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Tesisis 3
Tesisis 3
Tesisis 3
DEL CUSCO
CUSCO - PERÚ
2019
Dedicatoria
A Dios por sobre todas las cosas, A mis padres por su constante
apoyo moral y ejemplo de vida. A mis maestros que buscan nuevas
formas de lograr el aprendizaje de sus estudiantes.
ii
Agradecimiento
iii
Índice
Pág.
Agradecimiento ...................................................................................................................... iii
Índice ..................................................................................................................................... iv
Índice de Tablas .................................................................................................................... vii
ÍNDICE DE FIGURAS ........................................................................................................ viii
PRESENTACIÓN.................................................................................................................. ix
Introducción ............................................................................................................................ x
CAPÍTULO I ........................................................................................................................ 12
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............................................................................. 12
1.1. Delimitación del problema..................................................................................... 12
1.1.1. Área de investigación ........................................................................................ 12
1.1.2. Área geográfica ................................................................................................. 12
1.2. Descripción del problema ...................................................................................... 13
1.3. Formulación del problema .................................................................................... 15
1.3.1. Problema general .............................................................................................. 15
1.3.2. Problemas específicos ........................................................................................ 15
1.3.3. Objetivo general ................................................................................................ 15
1.3.4. Objetivos específicos.......................................................................................... 15
1.4. Formulación de hipótesis ....................................................................................... 16
1.4.1. Hipótesis general ............................................................................................... 16
c) Hipótesis específicas .......................................................................................... 16
1.5. Justificación de la investigación ............................................................................ 16
1.5.1. Justificación normativo - legal .......................................................................... 16
1.5.2. Justificación pedagógica .................................................................................... 18
1.6. Limitaciones de la investigación ............................................................................ 18
CAPÍTULO II ....................................................................................................................... 20
MARCO TEÓRICO Y CONCEPTUAL .............................................................................. 20
2.1. Antecedentes de la investigación ........................................................................... 20
2.1.1. Antecedentes nacionales .................................................................................... 20
2.1.2. Antecedentes regional ....................................................................................... 21
2.2. Marco normativo legal .......................................................................................... 24
2.2.1. Constitución política del Perú (1993) ................................................................ 24
2.2.2. Ley General de Educación del Perú, Ley N° 28044 .......................................... 24
iv
2.3. Marco teórico ......................................................................................................... 26
2.3.1. El folklore .......................................................................................................... 26
2.3.2. El folklore andino .............................................................................................. 28
2.3.2.1. Elementos del folklore ...................................................................................... 29
2.3.2.2. Dimensiones del folklore andino .................................................................. 29
a) Costumbres ............................................................................................................... 29
b) Tradiciones ............................................................................................................... 30
c) Vestimenta ........................................................................................................ 31
d) Las danzas e instrumentos .................................................................................... 32
e) Gastronomía ............................................................................................................ 32
2.3.2.3. Folklore y Educación......................................................................................... 33
2.3.2.4. Importancia Educativa del Folklore ................................................................. 34
2.3.2.5. El folklore en función del maestro .................................................................... 34
2.3.2.6. El folklore en función del alumno ..................................................................... 36
2.3.2.7. La cultura .......................................................................................................... 37
2.3.3 Identidad cultural ............................................................................................... 38
2.3.3.1 Concepto de Identidad Cultural. ....................................................................... 38
2.3.3.2. Elementos de la identidad cultural .................................................................. 40
2.3.3.3. Dimensiones de la identidad cultural ............................................................. 40
a) Lengua ............................................................................................................... 40
b) Sistema de valores ............................................................................................. 41
c) Creencias ........................................................................................................... 42
d) Nivel de pertenencia .......................................................................................... 42
2.3.3.4. Autopercepción – Autoidentidad ...................................................................... 43
2.3.3.5. La identidad social en las sociedades globalizadas............................................. 44
2.3.3.6. La arena cultural ............................................................................................... 45
2.4. Marco conceptual .................................................................................................. 45
2.4.2. Cultura .............................................................................................................. 45
2.4.2 Identidad Cultural ................................................................................................ 45
2.4.3 Folklore andino ..................................................................................................... 46
2.4.4 La danza................................................................................................................ 46
2.4.5 Tradiciones y Costumbres ................................................................................... 46
2.4.6 Lenguas Oficiales.................................................................................................. 47
CAPÍTULO III ..................................................................................................................... 48
METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN .................................................................... 48
v
3.1. Tipo de investigación ............................................................................................. 48
3.2. Población y muestra .............................................................................................. 48
3.2.1. Población ........................................................................................................... 48
3.3. Diseño de la Investigación ..................................................................................... 49
3.4. Técnicas e instrumentos de recolección de datos .................................................. 49
3.5. Técnicas de procesamiento y análisis de datos ...................................................... 49
3.6. validación de los instrumentos .............................................................................. 50
3.1.4 Operacionalización de las variables ...................................................................... 51
CAPÍTULO IV...................................................................................................................... 52
PRESENTACIÓN, ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE LOS RESULTADOS ............ 52
4.1 Validación y confiabilidad de los instrumentos .......................................................... 52
4.2. Confiabilidad de los instrumentos.............................................................................. 53
4.2.1 Fiabilidad del test de percepción de folklore Andino. ...................................... 53
4.2.2 Fiabilidad del test de Identidad Cultural ......................................................... 55
4.3. Tratamiento estadístico e interpretación de tablas .................................................... 55
4.3.1. Nivel descriptivo .................................................................................................. 56
4.3.2 Caracterización de la población. .......................................................................... 57
4.3.2.1 Caracterización de la población según el grado. ............................................... 57
4.3.2.3 Caracterización de la población según género .................................................. 58
4.4. Descriptivos. ............................................................................................................... 60
4.4.1. Descriptivos del cuestionario de folklore Andino ............................................... 60
4.4.2 Estudio por dimensión de la variable folklore andino ......................................... 62
4.4.3 Descriptivos del cuestionario de la variable identidad cultural........................... 64
4.4.4 Estudio por dimensión de la variable Identidad Cultural ................................... 65
4.5 Asociación entre el folklore andino y la identidad cultural. ....................................... 66
4.5. 1 Asociación por dimensiones de las variables en estudio. .................................... 68
4 5.2. Variables en estudio en relación con características sociodemográficas. ........... 68
SUGERENCIAS. .................................................................................................................. 73
Referencias bibliográficas ..................................................................................................... 74
vi
Índice de Tablas
vii
ÍNDICE DE FIGURAS
viii
PRESENTACIÓN
El estudio del folklore andino e identidad cultural está en vigencia cada día con
mayor interés ya que el fenómeno de la globalización, ha hecho que los estudiantes: niños,
niñas y jóvenes de las zonas altoandinas estén olvidando poco a poco a mantener su identidad
andina. Por ello es que la investigación tuvo como objetivo central: Analizar de qué manera
influye las costumbres y tradiciones del folklore andino en la identidad cultural de los
El tesista
ix
Introducción
56378 de Choccayhua del distrito de Quehue, provincia de Canas- Región Cusco, 2018. En
las zonas rurales andina, se tienen actividades costumbristas en las que se participan con
danzas de la zona; por lo que se debe aprovechar esas experiencias para promover el
desarrollo de la identidad cultural. Razón por la que se realizará esta investigación para
profundizar y conocer de mejor manera la relación que existe entre estas dos variables.
