Proyecto Programación en Televisión.

LA TELERREALIDAD

Grupo 1. 5.

Lara María Arias Lordén

Abril Álvarez Rodríguez
Sonia Castellanos Motoki
Lucía García Casado
Victoria González Hidalgo
Cristina Hidalgo González

Estructura y políticas de la comunicación.

2º CCAV.
 Estructura y políticas de la comunicación.

ÍNDICE

1. Telerrealidad, ¿qué es?

a. Concursos de telerrealidad (tipos)

b. Límites difusos: Diferencias (Georgina/Gran Hermano)
2. Historia de la telerrealidad en España: El Caso Gran Hermano

3. Perfil de audiencia y los participantes

4. Ránking de la telerrealidad en España (1999-2023)

5. Ránking de la telerrealidad en plataformas

6. Límites y consecuencias de la telerrealidad

a. Fenómeno “The Truman Show Syndrome”

b. Amor y sexo
7. Conclusión

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 Estructura y políticas de la comunicación.

1. Telerrealidad, ¿qué es?

La telerrealidad (o reality televisivo) es uno de los géneros televisivos más influyentes

y populares del entretenimiento en el mundo contemporáneo que se distingue por captar la
“vida real” en pantalla, creando un acercamiento íntimo entre el espectador y las situaciones
cotidianas y extraordinarias que se muestran, a menudo, de forma dramatizada. Este género
abarca una gama muy amplia de programas, desde competiciones con pruebas, hasta
docu-realities basados en la exploración de personas comunes o celebridades.
Una de las habilidades distintivas de la telerrealidad es la capacidad de romper las barreras
entre la ficción y la realidad, generando una experiencia visual que se siente genuina y
auténtica. Aunque muchos programas están editados cuidadosamente con guiones para
aumentar la emoción y el drama, se siguen percibiendo como una ventana hacia la vida real.
Por esta razón, se debe tener en cuenta la diferencia entre un programa de telerrealidad y una
verdadera historia o documental porque, aunque compartan similitudes, tienen unas
diferencias significativas; mientras que el documental presenta una visión más objetiva de la
realidad y se centra en documentar hechos con el objetivo de informar, la telerrealidad es un
enfoque de la representación de la vida real, centrado en un punto más subjetivo debido a
elementos dramatizados y, en ocasiones, guionizados para aumentar el entretenimiento (su
principal función). Además, suele centrarse más en la interacción entre personas y sus
enfrentamientos ante situaciones creadas específicamente para generar conflicto o tensión.

Concursos de telerrealidad (tipos)

Aunque la telerrealidad es un género muy diverso y amplio con una gran gama de
temas y formatos, los programas de telerrealidad pueden clasificarse según diferentes
subgéneros dependiendo del tema principal que representen:

- Competitiva: Estos programas enfrentan a sus participantes ante una serie de desafíos
físicos, mentales o creativos con el objetivo de ganar un premio. Programas famosos
como “Supervivientes” o “Pekín Express” son ejemplos de telerrealidad competitiva.
- Convivencia: En este tipo de telerrealidad se sigue la vida cotidiana de un grupo de
personas en un entorno en el que conviven, mostrando sus interacciones, relaciones
interpersonales y conflictos. El ejemplo por excelencia de telerrealidad de
convivencia es “Gran Hermano” en el que los concursantes son grabados las 24 horas
del día enfrentándose a eliminaciones semanales.

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- Docu-reality: Este subgénero se centra en la documentación de la vida de personas

reales, como celebridades o familias en su día a día, ofreciendo a los espectadores una
visión privilegiada de parte de los momentos personales de estas personas. “Alaska y
Mario” o “Keeping Up with the Kardashians” son algunos de los programas que
tratan esta modalidad.
- Transformación personal: En este tipo de telerrealidad se busca mostrar a personas
que persiguen un cambio significativo en sus vidas, físico o mental y en el desarrollo
de este cambio de imagen superando desafíos personales. Por ejemplo en
“Cámbiame” el participante pretende cambiar su estilo y aspecto para transformar su
propia imagen.
- Romance y relaciones: La telerrealidad “romántica” explora la búsqueda del amor
desde un formato competitivo, a menudo con citas y la experiencia de relaciones
románticas entre los concursantes. “La isla de las tentaciones” ha sido uno de los
programas más vistos en España de telerrealidad de parejas que ponen a prueba sus
relaciones.

