Dicas de Fotografia - Por Claudia Regina PDF
Dicas de Fotografia - Por Claudia Regina PDF
Dicas de Fotografia - Por Claudia Regina PDF
D I CA S D E
claudia regina
ilustras: sil takazaki
DICAS DE
FOTOGRAFIA
1 edio
C LA U D I A R E G I N A e S I L TA KA Z A K I
Rio de Janeiro
Claudia Regina
2015
SUMRIO
prefcio ........................................................................................................5
captulo 1
o equipamento digital ................................................................... 11
captulo 2
a tcnica ................................................................................................... 47
captulo 3
como criar fotos incrveis ............................................................ 97
captulo 4
luz ................................................................................................................193
captulo 5
edio .......................................................................................................231
captulo 6
fotografia como profisso .........................................................263
apndices............................................................................... 301
Prefcio primeira edio
Estava pertinho do meu aniversrio, em maro de 2013,
quando recebi uma ligao. Era um convite para escrever um
livro bsico de fotografia. Me perguntei o que voc talvez
tenha se perguntado tambm: mais um livro de fotografia
bsico?
5
Foi um livro que deu trabalho. Para mim, que escrevi e
6
Claudia Regina
Rio de Janeiro, 1 de julho de 2015
Como ler este livro
7
O que uma boa foto?
8
9
10
Muita gente fica indignada quando digo uma coisa dessas e afirma que a cmera
tem sim influncia na qualidade de uma foto. No posso discordar: uma cmera de
celular oferece menos controle e menor qualidade final do que um equipamento
especializado.
Porm, quando estamos comeando, ainda no sabemos tudo que uma cmera faz.
Por um bom tempo inevitvel subutilizar todo o potencial da bichinha.
A pessoa que est comeando a cozinhar pode at comprar um fogo incrvel, mas
isso no vai ajud-la em nada, j que estar aprendendo como cortar uma cebola. As
50 combinaes de temperatura, umidade e ventilao do forno no faro diferena
alguma nessa fase inicial.
Se voc est comeando a fotografar no vai fazer diferena a cmera que est
usando. De incio, o objetivo ser aprender o bsico: picar cebola! Ou, voltando pra
fotografia, medir a luz, focar e compor. E isso d para fazer com qualquer cmera que
tenha controles manuais.
o equipamento digital
Por isso, para quem quer comear a entender os conceitos da fotografia, sempre
sugiro comear com qualquer cmera que permita controles manuais. A experincia
me mostrou que o melhor custo/benefcio est em comprar modelos mais bsicos e
j usados.
claro que se voc tem dinheiro sobrando d pra comprar sim o fogo mais caro
logo de sada: o que no d pra fazer achar que ele vai ser de alguma serventia na
hora de picar cebola!
sensor (l de
boto ntro)
dor visor
dispara
13
Cameraphones
14
De bolso
Essas cmeras normalmente contam com uma
qualidade melhor de imagem e de controle se
comparadas s cameraphones. Elas tambm so
portteis, mas com uma qualidade um pouco superior e
mais opes de configuraes do que cameraphones. O
flash dessas cmeras costuma ser potente o suficiente
para retratos e so uma tima opo para encontros
pessoais. Um dos seus maiores defeitos o intervalo
entre o clique e a foto: perdemos momentos exatos
pois ela no faz a foto na hora que apertamos o boto.
o equipamento digital
Qualidade: Mdia (no se comporta muito bem com
Dica
pouca luz e demora a fazer a foto.)
Prefira cmeras de bolso
Troca as lentes? No.
com zoom ptico, pois o
zoom digital faz a imagem Controle das configuraes? No muito, mas possvel
perder muita qualidade. usar predefinies dependendo do tipo de foto.
Abuse tambm dos modos
Portabilidade: Super porttil.
que ela oferece, escolhendo
a opo adequada para
fotos de retratos, paisagens,
e noturnas, por exemplo.
Bridge
Tambm vendidas como superzoom, as bridge so
cmeras consideradas como um meio termo entre as de
bolso e as profissionais.
DSLR
As cmeras digital single lens reflex so cmeras que
permitem controle totalmente manual. Dentre elas,
existem desde opes de entrada (mais baratas e
menores) at opes full frame (que tm sensores
15
maiores e com mais qualidade.) Vou falar mais sobre
16
Dica
sensores e suas diferenas nos prximos tpicos.
As DSLR so cmeras
rpidas e de corpo robusto. So as cmeras mais usadas por profissionais, pelo
O atraso entre o clique e a menos at a popularizao das mirrorless, por permitir
foto quase imperceptvel; total controle de configuraes, boa usabilidade do
possvel tirar vrias fotos
equipamento e vrias opes de lentes intercambiveis.
sequenciais; e aguentam
Sua principal desvantagem o tamanho e o peso,
mais chuva e pancadas do
que cmeras mais leves principalmente quando temos um kit com vrias lentes
essencial para quem para carregar nas costas.
fotografa diariamente ou
Qualidade: Superior.
em situaes de risco.
Troca as lentes? Sim.
Controle das configuraes? Sim.
Portabilidade: A cmera e as lentes so pesadas e
volumosas.
Mirrorless
As mirrorless so cmeras do tamanho de compactas,
mas com qualidade superior. Ao contrrio das cmeras
DSLR, elas no possuem um dispositivo tico (com
espelho e prisma), por isso so to pequenas.
ma
pris
sensor
DSLR
espelho
na hora
do clique o
espelho sobe...
DSLR
...e o sensor .
registra a foto
mirrorless
Mdio formato
So cmeras que usam sensores muito grandes,
oferecendo qualidade superior de imagem. Seus preos
so a partir dos milhares de dlares. Se voc est
comeando na fotografia e pensando em qual cmera
comprar, provavelmente essa opo muita areia pro
seu caminhozinho.
17
Para comear a fotografar com mais controle
18
Dentre todas essas opes, sugiro que voc comece com qualquer uma que permita
controle das configuraes (bridge, DSLR ou mirrorless).
Se escolher uma cmera que permite a troca de lentes, procure comear usando
somente a lente que veio com a cmera. Depois de alguns meses fotografando, voc
vai aprendendo o que mais gosta de fotografar, e saber escolher melhor qual lente
usar em seguida. Acredita em mim: intil ter vrias lentes. Uma ou duas do conta.
Termos utilizados
Neste livro e em outros materiais sobre fotografia, voc vai encontrar alguns termos
sendo utilizados o tempo todo. Para compreender as lies, vou contar quais utilizo e
seus significados:
Lente ou objetiva?
Objetiva o termo mais preciso para designar o conjunto de lentes que fica
em frente ao corpo da cmera. Mas o nome lente utilizado mais frequente e
coloquialmente entre ns, aqui no Brasil, e ser o termo que vou usar neste livro.
Digital ou filme?
Ao contrrio do mtodo qumico, a fotografia digital utiliza um sensor ao invs de
um filme. O mtodo digital atualmente o mais usado e, portanto, para no deixar
as frases muito compridas, no vou usar termos como filme ou revelao. Sempre
que eu falar em expor o sensor considere que isso vale tambm para expor o filme.
Idem para todos os termos exclusivamente digitais utilizados ao longo do livro.
Assunto
Pode-se fotografar um objeto, uma pessoa, um animal, um prato de comida. Para
simplificar, chamo tudo que podemos fotografar de assunto. s uma palavra mais
curta para a coisa que est na frente da cmera.
Marcas
Ao citar algumas configuraes epecficas, mostrarei exemplos usando as duas
marcas mais usadas de cmeras: Canon e Nikon. claro que voc pode usar qualquer
outra marca. tudo bastante parecido, na prtica, mas bom ter o seu manual ao
lado para checar se houver dvidas.
1 pixel.
19
A resoluo a quantidade de pixels existentes em
20
Dica
uma foto. Uma foto com baixa resoluo uma foto
Ao comprar uma cmera,
com poucos pixels e uma foto com alta resoluo
encontramos a quantidade
uma foto com mais pixels.
de megapixels (MP) nas
suas especificaes. Esta Imagens que so mostradas em uma tela tm uma
a quantidade de pontinhos
resoluo menor do que imagens impressas no papel,
que uma foto tirada por
pois os pontinhos que formam cada pixel no monitor
esta cmera tem. Um MP
formado por um milho de ocupam mais espao do que os pontinhos que formam
pixels, ento uma cmera uma imagem impressa. Se voc chegar bem pertinho
de 15MP cria imagens com do seu monitor conseguir ver cada pontinho de luz,
15 milhes de pontinhos, mas se tentar fazer o mesmo em uma foto impressa,
um ao lado do outro! ser impossvel. Por isso, uma foto para a internet
no precisa de tanta resoluo quanto uma foto para
impresso. O padro considerar que uma tela tem 72
pixels por polegada, enquanto o papel tem 300 pixels
por polegada.
Ou seja: se voc coloca 72 pixels por polegada em uma impresso no papel, a foto
vai ficar com pouca qualidade, pois os pontinhos ficaro visveis.
o equipamento digital
O mito dos megapixels Dica
Sempre que fotografo em algum local com muita gente, Acredite: muitas
algum olha para minha cmera enorme e pergunta, profissionais nem lembram
com os olhinhos brilhando: Uau, que cmera, hein? quantos megapixels suas
cmeras possuem, de
Quantos megapixels ela tem?
to irrelevante que essa
Acho que quem pergunta isso espera que eu diga algo informao na prtica.
21
A verdade que esse nmero no faz tanta diferena
22
Dica
assim. Os megapixels so, somente, o tamanho da foto.
Outros fatores que
contribuem para a O que realmente faz diferena na qualidade de
qualidade de uma foto so imagem de uma cmera o sensor aquela plaquinha
a lente utilizada e o uso da
eletrnica que substituiu o filme. Sensores maiores e
luz (falaremos sobre elas
melhores criam fotos que reproduzem a realidade com
mais tarde).
mais nitidez e qualidade.
Full frame o nome dado aos sensores que tm um tamanho prximo ao do filme
35mm, ou seja, por volta de 35x24mm.
APS-C o nome dado aos sensores que so um pouco menores, e embora o tamanho
exato mude de acordo com o fabricante, normalmente fica prximo de 23x15mm.
mdio formato
APS-C
compactas
Depois de escolher a sua cmera, ser a hora de escolher a sua lente. Ao fazer
uma pesquisa rpida voc vai se deparar com nomes compridos e cheios de siglas.
Apavorante!
23
Compatibilidade de lentes
24
Dica
Em relao ao tamanho do sensor, podemos dividir as As lentes feitas
lentes em dois tipos: aquelas que funcionam em todas especialmente para
sensores menores
as cmeras, e aquelas que s funcionam nas cmeras
(APS-C) possuem uma
APS-C1.
nomenclatura prpria: para
Esse outro ponto importante na hora de escolher Canon so as lentes EF-S,
e para Nikon so as lentes
o tamanho do seu sensor: lentes especficas para
DX.
sensores APS-C costumam ser mais baratas que lentes
tradicionais (apndice 1: fator de corte).
1
A compatibilidade de lentes e cmeras pode tambm depender de outros fatores. Leia o manual da sua
cmera para saber exatamente quais lentes so compatveis.
o equipamento digital
Veja no exemplo ao
lado cinco fotos em que
10mm
eu estava exatamente
na mesma posio,
mas usando lentes
com distncias focais
diferentes.
normal, como a 50mm, para se adaptar ao novo equipamento. Depois, poder investir
em outras lentes mais adequadas s suas novas necessidades.
Fixa vs zoom
s vezes, voc encontrar lentes com uma s distncia focal, como a 50mm, e s
vezes encontrar lentes com duas, como a 18-55mm. A 50mm uma lente fixa, e a
18-55mm uma lente zoom.
J as lentes fixas possuem somente uma distncia focal. Se voc quer dar zoom
usando uma 50mm, ter que dar um passinho pra frente!
18-55mm 18-55mm
18 22 35 55
anel de zo 18 24 35 55
om
ON ON
OFF OFF
Abertura: o valor f
Iremos falar mais sobre a abertura no captulo 2, dedicado tcnica bsica. Por
enquanto, interessante voc saber que o nmero que vem depois de f/ representa
o mximo de luz que a lente deixa entrar. Nmeros menores (como 1.8) pertencem a
lentes que permitem mais entrada de luz. Nmeros maiores (como 5.6) pertencem a
lentes que permitem menos entrada de luz.
o equipamento digital
Dica
Em lentes zoom, voc pode encontrar dois valores para As lentes que permitem
f. Por exemplo: 18-55mm f/3.5-5.6. Isso quer dizer que mais entrada de luz so
a abertura muda de acordo com a distncia focal. Em chamadas carinhosamente
18mm, a lente tem abertura mxima de 3.5. Em 55mm, de lentes claras, e seus
preos so os mais
ela tem abertura mxima de 5.6.
salgadinhos. Elas so bem
teis em situaes de
pouca luz.
Estabilizador: IS ou VR
Algumas lentes possuem um mecanismo que ajuda a estabilizar pequenos tremores
da cmera durante as fotos. Esse mecanismo o estabilizador de imagem: uma das
partes ticas mveis da lente fica se movendo dentro dela, compensando assim os
pequenos movimentos que fazemos ao segurar cmera e lentes mais pesadas. O
estabilizador ajuda a evitar fotos borradas por causa do balano das nossas mos.
27
Outras siglas comuns
28
Lentes feitas para cmeras com sensores APS-C possuem siglas correspondentes (EF-
S para Canon, DX para Nikon.) Lentes da srie luxo da Canon, de qualidade superior,
possuem a letra L. As caractersticas e tecnologias usadas nas lentes tambm
possuem siglas prprias (como USM para foco ultrasnico da Canon, ou AF-S para
as lentes com motor de foco embutido da Nikon.) Voc tambm vai encontrar lentes
denominadas Macro ou Micro, que so aquelas que permitem fotos de objetos bem
prximos.
aberr
comun aes de co
menor s em lente res so
qualid s
ade. de
Muitas vezes, as melhores lentes so mais caras que nossas cmeras! Mas, sendo
bem cuidadas, podem durar a vida inteira.
o equipamento digital
Lentes adequadas para cada tipo de foto
possvel fotografar todo tipo de assunto com todo tipo de lente. Mas, para quem
est comeando, interessante conhecer as sugestes mais tradicionais:
Retratos
Lentes normais ou
teleobjetivas (entre
50mm e 100mm) so 10mm
consideradas as mais
adequadas para retratos
tradicionais, pois
garantem que no iremos
distorcer o rosto ou o
corpo de quem estamos
fotografando.
ulares
lentes grande-ang as da
distorcem as bo rd
o muito
imagem e no s retratos
adequadas para 70mm
tradicionais.
29
30
1. aline
o d
o fundo desfocad ra o que
pa
toda a ateno a pessoa!
interessa na foto:
o equipamento digital
Paisagens e ambientes internos
Fotos de arquitetura, paisagens e ambientes internos so algumas das situaes que
pedem lentes grande-angulares. Essas lentes permitem incluir vrios elementos na
cena.
2. lima, peru
3. manaus/AM
Dentro das grande-
angulares existe uma
subcategoria chamada
olho de peixe. Lentes
olho de peixe oferecem
um ngulo ainda maior
de viso, mas com uma
distoro bem grande.
Essa distoro deve ser
usada com cuidado para
que o efeito no vire
defeito ou lugar comum.
e
e o lh o de peix
t
a len a grande .
cria umo na imagem
d is t o r
31
Astronomia, esportes e animais selvagens
32
lentes ma Eventos
permitem cro ou micro
de pertin fotos bem
ho. O tipo de lente usada para eventos depende do nosso
estilo. Tem gente que gosta da versatilidade das lentes
zoom, tem gente que gosta de trabalhar com grande-
angulares e outras que preferem ficar nas lentes
normais.
33
34
ja, a
e u m a igre bem
d
dentrormalmente er uma
n o t
luz da. ajuda a captar
limita que consig
lente nte luz.
basta
6. casamento
Formatos de arquivo
Existem vrios formatos de arquivo digital para nossas imagens. Voc provavelmente
conhece o JPG, que o padro na maioria das cmeras e celulares. Porm, alm
dele, voc vai gostar de conhecer tambm um formato que permite mais qualidade
e controle sobre sua foto. Este formato chamado de arquivo RAW. Ao usar uma
cmera mais avanada, voc normalmente ter a opo de escolher entre os dois.
o equipamento digital
Para fazer uma foto, a
imagem registrada no
sensor interpretada por
um pequeno computador
QUALIDADE
que fica dentro da
cmera. Depois de RAW
interpretar a imagem, esse
computadorzinho grava as JPG
informaes no carto de
memria.
A diferena entre o formato RAW e o formato JPG que o formato RAW grava tudo
que a cmera viu, enquanto o JPG tem uma outra etapa: antes de gravar no carto
de memria, a cmera interpreta as informaes e comprime tudo em um arquivo
menor.
