Evolucion de Los Realities Shows

Evolucion de los Realities shows
Portal Alipso.com: http://www.alipso.com/

Apuntes y Monografas > Varios >
URL original:
http://www.alipso.com/monografias3/Evolucion_de_los_Realities_shows/index.php
Es una trabajo de investigacion para un instituto terciaro de comunicacion a cerca del auge
de los realities shows.
Fecha de inclusin en Alipso.com: 2007-11-27
Enviado por: Yamila Di Sabatino (ya_mi_88hotmail.com)
Contenido
Imprimir
Recomendar a un amigo
Recordarme el recurso
Descargar como pdf
{literal} var addthis_config =
{"data_track_clickback":true}; {/literal} Seguinos en en Facebook
Es una trabajo de investigacion para
un instituto terciaro de comunicacion a cerca del auge de los realities shows.
Agregado: 27 de
NOVIEMBRE de 2007 (Por Yamila Di Sabatino) | Palabras: 14597 | Votar! |
1 voto | Promedio: 10
|
Sin comentarios | Agregar ComentarioCategora: Apuntes y Monografas > Varios >Material educativo de
Alipso relacionado con Evolucion los Realities showsBreve resea de la evolucin de la administracin:
...Historia del Electromagnetismo: Con grficos y fotos de las personas relacionadas con su evolucinDe
planetas y satlites. Origen y evolucion del universo. (Graci: Enlaces externos relacionados con Evolucion los
Realities shows
{ "@context": "http://schema.org", "@type": "NewsArticle", "headline":
"Evolucion de los Realities shows", "alternativeHeadline": "Evolucion de los Realities shows", "image": [
Warning: Invalid argument supplied for foreach() in /home/alipsoc/public_html/header_apuntes.php on line
582 FIN
],
"datePublished": "2007-11-27T08:00:00+08:00",
"description": "Es una trabajo de
investigacion para un instituto terciaro de comunicacion a cerca del auge de los realities shows. ",
"articleBody": "" }
Autor: Yamila Di Sabatino (ya_mi_88hotmail.com) Este apunte fue enviado
por su autor en formato DOC (Word). Para poder visualizarlo correctamente (con imgenes, tablas, etc) haga
click aqu o aqu si desea abrirla en ventana nueva.
Profesor: Luis Buero Alumnas:
Claudia Romero
Yamila Di Sabatino
INTRODUCCION La evolucin de los reality
shows a lo largo de los ltimos cinco aos parece responder menos a contingencias derivadas del ms puro
azar que a una serie de circunstancias en cuyo encadenamiento no es difcil descubrir cierta lgica. El
recorrido de la hoy inagotable -e interminable- serie de propuestas con forma de "televisin verdad" concebida
en 1999 por el astuto productor holands John de Mol, el inventor de "Gran hermano", cumple una serie de
calculadas etapas que no son otra cosa que progresivos acostumbramientos del televidente a distintos estados
de la "realidad" emanada desde la pantalla. Con aquel primer golpe -certero, contundente y audaz- asestado
por "Gran hermano", el espectador comenz a transformarse en un consecuente y activo voyeur, dejndose
llevar por quienes lo invitaban a curiosear intimidades de hombres y mujeres voluntariamente dispuestos a ser
mirados y escuchados durante las 24 horas. Una vez arraigado en la percepcin del televidente ese nuevo
mundo meditico, protagonizado por seres que aceptan resignar su anonimato a cambio de una efmera
popularidad, lleg el momento de lograr un efecto no tan incmodo y chocante. As, por caminos ms
marcados por emociones y sensibilidades muchas veces deliberadamente acentuadas, llegaron, por un lado, los
distintos juegos de resistencia, exotismo y deportes extremos, del tipo de "Expedicin Robinson", y, por otro,
las mltiples manifestaciones de lo que podra llamarse genricamente "camino a la fama", procesos de
seleccin de cantantes, actores o deportistas que encontraron en "Popstars" su momento ms logrado y que
ahora se reciclan en apuestas como la de "El aprendiz". Probada a tal punto que hoy convive ms de un
centenar de producciones de este tipo emitidas simultneamente en la TV norteamericana, la frmula del
Alipso.com - http://www.alipso.com
Pgina 1/18
reality show se muestra tan dispuesta a explorar sus propios lmites que ya considera que el televidente est
curtido y presto a ponerse delante de una televisin verdad casi al lmite. Es por eso que la apuesta se redobla
en mbitos en los que siempre se pone el cuerpo, pero ahora en primer plano y frente a la mirada indiscreta de
las cmaras, como hospitales, quirfanos y consultorios.
Como consecuencia de esto puede ser las
repercusiones de la accin sobre la ficcin: hay propuesta de ficcin en el auge de los realities? Qu prefiere
el pblico? Qu pasa con los actores de ficcin? Tambin la paradoja actual de la TV argentina, que mientras
la industria local se sustenta econmicamente por un lado de la venta de contenidos al exterior y por otro con
la prestacin de servicios de produccin para distintos pases del mundo, el prime time de las dos cadenas mas
importantes del pas es con dos formatos extranjeros: Big brother y bailando por un sueo. HIPOTESIS Hay
cada vez menos minutos de ficcion en televisin, y cada vez ms tiempo de La vida misma. Estamos en
tiempos donde los sueos de la gente comn o juegos de convivencia le hacen frente a los programas que
recrean esos sueos de la gente . Pero qu son precisamente cada uno de estos formatos? Los reality shows
son programas de gnero hbrido ya que se trata de mostrar la realidad pero esta, ya en el momento en que se
coloca la cmara no es la pura realidad y puede manipularse. Los formatos de estos tipos de programas van
adaptndose segn las culturas de cada pas en el que se emite. Estos se emiten con bastante frecuencia y a
cualquier horario, alcanzando una repercusin masiva y es un fenmeno que se encuentra en un auge cada ves
ms grande. Esto puede llevarnos a algunas consecuencias, por ejemplo, que no se invierta o no se produzca
ficcin local ya que comparados con los realitys, los gneros ficcionales son programas de mayor presupuesto,
mas produccin y se requiere mas tiempo. En cambio los reality con menos presupuestos se puede desarrollar
un gran programa y generando mas ganancias.
OBJETIVOS Se pretende estudiar la evolucin de los
realities shows en el mundo y en la TV argentina principalmente. Como es que fueron creciendo en todo el
mundo y los diferentes tipos y estilos que hay. Analizar las oferta televisiva que hay y porque la mayora de
las propuestas son realities shows y hay muy pocas ficciones, y en su mayora infantiles. A que se debe esto,
si se debe a una necesidad de rating por parte de los productores o de un bajo presupuesto econmico. La
programacin en el horario prime time de las dos cadenas mas importantes del pas hay dos realities de
formatos extranjeros: Big brother y bailando por un sueo. Cuando en otros aos en el horario prime time la
programacin de los canales mas importantes era en su mayora con ficciones locales. Los realities shows
son programas mas econmicos para producirse que los programas ficcionales y paradjicamente cuentan con
un gran despliegue de produccin. No es preferible invertir en ficcin, teniendo la posibilidad de realizar un
reality? Los realities de formato extranjero cuentan con el xito precedente para disminuir la posibilidad de
riesgo. Es mucho ms fcil que las grandes empresas inviertan en la tanda de un producto que tiene una
historia de triunfo, q en un producto q tiene el riesgo de la novedad. QU ES UN REALITY SHOW? Es
un gnero televisivo en el cual se muestra lo que le ocurre a personas reales, en contraposicin con las
emisiones de ficcin donde se muestra lo que le ocurre a personajes ficticios (personajes interpretados por
actores, de ah, su efecto de realidad. Existen tres tipos principales de telerrealidad: Observador pasivo: la
cmara observa pasivamente las actitudes de una persona o de un grupo de personas. Observador o Cmara
escondida: la cmara observa a personas que ignoran que son filmadas. Suele utilizarse en programas que
hacen bromas o enfrentan a la gente a situaciones inverosmiles, y filman sus reacciones para entretener a su
audiencia. Concurso de telerrealidad: en este tipo de emisiones un grupo de personas en un ambiente cerrado
compiten por un premio, mientras son observados de forma continua por las cmaras. De esta forma, hay que
destacar tres caractersticas de la telerrealidad: Muestra una serie de hechos que, estrictamente, no pueden
incluirse dentro de las categoras de realidad y ficcin, sino que son la manifestacin de una nueva forma de
ser: la hiperrealidad televisiva. Las acciones de los personajes invitados suele basarse en mostrar
pblicamente hechos relacionados con su vida privada. Exige la colaboracin de personas no profesionales
del medio. El objetivo puede ser reforzar la interactividad entre la televisin y el espectador. LOS
COMIENZOS En 1971, PBS (Public Broadcasting Service) produjo An American Family: una serie grabada
durante siete meses en el hogar del empresario William C. Laud, en Santa Brbara (California). Con las
trescientas horas registradas de la vida domstica de los Laud (adems del marido, la esposa, cinco hijos y dos
mascotas), se editaron doce episodios que salieron al aire en 1973. Entre las perlas del experimento,
Pgina 2/18
impactaron el captulo en el que la seora Laud se enteraba de que uno de sus hijos varones frecuentaba
homosexuales, y otros dos dedicados al divorcio del matrimonio. Esta serie y su remake (American Family
Revisited, 1983) prefiguraron el reality show que, tal como lo conocemos, debut en 1992 por la pantalla de
MTV. El ttulo inaugural fue The Real World y lleva dieciocho temporadas emitidas. El planteo fue y sigue
siendo la reunin de jvenes (un cctel de tontos, excntricos y raros) bajo el mismo techo en algn paraso
terrenal (Venecia, Manhattan, Londres, Hawaii) durante trece semanas, en las cuales las cmaras registran
cada detalle. En 1998, la pelcula de Peter Weir The Truman Show populariz el "concepto" de vida
televisada y lo instal entre los formatos favoritos de la industria y de una audiencia vida de mostrarse y ser
vista a travs de la pantalla. Construccin audiovisual Es interesante destacar la construccin de los "reality
games" como productos audiovisuales: por ejemplo Gran Hermano utiliza el formato de la telenovela con
todos los recursos narrativos y dramticos propios de este tipo de gnero, ayudado en gran medida por el
montaje y la edicin, que recorta y selecciona momentos, acciones y dilogos para construir pequeas historias
de celos, peleas, complots, conflictos internos que parecen tener una continuidad temporal, pero que en
realidad no la tienen, porque el espectador cuando visualiza el programa editado, no sabe si los dilogos y
acciones pertenecen al da anterior, o si las palabras y discursos fueron dichos por la maana, a la tarde o a la
noche ya que se brinda poca informacin temporal. En general los programas se construyen siguiendo los
pasos del melodrama, y es aqu donde se hallan en una encrucijada que presenta dos anttesis: la realidad y la
ficcin, que en gran medida se yuxtaponen y se entremezclan. La realidad se ficcionaliza. La ficcin ya no
pretende imitar la realidad, todo lo contrario, la realidad imita la ficcin, porque recorta, selecciona parte de la
realidad, a travs del mixer y los cambios de cmara se cambia el punto de vista de los personajes y de la
historia, se decide quin aparece en cmara y quien no, quien habla y quien calla, que se ve y que se esconde.