objetivo general que es el de describir la relación que existe entre el folklore andino y la
56378 Choccayhua del distrito de Quehue, provincia de Canas- Región Cusco, 2018.
Capítulo II: Responde al marco teórico, que está referido a los antecedentes de la
x
Capítulo IV: Se incluyen el resultado y análisis de los resultados obtenidos en el
El investigador
xi
CAPÍTULO I
comunidad más alejada del distrito de Quehue. Para visitar el pueblo, hay que pasar por
cuya temperatura oscila entre 8.6° y 7.6°. En este lugar considerado altura, los pobladores
pobladores crían vacas, ovejas, caballos y animales menores como gallinas y cuyes. Con
12
esa producción los comuneros tienen pequeños ingresos económicos; pues, la mayoría de
La población de Choccayhua cuenta con 486 habitantes según el último censo del
por ejemplo (uso de llicllas, monteras, polleras y ojotas) y costumbres agrícolas; como el
pago a la tierra.
tres secciones de 1ro a 6to grado, atendido por los tres docentes.
En los últimos tiempos, los pueblos del interior de país están integrándose a un proceso
masiva en las sociedades que aún mantienen algún arraigo de sus tradiciones y
costumbres, que dicho sea de paso han mantenido a lo largo de los años.
Ese acontecimiento, de globalización, ha hecho que los estudiantes: niños, niñas y jóvenes
de las zonas alto andinas estén olvidando poco a poco a mantener su identidad andina en
vigencia. Se observa que muchos de ellos ya no quieren vestirse con ropas de la zona,
sino obligan a sus padres a que les compren ropas de “moda”, accesorios; como mochilas,
carteras y otros son más utilizados a diferencia de años anteriores que era fácil llevar las
cosas en bolsas hechas de tejido o bolsones de tela. Incluso para ir a la escuela es de uso
En algunas ocasiones los niños y niñas han aprendido a imitar a personajes de moda que
13
sus peinados, sus formas de vestir, y hasta la forma de hablar. Entre ellos se bromean
Esta situación es mucho peor cuando los niños y niñas tienen acceso al uso del internet,
al Facebook; pues esto hace que los niños asuman posturas y actitudes diferentes a lo que
son realmente. Y ya suena entre voces incluso, términos de racismo y marginación entre
ellos.
De igual manera cuando se habla de folklore andino; se toma este término como
sinónimo de concurso. Los niños se visten con la indumentaria andina, porque van a bailar
para el concurso o para la foto que les va a tomar. Lo que ha hecho que en nuestro medio
hábitos, como el uso de la indumentaria como son pantalones, casacas, camisas, chompas,
que antes usaban de tejidos hechos de lana de oveja u otros, ahora, en su generalidad son
consumida con productos de la zona, ahora tiene como principal consumo fideos, arroz,
atunes, etc. Con respecto a su lengua practican el bilingüismo tratando de mejorar siempre
Por todo ello, se considera que realizar esta investigación será un aporte importante
para que logre entenderse de mejor manera la influencia del folklore en la identidad de
Choccahyhua, distrito de Quehue, provincia de Canas, región Cusco 2018.La misma que
14
1.3. Formulación del problema
Determinar de qué manera influye las costumbres y tradiciones del folklore andino en la
a) Determinar de qué manera influye las costumbres y tradiciones del folklore andino
Cusco, 2018.
de Canas-Cusco, 2018.
15
1.4. Formulación de hipótesis
c) Hipótesis específicas
Cusco, 2018.
Esta investigación tiene carácter legal de acuerdo al cumplimiento de las normas legales
como:
7.2 Investigación.
16
Artículo 44. Grados y títulos
Estatuto de la UNSAAC
La UNSAAC
una formación científica, tecnológica y humanística con una clara conciencia de nuestra
17
1.5.2. Justificación pedagógica
El Perú del siglo XXI se nos presenta como un país rico en diversidad, en constante
(Marco Curricular Nacional 2014). Es entonces que, nuestro país necesita forjar a nuevos
cultural. Por ello, se necesita una educación que, rescate los valores culturales que
sobreviven a pesar del peso de la globalización y las nuevas tecnologías, y que los
nuestros pueblos del interior del país. Ser protagonistas activos en el desarrollo humano
de un país como el Perú exige de sus jóvenes generaciones competencias muy precisas.
crítica, y también con mucha creatividad. (Marco Curricular Nacional 2014). Se observa
que el currículo, a pesar de que entre sus perfiles educativos o valores, consigna temas de
cultura e identidad cultural, se toman estos como eses transversales muy pasivos. Hay que
aplicar las teorías de Gardnerd, Vigostsky y recuperar el humanismo con una connotación
mayor al aporte al trabajo cultural. Es por esta razón que se puso énfasis en las
moverse en los nuevos escenarios de la época y del país. (Marco Curricular Nacional
2014).
18
En el presente trabajo de investigación se tuvo las siguientes limitaciones:
del proyecto.
investigación.
19
CAPÍTULO II
Sullca K & Villena E (2014) el trabajo titulado “Las danzas folklóricas y la formación de la
educativa N° 20955-13 paulo Freire, UGEL N°15 Huarochirí, 2014” Investigación. Quienes
Existe una relación significativa fuerte entre las Danzas Folklóricas y la formación
Existe una relación positiva media entre las danzas agrícolas - ganaderas y la
cual indica que la correlación existente entre ambas variables es positiva media, por
20
Institución Educativa N° 20955-13 Paulo Freire, UGEL N°15 Huarochirí 2014,
porque el valor obtenido mediante la “r” de Pearson es de 0,879 lo cual indica que la
Educativa N° 20955-13 Paulo Freire, UGEL N°15 Huarochirí, 2014, porque el valor
La naturaleza social del hecho educativo hace que debamos concebirlo como un
21
Los contenidos culturales se adquieren a través del proceso de socialización o
Dentro de una estructura social determinada los individuos o grupos que la componen
culturales, que tienen un carácter de obligatoriedad tacita, puesto que a ellos se ajusta
referencias que se denomina sistema de valores. Los valores culturales, en veces son
enajenación. Además es evidente que la mayor parte de los patrones o normas son
producto del aporte de los diversos grupos ancestrales autóctonos, los elementos
22
occidentales o europeos de la época colonial y las corrientes contemporáneas
limitada y despectiva.
piensan que al bailar o ejecutar una danza, se está rescatando nuestra identidad
nacional.