Límites difusos: Diferencias (Georgina/Gran Hermano)

En la telerrealidad se habla de los límites difusos que ella misma tiene por desafiar la
definición tradicional de lo que es real y lo que es ficción, entrelazando la representación
mediática y la realidad de forma compleja.

Esto se debe a distintos factores como la edición y la guionización ya que, gracias a

esto, se aprovechan para formar diferentes narrativas y aumentar el drama. Esto implica
desde el recorte de escenas o la recreación de situaciones hasta manipular diálogos que
puedan mostrar en pantalla algo que no refleje la realidad tal y como ocurrió.

En la producción y dirección de un programa los directores y productores pueden

influir a menudo en la creación de situaciones para contribuir a esta manipulación con
decisiones de casting, el diseño de desafíos o la provocación para conflictos y tensiones.

Los propios participantes también utilizan sus herramientas para cambiar la

percepción de los espectadores con la exageración de sus personalidades, cambios en sus

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acciones, destacar en pantalla con ciertos comportamientos… aunque hay otros que pueden
llegar a sentir la presión de actuar de cierta forma por la propia atención mediática y
repercusión del programa.

Siempre puede existir un grado artificial que distorsione la “realidad” que se muestra
en pantalla en un programa de telerrealidad, y esto también afecta a las expectativas del
público ya que, al igual que algunos aceptan y encuentran esta manipulación de los hechos
como parte del entretenimiento hay otros que pueden sentirse engañados a la hora de
descubrir la realidad de las situaciones de un programa.

La principal diferencia entre un programa de telerrealidad como tal con uno que
pueda confundirse con ella radica en el enfoque y formato de cada uno. Programas como
Gran Hermano es un claro ejemplo de telerrealidad, ya que los participantes compiten entre
sí por ganar un premio. Está basado en la convivencia temporal de un grupo de personas y
vigilado constantemente con cámaras, centrándose en sus interacciones y los conflictos que
puedan crearse, aunque suele incluir elementos de guionización y producción para aumentar
el drama o tensión. Georgina, por contra, se considera una serie documental, ya que sigue la
vida de una persona pública (Georgina Rodríguez) centrándose en aspectos de su vida
profesional y personal, mostrando su día a día de forma íntima, sin tratarse de una
competición o concurso ni una exageración de externalidades artificiales que pudiesen llegar
a confundir este programa con telerrealidad.

2. Historia de la telerrealidad en España: El Caso Gran Hermano

La telerrealidad en televisión abre una ventana al mundo al mostrar e imitar

situaciones de la vida cotidiana. Aparece aproximadamente a finales de los 40, con la serie
de telerrealidad estadounidense “Candid Camera” con cámara oculta. Le siguieron otras
producciones en formato de concurso, considerados en esa época como telerrealidad, a pesar
de tener guión, como “Miss America”.

En 1992 cambió el panorama de la televisión completamente con la producción de

MTV “The Real World”. Este programa seguía a un grupo de jóvenes en su vida diaria en una
casa, sin guión ni actuaciones. Fue uno de los primeros reality shows y se convirtió en un
éxito instantáneo, ya que por primera vez, el público pudo ver vidas reales en la televisión en

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lugar de personajes ficticios. “The Real World” inició la era de los programas de telerrealidad
siendo un modelo que permitió crear nuevos programas en este género, y también estableció
muchas de las características que aún se usan en los programas de telerrealidad hoy en día.

También marcó tendencias el programa holandes “Nummer 28”(1991), donde siete

extraños (todos estudiantes principiantes) fueron reunidos en una casa de estudiantes en
Ámsterdam y siguieron sus vidas durante varios meses. “Expedition Robinson” (1997) es un
reality show sueco y la versión original del formato internacional "Survivor”, el cual muestra
como un grupo de personas sobreviven en una isla. “Big Brother” (Gran Hermano) emite por
primera vez en los Países Bajos en 1999, posteriormente fue distribuido internacionalmente.

