ARTE NEOCLASICO

Introduccion: El estilo neoclsico se desarrolla entre mediados del siglo XVIII y las primeras dcadas del XIX y surge como reaccin a los excesos decorativos del rococ. Se redescubre la antigedad clsica a travs de los hallazgos arqueolgicos y de los escritos de los filsofos alemanes. Expresa una reaccin de la burguesa contra el rococ, -la reaccin de la virtud contra la decadencia- y pretende simplificar. Adopta y promueve algunas de las ideas bsicas de la revolucin francesa: glorifica las grandes virtudes de la antiguedad, acepta el paganismo y agrega la ciencia a la emocin. Adopta y promueve algunas de las ideas bsicas de la revolucin francesa: glorifica las grandes virtudes de la antiguedad, acepta el paganismo y agrega la ciencia a la emocin. El centro del nuevo movimiento fue Francia pero rpidamente se extendi por toda Europa y Amrica, afectando tanto a la arquitectura como a la pintura, la escultura o las artes decorativas. Hubo una complicada coexistencia de estilos, de manera que el nuevo Clasicismo floreci en competencia con el ms recargado Rococ, con un Barroco grandiosamente severo, y con el lento despuntar del Romanticismo. Contexto social El periodo histrico en que se desarroll el Neoclasicismo estuvo marcado por grandes cambios sociales como la revolucin urbana, la revolucin industrial, .... etc. En definitiva, fue la poca en que comenz la ascensin al poder de la burguesa urbana secular en detrimento de las jerarquas eclesisticas y de los aristcratas latifundistas. Dichas clases altas aun vivieron momentos de gloria, cuya manifestacin cultural ms peculiar fue el arte Rococ, tpico de los suntuosos palacios nobiliarios y de pomposas iglesias catlicas. El movimiento Barroco continu vigente hasta la primera mitad del siglo XVIII , pero las clases cultas sentan ya un rechazo hacia este estilo ya degenerado, y adoptan formas francesas e italianas . Este nuevo estilo se caracteriza por la sujeccin a unas normas basadas en Aristteles y Horacio, que en el teatro obligaban: - a la adopcin de la regla de las tres unidades, espacio, tiempo, y lugar (la accin debe desarrollarse en un solo da, en un slo lugar, en un nico escenario) - a la eliminacin de lo imaginativo y misterioso - y a la separacin de lo cmico y lo trgico Durante el siglo XVIII se acentu la decadencia de las letras espaolas iniciada a finales del Barroco y en la que pueden distinguirse tres etapas: 1.Lucha contra el Barroco y toma de contacto con las estticas francesas e italianas. 2.Neoclasicismo: movimiento literario de breve duracin temporal, pero de caractersticas muy acentuadas bajo la influencia francesa:

-Regla de las tres unidades en el teatro (unidad de espacio, unidad de tiempo y unidad de accin; es decir, la obra ha de desarrollarse en un mismo escenario, en un perodo de tiempo bien marcado y debe contar un solo hecho principal). -Proscripcin de todo lo imaginativo y fantstico o misterioso. -Separacin radical de lo cmico y lo trgico. -Predomnio de los temas pastoriles en poesa. 3. Prerromanticismo, que surge como oposicin frontal al Neoclasicismo. Las figuras ms destacadas de este siglo fueron el dramaturgo Leandro Fernndez Moratn y los fabulistas Samaniego e Iriarte. NEOCLASICISMO: CAUSAS Y CARACTERISTICAS: Causas El neoclasicismo se desarrolla como contraposicin de los excesos del barroco debido a las ansias de aprender de la gente. Se da como respuesta a la culminacin de la Revolucin Francesa. El concepto ideolgico de la burguesa que sirvi para consolidar el movimiento con los conceptos de libertad, igualdad y bien comn. La madurez del criollo con respecto hacia Espaa. La ilustracin difundi el racionalismo en toda Europa, poniendo fe en la razn y por lo tanto en la ciencia. Caractersticas Inminentemente didctica y Moral (Actitud crtica). Se da una bsqueda de Universalidad en la cultura ( Derecho Natural). Imposicin jerrquica de la Literatura clsica como modelo. Las academias, sociedades, instituciones y publicaciones eran dirigidas por el estado. (Cultura Dirigida por El Estado). Exaltacin de los placeres sencillos a fin de cubrir la intimidad personal y evitar la develacin de los sentimientos. Manifestacin uniforme contra las exageraciones del Barroco. Afrancesamiento debido a que el modelo galo se disemin rpidamente causando fervor en la gente culta.