Los antecedentes encontrados atienden a alguna de las variables, sea el folklore Andino
23
perspectiva de investigación los mismos que ya son un aporte a nuestro trabajo de
que los derechos fundamentales de la persona humana deben ser defendidos. Esto
describe exactamente el rol de los padres de familia con respecto al desarrollo integral de
sus hijos. Los progenitores tienen el deber de ayudarlos a formarse integralmente con la
ayuda de los maestros, para que a futuro se forme un ciudadano que sepa desarrollarse
de políticas que dan el marco estratégico a las decisiones que conducen al desarrollo de
24
principios: a) La ética, que inspira una educación promotora de los valores de paz,
pleno respeto a las normas de convivencia; que fortalece la conciencia moral individual
especialmente en el ámbito rural, sin distinción de etnia, religión, sexo u otra causa de
que contribuye a la tolerancia mutua en las relaciones entre las personas y entre mayorías
que asume como riqueza la diversidad cultural, étnica y lingüística del país, y encuentra
entre las diversas culturas del mundo. g) La conciencia ambiental, que motiva el respeto,
25
a) Formar personas capaces de lograr su realización ética, intelectual, artística, cultural,
habilidades para vincular su vida con el mundo del trabajo y para afrontar los incesantes
tolerante y forjadora de una cultura de paz que afirme la identidad nacional sustentada en
sostenible del país y fomente la integración latinoamericana teniendo en cuenta los retos
de un mundo globalizado.
Nuestro país se caracteriza por ser multicultural y plurilingüe, lo que significa que las
2.3.1. El folklore
música, las leyendas, los cuentos, artesanías y superstición es de la cultura local que suele
Macedo, A. (1995, p. 24) menciona que “Alrededor de cien años atrás, los hechos culturales
momento; la fabla popular que es tan típica con respecto al lenguaje erudito, las canciones
26
populares no anotadas en pentagramas algunos, y por el tenor”. Fue cuando William Jhon
y de más empeño que los que hasta entonces se habían realizado, el 22 de agosto de 1846 en
Es indudable que Thoms, al crear el folklore no tuvo en cuenta, ni remotamente, que la nueva
ciencia no iba a competir con la etnología por la simple circunstancia de que no hay opción
para ello. Sin embargo, la flamante versión dio pábulo a muchas discusiones; detractores
encendidos y férvidos prosélitos surgieron bajo todos los cielos. Un tal Whitley, coterráneo
Según Macedo et al. (1995, p. 26), el etnólogo George Laureano Gomme, inglés, estableció,
costumbres, tradiciones, leyendas y supersticiones antiguas con las modernas” y que los
Canepa, G. (2001, p. 150), señala que en el Perú como en América latina y Europa, el uso
del concepto folclor (o folklore) ha tenido una alta carga política y ha alentado una sutil
forma de racismo por parte de aquellos que categorizan ciertas prácticas culturales como
folklóricas. Ha sido utilizada por élites regionales y nacionales para sostener la idea de una
nación o región unitaria, donde las amplias diferencias entre las prácticas culturales de
distintos grupos sociales ocasionan que ese esfuerzo unificador no siempre sea viable.
En regiones como los andes, las culturas calificadas como folclóricas han mantenido su
propia idea alternativa de nacionalidad. Por lo tanto, la carga política del concepto de folklor
reside principalmente en el hecho que las culturas pensadas como folclóricas son vistas al
27
mismo tiempo como un tipo de banco donde la autenticidad es salvaguardada como culturas
El folklore andino se trata de todas las manifestaciones que determina la identidad de las
zonas alto andinas del interior de nuestro país; es decir que, engloba tradiciones
costumbres y todas las representaciones culturales típicas de una región, como es el caso
Cabe destacar que el folklore también reúne elementos típicos de las generaciones pasadas
en una misma región han influido en los aspectos de la actualidad como es el caso de la
Siguiendo el razonamiento historicista de Mauss y Braudel (citado por Ravines, ob. Cit.), en
preparación de alimentos, identidad cultural, etc.), expresado en una síntesis cultural, como
producto del desarrollo histórico de una diversidad cultural pan andina, como producto del
sudamericana, las mismas que dejaron como herencia el conjunto total de un repertorio
cultural ancestral en las diferentes áreas del saber humano. En la actualidad, la cultura
andina pertenece a los pueblos originarios que habitan en las repúblicas de Perú, Bolivia,
recrean de acuerdo a las influencias que reciben de la sociedad global. (Enrique, Cultura
Andina, 2005)
28
2.3.2.1. Elementos del folklore
Mateo et al. (2003, p. 8) considera que los elementos del folklore nos permite comprender
la riqueza folklórica que disponemos dentro de la Educación, por ello ha dividido los hechos
1. Narraciones de Mitología.
2. Leyendas y tradiciones.
3. Cuentos tradicionales.
5. Costumbres fiestas.
6. Drama tradicional.
10. Creencias.
12. Refranes.
a) Costumbres
Arias, G. (2006, p. 93) considera que: “Los seres humanos creamos cultura.
Las costumbres son formas de comportamiento particular que asume una comunidad
y que la distingue de otras comunidades; entre sus expresiones distintivas tiene por ejemplo
a sus danzas, fiestas, comidas, artesanías, etc. Estas costumbres se van transmitiendo de una
29
Mediante la transmisión de sus costumbres y tradiciones, un grupo social
intenta asegurar que las generaciones jóvenes den continuidad a los conocimientos,
valores e intereses que los distinguen como grupo y los hace diferentes a otros.
Conservar las tradiciones de una comunidad o de un país significa practicar las costumbres,
b) Tradiciones
siempre construcción social e histórica. La tradición nunca puede ser incuestionada, pues
los otros. No se trata tampoco de revivir el rechazo iluminista de toda tradición, pues
dicho rechazo constituye, en realidad, otra forma de “tradición del progreso”, igualmente
incuestionada.
generación por diferentes medios. Los niños aprenden de los adultos y los adultos de los
ancianos. Aprenden de lo que oyen y de lo que leen; aprenden también de lo que ven y
30
tensiones, conflictos y modalidades de dominación. Asimismo, la identidad se construye
intenta asegurar que las generaciones jóvenes den continuidad a los conocimientos,
valores e intereses que los distinguen como grupo y los hace diferentes a otros.
Conservar las tradiciones de una comunidad o de un país significa practicar las costumbres,
c) Vestimenta
Según Mateo et al. (2003, p. 23) el material más rico con que cuenta la educación
es justamente el vestuario sin el cual sería imposible interpretar las danzas, representar
nuestros cuentos y leyendas. Cada traje es una riqueza incalculable por su contenido y por
misterio de los andes, este material puesto al servicio del niño llega a cumplir un rol
Este valioso material didáctico, es el mejor elemento de trabajo, solo así el niño
con estos costoso traje, para la adquisición primero se requiere un estudio detallado
del tipo de trajes que necesitamos, como elemento de información y ejecución tiene
que ser elaborado con mucho cuidado y autenticidad para eso es necesario una
investigación paciente, del lugar donde proceden la forma el color, los tejidos, etc.
