Intervención en La Arquitectura Y Bienes Muebles Patrimoniales de La Basílica de San Francisco. Quito - Ecuador
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Resumen
La iglesia de San Francisco es un símbolo cultural y religioso del Centro His-
tórico, sus obras sirven de base para el Plan de Gestión Integral, en la elimi-
nación de humedades y en los bienes muebles de la basílica principal, con
un aporte cercano al millón de dólares, con base en estudios de 2010.
Se sometieron los murales a estudios micro y macro, para obtener información
histórica del estado de conservación, para efectuar limpieza y retoque de pintura
cuando sea necesaria la intervención, evitando en lo posible los retoques. El sa-
neamiento de humedades producidas por tumbas, así como por el sistema de dre-
naje que afecta, a la vez, a la mampostería. La intervención se da en el convento de
San Carlos, realizando una ventilación de las tumbas, arreglo de baterías sanitarias.
Se han encontrado claraboyas de ladrillo, intervenciones hechas en el siglo XVI.
Abstract
The church of Saint Francis is a cultural and religious symbol of the Historical Cen-
ter, and its artworks are the basis for the Integral Management Plan, in which between
its activities had the removing of moisture from the main basilica and the restoration
of its chattels , with a contribution of one million dollars, with studies since 2010.
The murals were undergone to micro and macro studies, in order to obtain
historical information about their condition, then the mural paintings were
undergone to cleaning and color reintegration color whenever it was nee-
ded, trying to avoid color reintegration when it was possible. Also was remo-
ved the moisture from the graves and also from the drainage system that was
affecting the masonry. The intervention occurs in the convent of San Car-
los, performing the ventilation of the graves and repairing the sanitary batte-
ries. Brick skylights were found, interventions held in the sixteenth century.
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Descripción
La planta arquitectónica de la basílica es de cruz latina conformada por tres
naves. En el ábside se encuentra el altar principal y en las naves se ubican capillas
(ocho en total) con sus respectivos altares.
Los muros de la nave central, los intradós de los arcos, los pilares; tienen reves-
timientos con talla dorada y policromada, así como lienzos y esculturas ricamente
decoradas con chinescos.
La cubierta de la nave lateral norte, tiene seis cupulines con sus respectivas
linternas por donde ingresa luz que ilumina a los retablos. Estos últimos son
decorados con pan de oro y policromías destacándose figuras geométricas, com-
plementadas con esculturas de magnifica manufactura con encarnes realistas y
decoraciones en estofado y chinescos.
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Acercamiento Histórico
Según los datos de la investigadora Susan Webster entre 1651-1755 se realiza-
ron las decoraciones de la basílica por Fray Jodoco (inscripción del muro oriental
de la portería)182. La decoración interna “…responde a los mensajes doctrinales, transfor-
mando a la…en un libro ilustrado a través de las pinturas, esculturas, y tallas…” 183; bajo los
cánones que dictaminó el concilio de Trento.
En 1647 hubo una marcada intervención de reedificación, que conllevó a la
reubicación de altares y retablos, evidenciada por la alteración decorativa e icono-
gráfica, producto, no solo de los deterioros ocurridos en los terremotos de 1775 y
1868; sino por la dinámica cambiante de advocaciones que mutilaron y alteraron
muchos elementos.
En el siglo XX con la intervención de instituciones públicas y con la coope-
ración española se inicia un proceso de intervención importante en el conjunto
182 Webster, 2012.
183 Sevilla, Morán, Pérez, & Moreno, 2010.
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conventual, anotándose las que tienen relación con la basílica, entre las más im-
portantes están:
• Intervención del artesonado mudéjar y sillería del coro, trabajos pun-
tuales como consolidación de muros (sismo de 1987. Instituto de Coope-
ración Iberoamericana (ICI) - Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
(INPC). El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, como contra-
parte del convenio aporta técnicos funcionarios del INPC en las tareas de
coordinación y apoyo técnico a más de los servicios de laboratorio.
Retablos:
Cada retablo cuenta con un estudio exhaustivo de materiales de soporte y base
de preparación, y en la fase de intervención se comprobó su estratigrafía encon-
trándose varias sobrepinturas, a excepción del retablo de San Antonio de Padua
que es totalmente dorado.
Los deterioros en general se ubican en deformaciones, fracturas, defectos en
las uniones, pérdidas de tallas y soporte; la madera presentaba ataque de xilófagos,
reparaciones con material incompatible como es el uso de clavos industriales que
se encontraban oxidados, amarres improvisados de alambre. La lectura estética
estaba alterada, empobreciendo su real valor, debido a que las decoraciones se
encontraban ocultas bajo varias capas de repintes de por lo menos tres épocas,
con pintura esmalte crema y en los dorados, purpurina; también existían zonas
184 Vega 2014.
185 Galeotti, 2010..
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Pintura mural:
Muchos de los problemas del deterioro están relacionados con la condición
arquitectónica y la evolución y/o transformación que tuvo la basílica. Los princi-
pales se focalizan en la presencia de humedad por capilaridad que ocasiona migra-
ción de sales, con la consecuente exfoliación de estratos.
