Manual Del Sistema Comprehensivo Del DFH PDF
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HUMANA
LIMA PER
2008
INTRODUCCIN
Desde que la Psicologa emergi como ciencia, numerosos autores han venido formulando una
serie de teoras que pretenden explicar la naturaleza del comportamiento humano, creando a su
vez herramientas destinadas a la evaluacin del mismo.
Uno de los constructos ms teorizados ha sido el de la Personalidad, fenmeno que suscit
investigaciones desde dos vertientes: la psicomtrica y la proyectiva, siendo esta ltima objeto de
numerosas criticas debido al escaso e inadecuado sustento emprico de sus herramientas de
evaluacin: las pruebas proyectivas. No obstante, en fechas recientes, gracias al gran aporte dado
por Exner, ambas vertientes, antes antagnicas, se estn enriqueciendo mutuamente.
Una de las herramientas proyectivas empleadas con mucha frecuencia en diversos mbitos del
quehacer psicolgico como el clnico, el organizacional y el educativo, es la tcnica del dibujo de la
figura humana, a pesar de ello, dicho instrumento presenta una serie de puntos dbiles como la
carencia de un procedimiento de administracin estndar, la ausencia de elementos cuantificables
que ayuden a enriquecer y ordenar el material que aporta y una falta total de actualizacin de las
hiptesis interpretativas. Es por esto que el presente trabajo se constituye en un esfuerzo por
estandarizar dicha herramienta, dotndola de cualidades cuantificables.
Este trabajo se encuentra dividido en cinco captulos: Marco terico, administracin, codificacin e
interpretacin.
En el Captulo I, se expone el marco terico, desarrollando los conceptos de proyeccin, mtodo,
tcnicas y test proyectivos. Tambin se exponen aspectos relacionados con las tcnicas proyectivas
grficas y la manera de estandarizarlas. Finalmente se aborda el sustento terico del DFH.
En el Captulo II, se detalla el procedimiento de administracin del DFH, dando respuestas a cada
una de las interrogantes que surgen en este punto.
En el Captulo III, se expone el sistema de codificacin resultante de una investigacin realizada. All
se detallan las pautas para codificar de manera precisa el DFH.
INDICE
DEDICATORIA
PENSAMIENTO
INDICE
CAPTULO I. MARCO TERICO.
1.1 Proyeccin............................................................................................................................14
1.2 Mtodo, Tcnica y Test Proyectivos.....................................................................................16
1.2.1 Definicin.....................................................................................................................16
1.2.2 Caractersticas.............................................................................................................16
1.2.3 Postulados Tericos de la Personalidad......................................................................17
1.2.4 Clasificacin.................................................................................................................17
1.3 Tcnicas Proyectivas Grficas..............................................................................................18
1.3.1 Definicin.....................................................................................................................18
1.3.2 Resea histrica..........................................................................................................19
1.3.3 Postulados tericos......................................................................................................21
1.3.4 Fundamentos de la validez de la interpretacin de los dibujos proyectivos................22
1.3.5 Clasificacin de las Tcnicas Proyectivas Grficas.................................................... 23
1.4 Tcnicas del Dibujo de la Figura Humana........................................................................23
1.4.1 Fundamento terico de las tcnicas del Dibujo de la Figura Humana........................24
1.4.1.1 Teora del Esquema Corporal de Schilder...............................................25
1.4.1.1.1 Principio fundamental............................................................................25
1.4.1.1.2 Factores que influyen en el desarrollo del esquema corporal.............. 25
1.4.1.1.3 Etapas del desarrollo del esquema corporal....................................... 27
1.4.1.1.4 Paul Schilder y las Tcnicas del Dibujo de la Figura Humana............. 27
1.4.1.2 Teora Psicodinmica.................................................................................... 29
1.4.2 Principales tcnicas y test del Dibujo de la Figura Humana................................... 30
1.4.3 reas que evalan las tcnicas del Dibujo de la Figura Humana.............................. 33
1.4.4 Ventajas de su uso.................................................................................................... 34
1.5 Estandarizacin de los Sistemas de Codificacin de las tcnicas proyectivas......... 35
1.5.1 Tcnica proyectiva y test proyectivo.......................................................................... 35
1.5.2 Estandarizacin del estmulo...................................................................................... 35
3.1
Aspecto de Contenido. 49
3.1.1 tems Corporales 49
3.1.1.1 Parte I.49
Omisin 49
Sombreado51
Refuerzo... 51
Distorsin. 52
Movimiento.. 53
Borroneo.. 60
Sumatoria de Parte I . 60
3.1.1.2
Parte II . 62
Desplazamiento.. 62
Desproporcin. 67
Tamao Grande / Tamao Pequeo68
Forma 70
Detalle.. 85
Sumatoria de Parte II .87
3.1.1.3
3.1.2
Sumatoria Total . 88
Vestimenta. .. 91
3.1.2.1
Generales. 91
Cantidad 91
Calidad. 92
Estilo. 92
3.1.2.2
Principal.. 94
Superior 94
Inferior...94
3.1.2.3
Adicional... 94
Necesario. 94
Accesorio. 94
3.1.2.4
Prendas especficas95
Sombrero. 95
Corbata. 95
Zapato.. 96
Bolsillo.. 97
Botones 97
3.1.2.5
3.1.3
3.1.3.1
Rasgos faciales99
3.1.3.2
3.1.3.3
3.1.3.4
Articulaciones.101
Rubros.. 102
Integracin.102
Tamao. 102
Unin. 103
Tema. 103
Postura. 105
Perspectiva.. 106
Localizacin. 107
Lnea media. 108
Calidad evolutiva. 108
Sucesin109
3.2.2
Lnea. 112
Ancho 112
Presin.. 113
Longitud 113
Trazo. 114
Perseveracin.. 115
Fondo 116
Cantidad 116
Calidad.. 116
Tipo 117
Movimiento118
Piso 118
Elementos..119
Sumatoria total de Fondo120
3.3.2 Rubros122
Contorno corporal.122
Estado de la hoja. 122
Transparencia.. 122
Indicacin anatmica.. 123
Tamao grande124
3.4.2
Omisin. 128
3.4.3
Sombreado128
3.4.4
Estilo.. 129
10
Sombrero............................................................................................................208
Corbata...............................................................................................................209
Zapatos...............................................................................................................210
Bolsillos...............................................................................................................211
Botones..............................................................................................................212
Rango.................................................................................................................214
Miscelneos......................................................................................................215
Rasgos faciales..................................................................................................215
Expresin facial................................................................................................. 216
Detalle ocular......................................................................................................217
Articulaciones.....................................................................................................217
4.3 Aspecto estructural..........................................................................................219
Integracin........................................................................................................ 219
Tamao............................................................................................................. 219
Unin................................................................................................................. 221
Tema..................................................................................................................221
Postura.............................................................................................................. 225
Perspectiva........................................................................................................ 226
Localizacin........................................................................................................227
Lnea media....................................................................................................... 228
Calidad evolutiva............................................................................................... 229
Sucesin............................................................................................................ 230
Uso del margen................................................................................................. 231
Angulo corporal................................................................................................. 232
Acentuacin muscular....................................................................................... 233
Simetra............................................................................................................. 233
Relleno.............................................................................................................. 234
Plano................................................................................................................. 234
Posicin de la hoja............................................................................................ 235
Lnea...................................................................................................................236
Ancho................................................................................................................ 236
Presin.............................................................................................................. 236
Longitud............................................................................................................. 237
Trazo................................................................................................................. 239
Perseveracin.................................................................................................... 240
4.4 Cdigos especiales..........................................................................................242
11
Fondo................................................................................................................ 242
Cantidad............................................................................................................ 242
Calidad.............................................................................................................. 242
Tipo.................................................................................................................... 243
Movimiento........................................................................................................ 244
Piso.................................................................................................................... 245
Elementos.......................................................................................................... 246
Rubros............................................................................................................... 252
Contorno corporal.............................................................................................. 252
Estado de la hoja............................................................................................... 252
Transparencia.................................................................................................... 253
Indicacin anatmica........................................................................................ 254
4.5 Tratamiento diferencial....................................................................................255
Cliente hombre.................................................................................................. 255
Tamao grande................................................................................................. 255
Omisin............................................................................................................. 256
Sombreado........................................................................................................ 256
Estilo.................................................................................................................. 257
Cliente mujer......................................................................................................258
Tamao grande..................................................................................................258
Omisin............................................................................................................. 259
Sombreado........................................................................................................ 260
Estilo...................................................................................................................260
4.5 Indicadores diagnsticos................................................................................ 262
ANEXOS.
Formatos de anlisis...291
Manual del programa interpretativo295
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS.
12
MARCO TERICO
Considerando que las Tcnicas del Dibujo de la Figura Humana se encuentran enmarcadas dentro
de las denominadas Tcnicas Proyectivas y estas, a su vez, dentro de los Mtodos proyectivos, es
pertinente determinar el concepto de Proyeccin, Tcnicas Proyectivas y Mtodos proyectivos.
1.1 PROYECCIN
El trmino de Tcnicas Proyectivas y Mtodos Proyectivos deriva del trmino Proyeccin,
que posee una variedad de significados, algunos de los cuales parecen aplicables, como una
descripcin parcial de los procesos implicados, a estas tcnicas, siendo otras inapropiadas.
El primero en utilizar el trmino, en sentido psicolgico fue Freud, en 1894, con la finalidad de
designar dos clases de fenmenos (Cerda, 1981; Anzieu, 1961):
a) Un mecanismo de defensa inconsciente contra la angustia.
b) Un mecanismo de mayor amplitud, consistente en que el recuerdo de nuestras
percepciones anteriores, tiende a influir en la percepcin de los estmulos presentes.
Muchos autores, basados en lo anterior, criticaron el uso de dicho trmino, pues afirmaban que
las tcnicas proyectivas no implican necesariamente un proceso inconsciente, no sirven
exclusivamente como defensa, ni reducen necesariamente la tensin psicolgica del individuo
(Deacon, 1979).
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Backes (1976, p.23) en un estudio posterior, analiz nuevamente dichos postulados llegando a
la siguiente conclusin: Los dos tipos de proyeccin se encuentran en las tcnicas
proyectivas: la Proyeccin normal como mecanismo fundamental movilizado por el propio
mtodo (influencia de las percepciones anteriores en la percepcin de los estmulos presentes);
la Proyeccin patolgica como mecanismo defensivo que permite renegar -por expulsin- de un
aspecto de s mismo (disminuyendo de esta manera la angustia)
Otros autores, para superar este impase, han propuesto diferentes acepciones para definir la
Proyeccin:
* Frank (1939, citado por vila, 1997, p.223) emplea el concepto de Proyeccin para
referirse al proceso de organizacin del campo perceptivo. El propio Frank, en un
trabajo posterior (1948) nos habla de la Proyeccin como una distorsin y modificacin
activa que el individuo hace sobre los estmulos, personas y situaciones del entorno.
