Teoría Del Color Y Semiótica: Producción Audiovisual

TEORÍA DEL COLOR Y
SEMIÓTICA
Producción audiovisual
TEORÍA DEL COLOR
COLOR SATURACIÓN
El color forma parte del abanico de Es la intensidad o grado de pureza de
herramientas utilizadas en el mundo cada color. El máximo de saturación
audiovisual para lograr que la historia coincide con el estado de cualquier
transmita una información concreta. color puro. El mínimo corresponde a
Además de describir ambientes y un tono de gris.
personajes, puede hacernos conectar con
aquella sensación que el color que vemos
en la pieza simboliza para nosotros.
LUMINOSIDAD
TONO es la cantidad de luz reflejada por un
objeto. Un color al 100% de saturación
tendrá su máxima pureza con un 100%
Es la longitud de onda dominante del de luminosidad, y con una luminosidad
color que vemos. del 0% será negro absoluto.
COLORES PRIMARIOS
RYB CMYK RGB

Los colores primarios son El cian, el magenta y el amarillo también son primarios El sistema rojo, verde y azul (RGB)
tonos que se pueden sustractivos. Usados típicamente en la impresión en que, a diferencia de los otros dos,
mezclar para producir una color, el rojo y el azul tradicionales se sustituyeron con es un modelo de color aditivo. Esto
amplia gama de colores. magenta y cian con el tiempo a medida que la quiere decir que comienza con la
Rojo, amarillo y azul (RYB)
tecnología avanzó y estos pigmentos permitieron una oscuridad y utiliza diferentes
gama más amplia de colores. CMYK también es el colores de luz mezclados para
nombre del proceso de impresión en sí mismo, con la lograr el blanco. Este modelo lo
K que significa tinta clave (key ink, en inglés). Esta tinta vemos en nuestros monitores y
clave es, básicamente, tinta negra que se utiliza televisores.
porque el negro conseguido a través de la mezcla del
cian, el magenta y el amarillo es más un gris oscuro
que un negro puro.
RUEDA DE COLOR
Se originó con el círculo de color de Isaac Newton publicado en 1665. La teoría detrás de una rueda de color es que
muestra la relación entre los colores primarios, secundarios y terciarios, todos espaciados uniformemente en un círculo.
TEMPERATURA DEL COLOR

A los cálidos, que incluyen tonos rojos y amarillos, así como bronceados y marrones, se los asocia con la puesta del sol y la luz
del día, y a menudo se perciben como acogedores y estimulantes. Los fríos, que incluyen el azul, el verde azulado y el violeta
azulado, tienen vínculos con días nublados e invernales y se consideran relajantes.
ARMONÍA DEL COLOR

Es parte de la teoría del color que analiza la forma en que los distintos colores interactúan entre sí. Comprender esto nos
facilitará el proceso de elección de la paleta de colores que nuestro vídeo necesite, alcanzando así de forma más sencilla los
resultados esperados en nuestro proyecto.
Colores complementarios
Son dos colores que se encuentran directamente uno frente al otro en la
rueda de colores. Rojo y verde, por ejemplo. El marcado contraste puede
dificultar el trabajo a gran escala; pero, usado en pequeñas dosis, es una
excelente manera de llamar la atención sobre un área en particular.
Colores análogos
Se ubican directamente uno al lado del otro en la rueda de colores y pueden
ser muy efectivos para crear una sensación de calma y serenidad. Al usarlos
en edición, no se logra un buen contraste entre ellos.
Colores triádicos
Se consiguen dibujando un triángulo equilátero en la rueda de color para
obtener tres colores igualmente espaciados. Ofrecen un fuerte contraste y
una riqueza de color muy atractiva. Si se empleará en edición de vídeos lo
mejor es usar uno como dominando y los otros dos como pequeños
destacados de la imagen.
Colores complementarios
adyacentes
Se empieza eligiendo dos colores complementarios, solo que uno de ellos se
reemplaza por sus dos adyacentes.
Colores tetraédricos
Este esquema de color rectangular utiliza cuatro colores divididos en dos
pares complementarios. Permite mucha variedad. Funciona mejor si un color
es dominante o si los colores son tenues. Al usar todos los colores por igual,
el diseño general va a lucir “desequilibrado”.
Colores cuadrados
Usa cuatro colores, todos espaciados uniformemente alrededor de la rueda.
Esta paleta funciona mejor si un color domina y los otros son pequeños
detalles de color. El equilibrio entre colores cálidos y fríos debe ser tenido en
cuenta.
Colores acromático
Utilizado habitualmente para crear un aspecto limpio y minimalista, un
esquema de color acromático utiliza exclusivamente negro, blanco y tonos
de gris. Si agregamos un color que sirva como detalle, podremos crear
interés o romper el diseño neutral del vídeo.
Colores monocromo
Toma un color y crea un diseño basado en pequeñas variaciones del mismo.
Este dista de ser el esquema que mejor contraste ofrece.
SEMIÓTICA DEL COLOR
• Toda comunicación se da a través de signos y en estos términos, el lenguaje del color es aquél cuyos
signos son cromáticos. Los colores son elementos comunicantes o signos: elementos que en la
actualidad son de suma importancia para la comunicación de masas, sin olvidar con esto el uso que
desde antiguas épocas se ha hecho de ellos en las diferentes religiones, en la magia, la vestimenta, entre
otros.
• La semiótica, como disciplina que se encuentra en la base del sistema cognitivo humano, permite analizar
los elementos de la comunicación audiovisual, la cual no sólo ayuda al estudio de los signos o elementos
que integran un mensaje, sino que además establece también una relación entre esos elementos de
significación y los procesos culturales.
Por su parte Charles Morris utiliza una concepción triádica del signo:
• La dimensión sintáctica: relaciones de los signos entre sí.