Las intervenciones realizadas en los cupulines con encalamiento, no dejaron
vestigio alguno de decoración anterior. La decoración del tambor fue eliminada,
y la presencia de humedad provocó que la capa pictórica como el pan de oro se
exfolie y se pulverice.
Las consecutivas reparaciones realizadas sobre la pintura muraria han contribui-
do al menoscabo de la decoración, tal es el caso de la aplicación de revoques con
mortero inadecuado, tanto por su composición (cemento), como por su aplicación
poco prolija al sobreponerse en la superficie original, todo esto ha originado varios
desprendimientos, y abolsados, ahondado por la indolencia con la que por mucho
tiempo el templo no contó con un plan de mantenimiento preventivo y de rutina.
La falta de mantenimiento, adicionalmente trajo la acumulación de polvo graso
(mugre) que sumado con el depósito de hollín trasformó los tonos de la policro-
mía y la infestación microbiológica en alto grado.
Previa a la intervención se realizaron toma de muestras y análisis de labora-
torio, para completar información del estudio existente, proveniente de lugares
donde no se tenían datos certeros.
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Criterios de intervención
La intervención en bienes culturales está normada por principios éticos y deon-
tológicos inherentes a la restauración de los bienes patrimoniales que garantiza su
permanencia conservando la autenticidad y originalidad, y en el caso que nos
ocupa, como bienes religiosos que aun conservan su función y uso para el culto.
Las decisiones tomadas en la ejecución de la obra, responde a las condiciones en
que se encuentran las obras, y al análisis y consenso del grupo interdisciplinario e
interinstitucional que actúa como comité de seguimiento.
Los criterios asumidos son:
• Para evitar un falso histórico, la reconstrucción de faltantes solo se la rea-
lizará en casos que afecten la integridad de la obra, o impidan su correcta
lectura.
• Para no alterar la concepción estética de la época histórica a la que pertene-
ce, se eliminan los repintes, contando siempre con el respectivo análisis que
permita valorar la intervención y tomar decisiones.
• Las intervenciones serán claramente identificables con el uso de materiales
y técnicas compatibles con los originales.
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Intervención
A. Retablos186
Se partió con la realización de calas constructivas para catar el estado de con-
servación de las estructuras; encontrándose que estaban con un alto grado de
deterioro; y al no ser posible la intervención in situ, debido a la falta de espacio
entre el muro y el mueble, se procedió a su desmontaje, previamente codificado y
gráficamente registrado. (Registro fotográfico y levantamiento gráfico).
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se hizo un pre montaje de cada cuerpo de los retablos con la finalidad de verificar
los niveles.
B. Pintura mural187
Con la finalidad de contar con información histórica sobre las intervenciones
realizadas (alteraciones, adiciones y restauraciones); y conocer el material de so-
porte, capas superpuestas; se realizaron calas de prospección las que se sometie-
ron a estudios de escala micro y macro, cuyos resultados aportaron la conforma-
ción del diagnóstico del estado de conservación y a la propuesta de intervención.
La intervención partió de una desinfección microbiológica para controlar la
proliferación, en las superficies murarias, seguida de limpieza superficial, y en los
zócalos la eliminación de polvo graso, cera y hollín acumulado. Adicionalmente
se eliminaron los repintes aplicados puntualmente sobre la pintura de los zócalos,
así como morteros inadecuados y revoques. En la restitución se usó mortero de
cal con dosificación 6:2:1 (arena, cal, puzolana).
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Mascarón
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Hallazgos
Con el apoyo de una arqueóloga, las excavaciones realizadas en una profundi-
dad variable entre 1 m y 5 m, arrojaron información valiosa relacionada con inter-
venciones realizadas desde el siglo XVI hasta el XIX. Entre los hallazgos están los
sistemas constructivos utilizados para la ventilación y la iluminación.
Pisos de ladrillo pastelero (unidad 10) Vano tapiado, ingreso a las criptas que estan detrás
de la nave lateral sur de la iglesia (unidad 2)
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Canales de aguas lluvia (trinchera 1) Ducto de ventilación sobre las criptas que estan
detrás de la capilla de la Virgen del Pilar (cateo 1)
Lucernario tapiado y bóveda de la cripta que está detrás Posible arco y bóveda colapsada (unidad10)
de la capilla de la Virgen del Pilar. (Unidad 4)
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