* Bell (1980), apoyndose en razones etimolgicas ( Proyectar = lanzar hacia afuera )
afirma que el sujeto manifiesta, mediante la accin implicada en las Tcnicas
proyectivas, su personalidad, lanzndola hacia afuera (Proyeccin), ... de ese modo se
puede estudiar su comportamiento (p. 16).
* Zubin, Eron y Schumer (1965, citado por vila, 1997) definen a la Proyeccin como un
proceso por el cual el sujeto da sentido, orden o significado a estmulos ambiguos o semi
ambiguos basndose en el reservorio de sus propias necesidades, emociones,
sentimientos e incluso su nivel de conocimientos (p. 224).
* Murray (1951, citado por lvarez, 1974) para superar el problema del concepto de
Proyeccin, admiti una triple diferenciacin formal:
-
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1.2.2. CARACTERSTICAS:
Los mtodos proyectivos se caracterizan por que ( Vernon, 1978; Bell, 1980; Kolck y
Lourencao, 1981; Pichot,1971; Rapaport,1992; Abt y Bellak, 1994):
Se emplea una amplia gama de materiales para estimular las respuestas proyectivas.
No permiten que el evaluado est seguro del significado particular de sus respuestas.
No existen respuestas correctas o incorrectas.
Parten del supuesto bsico de que la manera en que el sujeto estructura o reacciona frente
1.2.4 CLASIFICACIN:
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Lindzey (1959, citado por Kerlinger, 1987) propone clasificar los Mtodos proyectivos,
basado en los tipos de respuesta que suscita:
- De asociacin: Exigen que el sujeto responda a la presentacin del estmulo, con la
primera cosa que se le venga a la mente. Aqu tenemos a:
Psicodiagnstico de Rorschach.
Asociacin de palabras.
- De construccin: La atencin se centra en el producto del sujeto. Aqu se le solicita crear
algo. Aqu tenemos a:
Test de Apercepcin Temtica.
Test de Relaciones Objetales.
Test de Blacky.
- De completacin: Proporcionan al sujeto un estmulo incompleto, que el debe de completar
de la manera como desee. Aqu tenemos a:
Frases incompletas de Sacks
Test de Wartteg
Test de frustracin de Rozenweight
- De eleccin y ordenamiento: Requieren que el sujeto arregle, con algn orden, los
estmulos de la prueba o que haga algunas elecciones a partir de una variedad de
estmulos de acuerdo con sus preferencias, lo atractivo que los encuentra o alguna otra
dimensin. Aqu tenemos a:
Test de los colores de Lscher.
- Expresivas: Se le pide al sujeto que elabore algn producto, con la materia prima que se le
proporciona. En este caso interesa no solo el producto final, sino la manera como lo hace.
Aqu tenemos a:
Hora de juego diagnstica..
Tcnicas proyectivas grficas.
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Bajo esta denominacin se adscriben todas aquellas tcnicas que emplean estmulos
verbales poco estructurados (Consignas: Dibuja un rbol, Dibuja una persona, Dibuja
una pareja, Completa las figuras, etc. ) para poder provocar en el examinado una
respuesta expresiva, verbal y motora (dibujo), que nos permitir analizar cmo reacciona
frente a esas consignas, como organiza esos estmulos y como estructura el material de las
pruebas a partir de su propia estructuracin psicolgica (Anzieu, 1991; Bertora, 1993; Bueno,
1997; De Souza, 1990; Hammer, 1989; Kline, 1976; Muoz, 1994). Se caracterizan por
emplear tan solo lpiz, papel y borrador y por no estar, en su mayora, estandarizadas ( a
pesar de ello diferentes autores insisten en denominar Test a diversas pruebas que an no
estn estandarizadas. Solo Buck y Caligor se han preocupado por estandarizar sus pruebas).
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fijacin es la Boca, ste constituye el ncleo del Esquema corporal, las dems partes
van siendo aadidas alrededor de este ncleo. Las zonas ergenas cumplen un rol
fundamental, pues, cuando la libido se concentra en alguna zona, el individuo tiende a
demandar un contacto (tocndose el mismo o haciendo que otros lo hagan), con ello
enriquece su EC.
* Dolor: Cuando hay dolor, se altera la estructura libidinal del EC. Las energas fluyen
hacia el rgano enfermo y este pasa a desempear un papel representado de ordinario
por las zonas ergenas. De este modo el EC se torna asimtrico y dicha experiencia
queda grabada.
* Movimiento: Cada movimiento realizado por el cuerpo queda grabado en el EC. As,
todo nuevo movimiento lo modifica (La constante construccin y organizacin del EC
toma como base el esquema previo para construir sobre ste, el nuevo esquema; de
esta manera nuestro EC constituye una muestra de rasgos caractersticos de nuestra
vida entera). Nuestro EC es necesario para poder iniciar cualquier movimiento, debido
a que all se almacenan las diferentes partes del cuerpo y los diversos movimientos
ejecutados.
* Emocin: Va unido al movimiento, debido a que toda emocin se expresa a travs del
Movimiento, y estos modifican el EC. De esta manera las emociones quedan
asociadas a distintos patrones motores y rganos que los efectuaron.
* Social: Nuestra propia actividad es insuficiente para construir el EC, por ello es
indispensable el contacto con la realidad externa, que influye nuestro esquema de
diversas maneras:
- Cuando los dems muestran inters por alguna parte de nuestro cuerpo, la libido se
traslada a esa zona.
- La actitud que los dems tienen con respecto a las diferentes partes del cuerpo es
adoptada por el sujeto e incorporada a su EC.
- El individuo tiende a incorporar de manera parcial (Personizacin) o total
(Identificacin) los EC de los dems. Ambos mecanismos desempean un papel
fundamental en la construccin del EC debido a que l mismo se funde con partes del
EC de los dems. De esta manera se forma una especie de EC social.
- As mismo, el individuo proyecta aquellas partes de su EC que le son ansigenas.
*Ropa y objetos: Todas aquellas cosas que se ponen en contacto con nuestro cuerpo
se incorporar en mayor o menor grado al mismo. De esta manera pasan a formar parte
del EC y se llenan de libido narcisista. Junto con la ropa se modifica nuestra actitud
hacia la zona vestida.
25
La ropa nos ayuda a adoptar parte o todo el EC de los dems a travs de la imitacin
del estilo de vestir.
Adems de la ropa, tambin cumplen con esta funcin los tatuajes, maquillajes, aseo,
prtesis, carro, etc.
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encierra el pie (falo) ... la corbata puede simbolizar el pene. Hasta la capa puede
convertirse en smbolo de falo...(p. 176)
27
Con respecto al anlisis Estructural, Schilder estudi aspectos tales como: tipo de
trazo, proporciones, tamaos, distorsiones, estereotipia, perseveraciones, longitud
lineal, unin, etc., con la finalidad de evaluar la relacin de esta con algunos aspectos
de la personalidad tales como la agresin. Dedujo que en los DFH los aspectos
Estructurales eran relativamente persistentes y revelaban los elementos bsicos de la
personalidad. (Caligor, 1960).
Esta clase de pensamiento creativo, que incorpora la teora analtica, la proyeccin
grfica y la percepcin gestltica dentro de una concepcin clnica, sirvi de base para
una utilizacin verdaderamente estimable del DFH como tcnica proyectiva (Caligor,
1960).
La postura de Pal Schilder ha sido objeto de numerosos estudios. En aos recientes,
Fisher y Cleveland (1999) demostraron empricamente, a travs de anlisis de casos,
la validez de cuatro postulados:
* La Imagen Corporal ejerce influencia en la percepcin del mundo.
* Dicha percepcin puede ser objetivamente evaluada.
* La teora psicoanaltica puede ayudar a entender dichas percepciones.
* Las Tcnicas proyectivas son herramientas valiosas por su habilidad para revelar la
estructura de la personalidad a travs de la Imagen Corporal.
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el significado de los
indicadores del DFH prefieren no encasillarla dentro de una teora determinada. Ellos se
cien ms a la Teora del Modelo Signo-Significado esbozado por Machover (quien
afirm que ms que en cualquiera otro mtodo proyectivo,... en el DFH ... la teora sigue
a la prctica 1978, p.395) y retomado con fuerza en los estudios de Exner acerca del
Psicodiagnstico de Rorschach (vila, 1997).
29
Aspectos de Contenido.
b) Test de Caligor.
Caligor, en 1953, publica un artculo titulado Quantification on the Eight Cart Redrawing
Test (8 CRT) en el Journal of Clinical Psychology, en el que expone una nueva forma de
analizar el DFH, partiendo del siguiente postulado:
(En el test)...el sujeto expresa su respuesta inicial caracterstica hacia una nueva
situacin, su habilidad para modificarla o mantenerla, los mecanismos que utiliza en el
proceso, y lo adecuado que le resultan (Caligor, 1960, p. 59).
30
Partiendo de los estudios de Machover y Buck, Caligor decidi realizar una modificacin
consistente en pedirle al examinado la realizacin de una serie de ocho figuras humanas,
cada una de las cuales se basa en el anterior, que permanece visible a travs de una hoja
de papel de calcar.
La consigna inicial es Dibuje una persona entera. Para obtener las modificaciones
sucesivas la consigna es Cmbielo del modo que quiera.
La calificacin est basada en un complejo sistema de cdigos que permiten la valoracin
de las ocho figuras.
c)
Test de Buck
Buck, en 1948 public The HTP Technique: A qualitative and quantitative scoring
manual en el Journal of Clinical Psychology, en el que expone su test consistente en
pedirle al sujeto lo siguiente:
Dibuje una casa, lo mejor que pueda, puede hacerlo como desee, puede borrar y
tomarse el tiempo que necesite. Consigna similar se da para el dibujo de un rbol y la
Persona (Argelles, 1974, p.89)
Posteriormente se efecta un interrogatorio verbal sobre los tres elementos dibujados,
empleando para ello un cuestionario elaborado por el autor.
Buck fundamenta el uso de estos tres elementos a travs de los siguientes postulados:
La casa, es un lugar para vivir, tiende a despertar asociaciones respecto al hogar y
aquellos que viven con el sujeto en el hogar.
El rbol, una cosa viviente inmvil, estimula asociaciones concernientes con el rol en la
vida del sujeto y su habilidad para divisar satisfacciones dentro de su ambiente en
general. Refleja los sentimientos ms profundos e inconscientes que el sujeto tiene de s
mismo.