 Se resalta la importancia de la razn sobre el sentimiento y la imaginacin. En esta literatura el objeto esencial es el hombre, haciendo mayor nfasis de sobremanera el alma. Caractersticas de la ilustracin: Razn: es el principio fundamental. Su aplicacin determina el desarrollo de las ciencias experimentales y el mtodo cientfico se convierte en modelo de otros estudios. La Enciclopedia francesa informaba sobre las ciencias, las artes y los oficios. Progreso: la sociedad tiene cada vez cotas de desarrollo ms positivas. Esta visin optimista se basa en la filosofa positivista que defiende la capacidad del hombre para dominar la naturaleza. Libertad: como derecho humano pasa ser importante y se defiende la dignidad de las personas. Se hizo la Declaracin de los derechos del hombre y del ciudadano. Reformas: se propone una modernizacin de la sociedad desde arriba para alcanzar un progreso. La teora poltica del despotismo ilustrado significa la preocupacin por las condiciones de vida del pueblo por parte del monarca y por las clases ms preparadas. El centralismo se convierte en la organizacin ideal para el poder absoluto porque permite el control del estado. El laicismo: se defiende la separacin entre Iglesia y Estado. Educacin: se convierte en instrumento fundamental del progreso y debe llegar a todas las personas. Se desarrolla un gnero como el ensayo. PRINCIPIOS DE LA ESTTICA NEOCLASICISTA: Uno de los rasgos ms caractersticos: la subordinacin de la personalidad creativa individual al principio de autoridad y a las normativas. Esta sujecin a normas y modelos antiguos comunes hace que cualquier obra neoclsica sea similar a todas las dems, siendo difcil a veces diferenciarlas. Cada una de las artes tiende a desarrollar un repertorio formal estereotpico, incluso las citas eruditas de obras antiguas se retoman repetidamente, siendo copiados o reproducidos hasta la saciedad siempre los mismos ejemplos. El nuevo ideal consisti en una potica de palideces, claridad, simplicidad, regularidad, simetra, contencin, serenidad, equilibrio y civismo pblico, no porque as hubiera sido el mundo clsico, sino porque aquella civilizacin fue reinventada en esos trminos para predicar lo opuesto al colorismo, sombras, sobriedad, deformidades, desigualdades, dinamismo, apasionamiento y personalismo de que haba hecho gala el gusto barroco. Dicho razonamiento contra lo barroco y en pro del buen gusto clsico se llev a cabo sobre todo en las academias que tanto proliferaron en esa poca.m Pero no hay que olvidar que los panfletos y la prensa fueron tambin un fenmeno emergente en esta poca, en la que apareci la figura del crtico de Arte. Uno de los ms famosos: Diderot, TEATRO: Descripcin

Lo que distingue al gnero teatral de los antes estudiados es el predominio del dilogo sobre las otras formas de expresin. En algunos casos, el personaje puede hablar consigo mismo, entonces aparece el monlogo. En la mayora de las obras alternan el monlogo y el dilogo. A diferencia de la novela, el teatro no necesita un narrador, puesto que predominan en l los personajes y la accin. Como toda obra neoclsica, el teatro se somete a las rgidas normas del clasicismo, por lo que adopta la regla de las tres unidades que Lope de Vega haba roto en el Barroco. Desaparece de las obras de teatro todo tema imaginativo y fantstico, as como la mezcla de lo trgico y lo cmico. Surge un teatro exclusivamente didctico. Subgrupos A. LA COMEDIA: Lo cmico se produce cuando hay una solucin inesperada que provoca risa. Desarrolla un argumento de desenlace feliz. B. EL DRAMA: Plantea un conflicto real y doloroso situando los personajes en unas circunstancias totalmente humanas. C. TRAGEDIA: Los personajes se mueven por ideas y el desenlace suele acabar con la muerte y alguno de los personajes incapaces de cambiar su destino dominado por fuerzas superiores. Regla de las tres unidades Accin Slo habr una accin en la obra. En el teatro anterior haba acciones paralelas: la de los seores y la de los criados. Tiempo La accin debe suceder, como mximo, a lo largo de un da. Lugar Toda la obra debe desarrollarse en el mismo sitio.

En la segunda mitad del siglo aparecer lo que denominamos teatro neoclsico. Los caracteres que lo Definen son los que siguen a continuacin: Intencin didctica. Para los ilustrados el teatro constitua el mejor medio de propaganda de sus ideas de reforma de la sociedad. Sometimiento a las reglas. Algunas de las reglas que se aplicaron en la poca son: - El argumento representado debe respetar la verosimilitud. - Guardar el decoro: los personajes deben comportarse, hablar y actuar de acuerdo con su sexo y condicin social. - Respetar las unidades de lugar, tiempo y accin. - No mezclar tragedia y comedia.

