe.
Página 181
Escrita
MC
E12 – 10. Planificar a escrita de textos. (10.1.)
11. Escrever textos de diferentes géneros e finalidades. (11.1.)
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13. Rever os textos escritos. (13.1.)
EL12 – 15.5. Escrever exposições (entre 130 e 170 palavras) sobre temas respeitantes às obras
estudadas, de acordo com um plano previamente elaborado pelo aluno.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
1. Resposta pessoal.
Pós-leitura
MC
L12 – 7.7. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros:
diário [...].
1.1. Registos apresentados por ordem cronológica (“1 de novembro”, “15 de novembro”, “22 de
novembro”); marcas de 1.ª pessoa (“meu dentista”); proximidade do tempo da escrita (“Ontem”);
apreciações de carácter pessoal (“Admiro-a muito”).
Página 78 de 154
Página 182
Projeto de Leitura
MC
EL12 – 15.6. Ler uma ou duas obras do Projeto de Leitura relacionando-a(s) com conteúdos
programáticos de diferentes domínios.
E12 – 11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: [...] apreciação crítica [...].
Ou
O12 – 3.1. Planificar o texto oral elaborando um plano de suporte, com tópicos, argumentos e
respetivos exemplos.
5.1. Produzir textos orais seguindo um plano previamente elaborado.
5.2. Produzir textos linguisticamente corretos, com riqueza vocabular e recursos expressivos
adequados.
5.3. Mobilizar adequadamente marcadores discursivos que garantam a coesão textual.
6.2. Respeitar as marcas de género do texto a produzir.
O11 – 6.1. Produzir os seguintes géneros de texto: [...] apreciação crítica [...].
1.1. Espera-se que os alunos, a partir da leitura do excerto, apontem como aspeto comum entre os
contos estudados: os relacionamentos conflituosos.
Projeto de Leitura
Sinopses e informações sobre as obras no Dossiê do Professor
Página 183
MC
EL12 – 14.10. Reconhecer e caracterizar textos quanto ao género literário: o conto.
PowerPoint® didáticos
“Famílias desavindas”
“Sempre é uma companhia”
“George”
Página 184
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.10. Reconhecer e caracterizar textos quanto ao género literário: o conto.
PowerPoint® didáticos
“Famílias desavindas”
“Sempre é uma companhia”
“George”
Textos informativos complementares
“Famílias desavindas”
“Sempre é uma companhia”
Página 79 de 154
“George”
Página 185
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
Recursos multimédia
Interatividade – Manuel da Fonseca: “Sempre é uma companhia” (excerto)
Dossiê do Professor
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
“Famílias desavindas”
“Sempre é uma companhia”
“George”
Grelhas de avaliação
Grelha de autoavaliação – sequência 2
Página 186
Ficha Formativa
Cotações:
Grupo I
Educação Literária – 100 pontos
Grupo II
Leitura e Gramática – 50 pontos
Grupo III
Escrita – 50 pontos
PowerPoint® didáticos
Correção da Ficha Formativa 2
Grupo I
A
1. As transformações físicas revelam o carácter livre da personagem, que exterioriza, através
da cor com que pinta o cabelo, o seu desprendimento em relação à vida, à criação de hábitos e
de rotinas.
2. A enumeração e as interrogações retóricas reforçam a inconstância da personagem.
3. Viver em “casas mobiladas” permite à protagonista uma maior liberdade e revela o seu
desprendimento em relação a qualquer objeto material.
Página 80 de 154
Página 187
B
4. Inês é preguiçosa (vv. 1-5, 15- -16), sonhadora e romântica (vv. 12-13).
5. Inês deseja casar, pois acredita ser essa uma forma de libertação das tarefas domésticas.
Segundo a sua mãe, o papel da mulher no casamento é o de cuidar da casa e ter filhos.
Páginas 188-189
Grupo II
1. (B)
2. (D)
3. (B)
4. (C)
5. (C)
6. (A)
7. (D)
8. Complemento direto.
9. Oração subordinada adverbial consecutiva.
10. “Valério” (l. 56) e “narrativa” (l. 58), respetivamente.
Soluções de atividades
Cotações, sugestões de resolução e grelhas de correção da Ficha Formativa 2
Página 192
EL
O Programa contempla o trabalho com três autores, indicando a leitura de quatro poemas de
cada um deles. Apresentam-se breves antologias de quatro poetas – Miguel Torga, Eugénio de
Andrade, Vasco Graça Moura e Ana Luísa Amaral –, de forma a possibilitar escolhas e trabalhos
diferenciados, que podem ainda articular-se com a abordagem de poemas de outros autores
sugeridos pelo Programa e que surgem, no manual, nas páginas seguintes:
Nuno Júdice – pp. 34, 119, 197, 225, 386
Alexandre O’ Neill – p. 386
António Ramos Rosa – p. 196
Herberto Helder – p. 196
Ruy Belo – p. 38
Luiza Neto Jorge – p. 196
Manuel Alegre – p. 386
O trabalho com esta sequência pode ser complementado com o recurso ao Caderno Poetas
contemporâneos, no qual se encontra uma pequena antologia de cada um dos autores não
trabalhados no manual.
Página 81 de 154
Recursos do projeto: ao longo da sequência, indicam-se, em contexto, alguns dos recursos do
projeto. Contudo, aconselha-se a consulta do “Índice de recursos do projeto”, presente nas
páginas 10 a 42 do Dossiê do Professor, no qual se elencam todos os recursos passíveis de
utilização em articulação com as atividades propostas.
MC
L12 – 7.4. Identificar universos de referência ativados pelo texto.
7.6. Relacionar aspetos paratextuais com o conteúdo do texto.
EL12 – 15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
Página 193
MC
L12 – 7.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
7.7. Explicitar [...] marcas do [...] diário [...].
L12 – 9.1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando.
Página 195
Leitura | Compreensão
MC
L12 – 7.3. Fazer inferências, fundamentando.
7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
7.6. Relacionar aspetos paratextuais com o conteúdo do texto.
9.1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando.
1.1. (B)
1.2. (C)
1.3. (B)
1.4. (D)
1.5. (A)
2. Resposta pessoal.
Página 196
Pré-leitura
MC
L12 – 7.4. Identificar universos de referência ativados pelo texto.
9.1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando.
PowerPoint® didáticos
Poetas contemporâneos
Página 197
Escrita
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
15.5. Escrever exposições (entre 130 e 170 palavras) sobre temas respeitantes às obras estudadas,
de acordo com um plano previamente elaborado pelo aluno.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
E12 – 10. Planificar a escrita de textos. (10.1.)
11. Escrever textos de diferentes géneros e finalidades. (11.1.)
Página 83 de 154
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13. Rever os textos escritos. (13.1.)
Outros (Inter)Textos
“Arte poética” e “Processo”, de José Saramago
Página 199
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
CD áudio 1 Faixa 20
Recursos multimédia
Interatividade – Vida e obra de Miguel Torga
1.1. O travessão, neste caso concreto, destaca orações com características explicativas. O seu uso
repetido enfatiza o papel do rei-poeta, cuja majestade se exerce pela “pena” e pelo “manto”.
1.2. O título remete para a grandeza e para o poder de um rei, mas verifica-se, depois, no
decorrer do poema, que este rei é o poeta “pela graça mágica e secreta/De imaginar” (vv. 3-4),
que não dispõe dos símbolos tradicionais de poder.
2. O rei-poeta da composição mostra o seu poder “pela graça mágica e secreta/De imaginar” (vv.
3-4), pela “pena” (v. 5), em substituição do “cetro” (v. 5), e cobre-se apenas com a sua “pele” (v. 7),
em vez do “manto” real (v. 7). É, “Por direito divino” (v. 12), “Um grande soberano/No seu triste
destino/De ser um monstro humano” (vv. 9-11).
2.1. A antítese em “grande soberano” (v. 9) / “triste destino” (v. 10) e “monstro humano” (v. 11) /
“direito divino” (v. 12).
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
Oralidade
MC
O12 – 3.1. Planificar o texto oral elaborando um plano de suporte, com tópicos, argumentos e
respetivos exemplos.
5.1. Produzir textos orais seguindo um plano previamente elaborado.
5.2. Produzir textos linguisticamente corretos, com riqueza vocabular e recursos expressivos
adequados.
Página 84 de 154
5.3. Mobilizar adequadamente marcadores discursivos que garantam a coesão textual.
6.2. Respeitar as marcas de género do texto a produzir.
O11 – 6.1. Produzir os seguintes géneros de texto: [...] apreciação crítica [...].
6.3. Respeitar as seguintes extensões temporais: [...] apreciação crítica – 2 a 4 minutos [...].
Página 200
Pré-leitura
MC
L12 – 7.4. Identificar universos de referência ativados pelo texto.
7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
EL – 14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
CD áudio 1 Faixa 21
1. Orfeu
Orfeu é o Cantor por excelência, o músico e o poeta. Toca lira e cítara, instrumento cuja invenção
lhe é atribuída. […] Orfeu sabia cantar melodias tão suaves que até as feras o seguiam, as árvores e
as plantas se inclinavam na sua direção e os homens mais rudes se acalmavam. […]
O mais célebre mito protagonizado por esta personagem é o da descida aos Infernos por amor da
esposa, Eurídice. […]
Com a sua lira, encanta os monstros e os deuses que aí habitam. […] Hades e Perséfone
consentem em devolver Eurídice a um esposo que dá uma tal prova de amor. Mas impõem uma
condição: Orfeu atingirá de novo a luz do dia, seguido da mulher, sem se voltar para trás para a
ver, antes de ter deixado o reino das trevas. Orfeu aceita e põe-se a caminho. Estava quase a ver a
luz do dia, quando uma dúvida terrível lhe veio ao espírito: Perséfone não o teria enganado? Logo
se volta para trás, vendo Eurídice desaparecer e morrer pela segunda vez. Em vão tenta voltar aos
Infernos para a procurar, mas Caronte está agora inflexível e é-lhe recusada a entrada no mundo
subterrâneo. É então obrigado a voltar para junto dos humanos, desconsolado.
GRIMAL, Pierre, 1992. “Orfeu”. Dicionário da Mitologia Grega e Romana. Lisboa: Difel
(pp. 340-341)
1.1. O canto de Orfeu, de acordo com o mito, caracterizava-se por ser suave e encantatório,
enquanto o canto do sujeito poético, associado a Orfeu pela influência que dele espera, é
caracterizado pela intensidade, pela força, revelando a face rebelde e revoltada de um Orfeu
desafiador.
Página 201
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos […].
Página 85 de 154
1. A ideia de rebeldia concretiza-se pelo uso de palavras conotadas com ações intensas, fortes e
revoltadas: “possesso” (v. 2); “fúria” (v. 4); “desafio” (v. 8); “gritos” (v. 11); “violências” (v. 12).
2. O “eu” poético estabelece o contraponto entre a sua poesia e a dos outros poetas – “felizes,
sejam rouxinóis” (v. 7) – de canto suave, descomprometidos da realidade.
3. As comparações reforçam a assunção da rebeldia do “eu” poético, que se aproxima de “um
possesso” (v. 2) e de “quem usa/Os versos em legítima defesa” (vv. 15-16).
4. O conceito de poesia aponta para a ação catártica dos versos: o sujeito poético canta para agir
sobre o (seu) tempo, assumindo uma posição interventiva.
5. 1.a estrofe: autocaracterização do sujeito poético. 2.a estrofe: Oposição eu/outros. 3.a estrofe:
Assunção da função interventiva da poesia.
6. Três sextilhas, com versos decassilábicos e dois hexassílabos (vv. 2 e 15). Rima cruzada em todas
as estrofes e emparelhada, na 3.ª estrofe. Rima rica e rima pobre.
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
18.2. Distinguir mecanismos de construção da coesão textual.
1. a. Apócope e dissimilação;
b. Apócope, síncope e palatalização.
2.1. Palavras convergentes.
3.1. Derivação não afixal.
4. a. Predicativo do sujeito; b. Complemento do adjetivo.
5. “Se o canto é de terror ou de beleza”.
5.1. Complemento direto.
6. Coesão frásica: v. 7;
coesão interfrásica: vv. 5-6;
coesão referencial: v. 5.
Página 202
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
CD áudio 1 Faixa 22
1. A atenção do sujeito poético centra-se numa “menina” (v. 1) que afirma conhecer.
1.1. Pela comparação com a “rosa dos ventos” (v. 2) e com um “fruto maduro” (v. 9), esta menina é
apresentada como indecisa e inconstante. [A rosa dos ventos indica a direção dos ventos que, pela
sua própria natureza, são inconstantes. […] Assim acontece com a menina que pede ajuda quando
alguém procura namorá-la e não aceita a pretensão do pai que a quer guardar num convento.
Acontece algo semelhante com a comparação com um “fruto maduro”, na indefinição do seu
medo quer de ser comido quer de permanecer na árvore até cair.]
Página 86 de 154
2. O título do poema sintetiza a sátira feita à “menina”, remetendo para a crítica presente nas
cantigas de maldizer medievais.
3. Os versos apresentam sete sílabas métricas (redondilha maior).
3.1. Medida tradicional, ligada às construções poéticas de origem popular portuguesa, muitas
vezes recuperada pelos poetas.
Releitura(s)
MC
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
G12 – 18. 4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
Página 203
Pré-leitura
MC
L12 – 7.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
7.3. Fazer inferências, fundamentando.
7.7. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros: diário
[...].