Lo seleccionado se relata con los recursos narrativos de la ficcin. Por lo tanto lo que se ve no es real, por la
focalizacin sobre determinados sucesos con apariencia de realidad. Despus de todo no es acaso la realidad
una construccin dada por convenciones propias de un sistema de accin social?. Siempre es una construccin
ya sea en el mbito de la ficcin como en el mbito de la misma realidad. Reality shop Esa realidad
televisiva tiene otras aristas. En la reciente finalizacin del "Gran Hermano 2" de Espaa las crnicas
resaltaban la actividad casi constante de los habitantes de la casa, escuchar msica, beber y fumar, pero estas
no son las nicas actividades de los jvenes espaoles, sino las que les interesaba resaltar en coincidencia con
los productos de los anunciantes, dejando de lado las esperadas relaciones sexuales de la mayora de los
participantes. De la misma manera la versin local del "Gran Hermano" mostr unos jvenes ansiosos por
actividades de limpieza, de la casa, de la cocina, del bao y de los dientes, para "ayudar" a los anunciantes con
actividades relacionadas con los productos que auspiciaban. Es que el negocio televisivo puede ms que lo
que espera el espectador, an hasta el mismo sexo es desplazado por la venta, la promocin, el negocio
paralelo. El programa "El Bar" est directamente armado como un negocio paralelo y que apunta directamente
a auspiciantes vidos de programas vistos por millones, como las cervezas y las gaseosas. Pero no es solo el
negocio de la publicidad la que ronda el espectculo de la realidad. Otros dineros vinculan a los "reality
shows" y los participantes. Se juega con la mentira, los participantes no son actores pero cobran casi 1200
dlares mensuales mientras dura su estada, se incluye publicidad en todas sus formas, contratos de
exclusividad con revistas y no hay formas de controlar la verdad de los resultados, en Espaa los directivos de
"Gran Hermano" reconocieron no tener escribano certificando el resultado de las votaciones y en Argentina la
productora de "El bar" condiciona e insina desde radio y otros programas quienes deben ser eliminados. En
Francia se los mantiene cautivos mediante un contrato por 18 meses despus de salir. Los productores juegan
a hacer televisin y ganando ms dinero que con otros productos audiovisuales: 45 millones de dlares
proyectaba ganar "Gran Hermano" y 27 millones de la misma moneda "El Bar", solo 7 millones de dlares
"Expedicin Robinson", solo en Argentina (sin incluir los ingresos por el concurso telefnico). A pesar de las
diferencias, todos son productos muy rentables. El juego de los negocios es muy atractivo para los ejecutivos
de la televisin, quienes organizan toda suerte de proyectos televisivos y editoriales alrededor de estos
fenmenos. Sobre hroes y espectadores Pero el xito real, el xito de pblico medido en porcentajes de
audiencia, proviene de una excelente factura tcnica y la colaboracin de expertos en distintos medios
Pgina 3/18
narrativos audiovisuales, media docena de psiclogos esperan las acciones de esos actores de la realidad y
media docena de guionistas esperan las grabaciones para armar especiales historias de amor y sexo, con
formato telenovela (primeros planos, colores fuertes, dilogos que no dicen nada pero hablan del corazn,
abrazos y silencios, y planos normales) en el caso de "Gran hermano", mientras en "El bar" se prefieren
historias de confabulaciones, golpes, sexo ms desprejuiciado, actitudes de rebelda juvenil, sin ternura
humana pero si con cario hacia un animal, mezclada con la parodia del trabajo por propinas y sueldo, pero
con la intencin de captar los pensamientos de cierto pblico. Un bar con una audiencia evidentemente
interesada en tener un segundo de gloria por estar en televisin al lado de un participante. "Expedicin
Robinson" se inclina por el formato de aventuras, intriga y accin, contado en paisajes tropicales, mucha agua,
posiciones de cmara rebuscadas, aberrantes ngulos y montaje frentico, lgicamente no es en vivo, ya que el
ritmo impreso a esta aventura requiere de una compleja edicin. As los productores de estos programas
televisivos juegan con los espectadores armando recursos narrativos de ciertos gneros y aplicados a
construcciones dramticas verosmiles, pero que quedan impresos en el espectador como un espectculo de la
realidad, con mucho espritu de ficcin pero aclarando siempre que se trata de una competencia, de un juego,
un juego de la realidad, como ya se ha dicho en el apartado anterior. El pblico es una gran masa homognea
que no distingue edad, sexo , clase social. Todos comparten la sensacin de estar all, compartiendo de igual a
igual las experiencias de los integrantes del juego. No parece haber narradores ni intermediarios entre el
pblico y los participantes, parece ser una historia que se cuenta sola y que se vive en contacto directo con los
miembros del juego. Las imgenes brindan una verdad incuestionable, el pblico cree ver lo que sucede y en el
momento que sucede. Los protagonistas hablan y desarrollan acciones que el pblico puede ver y or por si
mismo, sin que nadie se las cuente, con la sensacin de estar all, en la propia piel de cada uno de ellos. Esta
sensacin es posible gracias a la particularidad propia de la televisin, de registrar un hecho en directo y
transmitirlo en directo. En los "reality shows" que se transmiten las 24 horas del da esto es posible y se
percibe as por el pblico que participa con su voto, que en algunas ocasiones hasta conversa en vivo y en
directo tambin con quienes ya han sido expulsados del juego, quienes en general resultan hasta familiares
para el gran pblico que los acoge y protege o descarta y masacra. Cmo reacciona la sociedad frente a esta
realidad televisiva? cmo se interpretan estos nuevos actores y su estrategias de supervivencia? Estas
respuestas no estn pendientes, el anlisis de los comportamientos sociales, y de espectadores, siguen patrones
ms o menos establecidos desde hace mucho tiempo, precisamente porque la televisin ha sido siempre un
espectculo de la realidad con fuerte inclinacin al juego. El vivo y en directo tan estimulante para el
espectador y tan necesario para el emisor, sobretodo en los noticieros, est muy prximo al "reality show". Y
ha sido casi la razn de ser la inmediatez y el reflejo de la realidad de la televisin desde su nacimiento,
porque la elaboracin de la ficcin y en detalles pulidos y artsticos le corresponda al cine por su fuerte
proceso industrial y calidad artesanal. En principio la sociedad no hace otra cosa que consumir los productos
televisivos sin un anlisis de sus particularidades genricas y sin preguntarse sobre la coincidencia con la
realidad, parecera mas prxima a disfrutar de una verosimilitud con los hechos reales. Porque de todas formas
sea real o ficticio siempre dicha sociedad, prxima al trabajo y la supervivencia, estar lejos de la realidad del
espectculo. La idea de sobrevivir en un show televisivo sigue estando lejos de la vida real, mxime an
cuando existen el casting de seleccin para participar, cuando tienen un lmite de tiempo en la permanencia en
el juego y cuando existe una incentivacin y motivacin para "escribir" mas o menos la participacin en el
"guin" no escrito. La mayor resistencia este tipo de programas se dio en Francia, con el enfrentamiento de
partidarios y detractores. La intervencin legal consider a los contratos como de esclavitud y oblig a votar
en forma positiva y no expulsando. Curiosamente la publicidad dice que se trata de "Ficcin real interactiva"
al programa "Loft Story" (nombre galo de Gran Hermano). Los participantes deben formar pareja y la que
gane debe permanecer seis meses ms en la casa, con las cmaras, cumplido este plazo se quedan con la
propiedad. Es que el espectculo televisivo se adapta con facilidad a las leyes, a las realidad, a la sociedad, a la
cultura, de cada pas como la mejor de las gaseosas. Antecedentes en Argentina Hace unos aos la televisin
argentina puso en el aire varios "talks shows". Los haba muy variados: de pblico en general, de problemas
judiciales, de actores sobre temticas relacionadas con ellos mismos, de gente comn confesando sus
Pgina 4/18
problemas. Adems el formato era copiado, aunque sea en forma parcial, por programas de lo ms diversos,
hasta prestigiosos periodistas considerados "serios" por sus opiniones y programas deportivos incluan algn
bloque o parte del programa destinado a que alguien conversara, o confesara sus intimidades para el "show"
televisivo y para deleite de algunos, o simplemente para llenar espacio y programacin. Al mismo tiempo
crecieron algunos programas de "reality shows", como variantes de los "talks shows", destinados a retratar
algunas miserias humanas sacadas de la intimidad con fines de espectculo y sin ninguna consideracin de
cuidado hacia los participantes, obviamente siempre se pretenda que no fuesen actores que estuvieran
representando alguna ficcin. GRAN HERMANO Formato La productora holandesa Endemol (Joop van
den Ende y John de Mol) present por primera vez en sociedad en septiembre de 1999 Big Brother, el reality
en el que diez desconocidos deban "sobrevivir" al encierro, el aislamiento y la convivencia durante tres
meses, en una casa infectada de cmaras encendidas y micrfonos abiertos, las veinticuatro horas del da. El
programa tom su nombre (y no slo eso) de la novela de George Orwell, 1984. Este formato despus se fue
adaptando en todo el mundo. "Los habitantes" son confinados en una casa bien diseada, sin poder tener
contacto alguno con el mundo exterior: ni televisin, radio, telfono, Internet, libros o cualquier otro medio de
comunicacin es permitido. No pueden ni siquiera escribir. Charlas privadas con los psiclogos del programa
son la nica excepcin. Semanalmente, el pblico decide quien debe abandonar la casa, eligiendo a uno de los
nominados. Estos son elegidos por los propios concursantes, en votacin secreta en el confesionario. El ltimo
en salir ser el ganador. Adems de la misma convivencia, que es el principal eje y mayor atraccin del
concurso, ste gira entorno a 4 bases: la vuelta a lo bsica en su rutina diaria, el sistema de eliminaciones, la
pruebas semanales propuestas por Gran Hermano y el confesionario, donde, individualmente, los concursantes
expresan sus pensamientos, sentimientos, frustraciones y sus nominados. Inicialmente, la casa donde ellos
tenan que convivir durante el concurso era muy bsica. Aunque se regalaba lo esencial en el comienzo del
programa (agua corriente, muebles, racin de comida mnima, etc.), cualquier tipo de lujo estaba prohibido.
Esto aada un elemento de supervivencia al concurso, incrementando as la posibilidad de crear tensin en la
casa. Ahora, en cambio, casi todas las versiones cuentan con una hermosa casa, acondicionada con la ltima
tecnologa y grandes lujos, como sauna, jacuzzi, suite VIP, etc., en contraposicin a otras zonas ms pobres,
comunes, incluso precarias. Para rellenar el tiempo libre, los concursantes tienen diferentes tareas para
mantener la casa, y deben afrontar las pruebas semanales propuestas por el equipo de produccin, que se dirige
a ellos a travs de la voz, nunca la imagen, del "Gran Hermano". Las pruebas son diseadas para comprobar su
capacidad para trabajar en equipo y su espritu de comunidad. Los habitantes de la casa tienen un presupuesto
semanal para adquirir comida y otros productos necesarios. Ellos podrn aumentar, mantener o disminuir este
presupuesto segn superen o no las pruebas. Cada semana, los concursantes dan los nombres de varias
personas, las que ellos prefieren ver fuera de la casa. Los que obtienen una mayor puntuacin son nominados
en el programa especial, y los espectadores, a travs de sus llamadas o sus mensajes de texto, pueden enviar
sus votos. Tras, generalmente, una semana, el presentador del concurso les comunica la decisin de la
audiencia. En ese mismo instante, el concursante elegido debe abandonar la casa para siempre. Comienza
entonces una entrevista en primicia para el programa. El ltimo que permanezca en la casa ser el ganador de
una sustancial suma de dinero, la cual ha variado notablemente entre las diferentes versiones internacionales.