• La dimensión semántica: relaciones de los signos con los objetos representados.
• La dimensión pragmática: relaciones de los signos con los intérpretes.
• La semiótica del color, es decir, la parte de sentido que éste aporta a una
imagen o un diseño, es función de dos componentes: el grado de iconicidad
cromática (correspondencia relativa entre el color y la forma y con la realidad
representada) y la psicología de los colores, lo que la imagen en su conjunto
evoca además de lo que representa: la intimidad de un interior, la luminosidad
dorada de un atardecer, por ejemplo, donde cada elemento representado tiene
su propio color que lo identifica como el cielo y las hojas.
• Las interpretaciones y significados del color, que han sido utilizadas y

fomentadas conscientemente, se encuentran en toda expresión humana, como
en la heráldica, el arte, la vestimenta, entre otros. Este simbolismo se establece
de manera intuitiva al relacionar el parentesco con la naturaleza. Pero a su vez,
cambia de acuerdo con las diferentes culturas, grupos humanos, e incluso entre
personas de un mismo grupo. Esto permite que para un mismo color existan
significados duales y en algunos casos opuestos: por ejemplo, en el mismo
objeto, una cinta, solo el color nos otorga diferentes significados. La cinta roja
representa la lucha contra el SIDA, la cinta negra representa la lucha contra la
violencia, y la cinta blanca representa la lucha contra la violencia contra la mujer.
ROJO
Para Goethe, los matices del rojo evocan vitalidad, excitación, sangre y
violencia. Las escenas recopiladas sirven como ejemplos. La vitalidad en
Across the Universe, la excitación en Vicky Cristina Barcelona o
American Beauty, la violencia en Carrie (2013), Malas calles (Mean
Streets) o El resplandor (The Shining).
Tim Roth sobre fondo neutro en Reservoir Dogs. Si alrededor de Roth

hubiera colores, la violencia sería percibida con menos intensidad por el
público. Por esto, el minimalismo de Tarantino afecta más que las
«batallas épicas» de superhéroes.
El rojo sugiere que las máquinas son menos máquinas: ellas aparentan
feminidad y vulnerabilidad. En Her, la pantalla roja hace cálida a
Samantha. Por supuesto, la voz influye, pero otro color hubiera sugerido
otra a otra Samantha. En Ex Machina, Ava confiesa sus temores con la luz
roja de la alarma (esto acabará teniendo otro significado).
ROSA
El rosa no forma parte de la teoría de Goethe. Para el alemán es un

matiz del rojo.
La identificación del rosa como «color femenino» se impone a partir de

los años 70. En la pintura de siglos pasados encontramos a hombres en
rosa. En los años 20, en los Estados Unidos, los niños vestían de rosa
(vitalidad) y las niñas de azul (amabilidad).
El rosa se ha impuesto en la memoria colectiva reciente como color

femenino.
La recopilación de Kat Smith muestra claras alusiones al cliché del rosa

como femenino. Wes Anderson hace otro uso: el rosa sitúa Gran Hotel
Budapest en una época pasada imaginaria. El rosa es el color que
provoca paz al guerrero en El último samurái.
NARANJA
El color de la energía para Goethe. Un color que el escritor

asocia a los niños. Lo vemos en Moonrise Kingdom o James y
el melocotón gigante.
Para los cineastas, el naranja también es aridez: Lawrence de