Usamos o formato RAW para manter todas as informaes da imagem que foram
capturadas pela cmera. Assim conseguimos, por exemplo, edit-la no Photoshop ou
no Lightroom tendo mais controle sobre a qualidade e recuperando informaes que,
no arquivo JPG, teriam sido jogadas fora para economizar espao.
35
A desvantagem do arquivo RAW que, alm de ocupar bem mais espao no nosso
36
computador (os arquivos podem ter 3x o tamanho de um arquivo JPG), ele precisa
ser processado. Como no uma foto pronta, voc precisar abrir o arquivo em um
aplicativo de ps-produo e, para imprimir ou postar na internet, ser necessrio
salvar uma cpia em um formato mais amigvel (como o prprio JPG.)
Acessrios
Dica
Use um leitor de carto Cartes de memria
de memria para baixar
Existem vrios tipos de carto de memria, e voc deve
as fotos. Ligar a cmera
direto no seu computador checar com cuidado qual o tipo que sua cmera utiliza
com um cabo USB um antes de comprar um novo. Hoje, a maioria das cmeras
pssimo mtodo: se a modernas utiliza os cartes CF (Compact Flash) ou SD
bateria acabar no meio da (Secure Digital).
transferncia, os arquivos
podem ser corrompidos.
o equipamento digital
Lembre-se que suas fotos ficaro guardadas neste
Dica
carto. Por isso, compre cartes de qualidade. Esses
Para evitar perder fotos
cartes podem custar um pouco caro, mas valem o
importantes, muitas
investimento (a dica de comprar usados vale aqui
pessoas gostam de
tambm). Fazer lindas fotos e depois ter os dados do
ter vrios cartes de
capacidade menor, ao invs carto de memria corrompidos no nada legal!
de ter um s carto de
A capacidade do seu carto o que define a quantidade
muita capacidade. Assim,
voc espalha fotos por
de fotos que cabem nele. Um carto de 64GB, por
vrios cartes ao invs de exemplo, pode armazenar mais de mil fotos RAW de
depender de somente um, uma cmera de 16MP.2
que voc pode perder em
um acidente ou por azar Se voc quer fazer vrias fotos sequenciais ou gravar
mesmo. Ao invs de ter vdeo, interessante checar a velocidade de gravao
um s carto de 32Gb, do seu carto. A velocidade do carto identificada
possvel espalhar as fotos em megabytes por segundo (como 50MB/s) ou em um
em 4 cartes de 8Gb. mltiplo de 150kB/s (como 300x, que seriam quase os
mesmos 50MB/s do exemplo anterior.) Ou seja: usando
um carto de velocidade 50MB/s ou 300x sua foto
levar meio segundo para ser gravada e, mesmo que
sua cmera fotografe 5 fotos por segundo, o carto no
conseguir aguentar o tranco.
Baterias
Dependemos de uma fonte de energia para fotografar
digitalmente. Por isso:
2
A quantidade de fotos que cabem no seu carto depende do formato escolhido (RAW ou JPG) e da
resoluo da sua cmera. Faa o clculo checando o tamanho mdio dos seus arquivos e dividindo o
tamanho do carto por este valor.
37
Use originais: Pague mais caro nas baterias originais da sua marca. As genricas no
38
Acessrios de limpeza
Para evitar manchas nas suas fotos, importante
manter seus equipamentos limpos. A limpeza pode
ser feita com acessrios especializados. Para limpar
lentes, use um pincel para tirar os resduos (deixe a
lente de cabea para baixo) e uma flanelinha para
tirar manchas de gordura, como quando colocamos
o dedo na lente. O sensor tambm precisa estar
limpo, e muitas impurezas podem grudar nele
quando voc troca de lentes. Embora existam
acessrios para isso, melhor levar em uma
assistncia tcnica caso no tenha experincia em
manuse-lo.
Filtros
Filtros so acessrios ticos colocados em frente lente para correo ou criao
de efeitos. Existem dois tipos de filtros: os circulares e os quadrados. Os circulares
funcionam rosqueando o filtro diretamente na lente. Os quadrados so encaixados
em um suporte rosqueado na lente.
ular
drado filtro circ
filtro qua
o equipamento digital
Hoje em dia, os filtros que criam efeitos (como colorir uma parte da foto) esto sendo
aposentados, pois muitas vezes mais prtico recriar este efeito na ps-produo
sem perder nenhuma qualidade.
Os filtros que ainda continuam sendo teis so aqueles que fazem o que no d pra
fazer depois, como lidar com a iluminao.
39
s vezes os de
40
precisam para
menos luza foto
fazer um a.
como ess
9. rio de janeiro/RJ
sidade
na foto sem o filtro graduado de den quando colocamos o filtro, o
cu
neutra, o cu fica muito clar o. volta a aparecer.
41
Seu laboratrio
42
Dica
PC ou Mac? A marca e o
Hoje, para felicidade de pais, mes, e cnjuges, no
sistema operacional do seu
precisamos mais dedicar o banheiro da nossa casa para
computador so totalmente
irrelevantes. Como sempre, montar um laboratrio fotogrfico!
minha dica principal :
Mas ainda necessrio ps-processar nossas fotos,
independente se voc vai
assim como fazia-se antigamente. Mesmo que voc
de PC ou Mac, compre um
computador usado e o no goste de manipular suas fotos at que fiquem
custo/benefcio ser muito irreconhecveis, vai ser necessrio prepar-las de forma
maior. adequada para publicar no seu blog ou para mandar
para a impresso.
Faa cpias das suas imagens o quanto antes. Fotos no podem ser repetidas. Perder
fotos pessoais pode ser muito triste, mas perder as fotos daquele casamento que
voc fotografou uma maldade e falta de respeito por quem te contratou.
O ideal voc usar ao menos dois mtodos de backup: um local e um remoto. Assim,
em caso de roubo ou incndio, por exemplo, seus arquivos ainda estaro a salvo em
outro espao fsico.
43
44
Backups locais
HDs externos so timas opes para fazer cpias dos seus arquivos. Se voc quiser
segurana reforada, procure por sistemas RAID. Esses sistemas possuem mais de
um HD externo no mesmo conjunto, e guardam os arquivos de forma redundante (ou
seja, se um dos HDs do conjunto falhar, voc ainda tem uma cpia em outro.)
Outras formas de backup local so mdias ticas (como CDs ou DVDs), pendrives e o
Time Capsule, da Apple.
Backups remotos
Voc pode fazer backup das suas fotos e levar o HD para a casa da sua me, mas
isso talvez no seja to prtico. Uma boa opo para backups remotos enviar
seus arquivos para a nuvem. Alguns servios como o Backblaze e o Crashplan so
conhecidos por permitirem um backup online contnuo dos seus arquivos (inclusive
aqueles que esto em HDs externos) e por terem um bom custo/benefcio.
O mtodo infalvel
Em cinquenta anos as nicas fotos que iro ter sobrado de hoje, provavelmente,
sero as que esto no bom e velho papel. Quer usar um mtodo infalvel de
backup? Imprima suas fotos e guarde com carinho. Esse o nico mtodo que
comprovadamente funciona desde que a fotografia foi inventada.
o equipamento digital
est gostando do
livro?
ento considere fazer uma
contribuio do valor que
estiver ao seu alcance :-)
Ao falar sobre luz, usarei bastante o termo foto bem exposta. Mas o que isso?
10. paquet/RJ
foto bem
exposta.
a tcnica
foto
osta.
superexp
foto
ta.
subexpos
49
Uma foto escura pode estar bem exposta? Pode. O problema se ela est escura
50
quando no deveria estar! Subexposta no quer dizer escura, e sim com menos luz
do que queramos. Superexposta no quer dizer clara, e sim com mais luz do que
queramos.
Tecnicamente, buscamos
11. sil
mas
s ta foto e st escura,
e objetivo. ela
esse era o a bem exposta.
considerad
12. fernanda
uma
esta foto tem mdia. ela
d e
luminosida bem exposta.
considerada
Leia a @#$%& do manual
Este livro pretende ser um guia para quem est
Sugiro um comeando a se aventurar na fotografia com cmeras
exerccio: por que possuem mais funes e permitem mais controle.
padro, sempre As configuraes normalmente possuem os mesmos
que voc tira uma nomes, mas a localizao dos botes e dos menus
foto a cmera
a tcnica
muda de modelo para modelo, de fabricante para
mostra o resultado fabricante, e de poca para poca. essencial que
no LCD. Procure voc entenda o seu prprio equipamento e saiba quais
no seu manual botes fazem o qu.
como desligar
essa visualizao Para isso, indispensvel ler o manual. Inteirinho.
automtica. Vrias vezes. Leia sobre cada funo e pratique uma a
uma. S volte aqui depois de ler tudo!
Os modos da cmera
Neste livro, vamos fotografar usando o modo manual. Neste modo, todas as
configuraes so definidas por ns. Ele representado usando a letra M.
51
Porm, na vida real, nem sempre o modo que utilizamos. No acredite quando
52
algum falar que fotgrafas de verdade s usam o modo manual. Isso besteira.
Primeiro, quem decide quem fotgrafa de verdade? quem ganha dinheiro com
fotografia? quem tem exposies em museus? quem ganha mais curtidas e
compartilhamentos? No existe fotgrafa de verdade, existe aquela que consegue
registrar uma foto do jeito que gostaria, usando as ferramentas disponveis.
A sua cmera consegue fazer bastante coisa sozinha. E, muitas vezes, ela faz isso
mais rpido e de forma mais precisa que voc. Usando o modo manual ou no, o
importante ter controle sobre o resultado.
A luz e a fotografia
Nosso olho e nossa cmera trabalham de forma parecida: absorvendo a luz que
reflete nos objetos e transformando em imagens.
Vamos relembrar como funciona nosso olho? De forma bem simplificada podemos
dizer que os raios de luz refletidos nos objetos passam pela crnea e pelo cristalino,
que focaliza esses raios na retina. A crnea tem um formato convexo, fazendo com
que os raios de luz se concentrem na retina. A retina, por sua vez, um conjunto de
clulas que so sensveis luz. Ela transforma essa luz em informao e envia uma
reproduo da imagem que est na nossa frente para o crebro.
cristalino lentes
crnea
r
senso
retina
pupila diafragm
a
A fotografia usa este mesmo conceito: ao invs de uma pessoa, estamos falando de
uma cmera. Ao invs da crnea e do cristalino, temos lentes. Ao invs da retina,
temos um sensor. Ao invs do crebro, temos um processador de dados e um carto
de memria!
Nossas cmeras fotogrficas se comportam assim como
nossos olhos. Quando usamos uma cmera totalmente
automtica, como a cmera do celular, ela tenta formar
uma imagem ntida sozinha. Ao usar uma cmera
manual, temos controle sobre cada etapa, definindo
como a luz chegar no sensor.
a tcnica
depois definimos as configuraes ideais para usar na
cmera.
Se mesmo mexendo nessas trs configuraes voc no conseguir uma foto bem
exposta, o jeito ser alterar os fatores externos (o horrio do dia, a posio da
modelo, o uso de iluminao artificial ou o tipo de lente utilizada.)
53
1. Abertura do diafragma
54
Dica
A primeira configurao que vamos conhecer para Cada modelo de lente
controlar a exposio a abertura do diafragma. tem aberturas mximas
e mnimas diferentes. As
O diafragma fica dentro da sua lente e se parece com lentes com valores f mais
isso: baixos (como f/1.4 e f/2.8)
permitem maior entrada
de luz, sendo uma tima
escolha em situaes de
pouca iluminao. Estas
so as lentes claras. J as
lentes que apresentam
valores f maiores (acima de
f/5.6) deixam passar menos
luz, e so chamadas de
A luz vai passar por este buraquinho na hora da foto. lentes escuras.
a tcnica
f/1.4 f/2.8 f/5.6 f/16
retra
abert to usando
ura f
/1.4
55
56
2. Tempo de exposio
sensor
Dica
O visor da sua cmera normalmente vai mostrar somente o nmero de baixo da frao. Quando
ela mostra o nmero 200, o tempo 1/200 est selecionado. Para tempos mais longos ela usa
aspas para representar segundos: quando ela mostra 2, o tempo 2 segundos est selecionado.
200: 1/200 segundos | 10: 1/10 segundos | 06: 0.6 segundos | 2: 2 segundos
a tcnica
Quanto mais tempo a cortina ficar aberta, mais luz vai entrar e chegar no sensor.
Menos tempo, menos luz. Alm de definir quanta luz entra, com o tempo de
exposio que criamos efeitos que mostram ou congelam os assuntos que se
movimentam, como no exemplo abaixo.
tempo exemplo d
exemplo de foto que tem um o e de exposi e foto que tem um
de exposio de 1/250 segund o movimen o de 1 segundo e tempo
congela o movimento. to. mostra
16. curitiba/PR
57
Ao fazer uma exposio bem rpida, possvel congelar o momento que est nossa
58
frente. Ao fazer uma exposio mais longa, tudo que se move ir ficar embaado.
Voc pode usar isso ao seu favor para dar a sensao de movimento.
Usar um tempo de exposio lento aumenta as chances de voc tremer a foto com
o prprio movimento das mos! Nessas situaes, o ideal utilizar um trip. Para
saber qual o tempo de exposio mnimo necessrio para fazer fotos sem trip,
voc pode usar como base a distncia focal: em uma lente de 50mm, use ao menos
1/50 segundos. Em uma lente 200mm, ao menos 1/200 segundos. Este um clculo
aproximado e no exato: faa testes para descobrir o tempo mnimo que consegue
usar sem tremer.
O balde de gua
3. ISO
Dica
O sensor precisa de uma quantidade ideal de luz para ISO no um acrnimo que
formar uma foto. Controlamos essa luz com a abertura representa sensibilidade.
do diafragma e com o tempo de exposio. Mas se Esta sigla remete
organizao que define
a configurao desses dois itens no for o suficiente
padres diversos, desde
para conseguir a luz necessria, podemos forar o
o famoso ISO 9001 para
sensor a trabalhar com menos luz do que ele gostaria,
empresas, at o padro de
aumentando a sua sensibilidade. Essa sensibilidade sensibilidade de filmes e
definida pelo valor ISO. sensores.
Quanto maior o ISO, mais sensvel ficar o sensor. Quando temos uma situao de
bastante luz, deixamos o ISO mais baixo para que a foto no fique superexposta.
Quanto temos pouca luz, deixamos o ISO mais alto para que a foto no fique
subexposta.
a tcnica
Aumentar a sensibilidade do sensor pode parecer
a soluo milagrosa para a exposio de qualquer
foto, certo? Mas infelizmente aumentar o ISO tem
uma consequncia: a qualidade e a nitidez da foto
diminuem. Quanto mais alto o valor ISO, mais rudo
(aberraes em forma de gro) teremos na foto final.
ando ISO
esta foto usi bastante
5000 possu l.
rudo digita
17. rio de janeiro/RJ
59
Usando essas trs configuraes (a abertura, o tempo de exposio e o ISO)
60
conseguimos fotometrar uma cena. E agora voltamos ao nosso amigo fotmetro, que
nos ajudar na tarefa.
Fotometria
Nossa cmera possui um fotmetro embutido. Ele est l para nos dizer como est
a luz de cada cena. Definiremos a abertura, o tempo de exposio e o ISO de acordo
com o que o fotmetro nos diz.
Sempre que voc aponta a cmera para uma cena e aperta o boto disparador at
a metade (sem bater a foto), o fotmetro vai medir a luz e te dizer o que acha. Voc
vai ver este fotmetro olhando pelo visor (ver mapa da cmera na pgina 13). Ele se
parece com isso (mas pode ser um pouco diferente dependendo do modelo da sua
cmera):
.
fotometro nikon fotometro cano
n.
Nesse caso, para absorver mais luz, podemos aumentar a abertura, aumentar o tempo
de exposio, aumentar o ISO, ou fazer uma mistura dos trs.
Se o fotmetro achar que a exposio est adequada, ele vai ficar centralizado:
a tcnica
Normalmente, procuramos mexer nas configuraes at o fotmetro ficar
centralizado. Chamamos isso de zerar o fotmetro. Quando ele est assim, como se
nos dissesse: Ok, a foto est bem exposta, pode clicar!
-2
Sugesto de exerccio:
Escolha um assunto com
iluminao neutra, como
dentro de casa, e faa trs
fotos com o fotmetro na
posio -2, +2 e 0.
+2
61
Pontos de exposio
62
1/60
1/30
1/15
1/8
1/4
1/2
4
de luz de 1/60.