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
Página 204
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
CD áudio 1 Faixa 23
Página 87 de 154
1. O tempo representado no poema é o da ditadura e caracteriza-se pelo medo, pelo sofrimento e
pela falta de liberdade (“Um fantasma levanta/A mão do medo sobre a nossa hora.”, vv. 3-4; “Oh!
maldição do tempo em que vivemos, / Sepultura de grades cinzeladas”, vv. 13-14).
2. O paralelismo salienta, nos dois primeiros versos das três primeiras quadras, a oposição
existente entre aquilo que “Apetece” e o que efetivamente acontece e que é distinto, como
sugere a conjunção “mas”. Nos dois últimos versos dessas estrofes, o paralelismo apresenta a
justificação para as situações referidas, impostas pela opressão do “fantasma” que determina o
medo e a limitação da liberdade.
3. A última estrofe corresponde ao lamento conclusivo do sujeito poético sobre o seu presente,
uma “Sepultura de grades cinzeladas” (v. 14), uma prisão que deixa vislumbrar uma vida
inexistente (“a vida que não temos”, v. 15) e que não permite qualquer ação em relação à angústia
sentida (“as angústias paradas”, v. 16), por imposição do “fantasma” repetidamente mencionado.
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
19.4. Identificar e caracterizar diferentes modalidades.
Página 205
Pós-leitura
MC
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
L11 – 7.7. Explicitar [...] marcas dos seguintes géneros: [...] discurso político [...].
L12 – 7.2. Explicitar a estrutura interna do texto, justificando.
8.2. Elaborar tópicos que sistematizem as ideias-chave do texto, organizando-os sequencialmente.
1. A temática dos textos de Torga é exatamente a da liberdade e do medo causado pela sua
ausência, o que se verifica também no excerto do discurso de Aung San Suu Kyi.
1.1. 1.o parágrafo – o medo de perder o poder e o medo do castigo do poder;
2.o parágrafo – a lei, a dignidade humana, a justiça e a decência coletiva;
3.o parágrafo – verdade, justiça e compaixão contra o poder impiedoso.
1.2. O excerto apresentado pertence ao género discurso político:
foi enunciado por uma personalidade ligada à proteção de valores sociais e políticos, Aung San
Suu Kyi, reconhecida socialmente, e proferido no âmbito da aceitação do Prémio Sakharov, em
1990;
trata-se de um texto de carácter persuasivo, com função de interpelar e levar à reflexão ou à ação
dos destinatários – “Não é o poder que corrompe, mas o medo. O medo de perder o poder
corrompe aqueles que o exercem e o medo do castigo do poder corrompe aqueles que lhe estão
sujeitos [...].” (ll. 1-5); “Onde tais leis não existem, o fardo de conservar os princípios da justiça e da
decência coletiva recai sobre as pessoas comuns.” (ll. 22-27);
caracteriza-se ainda pela apresentação de argumentos, contra-argumentos e exemplos [no
excerto, são identificáveis apenas os argumentos].
Página 88 de 154
Recursos multimédia
Vídeo – Discurso político
PowerPoint® didáticos
Discurso político
Fichas de trabalho por domínio – Leitura
Discurso político
Página 206
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 1.3. Fazer inferências.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
Registos radiofónicos
Rubrica do programa O Livro do Dia, da TSF, sobre a edição Primeiros Poemas – As mãos e os
Frutos – Os Amantes Sem Dinheiro, de Eugénio de Andrade e transcrição
Recursos multimédia
Interatividade – Vida e obra de Eugénio de Andrade
Página 207
Escrita
MC
EL12 – 15.5. Escrever exposições (entre 130 e 170 palavras) sobre temas respeitantes às obras
estudadas, de acordo com um plano previamente elaborado pelo aluno.
E12 – 10. Planificar a escrita de textos. (10.1.)
11. Escrever textos de diferentes géneros e finalidades. (11.1.)
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13. Rever os textos escritos. (13.1.)
1. O processo de criação poética de Eugénio de Andrade, na análise das suas palavras, corresponde
a uma ação de difícil execução.
É uma luta com o sofrimento provocado pela folha em branco, hostil e ardente, que, a tempos, vai
sendo marcada pela presença dos dedos que nela vão registando o poema (“Essa folha”). A
procura da sílaba certa, da sílaba da “salvação”, é retratada no primeiro texto, em que o “eu”
Página 89 de 154
poético referencia o tempo e a obstinação com que a busca para seu conforto, para a construção
do poema.
Ambos os textos remetem para um processo de criação artística árduo e laborioso, atento ao mais
elementar constituinte da palavra (“É pouca coisa, é certo: uma vogal, / uma consoante, quase
nada.”, vv. 2-3). E o poema marca a sua presença, “ora triunfante ora aflita, por vezes quase
morta”, para salvação do poeta. (142 palavras)
Recursos multimédia
Tutorial – Escrever uma exposição
Grelhas de avaliação
Grelha de avaliação da escrita – Exposição sobre um tema
Grelha de autoavaliação da escrita
Página 208
Pré-leitura
MC
EL12 – 15.3. Expressar pontos de vista suscitados pelos textos lidos, fundamentando.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
1. Resposta pessoal.
1.1. Ambos os textos referenciam a “liberdade” das palavras, que desafiam quem as quer utilizar,
que não obedecem ao “chamamento”.
Página 209
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
CD áudio 1 Faixa 24
1.1. O sujeito poético refere um presente de relação difícil com as palavras, que lhe obedecem
muito menos (“Obedecem-me agora muito menos, / as palavras”, vv. 1-2), que resmungam e que
não demonstram respeito. No passado, as palavras terão gostado dele, a relação entre ambos terá
sido harmoniosa (“e elas durante muitos anos/também gostaram de mim: dançavam/à minha
roda quando as encontrava.”, vv. 11-13).
1.2. Através da personificação, as palavras são-nos apresentadas com características humanas
(“resmungam, não fazem / caso do que lhes digo”, vv. 3-4), o que lhes atribui, no processo de
criação artística, uma dimensão independente e dinâmica, longe de constituírem uma realidade
inerte. As palavras sentem, reagem e debatem-se com o sujeito poético.
2. Estes versos afirmam um processo de criação meticuloso e rigoroso do sujeito poético, que
procura as palavras certas, numa perspetiva intransigente do seu uso.
Página 90 de 154
3. Os dois pontos marcam uma pausa que introduz uma explicação, uma especificação. Nela, o
sujeito poético explicita o tipo de relação existente entre ele e as palavras.
4. A interrogação parece apontar uma justificação alternativa para a desobediência das palavras,
assente na possibilidade de ter sido o poeta quem mudou, uma vez que passou a procurar as
palavras mais difíceis.
5. O título do poema remete exatamente para o presente da relação do sujeito poético com as
palavras, que descreve, depois, ao longo do texto.
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
19.1. Identificar e interpretar formas de expressão do tempo.
19.2. Distinguir relações de ordem cronológica.
19.3. Distinguir valores aspetuais.
Oralidade
MC
EL12 – 14.1. Ler expressivamente em voz alta textos literários, após preparação da leitura.
Página 210
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 1.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
5. Produzir textos orais com correção e pertinência. (5.1., 5.2. e 5.3.)
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos [...].
Página 91 de 154
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
CD áudio 1 Faixa 25
1. Um dia de chuva que é “um jogo inocente de luzes, / de crianças ou beijos, de fragatas” (vv. 7-8).
2. A rapariga tem pés “formosos” (v. 2) e “leves” (v. 3), que lhe conferem uma dimensão de leveza
quase angelical. Dos pés nasce um corpo que não se desprende deles, como se eles fossem a
origem e o fim da sua imagem.
3. Sensações visuais (vv. 1, 7-8, 9), tácteis (“leves”, v. 3), gustativas/tácteis (“sabor do sol”, v. 5) e
auditivas (“canta na folhagem”, v. 6).
4. No verso 9, o “eu” poético refere “Uma gaivota” que parece despertá-lo (“passa nos meus
olhos”) da deambulação poética anterior e o faz retomar a imagem da rapariga descalça,
transfigurando-a.
5. a. Sinestesia. Destaca a sensação agradável produzida pela chuva. b. Gradação. Cria uma
evolução crescente de poetização, na qual a rapariga perde progressivamente a sua fisicalidade e
passa a fundir-se com o ambiente sensorial.
6. As três quadras correspondem ao desenvolvimento tripartido do tema. Na 1.a, o “eu” poético,
num dia de chuva, fixa-se numa rapariga descalça. Transpõe depois a sua reflexão para a chuva e a
luminosidade do dia, na 2.a. Na última, retoma a imagem da rapariga em ambiente de
deslumbramento poético.
Página 211
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
1. Um rapaz procura envolver-se amorosamente com uma donzela, que pede a opinião da mãe.
2. Nas duas primeiras estrofes, o sujeito poético feminino refere que tinha um “cravo” e um
“lenço de mão”, que um rapaz lhe pediu. Sem resposta expressa da mãe nas duas primeiras
estrofes, na terceira verifica-se que a rapariga acedeu ao pedido, dando-lhe o cravo e o lenço.
Pergunta, então, à mãe se deverá dar ao rapaz o seu coração, caso ele lho peça.
3. O título do poema, “Canção”, confirma-se na composição pela estrutura paralela e pela
presença de refrão (“– mãe, dou-lho ou não?”), fazendo lembrar a lírica trovadoresca no que diz
respeito ao ritmo e à construção.
Releitura(s)
MC
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
G12 – 18. 4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
1.1. Nas cantigas de amigo, género medieval com o qual o texto de Eugénio de Andrade dialoga
mais proximamente, um sujeito poético feminino manifesta o seu sentimento amoroso, tendo,
muitas vezes, como confidente a natureza ou a mãe – como acontece no texto analisado.
Página 92 de 154
Formalmente, as cantigas de amigo caracterizam-se por construções baseadas no paralelismo, com
recurso a refrão, estrutura a que Eugénio de Andrade também recorre nesta composição poética.
PowerPoint® didáticos
A poesia trovadoresca
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Poesia trovadoresca
Página 212
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de
tópicos e ideias-chave.
3.1. Planificar o texto oral elaborando um plano de suporte, com tópicos, argumentos e respetivos
exemplos.
5. Produzir textos orais com correção e pertinência. (5.1., 5.2. e 5.3.)
O10 – 6.1. Produzir os seguintes géneros de texto: síntese [...].
6.2. Respeitar as marcas de género do texto a produzir.
6.3. Respeitar as seguintes extensões temporais: síntese – 1 a 3 minutos [...].
Registos vídeo
Peça jornalística da RTP sobre a morte de Vasco Graça Moura e respetiva transcrição
Recursos multimédia
Interatividade – Vida e obra de Vasco Graça Moura
PowerPoint® didáticos
Síntese
Páginas 213-214
CD áudio 1 Faixas 26 a 30
Página 215
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
Página 93 de 154
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
Soluções de atividades
1. / 1.1. Correção do trabalho de grupo.
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
Releitura(s)
MC
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
1.1. Os textos C e D recorrem à forma clássica do soneto, de versos decassilábicos, muito utilizada
por Camões. No texto B, recria-se uma medida tradicional também usada por aquele poeta, a
redondilha maior, numa composição sujeita a mote e com três voltas (lembrando os vilancetes e
cantigas camonianos).
1.2. Cf. Bloco Informativo, pp. 344-347.
Página 216
Escrita
MC
E10 – 11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: síntese [...].
L12 – 8.1. Selecionar criteriosamente informação relevante.
E12 – 10. Planificar a escrita de textos. (10.1.)
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13. Rever os textos escritos. (13.1.)
1. Para Vasco Graça Moura, não há qualquer receita para fazer um poema. O poema, que não
surge do nada, porque estará sempre ligado a outras concretizações linguísticas que o precedem,
poéticas ou não, será o resultado do apetrechamento cultural, do adestramento técnico, de um
bom domínio da língua, e não de pura inspiração.
Um poema, produto de uma ideia muito concreta ou de descoberta progressiva, de um processo
de escrita e reescrita, congrega o tempo e a experiência de vida do poeta, mas, enquanto objeto
verbal controlado pelo autor, faz-se mais de ficcionalidade do que de realidade. [97 palavras]
Página 94 de 154
Propostas de escrita – Síntese
Fichas de trabalho por domínio – Gramática
Fichas globais
Página 217
Escrita
MC
E12 – 10. Planificar a escrita de textos. (10.1.)
11. Escrever textos de diferentes géneros e finalidades. (11.1.)
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13. Rever os textos escritos. (13.1.)
EL12 – 15.3. Expressar pontos de vista suscitados pelos textos lidos, fundamentando.
CD áudio 1 Faixa 31
Recursos multimédia
Interatividade – Vida e obra de Ana Luísa Amaral
Página 218
Pré-leitura
MC
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
1.1. Se José Saramago considera o computador como fundamental para a sua escrita, Ana Luísa
Amaral vê-o como completamente dispensável na sua criação artística, não abdicando do trabalho
de escrita e reescrita à mão.
Página 219
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
CD áudio 1 Faixa 32
1. O verso 1 enuncia uma intenção de centrar a atenção do leitor em algo importante. O sujeito
poético fá-lo no início do texto para focar a técnica (computador) e repete-o no final para afirmar
o seu gosto particular pela ação artesanal (escrita no papel).
2. A utilização dos parênteses destaca a expressão “quase todas”, uma quantificação indefinida de
“letras”, num tom irónico de antecipação das limitações existentes também pelo uso do
Página 95 de 154
computador – afinal, parece também existir com o computador o problema de as letras não
caberem no verso.