El programa est hermanado con Internet. Los resmenes diarios son necesariamente editados, por lo que el
concurso es emitido en muchos pases, sin interrupciones, en la red. Este proceso ha sido tan exitoso que se ha
comenzado a cobrar por este servicio. En algunos pases, la emisin en Internet fue suplementada con
actualizaciones va e-mail, WAP o SMS. La convivencia es adems emitida en muchas ocasiones a travs de
plataformas de televisin digital. A pesar de las crticas de las esferas intelectuales, el concurso ha sido un
xito comercial en todo el mundo. FRAGMENTO DE LA NOVELA DE ORWELL Segn el texto, al
saberse vigilados constantemente, los humanos desarrollaban una racionalidad distorsionada, que afectaba los
vnculos entre ellos: "Saber y no saber, tener conciencia de estar expresando la verdad cuando
deliberadamente se dice una mentira, tener al mismo tiempo dos modos de pensar opuestos el uno al otro y
creer en ambos; emplear la lgica contra la lgica, repudiar los principios morales y atribuirse sus virtudes...
En eso resida el supremo artificio: inducir a sabiendas a un estado de inconsciencia y, luego, perder todo
Pgina 5/18
sentido de haber obrado por sugestin, momentos antes...". La genialidad result irrebatible: nunca antes se
haba concebido un formato a partir del argumento de una novela. La buena idea tena que dar buenos frutos
BENEFICIOS DE LOS REALITY SHOWS A pesar de las crticas recibidas por varios sectores de la
sociedad, los reality shows permanecieron inmunes a todo tipo de comentarios en contra, obteniendo las ms
altas cifras de rating. Han logrado sobrepasar al tan popular TALK SHOW de los aos 90, conviertindose en
el gnero popular del 2000. Esto se debe a que los reality shows cuentas con varios puntos a favor, como:
1.Cuestan poco: Los costos se amortizan rpidamente debido a la comercializacin de los derechos a
televisoras internacionales, las ganancias obtenidas va merchandising y la venta de espacios comerciales en el
programa y con los participantes. Adems las locaciones son reutilizables. Por ejemplo las 3 emisiones de
Gran Hermano se realizaron en la misma casa, el costo de armado de la estructura fue uno solo, lo que fue
variando es el decorado interior, lo cual es mucho ms barato que comprar los materiales para construir la casa
tres veces. Adems, los participantes no cobran un sueldo por participar en el reality, slo el ganador recibe el
premio que generalmente es una elevada suma de dinero, mientras el resto gana sus minutos de fama. 2.Son
verstiles: Un reality show se puede hacer con casi cualquier tema. Casi cualquier accin humana puede ser
objeto del reality show. Los deportes, el sexo, la educacin, la economa, la poltica, el poder, la gastronoma,
la religin entre otros pueden ser comercializados. 3.Son altamente comercializables: Un reality show posee
un modelo de negocio donde se puede vender el servicio de televoto, programas de lealtad (es decir, tarjetas
especiales), souvenirs conmemorativos, lneas de ropa, videos con "mejores escenas", posters, libros y otros
productos. Y en caso de que el reality show tenga que ver con actividades como el canto y la actuacin,
entonces la venta se extiende a discos con lo mejor de los conciertos, melodas hechas ad hoc y boletos para
presentaciones personales, conciertos especiales y merchandising anexo (tazas, playeras, etc.), sin mencionar
que se puede comercializar la seal a empresas de televisin restringida como un servicio de valor agregado.
4.Renueva el elenco de las televisoras: los participantes de los reality shows adquieren una fama casi
inmediata al salir del juego, o an estando dentro de ste. Esto hace que los programas de espectculos
siempre renueven las "celebridades" que intervienen en sus programas. Esto ahorra los costos (y el tiempo)
invertidos al formar un actor profesional o un cantante que aproveche su talento de manera verdaderamente
eficiente. 5.Crean fuertes vnculos de lealtad entre la audiencia: el espectador se mantiene atento a lo largo de
todo el show, participando activamente en los foros de debate, en los votos telefnicos, entre otros.
DIFERENTES TIPOS Tipo Supervivencia: un grupo heterogneo de personas es llevado a un lugar remoto
sin servicios elementales, en el cual debern buscar su sustento y debern competir para obtener productos
elementales. Entre la variedad de realitys tipo Supervivencia podemos encontrar a: Desafo: Colombia y
Estados Unidos (Comunidad Latina). El Conquistador del Fin del Mundo o Conquistadores del Fin del
Mundo: Chile, Ecuador, Espaa (Solo Pas Vasco), Estados Unidos (Comunidad Latina) y Mxico. La Isla de
los Famo S.O.S.: Colombia y Espaa. Nmadas: Colombia. Supervivientes o Expedicin Robinson:
Argentina, Chile, Colombia, Ecuador, Espaa y Venezuela. (la foto es de SURVIVOR, versin
estadounidense) Tipo Encierro: un grupo heterogneo de jvenes de ambos sexos deben convivir durante
cierto tiempo en una casa, formando alianzas y tramando intrigas para no ser expulsados por el voto de los
espectadores. Entre la variedad de realitys tipo Encierro podemos encontrar a: Confianza Ciega: Argentina,
Espaa y Mxico. El Bar: Argentina y Mxico. El Bus: Espaa. El Castillo de las Mentes Prodigiosas:
Espaa. Esta Cocina es un Infierno: Espaa. Gran Hermano: Argentina, Chile, Colombia, Ecuador, Espaa,
Mxico y Per. Hotel Glam: Espaa. La Casa De Tu Vida o La Casa: Chile y Espaa. La Granja: Chile,
Colombia y Espaa. Unan1mous: Espaa. Tipo Academia Artstica: un grupo de aspirantes a artistas, ya sea
cantantes actores, etc., es seleccionado para habitar en una escuela de arte cerrada, donde reciben lecciones y
son eliminados en funcin de su habilidad juzgada por jueces o bien por el voto de los espectadores. Entre la
variedad de realitys tipo Artstico podemos encontrar a: El Factor X: Colombia y Espaa. Fama: Chile. La
Academia: Estados Unidos (Comunidad Latina) y Mxico. Operacin Triunfo: Argentina, Chile, Espaa y
Mxico. Popstars: Argentina, Colombia, Ecuador, Espaa y Mxico. Protagonistas de la Fama: Chile y
Estados Unidos (Comunidad Latina). Protagonistas de la Msica: Chile y Estados Unidos (Comunidad
Latina). Escalera a la fama: Argentina Protagonistas de Novela: Colombia, Espaa (Estudio de Actores),
Pgina 6/18
Mxico (Estrellas de Novela), Estados Unidos(Comunidad Latina) y Venezuela. Protagonistas VIP: Estados
Unidos(Comunidad Latina). Vivo Cantando: Espaa. Vive la Musica: Panama. Tipo Soltero: un hombre o
mujer soltero, usualmente rico o famoso, deber elegir entre un grupo de pretendientes. En esta clase de
emisiones, suele ser el soltero el que decide quin prosigue en la competicin. Entre la variedad de realitys
tipo Soltero podemos encontrar a: Xti: Espaa. Cupido: Argentina. Para siempre, ni solas ni solas: Argentina
Tipo Modelaje: un grupo de chicas concursan para logran tener un contrato profesional como modelos. Entre
la variedad de realitys tipo Modelaje podemos encontrar a: Chica 7 Das 7 Noches: Espaa. Super M : Chile
y Argentina. Supermodelo: Espaa. Tipo Bsqueda de Empleo: un grupo de participantes se somete a las
reglas dictadas por un empresario a cambio de obtener un empleo para trabajar en una de sus empresas. El
programa tpico de esta nueva tendencia es El Aprendiz (The Apprentice), programa de la red televisiva NBC
y conducido por el empresario estadounidense Donald Trump. En Latinoamrica se han producido tres
versiones: Una brasilea conducida por el empresario Roberto Justus para la cadena televisiva Rede Record,
una en Colombia con el empresario turstico de origen francs Jean-Claude Bessudo por la televisora Canal
Caracol y otro en Estados Unidos, conducido por la reconocida Martha Stewart su versin utiliza el mismo
nombre del programa de Trump (The Apprentice/El Aprendiz: Marta Stewart). Tambin proyectos solidarios
con base formativo como Odo Cocina en Cuatro. Otra variante sera la de Who Wants to Be a Superhero?, un
reality conducido por Stan Lee en el cual sus concursantes participan interpretando un personaje de su propia
invencin y atravesando distintos desafos, el ganador recibe como premio un cmic escrito por Lee sobre su
personaje y una pelcula en Sci Fi. El Aprendiz: Colombia. Tipo Conoce-Mi-Vida: En este tipo de realities,
personas famosas o ya establecidas dentro del mundo del entretenimiento, abren "libremente" las puertas de su
casa o de su vida en general, para que las cmaras puedan grabar todo lo que sucede durante un da normal en
sus vidas, sus relaciones sentimentales, su ocupacin artstica/profesional, etc. Por lo general son hechos
grabados en la propia casa del artista, o en cualquier lugar adonde se desplaze. Entre este tipo de realities
podemos mencionar: The Osbournes, The Ashlee Simpson Show, Newlyweeds (Programa que dur mientras
estuvieron casados Jessica Simpson y Nick Lachey), Hogan Knows Best, Britney and Kevin: Chaotic, House
of Carters (De los mencionados, el nico al aire en el 2007), The Beautiful People, Laguna Beach, The Hills,
entre otros. Tipo Estrategia: En este tipo de realities los concursantes debern ir eliminando a otros
concursantes mediante estrategias de juego, entre estos encontraremos: El Juego de Judas: Chile. El Traidor:
Espaa. Tipo Cambio de Imagen: En este tipo de realities las personas sern cambiadas mediante cirugas
estticas o tambin sern cambios en el aspecto del hogar: Cambio Radical (Extreme Makeover): Colombia y
Espaa. Esta casa era una ruina (Extreme Makeover: Home Edition): Espaa. Cambio Extremo: Colombia.
Tipo Show: En este tipo de realities los concursantes debern realizar distintas pruebas delante de un jurado
y con pblico: El Circo de las Estrellas: Argentina y Mxico. Tipo Mejora De Salud: Un grupo de personas
deben realizar distintas pruebas e indicaciones para mejorar su salud. Cuestin De Peso: Argentina y Chile.
El Premio Gordo: Colombia. Tipo Danza: Se muestra a una pareja de bailarines profesionales y famosos
bailando todo tipo de danzas. Bailando con las Estrellas: Argentina, Chile, Colombia, Ecuador, Espaa,
Mxico, Panam, Paraguay y Venezuela .
