D. Scarlatti, A.Vivaldi, A.Corelli, G.B.Pergolessi, G.Tartini y A.Caldara
D. Scarlatti, A.Vivaldi, A.Corelli, G.B.Pergolessi, G.Tartini y A.Caldara
D. Scarlatti, A.Vivaldi, A.Corelli, G.B.Pergolessi, G.Tartini y A.Caldara
Tras su paso por Roma y Florencia, llega a Venecia en 1705. Poco tiempo
después, en 1709, se instala en Roma, introducido por su padre para entrar a
formar parte de los círculos del Cardenal Ottoboni. También trabajará como
maestro de la Capilla Julia del Vaticano. Durante estos años se dedicará a la
música religiosa y a las óperas (Las arias de sus óperas no se separaban del
modelo utilizado por su padre, es decir, el de una pieza en tres partes, llamada
aria da capo).
“No esperes en estas obras (que se publican sin interés ni ambición, sino
sólo por obediencia) una profunda composición, pues sólo son bromas
ingeniosas del Arte, para que consigas adiestrarte con desenvoltura en el
clavicémbalo. Espero sean de tu agrado y después, más gustosamente
obedeceré a otros mandatos para complacerte en un estilo más fácil y variado.
¡Vive feliz!”
La Piedad era una institución donde se acogía a las chicas huérfanas o las
nacidas fuera del matrimonio. La enseñanza musical formaba parte de su
educación y el virtuosismo alcanzado por estas chicas hizo que un público
procedente de todas las partes de Europa acudiesen a sus conciertos debido a
su fama.
Un rasgo del S. XVIII que nos resultaría difícil de apreciar hoy, aunque
entonces era muy importante, era la constante demanda pública de música.
Su primera ópera fue Ottone in villa (Otón en la villa), fue estrenada en 1713.
El Gloria en Re mayor.
Versión polifónica del salmo Dixit Dominus.
De sus cerca de 500 conciertos, la mitad son para violín y el resto para fagot,
violonchelo, oboe o flauta. Produce unas 150 obras con múltiples solistas o son
“conciertos orquestales”, es decir, sin partes de solo.
Vivaldi publicó junto con los conciertos una colección de sonetos ilustradores de los
acontecimientos en ellos narrados.
Su obra alcanza la madurez del estilo barroco italiano con la culminación del
concerto grosso y la composición de la forma “sonata preclásica” que tan
importante va a ser a lo largo del S. XVIII. Al mismo tiempo, su desarrollo
técnico del violín convirtió sus composiciones en el fundamento de la escuela
violinística clásica.