De esta forma estaremos ubicando al niño con solamente ponerle un vestido que le
también podrán diferenciar la época a que pertenecen si el traje es para varón o mujer. En
31
permite diferenciar hasta la condición económica, el status social, su procedencia. En suma,
Mateo, L. (2003, p. 56), sobre el origen de la danza señala que es muy probable
que el hombre haya sentido siempre la necesidad de moverse rítmicamente en los albores
las fuerzas sobrenaturales e influir sobre los dioses que gobiernan la naturaleza de la
especie de danza para todos. A veces tenía un carácter dramático los danzantes
natural, la danza cambio de carácter dejó de ser mágica para convertirse en algo puramente
ritual al servicio de la religión, o más aún, en una diversión popular en la que podía
valor cultural, procurándose conversar, en muchos países, las viejas danzas populares, con
deseosos de resucitar las danzas antiguas, las danzas populares se han convertido en
una gran atracción turística que refleja la idiosincrasia y las tradiciones de un país y en
e) Gastronomía
32
la papa, la moraya, la carne de ovino y cecina con uchukuta (ají). De igual forma se tiene
la velaja, que es un plato que contiene chuño, moraya, mote, haba, queso y cecina, y se
saborea en el mes de agosto en época de pago a la tierra. También para fiestas comunales
se cocina la merienda que es un plato típico que contiene arroz, uchú de fideo, habas uchú,
lisas, estofado de carne, chuño o moraya phasi. Asimismo, cocinan asado de oveja para
festejar algunas fiestas patronales o fiestas de onomástico. La gente que sale de su casa
para de ir de pastoreo se lleva el fiambre o qoqahua, que consiste en tostado de aiz con
nuestros estudiantes.
Para lograr estos fines, el folklore primero tiene que ser objeto de aprendizaje. El folklore
estudiante en un espacio y tiempo, darle los elementos para que conozca el medio en que
vive, mostrarle la realidad tal cual es, entender las existencias reales en que vive. Que las
costumbres y conductas son parte de la realidad y de la cultura social de este grupo humano
estos conocimientos les servirá para ir logrando una identidad cultural real concreta, cierta y
valida.
el seno de la vida social, dada la influencia del folklore en la educación, los niños tienen
sobradas condiciones para practicar la música y el baile y educarse mediante tales hechos
folclóricos; no se trata de educar para músicos y bailarines, sino lo tomamos solamente como
33
La función que debe cumplir el profesor es delicada e importante, debido a que el folklore
como historia y literatura es un diario y bello encuentro con lo nuestro; muchas veces
Según Macedo et al. (1995, p.12) considera que “Al ocuparnos del folklore como teoría
etnológica, trataremos cada uno de sus elementos: pueblo, supervivencia, hechos populares,
cultura, sin pasar por alto su respectiva metodología; que es, a decir verdad, muy relativa, ya
secundaria, mucho se ha opinado, pero pocos tratadistas han incidido en la premisa de que
el folklore dentro de la pedagogía debe ser apreciado como asunto y no como disciplina. Sin
forma que ello no implique estorbo en las tareas del investigador especialista. De ahí lo sutil
que es la labor del maestro una vez que se halla con el material respectivo entre las manos.
tanto como su realidad física y material; así adecuará su enseñanza hacia esas realidades y
debe conocer la cultura tradicional del pueblo, como base fundamental para adentrarle la
cultura universal, que es portador oficial. Si no se educa él mismo, imposible poder educar
a los demás.
34
Mauricio Revelo, habla de la responsabilidad y ética artística de los maestros de danza
danza folklórica:
Concienzudo calentamiento.
acrecentando su creatividad.
el estudiante que la práctica debe ser estimulado conscientemente hacia su vocación, hacia
las disciplinas, hacia el concepto del artista de la danza y el respeto a la escuela, entre otros.
35
2.3.2.6. El folklore en función del alumno
y esto le produce un ambiente fuera de lo normal con su hogar y con la comunidad. Se siente
un ser alejado, ignorante, donde todo es extraño para él superior, bueno y sabio.
Pero, mediante el folklore que el niño/a conoce, se le puede hacer sentir que él también tiene
una sabiduría que podrá llevarla a la escuela. La base cultural del estudiante es su
conocimiento del medio ambiente espiritual, físico y material de su pueblo; podemos hacerle
mostrar el valor que tienen, si reflexiona sobre ellos para su adecuada exposición y
aprovechamiento.
A su vez el maestro tomará las medidas folklóricas que es portador el niño/a para la
Muchas veces, por diferentes motivos, la escuela significa una institución antagónica a la
La comunidad se sentirá vinculada a la escuela si escucha en sus patios o aulas las canciones
recibe una apreciación o consejo acerca de ellos, si observa que en las fiestas escolares
también son apreciados los instrumentos musicales, el arte local, si él es llamado para
enseñar una danza o una técnica artesanal o simplemente para que muestre a la comunidad
las costumbres y fiestas tradicionales de la comunidad, pero con una nueva actitud para
extraer sus enseñanzas desbrozando lo negativo que hallare luego de la imparcial reflexión
36
2.3.2.7. La cultura
Mamani (2013) La cultura ha sido definida de diversas maneras, que van desde los intentos
quien “cultura es la parte del ambiente hecho por el hombre”, y del segundo es la
Si revisamos sistemáticamente las últimas definiciones que se han propuesto sobre la materia
los antropólogos, concluiremos señalando que la mejor manera de tener una idea plena de lo
que se entiende por cultura es considerando el contenido de la misma. Por lo tanto, la cultura
Etimológicamente cultura se deriva de cultivo, de suerte que el concepto denota todo aquello
que proviene de la capacidad intelectiva del hombre. Por consiguiente, la cultura es una
creación que adquiere significación sólo a la luz del simbolismo que es propio del ser
humano.
Se puede afirmar que la cultura de los pueblos están en varios sitios, pero su ámbito principal
37
logra manifestarse en los productos materiales creados por el hombre, tales como son la
Cuando se habla de folklore andino, incluye, conforme sugiere Esternamm (1998), es una
Como identidad cultural nos referimos al conjunto de peculiaridades propias de una cultura
o grupo que permiten a los individuos identificarse como miembros de este grupo, pero
La identidad cultural comprende aspectos tan diversos como la lengua, el sistema de valores
y creencias, las tradiciones, los ritos, las costumbres o los comportamientos de una
sido obra de una construcción colectiva; en este sentido, está asociado a la historia y la
La identidad cultural sirve como elemento cohesionador dentro de un grupo social, pues
permite que el individuo desarrolle un sentido de pertenencia hacia el grupo con el cual se
38
Conviene también recordar que la identidad cultural, pese a que generalmente está ligada a
comunidades que se encuentran fuera de su país, como los refugiados, los emigrantes, los
Asimismo, un individuo puede identificarse con más de un grupo cultural, o con varias
identidades culturales dentro de un grupo más o menos homogéneo, lo que vendría a dar
paso a la interculturalidad.
identidad cultural es tanto característica del individuo como del grupo de miembros,
diferentes procesos a lo largo de la vida para luego adherirse a algún colectivo y desarrollar
el sentido de pertenencia.
Cuando una cantidad suficiente de personas comparten las mismas creencias, experiencias y
valoración es subjetiva.
La corporeidad del ser humano es una característica distintiva de la especie humana. Junto
39
interactúa, percibe, recibe información, siente y le da significado al mundo exterior y a la
La identidad y la cultura son los componentes básicos que hacen que las construcciones e
a) Lengua
administrativas directas.