3. Depois do elogio inicial da técnica permitida pelo uso do computador nas duas primeiras
estrofes, o sujeito poético afirma-se, a partir da terceira, dependente do lápis e da folha de papel
para a sua produção artística. A conjunção coordenativa adversativa “Mas” marca a oposição
relativamente ao conteúdo proposicional anterior.
4. O título corresponde à oposição entre a escrita poética realizada através do computador
(técnica) e a escrita poética concretizada com recurso a lápis e papel, através de um processo de
maior ligação entre o artista e a sua arte (artesanato).
Recursos multimédia
Interatividade – “Técnica vs Artesanato”, Ana Luísa Amaral
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
Oralidade
MC
O12 – 3.1. Planificar o texto oral elaborando um plano de suporte, com tópicos, argumentos e
respetivos exemplos.
4.1. Debater e justificar pontos de vista e opiniões.
4.2. Considerar pontos de vista contrários e reformular posições.
5. Produzir textos orais com correção e pertinência. (5.1., 5.2. e 5.3.)
6.2. Respeitar as marcas de género do texto a produzir.
6.4. Participar ativamente num debate (duração média de 30 a 40 minutos), sujeito a tema e de
acordo com as orientações do professor.
Página 220
Pré-leitura
MC
L11 – 7.7. Explicitar [...] marcas dos seguintes géneros: artigo de divulgação científica [...].
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
1. A intenção comunicativa do artigo é a divulgação científica dos efeitos dos cheiros, dos aromas,
no cérebro humano.
1.1. O artigo, publicado numa revista, é um texto jornalístico de natureza expositiva e informativa,
que divulga factos relevantes sobre os efeitos dos cheiros no cérebro humano. Apresenta a
explicitação das fontes (“segundo um estudo recentemente publicado na revista norte-americana
Journal of Consumer Research”, ll. 18-21; “já foi comprovado, em múltiplas ocasiões, por Maria
Larsson. Com efeito, a investigadora da Universidade de Estocolmo”, ll. 28-31) e utiliza vocabulário
científico e técnico (“região emocional do encéfalo”, ll. 1-2; “amígdala, o centro emocional do
cérebro”, ll. 8-9; “aos neurónios do hipotálamo”, ll. 13- -14). Tratando-se de um texto de
divulgação, que pretende chegar ao público em geral, recorre a linguagem objetiva e sem
artifícios literários.
Página 96 de 154
1.2. O poema de Ana Luísa Amaral explora a ideia da persistência das memórias olfativas e os seus
efeitos.
PowerPoint® didáticos
Artigo de divulgação científica
Fichas de trabalho por domínio – Leitura
Artigo de divulgação científica
Fichas de trabalho por domínio – Gramática
Fichas globais
Página 221
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
CD áudio 1 Faixa 33
1. A sinestesia (vv. 2-4), numa associação de sensações olfativas a sensações visuais e auditivas,
que enriquece a descrição metafórica das memórias do sujeito poético.
2. Os dois pontos estabelecem uma paragem para uma explicação ou uma especificação. Depois do
primeiro verso, o sujeito poético define “as memórias”, centrando o seu discurso nas memórias
olfativas e na sua persistência temporal (segunda estrofe). Os dois pontos do verso 12 preparam
uma enumeração genérica de sensações olfativas retidas na memória do sujeito poético (vv. 13-
14).
3. Uma câmara escura é um local escuro onde a luz entra, através de um orifício, projetando uma
imagem que fica registada numa superfície. Ora, o sujeito poético vê a câmara escura da memória
dos cheiros como mais eficaz na retenção do “teor do universo” (vv. 16-17) do que a fotografia.
Esta memória é um “Cofre guardado muito mais que em cor” (v. 15), que é o que a fotografia
retém.
Oralidade
MC
O12 – 1.4. Apreciar a qualidade da informação mobilizada.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
3.1. Planificar o texto oral elaborando um plano de suporte, com tópicos, argumentos e respetivos
exemplos.
5. Produzir textos orais com correção e pertinência. (5.1., 5.2. e 5.3.)
6.1. Produzir os seguintes géneros de texto: texto de opinião [...].
6.2. Respeitar as marcas de género do texto a produzir.
6.3. Respeitar as seguintes extensões temporais: texto de opinião – 4 a 6 minutos [...].
CD áudio 1 Faixa 34
Transcrição do texto no Dossiê do Professor
Página 97 de 154
Página 222
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico [...].
CD áudio 1 Faixa 35
Releitura(s)
MC
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
1. O poema estabelece uma clara relação intertextual com Frei Luís de Sousa, ao referenciar a
figura do romeiro e as palavras “Ninguém!” e “tragédia”.
Após uma longa ausência, tendo sido considerado morto em Alcácer Quibir, D. João de Portugal
regressa a sua casa como romeiro desconhecido, deparando-se com a sua esposa, D. Madalena,
casada com Manuel de Sousa Coutinho, de quem tinha uma filha, Maria. Com todos os
ingredientes trágicos a ferverem em lume brando desde o início da obra, é no momento de
identificação do romeiro – Ninguém! –, na presença de Telmo, que começam verdadeiramente a
sentir-se os seus efeitos em todos os intervenientes.
Página 223
1.1. A obra Frei Luís de Sousa é exatamente um “avesso conto de fadas”. É um romeiro que chega,
dizendo ser “Ninguém!”, que causa a precipitação da ação trágica. Mas a tragédia já se
desenhava, apesar de a vida da família decorrer com salpicos de alegria (vv. 11-14). Nos contos de
fadas, o Romeiro talvez fosse “Ninguém-ninguém”, um qualquer romeiro. Neste “avesso conto de
fadas”, o Romeiro é D. João de Portugal.
Projeto de Leitura
MC
Página 98 de 154
EL12 – 15.6. Ler uma ou duas obras do Projeto de Leitura relacionando-a(s) com conteúdos
programáticos [...].
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos [...].
E12 – 10. Planificar a escrita de textos. (10.1.)
11. Escrever textos de diferentes géneros e finalidades. (11.1.)
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13. Rever os textos escritos. (13.1.)
1.1. O tema dos textos é a arte poética e a forma como o sujeito poético a entende, tema que foi
tratado também com Miguel Torga, na sua descrição do rei-poeta (“Majestade”) e enquanto
“Orfeu Rebelde”, com Eugénio de Andrade, no seu trabalho árduo em busca da sílaba exata (“A
sílaba”) e na luta com as palavras que não lhe obedecem (“Agora as palavras”) e com Vasco Graça
Moura, na sua insinuação poética diversa (“em cada verso insinuo”) e em “voltas a mote”, sobre a
relação entre poesia e poeta.
1.2. “Corpoema” – O título é uma amálgama entre as palavras “corpo” e “poema”, remetendo
para a forma como, no texto, as sílabas se articulam entre a alma e o corpo na composição
poética; “Pacto” – O título referencia o acordo estabelecido entre as palavras (“Verbo”) e o sujeito
poético – “Deixar que as palavras apenas exprimam/o que sem palavras tentava exprimir-se”.
1.3. Resposta pessoal.
Projeto de leitura
Sinopses e informações sobre as obras no Dossiê do Professor
Página 224
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
PowerPoint® didáticos
Poetas contemporâneos
Página 225
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
Dossiê do Professor
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Poetas contemporâneos
Grelhas de avaliação
Grelha de autoavaliação – sequência 3
Página 99 de 154
Caderno de Testes e Questões de aula
Questão de aula – Poetas contemporâneos
Teste de compreensão do oral 5
Página 226
Ficha Formativa
Cotações
Grupo I
Educação Literária – 100 pontos
Grupo II
Leitura e Gramática – 50 pontos
Grupo III
Escrita – 50 pontos
PowerPoint® didáticos
Correção da Ficha Formativa 3
Grupo I
A
1.1. O sujeito poético propõe-se tratar o tema do amor num soneto. Questionando a
antiguidade da forma, contra-argumenta com o mundo: “também o mundo é e ainda existe”
(v. 8). Não vislumbra, porém, qualquer vantagem na rima, o que poderá ser visto como “limite”
(v. 10), como determinante para a construção do soneto, mostrando a sua indiferença (“deixa
ser”, v. 10).
2. Após a manifestação de indiferença pela rima (v. 9), surgem os versos 10 e 11 a rimar. O sujeito
poético sente necessidade de referir a casualidade do facto, em discurso parentético, sublinhando,
assim, a liberdade formal que defende.
3. A última estrofe conclui a linha de pensamento, na indiferença em relação à estrutura do
soneto e relativamente à construção do poema: afirmar a importância do tratamento do tema
amor e promover o desvio poético é ciência. É exatamente o que encontramos no texto e no
seu título – um soneto (anunciado) científico (enunciando princípios de arte poética) a fingir
(porque apenas é anunciado, mas não concretizado).
Página 227
B
4. No mote, verifica-se a metáfora semear o Amor. Na primeira volta, o sujeito poético assume-se
como semeador do Amor, mas também dos seus danos, afirmando que nunca viu quem colhesse o
que semeou. A segunda volta apresenta o exemplo dos espinhos floridos, bonitos para os olhos,
mas que causam sofrimento, retomando o seu caso pessoal na terceira volta: o seu trabalho vão, a
sementeira de grão, a colheita de dor e o sofrimento causado pelo amor. As voltas parecem
assumir a negação da positividade do mote.
5. O texto é composto por um mote de três versos e três voltas de sete versos, com cinco sílabas
métricas (redondilha menor), apresentando o seguinte esquema rimático: a b b / a b b a a c c / a b
b a a c c / a b b a a c c. Verifica-se rima interpolada e emparelhada, com exemplos de rima pobre
(“danos” / ”enganos”) e rica (“florida”/“vida”), sendo consoante em todos os casos.
Página 229
3. (C)
4. (C)
5. (C)
6. (A)
7. (B)
8. Oração coordenada explicativa.
9. Conjunção subordinativa completiva.
10. “pessoas” (l. 67)
Soluções de atividades
Cotações, sugestões de resolução e grelhas de correção da Ficha Formativa 3
Página 232
EL
O Programa prevê a leitura integral de um dos romances de José Saramago – O Ano da Morte de
Ricardo Reis e Memorial do Convento – com a obrigatoriedade, contudo, de, nos anos letivos de
2017/2018 e 2018/2019, se estudar o primeiro. Assim, apresentam-se propostas de exploração
para as duas obras, de forma a possibilitar escolhas e trabalhos diferenciados, nos anos letivos
posteriores aos acima mencionados.
Ainda que os romances de José Saramago não apresentem essa designação ou mesmo uma
numeração das grandes sequências textuais que os constituem (e que se demarcam por espaços
em branco e início a meio de página), optou-se, por uma questão didática, por adotar o termo
“capítulo” na referência a cada uma delas.
MC
L12 – 9.1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando.
O12 – 5. Produzir textos orais com correção e pertinência. (5.1., 5.2., 5.3.)
Página 235
Leitura | Compreensão
MC
L12 - 7.2. Explicitar a estrutura interna do texto, justificando.
G12 - 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
1.1. (C)
1.2. (D)
1.3. (B)
1.4. (A)
1.5. (C)
Outros (Inter)Textos
“Um mundo e um estilo novos” de Kjell Espmak
Página 236
Oralidade
MC
O12 – 1.2. Explicitar a estrutura do texto.
1.4. Apreciar a qualidade da informação mobilizada.
1.5. Identificar argumentos.
1.6. Apreciar a validade dos argumentos aduzidos.
1.7. Identificar marcas reveladoras das diferentes intenções comunicativas.
8. Explicitar, em função do texto, marcas dos seguintes géneros: diálogo argumentativo [...].
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
Recursos multimédia
Vídeo – Diálogo argumentativo
Tutorial – Diálogo argumentativo
2.2. (a) O grafíti como violação da propriedade privada. (b) Vandalização do portão da garagem.
(c) O grafíti como forma de expressão artística. (d) Grafítis que embelezam zonas urbanas
abandonadas. (e) Os grafítis como transmissores de mensagens de violência ou valores
antissociais. (f) A associação de grafítis a grupos de conotação negativa (gangues, claques de
futebol). (g) Os grafítis como forma de integração social de adolescentes em risco. (h) O projeto
de uma associação, em que jovens criaram grafítis que veiculavam mensagens de paz e tinham
qualidade estética.
Página 237
Leitura | Compreensão
MC
L12 – 7.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
7.3. Fazer inferências, fundamentando.
7.4. Identificar universos de referência ativados pelo texto.
7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
7.7. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros: diário
[...].
PowerPoint® didáticos
Diário
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
18.2. Distinguir mecanismos de construção da coesão textual.
19.3. Distinguir valores aspetuais.
Página 238
Oralidade
MC
O12 – 1.5. Identificar argumentos.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
O10 – 1.7. Explicitar, em função do texto, marcas dos seguintes géneros: [...] documentário [...].
Registos vídeo
Programa Grandes Livros – José Saramago e transcrição
Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: [...] apreciação crítica [...].
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5., 12.6.).
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
Página 239
Projeto de Leitura
MC
EL12 – 15.6. Ler uma ou duas obras do Projeto de Leitura relacionando-a(s) com conteúdos
programáticos de diferentes domínios.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
E12 – 10. Planificar a escrita de textos. (10.1.)
11. Escrever textos de diferentes géneros e finalidades. (11.1.)
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5., 12.6.)
13. Rever os textos escritos. (13.1.)
Projeto de Leitura
Sinopses e informações sobre as obras no Dossiê do Professor
Fichas de leitura
Ficha de verificação da leitura de O Ano da Morte de Ricardo Reis
Pré-leitura
MC
L12 – 7.6. Relacionar aspetos paratextuais com o conteúdo do texto.