Tipo Guapos e Inteligentes: En este tipo de realities los
concursantes debern demostrar que tambin son inteligentes y que los inteligentes tambin son guapos:
Nadie es Perfecto o La Bella y el Nerd: Espaa y Mxico. Manipulacin: los reality shows desplazan a las
noticias En la televisin tevisin abierta dominada por los reality shows y la ficcin, los programas
periodsticos escasean, pese al bajo presupuesto que supone producirlos. Y lejos de los aos cuando el
periodismo dominaba el prime time (horario central) y los canales se disputaban las personalidades, hoy el
paradigmtico Hora clave, de Mariano Grondona, sobrevive en el cable y Jorge Lanata hace periodismo
desde la radio.Desde este mes hay dos nuevas propuestas que ayudan a pensar la realidad y a ventilar las
pantallas nocturnas de tanto concurso de famosos, aunque su presencia dista de ser suficiente en un ao
eleccionario. Se trata de Tres poderes, por Amrica, y un nuevo ao de La liga, en Telefe. Adems de esas
novedades, qu ms hay para el debate de ideas? Poco. Canal 13, el 9 y el 7 directamente no tienen
programas periodsticos. A La liga, Telefe suma CQC (los mircoles a las 23). Amrica acumula siete
horas de programas periodsticos en la semana. Adems de Tres poderes, los domingos a las 22, tiene en su
Pgina 7/18
grilla Debate, con Mariano Grondona, los viernes a las 23; Entrelneas, con Antonio Laje, de lunes a
jueves a las 23.30; y La cornisa, de Luis Majul, quien cedi su espacio de los domingos y pas a los martes
a las 22.30. Hacer periodismo de verdad por televisin, investigar con informacin desde el Presidente hasta
el poder econmico parece sencillamente una epopeya, revel en dilogo con Terra Majul, quien conduce el
ciclo tripartito junto con Maximiliano Montenegro y Reynaldo Sietecase. Dirigido a un pblico
comprometido con la cosa pblica, Majul piensa que la escasez de ms propuestas periodsticas se debe a
que en pocas de bonanza econmica, la gente no consume asuntos polticos ni denuncias y no se quiere
enterar del caso Skanska o de cmo manipulan los nmeros del Indec, dijo. As, con una agenda dominada
por la poltica y privilegiando la investigacin y los reportajes exclusivos (sin plantas de fondo ni mesa con
gente sentada alrededor), lo ms fuerte de la ltima edicin de Tres poderes fue el audio de los gerentes y la
entrevista al fiscal federal involucrados en la causa de la coima de Skanska, el caso que tiene en vilo al poder.
Por otra parte LA FICCIN Y CALIDAD: Segn diferentes investigaciones, los chicos miran un promedio
de cuatro horas diarias de televisin; algunos miran tres, otros hasta seis horas por da. A veces lo hacen
acompaados por un adulto, pero en general es una actividad que realizan solos. El tiempo de exposicin
desciende en la medida en que aumentan los recursos socioculturales de las familias. Pero qu ven cuando
encienden el televisor? Un estudio reciente del Comit Federal de Radiodifusin (Comfer) da cuenta de que el
ndice de violencia en la TV abierta es del 68% en los programas de la categora "entretenimiento"; de 75% en
los noticieros, y que 7 de cada 10 programas de ficcin contienen violencia. Seala que se muestra un acto de
violencia cada 15 minutos, a toda hora, sin tener en cuenta el horario de proteccin al menor. Por otra parte,
una investigacin sobre el ndice de calidad de la televisin argentina realizada por la Universidad Austral con
el auspicio de la Cmara Argentina de Anunciantes encontr que el 92% de los programas de entretenimiento
analizados utiliza un lenguaje vulgar; el 55% de los programas de ficcin transmite disvalores, como la
mentira y el engao, y el 60% de los noticieros utiliza recursos de ficcin para dar a conocer las noticias.
Podemos preguntarnos entonces por qu los chicos no miran programas producidos para ellos. El motivo es
sencillo: la programacin especfica es escasa. Segn el estudio del Comfer, en 2004 existieron 328 ciclos
diferentes en los canales de aire. De ellos, menos de un 10% estuvo destinado a los chicos y jvenes, y slo un
5% fue produccin nacional. Y qu ven en ese porcentaje pequeo producido para ellos? El mismo
organismo indica que en los dibujos animados y en el anim japons el ndice de violencia figura entre los ms
elevados. Sin ms estudio que el encendido, los padres se quejan de la oferta de la pantalla para los ms chicos
es, en la mayora de los casos, ms que una propuesta cultural capaz de informar o entretener, una invitacin al
consumo. La televisin es una poderosa herramienta a la hora de estimular, entretener, informar y aprender.
Pero pocos empresarios hacen uso de esta herramienta con una mirada vinculada a los derechos de la infancia.
Por qu? Acaso temen correr riesgos econmicos? Diversas experiencias dan cuenta de que el negocio
puede ser igual de rentable al producir televisin de calidad.
El tema preocupa, desde hace aos, a
profesionales, padres y docentes de diferentes pases. Por eso, diferentes sectores comenzaron a buscar
estrategias para dar visibilidad a un problema que aqueja a la gran mayora de la poblacin, pero que no
encontraba eco en los funcionarios ni en los empresarios de medios. En Colombia, por ejemplo, la alianza
Televisin de Calidad viene liderando, desde 2000, un debate nacional sobre la televisin, con especial nfasis
en la televisin de inters pblico y en las audiencias de nios y jvenes. El objetivo, afirman, es lograr un
acuerdo de voluntades entre instituciones pblicas, privadas, academia, ente regulador, ministerios, padres,
canales, maestros y todos los dems sectores involucrados con el tema de modo de que se acte para fortalecer
la regulacin existente en asuntos de televisin infantil, estimular la produccin y programacin de televisin
nacional destinada a nios y nias, fomentar una mayor investigacin sobre medios donde los nios sean
protagonistas y promover la creacin de veeduras, ligas de televidentes activas y asociaciones de padres
informadas que permitan una mayor participacin ciudadana en su propio servicio pblico de televisin. En
Espaa, dos aos atrs, se acord un cdigo de autorregulacin sobre contenidos televisivos e infancia que
busca conciliar los objetivos econmicos (y de audiencia) de las televisiones con la garanta de la proteccin
de los menores. El cdigo es un acuerdo establecido entre el gobierno espaol y diversas televisiones para
fomentar la autorregulacin a favor de la proteccin de los menores respecto de los contenidos televisivos.
Pgina 8/18
Con el fin de "conferir credibilidad al cdigo y otorgarle confianza pblica", se crearon dos rganos que
garantizaran su cumplimiento: el Comit de Autorregulacin y la Comisin Mixta de Seguimiento. En
Mxico, Once nios es la franja diaria de produccin local mejor posicionada del canal Once. Una de sus
creadoras, Patricia Arriaga, afirma que la mejor produccin de la BBC no le gana a una produccin local,
porque la gente se quiere ver. El canal ha desarrollado el Cdigo de Etica y la Filosofa Once nios . Esta
herramienta tiende a que los chicos participen activamente de las producciones y sean respetados no slo como
audiencias, sino tambin en tanto potenciales protagonistas de las producciones. En la Argentina, son muchos
los discursos pero escasas las acciones. En ese sentido, el informe sobre la situacin de los nios y
adolescentes en los medios audiovisuales electrnicos presentado pocas semanas atrs por el defensor del
pueblo de la Nacin cobra particular relevancia. Es un material consensuado con diferentes organizaciones de
la sociedad civil y profesionales preocupados por la televisin que consumen los ms jvenes. El trabajo es
producto del debate de tres comisiones -de temas legales, contenidos y participacin de los nios en los
medios- que dan cuenta de las mltiples dimensiones del problema. En l se destacan las representaciones
estigmatizantes, estereotipadas y por ende prejuiciosas que suelen presentar los medios respecto de los ms
jvenes. Tambin avanza sobre el complejo punto que representa la participacin de los chicos en los medios
audiovisuales, por la directa vinculacin que surge con el trabajo infantil, dado que muchas veces ste puede
resultar nocivo para el desarrollo de los menores. Entre las conclusiones, el informe del defensor del pueblo
destaca que el Estado no amparara adecuadamente los derechos y garantas de los nios, nias y adolescentes
en esta temtica, ya sea por ineficacia y/o negligencia en la intervencin de los controles o por la incapacidad
que manifiestan los organismos competentes para tomar las medidas y acciones pertinentes. Tambin
evidencia la necesidad de promover la produccin de programas televisivos de calidad integral para los nios,
nias y adolescentes. Hasta aqu el informe. Ahora, ser este documento un paso hacia una televisin de
calidad destinada a la infancia y la juventud o slo ser un informe de situacin? Se instalar, finalmente, el
tema en agenda? Velarn los organismos responsables por el cumplimiento de la legislacin que hace a la
defensa de los ms pequeos? Se desarrollar un cdigo de autorregulacin? Y de ser as, ser respetado por
un empresariado con hambre de xitos efmeros, que en muchos casos no respeta siquiera los acuerdos de
horario? Se estimular la produccin independiente para que la creatividad est presente a la hora de que los
chicos enciendan la tele? As termina esta nota. Sembrando intrigas, a la manera de los avances de una novela
por entregas, en la que los intereses del mercado intentan valer ms que las personas. La pregunta central es
cundo llegar el final feliz en el que los que ganen sean tambin los que menos voz tienen en una sociedad
mediatizada. NO HAY CALIDAD POR QUE NO HAY PRESUPUESTO PARA LOS ACTORES? Cuando
pareca que sala airosa de la batalla que le libraron los realities y los programas de entretenimientos, la ficcin
volvi a entrar en zona de riesgo. Ya no se trata de una falta de espacio en pantalla: con varias horas
prometidas para la grilla del 2008, qued atrapada en medio de una lucha de intereses que amenaza con la
suspensin del gnero. Al menos, hasta que la distancia que hay entre los reclamos de los actores y la
respuesta de las productoras se acorte. Por ahora, las posturas con respecto a las mejoras salariales y las
condiciones de trabajo, ms que encontradas, parecen irreconciliables. Por un lado, la Asociacin Argentina
de Actores (AAA) propone aumentos en los pagos -tanto en las tarifas individuales como en los salarios
mnimos mensuales, ver Los puntos del conflicto- y una reduccin horaria de la jornada de grabacin. Por su
parte, la Cmara Argentina de Productoras Independientes de Televisin (CAPIT) ofrece mejoras en los
salarios. Slo que las cifras, si bien hablan de la misma ficcin, parecieran atender realidades diferentes. En
los ltimos das, el tema lleg al Ministerio de Trabajo, con un pedido de discusin paritaria, luego de varias
audiencias. Actualmente, el convenio laboral de actores data de 1975. Segn ese convenio, la jornada diaria no
debera superar las 6 horas con 25 minutos (con horas extras contempladas), un lapso que para la TV actual
-con un despliegue de produccin y exigencias de calidad flmica- quedara fuera de contexto. Por eso, en
setiembre de 2005, entr en vigencia un acuerdo provisorio por el cual las grabaciones podan extenderse a las
10 horas ms una destinada a la comida. Pero ese arreglo venci en mayo del ao pasado. "Los salarios que
pretendemos no hacen peligrar la ficcin. En el gremio hay un estado de bronca e impotencia porque la
negociacin est paralizada. Y adems, muchos actores quedan librados al juego de oferta y demanda. La tarea
Pgina 9/18
del sindicato es poner un freno e intentar que se legisle para mejorar las condiciones de trabajo", explica Luis
Al, secretario gremial de la A.A.A. Para l, "se ha entrado en una zona oscura, ya que las productoras no
ceden en su postura. Todos sabemos que la jornada pautada para 11 horas se termina extendiendo a 14, entre
los viajes hasta los sets de grabacin y el estudio de libretos. Si esto no se resuelve, la nica medida que queda
es la de trabajar a reglamento". Presidente de CAPIT y de Pol-ka, Fernando Blanco asegura que "nuestra
intencin es llegar a un acuerdo, pero se hace inviable teniendo en cuenta que los aumentos que propone la
Asociacin son, por ejemplo, del 335% para los bolos. Hay que tener en cuenta, adems, que los sueldos para
contratos son muy dispares y que hay actores que ganan muy por encima del mnimo. De hecho, el sueldo
promedio de Pol-ka ronda los 17 mil pesos. Si a eso le sumramos los porcentajes pretendidos sera imposible
hacer ficcin. La mayora de los gremios de la Argentina est arreglando aumentos del 20%. Y nosotros
ofrecemos mejoras del 40. Nuestro nimo, claramente, es el de negociar, pero no por eso nos vamos a fundir".
