Futurismo
Futurismo
Futurismo
1 INTRODUO
A vanguarda futurista surge realmente para impactar a sociedade europeia, onde dentro de uma
poca em que o belo estava em ascenso Belle poque, o futurismo aparece como um
movimento defensor de que aquilo que antes era tratado como inapropriado para ser considerado
arte, o objeto de beleza para eles.
Violentamente, eles querem inserir o novo dentro de todas as artes, acabar com as referencias
passadas e inserir-se no mundo moderno, onde influenciados pela poca industrial que vivem, os
adeptos consideram as mquinas e sua velocidade (movimento) como algo merecedor de ser
retratado.
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2 FUNDAMENTAO TERICA
Alm das grandes linhas de pintura do inicio do sculo XX, outras ideias movimentaram os artistas
dessa poca a experimentarem novos caminhos para suas criaes. A Revoluo Industrial e as
novas descobertas e tecnologias, como o telefone, o cinema, o telegrafo sem fio, o automvel1, o
avio, entre outras invenes, geram novas percepes da realidade.
A chamada Belle poque, ate hoje caracterizada como a poca do florescimento do belo,
transformaes e avanos no territrio da Frana, onde mudanas no mundo da arte na Europa
fazem com que teatros, exposies de telas, cinemas, entrem no quotidiano dos burgueses.
As vanguardas designam-se por movimentos artsticos e polticos do fim do sculo XIX e incio do
sculo XX, que no campo das artes ou das ideias, esto frente de seu tempo e que pretendem
romper com o passado com intuito de chocar a opinio pblica.
O futurismo um movimento artstico que surge durante a Belle poque. A grande parte dos
historiadores da arte considera o Futurismo como o primeiro movimento merecedor da
classificao vanguarda do sculo XX, este se caracteriza inicialmente como um movimento
puramente literrio, que pretendia libertar-se das regras da gramtica e da sintaxe na celebrao
dos sons e sensaes de um mundo tecnolgico futuro, mas a partir de 1910 pintores e escultores
italianos e franceses aderem ao movimento que desenvolve-se em todas as artes, influenciando
vrios artistas que posteriormente instituram outros movimentos modernistas.
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Contribuies para o design automobilstico, onde em 1954 a Ford apresenta esta primeira viso futurista do
automvel, um concept car , muito semelhante a um avio, um mssil ou um torpedo com rodas. O desenho no passou
da prancheta - um mero exerccio de estilo.
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Nasce em 22 de dezembro de 1876, em Alexandria, Egito. Vai para Paris aos 17 anos. Em 1905 funda a revista
Poesia , em Milo - um marco revolucionrio na literatura italiana. Em 20 de fevereiro de 1909 publica no jornal Le
Figaro , de Paris, o primeiro Manifesto Futurista , em que expunha a necessidade de abandonar as velhas frmulas e
criar uma arte livre e anrquica, capaz de expressar o dinamismo e a energia da moderna sociedade industrial.
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O manifesto futurista pregava o amor pela tecnologia, exaltava a indstrias, desprezava a mulher,
onde esta no era considerada capaz de exercer trabalhos futuros por falta de qualificao fsica e
mental, apoiavam as guerras, como forma de higienizar o mundo, eliminando os mais fracos e
mantendo a sobrevivncia dos considerados mais fortes, desprezava qualquer vnculo com o
passado, sugerindo a destruio de museus e bibliotecas e a natureza era considerada imperfeita,
o que se fazia necessrio haver a ao do homem sob ela para que sua beleza aparecesse.
A pintura foi a propulsora do futurismo, espalhando-o por toda Europa. Em seguida escultores
tambm aderiram ao movimento, que passou a ser encontrado em todas as artes, como a musica,
a literatura, a poesia, o teatro, o cinema, entre outras artes.