En nuestro país, la llegada de "Gran Hermano" de la mano de Telecinco un 23 de

abril del 2000, abrió la puerta a la producción de otros programas similares que siguieron
diferentes formatos y temáticas. Desde entonces, la telerrealidad ha sido un género recurrente
en la televisión española, con una amplia variedad de programas que van desde
competiciones de supervivencia hasta concursos de talento y docurealities.
La primera edición de Gran Hermano alcanzó un 80% de cuota de audiencia y se abrió una
comisión para investigar cómo se grababa el programa separando a dos grupos
parlamentarios, PP y PSOE, para que el programa respetara los limites y no emitir chistes
soeces, escenas escatológicas o conversaciones sobre sexo o política. A pesar de esto, un
hecho notable en la historia del programa fue la violación sexual que sufrió una concursante,
Carlota Prado, por parte de su pareja en el programa, José María López, el cual fue acusado
de siete años de carcel así como una indemnizacion de 10000 por daños morales. A su vez,
Zeppelin, como productora, también se le exigía la misma cantidad por los daños ocasionados
por mostrar a la concursante el vídeo de lo ocurrido en el confesionario de la casa, tal como
se hizo público.

A pesar de la mala imagen que esto supuso para el programa, dos décadas después,
“Gran Hermano” sigue vigente y con la misma popularidad de audiencia que desde sus
inicios. Después del auge que tuvo este nuevo formato de programa de telerrealidad, se
produjeron más programas similares como “Supervivientes”, “La isla de las tentaciones”, etc.

El éxito, al menos de audiencias, de los reality era incuestionable, pero rápidamente

comenzaron a aparecer las críticas. Los sectores conservadores fueron los primeros, y
posteriormente se le unieron intelectuales y, sobre todo, educadores. Casi todas las críticas
giraban en torno al daño que podría ocasionar en la sociedad la difusión masiva de valores no
deseables, así como de comportamientos, actitudes e incluso un lenguaje vulgar.
Así en 2001, “Operación triunfo” trató de atenuar las críticas precedentes a través de un
complejo proceso de reputación basado en bombardear a la audiencia con ideas consideradas
política y moralmente correctas. De esta manera, la productora introdujo los conceptos de
superación personal u oportunidad de éxito.

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A pesar de todas las críticas, la telerrealidad hoy en día se ha convertido, junto a los
informativos y los eventos deportivos, en la última razón de ser de la televisión en abierto.

3. Perfil de audiencia y los participantes

“La investigación de medios es una ayuda científica que exige un rigor absoluto así como una exquisita
prudencia en la elección y aplicación de las técnicas y, por tanto, en el análisis y la interpretación de los
datos obtenidos y procesados”

Para empezar, queremos definir el concepto de consumo televisivo, un parámetro muy

relativo y abierto. Tiene varias características principales, como su aleatoriedad y cierto
carácter intangible. Es la programación que la audiencia decide ver, su consumo. La
audiencia es el número de individuos que mantiene contacto con el medio.

Como escriben Morgan y Merlo (2002: 173), “una gran cantidad de estudios hechos
con diferentes muestras han encontrado que la cantidad de televisión que se mira usualmente
marca una diferencia consistente y significativa en las creencias de la gente en relación al
mundo”. El consumo de televisión es un tema que requiere un análisis y es ahí donde entra el
perfil de audiencia. La televisión nos puede influir de muchas formas y a muchos tipos de
gente, desde adolescentes que idolatran a sus ídolos al verles en diferentes tipos de
programas, como de telerrealidad por ejemplo, hasta personas mayores que se pueden llegar a
creer toda la información que le llega desde los medios.

