REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL P. P. P. LA EDUCACIÓN UNIVERSITARIA

UNIVERSIDAD BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MISIÓN SUCRE – ALDEA LUIS BELTRÁN PRIETO FIGUEROA
TRAYECTO 2-3
UNIDAD CURRICULAR: DISCURSO AUDIOVISUAL SEMIÓTICA

PROFESOR TRIUNFADORA

ENRIQUE GARCÍA PÉREZ MIRNA

CARACAS, FEBRERO 2022

 INTRODUCCIÓN

El presente trabajo expone la semiótica de los colores en el uso de la imagen, tema

importante que permite analizar los elementos de la comunicación audiovisual.
Estaremos plasmando además lo que significa la dimensión sintáctica, semántica y
pragmática.

Así como también las interpretaciones y significados del color, que han sido
utilizadas y fomentadas conscientemente y se encuentran en toda expresión humana,
como en el arte, la vestimenta, etc. Este simbolismo se establece de manera intuitiva
al relacionar el parentesco con la naturaleza. Pero a su vez, cambia de acuerdo con
las diferentes culturas, grupos humanos, e incluso entre personas de un mismo
grupo.

El presente informe muestra además lo que son los signos cromáticos, Un signo
cromático está constituido por un significante –expresión– y un significado o
contenido. Se trata entonces de una representación compuesta por una imagen
cromática (presencia de colores) y un concepto, los cuales se hallan unidos
recíprocamente, un elemento esencial en la comunicación a través del color.
 Semiótica del Color – Trabajo 5

SEMIÓTICA DEL COLOR

SEMIÓTICA DE LOS COLORES EN SU USO DE LA IMAGEN

La semiótica, como disciplina, se encuentra en la base del sistema

cognitivo humano y es la que permite analizar
los elementos de la comunicación
audiovisual, la cual, no sólo
ayuda al estudio de los signos o
elementos que integran un
mensaje, sino que además
establece también una
relación entre esos elementos
de significación y los procesos
culturales.
Por su parte Charles Morris utiliza una concepción tríadica del signo:
La dimensión sintáctica: Donde se consideran las relaciones de los signos entre sí.
En el nivel sintáctico, es en donde la parte
física de la teoría del color alcanza sus
mayores logros. Aquí podemos
considerar los numerosos sistemas de
orden de color desarrollados, las
variables para la identificación y
definición de todos los colores posibles
(desde el punto de vista netamente físico),
las leyes de combinaciones e
interacciones de los colores, las armonías
cromáticas y cada aspecto que hace posible hablar de la percepción del color.
La dimensión semántica: Donde se consideran las relaciones de los signos con los
objetos representados.

Profesor: Enrique García

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En la dimensión de la semántica, se han hecho

también numerosos trabajos en el campo del
color. Aquí se exploran las relaciones entre
colores y los objetos que estos puedan
representar, los códigos y asociaciones
establecidas mediante los colores, y las
maneras en que los significados del color
cambian según el contexto de aparición y en
relación a factores humanos tales como
cultura, edad, sexo, etc.

Profesor: Enrique García

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La dimensión pragmática: Donde se consideran las relaciones de los signos con los
intérpretes.
En esta dimensión han sido investigados algunos de los aspectos de la dimensión
pragmática del color. En este caso, se toman en cuenta las relaciones que existen
entre los signos cromáticos y sus intérpretes o usuarios. Entre los temas que se
consideran en este ámbito están las reglas por las cuales los colores son utilizados
como signos, el funcionamiento del color en el ambiente natural y cultural, la
sinestesia producida por el color, la influencia del color en la conducta.

Por ejemplo, cuando vemos una botella con bebida

cola en su interior, con etiqueta roja y blanca,
aunque no aparezca la marca del producto,
automáticamente adquiere un significado por
parte de quien la observa, asociando los
colores a la marca reconocida mundialmente
Coca-Cola.

Así también, si vemos una paloma no tiene

ningún significado en general, pero si
vemos una representación de una paloma
blanca, adquiere el significado de paloma
de la paz

La semiótica del color, es decir, la parte

de sentido que éste aporta a una imagen o
un diseño, es función de dos componentes:
el grado de iconicidad
cromática (correspondencia relativa entre

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el color y la forma y con la realidad representada) y la psicología de los colores, o

sea, lo que la imagen en su conjunto evoca además de lo que representa: la intimidad
de un interior, la luminosidad dorada de un atardecer, por ejemplo, donde cada
elemento representado tiene su propio color que lo identifica: el cielo, las hojas, etc.

Pero el conjunto posee una atmósfera, una tonalidad o expresividad que está por
encima de los colores particulares de las cosas y vincula la imagen a sentimientos y
emociones.