Esta vanguarda passou por trs fases, a primeira, foi feita pelo Manifesto dos pintores, Carr,
Balla, Russolo e Boccionne, onde entre 1909 e a Primeira Grande Guerra, formou-se e definiu-se
na Itlia, posteriormente espalhou-se pela Europa. Na segunda fase, entre as Grandes Guerras
(1918-1944) laou-se o Manifesto da Aeropintura, o futurismo estava envolvido com o fascismo e
os pintores Balla, Prompolini, entre outros artistas estavam presentes nessa fase, onde o
futurismo alargou-se por outras modalidades plsticas, como o design industrial, o estilismo e o
cinema. Mussolini aproveitou os ideais dinmicos e revolucionrios para propagar o regime. Por
fim, na terceira fase, entre 1947 e 1950, restringiu-se Frana onde houve um a breve tentativa
de restabelecimento desta corrente.
Em linhas gerais, o futurismo foi um movimento esttico mais de manifesto que de obras, que
tentava inserir o real, o grotesco e o que era excludo das artes passadas nas suas obras
manifestantes.
Em 1930 o movimento comea a perder seu rigor, dez anos mais tarde, em 1940, Marinetti se
torna apologista do regime fascista e o futurismo torna - se uma propaganda vulgar.
Tudo se movimenta, tudo corre, tudo gira rapidamente. Uma figura nunca estacionria diante de
ns, mas aparece e desaparece incessantemente... Queremos reentrar na vida. Que a cincia de
hoje negue seu passado, isso corresponde s necessidades materiais do nosso tempo. Do
mesmo modo, a arte, negando o seu passado, deve corresponder s necessidades intelectuais do
nosso tempo. (Manifesto tcnico da pintura futurista, 1910).
A arquitetura futurista foi influenciada por outras artes dessa vanguarda. Teve grande repercusso
nas cidades de Milo e Turim, com destruies em grande escala da paisagem urbana, com o
objetivo de criar as cidades futuristas, Marinetti exigia uma arquitetura renovvel.
Devemos inventar e reconstruir a cidade futurista como um imenso e tumultuoso estaleiro, gil,
mvel e dinmico em todos os detalhes; e a casa futurista deve ser como uma mquina
gigantesca (Manifesto da Arquitetura Futurista, 1910).
No movimento futurista, seus artistas foram fortemente influenciados pelo expressionismo e pelo
abstracionismo, onde podem ser mais evidenciados em suas pinturas e esculturas. De acordo
com Ribeiro (2008) O interesse do artista futurista no pintar um automvel, e sim captar a
forma plstica, a velocidade descrita por ele no espao..
Boccioni foi o mais importante terico futurista. Nasceu em Reggio Calabria em 19 de outubro de
1882, formou-se em Roma, com Gino Severini, no ateli de Giacomo Balla, no inicio sculo XX,
aprendendo a pintura neo-impressionista, tornou-se um mestre menor do divisionismo italiano.
Fixou-se em Milo, onde conheceu Marinetti e em 1909, aderiu ao Futurismo, com Balla, Carlo
Carr e Luigi Russolo, assinando com eles o Manifesto dos pintores futuristas. Neste mesmo ano,
redigiu o Manifesto tcnico da pintura futurista. Sua primeira exposio futurista foi em 1912 e sua
produo artstica e intelectual fluiu at 1916, ano em que publicou em Npoles O Manifesto dos
Pintores Meridionais. Exps em Paris, Londres, Roma e nos Estados Unidos.
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Foi convocado para lutar na Primeira Grande Guerra, servindo na artilharia, em Sorte, prximo a
Verona, onde morreu aps uma queda de cavalo durante exerccios militares.
O dinamismo foi o principal valor de sua arte e o sua principal contribuio para o futurismo ao
que se traduz na pintura pela prtica das tcnicas neo-impressionistas, indicando preocupao
com os conceitos propostos pelo Cubismo, mas incorporando os conceitos de dinamismo e
simultaneidade: formas e espaos que se movem ao mesmo tempo em direes contrrias.