1 ponto
100
200
400
800
1600
3200
1 ponto
ra usa
abertura: a abertu ados. A
Abertura pequena Abertura grande
Menos luz Mais luz
valores padres fix entrar o
abertura f/8 deixa ertura f/11,
dobro de luz da abero 8 no
f/22
f/16
f/11
f/8
f/5.6
f/4
f/2.8
f/2
f/1.4
f/1
Quando medimos uma cena e o fotmetro aponta -1, quer dizer que a cena est
subexposta em um ponto. Para zerar o fotmetro, precisaremos deixar entrar o dobro
de luz. Faremos isso usando o dobro da abertura, o dobro do tempo de exposio, ou
o dobro do ISO.
1 ponto
Usando a mo para fotometrar
O fotmetro sempre busca a luminosidade mdia que
ele considera perfeita. Isso pode ser um problema
quando estamos fotografando algo que escuro ou que
claro. Faa o teste: escolha um objeto preto (como
uma camiseta) e tente fazer uma foto bem prxima.
a tcnica
Se voc zerar o fotmetro, a foto vai sair muito clara.
O mesmo acontecer se fizer isso com uma camiseta
branca: ao zerar o fotmetro, a foto ficar escura.
ica
n c a , a cima, faixo,
ra ab
iseta b preta,
a cam a camiseta !!
cinza. za tambm
fica cin
Vamos tentar fazer as fotos das camisetas de novo? Desta vez, primeiro voc deve
colocar sua mo prxima da camiseta, chegar bem perto com a cmera, apertar o
boto disparador at a metade, zerar o fotmetro, tirar a mo, e bater a foto.
63
2. Chegamos bem perto com a camera para preencher
64
o!
fotmetr agora
ignore o sim
Modos de medio
a tcnica
a fotometria.
No modo matricial, a cmera considera o quadro inteiro para medir a luz: soma cada
um dos pixels e faz uma mdia que fique com uma exposio correta.
l:
modo mpaegtraictoiados os
a cmera a mdia.
pixels e faz um
65
66
Balano de Branco
Lembra que no comeco contei que a luz bate em tudo que esta por ai e reflete nos
nossos olhos e na camera? O balanco de branco existe porque existem varios tipos
de luz e, dependendo da luz que bate na nossa cena, as cores podem ficar diferentes.
Isso acontece porque cada tipo de luz tem uma temperatura diferente.
a tcnica
cima est
a foto de lada, e a
muito azu st muito
de baixo ea.
amarelad
de
o balano rreto
branc o c o
foto
para esta eio.
est no m
67
Procure no seu manual a forma de mudar o balano
68
firo
o d e s t a foto, pre no
s
no ca do de um ba la
,
o resulta anco mais quente .
de b r incorre t o
le sendo
mesmo e
Sugesto de exerccio:
Faa a mesma foto
usando vrios balanos de
branco diferentes e veja a
diferena.
Foco
a tcnica
a.
foto focad foto fora de fo
co.
Conseguir fotos ntidas importante em vrios momentos, mas mais importante que
isso voc ter controle sobre o que est acontecendo.
o
e m foco eo O primeiro passo decidir onde ser o foco. Quero uma
t a r f o c
vai es r em pessoa focada e um fundo desfocado? Quero foco na
o que o vai esta ta deciso
n s
que a foto? E ue est e s m primeira ou na segunda flor? Depois, s decidir como
na su tante: o q a com mai
impor o que fic fazer isso. Ser que fao o foco manualmente ou no
foco que. automtico? Quais so as melhores opes?
desta
Ou seja: para fazer uma foto bem focada decidimos primeiro onde, e depois como.
69
Onde?
70
O maior erro aqui deixar a cmera decidir onde o foco vai ficar. Gosto de deixar
a cmera decidir algumas coisas, principalmente quando se trata de clculos
matemticos, mas ela uma ferramenta fria e calculista! Ela no sabe o que mais
importante na foto, por mais tecnolgica que seja. Se voc quer fazer o foco no
terceiro clio do olho esquerdo da sua modelo, como sua cmera vai saber disso?
Existem muitas regras que dizem exatamente onde o foco deve estar em
determinados tipos de fotos. Em retratos, o foco deve sempre ficar nos olhos da
pessoa. Em fotografias de paisagens, costumamos deixar tudo em foco.
21. andy
No caso de paisagens podemos fazer a mesma avaliao: quando estamos no
mirante do Machu Picchu a soma de toda a paisagem que tem o papel de nos
deslumbrar.
a tcnica
tudo em fo
tentar reprco, para Lembre-se: o que define o quanto da cena est em
sensao d oduzir a
e estar l. foco a profundidade de campo, como explicado na
pgina 54.
71
Como?
72
No existe mtodo perfeito de focagem: cada pessoa deve usar a tcnica que acha
mais prtica e confortvel.
Vamos conhecer alguns dos mtodos? Depois de test-los por algum tempo voc
poder escolher o seu preferido para cada situao.
AF MF
boto de
de foco. modo
a tcnica
luminoso no visor (normalmente uma bolinha.)4
Contaremos para a cmera onde queremos o foco usando os pontos de foco. Eles so
aqueles pontinhos espalhados quando olhamos para o visor.
3
Voc tambm pode usar outro boto para fazer o foco, veja como fazer isso no manual da sua cmera.
4
Essa bolinha e este bip so o sinalizador de foco adquirido. Ele tambm funciona se voc aperta o boto
at a metade enquanto faz o foco no manual.
73
Os pontos de foco da sua cmera podem ser diferentes dos ilustrados aqui: existem
74
Mas eles sempre fazem a mesma coisa: nos ajudam a contar para a cmera
onde queremos o foco. Vamos selecionar um desses pontinhos e vamos deix-lo
exatamente em cima do que queremos focar.
Cada modelo de cmera tem seus pontinhos e suas funcionalidades, preciso ler
o manual e praticar para conhecer as opes que sua cmera oferece. Aqui vou
apresentar duas tcnicas utilizadas por bastante gente, independente de seus
equipamentos.
Dica
preciso tomar cuidado com a opo de selecionar todos
os pontinhos. Isso no quer dizer que a cmera ir focar em
tudo: s quer dizer que ela vai escolher um dos pontinhos
sozinha. E ela normalmente vai escolher o ponto mais fcil.
Lembre-se quando falei sobre ter controle sobre o que est
acontecendo: deixar todos os pontinhos selecionados o
mesmo que deixar a cmera decidir por voc onde o foco deve
ficar.
Para usar esta tcnica s fazer o seguinte: primeiro, defina onde ser o foco.
Digamos que voc quer focar no olho da modelo em um retrato. Com o ponto de
foco central selecionado voc o coloca em cima do olho da modelo. A voc aperta
o boto disparador somente at a metade e, mantendo-o pressionado, refaz a
composio. Ao chegar na composio desejada, aperte o boto at o final para fazer
a foto.
Esse mtodo bem conhecido e utilizado pois pode ser Dica
feito bem rapidamente. Porm, dependendo da situao, Para no perder o foco,
ele pode causar um erro na focagem, que se perde evite usar esta tcnica
justamente entre o momento do foco e o momento de se estiver usando uma
recompor (apndice 4: o plano de foco). abertura muito grande ou
se estiver muito prxima do
assunto fotografado,
a tcnica
nto central
coloque o po quer focar e
no local ondeboto disparador
mantenha o at a metade. refaa a c
pressionado aperte o bomposio e
oto at o
final.
75
Mtodo 2: Compor, escolher o pontinho
76
era
r e e m sua cm equivalente e focar
proc u da o
que mu
o boto foco. Outra forma bastante conhecida de focar compor,
e
ponto d selecionar o pontinho mais prximo de onde voc quer
o foco, apertar o boto at a metade at sua cmera
indicar sucesso, e clicar at o final.
a tcnica
Nesses casos voc deve procurar um ponto com mais
contraste ou passar para o modo manual.
23. samanta
aqui funcio
na
aqui no
funciona
Quando sua lente estiver com dificuldade em focar, procure apontar para reas com
mais contraste.
77
Como segurar uma cmera grande?
78
Porm, ao usar uma cmera com lentes maiores importante equilibrarmos o peso
de todo o conjunto. A mo que segura a cmera a direita. Pois , eu tambm sou
canhota mas infelizmente no fabricam cmeras s avessas para ns. Todas tm uma
empunhadura um local especialmente feito para voc agarrar bem firme. Logo ali
em cima da empunhadura onde tambm fica o boto disparador.
Com a mo direita ocupada com nada mais nada menos do que segurar a cmera e
tirar as fotos, o que fazer com a esquerda? Segure a lente! s vezes a lente pesa mais
do que a prpria cmera, e segur-la firme essencial para manter a estabilidade.
Alm disso, a mo esquerda tambm ficar responsvel em controlar o anel de zoom
ou de foco (caso esteja usando uma lente zoom ou o foco manual.)
cmera gr
ande.
Olhar pelo visor, ao invs de usar o LCD, tambm garante mais estabilidade afinal
seu rosto vira um terceiro ponto de apoio. Prender a respirao durante o clique e
apoiar a cmera no seu ombro esquerdo (embora exija um pouco de contorcionismo)
podem garantir fotos ntidas com tempos de exposio que voc nunca imaginou.
No estou conseguindo acertar o foco, o que pode
ser?
Se voc est tendo dificuldade em fazer fotos bem focadas, provavelmente por
algum ou vrios desses motivos:
a tcnica
Problema: voc no est segurando a cmera firme o suficiente.
Problema: ao usar o foco automtico, sua lente est sempre focando um pouco
frente ou um pouco atrs de onde deveria. Este problema conhecido como
backfocusing ou frontfocusing.
Soluo: nem sempre o melhor mtodo de focagem bom para todas as situaes. Se
voc est tendo dificuldade somente em um tipo de foto teste novos mtodos. Aberturas
e distncias focais diferentes pedem mtodos diferentes. Alm disso, ningum consegue
fotos perfeitamente focadas todo o tempo, normal errarmos de vez em quando.
Problema: j tentei tudo e ainda assim minhas fotos saem fora de foco.
Soluo: no caso de lentes mais baratas, a nitidez pode ser limitada e possvel que este
o melhor que ela pode te oferecer. Se o problema acontece com uma boa lente leve seu
equipamento para uma assistncia tcnica para checar se o problema no na prpria
lente ou na cmera.
79
Os segredinhos para fotos ainda
80
mais ntidas
Estes segredos so perfeitos para serem usados
isoladamente ou em conjunto para conseguir fotos
superntidas!
Trip
Disparador remoto
Temporizador
a tcnica
que podem diminuir a nitidez da imagem em algumas
situaes. Ao usar teleobjetivas ou lentes macro entre
1/30 e 1/4, primeiro levante o espelho e depois faa a
foto. Ser preciso clicar duas vezes (uma para subir o
espelho, e outra para bater a foto.) Veja se sua cmera
possui esta opo e como ativ-la lendo o manual.
Cada lente tem um ponto de abertura onde a foto tem mxima nitidez. Normalmente
um ou dois pontos depois da abertura mxima (em uma lente de abertura mxima
f/2.8 a provvel melhor abertura f/5.6).
Mas cada lente tem sua personalidade, ento o melhor testar. Com lentes zoom
possvel que cada distncia focal tenha uma abertura de melhor nitidez equivalente.
Teste suas lentes e descubra: coloque a cmera em um trip, selecione um foco
manualmente e faa vrias fotos exatamente iguais, mudando somente a abertura e
o tempo de exposio. Depois, compare-as no computador com ampliao mxima.
81
Mantenha tudo limpo
82
Pessoas caprichosas
mantm seus
equipamentos
impecavelmente limpos.
Pontos de gordura nas
lentes ou p podem ser
retirados com panos
que no soltem fibras,
ou mesmo com alguns
produtos especializados.
Lentes de qualidade
J para quem faz fotos com luz abundante, como em estdio, o investimento pode
no fazer tanta diferena. A quantidade de luz dessas situaes permite o uso de
tempos de exposio rpidos e que no tremem a foto.
a tcnica
Tcnica na prtca
1. Encontre o objeto de iluminao mdia que vai usar para fazer a medio (como
a palma da sua mo);
6. Bata a foto.
Se, na hora de fazer a prxima foto, o ambiente tiver as mesmas condies de luz
da primeira, voc pode pular os primeiros passos e ir direto para o 5, sem mexer nas
configuraes de abertura, tempo de exposio ou ISO.
83
Como fotografar na contraluz
84
e fazer silhuetas
Ao fotografar uma pessoa na
contraluz a cmera pode achar
que est tudo muito claro e acabar
deixando a foto mais escura do que
deveria. Voc pode usar a tcnica
da mo para fazer uma fotometria
correta.
24. lisie
a tcnica
Para conseguir esse efeito
podemos tambm usar a
tcnica da mo, da mesma
forma que fizemos no
primeiro exemplo. Porm,
o contorno s ser visvel
se atrs da pessoa houver
um fundo que tambm
est projetando sombra
em si mesmo. Veja no
esquema:
25. adrielly
85
Como fazer fotos com o fundo desfocado
86
Distncia focal
a tcnica
Distncia entre o assunto
e o fundo
87
Um trip ou um ISO alto.
88
Dica
Fotos noturnas normalmente exigem estabilidade Cmeras compactas
para fazermos longas exposies. Falei sobre trips possuem modos especficos
na pgina 80 e tambm dou uma dica de trips mais para fotografar noite.
Use-os para conseguir
compactos na pgina 168.
fotos ntidas e com boa
Se voc no tiver um trip, tambm d para subir o ISO iluminao. Esses modos
sem medo! O rudo resultante pode ser suavizado na podem ser chamados de
noturno, noturno com
ps-produo ou pode ser incorporado na foto.
flash, retrato noturno,
paisagem noturna, ISO, alta
sensibilidade, entre outros.
Veja no seu manual.
27. rio de janeiro/RJ
o rudo
um pr nem sempre
deixe de oblema, no
por cau fazer a foto
sa dele.
Use o (subsestimado) nivelador da sua cmera
a tcnica
Choveu? Fique feliz!
89
Aberturas bem fechadinhas
90
o movime
interesse nto traz mais
para esta
foto.
tudo que
vira estre ponto de luz
la.
Procure mtodos alternativos de iluminao
a tcnica
esse tomilho
foi iluminado
usando uma
vela
Sei que uma das grandes dificuldades da fotografia noturna a parte mais tcnica.
Embora cada situao seja nica (pra variar!), algumas dicas so vlidas:
Para focar: use o liveview (tela LCD) da cmera e d zoom (na visualizao) para focar
manualmente. Normalmente mais fcil focar em pontos de luz do que em outras
reas. Eu no costumo confiar no foco automtico nesses casos.
Para a foto no ficar com muito rudo: aposte na longa exposio ao invs do ISO alto.
Mas, pessoalmente, no acho que o rudo algo to do mal assim.
Para a foto no ficar tremida: o trip seu amigo, mas se no tiver um disponvel,
apoie a cmera em um banco, no cho, no muro, em qualquer lugar. S no vale achar
que vai ser possvel segurar a cmera na mo por 2 segundos sem tremer.
Para a foto no ficar escura: a fotometria de uma cena noturna diferente da cena
diurna. Dificilmente seu fotmetro ficar zerado. Embora, repito, situaes diferentes
peam solues diferentes, lembre-se que a tendncia que o fotmetro fique um
ou dois pontos no negativo. Na dvida, teste e refaa.
91
Como fazer panning
92
O passo-a-passo:
2. Aponte para o seu assunto, que est se movendo, e mova a cmera junto com
ele;
3. Clique e comece a tirar a foto. Continue seguindo o seu assunto com a cmera;
a tcnica
subexpor a foto um pouquinho.
93
Se voc est usando o modo de medio pontual, pode apontar para uma parte
94
Dica
faa a fotometria
aqui Muitas cmeras compactas
oferecem a opo de
compensar a exposio
para cima ou para baixo.
Voc encontra essa
configurao em um cone
EV. Ao fazer fotos do pr do
sol voc pode compensar
a exposio em um valor
negativo e conseguir
melhor profundidade de
cores e detalhes.
no faa a
fotometria aqui
(vai ficar muito
escuro) cone EV
a tcnica
est gostando do
livro?
ento considere fazer uma
contribuio do valor que
estiver ao seu alcance :-)
O que no importante?
Depois de responder essas perguntas, voc ter um ponto de partida para iniciar a
composio. Analise:
Os elementos formais
So sete os principais elementos formais das artes
visuais. Eles nos auxiliam a entender a estrutura de
uma fotografia. Para que uma imagem seja formada,
pelo menos alguns desses elementos estaro sempre
presentes. Os elementos, em si, so como as letras do
alfabeto: no tm significado prprio. a forma de us-
los que nos ajuda a passar uma mensagem.
99
1. Linha
100
Uma foto mostra o mundo em duas dimenses. Nela, linhas que no existem na vida
real (como as linhas de uma escultura) passam a existir. D pra dizer que no existe
fotografia sem linha, pois ela que delimita tudo que est no quadro.