¿Pero qué entendemos por perfil de audiencias? La creación de esto está detrás del
proceso de averiguar y analizar cuáles son los tipos de clientes que consumen los diferentes
tipos de contenido. Agrupar a los consumidores en función de su comportamiento o en qué
medida deciden estos consumir más. Entonces, por perfil de audiencia entendemos saber que
tipo de población ve cada tipo de programa. Podemos delimitar cinco posibles perfiles de
audiencias en función de la edad: infantil, adolescente, juvenil, adulto y mayores.

Hoy en día los programas de televisión que más destacan son los reality shows, tanto
a nivel nacional como a nivel global. Estos ocupan en mayor medida la parrilla de todas las
cadenas, hasta este tipo de formatos pueden llegar a servir para formar otros programas como
debates, resúmenes o entrevistas a ex concursantes entre otros. La telerrealidad es el formato
que más consume la juventud española.

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Antes de desarrollar este tema, debemos hacer hincapié en la teoría del cultivo puesto
que afecta a los perfiles de audiencia, y a su vez, en la participación del consumidor. La teoría
del cultivo se relaciona con la capacidad que tienen los medios a la hora de influir en los
televidentes en la percepción de la realidad. Muchos estudios reflejan que la función de la
televisión hace de espejo a los jóvenes, público altamente sensible y manipulable. Los
perfiles de audiencias de cada programa se pueden basar en esta teoría, ya que según a qué
grupo de consumidores influya generará un tipo de perfil u otro, a sí mismo también afectará
a su nivel de participación.

Como hemos explicado con anterioridad, los jóvenes son el perfil que más consume
telerrealidad. Normalmente la juventud busca programas donde se puedan ver reflejados o
contenidos que se acerquen más a su realidad, a lo que podrían estar viviendo ellos mismos.
Desplazan su interés a aquellos medios con los que pueden ser más participativos. Los
propios directores de los programas también buscan un perfil en los protagonistas para que
puedan reflejarse con la audiencia y así facilitar su empatía.

4. Ránking de la telerrealidad en España (1999-2023)

TOP-SHARE TOTAL (%)

1999
- 2 GRAN HERMANO 43,4%

2001
- 4 GRAN HERMANO 30,6%
- 9 OPERACIÓN TRIUNFO 35,6%

2002
- 2 OPERACIÓN TRIUNFO 38,5%
- 12 GRAN HERMANO 24,5%

2003
- 12 GRAN HERMANO 24,9%
- 42 GRAN HERMANO: EL DEBATE 22,2%
-

2004:
- 17 GRAN HERMANO 27,3%
- 21 GRAN HERMANO VIP 23,4%
- 30 LA CASA DE TU VIDA 24,5%

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2005
- 10 OPERACIÓN TRIUNFO 36,7%
- 23 GRAN HERMANO 23,7%
- 30 MIRA QUIÉN BAILA 27,0%
- 40 LA CASA DE TU VIDA 24,9%
- 48 GRAN HERMANO VIP 2 24,6%

2008
- 39 GRAN HERMANO 7,9%
- 49 SUPERVIVIENTES 22, 7%

2009
- 26 GRAN HERMANO 24,3%

2010
- 46 GRAN HERMANO 20.7%

2011
- 27 SUPERVIVIENTES 26.8%

2012
- 42 GRAN HERMANO 20,3%

2013
- 49 EL NÚMERO 1.9%

2014
- 36 SUPERVIVIENTES: ÚLTIMA HORA FINAL 22,1%

2015
- 23 GH VIP 29.8%
- 29 GH VIP: EXPRÉS 17.5%

2016
- 34 SUPERVIVIENTES 25.8%
- 39 GH VIP 23.2%

2017
- 30 SUPERVIVIENTES 26.3%
- 40 SUPERVIVIENTES EXPRÉS 16.0%

2018
- 18 SUPERVIVIENTES 29.0%
- 24 OPERACIÓN TRIUNFO 18.0%
- 27 GH VIP: EXPRESS 18.5%
- 29 GH VIP T5 28.3%

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- 30 SUPERVIVIENTES EXPRESS 17.2%