- No presentar escenas violentas, sino narrarlas en escena cuando sea el caso. - No situar ms de tres personajes en escena a la vez, y no dejarla nunca vaca. Eliminar el personaje del gracioso. Utilizar un lenguaje claro. La literatura en el siglo XVIII Se considera a los escritores griegos y latinos como modelos a imitar. Es un retorno a los clsicos grecolatinos; ese es el origen de la palabra Neoclasicismo. El Neoclasicismo da preferencia a la razn frente a los sentimientos, impone reglas a las que se deben ajustar las obras literarias. Como consecuencia de lo anterior se abandon bastante la produccin lrica. Se rechaza lo imaginativo y lo fantstico, ya que no se escriba para entretener, sino para educar. La literatura neoclsica tiene un marcado carcter crtico, didctico y moralizador. Se pueden distinguir tres etapas o movimientos estticos que se suceden en el siglo XVIII:

Reaccin contra el Barroco. En la primera mitad del siglo se deja notar la influencia del Neoclasicismo francs. La produccin literaria es escasa. Predomina el ensayo y la crtica. Como autores destacan Fray Benito Jernimo Feijoo y Francisco Isla. Triunfo del Neoclasicismo. Los escritores aceptan plenamente las normas neoclsicas y la literatura se somete al imperio de la razn. La produccin literaria es escasa: apenas se escriben novelas, la poesa no ofrece ningn inters y muy pocas obras de teatro tuvieron xito. Esta etapa ocupa desde mediados del siglo hasta las ltimas dcadas. Autores importantes de esta etapa fueron Jos Cadalso, Gaspar Melchor de Jovellanos, Juan Melndez Valds, Leandro Fernndez de Moratn, Flix Mara Samaniego y Toms de Iriarte. Prerromanticismo. A finales de siglo comienza un movimiento de rechazo hacia las rgidas normas neoclsicas que traer a principios del siglo XIX el Romanticismo. Nicasio lvarez Cienfuegos, Manuel Jos Quintana y Alberto Lista son representantes de esta etapa. La poesa neoclsica

Por considerarse de mal gusto expresar sentimientos, los poetas de este movimiento adoptan dos temas: el buclico o pastoril y la fbula.

Poesa buclica o pastoril

En este tipo de poesa se ensalza la naturaleza. Destaca Juan Melndez Valds.

La fbula

En el siglo XVIII tambin se cultiv la fbula con el objetivo de ofrecer al lector consejos y enseanzas morales puestas en boca de animales. Grandes fabulistas fueron Iriarte y Samaniego. La prosa en el Neoclasicismo

Reaccin contra el Barroco

Durante la primera mitad del siglo se produce la reaccin contra el Barroco y la toma de contacto con los movimientos neoclsicos franceses. La produccin literaria es escasa y predomina la prosa en forma de crtica y ensayo. Durante la segunda mitad del siglo XVIII, los escritores adoptan plenamente los modelos neoclsicos y la literatura se somete al imperio de la razn. Esta etapa ocupa desde mediados de siglo hasta las ltimas dcadas. El arte neoclsico esta inspirado en el arte grecolatino y, por lo tanto, su principal caracterstica es el equilibrio y la sencillez. La armona de formas y volmenes, el acromatismo y la utilizacin de modelos clsicos como fuente de inspiracin son piezas bsicas de este estilo. Este estilo es muy similar al del renacimiento, siendo este tambin una fuente de inspiracin para los artistas neoclsicos. AUTORES: Una serie de escritores reaccionan ante esta situacin y adopta otras tendencias llegadas de Francia e Italia as aparecen: a)El Neoclasicismo, que en nuestro pas tuvo escasa duracin y se caracteriza por una mayor sencillezen las formas y acatamiento de las normas fijadas por Boileau ,inspiradas de los clsicos Homero,Aristteles. b)El Preromanticismo . Las narraciones de Samuel Richardson , las poesas de Thomson... dieron impulso en Inglaterra a este movimiento, pero quien ms contribuy a la difusin de esta tendencia fu el ginebrino Juan Jacobo Rousseau. Los escritores ms destacados de la primera mitad de este siglo son : MORATIN: Leandro Fernndez Moratn, hijo del tambin escritor Nicols Fernndez de Moratn y en cuyo crculo literario se form, naci en Madrid en 1760. la mxima expresin del teatro ilustrado. Tras la guerra de la Independencia se exil en Pars por sus ideas afrancesadas, para regresar ms tarde a Barcelona y colaborar desde el teatro con las reformas de Carlos III. Viaj mucho por el extranjero y adquiri una amplia cultura, adems del dominio de varias lenguas que le permiti traducir algunas obras teatrales al castellano. En 1828 muri en Pars a donde haba ido huyendo de una epidemia. OBRA: Su produccin dramtica se limita a cinco comedias entre las que destacan El s de las nias y La comedia nueva o el caf. En la primera se satiriza el matrimonio concertado entre un