Para entender melhor o que a linha, imagine-se desenhando uma foto. Por onde
voc comea? Normalmente, pelas linhas!
am os
linhas delimit agem.
objetos da im
Alm de delimitaes literais, as linhas podem ser
tambm somente sugeridas. No exemplo abaixo, as
linhas que formam as parreiras so complexas, mas
a organizao delas no quadro sugere duas linhas
simples convergentes:
101
Linhas normalmente no existem de forma pura em
102
das)
linhas (sugeriazem a
retas que tr ordem.
sensao de
linhas
curvada(sugeridas)
trazem s que
orgnic a sensao
naturez a da
a.
como
a foto
em um objetivo
essa, o iar a textura
evidenc velho.
do per 39. giovanni
a pele
delicad do beb
luz sua a, e usando u
esta cave evidenciam ma
racters os
tica.
103
3. Cor vermelho
104
verm
elho lara elho
Todo mundo aprendeu vermoleta nja
vi
um pouquinho sobre
lara
eta
cores na pr-escola. Para
v i ol
nj a
a fotografia, no entanto,
precisamos saber um
amarelo
pouquinho mais do que
laranja
violeta
aprendemos com a tinta azul
guache. Comeamos
observando o crculo
am
cromtico:
zul
are
a
lo
de ve
ver ul am rde
are
az lo
verde
A cor um dos elementos mais poderosos e versteis que existem. Podemos dar
destaque a algum elemento usando somente uma cor. Podemos tambm criar
equilbrio usando uma combinao de cores.
Vejamos a temperatura da cor: cores mais quentes (amarelo e laranja) trazem uma
sensao de aconchego e calor. Cores mais frias (azul e roxo) trazem uma sensao
fria e estril.
core
s fr
ias
a ,
foto amarelad
trazendo
aconchego.
41. tromso, noruega
cores an
logas.
105
Cores complementares
106
so aquelas localizadas
de forma oposta no
crculo cromtico. Usando
cores complementares
criamos um constraste de
cores harmnico.
cores lementares.
comp
o verde so
o vermelho e e cores que
um exemplo d e.
criam contrast
4. Luz e Sombra
Uma f
As fotos em preto e branco dependem totalmente deste
escura oto
elemento, j que no possuem cor. ser mis pode
teriosa
.
107
108
5. Volume
46. inhotim/MG
uso de
perspectiv
para mos a
a profund trar
da cena. idade
Podemos evidenciar ou
diminuir o volume de um
objeto. Por exemplo: se
voc fotografa uma bola
com uma luz totalmente
regular possvel que ela
de
mais parea um crculo do
b o la il uminadae
que uma bola. uma regular pod
forma um crculo.
parecer
6. Forma
47. salvador/BA
os
o vendo
mesmo n, possvel
detalhes er uma pessoa
reconhec forma.
por sua
109
A forma muito importante, pois ela que nos faz
110
7. Espaos
Dica
Na fotografia e no design
usamos este espao
negativo para dar destaque
ao assunto principal. O
maior erro de quem est
comeando ter medo
de deixar espaos vazios.
Mas lembre-se que quanto
mais espao vazio, mais
destaque voc d para o
assunto principal, e no o
contrrio!
111
Como juntar os elementos no quadro
112
1. Equilbrio
Ao olhar uma foto equilibrada nosso olhar viaja dentro da imagem. Ao olhar uma
foto desequilibrada nosso olhar procura o que est faltando. Para conseguir o
equilbrio, distribumos os elementos no quadro de forma que eles se complementem
ou faam sentido.
nesta fot
canto infeo, a pedra no
equilibra rior esquerdo se
grande nocom a montanha
direito. o canto superior
foto na d lago, cortando a
dois elem iagonal, divide os
entos.
51. kvalya, noruega
a, feita
uma foto parecid o
de outro ngu lo , n
como
inclui a pedra. vejaficar
o vazio faz a foto
desequilibrada.
52. mari
stumam
nmeros mpares comais
criar um eq uil b rio
res. nesta
agradvel do que pa mero
(n
foto, trs ciclistas m com uma
mpar) se equilibra ima pessoa
(nmero mpar) lt
no fim do quadro.
113
2. Contraste
114
O contraste o uso de
iluminao ou cores para
definir o caminho do olhar
de quem observa. Para
garantir a separao de
assunto e fundo, usamos
cores complementares ou
luz e sombra.
a ir
lh a r costumpartes
o s
nosso iro para a de uma
i m e
pr iluminad plo, a s
mais neste exem lo ocupe
foto. ra a mode o quadro,
embo espao n ncia por
pouco ca em evid ais claro.
ela fi assunto m
ser o
54. carol
ostra que
a repetio mfoto 3. Repetio
o assunto da estres,
desenhos rupmos, de
mas no nota desenho O uso de elementos parecidos em cor ou formato cria
partida, cada . um padro que pode ser abstrato ou enfatizar um
individualmente
assunto sem dar ateno para cada elemento.
55. museu de arqueologia do xing/AL
4. nfase
a modelo
o destaque dado para o assunto principal da foto. pois o e est em nfase
Quase sempre existe algum assunto principal, e mais nitid lemento com
do quadroez e iluminao
procuramos dar toda a nfase a ele. Podemos fazer isso .
usando luz/sombra, cores e desfoques.
56. shirlley
as bande
em primeiras tanto
quanto l iro plano
criam pro no fundo
e fazem o fundidade
viajar pela olhar
foto.
115
6. Proporo
A proporo o que
distribui os elementos
no quadro de acordo
com a sua importncia e
tamanho.
rvore
m o n t a nha, a recem
a soas pa u
e as pes antes pois o c
ins ig n if ic ar t e d a
maior p
toma a .
imagem
7. Unidade
59. barra da guaratiba/RJ
tudo que
deve ter est na foto
na dvida sua funo.
elemento melhor ter
que elemes de menos do
ntos dem
ais.
Regras de composio
nesta foto o b
e ele se encontarco o ponto de destaque,
esquerda: o re ra na convergncia inferior
negativo e d costante da cena espao
ntexto.
117
61. monica
118
em retra
buscamostos
os olhos n manter
superior. o tero
a g e m existemsse:
re
nesta im o n t o s de inteoeira.
dois p da e a cach cada
a esca equilibram, uma
elas se calizada em da velha.
uma lo o do jogo
interse
Acredite em mim.
anquilas
pessoas tr de barco pelo
passeando a foto torta
mar... no, l.
no lega
Parece radical, mas o motivo simples: entortar a foto um timo mtodo para faz-
la remeter a movimento e caos, criando tenso. O problema que a maioria das fotos
tortas que vejo por a so de pessoas paradas, objetos inanimados, paisagens imveis
ou momentos tranquilos!
119
120
O unico bom motivo para fazer uma foto torta e para o horizon
foto s fute torto nesta
acompanhar e evidenciar movimento ou criar tenso. evidencia nciona pois
No cinema, esta tcnica chamada de dutch tilt. o caos. o movimento e
Se quer encaixar mais coisas na foto, mude seu posicionamento. Se quer uma
foto mais criativa, use a composio e a luz. Mas, por favor, deixe seu horizonte na
horizontal!
Uso de molduras
Colocar um elemento neutro e discreto em volta do assunto principal pode ser uma
boa opo para conseguir evidenciar o que importante.
66. niteri/RJ
uma moldura. Ela pode ser
bvia, como uma janela.
Ela tambm pode ser
somente induzida, usando
elementos desfocados e
naturais.
a
to usa
esta fo como
cavernaa.
moldur
A moldura est l
somente como figurante,
e o ideal que ela no
chame muita ateno.
Podemos esconder seus
detalhes usando sombras
ou desfoques.
121
Alm de apontar para
122
o assunto principal da
imagem, a moldura
tambm ajuda a dar um
contexto contando parte
da histria.
68. luar
Simplicidade na composio: mostre s o que
importante
Um dos segredos para conseguir fotos mais bonitas mostrar somente elementos
que so importantes e relevantes. Uma foto poluda no necessariamente uma foto
com muitos elementos, e sim com muitos elementos que no adicionam nenhuma
informao importante na imagem ou que aparecem na foto de forma desorganizada.
ente
a n d o f o c amos som
qu teressa a
no que in muito mais
foto fica nte.
interessa
123
Definir o seu
124
posicionamento o
primeiro passo. Antes de
levantar a cmera, passeie
e veja a diferena de cada
ngulo na cena. Veja onde
a luz est batendo e o que
ela est evidenciando.
Escolhido o ngulo,
aponte a cmera e veja o
que ela est mostrando
no quadro.
Adoro usar o sol como fonte de luz: ele est l disponvel para todo mundo, de
graa, e no preciso trocar suas pilhas.
Uma das dicas de fotografia mais tradicionais quando usamos a luz natural :
fotografe sempre na hora mgica. A hora mgica aquele momento em torno do
nascer e do pr do sol. Neste momento, a luz est suave e dourada e o cu est com
cores lindas. Seguindo esta linha de pensamento, tambm se diz por a para nunca
fotografar ao meio dia, pois neste horrio a luz est muito forte, criando sombras
feias e duras.
125
126
127
Se foi imprescindvel
128
marcar um retrato
durante um horrio em
que o sol est a pino,
voc pode aproveit-
lo para trabalhar fotos
mais contrastadas e
dramticas. S tome
cuidado com expresses
desconfortveis: a
tendncia que a gente
aperte os olhos quando
o sol est na nossa cara.
Em retratos tradicionais,
onde a pessoa est
olhando diretamente
para a cmera, talvez seja
necessrio procurar uma
sombra.
74. michele
o
esta foto com ilumina mo
mesmo quand
dramtica foi feita
co a pino poss o o sol est
sol forte. ou criar uma vel buscar
sombra.
75. cristiane
O mais importante para se trabalhar com a luz natural entender que ela quem
manda. Se voc planejou uma foto especfica e o tempo virou, no d pra insistir: seja
flexvel e trabalhe com a luz que a natureza te deu.
A fotografia preto e branco
129
Mesmo com o choque inicial, a fotografia colorida desde
130
um dia nublad
j no tem co o
mesmo res
Retratos
131
78. angelica e leandro
O que falar quando vamos fotografar uma pessoa? Como deix-la vontade e evitar
a trava que acontece quando apontamos uma cmera? De onde vem aquele sorriso
verdadeiro e aquele olhar de cumplicidade que nos encontra do outro lado da foto?
a direo afe
sensaes quetiva busca
vo alm da fo
to.
80. cassio e juliano
133
Durante todo o ano de 2014 levei uma oficina de
134
O que eu fao?
Aponte uma cmera para algum e espere alguns
segundos. Logo, a pergunta vir. O que eu fao?
E ela vem porque toda vez que algum aponta uma cmera pra gente, gostando ou
no, ns de repente sentimos uma autoconscincia em relao ao nosso corpo e
nossa presena. como se estivssemos vivendo a vida tranquilamente e, ao ter uma
cmera apontada para ns, lembrssemos que nosso corpo est ali. E por isso que
nessa hora no sabemos muito bem o que fazer com ele. E perguntamos, com a boca
ou com o corpo, o que fazer.
O primeiro passo para uma direo, afetiva ou no, responder a essa pergunta. A
cada dois segundos. Toda vez que voc estiver apontando uma cmera para algum.
(Depois disso, a pergunta E agora? vir. Responda essa tambm e repita o processo.)
135
Praticar a direo afetiva parar de se preocupar tanto em como est ficando a foto
136
(Na verdade, o primeiro passo se resume em deixar de ser narcisista. Se voc nasceu
no Ocidente depois da Segunda Guerra Mundial, boa sorte com esta tarefa!)
Por algum motivo existem algumas respostas que 82. rita e pedro
Agora d um sorriso!
A primeira um dos pedidos mais danados que podemos fazer pra algum para
quem estamos apontando uma cmera (muitas vezes enorme.) Agir naturalmente
nessas situaes travar e se sentir desconfortvel.
Pedir para a pessoa fazer o que ela quiser a mesma coisa que falar: Sabe as
trocentas milhes e infinitas possibilidades de coisas que podem ser feitas no
mundo? Ento, escolhe uma a voc, porque eu estou ocupada. Fotgrafa: tome essa
responsabilidade de volta, pois ela te pertence!
Fazer fotos sem que a pessoa perceba um jeito de conseguir fotos espontneas,
mas no sempre esse o caso. No adianta pedir pra ela fingir que voc no existe:
se ela j te viu, ser impossvel desver.
83. josi
137
84. andressa e marina
138
As poses
Quando conseguimos
evitar esses pedidos,
acabamos caindo na
opo gringa de direo:
responder pergunta O
que eu fao pedindo uma
pose. S que poses so
tudo que h de ruim da
fotografia de pessoas. Se
voc j tentou posar para
uma srie de fotos, com
certeza tem um motivo
para no gostar de poses.
Vou contar trs dos meus.
Imagina a situao. Estou fotografando uma pessoa, e resolvo colocar ela numa
pose. Pode ser uma pose que eu inventei na hora ou uma que eu vi em um desses
horripilantes guias de poses que se encontram por a. Comeo a pedir:
Ento, senta ali. Isso. Agora, hmmmm, estica um pouco a perna. No, a outra perna.
Agora, coloca a mo assim encostada no ombro. Agora vai virando a cabea na minha
direo. Devagar! No, volta um pouquinho. Isso! Perfeito! Agora d aquele sorriso.
*CLICK*
Por que essa situao to incmoda para quem est
posando? porque provavelmente no uma posio
em que a pessoa costuma colocar seu corpo no dia
a dia e, principalmente, porque posar baseada em
correes.
139
Um moo me contou, certa vez, que durante as fotos do seu casamento o fotgrafo
140
pediu que ele fizesse muitas poses. Uma delas era em um piano de cauda que existia
no espao. Ele deveria fingir que estava tocando enquanto sua noiva deitava em
cima do piano de forma glamurosa. Diz ele que a foto ficou um espetculo. Mas
ele e a esposa morriam de vergonha dela, pois no tinha nada a ver com eles. Eles
eram super casuais e despojados, e naquela foto quadrada eles foram somente
bonequinhos para o prazer do fotgrafo.
O mesmo vale para produes, maquiagens e outros acessrios, pois esses artifcios
foram feitos justamente para transformar aquela pessoa em outra.
86. ceclia
Na melhor das hipteses, tentar encaixar as pessoas em poses cria desconforto. Na
pior, constrangimento.
Um movimento de distrao
Sabemos que apontar a cmera causa autoconscincia,
ento uma das formas de evitar que essa
autoconscincia traga tambm desconforto pedir para
a pessoa fazer algo com esse corpo e mente que foram
(re)descobertos.
141
Conseguimos fazer isso pedindo para que a pessoa use
142
88. andrea
O mesmo vale para movimentos da imaginao.
Dica
Posso pedir para uma pessoa fechar os olhos e
Cuidado para no acabar
sentir o sol batendo na sua pele, escutar o canto dos
corrigindo movimentos
passarinhos e imaginar que est flutuando em uma
assim como fazemos com
as poses. Se voc acha que pequena nuvem no cu enquanto toma um picol de
aquela dana entre o casal abacaxi que acabou de comprar na Rua XV.
vai ficar mais bonita se ela
Um movimento pode ser grande ou pequeno, pode
colocar o brao mais pra l,
pedir pra ela fazer isso vai ser pedir pra pessoa subir numa rvore ou fazer
ter o mesmo resultado de carinho no prprio cotovelo, pode ser uma interao
corrigir uma pose. com o prprio corpo, com outra pessoa ou com o
ambiente, pode envolver o corpo, a imaginao, ou os
dois ao mesmo tempo. O essencial pedir de forma
D um feedback constante
No tem certeza se tudo que falei at agora faz
sentido? Est com o p atrs e no sabe se vai querer
aplicar essas ideias malucas? Tudo bem. Mas eu
tenho uma dica final que deve servir at para voc.
143
Resolver isso muito simples. Diga que est tudo certo.
144
89. larissa
Um aconchego e um ouvido
A fotografia de pessoas tem uma peculiaridade: a relao entre quem est do lado de
c e de l da cmera faz a diferena.
Para facilitar isso, legal que exista um aconchego nesta relao. Normalmente, uma
conexo acontece antes mesmo do primeiro encontro. Numa situao profissional,
por exemplo: uma cliente v meu portfolio, l o que e como escrevo e j leva suas
impresses e afinidades para o nosso encontro. essencial deixar claro que voc
um ser humano antes de tudo. mais importante ainda deixar claro qual ser humano
voc .
90. juliana
145
Quem trabalha ou quer trabalhar com fotografia pode tentar fazer isso formalmente.
146
tudo muito bonito o que voc est falando mas E quando no o que a pessoa
quer? As pessoas querem parecer diferentes. As pessoas querem poses que as faam
mais glamurosas ou parecidas com modelos de margarina. As pessoas querem
esconder o que elas realmente so pois elas no se gostam! E a?