Las interpretaciones y significados del color, que han sido utilizadas y fomentadas
conscientemente, se encuentran en toda expresión humana, como en el arte, la
vestimenta, etc. Este simbolismo se establece de manera intuitiva al relacionar el
parentesco con la naturaleza. Pero a su vez, cambia de acuerdo con las diferentes
culturas, grupos humanos, e incluso
entre personas de un mismo
grupo.
Esto permite que para un mismo
color existan significados
duales y en algunos casos
opuestos: por ejemplo, en el
mismo objeto, una cinta, solo el
color nos otorga diferentes
significados.
La cinta roja representa la lucha contra el SIDA, la cinta negra representa la lucha
contra la violencia, y la cinta blanca representa la lucha contra la violencia contra la
mujer.
La perspectiva semiótica provee el más completo marco de herramientas para el
estudio del color ya que, para la mayoría de las personas, el aspecto importante es
que el color funciona como un sistema de signos; estos signos pueden evocar estados
de ánimo, así como guiarnos en nuestra vida diaria, son manifestación de

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características psicológicas y son una herramienta poderosa a la hora de articular

mensajes de comunicación visual, es por eso que conoceremos los diferentes
significados que los colores poseen.

El Signo Cromático

El elemento esencial en la comunicación a través del color es el signo cromático. Un

signo cromático está constituido por un significante –expresión– y un significado o
contenido. Se trata entonces de una representación compuesta por una imagen
cromática (presencia de colores) y un concepto, los cuales se hallan unidos
recíprocamente.

Para la comprensión del signo cromático, colocaremos el siguiente ejemplo: de la

figura A, se tiene por significante la suma de los elementos cromáticos de la figura B,
y por significado el concepto que, como chilenos, tenemos de lo que es la patria.

En el caso del lenguaje simbólico del

color, como es éste de la
emblemática, la relación entre el
significante y el significado del
signo cromático, es arbitraria, ya
que mientras para los chilenos
ésta disposición en específico de
azul, blanco y rojo significan
patria, para un español, un
marroquí o un árabe, el concepto de patria se representará mediante otro signo
cromático.

En el mismo signo cromático, la forma del significante viene dada por la relación de
sus elementos entre sí, sobretodo en cuanto a su ubicación espacial, ya que no se

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expresaría el concepto de patria si configurásemos al significante como aparece en

la figura C.

EL
CÍRCULO CROMÁTICO

Los colores se han tratado de ordenar a lo largo de toda nuestra historia de

diferentes formas; así, actualmente
podemos hablar de los
“círculos cromáticos” como
la manera de colocar  en
forma de círculo los colores
que forman el segmento de la
luz; permitiendo su
interrelación.
En un primer momento
tenemos que señalar como
Newton propuso la división

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del circulo cromático en siete colores; podemos observar cómo el círculo presenta
fragmentos de distintos tamaños tal y como se muestra a continuación.
A partir de ese momento, los fragmentos de los círculos pasaron a tener la misma
proporción; así el primer círculo que contenía la misma distribución fue creado por
Moses Harris en 1776 y poseía 18 tonalidades.

Posteriormente otros representantes de

color crearon sus propios círculos del
color, como es el caso de Goethe;
destacando que Runge realizó la
organización de los colores en forma de
triángulo.

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Sin embargo las mayores aportaciones en este

ámbito se dieron en la escuela alemana de
artes y oficios, la Bauhaus, donde se creó la
primera estrella de color con “movimiento”
por la mezcla de colores.

A partir de estos momentos, y gracias a las

nociones anteriores tomamos consciencia del
círculo cromático más común que poseemos
en la actualidad (bajo el sistema sustractivo)
el cual se basa en los colores primarios que
son aquellos que no se pueden mezclar con
ningún otro color (magenta, amarillo y azul
cyan).

Los colores primarios se combinan y permiten

la aparición de los colores secundarios (verde,
naranja y morado) y a partir de estos se crea el
resto de colores con el mismo proceso  de mezcla. Teniendo que señalar además, que
los círculos cromáticos no hacen referencia a las propiedades del color.

Profesor: Enrique García

 CONCLUSIÓN

A través del presente trabajo investigativo se pudo concluir que la semiótica del
color se encarga de estudiar toda comunicación que brinda el lenguaje del color por
medio de signos cromáticos. Considera a los colores como elementos comunicantes o
signos: elementos que son importantes para la comunicación de masas, considerando
que desde antiguas épocas se han utilizado en las diferentes religiones, la vestimenta,
etc. Si bien esuna propiedad de las cosas del mundo, incluye significantes y
resonancias psicológicas que luego son volcadas en el campo de la comunicación
grafica. En resumen, la semiótica del color esla parte de sentido que este aporta a
una imagen

La semiótica puede ser entendida como la teoría general de los signos, o de los
lenguajes en cuanto a sistemas de signos. El dominio de la semiótica la conforman
los lenguajes, sean estos naturales o artificiales. En este sentido es el estudio que se
encarga de dar los fundamentos de cualquier ciencia particular que trate de signos,
como la lógica, la lingüística o la matemática.
 BIBLIOGRAFÍA

- http://rincondelcolorinfantil.blogspot.com/2013/01/signo-cromatico-y-
sinestesia-cromatica.html