- 36 GH VIP: LÍMITE 48 HORAS: EXPRESS 16.5%
- 42 SUPERVIVIENTES: TIERRA DE NADIE 23.3%
- 47 SUPERVIVIENTES: CONEXIÓN HONDURAS 19.8%

2019
- 12 SUPERVIVIENTES EXPRÉS 21,7%
- 14 SUPERVIVIENTES 33,5%
- 15 GH VIP: EXPRÉS 21%
- 18 GH VIP 32,1%
- 24 GH DUO 26,2%
- 28 GH DUO: EXPRÉS 16,3%
- 30 GH VIP: LÍMITE 48 HORAS 17,5 %
- 33 SUPERVIVIENTES: TIERRA DE NADIE 6, 18%
- 35 GH VIP: LÍMITE 48 HORAS CUATRO 26 %
- 46 SUPERVIVIENTES: CONEXIÓN HONDURAS 23,2%
- 47 SUPERVIVIENTES: CONEXIÓN HONDURAS EXPRÉS 15,4%

2020
- 1 SUPERVIVIENTES EXPRÉS 20,1%
- 1 SUPERVIVIENTES: ESPECIAL ÚLTIMA HORA 22,5%
- 9 SUPERVIVIENTES 28,9 %
- 11 LA ISLA DE LAS TENTACIONES 21,8%
- 13 SUPERVIVIENTES: TIERRA DE NADIE 17,4%
- 18 LA ISLA DE LAS TENTACIONES CUATRO 16,4%
- 19 SUPERVIVIENTES: CONEXIÓN HONDURAS 20,2%
- 22 LA ISLA DE LAS TENTACIONES: EXPRÉS 17,7%
- 26 SUPERVIVIENTES: TIERRA DE NADIE CUATRO 21,9%
- 35 SUPERVIVIENTES: DEBATE FINAL 22,5%
- 43 SUPERVIVIENTES: ÚLTIMA HORA 13,2%
-

2021
- 16 LA ISLA DE LAS TENTACIONES: EXPRESS 16,1%
- 19 LA ISLA DE LAS TENTACIONES 20,9 %
- 20 SUPERVIVIENTES EXPRÉS 16,7%

2022
- 35 LA ISLA DE LAS TENTACIONES 16,7%

5. Ránking de la telerrealidad en plataformas

REALITY SHOWS MÁS POPULARES EN PLATAFORMAS EN ESPAÑA.

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Si tuviésemos que nombrar una plataforma de streaming por excelencia, es probable

que la primera que se nos viene a la mente sea Netflix. Curiosamente, esta plataforma que ya
está tan establecida en las vidas cotidianas de la mayoría, lleva en las casas españolas menos
de una década, pues llegó a nuestro país a finales del año 2015. Otras plataformas que
también han cogido mucha fuerza a lo largo de estos últimos años son Disney +, HBO,
Amazon Prime o Movistar +, siendo esta última de visualización exclusiva en España.

A diferencia de la televisión normal, las plataformas de streaming por lo general son

muy privadas con sus datos de audiencia, por ello, no se sabe con certeza hasta qué punto los
programas catalogados como los “más vistos” o “más populares” realmente lo son, pues
existe una importante falta de transparencia. En 2021, Netflix comenzó a hacer pública la
lista de “top 10 series / películas más vistas en ____” según el país, creando un apartado
dentro de la propia plataforma dedicado a este ránking. Hasta entonces, no se daba ningún
tipo de dato sobre audiencias, y a día de hoy sigue existiendo escasa información al respecto.

A pesar de esta incertidumbre, es un hecho que los reality shows / programas de

telerrealidad son muy populares dentro del amplio catálogo que ofrecen estos servicios de
streaming, siendo algunos de los títulos más populares en España de los últimos años:

2020

- Next in Fashion
- The Circle
- Jugando con fuego
- ¡A cantar!
- Queer eye
- Love is Blind

2021

- Jugando con Fuego

- The Circle
- Cocinando con Paris Hilton
- Niquelao!