Sim, verdade. Tem pessoas que querem exatamente isso mas Voc concorda?
Se concorda, v em frente. Se no, faa de outro jeito. Voc escolhe ser parte do
problema ou da soluo.
Tcnicas para retratos
Os olhos e o rosto
No captulo sobre foco j contei que a regra mais importante de foco em retratos :
foque sempre no olho!
91. priscila
147
92. fiona
148
t
faa o foco no olho que es
mais prximo da c me ra.
O ngulo do olhar pode
93. barbara
fazer muita diferena
na naturalidade de
um retrato. Evite fazer
a pessoa virar o olho
de forma que no seja
natural para ela. Para isso
o ideal que a pessoa
esteja olhando mais ou
menos na mesma direo
para a qual o rosto est
virado.
oferea e
direo p spao na
rosto e o ara onde o
virados. olhar estiverem
149
Os olhos esto bem no centro da nossa cabea. Abaixo
150
95. lilyan
151
97. taysa
152
esta a foto
original.
ai
tamente
um corte exa queixo
decida se vai ou se v
mostrar um pouco de cortar te.
na borda do sio ficar pescoo... bastan
faz a compo
esquisita.
Retratos contextualizados
Nos retratos nada deve chamar mais ateno do que a pessoa. Fundos e roupas
neutras garantem que isso acontea, mas usar somente elementos neutros pode
resultar em fotos banais e simplrias.
153
A luz da janela
154
Voc pode usar esta luz lateralmente, dando volume e profundidade ao rosto. Voc
pode usar esta luz de fundo, criando uma silhueta. Tambm d pra us-la de fundo
deixando a janela superexposta, criando um banho de luz.
100. fabola
luz da
u s a ndo a ente.
foto lateralm
janela
101. fabola
102. julia
155
103. erika
Quando o sol est
156
batendo na janela
diretamente
possvel criar efeitos
mais dramticos,
principalmente se voc
usar grades, persianas
e outros elementos que
criem texturas.
uma te
por jan xtura criada
pode d elas e persia
interes eixar a luz nas
sante
Vantagens do estdio:
Clima (pode estar chovendo la fora e d para continuar fotografando);
D pra criar todos os efeitos de luz que voc imaginar, pois a luz est sob seu
total controle;
D pra fazer lindas fotos com a luz do sol nas suas diversas formas, que alm
de tudo de graa e nasce para todas;
157
fotos da
158
interagindfamlia
so as m o com a criana
ais espec
iais.
Dica
Para conseguir fotos
bonitas em que as crianas
olham para a cmera
naturalmente, voc pode
usar um baffle. Um baffle
um acessrio que se
encaixa na lente e pode
ter formato de bichinhos
e personagens. Voc
pode compr-lo pronto
em algumas lojas e pode
tambm fazer em casa, de
EVA ou croch.
105. raphael
Dicas tcnicas
as do mais
locaes extern a criana e
liberdade para me cuidado
para voc. s to quentes ou
com dias muito
muito frios.
107. bella
159
160
108. laura
161
109. havana, cuba
Se a pessoa com quem voc costuma viajar no tem nenhuma pacincia para
seus devaneios fotogrficos, melhor escolher outra companhia na prxima
oportunidade!
Viaje por mais tempo
Sei que viajar por bastante tempo no fcil (e nem barato, dependendo como e pra
onde voc vai). Mas se no for possvel ficar um ms inteiro viajando, considere ficar
o tempo todo em um s lugar. Evite viagens do tipo conhea 20 pases da Europa
em 15 dias. Fotos interessantes de viagem contam histrias e a gente s conhece
histrias com tempo. Fotos de paisagem precisam ser planejadas, o que tambm
demanda tempo. Ou seja: tempo essencial. E no s suas fotos ficaro mais bonitas
assim, mas tambm suas experincias.
163
Crie um dia da fotografia
164
Durante suas frias, evite levar junto a presso da fotografia perfeita. Voc no
precisa voltar das suas viagens com as fotos mais lindas j feitas no universo. Se esta
no a sua profisso, aproveite as frias para realmente limpar a mente e deix-la
novinha em folha para novas ideias quando voltar pra casa.
113. congonhas/MG
165
A sua foto da Torre Eiffel igual a todas as outras?
166
Estou fazendo essa foto s para provar para os outros que estive em um lugar
bonito?
Se eu fizer uma busca na internet vou encontrar centenas de fotos iguais que
estou prestes a fazer?
gosto m
foto menais de uma
os bvia.
167
Voc pode fotograf-la com as vantagens que todas
168
O que levar?
Viajar pode ser cansativo: comum bater mais perna do que faramos em casa, para
aproveitar a viagem ao mximo. Para no ficar com um torcicolo no final do dia,
procure levar poucos equipamentos. A cmera, uma ou duas lentes e os cartes de
memria so o suficiente.
Trips so grandes e
precisam ser despachados
em aeroportos. Se quiser
algo mais compacto
invista em um estilo
gorillapad: ele um
pequeno trip com pernas
flexveis, que pode ser
usado tanto no cho
quanto agarrado em
objetos (como grades e
postes).
Em busca da luz ideal
Dica
Fotos interessantes contam
histrias. assim que
decidimos o que vamos
fotografar: quais histrias
preciso se planejar de acordo com o nascer e com o
voc quer contar? uma
pr do sol para conseguir fotos deste estilo. E o mais
histria de beleza, de
interessante de fotografar nos horrios mais bonitos
cultura, de gente? Antes de
apontar e clicar, pense qual que a maioria das pessoas que saem s para turistar
histria voc quer contar. estaro no hotel.
169
Quando fui para Paris no acreditei no que vi: durante o dia a frente do Louvre
170
estava sempre lotada. Uma multido fazendo as fotos clssicas. Mas foi s chegar o
final do dia e todo mundo sumiu. O museu mais visitado do mundo estava deserto
enquanto o cu dava um espetculo de cores.
171
120. veranpolis/RS
172
s vezes, mesmo
deixando o ISO l em
baixo e o diafragma bem
fechadinho, ainda tem luz demais. A o tempo de exposio no longo o suficiente
para conseguir o efeito bonito que procuramos.
A soluo ideal para situaes assim usar um filtro de densidade neutra (ND). Tudo
que este filtro faz deixar passar menos luz para a cmera, permitindo que voc use
exposies mais longas sem mudar outras caractersticas da foto.
Se voc no tem um filtro ND ainda sobram duas opes: usar outros filtros que
tambm deixam passar menos luz (como o filtro polarizador) ou fotografar em RAW
superexpondo a foto para arrumar depois na ps-produo. trapaa, mas o negativo
digital consegue manter muitas informaes ento pode ser uma alternativa pra
quando no temos outra escapatria.
121. skogafoss, islndia
173
E se eu no levar o trip?
174
quase impossvel fazer longussimas exposies sem trip, mas s vezes d pra
dar um jeito. Trip assim: quando voc fica com aquela preguicinha de carregar o
danado exatamente quando vai aparecer a oportunidade para us-lo!
122. veranpolis/RS
No sempre que
funciona, mas depois de
uma ou duas tentativas
possvel que voc tenha
sucesso!
to
no caso desta fo a em
coloquei a ca m er
s pedras.
cima de uma da tremida,
iu
a primeira sa egui uma
mas no fim conscao de 1.6
foto com exposi m tripe,
segundos que, seimpossivel.
e teoricamente
A foto sai tremida mesmo com trip!
175
Ao usar esta lente lembre-se de incluir elementos
176
Usando a tcnica do
carto preto, no entanto,
consigo uma foto que
tem a exposio correta
tanto no cu quanto na
paisagem:
177
A tcnica muito simples: com a cmera em um trip, voc segura um objeto preto
178
1. Faa a medio da fotometria apontando para a parte clara e para a parte escura
da cena, mudando somente o tempo de exposio. No exemplo da foto acima,
usando ISO 100 e f/8, tive uma exposio de 30 segundos para a paisagem e de
3 segundos para o cu.
4. .Pronto. Sua foto foi feita usando duas exposies diferentes e ficou linda!
Essa tcnica s funciona com exposies longas, pois
humanamente impossvel tirar o carto no meio de
uma exposio de meio segundo!
Existem filtros que fazem algo muito parecido com esta tcnica: so os filtros
graduados de densidade neutra (ou, simplesmente, ND-grad.) Eles tambm
compensam a exposio de uma metade do quadro. A vantagem do filtro a
facilidade de uso. As desvantagens so limite de pontos (normalmente s at 3
pontos) e localizao do gradiente (d pra colocar o carto mais pra cima e mais pra
baixo, ao contrrio do filtro, caso ele seja circular.)
179
Depois de trocar a lente
180
ou bem
a foto fic dinria
menos or rianas!
com as c
Estava conseguindo os resultados que queria quando olhei para o lado e notei
algumas crianas correndo em direo minha cena! Por um momento achei que
elas iriam estragar minha foto e falei uns palavres dentro da cabea. Mas logo notei
que uma foto com as crianas ficaria muito mais interessante. Como elas estavam
bem longe, nem perceberam que estariam na minha composio. Continuaram
brincando de fugir das ondas enquanto eu fazia as fotos que, realmente, ficaram
muito melhores do que a primeira.
Muitas vezes queremos uma foto impecvel, s com aquela paisagem bonita e nada
mais. Mas figuras humanas trazem perspectiva e contexto para uma imagem, e elas
podem ser a diferena entre uma foto de paisagem bonita, mas sem graa, para uma
foto que chama a ateno.
181
Fotografia de flores
128
182
Quando a gente comea a levar a fotografia a srio nos empolgamos com vrios
assuntos que depois percebemos serem bastante batidos. o caso de fotos de
bichinhos de estimao, autorretratos no espelho segurando a cmera e florzinhas.
Mas no deixe de fotografar flores por causa disso: elas nos permitem praticar muita
coisa importante de composio e iluminao, e tentar fazer uma foto de flor que
no parea banal um timo exerccio. Aprendemos com elas que...
Para conseguir fotos bem prximas o ideal usar uma lente macro. Mas se voc
ainda no possui uma, pode conseguir resultados legais com filtros close-up, que
transformam lentes normais em lentes macro. A qualidade tica no fica a mesma,
mas uma opo mais barata para quem est comeando ou s se aventurando.
183
132
184
Fotografia de comida
Sanduches de fast-food so muito mais bonitos nas fotos do que na vida real.
Embora seja motivo para indignao, este o princpio da fotografia de comida! Na
vida real voc tem o cheiro, a textura e o sabor. Na foto, o nico sentido que podemos
usar a viso, e imagens bonitas compensam pelos outros sentidos.
direta ou de fundo.
a luz da jan
O resultado final da um resultadela garante
fotografia de comida qualidade, o de
preciso comsem que seja
depende muito mais dessa equipamentoprar novos
s.
produo do que do seu
equipamento.
Um trip ajuda muito a ter controle enquanto voc faz fotos de comida, e uma lente
clara vai garantir bastante desfoque. Uma lente 50mm f/1.8 tima para comear a
fazer fotos lindas. Para conseguir uma luz agradvel voc pode usar a luz natural, que
entra pela janela.
185
ando
136
186
por isso tambm que usar uma cmera automtica vai resultar em uma foto
horrvel: a cmera vai ver
toda aquela escurido e
s um pequeno pontinho
claro... e vai fotometrar
tentando achar o meio
termo. O resultado: o cu
continuar escuro e a lua
vai virar uma machinha
esta a foto
a maioria da da lua que
automticas s cmeras
faz.
Para conseguir uma foto em foco a melhor tcnica ligar o visor LCD, aproximar a
lua com o zoom, e fazer o foco manual. Se a sua cmera no faz isso, aposte no foco
automtico.
Dizem que a lua fica maior quando est mais prxima do horizonte, mas isso pura
iluso de tica (pois no horizonte conseguimos compar-la paisagem, e mais tarde
ela est perdida em um cu amplo). Como nossas lentes no se iludem como nossos
olhos, o posicionamento da lua no faz diferena alguma para seu tamanho na
fotografia.
Use a lente de maior distncia focal que voc tiver. Profissionais usam lentes de
mais de 400mm, mas esse tipo de lente normalmente no existe no kit de quem est
comeando! Voc conseguir fazer fotos da lua usando lentes de 200mm ou 300mm
(mas vai ser necessrio cortar a foto na ps-produo).
187
Fotografia de interiores
137
188
Fotos de arquitetura, decorao ou institucionais podem ser legais de fazer. Como
os objetos no cansam ou piscam podemos preparar a foto com calma e fazer um
registro perfeito em um s clique!
138
O objetivo dessas fotos
colocar a pessoa
observadora dentro da
foto, como se ela estivesse
ali. Antes de clicar, ande
pelo ambiente e veja
Coloque a cmera em
um trip e ligue o LCD:
ser possvel ver tudo
que tem na foto, checar
se melhor mudar algum
objeto de lugar (ou se
tem algum fio no meio do
caminho) e fazer o foco
manualmente.
189
Equipamentos indicados para fotos de interiores
190
Nesta rea uma lente grande-angular essencial. Com ela podemos mostrar todo
o ambiente de uma s vez e com amplitude. Para evitar distores no incline a
cmera para baixo ou para cima: a mantenha sempre nivelada com o cho.
no lelo
para jeto. no endicular
ao ob perp ntro do
ao ce o.
objet
a
cmer
com a da
inclina fica
a foto cida.
distor
paralelo
ao objeto.
centro do
objeto.
Mas no acredite quando algum falar que gosta de certa luz porque ela mais
bonita. Pois no interessa de onde est vindo a sua luz: ela sempre o mesmo
acontecimento fsico. Toda luz se comporta igual, seja do sol ou da lanterna. Quando
aprendemos como a luz funciona, conseguimos usar qualquer uma com total
controle.
Tudo que aprendemos sobre luz nas aulas de fsica da escola o suficiente para
conseguir fotografar melhor. Se, assim como eu, voc no estava prestando tanta
ateno naquela poca, vamos relembrar alguns pontos.
infravermelho
Ondas curtas
ultravioleta
raio-gama
raio-x
radar
AM
FM
TV
luz visvel
O que acontece com os ftons de luz quando eles encontram um objeto? O objeto
pode transmitir, absorver ou refletir os ftons que vieram ao seu encontro.
luz
este obje este objeto
transmiteto absorve a luz.
este objeto
a luz. reflete a luz.
O ar transmite toda a luz que passa por ele e, por isso, no conseguimos v-lo.
Objetos transparentes (como gua ou vidro) transmitem a luz tambm. O que impede
que esses objetos sejam invisveis, ento? a refrao. A luz que vem de algum
ngulo muda de direo ao encontrar um objeto como esses, criando um desvio e
nos dando a dica de que existe algo transparente ali.
195
196
Quando o raio de luz passa por um objeto, muda de posio, e sai no mesmo ngulo,
chamamos de transmisso direta.
a refracao e facilmente
vista na agua. sabemos
que existe agua nesta
jarra porque aprendemos
a ver a refracao desde
crianas! ao notar que os
lpis e canetas atrs da
jarra parecem distorcidos,
sabemos que ali dentro
tem gua.
Objetos chamados de translcidos (como um tecido fino branco ou uma folha sulfite
comum) so aqueles que transmitem a luz em ngulos aleatrios. Quando os raios
de luz so transmitidos por um objeto saindo em ngulos aleatrios chamamos de
transmisso difusa.
idos
translc
objetos item a luz de
transm aleatria.
forma
Objetos opacos (como voc e um livro) refletem e absorvem a luz. Quando a luz bate
em um objeto opaco, ela cria uma sombra do outro lado. A luz absorvida some e gera
calor. A luz refletida define a cor dos objetos. Um objeto que absorve todas as cores
preto. Um objeto que reflete a luz vermelha e absorve as outras vermelho. Um
objeto que reflete todas as cores branco.
etos
objetos brancos, pr
e vermelhos.
Luz gera sombra, e muitas vezes, para entender melhor a luz, vamos analisar a
sombra que ela criou! assim que definimos uma das caractersticas de iluminao
luz
mais importantes da fotografia: a luz dura e a luz difusa.
uma
aquelaluz difusa
sombr que cria
defini a com po uma
dura o. uma luuca
cria u aquela qu z
com b ma sombr e
definid ordas bema
as.
197
A diferena entre uma luz dura e uma luz difusa depende s de uma coisa: o
198
Quanto maior a fonte de luz, mais difusa vai ser a sombra, pois os raios de luz viro
de vrias direes diferentes. Quanto menor a fonte de luz, mais dura vai ser a
sombra, pois os raios viro todos da mesma direo.