La persona, un ser humano viviente despierta asociaciones de relaciones interpersonales
especificas y en general, constituyendo el vehculo de transmisin de la autoimagen ms
cercana a la conciencia y de sus relaciones con el universo que lo rodea.(Hammer, 1989,
p. 118)
31
d) Tcnica de Xandro
Xandro, en la dcada del 50 entra en contacto por primera vez con las tcnicas
proyectivas grficas, dedicndose a la labor de Seleccin de Personal con dichos
instrumentos. Realiz numerosos estudios, llegando a publicar en 1977 el libro titulado
Test de Machover, Pareja y Familia y en 1978 el libro Nuevas Aportaciones al Test de
Machover. En dicho libro propona nuevas categoras de codificacin e incrementaba las
hiptesis interpretativas de los indicadores ya estudiados.
La tcnica de administracin, calificacin e interpretacin es similar a la tcnica del
Machover.
e) Tcnica de Escribano
En 1971, Escribano publica El Dibujo Personal en el Machover, destinado a responder
las dudas que planteaba el Machover. Escribano afirmaba que, en la tcnica de Machover
la persona proyectaba las vivencias que posee de los dems, es decir nos da el medio
que rodea a la persona, ms que favorecer la proyeccin personal, para superar este
inconveniente y favorecer la expresin de una imagen total de s mismo, modific la
consigna inicial (Escribano, 1978, p. 14-15).
Escribano sugiere la siguiente consigna:Dibjese a s mismo, lo ms completo posible
(consigna que ser dicha despus de haber administrado el Machover).
La calificacin es similar al Machover. En cuanto a la interpretacin, Machover y Escribano
coinciden en casi todos los postulados interpretativos, habiendo ligeras diferencias,
especialmente en el rubro de tratamiento diferencial.
Escribano estudi nuevos indicadores e increment el cuerpo interpretativo de otros ya
estudiados.
1.4.3 REAS QUE EVALAN LAS TCNICAS DEL DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA
Luego de realizar un anlisis de los supuestos interpretativos, se concluye que los DFHs son
tiles para evaluar las siguientes reas:
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rea social
Tipo de relaciones establecidas y sus caractersticas.
Percepcin de los dems y de s mismo con respecto a los dems.
rea controles:
Mecanismos defensivos.
Caractersticas del conflicto.
rea sexual:
Desarrollo psicosexual y fijaciones.
Trastornos sexuales.
Relacin con el mismo sexo y el sexo opuesto.
rea emocional:
Control de los impulsos.
Trastornos emocionales.
Autopercepcin.
rea estructural:
Funcionamiento yoico.
Caractersticas del Ello y Superyo.
rea psicopatolgico:
Diferentes alteraciones psquicas.
33
Estar estandarizados.
Pichot (1971), reserva el trmino de Test proyectivo para aquellos que cumplen con dos
requisitos:
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aplicacin
Nunnally (1970), en una aguda crtica a los mtodos proyectivos afirm que, debido a
que las Tcnicas Proyectivas son susceptibles a las variables situacionales, era
necesario estandarizar el estilo de interaccin entre el examinador y el sujeto finalizando
su comentario con lo siguiente: estas tcnicas no estn estandarizadas y por lo tanto no
se les debe de llamar Test (p. 447).
Mursten (1963, citado por vila, 1997), propuso la estandarizacin de las condiciones de
administracin como requisito indispensable de los Test proyectivos.
Los diferentes autores de tcnicas proyectivas se han abocado a estandarizar los
estmulos de las mismas, logrando, en muchos casos, dar pautas especficas para la
correcta administracin de la tcnica (tal es el caso del Rorschach y el TAT).
Para estandarizar el estmulo, se requiere fundamentar la idoneidad del mismo con
investigaciones destinadas a evaluar sus efectos, tal y como lo hizo Exner.
En el caso del DFH, se requiere estandarizar lo siguiente:
Consignas (instrucciones).
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Debido a lo anterior, cada uno de los ms conocidos materiales proyectivos tienen varios
mtodos de anlisis, algunos ms aceptados que otros.
En el caso del DFH, Vernon (1978), afirma que los sistemas de calificacin propuestos
son poco satisfactorios, ello debido a la deficiente descripcin, categorizacin y
ordenamiento de las respuestas (p. 235). Solo Caligor y Buck cumple con un Sistema
de Calificacin correctamente definido, pero presentan las siguientes deficiencias:
Basado en lo anterior se puede afirmar que una prueba est estandarizada si:
b)
Hiler y Nesving.
Roback.
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Machover.
Hander y Reyher.
Hammer
Escribano.
Xandro.
Levy.
Goodenough y Harris.
Caligor.
Buck.
Naglieri.
Dunn y Lorge.
Maloney y Glasser.
Kahn y Jones.
Baldwin.
Delatte y Hendrickson.
Jones y Thomas.
Lakin.
37
38
39
En general las condiciones requeridas para administrar el DFH son las requeridas para cualquier
situacin de evaluacin psicolgica. El ambiente debe estar adecuadamente iluminado, ventilado y
aislado (en lo posible) de toda perturbacin auditiva. No deben haber cuadros, fotos o grficos que
presenten imgenes (humanas, rboles, etc.) que puedan ser tomados como referencia para
realizar el test. Los muebles indispensables son: Mesa (o escritorio) de superficie lisa y una silla en
la que el individuo pueda estar sentado cmodamente, con espacio suficiente para los brazos y
piernas.
El control de las condiciones ambientales es indispensable para lograr que el individuo asuma un
estado de relajacin habitual, de esta manera, tal y como lo afirma Levy (1989, citado por
Hammer, 1989, p.68), podemos ...suponer que cualquier tensin psquica (proyectado en el DFH)
es endgena y no impuesta por la situacin fsica externa. Sin embargo, tal y como lo afirma
Klopfer (1982, p.33) la atmsfera ideal no es siempre alcanzable, especialmente cuando se
realizan investigaciones de campo, en el que el investigador se tiene que adaptar a las condiciones
del ambiente impuestos en dicha situacin; nos queda an el alivio al leer a Klopfer (1982) y
Masling (1992) quienes afirman que es a menudo sorprendente cuanta informacin confiable
producen las tcnicas proyectivas, an cuando...la situacin en s no es la ms favorable (p.33).
2.2 MATERIALES:
* HOJAS: La hoja adecuada para administrar el DFH es la Hoja Bond A4, 80 gr. en ptimas
condiciones.
* LPIZ: Se recomienda el uso del lpiz N2 para la administracin del DFH.
* BORRADOR: Borrador de l
ADICIONALES:
Adems de estos materiales estndares presentados, algunos autores aaden el uso de dos
materiales ms:
TAJADOR: Este debe ser un elemento indispensable solo en el caso de que el evaluado
rompa la punta del lpiz, por ello no debe de estar a la vista del mismo (solo debe de ser expuesto
frente al caso anteriormente mencionado, tal y como lo afirma Muoz, 1994). El lpiz empleado
debe tener una punta adecuada, no muy puntiagudo (que facilite la presencia de presin fuerte y
40
lnea delgada), ni muy curvo (que le impida al evaluado realizar dibujos detallados); tampoco debe
de presentar la punta quebrada, tal y como lo sugiere Corman (1967).
CARTULINA: Elemento sugerido por Caligor (1960), que podra ser til en la administracin
del DFH, pues permitira evaluar con mayor claridad y facilidad el tipo de Presin empleada por el
evaluado. Tal y como lo sugiere Corman (1967), la fuerza del trazo se manifiesta por... la marca
que deja en el papel (p.26), de esta manera, palpando el reverso de la hoja podremos sentir los
relieves dejados por el trazo realizado. Para ello se colocar la cartulina (de un solo color, de
preferencia blanco, y en buen estado, sin marcas, ni arrugas, ni dobleces) debajo de la hoja bond.
2.3 CONSIGNAS:
La consigna que se emplear para solicitar la realizacin del dibujo de la figura humana es la
siguiente:
Dibuje una persona
Hombre o mujer?
Vestido o desnudo?
Grande o pequeo?
41
No se dibujar
Yo dibujo mal
42
2.4 PROCEDIMIENTO
HOJA
X
43
RUBR
OS
CONFIA
BILIDAD
INTERC
ALIFICA
DORES
X
RUBR
OS
CONFIA
BILIDAD
INTERC
ALIFICA
DORES
RUBR
OS
EVALUADOR
%
X
CONFIA
BILIDAD
BORRADOR
INTERC
ALIFICA
DORES
LAPIZ
CONFIA
BILIDAD
INTERC
ALIFICA
DORES
%
X
RUBR
OS
EVALUADO
CONFIA
BILIDAD
INTERC
evaluativo): Colocar los materiales a emplear sobre la mesa (si se desea, colocar una cartulina
debajo de la hoja para captar con mayor facilidad la presin del lpiz). Luego anotar los datos
personales que se piden en el Protocolo de codificacin.
X
X
anotando luego, la secuencia del dibujo, la cantidad y localizacin de borroneos y refuerzos, las
RUBR
OS
CONFIA
BILIDAD
* Cuarto paso: Recoger el primer dibujo, anotando en la hoja
el nmero 1 (en la esquina
INTERC
* Quinto paso: Entregar otra hoja bond, diciendo: Ahora dibuje%una persona del sexo opuesto
HOJA
(Anotar la hora de inicio y finalizacin de la segunda figura, as
como las conductas verbales y
44
45
46
El presente Sistema de Codificacin ha sido creado para responder algunas interrogantes surgidas
durante el proceso de Calificacin del Dibujo de la Figura Humana. Para ello, se ha definido
detalladamente cada uno de los indicadores, asegurando de esta manera un intercambio de
informacin bastante exacto entre los psiclogos que aplicarn el Test.
El Sistema de Codificacin se divide en cuatro aspectos: Contenido, Estructural, Cdigos Especiales
y Tratamiento Diferencial; cada uno de los cuales se subdivide en Rubros y estos, a su vez, en
Indicadores. La codificacin deber realizarse en el orden previamente mencionado.
Para Codificar el Test hay que tomar en cuenta algunas recomendaciones generales:
Cuando haya duda entre dos posibles cdigos, se proceder de la siguiente manera:
Se considerar aquel que ms se aproxime al dibujo.
Si aun la duda persiste, verificar en la segunda figura la naturaleza de dicho
indicador, asignando aquel cdigo que esta ultima presente.
En el caso de que en la primera figura hayan como Fondo otras figuras humanas, solo se
codificar la figura principal.
A continuacin se detallaran los criterios de codificacin de cada uno de estos cuatro aspectos.