viejo y una adolescente a la vez que defiende la libertad de la mujer a la hora de aceptar marido; en la segunda ataca las comedias populacheras de la poca. Moratn cultiv un tipo de comedia de finalidad didctica en la que ridiculiza los comportamientos ignorantes y las malas costumbres. Como buen representante del Neoclasicismo respet estrictamente sus reglas, en especial la de las tres unidades: unidad de tiempo, unidad de lugar y unidad de accin. EL PADRE ISLA 1.703-1.781 Naci en Vidanes (Len) Sus obras ms famosas son: La novela Historia del famoso predicador fray Gerundio de Campazas ,alias zotes, burlndose de los predicadores que haban llevado el barroco a un punto ridculo por adornar excesivamente sus discursos, como el protagonista de la novela quin no saba leer ni escribir pero ya saba predicar como lo demuestra en su sermn : Niego que Dios sea uno en esencia y trino en personas.. Historia del famoso predicador Fray Gerundio de campazas, alias Zotes (1758), clebre stira de los malos predicadores, y , por extensin, de algunos de los males de cierta parte del clero de la poca. En este sentido, el padre Isla se hace eco de los propsitos reformadores ilustrados que propugnaban un regreso a la naturalida y el buen gusto, as como la denuncia de las supersticiones y falsas creencias. EL PADRE FEIJOO 1.676 - 1.764 Fray Benito Feijoo y Montenegro.Naci en Casdemiro (Orense). Fu monje benedictino y catedrtico de Teologa en la Universidad de Oviedo . OBRA: Cultiv el ensayo que trataban de: la falsedad de las supersticiones y de ciertas creencias populares por medio de argumentos que obligaran a pensar. Convencido de la necesidad de combatir los errores culturales, demostr la inexistencia de seres fantsticos y critic la creencia en los milagros, en las artes adivinatorias y en falsas propiedades de animales o plantas. Critic a la iglesia por su ostentacin y lujo y en lo institucional rechaz la posicin frente a las novedades intelectuales en nombre de la defensa de la fe. En sus obras no profundizaba en los temas, su gran habilidad residi en los contenidos tratados y en el planteamiento propuesto. Admirador del mtodo cientfico. Muchas veces recurri al sentido comn como criterio fiable. Escribi nueve volmenes del Teatro crtico universal, donde trata temas variados y problemas de la ciencia y de la realidad. Las Cartas eruditas y curiosas eran cinco volmenes con los que quiere combatir los errores admitidos por la mayora. Su obra es fundamentalmente didctica, ya que est encaminada a poner de manifiesto la verdad y atacar el error. De acuerdo con el espritu ilustrado de la poca, se propuso ensear al pueblo y para ello critic todas sus supersticiones, sus falsas ideas, sus costumbres

rutinarias, etc. Intent difundir en Espaa las novedades de la cultura europea, que era en ese siglo muy superior a la nuestra. Su estilo es claro, sobrio y preciso ya que es lo ms apropiado para hacerse entender. Le importa ms la precisin que la belleza. GASPAR MELCHOR DE JOVELLANOS Se le considera dentro de la escuelasalmantina por el influjo que sobre este grupo ejerci a la marcha de Cadalso . Luch contra los franceses en la guerra de la independencia . En prosa escribi entre otras: Informe sobre la ley agraria donde pide la derogacin de las leyes que impiden la libertad y donde pueda desarrollarse la economa agraria. Las causas del atraso en el campo la concentracin de la propiedad en manos de los nobles y de la Iglesia, la ausencia de los dueos de sus tierras, las malas comunicaciones y la presin fiscal. Sus ideas reformistas le trajeron muchos problemas. Su obra abarca la poesa, el teatro y el ensayo. Sus textos ensaysticos tienen como destinatarios a los grupos dirigentes y no al pueblo. Temas de sus ensayos: problemas de la sociedad de su poca: la agricultura, las comunicaciones... y propuso medidas reformistas para solventarlos. Mostr gran inters por la educacin; trat cuestiones pedaggicas como el rechazo del mtodo memorstico y la reforma de los estudios. Abogaba por el aprendizaje de idiomas porque mucha bibliografa estaba en ingls. Estilo: defendi un estilo sencillo con una gran claridad. Si utiliz lenguaje tcnico fue obligado por la materia que trataba. Aparece una subjetividad cuya expresin anticipa el romanticismo
Caractersticas de la arquitectura neoclsica Se inspira en los monumentos de la antigedad grecorromana. Concepto de belleza basado en la pureza de las lneas arquitectnicas, en la simetra y en las proporciones sujetas a las leyes de la medida y las matemticas. Reacciona contra los efectos decorativos del barroco y el rococ. Gusto por la sencillez, con predominio de lo arquitectnico sobre lo decorativo. Emplea elementos bsicos de la arquitectura clsica: columnas, ordenes drico y jnico, frontones, bvedas, cpulas, etc.