9.1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando.
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
1.1. Resposta pessoal. Hipótese de referência ao facto de, como sugerem as palavras de Saramago
na contracapa do romance, o autor imaginar uma nova vida para Ricardo Reis, regressado a
Portugal após a morte de Pessoa.
2. As duas primeiras epígrafes do romance remetem para a ideia de inação, de passividade.
3.1. A relação que se estabelece entre “o que se contenta com o espetáculo do mundo” e os
elementos naturais é caracterizada por uma similitude de condições que decorre do facto de
todos serem marcados pela finitude e pela transitoriedade, sugerida (por meio da anástrofe) com
a referência à ação da “tesoura” de “Átropos”.
3.2. O sujeito poético defende uma filosofia de vida norteada pela apatia e pela moderação, numa
atitude contemplativa de base epicurista que valoriza o momento presente e recusa as
preocupações (vv. 1, 4-5, 11-13). Assim, reconhece a brevidade da vida (vv. 7-10), aceita e
“espera, contente quase” e “tranquilo” (v. 16), a chegada da morte (“a abominável onda”, v. 19),
sem inquietações exageradas e perturbadoras (“desejo mal tido”, v. 18).
Página 241
Página 242
Leitura | Compreensão
MC
EL12 - 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
1. O texto explica as circunstâncias que determinaram a escrita de O Ano da Morte de Ricardo Reis.
2. “impressionava-me” (l. 5), “atraía” (l. 7), “indignava-me” (l. 7), “admiração” (l. 9), “rancor surdo”
(l. 10), “antigo rancor” (l. 21), “permanente admiração” (ll. 21-22), “fascinação” (l. 29) e “calafrio”
(l. 30).
Pós-leitura
MC
L12 – 7.2. Explicitar a estrutura interna do texto, justificando.
7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
7.7. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros: [...]
apreciação crítica [...].
1.1. O primeiro parágrafo da apreciação crítica constitui uma introdução/explicação alusiva à obra
de Fernando Pessoa e à sua dimensão desafiadora, justificativa do assunto do livro de Saramago,
cuja descrição sucinta surgirá no segundo parágrafo.
1.2. O texto apresenta uma apreciação positiva do romance de José Saramago. A sua escrita,
entendida como “tarefa delicada” (l. 21) e “desafio” de extrema “grandeza” (l. 23), repercutiu-se
numa obra de “magnífica originalidade” (ll. 34-35) associada à continuação “do nosso melhor
modernismo” (l. 36).
Página 243
Recursos multimédia
Interatividade – O Ano da Morte de Ricardo Reis: visão global
PowerPoint® didáticos
O Ano da Morte de Ricardo Reis
Página 245
Pré-leitura
MC
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
G12 – 18.4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
1.1. Segundo o poeta, o “Reino Lusitano” (v. 2) merece a exaltação que lhe dedica na sua epopeia
por ter lutado contra os mouros, levando-os a abandonarem o seu território (“Deitando-o de si
fora”, v. 7), e por continuar a revelar o seu carácter bélico e vitorioso nas guerras que trava com
eles em África (“e lá na ardente / África estar quieto o não consente.”, vv. 7-8).
1.2. O verso 3 anuncia a vocação marítima dos portugueses, determinada em larga medida pela
sua posição geográfica no continente. Da terra, que “se acaba”, os portugueses viraram-se para
onde “o mar começa” e iniciaram, eles também, uma nova época na sua História.
1.3. Paródia de intenção crítica, que inverte os nomes “terra” e “mar” na relação acabar/começar
para sugerir que o tempo de procurar glória no mar terminara. Fica a ideia de que, no presente da
ação – 1935 –, deveriam procurar-se as grandezas e a excelência nacional em terra, no país que
Pessoa, em Mensagem, via envolto em nevoeiro.
PowerPoint® didáticos
Intertextualidade
Fichas de trabalho por domínio – Gramática
Intertextualidade
Página 247
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
G12 – 18.4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
1. A paródia do verso de Camões remete, em termos pessoais, para a história de Ricardo Reis, que
vai agora abandonar o mar, após a viagem que o trouxe do Brasil, e recomeçar em terra, Lisboa,
procurando “continuar em terra firme a vida” (l. 9).
2. Ricardo Reis é destacado, inicialmente, em função da situação que o levou a Lisboa: viajante
vindo do Brasil, e caracterizado nessa circunstância, no diálogo com o taxista, passa a hóspede do
hotel quando se revela a intenção de permanecer na capital. Assim, são primeiramente
apresentadas as características psicológicas da personagem (que determinam o curso da
narrativa) e só depois ela é identificada pelo nome e pelos seus traços biográficos (elementos
menos relevantes, considerando a intenção de Saramago com o romance).
3. No diálogo com o taxista, as “duas perguntas fatais” (l. 17) sugeridas remetem para a
perturbação dos princípios existenciais expressos na poesia de Reis: ataraxia, indiferença,
tranquilidade, calma aceitação do destino. No fundo, as perguntas colidem com a ideia de
desassossego preconizada pelo poeta, ao exigirem reflexões e obrigarem o “eu” a intervir sobre o
seu destino.
4. Reis vê no rio um símbolo da existência, procurando inspirar-se nele para seguir o seu destino
de forma irreversível e inexorável.
5. A interrupção abrupta do motorista sugere que as “grandes mudanças” (l. 27) ocorridas nos
últimos “dezasseis anos” (l. 26) podem não ser positivas, ou, provavelmente, apressar-se-ia a
enumerá-las. Ao perceber que o seu interlocutor não conhece o contexto político e social do país
e receando, eventualmente, nesse mesmo contexto, exceder-se nos comentários, opta por
encerrar o assunto, cabendo a Reis descobrir por si mesmo as mudanças anunciadas.
6. A expressão integra uma metáfora e uma hipérbole, que remetem para a perceção psicológica
do tamanho das escadas por Ricardo Reis.
6.1. A propósito da referência à “ascensão do Everest”, o narrador intervém, de forma
omnisciente, para dar conta de que a mesma, no tempo histórico da ação, ainda não havia
ocorrido (a primeira subida ao topo do monte só aconteceu em 1953), por isso constituindo ainda
um “sonho”, uma “utopia” de quem se dedicava à escalada.
Página 248
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
1. Saramago recorre apenas ao ponto final, para assinalar pausas longas (ll. 1-2), e à vírgula, que
sinaliza as restantes pausas e marcações da linguagem oral (ll. 12- -18).
2. O gerente, com voz e autoridade de quem o era, mas blandicioso como competia ao negócio de
alugador, perguntou se gostava do quarto, ao que Ricardo Reis respondeu que gostava e que
ficava com ele. O gerente questionou por quantos dias seria e o hóspede referiu que ainda não
sabia, que dependia de alguns assuntos que tinha de resolver e do tempo que demorassem.
PowerPoint® didáticos
Reprodução do discurso no discurso
Fichas de trabalho por domínio – Gramática
Reprodução do discurso no discurso
1. A não utilização da pontuação convencional com recurso apenas a pontos finais e vírgulas; a
marcação do início de fala no discurso direto com recurso apenas à letra maiúscula; introdução de
“repetições, comentários”, “provérbios populares, muitas vezes adaptados […]”.
Recursos multimédia
Tutorial – Linguagem e estilo na obra de José Saramago
Página 249
Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: exposição sobre um tema [...].
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5., 12.6.).
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
EL12 – 15.5. Escrever exposições (entre 130 e 170 palavras) sobre temas respeitantes às obras
estudadas, de acordo com um plano previamente elaborado pelo aluno.
Recursos multimédia
PowerPoint® didáticos
Exposição sobre um tema
1. (a) silêncio. (b) ligação. (c) curso. (d) chuvas/tempestades. (e) tempestades/chuvas. (f)
sentido. (g) sombras. (h) olhar. (i) presente. (j) descrição. (k) intenções. (l) pessoas.
Página 250
Entre leituras
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
1. a. F. Traz folhas com poemas seus (p. 22). b. V. (“treze de novembro de mil novecentos e trinta e
cinco, passou mês e meio sobre tê-la escrito”, p. 22). c. V. (The god of the labyrinth, de Herbert
Quain, apelido que sugere a leitura como “Quem”, p. 21). d. F. Vê pela primeira vez Marcenda.
Nota:
Poema “Mestre, são plácidas”, de Ricardo Reis, citado no capítulo 1 (p. 22), transcrito na página
66 deste manual.
2.1. “esta manhã de mil novecentos e trinta e cinco, mês de dezembro, dia trinta” (p. 38);
“Fernando António Nogueira Pessoa, falecido no dia trinta do mês passado, enterrado no dia dois
do que corre” (p. 40).
2.2. Ida aos jornais e reflexão sobre a divulgação da morte de Fernando Pessoa na imprensa; visita
ao cemitério e ao jazigo de Fernando Pessoa; deambulação por Lisboa (no regresso ao hotel);
primeiro encontro com Lídia e diálogo com Salvador sobre Marcenda.
2.3. Exemplos: “Assim se alheia do mundo um homem” (p. 34). “esperava sentir, quando aqui
chegasse, quando tocasse estes ferros, um abalo na alma profunda, uma dilaceração, um
terramoto interior, [...] e afinal, só, e de leve, um ardor nos olhos que vindo já passou, nem tempo
deu de pensar nisso e comover-se de o pensar.” (p. 42). “contente de não sentir sequer
contentamento, menos ser o que é do que estar onde está, assim faz quem mais não deseja ou sabe
que mais não pode ter, por isso só quer o que já era seu, enfim, tudo.” (p. 52). “não é seu hábito
condescender com tais negligências, sempre seguiu as suas regras de comportamento, a sua
disciplina” (p. 54).
2.4. Ricardo Reis conhece Lídia depois de chegar ao hotel e ter necessitado de um empregado para
limpar a água da chuva que entrara pela janela aberta do seu quarto. Confrontado com o nome da
empregada, sorri “ironicamente” (p. 51) face à homonímia com uma das interlocutoras das suas
odes, figura bastante diferente da criada “sem poesia” (p. 50).
Página 252
1. O advérbio remete para o cenário em que se integra Ricardo Reis e para os seus códigos de
civilidade, que a personagem cumpre.
2. A metáfora “a grande babilónia de ferro e vidro” salienta a grandeza, a confusão e a desordem
do espaço.
3. Sensações auditivas – ex.: “ouve-os ranger nas curvas, o tilintar das campainhas” (ll. 2-3).
Sensações olfativas – ex.: “Respira-se uma atmosfera composta de mil cheiros intensos” (ll. 12-13).
Sensações visuais – ex.: “olhar para cima, e ver as altas frontarias de cinza-parda” (ll. 22-23).
Sensações táteis – ex.: “todos porejando sombra e humidade” (ll. 29-30).
4. Os “caixeiros” refletem as consequências do ambiente, nas suas “faces pálidas” (l. 31) e no seu
“ar enfadado” (l. 33).
5. A cidade apresentada no excerto é sombria, monótona e desagradável, sugerindo,
metaforicamente, o ambiente do país no período histórico representado, com as consequências
personificadas nos “caixeiros”.
Gramática
MC
G12 – 18.1. Demonstrar, em textos, a existência de coerência textual.
18.3. Identificar marcas das sequências textuais.
19.2. Distinguir relações de ordem cronológica.
19.3. Distinguir valores aspetuais.
Página 253
Oralidade
MC
O12 – 3.1. Planificar o texto oral elaborando um plano de suporte, com tópicos, argumentos e
respetivos exemplos.
5. Produzir textos orais com correção e pertinência. (5.1., 5.2. e 5.3.)
Recursos multimédia
Tutorial – Intertextualidade: José Saramago, leitor de Luís de Camões, Cesário Verde e Fernando
Pessoa
PowerPoint® didáticos
Apresentação oral
Página 254
Pós-leitura
MC
L12 – 7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
7.7. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros: [...]
artigo de opinião.
1.1. Ambos os autores se referem, ainda que através de registos distintos, de forma negativa a
Lisboa, salientando as suas condições materiais deficientes. Coincidem também na atribuição da
responsabilidade pela situação atual da capital ao poder político de âmbito local, aludindo às
autarquias, e, em última instância, aos cidadãos, que elegem os seus representantes para esses
órgãos do poder.
Recursos multimédia
Interatividade – Artigo de opinião
PowerPoint® didáticos
Artigo/Texto de opinião
Fichas de trabalho por domínio – Leitura
Artigo de opinião
Página 257
Leitura | Compreensão
1. A afirmação remete para o facto de, no excerto indicado, se articularem deambulação geográfica
(passeio pelas ruas de Lisboa) e viagem literária (evocações de Eça de Queirós e de Camões a partir
da observação das suas estátuas).
2. A transformação da frase de Eça coloca em primeiro plano narrativo a “fantasia”, envolvida pela
“verdade”. Tal acontece em O Ano da Morte de Ricardo Reis, em que o protagonista, criação
literária de Pessoa, surge integrado na realidade histórica.
3. O Bairro Alto é referido, nas linhas 27-28, por meio de uma antítese, que confronta a sua
localização topográfica com os “costumes” pouco elevados nele dominantes.
4. O narrador ironiza com a possível construção dos “bairros exclusivos” (l. 37) que vieram a
dominar a paisagem da zona urbana de Lisboa algumas décadas mais tarde. Assim, os comentários
do narrador antecipam acontecimentos futuros, que são integrados na narrativa sob uma
perspetiva crítica.