El Aspecto de Contenido incluye el anlisis de los tems Corporales (definidos como cualquiera de
las partes del cuerpo que componen la figure humana), de la Vestimenta y de otros Rubros reunidos
bajo el nombre de Miscelneos.
47
tems impares: Conformado por la cabeza, cabello, nariz, boca, quijada, cuello, tronco,
cintura, cadera/ nalgas y genitales. Estos presentan, en cada rubro general, un solo casillero
en blanco en el que se colocar el cdigo qua le corresponde.
tems pares: Conformado por las orejas, cejas, ojos, hombros, pecho, brazos, manos,
dedos de la mano, piernas, pies y dedos de los pies. Estos presentan, en cada rubro
general, un casillero dividido en dos partes:
3.1.1.1 PARTE I
OMISIN
Codificar marcando con un aspa (X) en el recuadro correspondiente a "Omisin" en los siguientes
casos:
Cuando el tem Corporal no sea dibujado debido a que la figura se haya cortada por no
entrar en la hoja, tal como se muestra en la figura 2 (este criterio solo se aplica en dibujos
completos, que posean las partes bsicas).
No se codificar Omisin en los siguientes casos:
Cuando el tem se encuentre cubierto por algn elemento externo (Fondo), vestimenta o por
alguna otra parte del cuerpo, tal como se muestra en la figure 3 (Ej.: Cabello cubriendo orejas).
En el caso de tems pares (Ej.: Ojos) si la figure se encuentra de perfil, basta con la presencia de
uno de ellos para no codificar Omisin. Este criterio no se aplica si la figure se encuentra de frente
(vase fig. 4).
No aplicar este criterio a los dems Rubros Generales.
NOTA
Cuando el sujeto solo dibuje la cabeza o un busto no codificar Omisin de todas las partes
restantes. En este caso, codificar en el Aspecto Estructural, rubro Tema, el indicador
"Escotomizacin". Luego pedirle la realizacin de una figura humana completa (Ver Instrucciones),
entendindose por "Completa" una persona con cabeza, tronco y extremidades. Finalmente,
codificar Omisin de la manera usual (vase fig. 5).
48
SOMBREADO
Codificar Sombreado marcando con un aspa (X) en el recuadro correspondiente, cuando el
tem tenga como mnimo un 20% de su superficie sombreada (vase fig. 6). No interesa la
calidad del sombreado.
En el caso del Cabello, codificar sombreado solo si el 80% del mismo se haya oscurecido (no
codificar como sombreado el trazo de lneas para graficar la presencia del cabello. Ello apela
ms a caractersticas formales).
REFUERZO
Codificar Refuerzo, marcando con un aspa (X) en el recuadro correspondiente cada vez que el
sujeto repase dos o ms veces el lpiz por la misma zona. Para codificar Refuerzo, mas del
40% del tem debe estar repasado (vase fig. 7).
En el caso que el tem se encuentre sombreado se codificara refuerzo solo si el contorno del
mismo es repasado.
No codificar Refuerzo si el tem es borroneado y vuelto a dibujar.
Evitar confundir Presin y Ancho lineal con Refuerzo (en numerosas ocasiones se codificar
Refuerzo a pesar de tener el tem una presin dbil y un ancho promedio, debido a que el
repaso se realiz de manera suave). No calificar refuerzo si el tipo de trazo empleado es
velloso.
Este rubro, en lo posible, debe ser codificado durante la administracin de la prueba para evitar
posibles dudas, ya que muchos refuerzos no son perceptibles a simple vista.
NOTA:
En caso de no haber realizado la observacin conductual, realizar lo siguiente:
* No codificar Refuerzo, dejando en blanco dichos casilleros, a excepcin de Rango, en el que
se colocara el smbolo " ".
Se calificar Distorsin anotando con un aspa (X) en el recuadro correspondiente, en los siguientes casos:
Error de continuidad: Cuando el tem se encuentre formado por lneas no continuas (vase fig. 9).
tem incompleto: Cuando se dibuja menos del 50% del tem o cuando falta algn elemento del mismo,
tal como se muestra en la figura 10 (Ej.: faltan dedos, omisin de la pupila, etc.).
Alteracin del contorno: Cuando el empleo del sombreado, refuerzo y/o borroneo altere los contornos
del tem (vase fig. 11).
Alteracin de la forma: Cuando el tem sea irreconocible o carezca de la forma esperada (vase los
dedos de la mano en la fig. 12)
MOVIMIENTO
Para Codificar Movimiento hay que proceder al anlisis de los tems, reconociendo el tipo de movimiento presentado
en cada uno de eLLos.
Si el tem se encuentra en posicin rgida, no codificar movimiento (dejar el recuadro en blanco). En caso de haber
movimiento, anotar el cdigo en el recuadro correspondiente.
A continuacin se detallan los tems cuya funcionalidad permiten la presencia de movimiento:
CABEZA
Posicin Rgida: de frente, sin inclinacin (vase fig. 13).
Perfil -frente derecho o izquierdo_________________________________________ a (vase fig. 14)
Perfil derecho_____________________________________________________ b (vase fig. 15)
Perfil izquierdo____________________________________________________ c (vase fig. 16)
Hacia adelante (en perfil)______________________________________________ d (vase fig. 17)
Hacia abajo______________________________________________________ e (vase fig. 18)
Hacia arriba______________________________________________________ f (vase fig. 19)
Inclinado hacia la derecha_____________________________________________ g (vase fig. 20)
Inclinado hacia la izquierda____________________________________________ h (vase fig. 21)
Confuso________________________________________________________ I (vase fig. 22)
Otros__________________________________________________________ Y
CEJAS
Posicin Rgida: Rectas o ligeramente curvas (vase fig. 23)
Levantadas___________________________________________________________a (vase fig. 24)
Cadas______________________________________________________________b (vase fig. 25)
Prximas a los ojos (distancia menor al 0.81% del tamao total)_________________________c (vase fig. 26)
Alejadas de los ojos (distancia mayor al 5.43% del tamao total)_________________________d (vase fig. 27)
Otros _______________________________________________________________________Y (vase fig. 28)
OJOS
Posicin Rgida: Mirada cntrica (vase fig. 29).
Mirada lateral_____________________________________________________a (vase fig. 30)
Desviados o bizcos_________________________________________________b (vase fig. 31)
Miran al interior____________________________________________________c (vase fig. 32)
Miran abajo_______________________________________________________d (vase fig. 33)
Guiflo___________________________________________________________e (vase fig. 34)
Cerrados_________________________________________________________f (vase fig. 35)
Cados__________________________________________________________g (vase fig. 36)
Otros___________________________________________________________Y (vase fig. 37)
BOCA
Posicin Rgida: Rectilnea cerrada (vase fig. 38).
Boca abierta______________________________________________________a (vase fig. 39)
Boca cncava (hacia arriba, abierta o cerrada)____________________________b (vase fig. 40)
Boca convexa (hacia abajo, abierta o cerrada)____________________________c (vase fig. 41)
Boca llena _______________________________________________________d (vase fig. 42)
Otros____________________________________________________________Y (vase fig. 43)
HOMBROS
Posicin Rgida: Rectos, perpendiculares al cuello (vase fig. 44)
Levantados_______________________________________________________a (vase fig. 45)
Encogidos o caidos _______________________________________________b (vase fig. 46)
Otros __________________________________________________________Y (vase fig. 47)
TRONCO
Posicin Rgida: Recto, de frente (vase fig. 48)
Otros__________________________________________________________Y (vase fig. 49)
FIGURA
4848
FIGURA
FIGURA 49
BRAZOS
Posicin Rgida: Rectos, pegados al cuerpo (vase fig. 50).
Colgando a los lados del cuerpo _____________________________________ a (vase fig. 51)
Hacia adelante (extendidos) ________________________________________ b (vase fig. 52)
Angulo recto ____________________________________________________ c (vase fig. 53)
Hacia arriba _____________________________________________________d (vase fig. 54)
Cruzados _______________________________________________________e (vase fig. 55)
Balancendose en la marcha _______________________________________ f (vase fig. 56)
Perpendicular al tronco ___________________________________________ g (vase fig. 57)
Otros __________________________________________________________ Y (vase fig. 58)
MANOS
Posicin Rgida: Abiertas, pegadas al muslo o sin sujetar nada (vase fig. 59).
Puo y alejado del cuerpo____________________________________________a (vase fig. 60)
Puo y pegado al cuerpo_____________________________________________b (vase fig. 61)
En bolsillos_______________________________________________________c (vase fig. 62)
Sobre regin genital_________________________________________________d (vase fig. 63)
En la espalda______________________________________________________e (vase fig. 64)
En la cintura_______________________________________________________f (vase fig. 65)
Otros __________________________________________________________ Y (vase fig. 66)
DEDOS DE LA MANO
Posicin Rgida: Rectos (vase fig. 67).
Otros _________________________________________________________Y (vase fig. 68)
GENITALES (Masculinos)
Posicin Rgida: Flacidez (vase fig. 69).
Ereccin _______________________________________________________ a (vase fig. 70)
PIERNAS
Posicin Rgida: Rectos y pegados entre si (vase fig. 71).
Pierna derecha alejada del eje central ________________________________a (vase fig. 72)
Pierna izquierda alejada del eje central _______________________________b (vase fig. 73)
Muy separadas de la lnea media (mas del 17.66% del tamao total en hombres y mas del13.51
% del tamao total en mujeres) ______________________________c (vase fig. 74)
Otros _________________________________________________________ Y (vase fig. 75)
PIES
Posicin Rgida: Acordes con la figura total (vase fig. 76).
Sentido contrario uno del otro _______________________________________a (vase fig. 77)
Contrario a la figura total ____________________________________________b (vase fig. 78)
Otros ___________________________________________________________Y (vase fig. 79)
NOTA:
* Pueden ser codificados dos o mas movimientos a la vez por tem, anotando las letras (separadas
por una coma) en el recuadro correspondiente (vase fig. 80 y 81).
* Adems de realizar la codificacin de cada uno de los tems, se evaluara el movimiento Integral
de la Figura. Los criterios para dicha evaluacin son:
ACTIVO: Codificar "a" cuando la figura humana se encuentre ejecutando alguna accin
determinada (Ej.: correr, caminar, jugar, etc.), tal como se muestra en la figura 82.
PASIVO: Codificar "p" cuando la figura humana asuma una postura vital (Ej.: de pie,
sentado, echado, etc.), tal como se muestra en la fig.83
Dicho cdigo ser colocado al costado derecho del smbolo de movimiento (M), tal como se
muestra en el siguiente ejemplo:
M/
BORRONEO
Se codificar este rubro, colocando un palote ( I ) por cada borroneo realizado en determinado
tem, tal como se muestra en la figura 84 (por ejemplo, si el tem es borroneado en tres ocasiones,
colocar tres palotes).