(...) Sinto que quero pintar o novo, o fruto de nosso tempo industrial. Estou
nauseado de velhos muros, de velhos palcios, de velhos motivos de
reminiscncia: quero ter sobre os olhos a vida de hoje. Os campos, a quietude, as
casinhas, o bosque, os rostos vermelhos e fortes, os membros dos trabalhadores,
os cavalos cansados e etc., todo esse emprio de sentimentalismo moderno me
cansou. Alis, toda a arte moderna me parece velha. Quero o novo, o expressivo,
o formidvel! (...) Todo o passado, maravilhosamente grande, me oprime, eu
quero o novo. (BOCCIONI, 1907)
Figura 1: Boccioni
Fonte: http://www.slideshare.net/ploher1/futurismo-8168076
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Figura 5: Antigrazia.
Fonte: http://www.slideshare.net/Ellen_Assad/futurismo-italiano
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Figura 6: Cavalo+cavaleiro+casa.
Fonte: http://www.slideshare.net/Ellen_Assad/futurismo-italiano
Figura 7: Transformer.
Fonte: http://www.slideshare.net/michelepo/futurismo-1298096
Tentou endeusar os novos avanos cientficos e tcnicos por meio de representaes totalmente
desnaturalizadas, sem chegar a uma total abstrao. Mesmo assim, mostrou grande preocupao
com o dinamismo das formas, com a situao da luz e a integrao do espectro cromtico. Em
1895, o pintor mudou-se para Roma, onde apresentou regularmente suas primeiras obras em
todas as exposies da Sociedade dos Amadores e Cultores das Belas-Artes. Mais tarde, em uma
viagem a Paris, entrou em contato com a obra dos impressionistas e neoimpressionistas e
participou em vrias exposies. Na volta a Roma, conheceu Marinetti, Boccioni e Severini. Um
ano depois, se junta a eles para assinar o Manifesto Tcnico da Pintura Futurista. Preocupado,
assim como seus companheiros, em encontrar uma maneira de visualizar as teorias do
movimento, apresentou em 1912 seu primeiro quadro futurista intitulado Co na Coleira ou Co
Atrelado. Dissolvido o movimento, Balla retornou s suas pinturas realistas e voltou-se para a
escultura e a cenografia. Embora, em princpio, Balla continuasse influenciado pelos divisionistas,
no demorou a encontrar uma maneira de se ajustar nova linguagem do movimento a que
pertencia. Um recurso dos mais originais que ele usou para representar o dinamismo foi a
simultaneidade, ou desintegrao das formas, numa repetio quase infinita, que permitia ao
observador captar de uma s vez todas as sequncias do movimento.
Nasceu em Quargnento, Itlia, em 1881, foi um pintor italiano do futurismo. Participou em diversas
edies da Bienal de Arte de So Paulo. Morre, ento, em Milo, em 13 de Abril de 1966.
Em 1917, Carr conheceu De Chirico e passou a adotar suas imagens de manequins colocados
em espaos claustrofbicos. Anteriormente, o trabalho de Carr havia passado por uma fase
futurista tendo sido ele um dos signatrios do Manifesto Futurista de 1910. Na sua obra utiliza o
mesmo repertrio de George de Chirico, mas com tons e objetivos efetivamente diferentes.
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Na sua fase de pintura metafsica, como na obra A musa metafsica, As imagens parecem
onricas e esto irracionalmente justapostas e parecem curiosamente perturbadas. Essa obra, de
acordo com especialistas, vinculada escola da Pintura Metafsica. A partir de 1924, o artista
afastou-se da pintura metafsica e passou para a pintura realista, inspirado pelos mestres italianos
da Renascena. A obra A musa metafsica, foi feita em 1917, e um leo sobre tela medindo de
altura 89 cm x 65 cm de largura e est na Pinacoteca di Brera, em Milo, Itlia.