Podemos nos colocar no lugar do assunto para descobrir o tamanho da luz. Se voc
vai fotografar uma pessoa no parque bem fcil: do ponto de vista de um humano
na terra, o sol parece bem pequeno. Se voc vai fotografar uma pequena formiga,
imagine-se no lugar dela: a tela do celular parecer enorme! Nestes exemplos, o sol
ir criar uma luz dura, e a tela do celular ir criar uma luz difusa.
luz
a fonte de
o sol umena, pois no
bem pequ o tamanho real
interessa e luz e sim o
da fonte d parente. a tela de
tamanho a pode ser enorme
um celular os iluminando
se estiverm a.
uma formig
Modificadores de luz
fcil achar uma fonte de luz maior do que uma
formiga, mas como encontrar uma fonte de luz to
grande quanto uma pessoa?
luz
199
Outro jeito de criar uma fonte de luz grande usando um rebatedor. O rebatedor
200
funciona de forma parecida com o difusor, mas ao invs de transmitir a luz, ele ir
reflet-la. Se voc aponta uma pequena luz para uma parede branca, a parede inteira
ir virar a fonte de luz.
uma pare
branca de
para rebatima
raios de u ter os
de luz peq ma fonte
transform uena e
uma fonte -la em
grande. de luz
sombrinha re
batedora.
ra.
sombrinha difuso
Podemos querer tambm diminuir uma fonte de luz. Isso possvel usando
acessrios que absorvem toda a luz.
o snoot
acopla na um tubo preto qu
luz para d frente da fonte d e se
dura. eix-la m e
enor e ma
is
A direo da luz
O flash que vem embutido em cima das nossas cmeras ilumina nosso assunto
exatamente do ngulo que estamos fotografando. Iluminar um assunto de frente cria
uma imagem com poucas sombras e, consequentemente, com pouco volume.
to de
veja esta fotirada luz
um limo, h da
com o flas mo tudo
cmera. co ado, a
est ilumindencia
luz no evi a cena
o volume da feia e
e afoto fic
boba.
201
Uma pequena mudana na direo da luz pode fazer
202
muita diferena na sensao que a foto passa. Voc pode limo ilumina
fazer um teste simples hoje mesmo: coloque a sua cmera diferentes dirdo de
veja s a dife ees.
em um trip e use uma lanterna (mesmo a do celular
entre cada fo rena
serve) para iluminar um pequeno objeto de diferentes principalment to e,
direes. Faa isso de noite, com as luzes apagadas, para
diferena pa e, a
anterior, ilumra a foto
que a luz do ambiente no interfira no resultado. pelo flash eminada
butido.
Luz em retratos
A luz mais tradicional para retratos difusa e lateral, criando um pequeno tringulo
de luz em uma das bochechas. Ela conhecida como luz rembrandt. Coloque sua
fonte de luz (flash, janela, lanterna ou qualquer outra opo) a 45 da pessoa e
chegar neste resultado.
ilus
de e trao
des squem
ta lu a
z.
Rembrandt van Rijn (16061669), Amsterdam. Portrait of a man (1632). Oil
on wood. 75.6 x 52.1 cm. New York, The Metropolitam Museum of Art.
retrato d
rembrande
t.
e
plo d
exem com luz
foto brandt.
rem
140
luz
203
204
141. sil
141a. ale
A luz disponvel
Toda luz que est no ambiente sem que a gente tenha
colocado chamada de luz disponvel. Essa pode ser a
luz do sol, a luz no teto da casa, a luz que vem de um
abajur ou uma mistura de vrias fontes de luz.
luz
142. mari
205
O nico perigo quando
206
uma foto
de casa, feita dentro
luzes no t com vrias
de luz nat eto e um pouco
com core ural, fica
descontros e sombras
ladas.
mudei o a
perto da ssunto para
somente janela, usando
luz, e a fouma fonte de
bonita.. to j ficou mais
foto com
flash.
luz
A luz artificial
Toda luz que criamos especialmente para fotografar
uma luz artificial. Trabalhar com luzes artificiais legal
pois conseguimos controlar seu posicionamento, definir
sua potncia e usar modificadores.
207
As luzes artificiais so divididas em dois grandes grupos: luz contnua e flash.
208
Luz contnua
O nome d a dica: estas luzes ficam ligadas o tempo todo, e iluminam seu assunto
mesmo quando a foto no est sendo tirada. So timas para conseguir ver a luz
antes de bater a foto.
Flashes
Tambm conhecidos como strobes, estes equipamentos
soltam um rpido disparo de luz na hora da exposio.
flashes e
permitemxternos
gire a fon que voc
para resu te de luz
diferentes ltados
.
luz
1. Direto
oo
apontandra
a
flash p nto.
seu assu
209
2. Rebatendo no teto
210
teto o.
branc
endo
rebat h no
o flas
teto.
Dica
Alguns flashes contam com um pequeno carto rebatedor embutido. Ele existe para ser usado
em situaes em que voc est rebatendo a luz no teto, e serve para devolver um pouco de
luz frontal para o assunto. Assim, pequenas sombras, como aquelas abaixo dos olhos, so
prevenidas. Observe que as sombras da foto abaixo so uma mistura das duas fotos anteriores.
teto o.
branc
edor
rebat tido
embu sh.
no fla
3. Rebatendo lateralmente
parede
branca.
rebatend
uma pareo o flash em
de latera
l.
Se voc tiver uma parede branca ao lado do seu assunto, pode us-la para simular
uma luz lateral. Essa luz ir evidenciar melhor o volume e pode ser mais interessante
do que a luz frontal.
Usar o flash rebatido ao ar livre pode ser legal, mas preciso apont-lo para algo
luz
que reflita luz. Vejo muita gente apontando o flash para o cu ou para o lado, sem
que a luz possa encontrar um caminho de volta!
O rebatedor embutido do flash serve para jogar alguns raios de luz de volta para
o assunto, de forma frontal. Se voc est ao ar livre ou em um espao sem um teto
branco, somente essa pequena luz frontal ir chegar no assunto: ou seja, seria mais
efetivo apontar o flash frontalmente de uma vez por todas.
Se voc apontar a luz para uma parede vermelha, ela vai refletir luz vermelha. Nem
sempre este o objetivo. Apontar o flash para superfcies muito escuras (como um
teto de madeira) gastar pilha toa: cores escuras absorvem muito mais luz do que
refletem.
211
Quando uso flash aparece uma mancha preta na foto
212
Se a mancha preta uma faixa, porque voc est usando um tempo de exposio
muito rpido. Descubra no manual da sua cmera qual a velocidade de sincronismo
do flash: normalmente 1/250. Usar um tempo de exposio mais rpido que isso
(1/300, 1/400, etc) ir resultar na faixa preta (no deu tempo do flash iluminar
aquela parte.)
: use uma
uma faixae de sincronismo
velocidad para sua
adequadanormalmente
cmera (
1/250)!
uma man
arredond cha
use uma ada: d zoom,
grande-a lente menos
flash extengular ou um
rno.
Flash TTL ou manual?
A potncia da luz criada pelo flash pode ser definida usando dois modos: TTL ou
manual. A maioria dos flashes modernos oferece as duas opes.
TTL
TTL significa through the lens, ou atravs da lente. Ele um modo automtico: cada
vez que voc bate uma foto, a cmera e o flash conversam. A cmera diz pro flash ,
amigo, preciso de mais dois pontinhos de exposio por aqui. O flash, por sua vez, d
a quantidade de luz que a cmera pediu.
Esse modo chamado de atravs da lente pois essa medio acontece no momento
que voc aperta o boto disparador. Sim, bem rpido! Entre o momento que voc
aperta o boto e o momento que a foto tirada, o flash dispara um pr-flash e mede
quanta luz entrou na lente. Assim, define a potncia necessria para iluminar sua
cena corretamente.
O flash, assim como a cmera, sempre procura uma iluminao neutra da cena. Se
voc est fotografando objetos muito escuros ou muito claros, possvel que seja
necessrio compensar a exposio do flash. Se, ao bater a foto, voc achar que o flash
no jogou luz suficiente, voc pode compensar a exposio para cima (+1, +2, etc.) Se,
ao bater a foto voc achar que o flash jogou luz demais, pode compensar a exposio
para baixo (-1, -2, etc.) Leia no manual do seu flash quais botes apertar para fazer
luz
isso, pois cada modelo tem um passo-a-passo diferente.
Manual
No modo manual ns que definimos a potncia do
flash. Essa potncia definida em fraes (1/1, 1/2, 1/4,
1/8, 1/16, 1/128, etc.)
213
Ao fazer isso, o visor do flash ir mostrar um valor em metros. Esta a distncia que
214
o flash precisa estar do objeto para que ele seja iluminado corretamente, usando a
potncia selecionada. Se voc no quiser ou puder se mover, pode mudar a potncia
para conseguir definir a distncia correta.
sapata
Um passo alm... Usando o flash fora da do flash.
cmera
O flash em cima da cmera cria uma iluminao
frontal que possui poucos atrativos e no nos d
muito controle. Mudar o posicionamento da luz e das
sombras essencial para criarmos fotos com diferentes flash
encaixado
sensaes. .
na cmera
Usar o flash fora da cmera no difcil. Atualmente,
a maioria das cmeras consegue conversar com os
flashes da mesma marca mesmo que eles no estejam
acoplados nela. Chamamos esta tcnica de flash remoto.
utido
flash emb
(j vem na
cmera).
A ligao entre cmera e flash
Infravermelho
O infravermelho uma opo interessante e pode ser
usado de trs formas: com dois flashes (um fica em flash
cima da cmera e controla o que est longe), com um externo.
transmissor infravermelho (um aparelhinho encaixado
na sapata), ou com a funcionalidade de transmisso
de infravermelho embutida da cmera (presente na
maioria das cmeras atuais). Vamos por partes:
Se voc j tem dois flashes, possvel usar um em cima da cmera para controlar
aquele que est longe. O flash que controla chamado de master, e o flash que
controlado chamado de slave. Alguns modelos s podem ser usados como
slaves, preste ateno na hora de adquirir o seu.
Desvantagens do Infravermelho
Vantagens do Infravermelho
preciso que o flash esteja
Voc pode usar o TTL e
visvel para a cmera, e quando
controlar o flash slave de
fotografamos ao ar livre e com
dentro do menu da sua
muita luz, o alcance do sistema
cmera.
comprometido.
Rdio
Outra forma bastante conhecida de disparar um flash
remoto usando um sistema de rdio. Esta ligao
feita acoplando um transmissor na sapata do flash e
luz
um receptor no flash. receptor
.
Existem vrias marcas de sistemas rdio. A maior
diferena entre as opes a capacidade de usar o TTL.
Opes de rdio mais baratas s nos permitem usar o
flash no manual. missor.
t rans
Desvantagens do rdio
Vantagens do rdio
As opes que transmitem
em TTL so bastante caras, e O alcance muito maior
se voc usar as opes mais e no necessrio que o
baratas, com o flash no manual, transmissor e o receptor se
ser necessrio ir at ele para vejam.
mudar configuraes.
215
Como usar o flash remoto?
216
Ao usar um flash remoto podemos balancear a luz disponvel com a luz do flash ou
podemos eliminar a luz disponvel e usar somente o flash.
145. giulia
Dica
Como a temperatura de cor do pr do sol e do flash so
diferentes, podemos usar um filtro corretor. Esse tipo de filtro,
chamado de gel de correo, acoplado na frente do flash para gel deo.
mudar sua cor. Tambm podemos usar esses filtros para criar corre
efeitos.
147. snia e oliver
sulta
um dia nublado re.
em um cu tr is te
luz
um anoitecer nublado um
pouco mais interessante.
fcil: primeiro voc
coloca o gel verde
no flash. Depois, voc
ajusta sua cmera para
a temperatura de cor luz
fluorescente. Isso far com
que a pessoa que voc
est fotografando fique
com cores naturais, mas o
cu fique mais rosado.
rde no
usando um gel ve cu
flash, deixa m os o
mais colorido.
217
Eliminando a luz disponvel
218
148. patricia
nesta fot
foi eliminao a luz ambiente
estar viro da e a sala de
u um est
dio.
fcil chegar neste resultado: tudo que precisamos fazer medir a luz disponvel e
fotometrar subexpondo a cena. Voc pode testar a subexposio em -2 ou -3 pontos.
Lembre-se de manter o tempo de exposio dentro da janela de sincronismo (1/250).
Uma foto high key tem muitos tons claros e quase nada de sombras. No podemos
confundir esse efeito com o erro de exposio, em que uma foto fica clara demais
sem essa inteno! A foto high key clara porque a iluminao bem distribuda,
no existem muitas sombras e os elementos da foto tambm so de tons claros.
149. fernanda
high key.
Evite sombras,
luz
principalmente sombras
muito duras;
219
J a low key uma imagem composta principalmente
220
150. samanta
low key.
Alguns objetos refletem a luz de forma diferente, o que faz ilumin-los um desafio
maior. Todas as superfcies que lembram espelhos (ou seja, onde voc consegue ver
reflexos, mesmo que no perfeitamente) refletem a luz de forma direta: ao olhar uma
luz por um espelho, ela tem a mesma intensidade da luz original.
Conseguimos fotografar
esses objetos posicionando d
g u l o onde eflexo.
a luz em um local em que n ver o r
ela nao seja refletida ou
para
usando o reflexo ao nosso
favor, usando uma luz grande
o suficiente para preencher
toda a rea reflexiva do
objeto. Veja alguns exemplos
em seguida:
luz
luz fora
de refle da zona
xo.
221
222
usando um
rebatedor do
tamanho da zona
do reflexo.
Taas e garrafas de vidro so bons
exemplos de assuntos bem difceis de
iluminar. Por serem circulares esses
objetos iro refletir tudo que est
nossa volta.
aprontar a
normalmentecmera e clicar
suficiente p no o
interessanteara fazer uma foto
vidro, veja c de objetos de
omo fica feia
!
fundo
branco
com
reflexos
pretos
objeto luz
fotografad
o
papel dos
preto dos
dois la
flash ado
apont trs
para
parede
branca
223
224
fundo
preto
com
reflexos
brancos
objeto
fotografad
o
papel
preto
atrs
flash ado
apont trs
para
parede
branca
O rudo uma caracterstica da fotografia digital que deixa muita gente frustrada.
Vamos entend-lo melhor?
Meu sensor sempre vai precisar de 10 bolinhas de luz. Se estou em uma situao
bem iluminada, conseguir essa quantidade ser fcil. Se estou em uma situao
com pouca luz, no entanto, precisarei deixar meu diafragma mais aberto, e por mais
tempo, pois as bolinhas de luz vo entrar bem aos pouquinhos. De uma forma ou de
outra o importante conseguir chegar nas 10 bolinhas.
Mas e se eu no posso deixar meu diafragma mais aberto? Ou se no posso deixar
ele aberto por mais tempo?
Meu sensor trabalha de forma tima no ISO 1005. Usar este valor me garante a
melhor nitidez e qualidade da cmera. Mas quando chega uma situao crtica eu
posso aumentar o valor de ISO e obrigar a minha cmera a trabalhar com menos luz.
O sensor eltrico e est sempre sujeito interferncias no seu circuito ali dentro
da cmera. Quando usamos luz suficiente, essas interferncias so insignificantes.
Mas quando o sensor tenta aproveitar ao mximo a luz insuficiente, ele tambm
aumenta a interferncia. Quando o sensor estica as 5 bolinhas para fazem o papel de
10 bolinhas, ele estica tambm a interferncia nos pixels, e essa interferncia resulta
em pixels errados. E a que surge o rudo.
luz
usando o ISO mnimo,
precisamos dar o tanto de
ncia luz necessrio. Cada bolinha
interfer de luz tem um pouco de
interferncia.
5
Este o valor para cmeras Canon. Em outras marcas o valor mnimo outro.
225
O resultado dessa interferncia que os pixels deixam
226
m
O rudo aparece mais nas reas de sombra (onde a luz foto co 00.
I S O 4 0
foi mais insuficiente.)
Quem tem medo do ISO alto?
Durante minha primeira aula prtica de fotometria, pedi para alunos e alunas
fotometrarem uma cena de pouca luz. A maioria virou para mim e falou: vish, mas o
tempo de exposio t muito longo, vai ficar tremida! Vamos colocar flash! Perguntei
qual era o ISO que estava sendo usado e, batata: estava todo mundo com medo de
subir o ISO. Na segunda aula, aconteceu o mesmo. Na terceira, e nas seguintes, a
histria se repetiu.
Este o maior equvoco sobre o ISO alto. Sim, todo livro de fotografia ensina que
aumentar o ISO faz a foto perder definio. Mas muito importante saber a diferena
entre foto com definio e foto boa.
s vezes deixamos de fazer uma foto incrvel com ISO alto para fazer uma foto
medocre com definio perfeita.
luz
Eu no uso ISO alto porque no gosto de rudo
Todo mundo tem direito de no gostar de rudo. Mas quem disse que toda foto
usando um ISO alto tem rudo? O rudo s aparece em reas de sombra. Se sua foto
est bem iluminada o rudo ser imperceptvel. Faa uma foto com ISO alto de um
cu azul e ver que quase no h diferena do ISO timo da sua cmera, seja ela
qual for.