5. O episódio narrado no terceiro parágrafo – o bodo do jornal O Século – contribui para a
recriação do tempo histórico visado pelo romance. Permite também caracterizar o espaço social
da cidade, marcado pela existência de muitos pobres – situação comum a que o polícia já estava
“habituado”.
6. O labirinto, sobretudo conotado com o espaço que conduz sempre à figura de Camões, remete
para a procura da identidade, em primeiro lugar, a um nível nacional e, em segundo, ao nível
individual de Ricardo Reis.
7. A enumeração destaca a falta de ocupação de Ricardo Reis e o carácter rotineiro da sua
existência, nos primeiros tempos em Lisboa.
Gramática
MC
G12 – 18.4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
1. Na passagem de Ricardo Reis pela estátua de Eça de Queirós, o narrador aproveita a frase do
romancista nela inscrita (ll. 14-15) para a reconstruir (ll. 17-18), remetendo para a própria
construção da sua obra (cf. esquema da p. 243). Para a estátua de Camões, o narrador referencia
uma hipótese para um verso que nela poderia ter sido colocado: “Aqui, com grave dor, com triste
acento” (ll. 23-24) [na composição poética de Camões, o verso seguinte é “deu o triste pastor fim a
seu canto”]. É clara a intenção crítica do verso, associado à caracterização de “pobre amargurado”
(l. 24) que, simbolicamente, remete para todo o país.
1. Deambulação geográfica: “passeia” e “mapear a cidade…” (l. 1); “descendo outras vezes o
Chiado” (ll. 2-3); “deambular físico” (l. 7); viagem literária: “cada ponto desencadeia […] um
processo de divagação” (l. 3); “um percurso interno’” (l. 5); “deambular textual – o da literatura
revisitada” (l. 8); “tecem-se, então, outros discursos da produção pessoana ou camoniana” (ll. 8-9).
Pós-leitura
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
1.1. a. Texto A – corresponde ao momento que antecede o encontro de Ricardo Reis com
Marcenda, no Alto de Santa Catarina.
Texto B – corresponde ao momento em que Ricardo Reis consegue um emprego numa clínica, no
largo de Camões.
Texto C – corresponde ao dia 10 de junho, já Ricardo Reis ficara sem emprego novamente.
b. No texto A, Camões representa, como na globalidade da obra, o contraste entre o tempo
glorioso que exaltou e o presente miserável. No texto B, Camões remete para uma ligação mais
íntima com Ricardo Reis, que sugere a sua aproximação ao poeta épico em termos de inspiração
poética e de vocação profissional. No texto C, a figura de Camões é ironicamente mencionada
para aproximar o contexto de “apagada e vil tristeza” criticado pelo autor d’ Os Lusíadas à
situação contemporânea do país.
Página 260
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 1.1. Identificar tema e subtemas, justificando.
1.2. Explicitar a estrutura do texto.
1.3. Fazer inferências.
1.5. Identificar argumentos.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
Registos radiofónicos
Pensamento cruzado (TSF) – O simbólico na passagem de ano e respetiva transcrição
1.2. Margarida Cordo – (B), (C), (E), (F), (G); Vítor Cotovio – (A) e (D).
1.3. A noite de passagem de ano fica também associada simbolicamente, para Ricardo Reis, ao
regresso de Fernando Pessoa, que lhe aparece no quarto do hotel.
CD áudio 1 Faixa 36
Recursos multimédia
Vídeo – O Ano da Morte de Ricardo Reis [representação teatral]: visita noturna de Fernando
Pessoa a Ricardo Reis
Página 262
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
1. “fala” (l. 20), “respondeu” (l. 21), “explicou” (l. 23), “perguntou” (l. 23) e “esclareceu” (l. 24).
Pós-leitura
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
G12 – 18.4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
Soluções de atividades
1. / 1.1. Correção do trabalho de grupo.
Página 263
Recursos multimédia
Tutorial – Intertextualidade: José Saramago, leitor de Luís de Camões, Cesário Verde e Fernando
Pessoa
Página 265
Entre leituras
1.1. A fala de Ricardo Reis destaca o facto de Pessoa, tendo morrido, continuar, de certo modo
e ainda que temporariamente, vivo. Já ele, não sendo uma pessoa real, nunca esteve
“verdadeiramente vivo”, mas, porque existiu literariamente, também não é “morto”.
2.1. (D).
2.2. Após o elogio de Ricardo Reis, é Lídia quem toma a iniciativa de sugerir o contacto íntimo
entre os dois, colocando duas almofadas na sua cama.
Nota:
Poema “Poema em linha reta”, de Álvaro de Campos, aludido no capítulo 4 (p. 108), e no
capítulo 16 (p. 428), apresentado na ficha das páginas 10-11 do Caderno de Atividades.
3.1. (B).
3.2. (C).
3.3. (B).
Notas:
Poema “Sofro, Lídia, do medo do destino”, de Ricardo Reis, aludido no capítulo 5 (p. 120),
apresentado na ficha da página 8 do Caderno de Atividades.
Poema “O Tejo é mais belo que o rio que corre pela minha aldeia”, de Alberto Caeiro, aludido
no capítulo 5 (p. 129), apresentado na ficha das páginas 6-7 do Caderno de Atividades.
Página 266
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 1.3. Fazer inferências.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
EL12 – 16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e
de diferentes épocas.
Registos áudio
Tema musical “Linhas Cruzadas”, Virgem Suta
1.1. Interlocutor masculino: “Reajo a esse incómodo olhar/Nem quero acreditar/Que vem na
minha direção/Há dias que estou a reparar/Nem queres disfarçar/Roubas a minha atenção”;
interlocutor feminino: “Aprecio o teu dom de tornar/Num clique o meu falar/Numa total
Página 267
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
15.3. Expressar pontos de vista suscitados pelos textos lidos, fundamentando.
1. O texto é constituído por três momentos distintos. O primeiro, coincidente com o primeiro
parágrafo, dá conta do diálogo entre Ricardo Reis e Marcenda. O segundo, que corresponde ao
segundo parágrafo, incide essencialmente sobre a caracterização da jovem de Coimbra. O terceiro,
composto pelos dois últimos parágrafos, narra o jantar de Ricardo Reis com os Sampaio, no hotel.
2. A comparação salienta a imobilidade e a fragilidade da mão de Marcenda, sugerindo,
igualmente, pela alusão ao “chumbo cravado no peito”, o motivo que as determinou: o desgosto
provocado pela morte da mãe.
3. As intervenções do narrador, no segundo parágrafo, levantando hipóteses sobre a formação
académica de Marcenda e comparando-a com as restantes jovens da época, destacam as
qualidades que fazem da personagem uma idealização da figura feminina.
4. No final do segundo parágrafo, no momento em que Marcenda requer a presença de Lídia no
seu quarto, Ricardo Reis considera a solicitação “insólita”, por promover a “promiscuidade de
classes”, que o incomoda sempre na sua relação com Lídia. A criada é, ao longo do romance,
como o narrador por diversas vezes refere, lembrada pela sua posição social inferior.
Página 268
Recursos multimédia
Vídeo – O Ano da Morte de Ricardo Reis [representação teatral]: conversa entre Ricardo Reis e
Marcenda
Gramática
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
18.3. Identificar marcas das sequências textuais.
19.4. Identificar e caracterizar diferentes modalidades.
Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: [...] texto de opinião.
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.).
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
Página 269
Pós-leitura
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
15.3. Expressar pontos de vista suscitados pelos textos lidos, fundamentando.
1.1. Os jornais constituem o meio de contacto de Ricardo Reis com o mundo. Contudo, dada a sua
opção de apenas “assistir” ao “espetáculo do mundo”, limita-se a uma leitura acrítica da
informação, que considera, na maior parte das vezes, credível. No excerto B, Pessoa adverte-o para
as estratégias controladoras do regime em relação à imprensa.
2. O cartoon remete para a ideia da “desinformação” veiculada pelos jornais, dominados pelo
regime, através da censura. O conteúdo dos jornais era criado à imagem e semelhança dos ideais
de quem os controlava e que, desse modo, difundia a sua ideologia.
Oralidade
MC
O12 – 3.1. Planificar o texto oral elaborando um plano de suporte, com tópicos, argumentos e
respetivos exemplos.
4.1. Debater e justificar pontos de vista e opiniões.
4.2. Considerar pontos de vista contrários e reformular posições.
5. Produzir textos orais com correção e pertinência. (5.1., 5.2. e 5.3.)
6.2. Respeitar as marcas de género do texto a produzir.
6.3. Respeitar as seguintes extensões temporais: [...] diálogo argumentativo – 8 a 12 minutos.
Entre leituras
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
Notas:
Poema “Liberdade”, de Fernando Pessoa ortónimo, aludido no capítulo 7 (pp. 184-185), transcrito
na página 47 deste manual.
Poema “Cada um cumpre o destino que lhe cumpre”, de Ricardo Reis, citado no capítulo 8 (p.
206), apresentado na ficha da página 98 do Dossiê do Professor.
Recursos multimédia
Tutorial – Diálogo argumentativo
Grelhas de avaliação
Grelha de avaliação da oralidade (Expressão Oral) – Diálogo argumentativo
Página 272
Pré-leitura
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
1. A personagem de Lídia, apesar do nome, conforme Ricardo Reis sugere, não se parece com a
musa da sua poesia com o mesmo nome. Ao contrário desta, que partilha com o poeta uma
filosofia de vida baseada na indiferença e na ataraxia, a criada do Hotel Bragança é uma mulher
enérgica e integrada no seu tempo, sobre o qual revela curiosidade e manifesta opiniões.
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
Recursos multimédia
Vídeo – O Ano da Morte de Ricardo Reis [representação teatral]: diálogo de Ricardo Reis e Lídia
sobre o irmão e o contexto político
Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: exposição sobre um tema [...].
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.).
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
EL12 – 15.5. Escrever exposições (entre 130 e 170 palavras) sobre temas respeitantes às obras
estudadas, de acordo com um plano previamente elaborado pelo aluno.
Página 274
Recursos multimédia
Interatividade – O Ano da Morte de Ricardo Reis: personagens
Página 275
Entre leituras
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX […].
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
G12 – 18.4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
O12 – 1.3. Fazer inferências.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação […].
CD áudio 1 Faixa 37
Transcrição do poema “Os Jogadores de Xadrez” disponível no Dossiê do Professor
Soluções de atividades
Soluções do questionário da rubrica Entre leituras, capítulos 10 a 18, no Dossiê do Professor.
Notas:
Poema “Ao longe os montes têm neve ao sol”, de Ricardo Reis, aludido nos capítulos 12 (p. 299) e
14 (p. 356), transcrito na página 68 deste manual.
Poema “Cada um cumpre o destino que lhe cumpre”, de Ricardo Reis, aludido no capítulo 12 (p.
300), apresentado na ficha da página 98 do Dossiê do Professor.
Poema “Vem sentar-te comigo, Lídia, à beira do rio”, de Ricardo Reis, citado no capítulo 14 (p.
356), transcrito nas páginas 69-70 deste manual.
Poema “Não tenhas nada nas mãos”, de Ricardo Reis, citado no capítulo 14 (p. 356), transcrito nas
páginas 15-16 do Caderno de Preparação para o Exame.
Poema “Para ser grande, sê inteiro”, de Ricardo Reis, citado no capítulo 17 (p. 445), apresentado
na página 80 do Caderno de Atividades.
Recursos multimédia
Vídeo – O Ano da Morte de Ricardo Reis [representação teatral]: visita de Marcenda a casa de Reis
Vídeo – O Ano da Morte de Ricardo Reis [representação teatral]: encontro de Ricardo Reis e
Fernando Pessoa
Página 276
Página 277
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
1. No início do texto, Ricardo Reis mostra-se “nervoso, inquieto” (l. 6) com as notícias de Lídia
dando conta da preparação de uma insurreição entre os marinheiros. Esse estado de espírito
revela-se na sua ida ao Terreiro do Paço para observar os barcos, depois do almoço (ll. 1-2), e na
deslocação ao jardim de Santa Catarina, depois do jantar, “para olhar os barcos uma vez mais” (l.
7).
2. Citado após os acontecimentos envolvendo o barco com o irmão de Lídia, o verso de Reis
funciona como uma quase repreensão a si próprio por se ter envolvido com a realidade, por ter
deixado de ser “sábio” e de se “contentar” com “o espetáculo do mundo”, sem nele interferir.
Quando tal aconteceu, foi impossível manter a ataraxia.
3. A personificação da cidade sugere e sintetiza o ambiente da capital e do país (que o cartoon da
página anterior representa graficamente): face à dura realidade, apenas o silêncio e o leve
envolvimento podem permitir uma existência cómoda.
4. a. Confrontado com a impossibilidade de viver de acordo com a filosofia que fora a sua, até
então, desacreditada a possibilidade de indiferença, como as relações com Marcenda e com Lídia
mostraram, Ricardo Reis opta por, ainda assim, seguir uma das linhas dessa mesma filosofia:
“Abdica/E sê rei de ti próprio”. Opta, pois, por deixar o mundo em que não consegue manter a
passividade do sábio espectador e decide acompanhar Fernando Pessoa, quando este vem
despedir-se, na sua última visita.
b. Com a decisão de Reis, o poeta termina a sua viagem na “terra”, que principiara no início do
romance (e a transformação do verso de Camões sugerira), que deixa de ser o espaço simbólico
de realização para passar a ser apenas o local de uma espera.