La irrupcin del arte neoclsico en Espaa provine del exterior ms que por una necesidad interna de renovacin. El desarrollo del barroco qued interrumpido

al sustituir en el trono de Espaa a la dinasta de los Habsburrgo por la de los Borbones, con Felipe V. El joven rey, que vena de Francia, se instal en la corte espaola con un grupo de artistas franceses e italianos y con ellos entraron las corrientes artsticas extranjeras. Las Academias desempearon un papel fundamental en la difusin de los principios del arte clsico ya que eran las encargadas de formar a los artistas. En Espaa se funda la Academia de Bellas Artes de San Fernando. El antiguo Alczar de Madrid, residencia de los Austrias, haba sido destruido por un incendio en 1734. Felipe V se propuso levantar un nuevo palacio, El Palacio Real, en el mismo emplazamiento, para lo que solicit la presencia del arquitecto siciliano Filippo Juvara. Tras la muerte de Juvara, ser su discpulo Giambattista Sacchetti quien contine con el proyecto introduciendo algunas mejoras. El edificio presentado por Sacchetti se desarrolla alrededor de un gran patio cuadrado, con galeras de circulacin en los cuatro lados. En el exterior, las fachadas tienen el cuerpo central avanzado ligeramente, al igual que los cuerpos de los ngulos que tambin sobresalen del plano de la fachada. Los pisos bajos forman como una especie de basamento sobre el que levantan columnas gigantescas. El patio central no presenta adornos escultricos, es de lneas precisas, acadmicas.

En la obra del Palacio Real se formaron muchos de los futuros arquitectos espaoles y muchos escultores y pintores que trabajaron en su decoracin, como es el caso de ventura Rodrguez. Ventura Rodrguez (1718-1785) La trayectoria de Ventura Rodrguez se sita a caballo entre las dos grandes corrientes artsticas del momento, el barroco y el neoclasicismo. A su periodo inicial corresponden sus obras barrocas, en las que afloran frecuentes influencias del barroco italiano. La gran obra es la remodelacin de la Baslica de El Pilar de Zaragoza, encargada por Fernando VI a instancia del Cabildo de la Seo zaragozana. Realiz la capilla que deba albergar la imagen de la Virgen para su culto. Construy un templete de orden compuesto a modo de baldaquino con bveda elipsoidal.

En esta capilla es donde se produce la transicin del estilo barroco al neoclsico, manifestndose ste ltimo en la decoracin interior del templo. A partir de 1760 abandon la tendencia barroca a favor del neoclasicismo. En la Iglesia de los Agustinos de Valladolid vemos el triunfo del neoclasicismo en la fachada, aunque el interior es todava de planta circular. Entre sus ltimas obras destaca la fachada de la catedral de Pamplona (1873), severamente clsica, con un prtico tetrstilo entre dos torres cuadradas. Francisco Sabatini (1722-1797) Cuando sube al trono Carlos III y tras la muerte de Sacchetti, el arquitecto italiano es nombrado arquitecto real, momento en el que Ventura Rodrguez deja de trabajar para la corte. Intervino en la edificacin de obras monumentales para Madrid, representativas del poder real, como la Puerta de Alcal, que conmemora la entrada de Carlos III en la capital. Consta de cinco vanos, tres con arco de medio punto y dos adintelados.

Realiz tambin la escalera principal del Palacio Real de Madrid o el edificio de la Aduana, hoy Ministerio de Hacienda. Juan de Villanueva (1739-1811) Es la figura ms importante de la arquitectura neoclsica espaola. Estudi siete aos en Roma pensionado por la Academia de San Fernando, entrando en contacto directo con la Antigedad. Carlos III lo nombr arquitecto del prncipe y los infantes, trabajando casi en exclusiva para la casa real.

A su regreso de Roma fue nombrado arquitecto de El Escorial, en cuyas cercanas levant la Casa de los Infantes, la Casita de Arriba y la Casita de Abajo, de aspecto totalmente clasicista. Realiz tambin la Casita del Prncipe en El Pardo. Su obra maestra del arte neoclsico es el edificio del Museo del Prado. El museo fue concebido como Gabinete de Historia Natural y estaba incluido en una zona ajardinada de funcin cientfica en la que se encuentra el Jardn Botnico. La fachada principal se dispone a lo largo del paseo del Prado. En el centro hay una monumental portada, constituida por un gigantesco prtico drico-toscano, aunque no lo remata con frontn.

Villanueva concibi un edificio alargado siguiendo el eje de una luminosa galera rematada e interrumpida en su centro por tres cuerpos de mayor volumen: dos cubos en los extremos de la galera y una edificacin de planta basilical en su eje central. El cubo norte se articula en torno a una rotonda con columnas jnicas y bveda y el cubo sur en torno a un patio. El cuerpo central estaba destinado a las reuniones y sesiones de los acadmicos y estudiosos de Historia Natural. En el edificio de Villanueva predominan las lneas rectas. Hay una disposicin rigurosamente simtrica de los elementos arquitectnicos. Destaca la enorme austeridad ornamental, la armona proviene de la combinacin de las formas arquitectnicas (columnas, frontones y ventanas). Villanueva dise tambin el Observatorio Astronmico, situado en los Jardines del Retiro. Es un edificio de planta cruciforme rematado por un templete de columnas jnicas.