Posicin que sostiene en que el 85% de los sueldos en una tira supera los montos mnimos de cada categora.
Horacio Ferrari, apoderado de CAPIT, reconoce que "la Asociacin no cree lo que el sector de las productoras
y los canales les ofrece. Espero que el Ministerio de Trabajo facilite un acuerdo lgico entre las partes". Entre
las voces de los actores, Daniel Fanego recuerda que "hace mucho que Actores pide una paritaria y las
productoras escabullen el bulto". "Yo no veo a ninguno de estos empresarios que tengan que pedir crdito para
producir ficcin", dice, mientras aboga por un "gesto poltico y una ley que ordene la situacin". Roberto
Carnaghi, por su parte, reivindica el papel de la Asociacin Argentina de Actores, sosteniendo que "el reclamo
tiene que ser de las figuras y de los actores con menos nombre, que no tienen chance de pelear un cachet".
Para l "si un segundo de publicidad en un programa con rating sale mil dlares, no puede ser que no paguen
lo que corresponde". El tema del horario, en cambio, es el que, sotto voce, ms reparos tiene entre los propios
actores por su dificultad para ser llevado a la prctica. Desde Ideas del Sur, la productora de Marcelo Tinelli,
una fuente autorizada apunta, tambin, a otra pata del problema: si las cifras pedidas fueran aprobadas, los
canales rechazaran los costos de las producciones. "Todos los pedidos tienen sus razones. Pero aqu no se
trata de la justicia de los reclamos sino de un negocio que puede hacerse imposible. Ms all de mi vocacin y
de mis sentimientos, esta es una empresa pblica, internacional, que tiene accionistas y ellos van al negocio",
dice Yair Dori, fundador de Dori Media Group (productora de Lalola). Explica, tambin, la importancia de la
venta internacional y pinta un panorama -crudo, pero realista- en el que las tiras que dan vuelta al mundo
podran, casi, producirse en cualquier lado. "Invertimos anualmente millones de dlares en la Argentina
porque aqu hay talento, pero tambin las condiciones ciertas, por ahora." Un panorama difcil, donde el
espectador, sin duda, tambin podra tener la palabra. Si hace una dcada los reality shows desembarcaron en
la TV argentina como un aluvin al que se le adjudicaba corta vida (ciertos gures mediticos consideraban
que su xito recaa slo en un inters pasajero de la audiencia motivado por la novedad que representaban para
el medio local), el 2007 puede percibirse como el comienzo del segundo estado del gnero que tantas crticas
y pasiones cosecha a lo largo de todo el mundo. Es que la pantalla chica verncula se min, como nunca antes,
de reality shows, pero ya no de aquellos formatos de encierro a excepcin del tedioso Gran Hermano, claro,
que comenzar en breve su quinta edicin, sino de una variedad de ciclos de concursos de talentos tan
diferentes como llamativos. Un repaso por la TV actual basta para constatar que cuatro de los cinco canales de
TV abierta tienen en su programacin ciclos en los que famosos y/o gente comn compiten por un sueo.
Amrica TV es la nica excepcin a la regla (tcita) de 07. Segn un informe emitido recientemente por el
ciclo Maestros de TV (mircoles a las 20, por Canal 7), en 2007 la produccin de ficcin de los cinco canales
de TV abierta descendi ms de un 50 por ciento respecto del ao pasado, contemplando las telenovelas, las
telecomedias y los unitarios. En contraposicin, se percibe en esta temporada que los reality shows,
especialmente los de concursos de talentos, avanzaron sobre el espacio televisivo. En la actualidad,
considerando Bailando por un sueo (Canal 13), El circo de las estrellas (Telef), Coronados de gloria (Canal
9), Aqu podemos hacerlo (Canal 7) y High School Musical, la seleccin (Canal 13), los realities de
habilidades supuestas, imaginadas o reales ocupan ms de 20 horas semanales de la TV argentina. Un
espacio para nada despreciable, al que los programadores le abren el juego en bsqueda de una repercusin
masiva similar o mayor que la ficcin, pero mucho ms econmica, teniendo en cuenta el alto costo y riesgo
Pgina 10/18
monetario que demanda una telenovela o una telecomedia en personal tcnico y artstico. Aunque la tendencia
es perceptible e incluso se extiende a las pantallas de cable y a la TV de otras latitudes del globo (ver aparte),
al menos a nivel local no se trata para nada de un fenmeno monocorde. Ni siquiera la polmica con cierto
tufillo artificial, que tanto se explota en un medio cada vez ms sangriento, es el elemento aglutinador.
Porque aunque no lo parezca, ante tanta sed de estriles escndalos, potenciados por inditas alianzas
mediticas intercanales (ver aparte), tambin estn los exponentes del gnero que tratan de escapar a los
aspectos ms frvolos de la escena catdica local. Aunque no es nada fcil escapar a los exabruptos en
continuado de Bailando por un sueo, tambin conviven en la pantalla chica realities como El circo de las
estrellas o Aqu podemos hacerlo, que prefieren hacer foco en el proceso creativo. La avanzada actoral Ms
all de si las propuestas mejoran o empeoran la calidad de la TV argentina, tema de otro interesante pero
interminable debate entre las partes interesadas, no deja de llamar la atencin la manera en que la TV apost
este ao al reality show. El prime time 07 se program bsicamente con reality shows, dejando afuera del
segmento de mayor encendido a algunos ciclos de ficcin que, como Hechizada o El capo, nunca pudieron
hacer pie en una TV realitizada. En efecto, mientras la TV por cable atraviesa por uno de los momentos ms
fructferos en cuanto a niveles de audiencia y repercusiones de sus series (cada vez se hace ms comn
escuchar hablar de Lost, 24 o Hroes), la TV argentina vivencia este ao una baja en el rating: en junio el
encendido promedio que sumaron los cinco canales fue de 39,3 puntos, por debajo de los 43,4 alcanzado en
2006, o los 43 de 2005). Por tal motivo, el pedido de somos actores queremos actuar, que hace varios aos
encabezaron algunas figuras en una entrega de premios Martn Fierro, hoy se hace escuchar ya no
aisladamente, sino a travs de una voz institucional. La Asociacin Argentina de Actores emiti ayer un
comunicado en el cual convoca a sus miembros a reunirse en los diferentes estudios de grabacin de las
(pocas) tiras de ficcin que actualmente se encuentran al aire o estn en pleno proceso de grabacin, con el
objetivo de analizar la TV actual, el lugar que los actores ocupan en ella y el auge de formatos que, como el
reality show, atentan contra su actividad. Los trabajadores actores, vctimas del minuto a minuto, estamos
soportando una catarata de programas cada vez ms alejados de la ficcin, programas de resultado fcil,
muchas veces con una cuidada y gran produccin, otras no tanto. Si bien dentro de algunos de estos programas
estamos luchando desde el sindicato por el reconocimiento de la tarea que realizan all actores y bailarines
comprendidos en nuestro convenio colectivo de trabajo, esto no garantiza la cuota de empleo que s nos da la
ficcin, denuncia el texto elaborado por la asociacin. Conscientes del funcionamiento del negocio televisvo,
el gremio actoral, sin embargo, no deja de criticar la actualidad de un medio para el que lo nico que pareciera
servir es el rating. Nadie duda agrega el comunicado del derecho de los productores a vender lo que
quieran y a, lgicamente, sacar el mayor beneficio econmico de sus productos, pero los actores debemos
tomar conciencia sobre en qu contexto se produce la prdida de la fuente de trabajo. En la otra vereda, en
cambio, la visin que se tiene del fenmeno no es tan dramtica y vuelve a traer a la discusin el
funcionamiento cclico de la TV. No hay que alamarse tanto, propone Mariano Cohn, creador junto a Gastn
Duprat de El circo de las estrellas, cuyo ganador se conoce esta noche. El avance del reality show, en
cualquiera de sus subgneros, va y viene como una moda, que tiene la misma entidad que lo que ocurri con
los parripollos, las canchas de paddle o los viodeoclubes. Y en el contexto actual, no todos los programas son
iguales: incluso hasta parece que Gran Hermano est en otra categora, que se trata de un ciclo que dice y
dispara otras cuestiones ms all de las televisivas, agrega el mentor de Televisin abierta. Y, para calmar las
aguas, deja una dosis de su fina irona: Pero el mejor reality, que todava no se emiti y que le escuch decir a
Charly Garca, es el que tiene por objetivo que los participantes entren como famosos y salgan como
desconocidos. No todo es lo que parece Incentivado por el rating, Marcelo Tinelli decidi en esta temporada
reincidir en el gnero. Ya sin otorgarles tanta preponderancia a los sueos sociales de los competidores
annimos, ShowMatch se convirti en un autntico reality show, al punto de que redujo al mnimo la
participacin de los humoristas. Claro que en su lgica perversa, el sueo que persigue Bailando... no es otro
que el rating, al punto de que el aspecto artstico pas a un tercer plano. Es que a la vista de las alianzas con
ciclos chimenteriles, valen ms en trminos de audiencia las peleas entre las famosas (detalladamente
seleccionadas) y las internas del jurado, que las performances artsticas. Los sueos de los participantes apenas
Pgina 11/18
si se repasaron en el primer programa. Y ya nadie los recuerda... Suerte de versin edulcorada (an ms?) de
Operacin triunfo, pero con el aval de Disney detrs, High School Musical sigue las bases del show teenager
importado: chicos hiperproducidos, gente cool derrochando sonrisas a cmara, papelitos brillantes y hasta
porristas importadas. Propio del perfil que cultiva la compaa del viejo Walt, el programa no se vale de un
jurado que desliza comentarios cidos sobre los artistas como suelen decirles ni de sentencias negativas
que tanto atraen en otros ciclos, pero las reglas de lo peor del gnero siguen vigentes: la demora en el anuncio
de los sentenciados y la extensin en el tiempo de los eliminados se mantienen inalterables. Y no hay margen
para el error en el (asexuado) mundo Disney: Chachi, una de las participantes de 22 aos, fue eliminada
porque circul en Internet un video en el que se la vea teniendo sexo con su novio. Pero no todos los realities
modelo 07 adaptaron los (ab)usos y costumbres de los ciclos de chimentos a sus propuestas nocturnas.
Mostrando la flexibilidad del gnero, Aqu podemos hacerlo, el ciclo que Canal 7 emite los mircoles a las 22,
es una muestra de que se puede televisar los pormenores de un casting para una obra teatral sin perder el hilo.