Es el idioma de uso oficial en los actos del gobierno o en los actos y servicios
de la administración pública, en la justicia y el sector privado. También puede ser, sin que
40
El castellano es mayoritariamente usado, especialmente en las zonas urbanas
Por otro lado Aguilera, R. (2005, p. 52) considera que son idiomas oficiales
Las únicas lenguas nativas andinas en actual uso son el quechua, el aymara, el
jaqaru y el kawki; mientras que la región amazónica alberga una mayor variedad de
b) Sistema de valores
También se consideran valores culturales a las tradiciones, los ritos, el lenguaje, el arte, la
culinaria y la vestimenta; de manera que los demás valores se inscriben dentro de la categoría
de valor cultural, en tanto que una sociedad los adopte como modelos de vida (Rivero, 2009).
Como parte del grupo de valores que podemos incorporar al concepto de valores culturales
estarían: valores religiosos, valores morales, valores estéticos, valores intelectuales, valores
“A la par de los valores se erigen en la sociedad una serie de antivalores que son aceptados
que ha caracterizado a las sociedades modernas, siendo la publicidad que se transmite por
41
los medios de comunicación de masas uno de los vehículos expeditos para la deformación
impenetrables, pero sí es posible educar a sus miembros con la clara consciencia de aceptar
la diversidad cultural del universo sin comprometer la fortaleza de sus propios valores
c) Creencias
completo crédito como cierta. Por ejemplo: “La creencia de los investigadores es que la chica
está viva en algún lugar del país”, “Nadie puede discutir la creencia de una madre, pero lo
cierto es que las pruebas indican lo contrario”, “En los momentos más difíciles, me sostengo
en mis creencias”.
d) Nivel de pertenencia
“El sentido de pertenencia sí puede tener un valor emocional cuando por ejemplo, una
persona siente que forma parte de un grupo de amigos o incluso, a nivel laboral, este
sentimiento también surge cuando un empleado siente que forma parte del equipo de trabajo.
aporta autoestima y motivación en tanto que para cualquier persona es fundamental sentirse
Cuando el sentido de pertenencia se analiza desde el punto de vista material, entonces, está
claramente vinculado con el trabajo puesto que cualquier persona trabaja duro para tener un
estilo de vida concreto y costear los gastos derivados de las posesiones materiales, por
ejemplo, de la casa. La casa es el lugar que mayor sentido de pertenencia reporta (Nicuesa,
2014).
42
2.3.3.4. Autopercepción – Autoidentidad
La teoría de la autopercepción (Bern: 1972) da cuenta de que las personas desarrollan sus
(Leflot, et al: 2010), que incluye el aspecto intelectual, identidad de género, sexualidad e
identidad racial.
cognitivas y comprensión, que se aprenden mediante la socialización. Por lo tanto, puede ser
visto como el crecimiento de una identidad de grupo fomentada por patrones sociales únicos
Para la mayoría de los científicos sociales, la cultura se define más por los aspectos
simbólicos, ideológicos e intangibles de las sociedades humanas, que por sus artefactos,
En cuanto a éstos, lo que prima es cómo los miembros de un grupo se apropian de lo tangible,
43
Construcción social de la identidad en las sociedades complejas.
La cultura es esencial para la compresión de nosotros mismos, del mundo y del universo. A
diferencia de las sociedades tradicionales, donde las identidades están socialmente definidas
procesos.
También fragmenta las trayectorias de cada persona en función del hecho de aprehender y
Según Pujadas (1993: 48), la ecuación reduccionista que indica que un grupo social
identificación que complejizan la comprensión del individuo como sujeto entero coherente,
Según James (2015), que reconoce tanto la coherencia como la fragmentación en el recorrido
identidad / cultura: “Las categorizaciones sobre la identidad -aun cuando están codificadas
contradicciones. A veces estas contradicciones son destructivas, pero también pueden ser
creativas y positivas”.
A la hora de reconocer la dificultad para establecer las diferencias o los límites entre la
identidad social en el campo sociológico y afirma que “si la identidad es una condición
necesaria para la vida social esta condición es recíproca”, esto se da tanto para las identidades
44
2.3.3.6. La arena cultural
los individuos, Barnett y Casper (2001) les llama la arena cultural. Es decir, la cultura en la
que el individuo fue educado o vive, y las personas e instituciones con las que interactúa.
La interacción puede ser en persona o a través de agentes como los medios de comunicación,
incluso de forma anónima y unidireccional y sin implicar la igualdad del estatus social.
Por lo tanto, el ambiente social es un concepto más amplio que el de clase social o círculo
social. La arena cultural de un individuo, o lugar donde vive, afecta la cultura a la que esa
persona se adhiere.
nueva tierra que los aloja. Algunos colectivos o grupos de individuos podrían ser capaces de
adaptarse a las diversas culturas manteniendo las raíces. Mucha gente socializa e interactúa
2.4.2. Cultura
influye en todas sus acciones a pesar de que rara vez esta realidad penetra en sus
las influencias históricas, religiosas, culturales y sociales, que comparte con su grupo
45
social y que se hace más o menos intenso en la medida que los lazos sociales y culturales
El folklore andino trata de todas las manifestaciones socio culturales que existen en
las zonas alto andinas del Perú, que determinan la identidad dela sociedad andina. Engloba
y de su gente para enseñarnos a respetar todos los matices de la tradición que nuestros
abuelos nos legaron como patrimonio cultural que agrada tanto saborearlos como
2.4.4 La danza
generalmente son huaynos, qhaswas, danza de Doroteo Cáceres y otros bailes populares,
Arias, G. (2006, p. 93) considera que: “Los seres humanos creamos cultura.
generación por diferentes medios. Los niños aprenden de los adultos y los adultos de los
ancianos. Aprenden de lo que oyen y de lo que leen; aprenden también de lo que ven y
46
2.4.6 Lenguas Oficiales
administrativas directas.
2 . 4 . 7 La Vestimenta
Según Mateo et al. (2003, p. 23) el material más rico con que cuenta la educación
es justamente el vestuario sin el cual sería imposible interpretar las danzas, representar
nuestros cuentos y leyendas. Cada traje es una riqueza incalculable por su contenido y por
misterio de los andes, este material puesto al servicio del niño llega a cumplir un rol
2.4.9 Creencias
completo crédito como cierta. Por ejemplo: “La creencia de los investigadores es que la chica
está viva en algún lugar del país”, “Nadie puede discutir la creencia de una madre, pero lo
cierto es que las pruebas indican lo contrario”, “En los momentos más difíciles, me sostengo
47
CAPÍTULO III
METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN
que el estudio por su alcance y justificación del presente proyecto de investigación es de tipo
3.2.1. Población
La población considerada está conformada por 21 estudiantes del 3ro al 6to grado de la
Tabla 1. Población
Muestra
Se aplicará una muestra de tipo censal a todos los estudiantes del tercero al sexto de
48
3.3. Diseño de la Investigación
relaciones causales.