Si el sujeto borra en una ocasin dos o ms tems, colocar un palote en cada uno de ellos.
En el caso de los siguientes tems: dedos del pie y orejas, codificar borroneo, en el recuadro que
les corresponda, solo si estos se encuentran presentes. En caso de encontrarse cubiertos, colocar
un palote en "pie" y "cabello", respectivamente.
En el caso de pecho y genitales, si hay representacin a travs de prendas (bragueta, bolsillo,
botones, arrugas, lneas, sombreados, etc.), colocar el palote en el lugar que le corresponde. Este
rubro, en lo posible, debe ser codificado durante la administracin de la prueba para evitar
posibles dudas, ya que muchos borroneos no son perceptibles a simple vista.
NOTA:
En caso de no haber realizado la observacin conductual, realizar lo siguiente:
* No codificar Borroneo, dejando en blanco dichos casilleros, a excepcin de Rango, en el que se
colocare el smbolo
SUMATORIAS EN PARTE I:
TOTAL NO PONDERADO: Una vez codificados los seis Rubros Generales pertenecientes a la
parte I, realizar la sumatoria de la frecuencia de aparicin de cada uno de ellos, colocando los
resultados en el casillero de "Total No Ponderado" que le corresponde. Por ejemplo, si la
codificacin de Sombreado fuese de la siguiente manera:
ITEMS
CORPORALES
SOMBREADO
Boca
Cuello
Manos
Piernas
X
X
X
X
En el caso de Movimiento y Borroneo, sumar cada uno de los cdigos y palotes consignados en
el Protocolo de codificacin. Por ejemplo, si la codificaci6n de Movimiento y Borroneo es como
sigue:
ITEMS
CORPORALES
Cabeza
Boca
Brazos
Piernas
ITEMS
CORPORALES
Ojos
Tronco
Cadera
Pie
MOVIMIENTO
b
a,b
a
Y
MOVIMIENTO
III
I
II
I
PORCENTAJE
CORPORAL
0.5
1
14/2
2
OMISION
x
xx
x
x
x
TOTAL
PONDERADO
0.5
1
7
2
10.5
MOVIMIENTO
a
d
a
a
Y
a
d
a
f
PORCENTAJE
CORPORAL
0.5
1
4
2
4/2
TOTAL
PONDERADO
0.5
1
4
2
2
9.5
ITEMS
CORPORALES
Orejas
Nariz
Manos
MOVIMIENTO
III
I
I
II
PORCENTAJE
CORPORAL
1
0.5
2/2
TOTAL
PONDERADO
1
0.5
1
2.5
3.1.1.2 PARTE II
DESPLAZAMIENTO
Codificar Desplazamiento marcando un aspa (X) en el recuadro correspondiente, cada vez
que el tem no se encuentre ubicado en el lugar que le corresponde por naturaleza. Los
criterios pare codificar desplazamiento en cada uno de los tems son:
CABEZA, CUELLO, CADERAS/ NALGAS:
Codificar desplazamiento cuando la cabeza, cuello o caderas/nalgas no se encuentren
ubicados en el eje central del cuerpo determinado por el tronco (vase fig. 85).
CABELLO:
Codificar desplazamiento cuando el cabello se encuentre separado del contorno de la
cabeza (vase fig. 87).
BOCA:
Codificar desplazamiento cuando la boca se encuentre fuera del tercio inferior de la
cabeza, en la parte central del mismo, tal como se muestra en la figure 88 (ni muy a la
izquierda ni muy a la derecha).
PECHO:
Codificar desplazamiento cuando el pecho se encuentre fuera de la mitad superior del tronco
(vase fig. 89).
BRAZOS:
Codificar desplazamiento cuando los brazos no se encuentren ubicados en el tercio superior
del tronco o cuando los mismos no sean contiguos a la lnea del hombro (vase fig. 90).
MANOS:
Codificar desplazamiento cuando las manos se encuentren ubicados fuera del eje central
determinado por el brazo (vase fig. 91).
DEDOS DE LA MANO:
Codificar desplazamiento cuando los dedos de la mano (menos el pulgar) se encuentren
ubicados fuera del extremo distal de la mano o cuando el pulgar se encuentre en el extremo
distal (vase fig. 92).
GENITALES:
Codificar desplazamiento cuando los genitales se encuentren fuera del eje central determinado
por el tronco o cuando este por encima de la cintura (vase fig. 93).
PIERNAS:
Codificar desplazamiento cuando las lneas que conforman las piernas no sean contiguas a las
de la cadera (vase fig. 94).
PIES:
Codificar desplazamiento cuando los pies se encuentren localizados fuera del eje central
determinados por las piernas, si el pie tiene vista frontal.
En el caso del pie en perfil, codificar desplazamiento si la unin con la pierna se produce en la
porcin central del pie (vase fig. 95).
DEDOS DEL PIE:
Codificar desplazamiento cuando los dedos del pie se encuentren localizados fuera del
extremo distal del pie (vase fig. 96).
NOTA:
En caso de notoria separacin entre las partes del cuerpo, codificar desplazamiento solo si su
ubicacin espacial coincide con los requisitos anteriormente mencionados, tal como se muestra
en la figura 97 (en caso contrario ser codificado solamente en el rubro Integracin, del
Aspecto estructural)
DESPROPORCIN
Codificar Desproporcin marcando con un aspa (X) en el recuadro correspondiente cada
vez que se cumplan los siguientes criterios (vase fig. 98 y 99):
LARGO
Nota
- En caso de ojos en forma de punto, no codificar.
LARGO
>
ANCHO
<
SEXO FIG.
ITEMS CORP.
Cabeza
Cabeza
Cabello
Cabello
Orejas
Cejas
Ojos
Nariz
Nariz
Boca
Quijada
Cuello
Cuello
Hombros
Tronco
Tronco
Pecho
Brazos
Brazos
Manos
Dedos/ Mano
Cintura
Cadera/Nalgas
Genitales
Piernas
Piernas
Pies
Dedos / Pie
(L)
(A)
(L)
(A)
(L)
(A)
(A)
(L)
(A)
(A)
(A)
(L)
(A)
(A)
(L)
(A)
(A)
(L)
(A)
(L)
(L)
(A)
(A)
(L)
(L)
(A)
(A)
(L)
FIGURA MASCULINA
FIGURA FEMENINA
100%
100%
MINIMO % MAXIMO % MINIMO % MAXIMO %
15.65
9.61
1.43
1.30
1.30
1.88
0.78
1.94
1.24
4.42
17.92
23.12
14.48
17.21
26.75
4.68
3.25
1.95
14.42
16.95
3.64
33.18
5.39
9.10
26.30
20.52
9.29
6.88
6.50
5.52
5.20
5.91
4.42
8.44
16.43
5.78
9.48
33.77
36.49
25.97
24.74
44.42
9.87
10.39
7.14
23.25
24.48
8.70
56.30
10.58
15.58
3.38
15.02
10.37
3.08
1.81
1.21
1.87
1.39
1.81
1.69
3.68
16.77
21.23
12.61
14.54
25.51
4.83
3.62
1.81
9.95
16.10
3.42
35.22
5.49
9.65
28.04
19.78
14.84
10.43
7.24
5.37
5.43
5.97
4.76
8.44
16.34
6.88
8.02
29.31
28.95
21.29
22.01
42.40
11.10
10.87
7.24
20.33
25.51
7.82
62.48
11.64
15.67
3.08
NOTA:
(L) Largo del tem corporal.
(A) Ancho del tem corporal.
Para determinar si un tem es grande o pequeo en comparacin con el tamao total del
cuerpo, se seguirn los siguientes pasos:
Tomar la medida del tem corporal en cuestin y del tamao total de la figura.
TAMAO GRANDE:
X = % Mximo del tem x Tamao total de la figura (en centmetros)
100
Medir al tem y compararlo con el resultado obtenido. Si el tem es igual o superior al resultado
obtenido, marcar con un aspa en el recuadro correspondiente. Por ejemplo, si vemos que el
largo de la cabeza es notoriamente grande (vase fig. 100) y deseamos comprobar si
estadsticamente es significativo, primero se deben de tomar los siguientes datos de la figura:
Luego ubicar en la tabla, en el sexo que le corresponde (en este caso masculino), el porcentaje
Mximo de cabeza L (largo), que es 26.30.
Aplicar la formula:
X =
26.30 x 17.8
100
X = 4.68
Finalmente comparar el resultado obtenido (Que representa el Tamao mximo del largo de la
cabeza esperado pare una figura de 17.8 cm.) con el tamao real del largo de la cabeza de la
figura. En este caso 5.20 es mayor a 4.68, por lo tanto se debe de marcar con un aspa en el
recuadro de cabeza, Rubro Tamao grande.
TAMAO PEQUEO:
X = % Mnimo del tem x Tamao total de la figura (en centmetros)
100
Medir el tem y compararlo con el resultado obtenido. Si el tem es igual o inferior al resultado
obtenido, marcar con un aspa en el recuadro correspondiente. Por ejemplo, si vemos que el
largo de los brazos son notoriamente pequeos (vase fig. 101) y deseamos comprobar si
estadsticamente es significativo, primero se deben de tomar los siguientes datos de la figura:
Luego ubicar en la tabla, en el sexo que le corresponde (en este caso masculino), el porcentaje
Mnimo de brazos L (largo), que Es 26.75.
Aplicar la formula:
X = 26.75 x 15.6
100
X = 4.17
Finalmente comparar el resultado obtenido (Que representa el Tamao mnimo del largo de los
brazos esperado para una figure de 15.6 cm.) con el tamao real del largo de los brazos de la
figura. En este caso 3.56 y 3.16 son menores a 4.17, por lo tanto se debe de marcar con un
aspa en el recuadro de ambos brazos, Rubro Tamao pequeo.
FORMA
Codificar Forma, colocando el cdigo correspondiente cada vez que las caractersticas
formales del tem corporal se ajusten a la lista propuesta para cada una de alias.
A continuacin se detallan los criterios de codificacin de forma para cada uno de los tems
corporales:
CABEZA:
a ____CIRCULAR: Contorno circular u ovoide y orejas en forma de media luna o circulares.