En otras regiones espaolas tambin se levantaron numerosos edificios en estilo neoclsico, como la Fbrica de Tabacos de Sevilla, la Lonja de Barcelona o la Plaza Nueva de Vitoria de Juan Antonio de Olaguibel.

Caractersticas del Arte Neoclsico

El arte neoclsico Durante una buena parte del siglo XVIII las formas barrocas mantuvieron su vigencia, ya fuese como continuadoras de las que haban surgido en el siglo XVII o como resultado del triunfo en los ambientes cortesanos de la esttica caracterstica del rococ. Sin embargo, conforme el siglo avanza, puede observarse un cierto agotamiento de estas tendencias artsticas y su progresiva sustitucin por un nuevo estilo, el arte neoclsico. En la aparicin del neoclasicismo confluyen varios fenmenos: de un lado una tendencia hacia el redescubrimiento de los principios que haban caracterizado al arte clsico, propiciada por los impactantes hallazgos arqueolgicos de Pompeya y Herculano; por otra parte, la difusin de las ideas de la Ilustracin y su vinculacin a la nueva clase social en ascenso, la burguesa, que acab produciendo una crtica al estilo rococ, asociado a los ambientes cortesanos y nobiliarios, considerados ahora como propios del Antiguo Rgimen. As pues, debemos entender al arte neoclsico como el que caracteriza el espritu de un siglo, el XVIII, en el cual los principios de la razn van a ir adquiriendo progresivamente, de la mano del movimiento ilustrado, una mayor importancia, hasta dar por el suelo con los planteamientos sociopolticos que haban regido a Europa desde la Edad Media. Por ello, en cierto sentido, el arte neoclsico, con su pureza de lneas y su bsqueda del orden y la armona, es el arte del siglo de las revoluciones. El pensamiento ilustrado: La Ilustracin pone en el centro los principios de la razn y cuestiona al Absolutismo, la intolerancia religiosa, pone el nfasis en el hombre, en el progreso, en la ciencia. Retrocede el catolicismo, la Ilustracin plantea la necesidad de una ley nica y general para los ciudadanos, se deben eliminar los privilegios y se deben respetar derechos inalienables

El Neoclasicismo surge unido a una clase social, la burguesa, como su manifestacin esttica y como bandera de sus reivindicaciones. Ser el lenguaje plstico de los revolucionarios dispuestos a suprimir al Antiguo Rgimen, incluyendo tambin su arte. Los representantes de la revolucin ven en el Neoclasicismo la derrota de la aristocracia y sus salones. El epicentro de este cambio es Francia, pero sus consecuencias abarcan todo el mapa europeo y afectan a todas las artes, escultura y pintura tambin. Las caractersticas del Neoclasicismo El arte neoclsico quiere ser arte moderno, comprometido a fondo con la problemtica de su tiempo. (...) Los arquitectos neoclsicos saben que un nuevo orden social exige un nuevo orden de la ciudad y todos sus proyectos se inscriben en un plano de reforma urbanstica. La nueva ciudad deber tener, como la antigua, sus monumentos; pero el arquitecto deber preocuparse tambin del desarrollo social y funcional. Se construyen iglesias a modo de templos clsicos, pero tambin escuelas, hospitales mercados, aduanas, puertos, cuarteles, crceles, almacenes, puentes, calles, plazas. Los escultores y los pintores trabajan para la ciudad: estatuas, adornos, grandes representaciones histricas que sirvan de ejemplo a los ciudadanos. Y prefieren sobre todo el retrato, un modo de analizar y aclarar la relacin entre la naturalidad (sentimiento) y la sociabilidad (deber) de la persona. ... El arte neoclsico acompaa la transformacin de las estructuras sociales con la transformacin de las costumbres. El Neoclasicismo no est rgidamente unido a la ideologa revolucionaria, aunque se d el caso de que el arte del tiempo de la revolucin y del imperio sea neoclsico. (...) De hecho, el Neoclasicismo, como estilo, no tiene una propia caracterizacin ideolgica, est disponible para cualquier demanda social. Al ideal barroco de la tcnica virtuosa le sucede el ideal neoclsico, de la tcnica rigurosa ... A la imaginacin barroca le sucede la ideacin neoclsica; que an es una imaginacin, si se quiere, pero que uniforma sus propios procedimientos con los de la razn. La verdadera tcnica del artista es la de proyectar, todo el arte neoclsico est rigurosamente proyectado. La realizacin es la traduccin del proyecto mediante instrumentos operativos que no son exclusivos del artista, sino que forman parte de la