X1 Y2
Donde:
X: Folklore Andino
Y: Identidad cultural
investigación:
TECNICA INSTRUMENTO
Encuesta Cuestionario
Fuente: Elaboración propia
también se hizo uso de estadísticos de tendencia central para medir el grado de asociación el
49
uso del coeficiente de correlación de Pearson y técnica de comparación de medias ANOVA,
a) Codificación.
Fue el procedimiento que consistió en asignar y agrupar los registros, teniendo en cuenta
comprensión.
b) Tabulación.
definidos.
d) Análisis cuantitativo.
Se hizo el cálculo del coeficiente de correlación para datos cuantitativos de las dos
e) Síntesis y conclusiones.
La investigación concluyó con el análisis y síntesis de los datos que dieron origen a
las conclusiones.
revisado, a través del juicio de expertos (anexo 3) y sobre todo la validación cuantitativa,
50
mediante Alfa de Cronbach, habiéndose determinado la existencia de la consistencia interna
51
CAPÍTULO IV
consolidadas por 3 expertos que enseñan en la Universidad Nacional de San Antonio Abad
del cusco y Universidad Andina del Cusco. Durante el proceso hubo observaciones, pero
de expertos y de aplicación de los mismos a las unidades muéstrales en pruebas piloto. Los
Puntaje % Puntaje %
1. Mg. Eliana Sharon Galiano Vargas 80 80 % 80 80%
expertos, tanto a nivel Folklore Andino como de identidad Cultural para determinar
52
Tabla 5 Valores de los niveles de validez
91-100 Excelente
71-80 Bueno
61-70 Regular
51-60 Deficiente
obtuvo el valor de 80%, podemos deducir que ambos instrumentos tienen una buena validez.
0 indican que el instrumento no es fiable que las respuestas fueron dados al azar y valores
Estadísticas de Fiabilidad
El análisis ha encontrado el valor de 0.83 de alfa de Cronbach indicando una buena fiabilidad
53
Al suprimir una pregunta en el cuestionario pueden verse alterados los valores de alfa de
Cronbach indicando que preguntas son de gran aporte para la fiabilidad del test y cuales no
los son
folklore.
54
4.2.2 Fiabilidad del test de Identidad Cultural
El análisis ha encontrado el valor de 0.82 de alfa de Cronbach indicando una buena fiabilidad
en el test de Identidad Cultural.
Alfa de
N Pregunta Cronbach
7 ¿Te sientes orgulloso de ser de la comunidad de Choccayhua? 0.788
2 ¿Hablas en quechua o runasimi la mayor parte del día? 0.803
3 ¿Respetas las normas de convivencia de tu comunidad? 0.806
¿Valoras a los personajes históricos y hechos históricos de tu
4 comunidad? 0.806
6 ¿Defiendes las costumbres y religiosidad de tu comunidad? 0.808
¿Te interesas por aprender y practicar más las tradiciones de tu
8 comunidad? 0.811
¿Afirmas ante tus compañeros el orgullo que sientes por el idioma
1 quechua? 0.817
5 ¿Respetas las creencias de tu comunidad? 0.821
Fuente: Cuestionario aplicado 2018
del test
55
4.3.1. Nivel descriptivo
agrupar y presentar datos de una manera tal que describa fácil y rápidamente dichos datos”
(p. 10). Para ello, se emplearán las medidas de tendencia central y de dispersión. Luego
Tablas. Se elaborarán tablas con los datos de las variables. Sobre las tablas APA (2010,
p. 127) nos menciona: “Las tablas y las figuras les permiten a los autores presentar
una gran cantidad de información con el fin de que sus datos sean más fáciles de
comprender”. Además, Kerlinger y Lee (2002) las clasifican: “En general hay tres
“mostrar la relación entre dos índices cuantitativos o entre una variable cuantitativa
eje x” (APA, 2010, p. 153). Según APA (2010), las gráficas se sitúan en una
clasificación, como un tipo de figura: “Una figura puede ser un esquema una gráfica,
127). Acerca de los gráficas, Kerlinger y Lee (2002, p 179) nos dicen “una de las más
56
respecto, Kerlinger y Lee (2002) mencionan: “Al evaluar la investigación, los
científicos pueden disentir en dos temas generales: los datos y la interpretación de los
datos”. (p. 192). Al respecto, se reafirma que la interpretación de cada tabla y figura
encontrado una población muestral de 21 niños estudiados los cuales están distribuidos por
Variable Categorías N %
grado 3 grado 5 24%
4 grado 8 38%
5 grado 4 19%
6 grado 4 19%
Fuente: Cuestionario aplicado 2018
19%
24%
3 grado
4 grado
5 grado
19%
6 grado
38%
Fuente: Tabla 13
- La mayoría de los niños estudiados son de cuarto grado representado un 38% del total.
57
4.3.2.2 Caracterización de la población según edad.
Tabla 11 Edad de los estudiantes.
Variable Categorías N %
edad 9 años 5 24%
10 años 6 29%
11 años 6 29%
12 años 2 10%
13 años 2 10%
Fuente: Cuestionario aplicado 2018
35%
29% 29%
30%
24%
25%
PORCENTAJE
20%
15%
10% 10%
10%
5%
0%
9 años 10 años 11 años 12 años 13 años
EDAD
Fuente: Tabla 14
Variable Categorías N %
genero varones 9 43%
Mujeres 12 57%
Fuente: Cuestionario aplicado 2018
58
Gráfico 3 Género del estudiante
varones
43%
Mujeres
57%
Fuente: Tabla 15
59
4.4. Descriptivos.
8 ¿En los carnavales observas que usan indumentaria especial para la kashua? 3 8 4 6
9 ¿En las fiestas patronales de tu comunidad utilizas alguna indumentaria
especial? 11 6 3 1
60
Para poder apreciar de manera gráfica se plantea el gráfico siguiente.
Fuente: Tabla 16
61
4.4.2 Estudio por dimensión de la variable folklore andino
Mediante la suma de ítems en escala de Likert por dimensión según la matriz de consistencia
se evaluará en que dimensión se encuentra más definido el Folklore Andino en los
estudiantes
62
Gráfico 5 Dimensión de la variable Folklore Andino
8 7.62 7.76
6.86
7
6.48
6.24
6
MEDIA DEL PUNTAJE
0
COSTUMBRE TRADICIONES VESTIMENTA DANZA COMIDA
INSTRUMENTOS
DIMENSIONES DEL FOLCKOR
Fuente: Tabla 17
- De las dimensiones en estudio se aprecia que los que aportan más al folklore es la
comida y costumbres.
- Se aprecia que en el folklore se ha perdido las tradiciones y el uso de vestimenta.
63
4.4.3 Descriptivos del cuestionario de la variable identidad cultural
escala
N Pregunta 1 2 3 4
¿Afirmas ante tus compañeros el orgullo que sientes por el idioma
1 quechua?
2 2 12 5
2 ¿Hablas en quechua o runasimi la mayor parte del día? 3 10 5 3
1
1 4 4
3 ¿Respetas las normas de convivencia de tu comunidad? 2
¿Valoras a los personajes históricos y hechos históricos de tu
2 2 10 7
4 comunidad?