Releitura(s)
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
1.1. No “Sermão de Santo António”, o Padre António Vieira manifesta uma evidente intenção
crítica relativamente à sociedade do seu tempo, mas de teor universalizante. Alegoricamente,
através dos exemplos dos peixes, critica o facto de se comerem uns aos outros, a ignorância e a
cegueira, a arrogância (roncadores), o parasitismo (pegadores), a vaidade e a presunção (voadores)
e a hipocrisia (polvo).
Também em Saramago se deteta uma visão crítica, já não assente em alegorias, mas que recorre à
ironia como mecanismo de leitura da História, associada a uma ficção particular em O Ano da
Morte de Ricardo Reis. Neste romance, através da ficcionalização do regresso do heterónimo
pessoano, promove um olhar distanciado e crítico sobre os acontecimentos históricos da década
de 30, em Portugal e no mundo, cuja intensidade obrigou Ricardo Reis a rever a sua filosofia de
vida.
Página 278
Consolidação
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
14.8. Mobilizar os conhecimentos adquiridos sobre as características dos textos poéticos e
narrativos.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
G12 – 18.4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
PowerPoint® didáticos
O Ano da Morte de Ricardo Reis
Página 279
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência [...].
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
G12 – 18.4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
Dossiê do Professor
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Página 280
Fichas de leitura
Ficha de verificação da leitura de Memorial do Convento
Leitura | Compreensão
MC
L12 – 7.5. Explicitar o sentido global do texto, fundamentando.
7.7. Explicitar, em textos apresentados em diversos suportes, marcas dos seguintes géneros: [...]
memórias [...].
8.1. Selecionar criteriosamente informação relevante.
Página 281
Oralidade
MC
O12 – 1.2. Explicitar a estrutura do texto.
2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de tópicos e
ideias-chave.
L12 – 7.6. Relacionar aspetos paratextuais com o conteúdo do texto.
9.1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando.
1.1. (A) – (a) a construção do convento de Mafra; (b) o povo (“a comunidade de Mafra”) e D. João
V. (B) – (c) a história de amor de Blimunda e Baltasar; (d) Blimunda e Baltasar. (C) – (e) o sonho
visionário do Padre Bartolomeu de Gusmão (“o Homem será capaz de voar um dia”); (f) Padre
Bartolomeu de Gusmão, Blimunda e Scarlatti [Baltasar integra as personagens que se envolvem no
projeto da passarola, mas não é diretamente referido por Miguel Real.]
Página 282
Pós-leitura
MC
L12 – 7.4. Identificar universos de referência ativados pelo texto.
7.6. Relacionar aspetos paratextuais com o conteúdo do texto.
9.1. Exprimir pontos de vista suscitados por leituras diversas, fundamentando.
1. Resposta pessoal.
1.1. No título do romance de Saramago, “memorial” é utilizado enquanto nome, pelo que é
possível interpretar aquele elemento paratextual de modos distintos. Enquanto “livro usado para
anotar aquilo de que alguém deseja lembrar-se”, a obra seria o conjunto de recordações acerca
da construção do convento de Mafra; contudo, entendido como “relato de factos ou pessoas
memoráveis”, o título passa a abarcar as diferentes linhas narrativas apresentadas por Saramago:
não apenas a construção do convento, por desejo de D. João V e ação dos populares anónimos,
mas também a façanha extraordinária de Bartolomeu de Gusmão, com a ajuda de Baltasar e
Blimunda.
Recursos multimédia
Interatividade – Memorial do Convento: visão global
PowerPoint® didáticos
Memorial do Convento
Página 286
Leitura | Compreensão
MC
EL – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
1. É possível distinguir no texto quatro partes, correspondentes a cada um dos quatro parágrafos. A
primeira parte corresponde a uma reflexão sobre a ausência de descendentes do casal real. A
segunda descreve a construção da Basílica de S. Pedro de Roma em miniatura por D. João V. A
terceira parte apresenta a preparação do rei para a visita ao quarto da esposa. A última parte
anuncia a chegada de dois membros do clero.
2. A repetição confere às palavras do narrador uma autoridade popular, uma vez que elas
verbalizam a mentalidade da época.
Os problemas de fertilidade eram vistos como exclusivamente femininos. A mulher era apenas um
“vaso de receber” (l. 12), um ser passivo e submisso numa relação em que o elemento
determinante e atuante era o homem, conforme sintetiza a metáfora “O cântaro está à espera da
fonte” (l. 43).
3. D. Maria Ana corresponde ao protótipo da mulher da época, obediente e subjugada aos desejos
do esposo (ll. 14-15). Mostra-se “suplicante” (l. 13) a Deus, pedindo-lhe os herdeiros que ainda não
conseguira dar ao rei, paciente e humilde (l. 16), como o comprova a “imobilidade total” (ll. 16-17)
a que se sujeita para favorecer a fecundação.
4. A comparação, de valor hiperbólico, destaca, de modo irónico, a grandiosidade, aos olhos do rei,
da reprodução da Basílica de S. Pedro de Roma e a importância de que se reveste para ele essa
ocupação. Pode ainda remeter para o carácter divino do poder real, conforme preconizado pelo
absolutismo representado por D. João V.
5. D. João V é um rei pouco modesto, que se compraz na sua pessoa e nas suas capacidades. É
vaidoso e agrada-lhe a aproximação a outras figuras reconhecidas, como o papa Paulo V, em cujo
“número ordinal” (l. 33) se revê. Revela-se um rei caprichoso e egocêntrico, servido em todas as
tarefas por inúmeros camaristas que o tratam, e aos seus pertences, “reverentemente” (l. 37).
6. A enumeração das ações dos “criados e pajens” (l. 38) confere à descrição um carácter cómico e
caricatural, salientando a discrepância entre o elevado número de servidores do rei e as suas
funções quase insignificantes, em certos casos, apenas figurantes num espetáculo representativo
da vaidade e da ostentação reais. Toda a descrição que é feita no parágrafo revela também a
presença da ironia, que intensifica a dimensão caricatural da situação.
7. O rei e a rainha desenvolvem uma relação pouco afetuosa e baseada no cumprimento do “dever
real e conjugal” (l. 15). Os seus encontros sexuais revestem a forma de um ritual. Cumprem
meramente as funções que lhes estão destinadas pela mentalidade e pelos costumes da época.
8. O último parágrafo abre com um conector de valor adversativo, pois a situação relatada em
seguida impede que, conforme fora anunciado anteriormente, o rei “[…] se encaminhe ao quarto
da rainha” (l. 43). A visita dos religiosos atrasa (ainda mais) o encontro conjugal entre D. João V e
D. Maria Ana.
Página 287
Gramática
MC
Entre leituras
Soluções de atividades
Soluções do questionário da rubrica Entre leituras, capítulos 1 e 2, no Dossiê do Professor.
Página 288
Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: [...] texto de opinião.
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5., 12.6.).
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
Recursos multimédia
Interatividade – Memorial do Convento: personagens
Página 289
Página 291
Entre leituras
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
1. Baltasar chegou a Lisboa depois de ter sido expulso da guerra em Espanha, por ter perdido a
mão esquerda em combate, e de ter percorrido um longo caminho, desde a fronteira até ao
Alentejo.
2.1. O narrador aproxima ironicamente os autos de fé às touradas para destacar a violência de
ambas as manifestações, marcadas pela violência sobre outros seres vivos.
2.2. A procissão é apresentada através da metáfora “uma serpente enorme que não cabe direita no
Rossio e por isso se vai curvando e recurvando como se determinasse chegar a toda a parte ou
oferecer o espetáculo edificante a toda a cidade”, que sugere o cariz tentador do espetáculo e
salienta a grandiosidade do evento, que era organizado para chegar “a toda a parte”.
2.3. O auto de fé era entendido como um “espetáculo edificante” pois, com ele, a Igreja perseguia
propósitos moralizadores. A visualização dos castigos aplicados aos transgressores pretendia
dissuadir de comportamentos considerados condenáveis.
2.4. Os olhos de Blimunda, que sua mãe destaca em particular, “tudo são capazes de ver” (p. 56 da
obra) como mais adiante na narrativa se saberá. Eles são o elemento responsável pela sua
demarcação das restantes personagens e pela sua configuração como personagem do
maravilhoso.
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 2.1. Diversificar as modalidades de registo da informação: tomada de notas, registo de
tópicos e ideias-chave.
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
Registos áudio
Tema musical Seja Agora, Deolinda.
1. “Nós havemos de nos ver os dois”, “Ficar um pouco mais a conversar”, “Quem sabe jantar”,
“Nós havemos ambos de encontrar / Um destino qualquer / Ou um banquinho bom para sentar” e
“descobrir / Que no futuro só / Quem decide é a vontade”.
1.1. Tal como na história sugerida no tema musical, Baltasar e Blimunda, depois de se
conhecerem, aproximam-se durante o jantar e conversam um pouco mais depois dessa refeição.
Por outro lado, a ideia de que há “um destino qualquer” a unir as personagens é também evidente
na forma como quase instintivamente se ligam, confirmando que “o que tem de ser tem muita
força”.
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX [...].
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
1.1. Ao regressar a casa com o Padre Bartolomeu Lourenço, Blimunda deixou a porta aberta para
receber Baltasar, que os seguia. Mais tarde, durante a refeição, serviu-se da colher de Baltasar
depois de este ter comido.
2. O Padre Bartolomeu abençoa Blimunda e os seus bens e, ao incluir também “o punho cortado
de Baltasar” (l. 15), sugere que este passa a pertencer-lhe, indiciando a ligação afetiva entre os
dois.
3. As falas de Baltasar e Blimunda evidenciam o carácter transcendente da sua união. Blimunda
antevê a necessidade de permanência daquele que escolheu para que ambos se completem e se
concretizem humana e espiritualmente, e anuncia-o, embora de forma enigmática, a Baltasar.
4. No diálogo com Baltasar, podem destacar-se as seguintes características psicológicas de
Blimunda: a simplicidade e a naturalidade, mesmo em relação às suas características
extraordinárias (“minha mãe o quis saber e queria que eu o soubesse”, l. 25, “Sei que sei, não sei
como sei”, l. 26), a clarividência (“faze como fizeste, vieste e não perguntaste porquê”, l. 27) e a
objetividade e natureza prática (“enquanto não fores, será sempre tempo de partires”, l. 29, “Se
eu ficar, onde durmo, Comigo.”, l. 30).
Página 293
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
1.1. Saramago recorre apenas ao ponto final, para assinalar pausas longas (ll. 3 e 17), e à vírgula,
que sinaliza as restantes pausas e marcações da linguagem oral (ll. 1-3, 22-30).
2. Então, sendo tanta a claridade, pôde Sete-Sóis dizer:
– Por que foi que perguntaste o meu nome?
Blimunda respondeu:
– Porque minha mãe o quis saber e queria que eu o soubesse.
– Como sabes, se com ela não pudeste falar?
– Sei que sei, não sei como sei, não faças perguntas a que não posso responder. Faze como fizeste,
vieste e não perguntaste porquê.
– E agora?
– Se não tens onde viver melhor, fica aqui.
– Hei de ir para Mafra, tenho lá família.
– Mulher?
– Pais e uma irmã.
– Fica, enquanto não fores, será sempre tempo de partires.
– Por que queres tu que eu fique?
– Porque é preciso.
Oralidade
MC
O12 – 3.1. Planificar o texto oral elaborando um plano de suporte, com tópicos, argumentos e
respetivos exemplos.
4.1. Debater e justificar pontos de vista e opiniões.
4.2. Considerar pontos de vista contrários e reformular posições.
5. Produzir textos orais com correção e pertinência. (5.1., 5.2. e 5.3.)
6.2. Respeitar as marcas de género do texto a produzir.
6.3. Respeitar as seguintes extensões temporais: [...] diálogo argumentativo – 8 a 12 minutos.
Página 294
Pós-leitura
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
Soluções de atividades
1.1. Correção do trabalho de grupo
1. a. Baltasar: “soldado” (l. 7), “maneta” (l. 8), representante da “mentalidade, anseios e valores
das classes populares da sua época” (ll. 15-16).
Blimunda: “dotada de poderes paranormais, como a capacidade de ver por dentro” (ll. 17-18),
com “ar de mistério” (l. 19), “encontra-se na fronteira entre o mundo real e o mundo mágico, a
ciência e o ocultismo” (l. 21).
b. “A história do casal […] constitui […] o nó principal e o mais simpático que une os fios da
intriga.” (ll. 1-2); “estabelecem as pontes para a comunicação entre todos os níveis narrativos” (ll.
5-6); “Elemento fundamental para o contraste com as figuras reais e clericais” (l. 12), pela sua
“história exemplar de amor, aventura e realização humana” (l. 13).
Entre leituras
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência,
justificando.
14.4. Fazer inferências, fundamentando.
14.5. Analisar o ponto de vista das diferentes personagens.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
G12 – 18.4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
Soluções de atividades
Soluções do questionário da rubrica Entre leituras, capítulos 6 a 12, no Dossiê do Professor.
Página 296
Pré-leitura | Oralidade
MC
O12 – 3.1. Planificar o texto oral elaborando um plano de suporte, com tópicos, argumentos e
respetivos exemplos.
5. Produzir textos orais com correção e pertinência. (5.1., 5.2. e 5.3.)
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
15.4. Fazer apresentações orais (5 a 7 minutos) sobre obras, partes de obras ou tópicos do
Programa.
PowerPoint® didáticos
Apresentação oral
Grelhas de avaliação
Grelha de autoavaliação da oralidade
CD áudio 1 Faixa 38
Página 297
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
Página 298
Gramática
MC
G12 – 17.1. Consolidar os conhecimentos gramaticais adquiridos nos anos anteriores.