Nasceu em Cortona a 7 de Abril de 1883. Em 1899, o pintor, artista grfico e escultor italiano foi
para Roma, a fim de frequentar aulas noturnas na Villa Medici. Depois de um encontro decisivo
com Giacomo Balla e Umberto Boccioni, comeou a trabalhar como artista em 1901. Balla
apresentou-o tcnica da cor dos Neoimpressionistas. Gino Severini mudou-se para Paris em
1906, onde estudou os Impressionistas, fascinou-se pelas pinturas de Seurat e conheceu Signac.
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Ao contrrio dos seus colegas, estava mais interessado no retrato dos corpos humanos em
movimento do que na dinmica das mquinas. As suas cenas de cabar e os retratos de
bailarinos. Trabalhos como Blue Dancer (1912) revela os princpios tpicos do Futurismo e o seu
Autorretrato (1912-13) mostra que a tcnica cubista se tornar o veculo de um novo estilo
futurista. O trabalho do artista seguiu pelo Cubismo depois de 1915, e a partir da focou-se, cada
vez mais, na harmonia das construes geomtricas. Ele analisou a luz, o movimento e
acontecimentos, que acontecendo um aps o outro esto ligados pela memria.
Nasceu em 1888, na cidade de Como, em Itlia, e apesar do seu grande nmero de trabalhos,
no conseguiu concretizar nenhum dos seus projetos, tendo sido morto no dia 10 de Outubro de
1916, em combate durante a Primeira Guerra Mundial, em Monfalcone.
Ele esteve ligado ao Futurismo, sendo o seu principal papel nesse movimento a arquitetura,
influenciado pelas ideias de Otto Wagner e pelas cidades industriais dos Estados Unidos. Em
1912, abre um atelier em Milo, e produziu desenhos de grande impacto da sua Citt Nuova
(Cidade Nova), com escala monumental de megalpoles com arranha-cus, passarelas e vias
suspensas para veculos. Estes so aspectos reveladores da crescente atividade industrial e do
aparecimento de novas tecnologias e materiais, utilizados nos seus discursos e desenhos. As
suas obras vieram influenciar arquitetos contemporneos e anteciparam as cidades e o urbanismo
modernos com planos das edificaes que recuam conforme ganham altura, possibilitando a
iluminao das vias trreas e a circulao do ar. As cidades, com a sua elevada densidade
populacional, procuravam ordenamento consoante o seu crescimento.
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2.2.6 Archigram
Um grupo ingls chamado Archigram, comeou a projetar imagens neofuturistas em 1961, o grupo
tinham surpreendentes afinidades com os metabolistas japoneses. O grupo Archigram teve uma
abordagem leve e high tech nos seus projetos, entregou-se a formas irnicas de fico cientifica,
em vez de solues que fossem projetadas ou passveis de serem realizadas e apropriadas pela
sociedade, estavam mais interessados no apelo sedutor do imaginrio da era espacial, no caso
armagednicos de sobrevivncia tecnolgica. Eram fanticos por cpsulas suspensas, no
tinham nenhuma preocupao com consequncias sociais e ecolgicas em sua megaestruturas.
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Segundo Kenneth Frampton: se alguma coisa estava destinada a reduzir a arquitetura ao nvel
das atividades de certas espcies de insetos e mamferos, eram sem dvida, essas clulas
residenciais projetadas pelo Archigram.
3 Futurismo no Brasil
O futurismo no Brasil colabora para desencadear o modernismo, que dominou as artes a partir da
Semana de Arte Moderna de 1922. No Brasil, esta vanguarda teve grande influncia na produo
artstica de artistas ligados ao movimento modernista. Anitta Malfatti e Oswald de Andrade
entraram em contato com Marinetti e seu Manifesto Futurista.
Outros artistas que tambm tiveram conhecimento e aderiram em algumas de suas obras o
movimento futurista foram Victor Brecheret, na escultura e Di Cavalcanti na pintura.
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4 Concluso
REFERNCIAS