5 ¿Respetas las creencias de tu comunidad? 3 3 7 8
6 ¿Defiendes las costumbres y religiosidad de tu comunidad? 5 3 9 4
1
5 1 2
7 ¿Te sientes orgulloso de ser de la comunidad de Choccayhua? 3
¿Te interesas por aprender y practicar mas las tradiciones de tu
3 4 10 4
8 comunidad?
Fuente: Cuestionario aplicado 2018
Items
Fuente: Tabla 18
64
- Los estudiantes encuestados afirman que algunas veces les interesa aprender las
65
- De un puntaje mínimo de 8 y máximo de 32 el puntaje obtenido para identidad
en un nivel superior.
6.6
6.4 6.33
6.2
MEDIA DEL PUNTAJE
6
5.81
5.8
5.6 5.52
5.4 5.33
5.2
4.8
LENGUA SISTEMA DE VALORES CREENCIA PERTENECIA
Fuente: Tabla 19
- De las dimensiones en estudio se aprecia que los que aportan más a la identidad
Para determinar la asociación entre las variables en estudio se plantea le uso del coeficiente
de correlación de Pearson indicador que varía de -1 a 1 donde valores de 1 indican asociación
directa perfecta y -1 asociación inversa y 0 no existe asociación.
66
Coeficiente de correlación de Pearson = 0.716
El coeficiente indica que existe una relación fuerte entre la identidad cultural y el folklore
andino siendo directamente proporcional a mayor identidad cultural será mayor el folclore
andino.
35
y = 0.4781x + 6.2898
30
IDENTIDAD CULTURAL
25
20
15
10
5
20 25 30 35 40 45 50 55 60
FOLKLORE ANDINO
Fuente: Tabla 19
67
4.5. 1 Asociación por dimensiones de las variables en estudio.
Tabla 17 Asociaciones de Pearson en las dimensiones. De folklore andino e identidad
cultural
Variables lengua sistema de valores creencias pertenencia
costumbre 0.025 -0.018 0.593 0.525
tradiciones 0.307 0.242 0.295 0.235
vestimenta 0.455 0.376 0.633 0.337
danza instrumentos 0.498 0.431 0.782 0.542
comida 0.602 0.557 0.561 0.543
Fuente: Cuestionario aplicado 2018
cultural.
sentido de pertenencia.
Para evaluar si existe diferencias se hará uso de la técnica estadística ANOVA que evalúa si
el puntaje obtenido varia por las categorías en estudio se da lectura a el p valor si son
F.V. SC gl CM F p-valor
grado 271.15 3 90.38 1.38 0.2896
edad 124.42 2 62.21 0.95 0.4102
sexo 32.94 1 32.94 0.5 0.4897
Error 916.44 14 65.46
Total 1344.95 20
Fuente: Cuestionario aplicado 2018
68
Todos lo p valores son superiores a 0.05 indicando que no existe diferencia notable por
grado Medias n
6 grado 31.50 4
4 grado 32.67 8
5 grado 32.96 4
3 grado 39.94 5
Se aprecia que los estudiantes con mayor practica del folklore andino son los de 3 grado
seguido del resto indicando que los estudiantes más jóvenes presentan mayor practica de
folklore.
45
39.94
40
MEDIA DEL FOLKLORE
35
32.67 32.96
31.5
30
25
20
15
3 grado 4 grado 5 grado 6 grado
GRADO
Fuente: Tabla 21
69
Tabla 19 Análisis de la Varianza de la variable identidad cultural
F.V. SC gl CM F p-valor
grado 171.63 3 57.21 2.02 0.1568
edad 30.62 2 15.31 0.54 0.5935
sexo 0.02 1 0.02 0 0.9817
Error 395.73 14 28.27
Total 598 20
Fuente: Cuestionario aplicado 2018
Todos lo p valores son superiores a 0.05 indicando que no existe diferencia notable por
grado, edad y sexo
Encontrado que la que más caracteriza es el grado
grado Medias n
5 20.23 4
4 21.75 8
6 22.67 4
3 28.02 5
Se aprecia que los estudiantes con más identidad cultural son los de 3 grado seguido de los
70
Gráfico 10. Media en el cuestionario de identidad cultural por grado.
33
28.02
MEDIA DEL IDENTIDAD CULTURAL
28
22.67
23 21.75
20.23
18
13
8
3 grado 4 grado 5 grado 6 grado
GRADO
Fuente: Tabla 22
71
CONCLUSIONES.
72
SUGERENCIAS.
73
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75
ANEXOS
MATRIZ DE CONSISTENCIA.
MATRIZ DE OPERACIONALIZACION DE VARIABLES.
MATRIZ DEL INSTRUMENTO DE RECOJO DE DATOS.
CUESTIONARIO APLICADO DEL ESTUDIANTE.
RESOLUCIÓN DE APROBACIÓN DEL PROYECTO DE INVESTIGACIÓN.
CONSTANCIA DE APLICACIÓN.
EVIDENCIAS FOTOGRÁFICAS
76
Anexo 01
Matriz de consistencia
Título: EL FOLKLORE ANDINO E IDENTIDAD CULTURAL EN ESTUDIANTES DE EDUCACIÓN PRIMARIA DE LA INSTITUCIÓN EDUCATIVA N° 56378 DE CHOCCAYH UA, DEL
DISTRITO DE QUEHUE, PROVINCIA DE CANAS-CUSCO, 2018.
77
Anexo 02
Matriz de operacionalización de variables
TITULO:. EL FOLKLORE ANDINO E IDENTIDAD CULTURAL EN ESTUDIANTES DE EDUCACIÓN PRIMARIA DE LA INSTITUCIÓN EDUCATIVA N° 56378 DE CHOCCAYH UA, DEL
DISTRITO DE QUEHUE, PROVINCIA DE CANAS-CUSCO, 2018
VARIABLES DE ESTUDIO DIMENSIONES INDICADORES
DIMENSIÓN 1: 1. ¿Practicas costumbres relacionadas a la tierra, en tu pueblo, por ejemplo, pago a la
VARIABLE 1: . COSTUMBRE tierra, la t’inka?
FOLKLORE 2. ¿Participas promoviendo las costumbres de tu pueblo en tu comunidad por ejemplo
Definición conceptual carnavales, hik’ana, chalykuy?
El término actualmente en 3. ¿Practicas costumbres relacionadas al ayni o la minka?
forma generalizada hace DIMENSIÓN 2: 1. ¿Empleas la medicina tradicional de tu pueblo para curar algunos males? NUNCA
referencia al conjunto de TRADICIONES 2. ¿Practicas tradiciones como el alma takay?
creencias, prácticas y 3. ¿Practican en tu comunidad tradiciones para el wasichacuy? CASI NUNCA
costumbres que son
tradicionales de un pueblo ALGUNAS
o cultura DIMENSIÓN 3: 1. ¿Tratas de promover el uso de la indumentaria de tu pueblo por ejemplo el VECES
Folklore es la ciencia que VESTIMENTA poncho, chullo, montera, lliclla, pollera?
estudia las 2. ¿En los carnavales observas que usan indumentaria especial para la kashua? SIEMPRE
manifestaciones colectivas 3. ¿En las fiestas patronales de tu comunidad utilizas alguna indumentaria especial?
producidas entre el pueblo
en la esfera de las artes,
DIMENSIÓN 4: 1. ¿Utilizas o sabes que utilizan los instrumentos musicales como el pinkullo, el
costumbres y creencias.