Es que el reality show en el que Pepe Cibrin y Angel Mahler buscan el elenco para su nuevo musical, la
cmara se posa sobre cada una de las etapas que debe atravesar un artista, haciendo hincapi en el esfuerzo
ms que en los escndalos o peleas que puedan surgir entre los participantes en el camino hacia la fama. En la
misma lnea, El circo de las estrellas en Susana Gimnez, que finaliza hoy, demostr que es posible hacer
competir a ms o menos famosos del espectculo y el deporte nacional sin forzar la arena del circo para el lado
ms frvolo o amarillo. Ms all del atractivo o no, el segmento dentro del programa de Susana... impuso un
formato que sin dejar de ser un reality show, prefiere tomar un carcter testimonial sobre el detrs de escena de
la antigua profesin artstica, escapando a los golpes bajos a los que suele echar mano la veleta TV actual en
busca de impacto y rating. Algo de esto se puede ver tambin en Coronados de gloria, el reality que conducen
el Chino Volpato y Julieta Prandi en Canal 9 (sbados a las 21), slo que aqu la bsqueda de nuevos
exponentes del folklore se tie de ideologa nac & pop de dudosa ingenuidad. Si Bailando..., al igual que Gran
Hermano en cualquiera de sus versiones, monta su show sobre la base de un casting que induce a la rivalidad y
el escndalo, atravesado por la tensin sexual ms chabacana (a excepcin de las de Paula Robles, no existe
cola o teta de las participantes femeninas que no haya sido presentada en primersimo plano cada vez que salen
a la pista a bailar algn ritmo), tanto en Aqu podemos hacerlo como en El circo... la cruel competencia
individual le cede paso al compaerismo grupal: los participantes hacen constantes esfuerzos para mostrar
lazos de solidaridad entre sus compaeros. Ejemplos ms o menos interesantes que demuestran que la
polmica y las miserias no constituyen las bases del gnero. Aunque a veces, entre tanto bombardeo meditico
organizado, desde la pantalla chica se quiera hacer creer lo contrario. Para bien de unos pocos. Y para mal de
aquellos que desde el otro lado de la pantalla anhelan disfrutar de una TV en la que el aspecto artstico vuelva
a ser la prioridad. CRISIS EN FICCION
Cuando pareca que sala airosa de la batalla que le libraron
los realities y los programas de entretenimientos, la ficcin volvi a entrar en zona de riesgo. Ya no se trata de
una falta de espacio en pantalla: con varias horas prometidas para la grilla del 2008, qued atrapada en medio
de una lucha de intereses que amenaza con la suspensin del gnero. Al menos, hasta que la distancia que hay
entre los reclamos de los actores y la respuesta de las productoras se acorte. Por ahora, las posturas con
respecto a las mejoras salariales y las condiciones de trabajo, ms que encontradas, parecen irreconciliables.
Por un lado, la Asociacin Argentina de Actores (AAA) propone aumentos en los pagos -tanto en las tarifas
individuales como en los salarios mnimos mensuales, ver Los puntos del conflicto- y una reduccin horaria de
la jornada de grabacin. Por su parte, la Cmara Argentina de Productoras Independientes de Televisin
(CAPIT) ofrece mejoras en los salarios. Slo que las cifras, si bien hablan de la misma ficcin, parecieran
atender realidades diferentes. En los ltimos das, el tema lleg al Ministerio de Trabajo, con un pedido de
discusin paritaria, luego de varias audiencias. Actualmente, el convenio laboral de actores data de 1975.
Segn ese convenio, la jornada diaria no debera superar las 6 horas con 25 minutos (con horas extras
contempladas), un lapso que para la TV actual -con un despliegue de produccin y exigencias de calidad
flmica- quedara fuera de contexto. Por eso, en setiembre de 2005, entr en vigencia un acuerdo provisorio
por el cual las grabaciones podan extenderse a las 10 horas ms una destinada a la comida. Pero ese arreglo
venci en mayo del ao pasado. "Los salarios que pretendemos no hacen peligrar la ficcin. En el gremio hay
Pgina 12/18
un estado de bronca e impotencia porque la negociacin est paralizada. Y adems, muchos actores quedan
librados al juego de oferta y demanda. La tarea del sindicato es poner un freno e intentar que se legisle para
mejorar las condiciones de trabajo", explica Luis Al, secretario gremial de la A.A.A. Para l, "se ha entrado
en una zona oscura, ya que las productoras no ceden en su postura. Todos sabemos que la jornada pautada para
11 horas se termina extendiendo a 14, entre los viajes hasta los sets de grabacin y el estudio de libretos. Si
esto no se resuelve, la nica medida que queda es la de trabajar a reglamento". Presidente de CAPIT y de
Pol-ka, Fernando Blanco asegura que "nuestra intencin es llegar a un acuerdo, pero se hace inviable teniendo
en cuenta que los aumentos que propone la Asociacin son, por ejemplo, del 335% para los bolos. Hay que
tener en cuenta, adems, que los sueldos para contratos son muy dispares y que hay actores que ganan muy por
encima del mnimo. De hecho, el sueldo promedio de Pol-ka ronda los 17 mil pesos. Si a eso le sumramos los
porcentajes pretendidos sera imposible hacer ficcin. La mayora de los gremios de la Argentina est
arreglando aumentos del 20%. Y nosotros ofrecemos mejoras del 40. Nuestro nimo, claramente, es el de
negociar, pero no por eso nos vamos a fundir". Posicin que sostiene en que el 85% de los sueldos en una tira
supera los montos mnimos de cada categora. Horacio Ferrari, apoderado de CAPIT, reconoce que "la
Asociacin no cree lo que el sector de las productoras y los canales les ofrece. Espero que el Ministerio de
Trabajo facilite un acuerdo lgico entre las partes". Entre las voces de los actores, Daniel Fanego recuerda
que "hace mucho que Actores pide una paritaria y las productoras escabullen el bulto". "Yo no veo a ninguno
de estos empresarios que tengan que pedir crdito para producir ficcin", dice, mientras aboga por un "gesto
poltico y una ley que ordene la situacin". Roberto Carnaghi, por su parte, reivindica el papel de la
Asociacin Argentina de Actores, sosteniendo que "el reclamo tiene que ser de las figuras y de los actores con
menos nombre, que no tienen chance de pelear un cachet". Para l "si un segundo de publicidad en un
programa con rating sale mil dlares, no puede ser que no paguen lo que corresponde". El tema del horario, en
cambio, es el que, sotto voce, ms reparos tiene entre los propios actores por su dificultad para ser llevado a la
prctica. Desde Ideas del Sur, la productora de Marcelo Tinelli, una fuente autorizada apunta, tambin, a otra
pata del problema: si las cifras pedidas fueran aprobadas, los canales rechazaran los costos de las
producciones. "Todos los pedidos tienen sus razones. Pero aqu no se trata de la justicia de los reclamos sino
de un negocio que puede hacerse imposible. Ms all de mi vocacin y de mis sentimientos, esta es una
empresa pblica, internacional, que tiene accionistas y ellos van al negocio", dice Yair Dori, fundador de Dori
Media Group (productora de Lalola). Explica, tambin, la importancia de la venta internacional y pinta un
panorama -crudo, pero realista- en el que las tiras que dan vuelta al mundo podran, casi, producirse en
cualquier lado. "Invertimos anualmente millones de dlares en la Argentina porque aqu hay talento, pero
tambin las condiciones ciertas, por ahora." Un panorama difcil, donde el espectador, sin duda, tambin
podra tener la palabra. ACTORES Y FICCIONES ARGENTINAS EN EL EXTERIOR Hambre de aplauso
internacional, posibilidad de quintuplicar el sueldo que ofrece el mercado argentino, afn de progreso lejos de
la patria... Ignotos, "cuasi" famosos y renombrados artistas argentinos plantaron bandera en destinos diversos:
desde Chile a Inglaterra, desde Mxico a Espaa, el talento y/o la belleza nacional se exportan hoy con la
misma facilidad que la soja. El fenmeno no es nuevo, pero encontr fuerza en los ltimos aos. La msica,
el baile, la actuacin, la conduccin... En cualquiera de esos rubros el mundo "importa" argentinos y los
abanderados se cuentan de a decenas. Las historias se multiplican: en un viejo teatro londinense, por ejemplo,
ahora se toma mate amargo. La costumbre la import Elena Roger, la mujer que pas de ser una cara
medianamente conocida en la Argentina a ser noticia en Inglaterra por su caracterizacin de Evita. (Ver Elena
Roger...). Con el antecedente de Lalo Schifrin y la "explosin" en los ltimos aos de Gustavo Santaolalla
como embajador argentino en el campo musical (dos Oscar bajo el brazo por la msica de Babel y Secreto en
la montaa), el orgullo nacional volvi a ensancharse. La lista es bien extensa: se cuentan, claro est, talentos
que dejan bien parado al pas, como Horacio Lavandera, prodigio de la msica clsica que se instal en
Madrid a los 18 aos; Marta Argerich, la pianista multipremiada, radicada en Bruselas; el pianista y director
Daniel Barenboim, nacido en la calle Arenales, pero desde los nueve aos en Israel y hoy con base en
Alemania. O Paloma Herrera, estrella del American Ballet. El abanico es ms amplio an y no se reduce a
grandes nombres. Los galanes de telenovela made in Argentina, por ejemplo, "hacen furor" en Mxico. Desde
Pgina 13/18
Sal Lisazo (el "George Clooney" rioplatense radicado all desde hace aos), a Tommy Dunster, ex conductor
de Versus que protagoniza Mientras haya vida, con Lisazo ms la ex Soy gitano Romina Gaetani. "Vivo en
Los Angeles desde hace 5 aos. Irme fue desgarrador, pero a medida que las cosas funcionan, empezs a ver el
premio al esfuerzo. Primero hice para la cadena ABC de Nueva York la serie All my children. Despus, en
Filadelfia, una participacin en el filme ShadowBoxer. Luego la serie Desire para Fox. Voy donde hay
trabajo", se sincera Dunster. En esa lnea, Martin Karpan y Michel Brown (Ex Jugate conmigo) son los
"chicos" del momento en Colombia: Karpan parti hace cuatro aos, cuando "el tipo de cambio en aquel
momento era para aprovechar", admite y ahora protagoniza Nuevo rico, nuevo pobre. Por qu esa
"primavera" de galanes? "Pasa que se vive una suerte de romance: tenemos esa mezcla europea que marca
diferencia del estereotipo sudamericano y eso interesa. Adems, la formacin actoral se valora", explica Y en
el camino de los culebrones, siguen Diego Olivera (el ao pasado en el Montecristo mexicano), Cristian
Sancho y Sebastin Rulli (Ex Montaa rusa). La meca de "los lindos" parece ser Mxico, punto que recibe el
mayor aluvin: Da fe Jimena Cyrulnik, ex conductora de Versus, que desde hace nueve meses intenta abrirse
camino con un programa de deportes al que le pondr la cara. "Hay un boom. Llegs, sos argentino y te
adoran. Te abren las puertas y las cosas no cuestan tanto. Tiene que ver un poco la belleza argentina. Hay un
mercado grande y laburo para todos", opina. A miles de kilmetros y ensayando en francs, hay un cuarteto
argentino que acaba de plantar su bandera en Pars. Se trata del director Alfredo Arias y de las actrices
Alejandra Radano, Sandra Guida y Maril Marini. A mediados de octubre estrenarn Divino amore en el Rond
Point parisino. Si de idas fugaces se trata (y por nombrar solo algunos de los ejemplos de cine), Norma
Aleandro protagoniza en Venezuela Cuidado con lo que sueas, de Geyka Urdaneta; Gastn Pauls termin de
rodar en Espaa su participacin en la vida del Che (The argentine y Guerrilla, dos filmes dirigidos por Steven
Soderbergh y protagonizados por Benicio del Toro), realizacin que superar los 70 millones de dlares. Y
Juana Viale vive el estreno en Chile de Radio corazn, filme que protagoniz en aquel pas. Como si las
enumeraciones fueran pocas para dar cuenta del fenmeno, la lista se agranda: el rosarino Coti Sorokin (autor
de Color esperanza) se instal en Espaa y vendi ya ms de medio milln de discos. La actriz Lola Ponce
(una cara no tan conocida aqu) fue bautizada la "Maradona del pop" en Italia, a donde se instal aos atrs y
ya ostenta tres discos editados. O Laura Fidalgo, elegida por Ideas del Sur y Televisa para el especial Bailando
por el mundo que incluye parejas (famosos y soadores) de pases como Rumania o Guatemala. Ms casos:
Pampita Ardohain moviendo el esqueleto en Chile (en Bailando por un sueo); Fuerzabruta en Londres (un
grupo del ex De la guarda Dicky James), o decenas de argentinos en las filas del Cirque du soleil. Ms
cerquita, Cristina Alber, Gustavo Guilln y Mara Fernanda Callejn, cruzaron el charco para apostar a la
ficcin en Uruguay (La oveja negra) Y el humor nacional? Hay nicho para todo. Desde hace seis aos, por
ejemplo, Emilio Disi protagoniza Dinamitados en EE. UU, ciclo de humor para la comunidad latina por el que
viaja cada tres meses junto a Miguel Del Sel. "Del argentino gusta la picarda, la espontaneidad, la
improvisacin, el acento, todo", juzga. Y ante tamao listado de emigrados, imposible no creerle.