O rudo s vai aparecer demais se voc estiver fotografando com pouqussima luz.
Se voc o tipo de pessoa que diz isso, garanto que voc pode usar pelo menos o
dobro do ISO mximo que est usando atualmente. Experimente!
227
Eu s uso ISO alto quando a luz t realmente ruim, para evitar de usar flash
228
Quando a luz de uma cena est muito ruim a melhor opo melhorar a luz! Usar
o ISO alto em uma situao de luz muito precria justamente o nico momento em
que esta a pior opo.
A no ser que esta seja a nica sada, considere melhorar a luz (seja escolhendo
outros horrios, locaes ou usando luz artificial) alm de subir o ISO.
Quando tem pouca luz, prefiro usar o flash com ISO baixo
Temos a tendncia de criar o time ISO alto e o time flash e coloc-los para brigar! A
verdade que um no elimina o outro. O ISO alto pode e deve ser usado com todos
os mtodos de iluminao que voc souber usar (seja a luz da janela, do flash ou da
lanterna.)
O que eu acho mais interessante daqueles que tm um medo crnico do rudo que
poucos fazem fotos onde possvel ver o rudo tanto assim.
Se voc faz fotos para colocar na internet ou em lbuns diagramados com vrias
fotos na mesma pgina, nem ser possvel ver o rudo! S da pra ver o rudo em
ampliaes bem grandes.
Existem algumas situaes em que o ISO deve mesmo ser usado no mnimo. Capas
de revistas e catlogos de produtos precisam de fotos 100% lisinhas. Mas se voc faz
o tipo de foto que precisa de ISO baixo, provavelmente j sabe disso. Normalmente,
quem me diz que evita subir o ISO no costuma fazer o tipo de foto que justifique
este medo.
est gostando do
luz
livro?
ento considere fazer uma
contribuio do valor que
estiver ao seu alcance :-)
Na fotografia qumica possvel definir estilos e efeitos com a escolha do filme, dos
filtros na hora da foto ou de diferentes processos de revelao e ampliao.
as foto
com trs de Stalin
removid aidores
famosa os so
s.
lembrado.
Hoje, mais comum editarmos nossas prprias fotos. Dentro do computador fazemos
todo o processo de revelao e ampliao, alm de muitas coisas que antigamente
eram feitas na hora do clique como a deciso de usar um filme preto e branco.
Muitas vezes o processo acaba a, e nossas fotos so exibidas somente nas telas do
computador, do tablet ou do celular. Se decidirmos imprimir estas fotos, contamos
com profissionais que nos ajudam na tarefa de escolher o melhor mtodo e papel.
233
Seja no processo qumico ou digital, o momento do ps-processamento
234
Podemos achar que alguns elementos podem ser cortados de uma foto pronta. O
nico problema de fazer isso que, se cortarmos muito, perdemos resoluo (ver
pgina 19).
Che Guevara,
a foto icnica de Korda,
feita por Alberto dar total
foi cortada para lucionrio.
destaque ao revo
235
J falei na pgina 119 da importncia de um horizonte alinhado. Se no foi possvel
236
151. manaus/AM
exemplo
corte parde
alinhar o a
horizonte.
Fotos feitas com grande-angulares ou com inclinao da cmera podem ficar com a
perspectiva inadequada (ver pgina 190). D pra notar isso ao fazer uma foto de um
prdio de baixo para cima. A correo dessa perspectiva pode ser feita em alguns
aplicativos atuais de edio ou usando lentes especializadas, chamadas de tilt shift. A
correo posterior, assim como o alinhamento do horizonte, tambm sacrifica partes
da imagem.
152. belo horizonte/MG
edio
o de
corre tiva de
perspec o de
uma fot feita em
prdio, o de
aplicativ
edio.
237
O corte serve, por fim, para adequar uma foto a uma certa proporo. A proporo
238
padro da maioria das cmeras atuais de 2x3, mas tambm podemos querer uma
foto 1x1 (quadrada) ou 16x9 (widescreen), entre outras inifinitas possibilidades.
1x1
1x1
2x3
16x9
2x3
153. manaus/AM
16 x 9
O histograma
Como assim, um
grfico?
O histograma um eixo y
grfico cartesiano. No
eixo X (horizontal), ele
0 255
considera todos os tons de
luminosidade, do branco
eixo x
puro ao preto puro. Em
uma foto encontramos normalmente 256 nveis de luminosidade6, ou seja: o grfico
vai do zero (preto puro) ao 255 (branco puro). No eixo Y, ele considera a quantidade
de pixels da foto que tm cada luminosidade.
edio
0 255
6
Considerando uma foto de 8 bits.
239
Lembre-se: o histograma no est nem a para as cores7. Ele mede somente a
240
luminosidade (um pixel vermelho que possui luminosidade 19 vai estar na mesma
coluna do eixo X do que um verde que possui luminosidade 19.)
para o his
dois quad tograma, esses
mesma lu rados tm a
minosidad
e.
Para entender melhor, vamos analisar algumas fotos e seus respectivos histogramas.
ra e seu
foto escu o histograma.
respectiv
7
Embora exista tambm
um histograma dos canais
de cores vamos focar
aqui no histograma de
luminosidade.
Em uma foto
predominantemente clara
teremos muitos pixels
amontoadinhos no lado e seu
foto clarao histograma.
direito do histograma. respect iv
edio
241
242
ios
tons md
foto com pectivo
e seu res a.
histogram
Quando temos reas
muito subexpostas na
imagem, os pixels vo
formar uma linha no
lado esquerdo. Se a
sua imagem tem um
histograma assim, quer
dizer que as reas mais
escuras da foto no
possuem detalhes ou
informaes: so formadas
por preto puro.
em vermelho voc v de
as partes da foto on
o preto puro, sem
detalhes.
Entender o histograma
garante controle sobre
a edio e aparncia da
sua foto. Com um pouco
mais de experincia voc
tambm pode acessar o
histograma na sua cmera
durante a realizao das
edio
243
Alcance dinmico
244
Digamos que voc est na praia, vendo um lindo pr do sol. Seus olhos usam uma
tecnologia muito avanada: possvel ver o cu, o mar, a areia e os barquinhos.
156. aracaju/SE
Para evitar a perda de detalhes precisamos usar uma iluminao com menor variao
de intensidade ou utilizar tcnicas como a edio HDR8.
Exposio
Embora a exposio
seja definida durante o
clique, possvel alter-
la ou refin-la durante o
processamento.
foto com
alterada exposio
na ps.
edio
8
Veja como fazer uma
foto HDR no link: http://
www.dicasdefotografia.com.
br/o-guia-definitivo-da-
fotografia-hdr
245
Uma foto que ficou
246
exageradamente
subexposta ou
superexposta no pode
ser milagrosamente
recuperada. Principalmente
se houverem pixels
empilhados em um dos
lados do histograma:
esses pixels so preto ou
branco puro e no guardam
detalhes.
no pos
grandes e svel recuperar
pois deta rros de exposio
nas luzes lhes so perdidos
ou nas so
mbras.
Dica
Fotografar em RAW um
bom jeito de conseguir
recuperar mais detalhes
nas sombras e nas
luzes. Arquivos JPG, para
economizar espao, no
guardam esses detalhes.
Veja abaixo: a mesma foto,
se tirada em RAW, guarda
mais informaes.
Contraste
Podemos controlar o contraste de uma foto no momento do clique com a iluminao.
Luzes mais duras, por exemplo, criam fotos mais contrastadas. possvel tambm
ajustar ou evidenciar este contraste no seu aplicativo de edio.
158. inhotim
Aumentar o contraste
intensificar as reas claras
e as reas escuras da
imagem: o que escuro
fica mais escuro e o que
claro fica mais claro.
edio
247
248
neste famoso
James Dean, feretrato de
fotgrafo Denni ito pelo
vemos as marcas Stock,
laboratorista Pa es do
em uma amplia blo Inirio
teste, mostran o de
que sero clar do as partes
escurecidas pareadas ou
resultado final. a chegar no
edio
ei o Lightroom
nesta foto, us r o contraste,
para aumentaumas partes
escurecer alg elo em
e deixar a modvermelho,
evidncia. Em as onde a
voc v as rediminuda.
exposio foi a rea onde a
Em amarelo, aumentada.
exposio foi
249
160. alter do cho/PA
250
nesta foto, us
ferramenta g ei a
Lightroom pa radiente no
a exposio dra diminuir
vermelho voc o cu. em
gradiente est v onde o
.
Efeitos: processo cruzado, vinheta, gro
Processo cruzado
Ao revelar um filme, preciso banh-lo em uma srie de qumicos. Cada tipo de filme
precisa de um qumico equivalente, e usar o qumico errado pode ser uma tcnica
criativa. Ao trabalhar digitalmente, no existem filmes ou qumicos, mas possvel
imitar o resultado dessa tcnica usando aplicativos atuais.
edio
251
Vinheta
252
A vinheta um
escurecimento das bordas
da imagem causado
pela tica da lente. Esse
defeito pode ser usado
como efeito, evidenciando
o centro do quadro e
levando nosso olhar para
162. joo pessoa/PB
o assunto principal. Tome
cuidado para no exagerar
ou a vinheta volta a ser
defeito!
vinheta exagerada.
vinheta disc
reta.
Gro
O gro originalmente um defeito, assim como
a vinheta. O ISO causa rudo na foto digital e
gro na fotografia de filme. Nossa nostalgia faz
o gro parecer mais interessante que o rudo,
ento podemos adicion-lo na ps-produo,
criando a aparncia de foto de filme.
e gro
exemplo d digitalmente.
adicionado
edio
253
Fotos em preto e branco
164
254
se simplesmente tirarmos
foto o resultado ter poucoa saturao desta
escurecermos somente a contraste. Se
uma foto muito mais interecor amarela, criamos
ssante.
Transformar uma foto em preto e
165. ilha grande/RJ
branco no simplesmente transformar
tudo em cinza. Usamos as ferramentas
disponveis em cada aplicativo para
equilibrar cinzas mais claros e mais
escuros de acordo com a cor original.
o mesmo
s tiramo acontece nesta p
os detalh s a saturao o c aisagem: se
escureceres e a foto fica se u perde
adicionar um pouco o azul m graa.
mais lega contraste imagedo cu e
l. m fica
edio
255
3 coisas para fugir na hora da edio
256
A edio serve para evidenciar nossos objetivos com a foto, mas tome cuidado para
no cometer alguns pecados tradicionais:
Seguir modas
Tome muito cuidado com modinhas: elas so
passageiras por definio. A gente nunca sabe quando
a colorao seletiva, os efeitos vintage ou as fotos HDR
vo ficar datados (para muita gente, j esto). Todo tipo
de efeito pode ser usado com moderao, ou voc corre
hm talv
esteja vin ez
o risco de fazer com que o efeito vire mais atrativo do demais? tage
que a foto em si.
Editar peles de barbie
Ningum tem a pele da barbie. No importa se voc
fera na manipulao, uma pele de plstico sempre parece
irreal. Para deixar modelos mais atraentes voc pode usar a
iluminao, a profundidade de campo e diferentes ngulos:
todos geram resultados muito mais naturais. Voc tambm s so
as pessoais lindas
pode abraar todas as belezas que vo alm da pele lisinha,
muito ma nte.
e registrar as pessoas como elas so de verdade. naturalme
166. claudia
edio
257
Exagerar em qualquer efeito
258
Organizao de arquivos
Estrutura de pastas
Existem pessoas que no ano ms dia
gostam muito de organizar 2015
suas fotos por data, pois
20150121
acham que a data no diz
muito sobre o contedo da 20150203
pasta. Embora a escolha
final seja sua, saiba que a 20150624
organizao cronolgica
a melhor opo para uma RAW
quantidade grande de
15 X 21
arquivos e mesmo que voc
no tenha muitas fotos
Portfolio
agora, no futuro poder ter.
Para que a organizao cronolgica fique na ordem correta, a ordem deve ser ano-
ms-dia. Depois desta data, voc pode usar uma descrio que facilite lembrar o que
foi fotografado nesta data:
20130121 - Paris
Dentro da pasta cronolgica voc pode organizar suas fotos dentro de outras pastas
de acordo com o fim que voc vai dar para elas: os arquivos originais, os arquivos de
impresso, de uso na web, etc.
sequencial, para que assim fique mais fcil encontrar as fotos usando o mecanismo
de busca do seu computador:
20150217 - Itlia
20150217_001
20150217_002
20150217_003
259
A organizao cronolgica perfeita para catalogao dos arquivos. Para a
260
Posso, por exemplo, adicionar todas as fotos da viagem Paris nas colees
Viagens e Paris. Ao clicar na coleo Paris, verei todas as fotos que fiz da cidade
independente das pastas onde elas se encontram.
Posso tambm usar a classificao por estrelas existente na maioria dos aplicativos.
Elas servem para classificar minhas fotos preferidas. Fotos com 5 estrelas so as que
mais gosto.
Desta forma, posso ver as fotos de Paris, posso ver as fotos preferidas de Paris, ou
posso ver as fotos preferidas de viagens. As combinaes de visualizao so infinitas
e super amigveis!
Filtro:
Viagens
Paris
Retratos
Flores
est gostando do
livro?
ento considere fazer uma
contribuio do valor que
edio
Decidiu que quer trabalhar com fotografia pois no aguenta mais ficar das 8h s 18h
na frente do computador? Talvez seja a hora de eu contar a verdade: quase isso que
a maioria das profissionais fazem!
Quem escolheu criar sua marca e gerir o prprio negcio (ao invs de trabalhar para
os outros) percebe rapidamente que a fotografia como profisso no envolve s
fotografar.
fotografando
fazendo propaganda e
se autopromovendo
participando de eventos
e fazendo networking
gerenciando dinheiro
respondendo a clientes
e fazendo reunies
O grfico ilustrativo, e foi livremente adaptado da pesquisa feita pela International Society of Professional Photograhers.
Quando fazemos o que gostamos as partes chatas podem valer a pena. O maior erro
achar que fazer o que gostamos no tem partes chatas.
Trabalho ou passatempo?
bem possvel gostar do que se faz sendo dentista ou fotgrafa. Mas, normalmente,
dentistas tm uma vantagem: conseguem separar melhor o que trabalho e o que
diverso. Afinal, o trabalho dela no passatempo de quase ningum.
Quem inventou a frase escolha um trabalho que goste e nunca mais trabalhar um
dia na sua vida no podia estar falando uma besteira maior! Trabalho trabalho.
Trabalhar com o que gostamos bacana, mas quando no separamos as coisas
corremos o risco de deixar de gostar.
Sim, garanto que nosso trabalho pode ser prazeroso, mas ainda sim no um
passatempo. Trabalho tem contrato, tem expectativas, tem dinheiro, tem horrios e
prazos a cumprir. Uma fotgrafa de casamento pode amar muito seu trabalho, mas se
ela acordar no sbado com preguicinha no d pra simplesmente deixar tudo pra l
e ficar dormindo o dia inteiro. Se fosse passatempo, poderia. Essa a diferena.
265
Tenho uma amiga que trabalha meio perodo e recebe
266
O design do seu site no definido pelo seu gosto, e sim pelo gosto de quem
vai te contratar. O mtodo de marketing que voc vai usar no definido pela
sua preferncia, e sim pela preferncia de quem vai te contratar. O seu preo (e
consequentemente sua estrutura) no definido pelo quanto voc quer ganhar, e sim
pelo quanto seu pblico est disposto a pagar.
E como decidir quem voc quer atingir?
s analisar qual pblico, na sua rea, est carente de algum servio. Este tambm
o caminho para decidir quais sero os servios oferecidos.
2. Criar o servio que faz este pblico feliz e resolve suas necessidades;
Alm da fotografia, eu trabalhei tambm com design. H alguns anos, mantive uma
empresa que criava blogs personalizados. Ela s teve sucesso porque resolvia o
problema de um certo pblico.
2. Criei minha empresa para que fosse possvel oferecer servios profissionais
com preos mais acessveis para pessoas fsicas e seus blogs. A estrutura era
pequena, resultando em poucos custos, e o servio era bem especfico.
Para quem gosta de fotografar, pode parecer difcil encontrar um nicho. Olhando
rapidamente, a gente acha que todo mundo j oferece de tudo. Alm disso voc
fotografia como profisso
provavelmente vai querer fazer algo que gosta, no simplesmente algo que d
dinheiro.
267
Neste caso, voc pode fazer um caminho um pouco
268
diferente:
O mais importante que seu servio deve deixar algum pblico feliz e satisfeito.