19.4. Identificar e caracterizar diferentes modalidades.
1. Nessa noite, quando ceavam, o padre perguntou a Blimunda quantas vontades recolhera até
àquele dia. Ela disse que não [recolhera] menos de trinta e Bartolomeu de Gusmão comentou que
era pouco e pediu-lhe que se lembrasse de que eram precisas pelo menos duas mil vontades.
2. Valor de probabilidade.
Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: exposição sobre um tema [...].
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.)
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
EL12 – 15.5. Escrever exposições (entre 130 e 170 palavras) sobre temas respeitantes às obras
estudadas, de acordo com um plano previamente elaborado pelo aluno.
Entre leituras
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
PowerPoint® didáticos
Memorial do Convento
Página 300
Escrita
MC
E12 – 10.1. Consolidar e aperfeiçoar procedimentos de elaboração de planos de texto.
11.1. Escrever textos variados, respeitando as marcas do género: [...] apreciação crítica [...].
12. Redigir textos com coerência e correção linguística. (12.1., 12.2., 12.3., 12.4., 12.5. e 12.6.).
13.1. Pautar a escrita do texto por gestos recorrentes de revisão e aperfeiçoamento, tendo em
vista a qualidade do produto final.
1. Tópicos a incluir na descrição sucinta do objeto da apreciação (capítulo 16): capítulo que
corresponde à descrição do voo da passarola e que, por isso, na arquitetura da obra, se reveste de
importância (narrativa e simbólica) especial.
Entre leituras
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
G12 – 18.4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
1. Após a queda da máquina voadora, que leva ao desaparecimento do Padre Bartolomeu, a linha
narrativa do romance desloca-se, de modo mais evidente, para a construção do convento, com ela
Página 301
Pré-leitura
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.7. Estabelecer relações de sentido entre situações ou episódios.
1. Após a queda da passarola e a morte do Padre Bartolomeu, Baltasar começou uma “nova vida”
enquanto trabalhador nas obras do convento de Mafra.
Página 302
Leitura | Compreensão
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
1. A comparação “nau da Índia com rodas” (l. 6) salienta, por um lado, a grandeza do carro e, por
outro, aproxima, desde logo, o cenário de um ambiente épico, sugerindo a relevância das ações
relacionadas com o carro.
2. “já que não podemos falar-lhes das vidas, por tantas serem, ao menos deixemos os nomes
escritos, é essa a nossa obrigação, só para isso escrevemos, torná-los imortais” (ll. 14-15).
3. Com a enumeração alfabeticamente ordenada dos nomes dos operários, o narrador procura
tornar o mais abrangente possível a referência aos trabalhadores que construíram o convento de
Mafra ao serviço de D. João V e às custas da sua coragem e do seu esforço.
4. Segundo o narrador, os heróis da sua história, com diversas deficiências físicas (“defeituosos, um
marreco, um maneta, um zarolho”, ll. 30-31), são diferentes dos que habitualmente protagonizam
histórica e literariamente grandes feitos – “belos e formosos, os esbeltos e escorreitos, os inteiros e
completos” (ll. 32-33). Contudo, a sua sujeição à verdade obriga-o a dar conta dos verdadeiros
heróis da construção do convento (l. 33).
Pós-leitura | Oralidade
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
1.1. (B)
Entre leituras
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
1. A decisão de Blimunda de acompanhar Baltasar a Monte Junto, nesse dia, parece premonitória
da necessidade de voltar a esse lugar, tempos mais tarde, sozinha, em busca de Baltasar, conforme
narrado no capítulo 24.
2. A resposta pode contemplar, entre outros considerados relevantes, os tópicos seguintes: os
trabalhadores que participaram na construção do convento de Mafra, mantidos no anonimato pela
História, conquistam, em Memorial do Convento, o estatuto de heróis, graças ao sacrifício e ao
sofrimento que lhes foram impostos:
o abandono, muitas vezes forçado, das suas terras, famílias e amigos;
as precárias condições de alojamento e de alimentação;
a dureza das condições de trabalho, que chega a provocar a morte;
o esforço extremo exigido pelas tarefas de uma obra gigantesca, destacando-se, por exemplo, o
transporte da pedra (o carro que a transporta é comparado pelo narrador a uma “nau da Índia”,
assim reforçando o carácter épico deste empreendimento).
(In “Critérios Específicos de Classificação” da Prova Escrita de Português, 12.o ano, 2012, 1.a fase,
GAVE)
3. A advertência de Blimunda a Baltasar para que tenha cuidado com a máquina voadora e o seu
desassossego com a viagem de Sete-Sóis (p. 367 da obra), a “ânsia que [...] aperta a garganta” e a
“sofreguidão” dos beijos de Blimunda na noite anterior à partida de Baltasar e os comentários do
narrador aquando da despedida do casal (p. 372 da obra).
4. No capítulo 25, em aproximadamente cinco páginas, concretiza-se um avanço de “nove anos”.
Esta estratégia sugere o carácter ininterrupto da viagem e da procura de Blimunda e confere um
ritmo rápido ao discurso, de modo a conduzir, sem rodeios, ao relato do momento do reencontro.
Sugestão de atividade:
Segure-se, no final do estudo de Memorial do Convento, a visualização do vídeo de apresentação
da peça adaptada do romance de Saramago pela Éter – Produções Culturais, acessível a partir do
link https://vimeo.com/27256893
Após o visionamento, pode solicitar-se aos alunos a análise da recriação da obra literária ou a
produção de uma apreciação crítica.
Página 303
Releituras
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
16.2. Comparar temas, ideias e valores expressos em diferentes textos da mesma época e de
diferentes épocas.
1.1. No “Sermão de Santo António”, o Padre António Vieira manifesta uma evidente intenção
crítica relativamente à sociedade do seu tempo, mas de teor universalizante. Alegoricamente,
através dos exemplos dos peixes, critica o facto de se comerem uns aos outros, a ignorância e a
cegueira, a arrogância (roncadores), o parasitismo (pegadores), a vaidade e a presunção (voadores)
e a hipocrisia (polvo).
Também em Saramago se deteta uma visão crítica, já não assente em alegorias, mas que recorre à
ironia como mecanismo desconstrutor de leituras unívocas da História. A sua ficção, como os
textos informativos desta página explicitam, permite um novo olhar sobre os acontecimentos
históricos e a valorização dos heróis anónimos que construíram, efetivamente, o convento de
Mafra.
Página 304
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.3. Identificar temas, ideias principais, pontos de vista e universos de referência, justificando.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
15.1. Reconhecer valores culturais, éticos e estéticos manifestados nos textos.
15.2. Valorizar uma obra enquanto objeto simbólico, no plano do imaginário individual e coletivo.
G12 – 18.4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
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Memorial do Convento
Textos informativos complementares
“Uma leitura de Memorial do Convento”
Página 305
MC
EL12 – 14.2. Ler textos literários portugueses do século XX, de diferentes géneros.
14.6. Explicitar a forma como o texto está estruturado.
14.9. Identificar e explicitar o valor dos recursos expressivos mencionados no Programa.
G12 – 18.4. Identificar e interpretar manifestações de intertextualidade.
Dossiê do Professor
Fichas de trabalho por domínio – Educação Literária
Memorial do Convento
Grelhas de avaliação
Grelha de autoavaliação – sequência 4
Página 306
Ficha Formativa
Cotações
Grupo I
Educação Literária – 100 pontos
Grupo II
Leitura e Gramática – 50 pontos
Grupo III
Escrita – 50 pontos
PowerPoint® didáticos
Correção da Ficha Formativa 4
Grupo I
A
1. Ao referir o “quinto império”, que, à luz da ideologia pessoana, estaria garantido ao “povo eleito”
(l. 5), de “intimidade com as potências celestes” (ll. 6-7), o narrador ironiza, por um lado, com as
pretensões imperialistas da Itália de Mussolini, de carácter meramente geográfico, e com o regime
político nacional, segundo o qual Portugal estaria em lugar de relevância na Europa.
2. Após o afastamento de Marcenda e a sugestão da jovem de que poderia ir a Fátima com o
pai, em maio, Ricardo Reis decide tentar forçar um encontro entre ambos, nessa localidade.
Contudo, o cenário humano que encontra, marcado pela confusão e pela falta de condições
físicas, envolve-o numa experiência que o deixou “cansado e queimado do sol” (l. 12). Por esse
motivo, alheou-se do mundo, fechado em casa durante “três dias” (l. 13). O seu primeiro
contacto com a realidade, ou seja, a sua reentrada “no mundo exterior”, ocorre no dia narrado
no excerto, através da leitura do jornal onde lê as declarações do Presidente da República.
3. A reflexão de Ricardo Reis, nas linhas 15 a 22, remete para uma filosofia de vida
consentânea com a veiculada pela poesia do heterónimo. Constata que a existência se resume
à passagem do tempo, de preferência na ausência de “insaciáveis ambições” (l. 18), e
reconhece que o “contentamento bastante” deveria decorrer de uma postura de passividade
perante o mundo. Contudo, ainda que perceba que dessa atitude não advém felicidade e
apesar da tentativa de envolvimento amoroso (falhada, ironicamente, não por sua opção),
reconhece que apenas “assistimos” (l. 22) à passagem da vida, ou seja, mantemo-nos
distantes, indiferentes e contentes com o “espetáculo do mundo”.
Página 307
Página 308
B
4. Em termos de estrutura externa, o excerto corresponde ao início do capítulo V do “Sermão de
Santo António”, no momento em que o Padre António Vieira principia as repreensões aos peixes
em particular. O primeiro exemplo apresentado é o dos roncadores. Quanto à estrutura interna, o
excerto faz parte da Confirmação do sermão.
5. O peixe roncador simboliza os homens “arrogantes, e soberbos” (l. 17). Para evidenciar esta
característica, o pregador faz referência ao comportamento dos roncadores que, apesar de serem
“uns peixinhos tão pequenos” (l. 4), agem como “as roncas do mar” (ll. 4-5). A sua arrogância leva-
os a serem castigados por Deus, que tem o “cuidado de abater, e humilhar aos que muito roncam”
(l. 9), porque, “quem se toma com Deus sempre fica debaixo” (ll. 17-18).
Página 309
Grupo II
1. (B).
2. (C).
Página 310
3. (D).
4. (C).
5. (A).
6. (B).
7. (B).
8. “que hei de ter” (l. 3): oração subordinada adjetiva relativa restritiva.
“que comungo com ele algo que muito me importa e define” (ll. 4-5): oração subordinada
substantiva completiva.
“que muito me importa e define” (ll. 4-5): oração subordinada adjetiva relativa restritiva.
9. Sujeito.
10. “[o] livro”.
Soluções de atividades
Cotações, sugestões de resolução e grelhas de correção da Ficha Formativa 4
Página 328
Nota:
No CD áudio 2 estão gravados todos os textos informativos alusivos aos conteúdos de Educação
Literária (pp. 329, 333, 337, 341, 345, 349, 353, 357, 361, 365, 369, 373, 377, 381, 383, 385, 387,
389, 391). Estes textos propiciam a revisão de todos os conteúdos de Educação Literária de 10.o,
11.o e 12.o anos (neste último caso, complementando a secção de Consolidação no final das
sequências do manual). Permitem, assim, um reforço das aprendizagens desenvolvidas e aferidas
através dos testes rápidos de revisão, e a sua audição pode também proporcionar atividades de
compreensão do oral. Por outro lado, contribuem para o estudo autónomo dos alunos, em
suporte escrito ou áudio, uma vez que as faixas gravadas serão também disponibilizadas aos
alunos em ficheiros .mp3 que poderão ser descarregados gratuitamente a partir da Escola
Virtual.
Bibliografia consultada:
FERREIRA, Maria Ema Tarracha, 1998. “Introdução”. In Poesia e Prosa Medievais. 3.ª edição.
Lisboa: Ulisseia
REIS, Carlos, 2015. Poesia Trovadoresca – Educação Literária – Leituras Orientadas. Porto: Porto
Editora
Esquema-síntese
Poesia trovadoresca
PowerPoint® didáticos
A poesia trovadoresca
O paralelismo
Página 329
Texto informativo (p. 329)
CD áudio 2 Faixa 1
Página 332
Esquema-síntese
Crónica de D. João I de Fernão Lopes
PowerPoint® didáticos
A Crónica de D. João I de Fernão Lopes
Página 333
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 2
Página 336
Bibliografia consultada:
Esquema-síntese
Farsa de Inês Pereira de Gil Vicente
PowerPoint® didáticos
A Farsa de Inês Pereira
Página 337
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 3
Página 340
Bibliografia consultada:
BERNARDES, José Augusto Cardoso, 2008. Gil Vicente. Lisboa: Edições 70
SARAIVA, António José, e LOPES, Óscar, 2005. História da Literatura Portuguesa. 17.a ed. Porto:
Porto Editora
TEYSSIER, Paul, 1982. Gil Vicente – O Autor e a Obra. Lisboa: Instituto de Cultura e Língua
Portuguesa
Esquema-síntese
Auto da Feira de Gil Vicente
PowerPoint® didáticos
O Auto da Feira
Página 341
Texto informativo
Página 344
Bibliografia consultada:
MACHADO, Álvaro Manuel (organização e direção), 1996. Dicionário de Literatura
Portuguesa. Lisboa: Presença
PAIS, Amélia Pinto, 1998. Eu cantarei de amor – Lírica de Luís de Camões. Porto: Areal
Editores
SARAIVA, António José, 1997. Luís de Camões. Lisboa: Gradiva
Esquema-síntese
Rimas de Camões
PowerPoint® didáticos
Rimas de Camões
Página 345
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 5
Página 348
Bibliografia consultada:
BUESCU, Maria Leonor Carvalhão, 1993. Apontamentos de Literatura Portuguesa. Porto: Porto
Editora
CASTRO, Aníbal Pinto de, 1990. “Lusíadas (Os)”. In Biblos – Enciclopédia Verbo das Literaturas de
Língua Portuguesa. Vol. 3. Lisboa: Verbo
FERRO, Manuel, 1997. “Epopeia”. In Biblos – Enciclopédia Verbo das Literaturas de Língua
Portuguesa. Vol. 2. Lisboa: Verbo (pp. 342-347)
MATOS, Maria Vitalina Leal de, 1983. A Poesia épica de Camões. Tópicos para a Leitura de Os
Lusíadas. Lisboa: Ministério da Educação, F.A.O.J.