cultura y del modo de vivir de la sociedad. En este proceso tcnico-prctico de adaptacin se elimina por fuerza el toque individual, la arbitrariedad genial del primer hallazgo, pero en compensacin la obra adquiere un inters directo para la colectividad y cumple esa tarea de educacin cvica que la esttica iluminista le asigna al arte, en lugar de su antigua funcin religiosa y didctica. Era un sacrificio que la tica de la poca consideraba necesario; no se puede fundar una sociedad libre y ordenada sin limitar el arbitrio individual, aunque sea de un genio. El artista ya no aspira al privilegio del genio, sino al rigor del terico; no da al mundo hallazgos admirables sino proyectos realizables. (...) La reduccin de la tcnica propia del arte a tcnica (o mtodo) del proyecto, seala el momento en que el arte se separa definitivamente de la tecnologa y de la produccin artesanal, y la primera posibilidad de unin entre el trabajo ideador del artista y la naciente tecnologa industrial. (...) El arte neoclsico se sirve, sin ningn prejuicio, de toda disposicin. En la arquitectura, el principio de la correspondencia de la forma con la funcin esttica lleva al clculo escrupuloso de los pesos y las tensiones, al estudio de la resistencia intrnseca de los materiales. Es precisamente la arquitectura neoclsica la que experimenta los nuevos materiales y revaloriza, en el plano esttico, la investigacin tcnico-cientfica de los ingenieros. En las artes figurativas, la base de todo es el dibujo, el fino trazo lineal, que sin duda no existe en la naturaleza ni se da en la percepcin de lo real, pero que traduce en cognicin intelectual la nocin sensorial del objeto. (...) Se quiere educar en la claridad absoluta de la lnea, que reduce a lo esencial y no da lugar al probabilismo de las interpretaciones. Aunque la transformacin del arte realizada por la cultura iluminista se d en un lapso que cubre casi todo el siglo XVIII, slo se puede hablar de autntico Neoclasicismo a partir de la mitad del siglo, tras la teorizacin de Winckelmann y de Mengs; su fase culminante, de expansin por toda Europa e incluso por los Estados Unidos de Amrica, es la que va desde principios del siglo XIX hasta el final del Imperio, y toma el nombre, precisamente por ello, de estilo imperio. Tomado de Giulio Carlo Argn.- El arte Moderno. Arquitectura y escultura neoclsica

Desde el punto de vista arquitectnico, el neoclasicismo constituy una fase de transicin hacia la arquitectura del siglo XIX, en la que se desarrollaran los principios de la Revolucin Industrial, con el consiguiente auge de la ingeniera. Los arquitectos ms notables del estilo neoclsico fueron: William Kent (1685-1748), ingls, autor de la Chiswick House de Londres. Robert Adam (1728-1792), escocs quien, tambin en Londres proyect el edificio de la Real Sociedad de las Artes. Creador de un estilo propio, el estilo Adam. K. G. Langhans (1732-1808), alemn, cuya ms clebre creacin es la puerta de Brandenburgo de Berln. Jacques-Germain Soufflot (1713-1780), francs, autor de la iglesia de Santa Genoveva, secularizada durante la Revolucin Francesa y convertida en el Panten. La arquitectura neoclsica en Espaa est representada por: Francesco Sabatini (1722-1797), de cuya produccin sobresalen la puerta de Alcal y los jardines del Palacio Real, de Madrid. Juan de Villanueva (1739-1811), autor de proyectos como el Museo del Prado o el Oratorio de Caballero de Gracia, ambos en Madrid. Ventura Rodrguez (1717-1785), entre cuyas obras destacan la fachada de la catedral de Pamplona y el palacio de Liria, en Madrid.

Soufflot, El Panten, Pars La escultura neoclsica fue posiblemente la rama artstica en la que la aproximacin a los ideales de la Antigedad clsica result mayor. Segn el escritor y terico del arte alemn Gotthold Ephraim Lessing (1729-1781), la finalidad de la escultura era la ordenacin de los cuerpos y no del tiempo, un arte intemporal que la Antigedad clsica haba llevado a su culminacin y que, en consecuencia, constitua el modelo a imitar. Ese modelo era seguido en su noble sencillez y su serena grandeza, tanto en la actitud como en la expresin, segn definicin del historiador del arte y arquelogo, y gran inspirador del neoclasicismo, Johann Joachim Winckelmann (1717-1768). Este carcter imitativo hizo que fueran pocos los escultores de trascendencia en este

periodo, destacando: Antonio Canova (1757- 1822), cuya obra, muy en consonancia con el espritu neoclsico, se centr en la representacin de dioses de la Antigedad y de figuras heroicas de su tiempo, como reyes, papas, militares o damas de la ms alta sociedad.