Arabia, The Martian y Mad Max: Fury Road.
Por supuesto, el naranja es fuego: peligro en Spiderman (2012)

o purificación en El señor de los anillos.
Un uso original está en Willy Wonka (1971): las grotescas caras

de los Oompa Loompa. El naranja disimula los gestos de
manera que ignoramos las intenciones de estas criaturas.
AMARILLO
Para Goethe, el amarillo es belleza, optimismo y alegría. No

es raro que sea el tono elegido por los anunciantes para
desayunos y meriendas entre amigas. Son emociones
presentes en los fragmentos de La vida de Pi o Ruby Sparks
o Big Fish o La princesa y el sapo. También significa
violencia, como se ve en Ultraviolet y El quinto elemento.
En Sin City, la criatura amarilla resalta de manera grotesca

sobre los matices de gris. Es un amarillo que
evoca sustancias viscosas. Si la criatura tuviera otro color,
no daría el mismo asco.
Identificamos los bellos recuerdos con la luz dorada de la

tarde como en Perdida (Gone Girl).
El amarillo puede ser opresor como en Spectre, donde es
el tono predominante.
VERDE
Para Goethe el verde es la primavera, la juventud y la

esperanza. En Color Theory vemos momentos en los que el
verde está asociado a la «irrealidad», lo sórdido y la mentira.
Hitchcock cuenta a Truffaut cómo empleó el neón verde

para resucitar a la Novak sofisticada en Vértigo.
De verde visten el embaucador de El Mago de Oz (1939) y la

musa-ajenjo de Moulin Rouge cuyo verde envuelve a los
personajes.
Es verde la atmósfera de La novia cadáver y el mundo de

unos y ceros de Matrix (aparte de una referencia a los
monitores de fósforo verde).
Scar, el villano del Rey León, aparece entre vapores verdes

como de una olla de bruja.
VIOLETA
El púrpura o violeta representa la madurez y la

experiencia según Goethe. También el poder y la
solemnidad. Y en algunos casos, la mística y la magia.
Significados que tenemos asumidos.
Sin embargo, estos significados no aparecen en la

recopilación de Kat Smith. En el vídeo, el violeta se
asocia con criaturas de otros mundos: Sulley, en
Monsters S.A.; el villano de Guardianes de la Galaxia y
las criaturas de Pandora en Avatar.
La pesadilla en Vértigo tiene fondo violeta.
El violeta tiene matices que producen calma como el

lavanda y el malva.
AZUL
Goethe concede al azul las cualidades de

inteligencia, paciencia y calma. El cielo y el mar dan
la razón al poeta. La pantalla azul de la muerte de
Windows se la quita, y es otro ejemplo de cómo
determinadas experiencias otorga nuevos
significados a los colores.
El azul también está asociado a la tristeza, a la

enfermedad y la melancolía. Azul el tono del pasado
en el que viven los adolescentes padres de Marty
McFly.
Los amores perdidos y los amores difíciles se tiñen

de azul. Así ocurre en Olvídate de mi (Eternal
Sunshine of the Spotless Mind); Sólo el cielo lo sabe
(All that Heaven Allows) o Romeo + Juliet.
El color: teoría y usos en el cine
REFERENCIAS
• https://www.delarosafilms.com/color-como-elemento-narrativo-audiovisual/
• https://35mm.es/teoria-color-luz-edicion-videos/
• https://www.proyectacolor.cl/significados-del-color/semiotica-del-color/
• https://www.yorokobu.es/cine-y-psicologia-del-color/

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TEORÍA DEL COLOR Y

RYB CMYK RGB

TEMPERATURA DEL COLOR

ARMONÍA DEL COLOR

• La dimensión sintáctica: relaciones de los signos entre sí.

• Las interpretaciones y significados del color, que han sido utilizadas y

Tim Roth sobre fondo neutro en Reservoir Dogs. Si alrededor de Roth

El rosa no forma parte de la teoría de Goethe. Para el alemán es un

La identificación del rosa como «color femenino» se impone a partir de

El rosa se ha impuesto en la memoria colectiva reciente como color

La recopilación de Kat Smith muestra claras alusiones al cliché del rosa

El color de la energía para Goethe. Un color que el escritor

Para los cineastas, el naranja también es aridez: Lawrence de

Por supuesto, el naranja es fuego: peligro en Spiderman (2012)

Un uso original está en Willy Wonka (1971): las grotescas caras

Para Goethe, el amarillo es belleza, optimismo y alegría. No

En Sin City, la criatura amarilla resalta de manera grotesca

Identificamos los bellos recuerdos con la luz dorada de la

Para Goethe el verde es la primavera, la juventud y la

Hitchcock cuenta a Truffaut cómo empleó el neón verde

De verde visten el embaucador de El Mago de Oz (1939) y la

Es verde la atmósfera de La novia cadáver y el mundo de

Scar, el villano del Rey León, aparece entre vapores verdes

El púrpura o violeta representa la madurez y la

Sin embargo, estos significados no aparecen en la

La pesadilla en Vértigo tiene fondo violeta.

El violeta tiene matices que producen calma como el

Goethe concede al azul las cualidades de

El azul también está asociado a la tristeza, a la

Los amores perdidos y los amores difíciles se tiñen

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