Gnero
Idade
Classe social (no caso da classe mdia, que divide o oramento de acordo com
a preferncia nos diferentes produtos e servios, considere se seu pblico
busca custo baixo, custo/benefcio ou se o custo indiferente ao contratar
servios de fotografia)
Com o pblico alvo escolhido, voc notar que a qualidade no s subjetiva, mas
tambm secundria. Um pblico de classe baixa procura a melhor oferta, mesmo
que o produto no tenha tanta qualidade, pois o que pode consumir para no
atrapalhar suas finanas. Um pblico de classe alta muitas vezes procura status e
tradio, dando preferncia para profissionais de renome, que j atenderam colegas
do golfe e que tm o preo mais alto. A qualidade nos dois casos totalmente
irrelevante.
Buscar fotos bonitas uma das caractersticas que pode ou no existir no seu
pblico. E, mesmo se existir, o conceito de fotos bonitas do seu pblico deve coincidir
com o seu.
Quanto mais especfico o seu pblico, mais fcil vai ser conseguir convenc-lo a te
contratar. Mas, em algumas situaes, no possvel definir o pblico de forma to
detalhada: quem mora em cidades pequenas sabe muito bem que preciso fazer
um pouco de tudo. No ter um pblico muito especfico s um problema em uma
amostra muito grande de potenciais clientes e mercados.
269
O portfolio voc consegue fotografando gratuitamente.
270
Dica
Sua famlia e seu crculo de amizades esto a pra isso!
Lembre-se que para
O meio de divulgao depende (adivinha!) do seu fazer qualquer coisa
pblico alvo. Hoje importante ter ao menos um site profissionalmente preciso
icas
o lo g otipo do d i
este ssu
afia, e po
de fotogr lo e um texto.
um smbo
Um logotipo um conjunto Sua identidade visual, assim como seu trabalho, deve
grfico que representa ter consistncia em todos os seus materiais. Assim
sua marca. Pode conter sua marca facilmente lembrada e reconhecida.
somente um smbolo, um Uma lata de refrigerante vermelha s nos lembra
texto, ou uma soma dos uma certa marca pois essa marca utilizou essa cor
dois.
consistentemente durante toda sua existncia.
Contrate profissionais
Como decidir quais cores usar no seu site? Como decidir qual fonte melhor para o
seu logotipo?
Seu site
O objetivo do seu site (ou blog) mostrar suas fotos. Suas fotos devem ser sempre
o centro das atenes. Aposte na simplicidade e no use firulas. A dica anterior vale
aqui tambm: se no sabe fazer por conta prpria contrate algum que saiba. As
tecnologias para criao de sites mudam todos os dias e muito importante ter
pessoas experientes lidando com isso.
Por fim, selecione bem as fotos que vo te representar. Coloque no seu portfolio
somente o melhor do seu trabalho. S conseguimos ver centenas de fotos em
museus e livros: no seu site o suficiente publicar a menor quantidade de fotos
possvel.
Quanto cobrar?
J sabemos que o preo a cobrar depende do seu pblico alvo. Este preo ser uma
soma dos seus custos e do seu lucro. Para chegar em um valor inicial, portanto, voc
precisa calcular esses custos.
fotografia como profisso
O maior erro de quem est comeando em qualquer rea que envolve servios
achar que tudo que ganhamos lucro. Isso normal, pois servios no so palpveis.
Os custos de um servio no so to bvios quanto os custos de um produto.
271
Quem cobra mil reais para ir fotografar um casamento
272
Dica
pode ter a impresso de estar tendo mil reais de lucro,
No meu blog, disponibilizo
mas isso no poderia estar mais longe da verdade. Por
uma tabela gratuitamente
causa dos custos invisveis, podemos estar at pagando
para calcular seus custos
e descobrir quanto deve para trabalhar.
ganhar por ms para no
Seus custos de vida (moradia, transporte, alimentao),
pagar para trabalhar.
de trabalho (impostos, cursos, 13) e depreciao de
Acesse:
equipamentos (cmeras, computadores e tudo que
http://www.
precise ser trocado regularmente) devem ser somados
dicasdefotografia.com.br/
para saber o mnimo a se ganhar para conseguir
fotografia-quanto-cobrar
sobreviver.
Ningum vai sair perdendo: clientes e colegas sabero que voc est comeando e,
por isso, no podero colocar nenhuma expectativa no seu trabalho, mas tero fotos
ou mo de obra gratuitos. Voc poder usar as fotos para o seu portfolio e, de quebra,
ter experincia para atender melhor suas prprias clientes!
Mas trabalhar de graa pode ser uma oportunidade para inventar coisas novas e
botar em prtica ideias mais mirabolantes, sem a presso de entregar exatamente
aquilo que est proposto. A ideia justamente ter liberdade para criar algo que ainda
no existe.
Em situaes assim, todo mundo sai ganhando: modelos ganham fotos legais e quem
fotografa ganha uma oportunidade para fotografar sem a expectativa de um trabalho
pago.
Nesse caso, nem voc nem a cliente tm como o objetivo o lucro, e voc colabora
fazendo o que mais sabe fazer.
Se tiver tempo (ou melhor, se puder reservar um tempo) para projetos pr-bono, vai
perceber que os benefcios so muito maiores do que portfolio ou dinheiro.
fotografia como profisso
273
O problema com voc
274
lista. Mas ningum lia. Depois de receber um oramento de fotos em locao externa,
em que a pergunta e se chover no dia? estava devidamente respondida, as pessoas
enviavam emails perguntando... e se chover no dia?
Eu poderia ficar por anos reclamando cada vez que algum repetisse uma pergunta.
Eu poderia me indignar pra sempre e xingar, na minha cabea, todo mundo que
no l a porra das perguntas frequentes. Mas isso no ia fazer diferena. As pessoas
continuariam sem ler.
Contratos de servios
fotogrficos
Modelo de contrato
Cada rea da fotografia tem suas particularidades, assim como cada profissional.
No possvel encontrar, prontinho, um contrato que satisfaa todas as suas
necessidades. Use essas informaes como base para montar o seu:
fotografia como profisso
275
276
cumentos,
bas as partes (nome, do
Dados pessoais de am
endereo)
cobertura de
pe cifi cao de ser vios e produtos (ensaio,
Es datas e
to, lb un s, fot os em alta resoluo, etc) com
ev en
horrios
o
s fotos (uso pessoal, us
Especificao de uso da
comercial, etc)
comercial, tipos de uso
mento
Valor e formas de paga
tempo de
ra entregas de fotos e
Prazos (seus prazos pa
fotos)
, prazos para seleo de
backup e, para clientes
ato (de
sobre resciso do contr
Multas e informaes
partes)
acordo com ambas as
Emails so vlidos?
Tudo que foi combinado por email vlido judicialmente. Voc pode, inclusive, enviar
o contrato completo por email. Mas lembre-se que a pessoa precisa fazer um aceite
por escrito: ao envi-lo como anexo, por exemplo, voc pode pedir para que ela envie
um email dizendo que concorda.
Licena de uso
No caso de fotos para uso comercial voc deve especificar ao mximo este uso.
Por exemplo: para uma foto a ser usada em uma propaganda de revista devem ser
especificados o nome e edio da revista, a tiragem e o tamanho da foto. Se sua foto
vai ser usada em um site, devem ser especificados o endereo do site e o tempo
limite de uso.
Nos casos em que voc ver a cliente somente no dia das fotos, no deixe de mandar
o contrato e ter um aceite por email.
Da venda ps venda
No d muitas opes
Uma das dicas mais tradicionais de vendas no oferecer muitas opes. Quando
chegamos em um restaurante e vemos um cardpio com 20 pginas, ficamos
frustradas por no saber o que escolher. Depois de escolher, ficamos frustradas por
fotografia como profisso
no ter escolhido uma das outras. Voc no quer que sua cliente fique frustrada
tantas vezes, no ?
277
Dar mais opes no deixa clientes mais felizes. Dar
278
Dica
muitas opes no facilita a sua vida. Na realidade,
Por exemplo: ao invs
oferecer muitas opes de servios ou produtos deixa
de oferecer 12 tamanhos
clientes frustradas e dificulta a sua organizao e a sua
diferentes de lbum,
escolha poucas opes que logstica.
tm bom custo/benefcio
Um mundo como o nosso, que d mais opes do que
para o seu pblico e que
jamais nossas avs imaginariam existir, s faz criar mais
melhor representam seu
estilo. insatisfao pelo que j temos. Simplifique.
Dica
Separe servios e produtos
Por exemplo: ao invs Digamos que sou uma fotgrafa de casamentos. Nesta
de ter no oramento um rea, ofereo servios e produtos.
pacote com ensaio de
fotos e lbum, apresente Os servios incluem fazer uma reunio com o casal,
cada um desses itens passar o dia fotografando e editar as fotos que
separadamente. foram feitas. Os produtos incluem lbuns, psteres e
impresses avulsas.
Faa um follow up
Digamos que vrias pessoas entraram em contato com
voc, interessadas no seu trabalho. Depois de enviar o
fotografia como profisso
279
Voc pode entrar em contato depois de alguns dias
280
Ps-venda
Depois que voc fez as fotos, chegou a hora de entreg-
las. Esse momento essencial para criar clientes felizes
e fiis. Se a escolha das fotos difcil, prazos no so
seguidos ou o produto tem pouca qualidade, as chances
so grandes da pessoa esquecer tudo de bom que
aconteceu antes.
Comunicao
Sempre que contratamos um servio ficamos ansiosas. Um pouco antes da data
combinada para as fotos, envie um aviso dizendo que est tudo confirmado. Depois
de realizar as fotos, envie uma delas antes do prazo combinado para que a cliente
no tenha que esperar muito para matar a curiosidade. Quando estiver lidando com
produtos, como lbuns, lembre-se de avisar sempre que sua produo mudar de
etapa: quando iniciou a diagramao, quando foi enviado para a grfica, quando foi
postado nos correios.
Uma comunicao clara, marcando todas as etapas, garante que tudo est sob
fotografia como profisso
281
O direito autoral e de uso
282
Isso quer dizer que uma foto tirada por voc protegida por essa lei, simplesmente
por ser uma fotografia. Qualquer fotografia, feita a qualquer tempo, em negativo ou
carto de memria, em celular ou DSLR todas elas so, a princpio, protegidas por
essa lei.
283
284
Lembre-se: qualquer tipo de uso tem que ser previamente permitido pelo autor,
com tudo acertado em contrato. Abaixo alguns exemplos de usos que devem ter a
aprovao prvia do fotgrafo, no Art. 29:
No vendemos fotos,
I a reproduo parcial ou integral; vendemos os direitos de
uso dessas fotos!
II a edio;
Como pode ver, quaisquer outras modalidades de uso que existem ou que venham a
ser inventadas esto nesta lista. Ou seja: todo uso deve ter a autorizao do autor da
obra.
E mais: esse uso deve ser muito bem especificado no
seu contrato, contendo o meio (onde vai ser usada
sua foto? Internet? Revista? Outdoor?) e o tempo (por
quanto tempo a foto poder ser usada? 1 ano? 10 anos?
20 anos?)
Se voc quer colocar a foto de uma cliente no seu site, preciso que ela assine o
contrato de direito de imagem permitindo este uso.
Se voc fez fotos para uma marca de roupas, a modelo precisa assinar um contrato
de direito de imagem permitindo este uso (sempre especificando onde a foto vai ser
usada e por quanto tempo.)
285
Mas existe um porm: se as fotos ferirem a integridade ou honra desta pessoa, voc
286
poder ser responsvel por danos morais e pode sofrer um processo judicial.
estou em belm. esta manh, depois de ir ao banco, vejo uma senhora vendendo
tapioquinha. hum, adoro! quero uma. ela disse: senta ali na sombra, moa, que t sol!
sentei. da sombra, observei a tapioquinha tomando forma.
3 reais por uma deliciosa tapioquinha feita por uma senhora com um leve toc e muito
carinho.
289
1. No somos neutros com uma cmera na mo
290
291
3. A fotografia nos toma experincias
292
293
No futuro, bem possvel que lembremos de coisas
294
que eu acho que essas informaes so bobas e inteis! A ltima coisa que me
interessa em como foi feita uma fotografia o ISO utilizado. A histria daquela foto,
a motivao de quem fotografou para clicar e quem a pessoa retratada so muito
mais interessantes.
Mas sei que nossa curiosidade s vezes grande! Ento voc pode encontrar as
configuraes exatas das fotos do livro abaixo:
297
298
299
300
130 183 (flor com fundo azul) ISO 100, 50mm, f/1.8, 1/200.
131 183 (flor na contra luz) ISO 100, 50mm, f/1.8, 1/1600.
132 184 (comida) ISO 400, 50mm, f/1.8, 1/800.
133 185 (prod. por letcia massula) ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/100.
134 185 (ovo solitrio) ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/320.
135 185 (produo por adriana pita) ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/30.
136 186 (lua) ISO 800, 200mm, f/2.8, 1/50.
137 188 (interiores) ISO 640, 35mm, f/1.4, 1/320.
138 189 ISO 1000, 10mm, f/3.5, 1/60.
139 189 ISO 200, 10mm, f/11, 2.
140 203 (luz rembrandt) ISO 100, 35mm, f/7.1, 1/10.
141 204 sil ISO 100, 35mm, f/1.4, 1/500.
141a 204 ale ISO 100, 22mm, f/4.5, 1/200.
142 205 mari ISO 6400, 10mm, f/3.5, 1/40.
143 207 juliana ISO 100, 27mm, f/10, 1/80.
144 216 giulia ISO 800, 10mm, f/10, 1/15.
145 216 giulia ISO 2500, 10mm, f/3.5, 1/20.
146 216 giulia ISO 800, 10mm, f/10, 1/40.
147 217 snia e oliver ISO 500, 10mm, f/8, 1/6.
(a nica diferena das duas fotos o filtro.)
A expresso fator de corte tem a ver com a diferena entre o sensor full frame e o
sensor APS-C.
Seja l com qual cmera voc estiver fotografando a objetiva sempre vai reproduzir
o mundo do mesmo jeito. Ou seja, ela vai enviar para o sensor uma imagem circular
refletida nas lentes.
A diferena que um sensor full frame vai captar boa parte desta imagem, enquanto
um sensor APS-C vai captar um pedao, adivinha, menor!
24).
ll frame (36x sensor a
sensor fu ps-c (22
x15).
301
Como pode ver o tamanho do sensor no interfere em
302
2. Um pouco mais sobre
fotometria
303
preta, por exemplo, o fotmetro vai dar uma medio
304
3. Tipos de monitor
Tipos de painel
A tecnologia usada no painel do seu monitor o que
vai determinar boa parte da qualidade de reproduo
de imagens nele. Temos dois tipos principais*:
305
Qual o melhor monitor para editar fotos?
306
307
308
por isso tambm que usar o mtodo de focar e recompor em algumas situaes
pode trazer problemas de nitidez: ao mudar o ngulo da lente voc muda a
localizao do plano focal, e a bem possvel que acontea frontfocusing ou
backfocusing.
Praticamente todos os botes das cmeras DSLR podem ter suas atribuies
alteradas. Aqui sempre digo que para travar o foco preciso clicar com o boto
disparador at a metade, pois esse o padro de fbrica, mas voc pode usar outro
boto para essa funo. Leia o manual da sua cmera para descobrir as alteraes
que pode fazer nas atribuies de botes da sua cmera.
Na verdade mesmo no foco manual este sinalizador de foco pode aparecer. Para
ouvir o bip e/ou ver a bolinha luminosa ao usar o foco manual preciso apertar o
boto disparador at a metade enquanto gira o anel de foco. Os pontos selecionados
vo se comportar exatamente como se estivessem no modo automtico. Isso
acontece porque, para a cmera, no interessa como voc est chegando neste foco
(se a lente est fazendo isso sozinha ou se voc que est girando o anel.) Ou seja:
com o boto de trava de foco acionado, a cmera sempre vai te avisar se aquilo que
est atrs do ponto de foco seleiconado est devidamente focado, independente se
voc est usando o modo manual ou automtico da lente.
Sobre as autoras
309
Aviso legal
310
Voc pode distribuir o link de download ou mesmo este PDF para todo mundo
que voc quiser, voc pode imprimir e usar para estudar, voc pode distribuir no
seu prprio site, voc pode indicar para suas alunas e seus alunos caso d aula de
fotografia e ache que o livro pode ser til.
Mas peo, por favor, que no venda este livro. Peo, por favor, que no retire as fotos
de pessoas que esto presentes nesse livro e use em qualquer outro contexto. Vamos
dar continuidade ao contedo livre sem desrespeito.
Dicas de fotografia
Rio de Janeiro, 2015
primeira edio (v1.2 reviso 6/08/15)
ISBN 978-85-919397-0-1
www.dicasdefotografia.com.br