Ambos requisitos deben estar presentes (vase fig. 102).
b ____ACENTUACION FRONTAL Y/O PARIETAL: El contorno del rea correspondiente a la
frente y/o rea parietal se encuentran abultados o sobresalientes. Si el cabello o
sombrero causan la acentuacin, no codificar "b" (vase fig. 103).
c ____APLANADA: La parte superior de la cabeza (o cabello) deber ser recta o plana. No
codificar si la figura presenta sombrero (vase fig. 104).
d ____ ALARGADA: El tercio superior de la cabeza deber ser mayor al 27.20% del tamao o
total (incluye cabello alargado). No codificar en caso de presentar sombrero (vase fig.
105).
CABELLO:
a ____PEINADO: Debe notarse claramente la presencia de lneas paralelas o un sombreado
cuidadoso que den la impresin de orden. Codificar tambin si el contorno del cabello
da la impresin de que la persona se encuentra peinada (vase fig. 106).
b ____DESORDENADO: Las lneas o sombreado que conforman el cabello no deben tener
orden, presentndose sin conexin aparente entre ellas (vase fig. 107)
c ____BARBA, BIGOTE Y/O VELLOS: Presencia de barba, bigote y/o vellos en la figura
humana, tal como se muestra en la figura 108 (No necesariamente en la cabeza) .
d ____ONDULADO: Presencia de bucles. No interesa el orden (vase fig. 109).
e ____ONDAS: Presencia de lineas curvas semejantes a cascadas (vase fig. 110).
f ____ INTERNO: Cuando el cabello se encuentra dentro del contorno de la cabeza (vase fig.
111).
g ____CUBIERTO: El cabello es encerrado o cubierto por una lnea que pasa por encima del
cabello de lado a lado. La lnea debe ser continua (vase fig. 112).
h ____ARCADAS: Las lneas que conforman el cabello se asemejan a nubes o pequeos
arcos contiguos (vase fig. 113).
i ____RADIAL: Cabello formado por lneas rectas que parten de la cabeza y se dirigen al
exterior, tal como se muestra en la figura 114 (Semejante a los rayos del sol).
j ____CONCENTRICO: Cabello formado por varias lneas, paralelas al contorno de la cabeza
(vase fig. 115).
k ____ESCASO: Presencia de poco cabello representado por lneas escasas o poco
sombreado (vase fig. 116).
l ____ TEMBLOROSO: Lneas temblorosas conforman el cabello (vase fig. 117).
m ____MOO 0 RECOGIDO: Cuando el cabello presenta moos, trenzas o colas (vase fig.
118).
n ____MASA: Cabello formado por una especie de masa que descansa sobre el contorno de
la cabeza, tal como se muestra en la figura 119 (no necesariamente).
o ____ PUNTIAGUDO: El cabello termina en punta. No considerar en caso de cabello radial
(vase fig. 120).
OREJAS:
a ____ CIRCULAR: Representado por un circulo u ovalo completo. No considerar si tiene forma
de "media luna" (vase fig. 121).
b______DETALLE INTERNO: Cualquier lnea dibujada dentro del contorno de la oreja (vase
fig. 122).
c ____ PUNTIAGUDO: la oreja termina en punta (vase fig. 123)
CEJAS:
a____ PELUDAS: Formado por sombreado descuidado o por pequeas lneas desordenadas
que dan el aspecto de peludo o afelpado (vase fig. 124).
b ____PEINADAS: Formado por pequeas lneas paralelas entre si (vase fig. 125).
c ____UNIDAS: Ambas cejas unidas (vase fig. 126).
OJOS:
a______GLOBO OCULAR SIN PUPILA: Presencia de rbita ocular vaca (vase fig. 127).
b______GLOBO OCULAR GRANDE/ PUPILA PEQUENA: El globo ocular debe ser
notoriamente ms grande que la pupila (representado en este caso por un punto o
crculo pequeo) (vase fig. 128).
c ____SOBRESALIDO: Los ojos deben atravesar el contorno del rostro cuando este se
encuentra de perfil o en perfil-frente (vase fig. 129).
d ____ PUNTOS: Representacin ocular reducida a un simple punto o algo similar (vase
fig. 130).
e ____ MUY SEPARADOS ENTRE SI: La distancia entre ambos deber ser mayor al 7.24%
del tamao total de la figura. Requisito indispensable para codificar "e" es la presencia
de globo ocular (vase fig. 131).
f ____ PUPILA CENTRICA: Pupila localizada exactamente en el centro de la rbita ocular,
NARIZ:
a ____ CORTADA: La punta de la nariz debe ser cuadrada en perfil. No codificar si la figura
esta de frente (vase fig. 134).
b ____ CIRCULAR: Representado por un circulo u ovalo completo (vase fig. 135).
c ____ ENFASIS EN FOSAS NASALES: Fosas nasales resaltadas por el tamao, refuerzo,
borroneo, presin o sombreado. Si no se cumple lo anterior, no codificar (vase fig.
136).
d ____GANCHUDA: Presencia de protuberancia en el puente nasal, dando el aspecto de "pico
de loro".Requisito indispensable: la cabeza debe estar de perfil o perfil-frente (vase
fig. 137).
e ____ PUNTIAGUDA: La nariz debe de terminar en punta (vase fig. 138).
BOCA:
a_________CIRCULAR: Representado por un circulo u ovalo (vase fig. 139).
b_________DIENTES: Presencia notoria de dientes (vase fig. 140).
c_________LENGUA: Presencia notoria de la lengua (vase fig. 141).
d_________LINEA GRUESA Y CORTA: Boca formada por una lnea muy pequea (menor al
1.88% del tamao total en ambas figuras) cuya presin es fuerte y/o el ancho es
grueso (vase fig. 142).
e_________LABIO "ARCO DE CUPIDO":Labios formados por lneas semejantes a un arco
(vase fig. 143).
f_________LABIO ABULTADO: El labio sobresale el contorno del rostro de la figura. Requisito
indispensable: la cabeza debe de estar de perfil o perfil-frente (vase fig. 144).
g_______LABIO INFERIOR ABARQUILLADO: Labio inferior similar a un "barquillo de helado"
o triangulo (vase fig. 145).
h _______LABIO SUPERIOR MS GRUESO QUE EL INFERIOR: El labio superior debe de ser
notoriamente ms grueso que el inferior (vase fig. 146).
i_________LABIO USUAL: Cualquier tipo de labio que no cumpla con los requisitos para ser
codificado como "e", 'f', "g" y "h" (vase fig. 147).
j_________OBJETO EN LA BOCA: Presencia de algn objeto entre los labios (vase fig. 148).
k _______LINEA ENTRECORTADA: Boca formada por pequeas lneas (o puntos) continuos
QU IJADA
a _______ CUADRADA: Formada por lneas rectas (vase fig. 153).
b _______ SALIENTE: En rostro de perfil, cuando la quijada sobresalga de manera notoria el
contorno facial (vase fig. 154).
CUELLO:
a
DELGADO Y LARGO: Para codificar "a" deben de cumplirse ambos requisitos: Si la figura es
masculina (vase fig. 155):
Ancho menor al 4.42% del tamao total.
Largo mayor al 5.78% del tamao total.
Si la figura es femenina:
Ancho menor al 3.68% del tamao total. Largo mayor al 6.88% del tamao total.
CORTO Y GRUESO: Para codificar "b" deben de cumplirse ambos requisitos: Si la figura es
masculina (vase fig. 156):
Ancho mayor al 9.48% del tamao total.
Largo menor al 1.24% del tamao total.
Si la figura es femenina:
Ancho mayor al 8.02% del tamao total. Largo menor al 1.69% del tamao total.
CIRCULAR: Los contornos laterales del cuello deben ser curvos. Tambin cuando el cuello
esta formado por un circulo u ovalo (vase fig. 158).
HOMBROS:
a______ANCHO Y RECTO: En caso de figura masculina, el ancho debe ser mayor al 33.77%
del tamao total (vase fig. 159). Si la figura es femenina, el ancho debe ser mayor al
29.31 % del tamao total. Adems el hombro debe ser perpendicular al cuello en
ambos casos.
TRONCO:
a ____ ANGULOSO: Los contornos y las esquinas deben de ser rectos, tal como se muestra
en la figura 160 (tronco similar a un cuadrado, rectngulo, trapecio, etc.).
b ____ CURVO: Contorno del tronco curvo, tal como se muestra en la figura 161 (tronco
similar a un circulo u ovalo).
c ____PARALELO: Los contornos laterales deben de ser rectos y perfectamente paralelos, tal
como se muestra en la figura 162 (la lnea recta debe de extenderse desde el hombro o
axila, hasta los pies). En caso de codificar "c", no codificar "a".
d ____ ANATOMICO: En figura vestida o desnuda, cualquier representacin de msculos
abdominales o costillas, tal como se muestra en la figura 163 (no incluye arruga de la
vestimenta, ni indicacin anatmica).
PECHO:
a ____ LINEAS: En figura vestida o desnuda, cualquier lnea o sombreado que represente la
presencia del pecho, tal como se muestra en la figura 164 (no incluye bolsillo, botones,
ni arrugas de la vestimenta).
BRAZOS:
a ____RECTO: Formado por lneas rectas y paralelas entre si, tal como se muestra en la figura
165. No debe de haber representacin alguna de articulaciones (codo).
b ____PEGADO AL CUERPO: Brazo recto, pegado al tronco, tal como se muestra en la figura
166. Requisito indispensable: las manos deben de estar pegadas a los muslos (no
codificar si tiene las manos en el bolsillo o la espalda).
c ____ PALOTES: Brazos representados por una sola lnea, tal como se muestra en a figura
167 (no necesariamente recta, pueden haber articulaciones).
d ____UN BRAZO MAS LARGO QUE EL OTRO: La diferencia entre ambos brazos debe ser
igual o mayor al 6.50% del tamao total. Asignar el cdigo al brazo mas largo (vase
fig. 168).
e ____SEPARADOS: Cuando el brazo se encuentre separado por completo del tronco (vase
fig. 169).
f ____ CURVOS: Brazos completamente curvos, semejantes a las "asas" de los vasos, con las
manos unidas al cuerpo (vase fig. 170).
g ____ ABIERTOS: Brazos abiertos en los extremos dstales (vase fig. 171).
MANOS:
a ____ ALETAS: Mano curva, sin indicaci6n alguna de los dedos (vase fig. 172).
b ____ IGUALES: Ambas manos con el pulgar sealando hacia la misma direcci6n (vase fig.
173).