Cnova, "Las tres gracias"

La pintura del neoclasicismo En pintura no se disponan de modelos clsicos de la antigedad como ocurre con la escultura o la arquitectura. La nica referencia eran los relieves que ya haban perdido u anterior cromatismo, por lo tanto la pintura neoclsica se fundamenta en la temtica, sin aportar nada nuevo en cuanto a sistemas de representacin ni a tcnica. El mximo representante de la pintura neoclsica es Jacques Louis David. Su biografa refleja el curso de los acontecimientos revolucionarios hasta la cada de Napolen. En un primer momento recibe influencia d los ltimos pintores barrocos contra los que despus arremeter. Despus se pasa a cultivar la pintura de tema clsico estenografiando pasajes de la antigedad con una tcnica realista, una cierta rigidez y seriedad en el tratamiento de las figuras y un cromatismo muy vivo. A este perodo corresponde El juramento de los Horacios (1785). Pero al estallar la Revolucin, David se entrega ciegamente a la poltica, puso su arte al servicio de la Revolucin y as realiz su Juramento de la Pelota y su Marat muerto. Al hacerse Napolen con el poder, David fue nombrado pintor oficial y se entreg a conformar un estilo imperio del que es ejemplo La Coronacin de Napolen, donde se realza el lujo inherente a la Corte del emperador.

El juramento de los Horacios Representa una escena de la historia romana, tres hermanos juran sobre las espadas,

sostenidas en alto por su padre, defender a su pas (Roma estaba en guerra con Albalonga, estado vecino del Lacio). Junto a la historia del combate hay una historia familiar, slo un hermano sobrevive y ste mata a su hermana (representada con tnica blanca en el cuadro) cuando sta le reprocha haber matado a su prometido (del bando contrario). La historia de los Horacios se narra en los escritos de Livio, de Plutarco y de Dionisio de Halicarnaso, pero no hay ningn texto que describa el juramento de los Horacios. Tras haber elegido un estilo heroico y contenido para el tema, David emple la luz difusa, los gestos majestuosos y la pincelada suave. Como primera pintura neoclsica de distincin, el Juramento de los Horacios compendia el amor por la copia exacta de los ropajes antiguos, el tema edificante y la iconografa sencilla. Pero la reciedumbre de las figuras masculinas, los vigorosos contornos y las sutiles acentuaciones de luz (que hacen claro cada detalle) son completamente personales, y tpicos de la mejor factura de David. La mano del ms viejo de los Horacios, ceida en torno a las espadas, forma el pice de un tringulo que lleva la vista del espectador hacia abajo, a lo largo de los brazos de los hroes, y al otro lado, hasta detenerse en el contraste que forman las desoladas mujeres.

La muerte de Marat El mdico y diputado revolucionario Jean-Paul Marat (1743-1793) sufra una enfermedad cutnea que apenas aliviaba con prolongados baos de agua caliente. A mediados de 1793 su mal (una dermatitis herpetiforme, segn algunos) se haba agravado, pero Marat segua redactando sus artculos para L'Ami du peuple desde la baera. En ello estaba cuando el 13 de julio una activista girondina llamada Charlotte Corday le hundi un cuchillo en el pecho. Solo un da antes el pintor David tambin diputado revolucionario, y ferviente admirador del radicalismo maratiano- haba estado visitando al philosophe en su domicilio, interesndose por su estado de salud. Cuando la noticia del asesinato cunde por Pars, el pintor acepta encantado el mandato poltico de realizar un lienzo que glorificara a su colega como un mrtir de la Revolucin. El historiador del arte Giulio Carlo Argan ha analizado con detenimiento la obra y ha puesto de relieve el perfecto equilibrio entre lineas horizontales y verticales, la austeridad de la escenografa (David elimin innumerables detalles del aposento de Marat, en pos de la simplicidad), el calculado patetismo en la postura del cadaver, el potente efecto de ese vaco indefinido que cubre, como una losa de silencio, toda la

mitad superior del lienzo, y sobre todo la concurrencia de una serie de elementos aparentemente accidentales y que el pintor esencializ dotando a la pintura de un fuerte sentido alegorizante. El pathos concentrado de La muerte de Marat atravesara con xito el siglo XIX. Tras contemplar la obra en enero de 1846, el poeta romntico francs Charles Baudelaire escribi:

El drama est ah, vivo en todo su lamentable horror, y por una proeza extraa que hace de esta pintura la obra maestra de David y una de las grandes curiosidades del arte moderno, no tiene nada de trivial ni de innoble. Lo ms sorprendente en este desacostumbrado poema, es que est pintado con extrema rapidez, y cuando pensamos en la belleza del dibujo, hay para confundir nuestro espritu. Esto es el pan de los fuertes y el triunfo del espiritualismo; cruel como la naturaleza, este cuadro tiene todo el perfume del ideal . () Hay en esta obra algo tierno y desgarrador a la vez; en el aire fro de esta habitacin, sobre estos muros fros, alrededor de esta fra y fnebre baera, un alma revolotea. Nos permitiris vosotros, polticos de todos los partidos, y tambin vosotros, feroces liberales de 1845, enternecernos ante la obra maestra de David? Esta pintura es un don a la patria afligida y nuestras lgrimas no son peligrosas.