2022

- Jugando con Fuego

- The Circle
- Cocinando con Paris Hilton
- Orange: El condado de oro
- Soy Georgina
- Tamara Falcó: La Marquesa

2023

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- Soy Georgina
- The Circle
- Jugando con Fuego
- Falso amor
- El ultimátum
- Negocio familiar: vivienda de lujo

Títulos como “The Circle” o “Jugando con fuego” se repiten año tras año como las
propuestas más visualizadas. Una característica importante a tener en cuenta es que son
programas originales de Netflix. Netflix es, con diferencia, la plataforma de streaming que
más invierte en contenido. Desde 2010 ha gastado más de 40.000 millones de dólares en
nuevos contenidos con los que alimentar su plataforma. Esta cifra incluye tanto lo que le
cuesta la producción de series y películas propias como lo que pagan a terceros para licenciar
sus contenidos.

Disney conoce también muy bien la fuerza de los títulos propios, y por ello, en cuanto
a programas de telerrealidad depende principalmente de uno de los realities más famosos de
la historia. “Keeping up with the Kardashians”, con más de 20 temporadas (disponibles en
Netflix), 14 años y siendo cuna del imperio que es a día de hoy la familia Kardashian. A
diferencia de programas como “Jugando con fuego” o “Love is Blind”, tiene un formato de
reality “documental”, en el que sigue el día a día de la famosa familia. Antes de poder verse
en plataformas, solía ser retransmitido en el canal de TV estadounidense “The E! network”
(2007-2021). En 2022, después de anunciar el fin de dicho programa, sorprendentemente fue
comprada por Disney + por lo que a día de hoy continúa con fuerza de manera exclusiva en
esta plataforma. A pesar de la fama a nivel mundial de la familia, la falta de disponibilidad en
plataformas digitales internacionales hasta hace poco, ha hecho que en España el reality no
sea tan popular como podría esperarse.

6. Límites y consecuencias de la telerrealidad

Gran parte de los estudios enfocados en realities están relacionados con los efectos del
género, basados en el cuerpo como mercancía de una sociedad globalizada, especialmente
tratándose del sexo femenino, al ser este considerado siempre desde una perspectiva
sexualizada.

A través de otros estudios se ha llegado a comprobar que en estos programas no se

respetan las mínimas reglas en una conversación, y cómo esto llega a la realidad cotidiana: al
intercambio padres-hijos, entre niños, jóvenes, y adultos con escasa preparación. De ello se
nutren los reality-shows y todos los programas que giran en torno a ellos, los cuales inundan

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las programaciones de las distintas cadenas televisivas a cualquier hora del día para conseguir
espectáculo.
Estas son algunas de las consecuencias más destacables:

- Impacto en la percepción de la realidad: Los reality shows a menudo presentan

situaciones y personajes que están cuidadosamente seleccionados y editados para
maximizar el entretenimiento y el drama. Los espectadores pueden comenzar a creer
que lo que ven en la televisión es representativo de la vida real, lo que puede llevar a
una comprensión poco realista de cómo son las relaciones interpersonales, el éxito
profesional y otros aspectos de la vida cotidiana.

- Fomento de estereotipos y comportamientos no saludables: Los reality shows a

menudo tienden a retratar a los participantes de manera estereotipada, reforzando
prejuicios y normas sociales poco realistas. Por ejemplo, pueden promover la idea de
que las mujeres deben ser competitivas y estar siempre perfectamente arregladas, o
que los hombres deben ser agresivos y dominantes. Además, algunos reality shows
glorifican comportamientos poco saludables como el chisme, la manipulación y la
agresión verbal o física.

- Impacto en la autoestima y la imagen corporal: Los reality shows a menudo

presentan a participantes que cumplen con ciertos estándares de belleza física o éxito
social. Esto puede llevar a una comparación constante por parte de los espectadores,
especialmente aquellos que ya tienen inseguridades sobre su apariencia o estatus
social, especialmente entre adolescentes y jóvenes adultos que son más susceptibles a
las influencias externas.