DEDOS DE LA MANO:
a ____ ENCERRADOS EN UNA LINEA: Los cinco dedos cubiertos por una lnea curva, sin
arcadas (vase fig. 174).
b ____ UAS: Presencia visible de unas (vase fig. 175).
c ____ CORTOS Y REDONDOS: Ambas condiciones deben estar presentes. Los dedos deben
de ser pequeos y curvos (vase fig. 176).
d ____ PALOTES: Dedos representados solo por lneas o palotes (vase fig. 177).
e ____ PUNTIAGUDOS: Dedos (o unas) terminados en punta (vase fig. 178). No codificar en
caso de palotes.
f ____ NUDILLOS: Cualquier representaci6n de los nudillos (vase fig. 179).
g ____ MAS DE CINCO DEDOS: Presencia de seis o mas dedos en una o ambas manos
(vase fig. 180).
h ____ MENOS DE CINCO DEDOS: Presencia de cuatro o menos dedos en una o ambas
manos (vase fig. 181).
i ____ CIRCULARES: Dedos circulares, semejante a un racimo de uvas (vase fig. 182).
j ____ PALMA CIRCULAR Y DEDOS LARGOS: Palma formada por un crculo u valo y los
dedos son considerablemente largos. Deben de cumplirse ambos requisitos (vase fig.
183).
CINTURA:
a
INDICADA: Cintura indicada por una lnea (reforzada, borroneada, fuerte presin) o por
sombreados (vase fig. 186 y 187).
GENITALES:
a ____ PRESENCIA EN VESTIDOS: Cualquier representacin de los genitales en una figura
vestida, tal como se muestra en la figura 188 (al menos una prenda).
b ____PRESENCIA EN DESNUDOS: Cualquier representacin de los genitales en figuras
humanas desnudas (vase fig. 189).
c ____ LINEA SEPARA GENITALES: En figura masculina, la base del genital es separada del
tronco con una lnea. Codificar tambi6n cuando el genital se encuentre separado de
cuerpo (vase fig. 190).
d ____ BRAGUETA: Presencia de bragueta a la altura de los genitales (vase fig. 191).
e ____ NO CERRAR PARTE INFERIOR: Presencia de abertura en la zona donde deberan de
estar los genitales (vase fig. 192).
PIERNAS:
a ____ PEGADOS ENTRE SI: Piernas unidas entre si (vase fig. 193).
b ____ TIPO FALDA: Para codificar "c" primero deben de haberse realizado los contornos
laterales de ambas piernas y luego la lnea central divisoria. No debe de haber espacio
entre las piernas (vase fig. 194).
c ____ DESNUDAS: Codificar "d" solo si las piernas de la figura se encuentran desnudas
(vase fig. 195). Si falta otra prenda (medias, zapato, truza, camisa, etc.), no codificar.
d ____ OCULTAS: Piernas ocultas con objetos, tal como se muestra en la figura 196
(frazadas, vegetacin, etc.).
e _____ ABIERTOS EN LOS EXTREMOS: No cerrar el extremo distal de las piernas (vase
fig. 197).
PIES:
a _____ FALICO: Forma alargada, con punta curva, semejante a un falo (vase fig. 198).
b _____ VESTIDO SIN ZAPATO: Persona completamente vestida, sin zapatos. En caso de
qua falte otra prenda, no codificar (vase fig. 199).
c _____ CIRCULAR: Pie en forma ovalada o circular (vase fig. 200).
d _____ PUNTIAGUDO: Punta del pie puntiagudo (vase fig. 201).
a ____VESTIDO MOSTRANDO DEDOS: Solo dedos del pie deben estar descubiertos (vase
fig. 202).
b ____ UAS: Presencia de uas (vase fig. 203).
c ____ ENCERRADOS EN UNA LINEA: Dedos del pie encerrados en una lnea, sin arcadas
(vase fig. 204).
d ____ PALOTES: Dedos representados con palotes o lneas simples (vase fig. 205).
e ____ PUNTIAGUDO: Dedos del pie terminan en punta. No codificar en caso de palotes
(vase fig. 206).
NOTA:
Pueden ser codificados dos o mas indicadores a la vez, separados por una
coma (vase fig. 207, 208 y 209).
DETALLE
Para calificar Detalle, hay que sumar la cantidad de elementos presentes en un determinado
tem
*Botones, lnea media, arrugas, diseo o bolsillo (no considerar el bolsillo si esta localizado a la
altura del pecho).
PECHO: (Mximo 3 puntos)
*Cualquier representacin (Lneas, bolsillo, botn, diseo o sombreado).
*Pezn o tetilla.
*Vellos.
BRAZOS: (Mximo 4 puntos)
*Cualquier representacin.
*Bidimensional.
*Articulacin.
*Manga detallada, botn, pulsera, reloj, adorno y/o vellos.
MANOS: (Mximo 2 puntos) *Cualquier representacin.
*Lneas de la palma.
DEDOS DE LA MANO: (Mximo 6 puntos)
*Cualquier representacin.
*Bidimensional.
*Numero correcto de dedos.
*Posicin correcta del pulgar.
*Articulaciones y/o uas.
*Anillo.
CINTURA: (Mximo 2 puntos)
*Cualquier representacin.
*Correa, lazo o doble lnea.
CADERA / NALGAS: (Mximo 1 punto)
*Cualquier representacin.
GENITALES: (Mximo 1 punto)
*Cualquier representacin (genitales, bragueta, pliegue, etc.).
TOTAL NO PONDERADO: Una vez calificados los seis rubros pertenecientes a la parte II,
realizar la sumatoria de la frecuencia de aparici6n de cada uno de ellos. Por ejemplo si la
codificaci6n de Desplazamiento fuese como sigue:
ITEMS CORPORALES
DESPLAZAMIENTO
Cuello
Manos
Pie
FORMA
Cabeza
Ojos
Nariz
Manos
Piernas
a
a,e
a,e
b
a
a
a,f
En el caso de detalles, sumar la cantidad total de cada uno de los tems corporales. Por
ejemplo, si la codificacin de Detalle fuese:
Cabeza
Quijada
Dedos mano 4
Cabello
Cuello
Cintura
Orejas
Hombros
Cadera/Nalga 1
Cejas
Tronco
Genitales
Ojos
Pecho
Piernas
Nariz
Brazos
Pie
Boca
Manos
Dedos pie
RANGO: Comparar los resultados obtenidos con los baremos respectivos y asignar algunos
de estos tres cdigos:
: Cuando est por encima del promedio.
: Cuando est dentro del promedio.
: Cuando est por debajo del promedio.
En el caso precedente, los ojos no presentan ningn cdigo en Rubros Generales, por lo tanto su
Total es de 0 (ntese que no se incluye el rubro de Detalles); las piernas presentan dos movimientos,
por lo tanto su Total es de 2; las orejas presentan una distorsin, un borroneo, dos desplazamientos
y dos formas, por lo tanto, su Total es de 6; la quijada presenta un borroneo, por lo tanto su Total
es de 1; los dedos de la mano presentan un borroneo y dos formas, por lo tanto su Total es de 3.
De esta manera se realizar la Total de cada uno de los 21 tems corporales.
Una vez calificados cada uno de los tems, se proceder a comparar los resultados con lo baremos
respectivos, colocando uno de estos tres cdigos en la columna de Rango del tem:
: Cuando est por encima del promedio.
: Cuando est dentro del promedio.
: Cuando est por debajo del promedio.
Para hallar el Total No Ponderado, sumar la frecuencia de aparicin de los tems que
presentan algn rubro general. Tomando como ejemplo la tabla anterior, veremos que son 12
los tems corporales que presentan algn rubro general. Esta cantidad ser anotada en el
recuadro de Total No Ponderado de la Total.
Para hallar el Total Ponderado, sumar los porcentajes corporales de aquellos tems que
presenten rubros generales. En el caso de tems pares, verificar si ambos hemicuerpos
presentan codificacin, de no ser as, dividir el Porcentaje Corporal de dicho tem entre dos y
realizar la sumatoria del Total Ponderado de manera usual. Siguiendo con el ejemplo anterior,
se tiene lo siguiente:
El resultado de
Total
Ponderado
Seria de 74.
ITEM CORPORAL
Cabeza
Cabello
Orejas
Boca
Quijada
Tronco
Brazos
Manos
Dedos de la mano
Genitales
Piernas
Pie
TOTAL
1
2
6
1
1
1
4
1
3
2
2
5
% CORPORAL
1
1
1
1
1
13
14
2/2
3
2
32
4
Finalmente,
comparar
el
74
total
Ponderado con los baremos respectivos y asignar alguno de estos tres cdigos, colocndolo
en el recuadro de Rango de la Total:
3.1.2 VESTIMENTA
El cuadro de Vestimenta incluye el anlisis de la calidad y la cantidad de prendas que presenta
la figura humana. Se divide en cuatro grandes acpites: Rubros Generales, Prendas
principales, Prendas adicionales y Prendas especficas.
A continuacin se describen los criterios de codificacin de cada uno de ellos:
3.1.2.1 GENERALES
CANTIDAD:
0 _____ OMISION: Figura humana completamente desnuda (vase fig. 211).
a _____ VESTIMENTA MINIMA: Presencia de una o dos prendas interiores (truza, sostn,
medias) o traje de bao (vase fig. 212).
Z _____ VESTIMENTA USUAL: Presencia de Principal superior (prendas que cubren el tronco:
blusa, camisas, polos, etc.) a inferior (prendas que cubren la parte inferior del cuerpo:
pantaln, falda, short, etc.), tal como se muestra en la figura 213. Puede incluir
Adicional necesario (ver lista).
b _____ VESTIMENTA COMPLEJA: Presencia de Principal superior a inferior, adems de
Adicional necesario y accesorio.
Tambin codificar "b" cuando la ropa sea muy detallada o tenga diseos elaborados
(vase fig. 214).
CALIDAD:
a _____ BORRONEO: Se codificara "a" cuando el evaluado borre cualquiera de las prendas
que presente el dibujo de la persona. No interesa la cantidad, ni la extensin, solo si
borra alguna prenda (vase fig. 215).
b _____ REFUERZO: Codificar "b" cada vez que el sujeto repase dos o mas veces el lpiz por
la misma zona. Requisito indispensable: Ms del 40% de la prenda (la que presente
el refuerzo) debe de estar remarcada (vase fig. 216).
c _____ SOMBREADO: Codificar "c" cuando alguna de las prendas presente como mnimo un
20% de su superficie sombreada (vase fig. 217).
d_____ DISTORSION Y/O DESCUIDO EN EL TRAZO: Presencia de lnea vellosa, no continua,
temblorosa, confusa y/o prendas distorsionadas (vase fig. 218).
e _____ GRANDE: Prendas grandes en comparacin con el tamao del cuerpo de la figura
humana (vase fig. 219).
f _____ NO CERRAR POR COMPLETO LA VESTIMENTA: Omisin de lneas que conforman
la prenda, tal como se muestra en la figura 220 (Ej.: lnea del cuello, puno, basta del
pantaln, etc.).