SARAIVA, António José, e LOPES, Óscar, 2005. História da Literatura Portuguesa. 17.a ed. Porto:
Porto Editora
Esquema-síntese
A estrutura interna d’ Os Lusíadas
Quadro-síntese dos Cantos d’ Os Lusíadas
As reflexões do poeta n’ Os Lusíadas
PowerPoint® didáticos
Os Lusíadas
Página 349
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 6
Página 352
Bibliografia consultada:
BERNARDES, José Augusto Cardoso,1999. História Crítica da Literatura Portuguesa [Humanismo e
Renascimento]. Vol. II. Lisboa: Verbo
BUESCU, Maria Leonor Carvalhão, 1993. Apontamentos de Literatura Portuguesa. Porto: Porto
Editora
Esquema-síntese
História Trágico-Marítima
PowerPoint® didáticos
História Trágico-Marítima
Página 353
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 7
Página 356
Bibliografia consultada:
BESSELAR, José Van Den, 1981. António Vieira: o Homem, a Obra e as Ideias. Lisboa: Instituto de
Cultura e Língua Portuguesa
BUESCU, Maria Leonor Carvalhão, 1993. Apontamentos de Literatura Portuguesa. Porto: Porto
Editora
PAIS, Amélia Pinto, 2004. História da Literatura em Portugal – Uma perspetiva didática. Vol. 1.
Porto: Areal
Esquema-síntese
“Sermão de Santo António” aos peixes
PowerPoint® didáticos
“Sermão de Santo António”
Página 357
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 8
Bibliografia consultada:
BRILHANTE, Maria João, 1994. “Introdução”. In GARRETT, Almeida, 1994. Frei Luís de Sousa.
Lisboa: Editorial Comunicação
BUESCU, Maria Leonor Carvalhão, 1993. Apontamentos de Literatura Portuguesa. Porto: Porto
Editora
DELGADO, Isabel Lopes, 2005. Para uma leitura de “Frei Luís de Sousa” de Almeida Garrett. 2.a
ed. Barcarena: Presença
JACINTO, Conceição, e LANÇA, Gabriela, 1999. Frei Luís de Sousa – Almeida Garrett. Porto: Porto
Editora
KAYSER, Wolfgang, 1970. “Interpretação de Frei Luís de Sousa”. In Análise e Interpretação da
Obra de Arte Literária. 5.ª ed. Coimbra: Arménio Amado
MARTINS, J. Cândido, s/d. “Para uma sistematização didática das leituras interpretativas do Frei
Luís de Sousa de Almeida Garrett”. In Letras & Letras (Projeto Vercial).
alfarrabio.di.uminho.pt/vercial/zips/candid12.rtf. [Consult. 2010-11-21]
REIS, Carlos, 2016. Frei Luís de Sousa. Almeida Garrett. Porto: Porto Editora
Roteiro de leitura
Frei Luís de Sousa
PowerPoint® didáticos
Frei Luís de Sousa
Página 361
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 9
Página 364
Bibliografia consultada:
CASTRO, Aníbal Pinto de, 2006. “Prefácio”. In CASTELO BRANCO, Camilo, 2006. Amor de
Perdição. Porto: Edições Caixotim
JACINTO, Conceição, e LANÇA, Gabriela, 2011. Análise da Obra Amor de Perdição – Camilo
Castelo Branco. Porto: Porto Editora
LOPES, Óscar, 2005. “Conceção de vida na ficção de Camilo”. In Álbum de Família – Ensaios
sobre Autores Portugueses do Século XIX. Lisboa: Caminho
REIS, Carlos, e PIRES, Maria da Natividade, 1999. “Camilo Castelo Branco e o Romantismo
Português”. In História Crítica da Literatura Portuguesa. Vol. V. Lisboa: Verbo
Quadro-síntese
Amor de Perdição
PowerPoint® didáticos
Amor de Perdição
Página 365
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 10
Página 368
Bibliografia consultada:
JACINTO, Conceição, e LANÇA, Gabriela, 1999. Os Maias – Eça de Queirós. Porto: Porto Editora
REIS, Carlos, 1998. Introdução à leitura d’Os Maias. 6.ª ed. Coimbra: Livraria Almedina
REIS, Carlos, 1999. “Maias (Os)”. In Biblos – Enciclopédia Verbo das Literaturas de Língua
Portuguesa. Vol. 3. Lisboa: Verbo
REIS, Carlos, 2001. “Eça de Queirós: do Romantismo à superação do Naturalismo”. In REIS,
Carlos (Dir.), 2001. História da Literatura Portuguesa. Volume 5 – O Realismo e o Naturalismo.
Lisboa: Publicações Alfa
REIS, Carlos, 2016. Os Maias. Eça de Queirós. Porto: Porto Editora
VALÉRIO, Elisa, 2007. Para uma Leitura de “Os Maias” de Eça de Queirós. 4.a ed. Lisboa: Editorial
Presença
PowerPoint® didáticos
Os Maias
Página 369
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 11
Página 372
Bibliografia consultada:
AMARAL, Fernando Pinto do, 2001. “O arquipélago das sombras”. In QUENTAL, Antero de, 2001.
Poesia Completa 1842-1891. Lisboa: Dom Quixote
PAIS, Amélia Pinto, 2004. História da Literatura em Portugal - Uma perspetiva didática. Vol. 2.
Porto: Areal
REIS, Carlos, e PIRES, Maria da Natividade, 1999. “Antero de Quental e o Terceiro Romantismo”.
In História Crítica da Literatura Portuguesa. Vol. V [O Romantismo]. Lisboa: Verbo
Esquema-síntese
A poesia de Antero de Quental
PowerPoint® didáticos
A poesia de Antero de Quental
Página 373
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 12
Página 376
Bibliografia consultada:
AMARO, Ana Maria, 2009. “Introdução”. In VERDE, Cesário, 2009. O Livro de Cesário Verde (uma
seleção). Porto: Porto Editora
BUESCU, Helena Carvalhão, 2015. “Introdução”. In VERDE, Cesário, 2015. Cesário Verde –
Cânticos do Realismo. O Livro de Cesário Verde. Lisboa: Imprensa Nacional-Casa da Moeda
REIS, Carlos, 2001. “Cesário Verde: Realismo e criação poética”. In REIS, Carlos (Dir.), 2001.
História da Literatura Portuguesa. Vol. 5 [O Realismo e o Naturalismo]. Lisboa: Publicações Alfa
MOURÃO-FERREIRA, David, 1983. “Notas sobre Cesário Verde”. In Hospital das Letras. Lisboa: IN-
CM
Quadro-síntese
A poesia de Cesário Verde
PowerPoint® didáticos
A poesia de Cesário Verde
Página 377
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 13
Página 380
Bibliografia consultada:
BRÉCHON, Robert, 1996. Estranho Estrangeiro (Tradução de Maria Abreu e Pedro Tamen).
Lisboa: Quetzal
PowerPoint® didáticos
Textos informativos complementares
Fichas de trabalho por domínio – Educação literária
Fernando Pessoa ortónimo
Alberto Caeiro
Ricardo Reis
Álvaro de Campos
Livro do Desassossego
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 14
Página 382
Bibliografia consultada:
LOURENÇO, António Apolinário, 1990. “Mensagem”. In Biblos – Enciclopédia Verbo das
Literaturas de Língua Portuguesa. Vol. 3. Lisboa: Verbo
MACÊDO, J. Oliveira, 2002. Sob o signo do Império. Porto: ASA
PAIS, Amélia Pinto, 1996. Para compreender Fernando Pessoa. Porto: Areal
RAMOS, Auxília, e BRAGA, Zaida, 2010. “Introdução”. In PESSOA, Fernando, 2010. Mensagem.
Vila Nova de Famalicão: Centro Atlântico
REAL, Miguel, 2013. “Uma visão mítica da História de Portugal”. In PESSOA, Fernando, 2013.
Mensagem (comentada por Miguel Real). Lisboa: Parsifal
SILVA, Lino Moreira da, 1989. Do Texto à Leitura – Metodologia da abordagem textual com
aplicação à obra de Fernando Pessoa. Porto: Porto Editora
PowerPoint® didáticos
Mensagem
Página 383
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 15
Bibliografia consultada:
AMARAL, Maria João, 2011. “George”. “Leitura”. In ROCHETA, Maria Isabel, e MARTINS, Serafina
(Coord.) Conto Português – Séculos XIX-XX 3. Antologia Crítica. Porto: Edições Caixotim
LEAL, António, et alii, 2015. “Tempo e Aspeto em “Famílias desavindas”, de Mário de Carvalho”.
Repositório Aberto da Universidade do Porto
https://repositorio-aberto.up.pt/bitstream/10216/80603/2/122525.PDF [Consult. 2016-10-10]
REIS, Carlos, e LOPES, Ana Cristina, 1996. Dicionário de Narratologia. 5.a ed. Coimbra: Almedina
MAGALHÃES, Violante, 2009. “Sempre é uma companhia”. “Leitura”. In ROCHETA, Maria Isabel,
e MARTINS, Serafina (Coord.) Conto Português – Séculos XIX-XX. 3 Antologia Crítica. Porto: Edições
Caixotim
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Textos informativos complementares
Fichas de trabalho por domínio – Educação literária
“Famílias desavindas”
“Sempre é uma companhia”
“George”
Página 385
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 16
Página 386
PowerPoint® didáticos
Fichas de trabalho por domínio – Educação literária
Poetas contemporâneos
Página 387
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 17
Página 388
Bibliografia consultada:
ARNAUT, Ana Paula, 2008. José Saramago. Lisboa: Edições 70
SEIXO, Maria Alzira, 1999. Lugares da ficção em José Saramago. Lisboa: Imprensa Nacional-Casa
da Moeda (pp. 40-43 e 82-95)
SILVA, Teresa Cristina Cerdeira da, 1989. José Saramago. Entre a História e a Ficção: Uma Saga
de Portugueses. Lisboa: Dom Quixote
PowerPoint® didáticos
Fichas de trabalho por domínio – Educação literária
O Ano da Morte de Ricardo Reis
Texto informativo
CD áudio 2 Faixa 18
Página 390
Bibliografia consultada:
ARNAUT, Ana Paula, 2008. José Saramago. Lisboa: Edições 70
BESSE, Maria Graciete, 2001. “Memorial do Convento de José Saramago e o imaginário barroco”.
Mea Libra, n.o 9, dezembro de 2001 (pp. 99-103)
MARINHO, Maria de Fátima, 2009. A Lição de Blimunda. Porto: Areal
MONIZ, António, 2007. Para uma leitura de “Memorial do Convento” de José Saramago. 3.a ed.
Lisboa: Presença
RAMOS, Ana Margarida, 1996. “O Memorial do Convento na tipologia do romance histórico”. In
ABREU, Luís Machado de (coord.), 1996. Diagonais das letras contemporâneas. Atas do 2.o
Encontro de Estudo Portugueses. Aveiro: Fundação João Jacinto Magalhães (pp. 97-112)
RAMOS, Auxília, e BRAGA, Zaida, 2009. Memorial do Convento | José Saramago. Porto: Ideias de
Ler
REIS, Carlos, 1986. “Memorial do Convento ou a emergência da História”. Revista Crítica de
Ciências Sociais, n.os 18/19/20, fevereiro de 1986 (pp. 91-103)
SEIXO, Maria Alzira, 1999. Lugares da ficção em José Saramago. Lisboa: Imprensa Nacional-Casa
da Moeda (pp. 40-43 e 82-95)
SILVA, Teresa Cristina Cerdeira da, 1989. José Saramago. Entre a História e a Ficção: Uma Saga
de Portugueses. Lisboa: Dom Quixote
PowerPoint® didáticos
Fichas de trabalho por domínio – Educação literária
Memorial do Convento
Página 393
Gramática
Principais referências bibliográficas consultadas:
COSTA, João, e SILVA, Vítor Aguiar (Orgs.), 2011. Dicionário Terminológico.
http://dt.dge.mec.pt/ (último acesso em 2017-02-20)
CUNHA, Celso, e CINTRA, Lindley, 2010. Nova Gramática do Português Contemporâneo. 19.a
ed. Lisboa: Sá da Costa
MATEUS, Maria Helena Mira et al., 2003. Gramática da Língua Portuguesa. 6.a ed. Lisboa:
Caminho
RAPOSO, Eduardo Buzaglo Paiva et al. (Orgs.), 2013. Gramática do Português. Volumes I e II.
Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian
ROCHA, Maria Regina, 2016. Gramática – Português – Ensino Secundário. Porto: Porto
Editora