PLANILLA DE RATING Los ms vistos Showmatch (Patinando) 23.8 Son de Fierro 22.6 Susana
Gimenez 17.2 Gran hermano 5 (gala) 14.2 Telenoche 13.8
ENTREVISTA 1: - ANDRES
BARLESI (Productor de PARA SIEMPRE, Ni solos, Ni solas Lunes a Viernes - 16hs - Canal 13) - JOS
MARA QUIJANO (Productor de GRAN HERMANO Andrs: Buenos das, soy Andres Barlesi, productor
de Para siempre", estoy hace tres meses en este reality. Antes estuve en la produccin de RAIDS que es un
reality de Discovery Channel, sobre autos, se restauraban autos. Tambin estuve en History Channel, en un
proyecto que va salir ahora. Siempre estuve en la parte de logistica de produccin, pero como en toda
produccin se van delimitando tareas, se van cambiando los roles y pods hacer el trabajo del jefe y despus el
de un pen. No hay nada fijo. Lo importante es que el proyecto salga, y por sobre todo que salga bien. Hay
areas diferencias, hay cosas que probablemente no las hagas nunca o no las quieras hacer, pero si la
produccin lo necesita lo vas hacer. Jos Mara: Bueno yo soy Jos Mara Quijano, productor de Gran
Hermano. Empez con programas periodisticos, el noticiero de telefe fue en el que estuve ms tiempo, hasta
que lleg ese nuevo proyecto con el nombre de Big Brother y surgi la posibilidad de se parte y desde ah que
estoy metido en el mudo de la casa ms famosa del pas. En el medio estuve haciendo producciones para
Pgina 14/18
publicidades y ahora estoy con AM (por TELEFE de lunes a viernes de 9 a 12 ) y por supuesto con GH en la
parte de guin. Claudia: Desde su experiencia como productores, como realizadores, qu es un reality
show? J M Q: Un reality show es el medio para mostrar como vive, como cree, como piensa cierta parte de la
sociedad. Eso es. Es mostrar la idiosincrasia de cierto grupo de gente en una sociedad y muchos de los que son
consumidores de estos programas y lo ven se sienten identificados con la historia de los participantes, o con la
personalidad, o solo con un pedacito de cada uno. Es eso. Es mostrar la vida misma. A B: Si. Igualmente no
deja de ser un programa de televisin y estn en juego los intereses de la produccin y todo depende de lo que
te pidan tus jefes, el rating o el pblico mismo. J M Q: Esta bien, pero ah te ests metiendo en otro tema, la
pregunta es concreta. qu es un reality show?, es eso, solo poner en pantalla hechos de la vida real. Y si no te
gusta, para eso no trabajes en televisin (mirando a Andrs, con risas). A B: Es as como vos lo decs, pero
vale aclararlo. Es un programa de televisin. J M Q: Obviamente que s, hay muchas cosas que tambin. Se
van creando, no, no se van creando, si no que se van induciendo, vas marcando un rumbo porque al ser un
programa de televisin es claro que necesits de hechos que hagan al programa interesante o atractivo para el
televidente. Porque claro, si, un reality es un programa de televisin. C: Justamente. Existe el guin en el
reality? A B: No, para nada, lo que se ve es lo que pasa porque pasa, no porque alguien lo haya escrito para
que pase. J M Q: Como dice Andrs, no hay un guin. Justamente lo que yo hacia en GH era guin y lo que se
llama guin no es guionarles a los participantes lo que tengan que hacer. No hay quien se siente a escribir los
dialogos y las acciones de cada uno de los participantes. Guionar es empezar a seguir durante un tiempo
determinado todo lo que pasa en la casa y uno como guionista lo que arma es la historia para despus
mostrarlo y que se entienda. No hay televidente que pueda seguir las 24 hs. del da el programa, lo nico que
hacemos nosotros es hilar los sucesos de cada una de las historias que se van dando dentro de la casa, para que
despus eso se muestre y se entienda. Ok? Lo que se puede hacer, que no es guionar, es tratar de salvar
algunos de los personajes porque la produccin no quiere que se vaya. A B: Claro, si me permits Jos, en ese
caso lo que se hace es rescatar los mejores momentos para que el pblico acepte al personaje, no que lo quiera
o lo odie. Eso es solo para el personaje tenga la chance de durar un tiempo ms, de todas maneras no siempre
da resultado. El pblico a veces te sorprende. J M Q: Tampoco es que est armado,se entiende?, miralo de
esta manera, si vos personaje no me ds nada bueno para poder salvarte y cagaste hermano, viste, es lo nico
que hay, cagada tras cagada y la gente lo va hacer mierda cuando lo tenga en placa o cuando lo vea. Entonces
pasa por ah, no pasa por guionar. Lo que si se puede hacer, si tens un programa donde no pasa nada, que no
vuela ni una mosca A B: Que ha pasado con Grandes Hermanos (risas) J M Q: No me interrumpas.
Cuando no hay conflicto, no hay nada, bueno, se trata desde afuera, desde la produccin meterles juegos o
meterles consignas o meterles cosas para generar un conflicto. Porque sin conflicto no tens historia, eso pasa
en cualquier obra de teatro, en programa de televisin, sin conflicto no tens nada. A B: Siempre tiene que
haber un bueno y un malo. Sino preguntale a Nadia. Le debe la vida a Jose. C: Qu se necesita para hacer un
reality show? J M Q: Una buena idea, qu se necesita? primero tener una buena idea y despus tener una
cabeza muchas veces sea muy fria y tambien tener paciencia. No s. A B: Creo que tambien las historias de
los que vendran a ser los participantes son muy importantes e influyentes en un buen producto. Ese es
justamente uno de los trabajos ms fuertes de la produccin, porque tens que ver las historias de los 100 mil
postulantes y adems de verlas tens que determinar cuales son las que pueden llegar a pegar en el pblico.
Despus lo que se pueda sumar son detalles. J M Q: Depende de lo que sea la idea del reality tambin lo pone
denso las buenas historias de vida. C: Cuales son las diferencias que ustedes ven con respecto a la ficcin,
hablando de presupuesto y de caractersticas en general? J M Q: EEhhh. S, en ficcin tens mucho ms
presupuesto, los realities los tens viviendo adentro de una casa como G H. o como un Operacin Triunfo, que
tambin lo hice y digo guau, tens solo el sueldo mensual de ellos y despus darles de comer punto, una
ficcin tens que buscar A B: Tens que crear todo! J M Q: TODO. Tens los sueldos de actores, que por
supuesto son otros sueldos, tens locaciones que por ah tenes que contratar o no y un movimiento de
produccin y tecnica que no lo tens en un reality. Va, en realidad si lo tens, pero es como ms fijo. Hay
mucha gente trabajando ac. Pero la ficcion es otro movimiento. Es algo diario, diario que tenes que salir
grabar y horas de grabaciones. Un reality son 24hs. pero es ms organizado, ya sabs que hay turnos y lo nico
Pgina 15/18
que tens que hacer es estar pendiente de lo que pasa dentro de una casa. En una ficcin te toca en una
locacin en exteriores, te llueve y cagaste. No s, no necesits sol y te sale uno radiante en pleno julio cuando
debera llover a cantaros. Y eso te arruina producciones o te las encarece porque tenes que inventar la lluvia, o
inventar cosas que jamaz te imaginaste. A B: Es un trabajo ms arduo y ms detallado.
ENTREVISTA 2:
DIEGO LEONARDI (Ex participante de Gran Hermano 4) DAMIAN FORTUNATO (Ex participante de Gran
Hermano 4) Claudia: Cmo fue tu experiencia en GH? Diego: Qu puedo decir que ya no dije?, Es raro,
GH es raro. GH existe, es verdad lo que pasa en GH. Uno a veces como televidente mira y dice es mentira,
est todo armado, pero no, realmente no sabs nada de lo que pasa afuera y apenas te enters de lo que pasa
adentro de la casa. Y es complicado estar ah adentro encerrado y ms cuando llega el final del juego, cuando
ya no hay ms nadie entonces entonces ests al pedo no sabs que hacer y penss en lo que pasa afuera, en lo
que se habr visto de vos, en como repercuti tu historia. Es jodido. Pero para mi fue una experiencia
impresionante, fue muy bueno, yo recuper mucho de mi personalidad que haca mucho que haba perdio y me
hizo bien. Damian: Bueno, mi experiencia fue ms corta que la de Diego, que estuvo como un ao y medio
mas o menos dentro de la casa. Yo solo estuve un mes y la verdad que mi parte de experiencia fue re buena.
Cuando yo estaba no haba peleas, no haba nada. Estaba todo excelente. Asi que estuvo bien porque yo estaba
contento, me divert mucho, la pas muy lindo. Lo mio empez empezo a explotar ms desde afuera del
programa. Claudia: Con respecto a la produccin del programa, ustedes qu pensaban que haba detrs de
esas paredes?, cmo se vive desde adentro? Diego: Nosotros no nos enterabamos de nada adentro de la casa,
si vos tenas ganas de ponerte en bolas arriba del pool, ibas y te ponas en bolas, nadie te dice nada. No habls
con nadie. Damian: En realidad, los primeros 2 o 3 das vos miras las cmaras, todo nuevo, pero despus de
un tiempo ya hablaste, dormiste 2 hs. no te acords ms de las cmaras y empezas a hacer pelotuces y contar
cosas, para hablar de algo porque tens miedo de quedarte dormido y que te nominen, por quedarte dormido, o
perderte de algo que no te pods perder, entonces siempre quers estar presente en cada una de las
conversaciones. Pero lo que es la produccin del programa, no tens contacto con nadie. Ests solo. Y por eso
es tan importante una llamada de un familiar o de un amigo, o un video como le mostraron a Diego de su nena,
como se lo mostraron en su momento. Es importante. Por eso llora la gente, porque es emotivo. La gente lo
siente con nosotros. Claudia: Cmo fue la previa de l programa, los castings? Diego: Yo pas por 8 y ellos
pasaron por 6 Damian: Si. Yo hice 6 y creo que los chicos tambin. Claudia: Diego, de alguna forma te
quisieron filtrar. Diego: Si, pero ms que nada porque lo que fue mi vida anterior, tuve que visitar abogados y
tuve sacar certificados de reincidencia y un par de cosas ms , que bueno, que ellos no las tenan que hacer.