- Desensibilización hacia la privacidad y la intimidad: Algunos reality shows

muestran a los participantes en situaciones íntimas o personales, a menudo sin su
consentimiento completo o con la promesa de fama y reconocimiento. Esto puede
llevar a una desensibilización de los espectadores hacia la importancia de la
privacidad y la intimidad, ya que se acostumbran a ver la vida privada de otras
personas expuesta en pantalla sin consecuencias.

- Exposición a comportamientos adictivos o autodestructivos: Algunos reality

shows pueden presentar y normalizar comportamientos adictivos o autodestructivos,
como el consumo excesivo de alcohol, el juego compulsivo, las relaciones tóxicas o la
búsqueda obsesiva de fama y reconocimiento. La exposición repetida a estos
comportamientos puede influir en los espectadores, especialmente aquellos que son
más susceptibles a la influencia de los medios de comunicación.

Un aspecto perjudicial en la juventud estudiado de los realities, es que los jóvenes

aspiran a ganar mucho dinero de una manera poco realista. "El cerebro de las personas de
entre 12 y 16 años está preparado para la exploración y la innovación, y cognitivamente no
está capacitado para evaluar el riesgo. Un adolescente busca poder identificarse y decidir qué
le gusta y en qué quiere convertirse, porque la estructura peculiar de su cerebro se lo permite

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y exige", afirma el Dr. Oliveros, Psiquiatra especialista en psicoterapia de trastornos de

personalidad. Según su opinión, "los realities tienen una influencia directa entre ellos".

En palabras de la Psicóloga y Psicoterapeuta Neus García Guerra, "este tipo de

programas pueden fomentar que el joven espectador crea que su vida se puede desarrollar a
gran velocidad, triunfar y ser admirado por todos, sin considerar el sacrificio o la presión que
hay detrás", afirma. "Este tipo de programas pueden fomentar que el joven espectador crea
que su vida se puede desarrollar a gran velocidad, triunfar y ser admirado por todos, sin
considerar el sacrificio o la presión que hay detrás".

Fenómeno “The Truman Show Syndrome”

Diez años después del estreno de “El Show Truman”, los psiquiatras Joel e Ian Gold
publican un artículo en la revista Cognitive Neuropsychiatry en el que describen, por primera
vez, The Truman show syndrome, una entidad poco común y no reconocida oficialmente en
los manuales de diagnóstico médico. El término se utiliza para describir una creencia
delirante en la que una persona cree que está siendo constantemente vigilada y que
protagoniza un programa de televisión, al igual que le ocurre al personaje interpretado por
Jim Carrey en la película. Evidentemente, esto se ha visto alterado con el incremento de
reality shows, cuya intención de esconder las cámaras a veces termina con una posición de lo
más secreta para las cámaras.

Amor y sexo

El amor y el sexo en todas sus modalidades no han escapado a los espectáculos

televisivos. Parejas estables o no al borde de la ruptura, problemas de carácter sentimental y/o
sexual, soledad, búsqueda del amor, conflictos que amenazan la estabilidad conyugal, han
llevado a parejas o sujetos de toda edad y condición, a buscar en los programas de televisión
una oportunidad para la reconciliación, encontrar ayuda para manejar sus problemas o hallar
la pareja ideal. Pero también respecto al sexo, se desdibujan los límites entre espectáculo e
intimidad, lo que se puede traducir tanto en un delito sexual como en un delito de violación
de la privacidad. El 4 de noviembre de 2017, el concursante de “Gran Hermano” José María
López abusó sexualmente de su compañera de programa Carlota Prado, que en ese momento
se encontraba inconsciente. El equipo del programa, a pesar de estar viendo los hechos, no lo
detuvo en el momento y además lo grabó.

7. Conclusión

Como hemos podido conocer, el fenómeno del Reality Show marcó un antes y un
después en la forma de entender el contenido mediático y las repercusiones del mismo. Es
innegable el atractivo que tiene este género en la sociedad española, hasta tal punto de que a

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nadie se le escaparía la existencia de Gran Hermano, aunque tal vez sí su concomitancia a la

novela.

BIBLIOGRAFÍA

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