DANZA charro, la tinya en las festividades de tu comunidad?
VICENTE GARCÍA
INSTRUMENTOS 2. ¿Practicas las danzas típicas de la zona donde vives?
DIEGO.
3. ¿Las danzas expresan las costumbres de tu pueblo?
(Godenzzi, 2001).
DIMENSIÓN 5 1. ¿Valoras las costumbres alimentarias de tu pueblo en base al chuño, las habas, el
Definición operacional
GASTRONOMÍA trigo, cebada?
.EL FOLKLORE
. 2. ¿Sabes preparar las meriendas que invitan en las festividades de tu comunidad?
ANDINO hace referencia
3. ¿Participas en el procesamiento del chuño y la moraya?
al conjunto de costumbres,
tradiciones, vestimenta,
danzas, instrumentos y
comida de la comunidad
andina
78
Anexo 03
Matriz del instrumento de recojo de datos
TITULO:. EL FOLKLORE ANDINO E IDENTIDAD CULTURAL EN ESTUDIANTES DE EDUCACIÓN PRIMARIA DE LA INSTITUCIÓN EDUCATIVA N° 56378 DE CHOCCAYH UA, DEL
DISTRITO DE QUEHUE, PROVINCIA DE CANAS-CUSCO, 2018
VARIABLES DE ESTUDIO DIMENSIONES INDICADORES
DIMENSIÓN 1: 1. ¿Afirmas ante tus compañeros el orgullo que sientes por el
VARIABLE 2: LENGUA
IDENTIDAD CULTURAL idioma quechua?
Definición conceptual 2. ¿Hablas en quechua o runasimi la mayor parte del día?
Como identidad cultural nos referimos al conjunto de
peculiaridades propias de una cultura o grupo que DIMENSIÓN 2: 1. ¿Respetas las normas de convivencia de tu comunidad?
permiten a los individuos identificarse como SISTEMA DE NUNCA
miembros de este grupo, pero también diferenciarse VALORES 2. ¿Valoras a los personajes históricos y hechos históricos de tu
de otros grupos culturales. comunidad? CASI NUNCA
La identidad cultural comprende aspectos tan diversos
como la lengua, el sistema de valores y creencias, las ALGUNAS VECES
tradiciones, los ritos, las costumbres o los
comportamientos de una comunidad. Este conjunto de DIMENSIÓN 3: 1. ¿Respetas las creencias de tu comunidad? SIEMPRE
particularidades, patrimonio y herencia cultural de la CREENCIA
colectividad, es lo que viene definiendo 2. ¿Defiendes las costumbres y religiosidad de tu comunidad?
históricamente la identidad cultural de los pueblos.
VICENTE GARCÍA DIEGO.
(Godenzzi, 2001).
DIMENSIÓN 4 1. ¿Te sientes orgulloso de ser de la comunidad de Choccayhua?
Definición operacional NIVEL DE
la identidad cultural puede ser vista como un proceso PERTENENCIA
2. ¿Te interesas por aprender y practicar más las tradiciones de tu
abierto, nunca completo; como una identidad . comunidad?
histórica, que se encuentra en continua 3. ¿Te sientes parte de tu comunidad?
transformación y cuyo sentido reside en posibilitar el
autorreconocimiento, el desarrollo de la autonomía y
la dinámica endógena considerando el idioma o
lengua, sistema de valores, la creencia y el nivel de
pertenencia
79
Anexo 04
Cuestionario aplicado del estudiante.
UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN ANTONIO ABAD DEL CUSCO
FACULTAD DE EDUCACION Y CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN
ESCUELA PROFESIONAL DE EDUCACION FILIAL CANAS
Estimado estudiante:
El objetivo de la presente encuesta que es anónima es recoger información para sustentar el trabajo de
investigación de tesis intitulado “FOLKLORE ANDINO E IDENTIDAD CULTURAL EN
ESTUDIANTES DE EDUCACION PRIMARIA DE LA INSTITUCION EDUCATIVA N° 56378 DE
CHOCCAYHUA, DISTRITO DE QUEHUE, CANAS – CUSCO, 2018. Te rogamos responder con
sinceridad marcando con un aspa ( X), pues la información que nos proporcionen es muy valiosa.
Edad: …………
Sexo: Masculino ( ) Femenino ( )
Lea cada una de las frases y seleccione UNA de las cuatro alternativas, la que sea más apropiada a tu
opinión, seleccionando el número del (1 al 4) que corresponde a la respuesta que escogiste según tu
convicción. Marca con un aspa el número, no existe respuesta buena ni mala, asegúrate de responder a
todos los ítems según la siguiente codificación:
Nunca Casi nunca A veces Siempre
1 2 3 4
N° ITEMS VALORACIÓN
1 2 3 4
1 ¿Practicas costumbres relacionadas a la tierra, en tu pueblo, por ejemplo, pago a la
tierra, la t’inka?
2 ¿Participas promoviendo las costumbres de tu pueblo en tu comunidad por ejemplo
carnavales, hik’ana, chalykuy?
3 ¿Practicas costumbres relacionadas al ayni o la minka?
4 ¿Empleas la medicina tradicional de tu pueblo para curar algunos males?
5 ¿Practicas tradiciones como el alma t´akay?
6 ¿Practican en tu comunidad tradiciones para el wasichacuy
V1 7 ¿Tratas de promover el uso de la indumentaria de tu pueblo por ejemplo el poncho,
chullo, montera, lliclla, pollera?
8 ¿En los carnavales observas que usan indumentaria especial para la kashua?
9 ¿En las fiestas patronales de tu comunidad utilizas alguna indumentaria especial?
10 ¿Utilizas o sabes que utilizan los instrumentos musicales como el pinkullo, el
charro, la tinya en las festividades de tu comunidad?
11 ¿Practicas las danzas típicas de la zona dónde vives?
12 ¿Las danzas expresan las costumbres de tu pueblo?
13 ¿Valoras las costumbres alimentarias de tu pueblo en base al chuño, las habas, el
trigo, cebada?
14 ¿Participas en el procesamiento del chuño y la moraya?
15 ¿Sabes preparar las meriendas que invitan en las festividades de tu comunidad?
1 ¿Afirmas ante tus compañeros el orgullo que sientes por el idioma quechua?
2 ¿Hablas en quechua o runasimi la mayor parte del día?
3 ¿Respetas las normas de convivencia de tu comunidad?
V2 4 ¿Valoras a los personajes históricos y hechos históricos de tu comunidad?
5 ¿Respetas las creencias de tu comunidad?
6 ¿Defiendes las costumbres y religiosidad de tu comunidad?
7 ¿Te sientes orgulloso de ser de la comunidad de Choccayhua?
8 ¿Te interesas por aprender y practicar las tradiciones de tu comunidad?
Muchas gracias
FOTOGRAFÍAS