Pero si, pas por psicologos, psiquiatras, pruebas de cmaras... Damian: En realidad los casting son mucho
ms complicados de lo que la gente cree. Le gente piensa que uno va al primer casting ah ya lo marcan,
porque es lindo o linda y listo, pero no es as, el primer casting es un filtro, imaginate se presentan como 10
mil personas por llamado; el segundo es una prueba de cmara; el tercero es con un psiclogo; el cuarto es un
test mdico; el quinto te llevan a un psiquitra, despus te hacen un test de inteligencia de 200 mil preguntas.
Diego: 370, son 370 preguntas. Claudia:y qu era lo que les preguntaban? Diego: y mir yo te digo lo que
me preguntaban a m, una boludez, cul es la medida de mi miembro? Claudia: y contestaste? Diego: S,
dije que nunca me lo haba medido. (risas) pero es verdad, nunca me lo med! Damian: Con ustedes Diego
Leonardi. Diego: pero de verdad, uno dice para que te preguntan esto, pero eso es para ver como ests de la
cabeza. Damian: Haba muchsimas preguntas que vos no las penss, como por ejemplo, te considers lider?,
te gusta el len o el gato?... Diego: si no fueses persona, que animal seras? Un gato. Por qu?. Si no fueses
animal ni persona, qu objeto seras?, por qu? Damian: en la del objeto, qu pusiste vos? (mirando a diego)
yo dije que sera un cuchillo, porque es filoso y cortante. Y en animales dije el len porque es el rey de la
selva. Diego: yo dije un gato y un potus y en objeto, no me acuerdo. Claudia: Cmo repercuti en sus vidas
habituales la salida de la casa, qu hacen ahora?. Damian: No, es claro que no seguimos siendo los mismos de
antes. Nosotros ahora somos firmes panelistas de AM (lunes a viernes de 9 a 12 por telefe), tenemos contrato
por un ao. As que por ahora estamos ac. Firmes. Por lo menos hasta que nos hechen. Diego: Yo adems
estoy como notero de programa de club de caling. En un programa cable que sale por Agertinisima. Es un
programa de camapana. Y estoy con el grupo de cumbia que armamos con unos amigos. Asi que tambin sigo
Pgina 16/18
con la msica. Damian: Dicho sea de paso, lo hace muy bien. Yo hago eventos en boliches. Claudia: y
siguiendo con el programa del cual ustedes formaron parte, hay ficcin en los realities?, por lo menos en GH,
qu pueden decir al respecto? Hablando del mito de que hay un guion. Diego: No, no esta guionado. Damian:
No, olvidense, eso es todo mentira. Diego: nadie te dice nada dentro de la casa, nada de nada. Vas al
confesionario y le decs hola GH! y el solo te dice s, te escucho. Damian: Es tal hermetismo. Que ni afuera de
te enteras de nada y nadie te dice que es lo que tens que hacer. Los quilombos que se arman afuera, en
realidad se arman porque ests tan metido en el juego, sals tan loco, que vos es como que lo continuas afuera,
despus de un tiempo puede ser que te das cuenta que es un juego y ah como que aflojas un poco. Claudia:
Cmo ven los GH de ahora? Diego: GH 5 es malo. Y yo creo que el problema del 5, fue GH FAMOSOS. El
de los famosos, te lo digo por experiencia, se ocupaban mucho de lo que eran las cmaras y de lo que era la
imagen de ellos mismos. Era muy ficticio, no estaba guionado, pero todo lo que ellos fue todo muy de mentira.
Y eso caus efecto en GH 5, ellos adoptaron eso, en vez de ser ellos mismos, de jugar cada uno su juego,
recrearon personajes. Damian: Yo tal vez tenga una critica constructiva, GH es un juego de convivencia, o
sea, el que mejor convive se lleve el premio y no transformarlo en un juego de estrategia, como tal vez lo
hicieron ellos ahora y hacer que el mejor mantenga y lleve su estrategia gane el juego. Fijate que todos se
matan con todos, y todos estn con todos. Diego: de repente se clavan un espontanea. Yamila: No hay nada
divertido. Diego: Exactamente, lo dijste vos, no hay nada divertido, todo lo que hicieron ellos ya lo hicimos
nosotros. Damian: Pero, igualmente, tampoco hay que desmerecer al grupo, que claro despus de un desgate
que est sufriendo GH, ellos sufren las consecuencias tambin. Tal vez si este grupo hubiese sido el 4 sera
distinto. Hay muchas cosas que les juega encontra. Pero bueno, los exitosos somos nosotros. No hay nada que
hacer.
ENTREVISTA 3: SOLANGE MALDONADO (Ex participando Gran Hermano 5) MARIA
EUGENIA PUGGIONI (Ex participante Gran Hermano 5) Solange: qu tal?, yo soy La Colo. Bueno, mi
experiencia a pesar de ser corta me encant y me sirvi, que se yo, debe ser porque me mentalic desde un
principio, porque lo viv diferente por ah porque llegu y estaba nominada por el telfono es como que
absorvi muy rpido todo lo que pude. Esta bueno, ests muy aislado, ests muy con vos. Claudia: y vos
Eugenia, recientemente tuviste una visita flash en la casa, saliste por eleccin del pblico, volvs a entrar con
un voto positivo del mismo pblico y despus ellos mismo te sacan. Cmo fue eso? Eugenia: yo estuve felz,
porque yo quera entrar para ver a Esteban y lo logr. Estuve un mes afuera y volv a entrar. Era lo nica que
quera. Y la reaccin del pblico conmigo es loca. Que se yo, es relativo. Pueden ser muchos motivos por los
que me hayan sacado. Pude haber salido por la gente que no quera que entre, que vot para que me salga,
porque hice la espontanea, no s, pero yo lo hice para no competir con Esteban en la final. As que me hicieron
un favor. Claudia:qu es lo que creen que generan en el pblico, qu es lo que hace que la gente vegan a
verlos a la salida del canal?, si son como uno. Ustedes son parte de la vida misma. Solange: Yo creo que hay
gente que se identifica cuando nos ve. Pertenecemos a tribus, toda la sociedad pertenece a tribus. Viste que
hay gente se caracteriza por pesar de tal forma, otros por vestir de otra o simplemente por hacer cosas y se van
juntando y yo creo que hay un grupo que se va identificando con las caracteristicas, tu perfil, con tu
personalidad entonces eso es lo que hace seguirte. Eugenia: claro, personas reales, comunes. La vida misma.
DE IZQUIERDA A DERECHA: CLAUDIA ROMERO, MARIA EUGENIA PUGGIONI,
SOLANGE MALDONADO, DIEGO LEONARDI Y DAMIAN FORTUNATO (EXPARTICIPANTES DE
GH) DE IZQUIERDA A DERECHA: ANDRS BARLESI Y JOS MARIA QUIJANO (PRODUCTORES
DE PARA SIEMPRE Y GH)
DAMIAN FORTUNATO, MARIA EUGENIA PUGGIONI, SOLANGE
MALDONADO Y DIEGO LEONARDI. (EX GH)
DE IZQUIERDA A DERECHA: CLAUDIA
ROMERO E ILIANA CALABR CONDUCTORA DE PARA SIEMPRE
DE IZQUIERDA A
DERECHA: DAMIAN FORTUNATO Y YAMILA DISABATINO. CONCLUSION Podramos explicar
que en estos programas podemos encontrar una representacin de la realidad, un esquema, pero no un reflejo
de la realidad misma. Esto quiere decir que en un grupo previamente seleccionado podemos encontrar un lder
(con carisma y poder sobre otros), un villano, un bueno, un pobre, un rico, etc., como lo hay en la sociedad;
pero lo que no nos deja decir que sea la realidad misma es que nada nos puede asegurar que sus conductas no
estn condicionadas por las cmaras que los rodean y que permiten que el publico juzgue a cada segundo sus
Pgina 17/18
actos. Desde el momento que se coloca una cmara ya se est modificando el objeto que se quiere observar. Es
muy probable que con el tiempo este tipo de programas no tengan los mismos atractivos para la audiencia, y
cuando las mediciones no le favorezcan a los productores, y tras ellos a los espectadores, sigan el camino de
otras vetas ms rentables, pero por el tipo de programas de que se trata, seguramente permanecern en el aire
como modelos de otra poca y regresarn cada tanto cuando cambie el perfil de los espectadores. Por el
momento parece que los programas tendrn otras variantes cada vez mas cerca de un espectculo mas
riesgoso.
INDICE INTRODUCCION PAG 2
HIPOTESIS..
PAG
4
OBJETIVOS.. PAG 5 QU ES UN REALITY SHOW?
. PAG 6 LOS COMIENZOS..... PAG 7
Construccin
audiovisual.
PAG
7
Reality
shop
PAG
8
SOBRE
HEROES
Y
ESPECTADORES. PAG 10 ANTECEDENTES EN ARGENTINA....
PAG 13 GRAN HERMANO FORMATO..... PAG 14 FRAGMENTO DE LA
NOVELA DE ORWELL PAG 16 BENEFICIOS DE LOS REALITY SHOWS
PAG 17
DIFERENTES TIPOS.. PAG 19
MANIPULACION
REALITIES REEMPLAZAN A LAS NOTICIAS.. PAG 25
LA FICCIN Y
CALIDAD..
PAG
27
LA
AVANZADA
ACTORAL.
PAG
36
NO
TODO
ES
LO
QUE
PARECE.. PAG 38 CRISIS EN FICCION.
PAG 40 ACTORES Y FICCIONES EN EL EXTERIOR. PAG 43
PLANILLA DE
RATING.
PAG
47
ENTREVISTAS.... PAG 48 BIBLIOGRAFIA Revista Palabra
clave Diciembre 2002 n 7 Bogota Colombia Revista Chasqui n 75 2001 Diario Clarn del domingo 23 de
Septiembre de 2007 y domingo 7 de Octubre de 2007 Pg. de Internet: www.universia.com.ar
www.elmundo.es www.otroscines.com www.television.com.ar Libros: El reality show: una perspectiva
analtica de la televisin de
Andacht Fernando Grupo Editorial Norma. Big Brother novela de George
Orwell
Este apunte fue enviado por su autor en formato DOC (Word).
Para poder visualizarlo
correctamente (con imgenes, tablas, etc) haga click aqu o aqu si desea abrirla en ventana nueva.
Pgina 18/18

Evolucion de Los Realities Shows

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Evolucion de Los Realities Shows

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Evolucion de Los Realities Shows

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Evolucion de los Realities shows

Portal Alipso.com: http://www.alipso.com/