Z _____TIPICO: Codificar "Z" si no se cumplen los criterios de Calidad anteriormente descritos
(vase fig. 221).
ESTILO:
a _____ CENIDO: Principal superior e inferior delinean el contorno natural del cuerpo. Incluye
ropa interior o traje de bao (vase fig. 222).
b_____ UNIFORME/ FORMAL: Figura vestida con prendas pertenecientes a alguna institucin,
tal como se muestra en la figura 223 (deportiva, religiosa, militar, educativa,
profesional, etc.). Incluye ropa formal (ternos)
c _____ TRADICIONAL: Figura vestida con trajes tpicos de su pas o regin (vase fig. 224).
d _____ ANTIGUA: Figura vestida con trajes pertenecientes a pocas pasadas (vase fig.
225).
e _____ DISENOS: Presencia de diseos sobre alguna parte del cuerpo (tatuajes) o ropa
(estampados), tal como se muestra en la figura 226.
f _____ MODA: Figura vestida con prendas propias de la moda actual (vase fig. 227).
Y _____OTROS: Incluye disfraces u otro estilo de prenda no especificado (vase fig. 228).
Z_______TIPICO: Figura vestida con ropa usual, tal como se muestra en la figura 229 (Ej.: En
hombre: pantaln, polo o camisa, casaca. En mujer: falda, blusa, polo.).
3.1.2.2 PRINCIPAL
SUPERIOR:
a ____ Abrigo.
b ____ Sostn.
c ____ Camisa o chompa de cuello alto.
d ____ Capucha, toga, capa o velo.
Y ____ Otros (polo, casaca, chaleco, etc.).
0 ____ No principal superior.
INFERIOR:
a ____ Ropa interior.
b ____ Pantaln / falda.
Y ____ Otros (short, medias, etc.).
0 ____ No principal inferior.
3.1.2.3 ADICIONAL
NECESARIO:
a ____ Lentes.
b ____ Cinturn o correa.
c ____ Prtesis, vendajes, silla de ruedas, muletas.
d ____ Lazo en la cintura.
e ____ Reloj.
0 ____ No adicional necesario.
ACCESORIO:
a ____ Pauelo.
b ____ Aretes.
c ____ Anillos.
d ____ Mascara.
e ____ Collar.
f ____ Cruz.
g ____ Guantes.
h ____ Pulsera.
Y ____ Otros (bincha, gancho de pelo, etc.)
0 ____ No adicional accesorio.
CORBATA:
a _____ LARGA: El largo de la corbata debe ser mayor al 22.45% del tamao total de la figura
(vase fig. 235).
b _____ CORTA: El tamao de la corbata debe ser menor o igual al 8.19% del tamao total de
la figura (vase fig. 236).
c _____ FLOTANDO EN EL AIRE: Corbata alejada del pecho, como flotando (vase fig. 237).
d _____ BORRONEO/ SOMBREADO/ REFUERZO: Corbata borroneada (no interesa la
cantidad ni la extensin), sombreado (mas del 20%) o reforzado (mas del 40%), tal
como se muestra en la figura 238.
Y _____ OTROS: Codificar "Y" cuando la corbata no cumpla los criterios anteriormente
Mencionados (vase fig. 239).
0 _____ OMISION: Ausencia de corbata.
ZAPATOS:
A _____ HEBILLA: Presencia de hebilla o adorno similar en el zapato (vase fig. 240).
b _____ TACOS: Codificar "b" solo si el taco es largo (vase fig. 241).
c _____ PASADORES: Presencia de pasadores (vase fig. 242).
d _____ DETALLADO: Zapato con exceso de detalles (hebilla, suela, tacos, pasador, diseos,
adornos, etc.) o retoques (vase fig. 243).
e _____ BORRONEO/ SOMBREADO/ REFUERZO: Zapatos borroneados (no interesa la
cantidad ni la extensin), sombreados (mas del 20%) o reforzados (mas del 40%), tal
como se muestra en la figura 244.
Y _____ OTROS: Codificar "Y" cuando los zapatos no cumplan los criterios anteriormente
Mencionados (vase fig. 245).
0 _____ OMISION: Ausencia de zapatos.
BOLSILLOS:
BOTONES:
a______ZONA POCO VISIBLE: Botones localizados en zonas poco visibles (mangas, etc.), sin
nfasis (vase fig. 251).
b _____GRAN CANTIDAD: Presencia de siete o mas botones (vase fig. 252).
c _____ LINEA CENTRAL: Hilera de botones localizados en la lnea media del tronco (vase
fig. 253).
d _____ MITAD INFERIOR DEL TRONCO: Botones colocados en la mitad inferior del tronco
(vase fig. 254).
e _____ LADO IZQUIERDO: Botones colocados al lado izquierdo del tronco (vase fig. 255).
f _____ LADO DERECHO: Botones colocados al lado derecho del tronco (vase fig. 256).
g _____ DESORDENADOS: Botones colocados sobre el tronco, sin orden aparente (vase fig.
257).
h _____ PECHO: Botones localizados sobre el pecho (vase fig. 258).
i _____ OMBLIGO: Presencia de un botn sobre la zona del ombligo (vase fig. 259).
j _____ ABOTONADO: Prendas abotonadas (vase fig. 260).
k _____ DESABOTONADOS: Prendas desabotonadas (vase fig. 261).
I _____ BORRONEO/ SOMBREADO/ REFUERZO/ GRANDE: Botones borroneados (no
interesa la cantidad ni la extensin), sombreados (ms del 20%), reforzados (ms del
40%) o grandes (notoriamente grandes), tal como se muestra en la figura 262.
Y _____ OTROS: Codificar "Y" cuando los botones no cumplan los criterios
anteriormente Mencionados (vase fig. 263).
0 _____ OMISION: Ausencia de botones.
3.1.3 MISCELANEOS
Este punto abarca cuatro rubros: Rasgos faciales, expresin facial, detalle ocular y
articulaciones. A continuacin se describen los criterios de codificacin:
3.1.3.1 RASGOS FACIALES (CARA):
a_______SOMBREADO: Codificar "a" cuando la cara presente un 20% de su
superficie sombreada (vase fig. 264).
b_______REFUERZO: Codificar "b" cada vez que el sujeto repase dos o ms veces el lpiz por
la misma zona. Requisito indispensable: Mas del 40% de la cara debe de estar
remarcada (vase fig. 265).
c ____ POCO CLARO: Rostro formado por lneas tenues, en contraste con el resto del
e _____ BORRONEO: Se codificara "e" cuando el evaluado borre el rostro que presente el
dibujo de la persona. No interesa la cantidad, ni la extensin del borroneo, solo su
presencia (vase fig. 268).
Z _____TIPICO: Codificar "Z" cuando el rostro no cumpla con los criterios anteriormente
Mencionados (vase fig. 269).
0 _____OMISION: Ausencia total del rostro (ojos, cejas, nariz y boca), tal coma se muestra en
la figura 270
Codificar tambin en caso de borroneo, sombreado y/o refuerzo (vase fig. 281).
b _____ OVALADO: Articulaciones formadas por la unin de dos valos o crculos. Tambin
cuando las articulaciones tienen forma circular (vase fig. 282).
c _____SOLDADOS: Articulaciones semejantes a la uni6n de miembros rectos (vase fig.
283).
Z _____TIPICO: Presencia de menos de 7 articulaciones, sin nfasis (vase fig. 284).
0 _____ OMISIN: Ausencia de articulaciones (vase fig. 285).
3.2.1 RUBROS
INTEGRACION:
a _____ FRAGMENTADO: Presencia de dos o ms miembros separados de cuerpo (vase
fig. 286).
b _____ SEMIFRAGMENTADO: Presencia de un miembro separado de cuerpo (vase fig.
287).
Z _____ INTEGRADO: Todos los miembros se hallan integrados al cuerpo (vase fig. 288)
TAMAO:
a _____ MICROGRAFICO: Figura cuya longitud es menor a 5.45 cm. (vase fig. 289).
b _____ PEQUENO: Figura cuya longitud oscila entre 5.45 cm. y 10.71 cm. (vase fig. 290).
Z _____ MEDIO: Figura cuya longitud oscila entre 10.72 cm. y 21.26 cm. (vase fig. 291).
c _____ GRANDE: Figura cuya longitud oscila entre 21.27 cm. y 26.53cm. (vase fig. 292).
d _____ MACROGRAFICO: Figura cuya longitud es superior a 26.53 cm. (vase fig. 293).
UNION:
a ______PERFECTA: Figura humana no presenta aberturas lineales o interrupciones (vase
fig. 294).
Z ______COMUN: Presencia de 1 a 7 aberturas o interrupciones lineales (vase fig. 295).
b _____ ABIERTA: Presencia de 8 o ms aberturas o interrupciones lineales (vase fig. 296).
TEMA:
a _____ FIGURA RIDICULA: Dibujo de caricaturas, payasos o figures de aspecto gracioso
(vase fig. 297).
b _____ FIGURA GROTESCA: Dibujo de monstruos, diablos o brujas (vase fig. 298).
c _____ESTEREOTIPO: Dibujo de personajes actuales o de moda: hroes, actores, cantantes,
robots, etc. (vase fig. 299).
d _____ FIGURA AGRESIVA: Dibujo con expresi6n facial agresiva y complementos de ndole
violento: pandilleros, ladrn, asesinos, etc. (vase fig. 300).
e _____ FIGURA MAYOR: Figura humana cinco aos mayor que el evaluado (como mnimo),
tal como se muestra en la figura 301.
f_______FIGURA MENOR: Figura humana cinco aos menor que el evaluado (como mnimo) o
de aspecto infantil (vase fig. 302).
g _____FIGURA GORDA: Dibujo considerablemente obeso, en caso de duda no codificar.
(vase fig. 303)
h ______FIGURA DELGADA: Dibujo considerablemente delgado. No considerar en caso de
dibujo hecho de palotes (vase fig. 304).
i ______FIGURA DE AUTORIDAD: Dibujos de personajes relacionados con las leyes y el
liderazgo: reyes, juez, abogado, jefes, etc. (vase fig. 305).
j _____FIGURA BENEVOLA: Personajes cuya cualidad principal es la bondad: Dios, ngeles,
sacerdotes, santos, etc. (vase fig. 306).
k_____FIGURA CON PODER FISICO: Dibujo de personajes con cuerpos musculosos:
boxeadores, fsicoculturistas, etc. (vase fig. 307).
l _____ ESCOTOMIZACIN: Dibujo de una cabeza o un busto (vase fig. 308)
POSTURA:
a _____ APOYADO: La figura deber estar apoyada sobre algn elemento del fondo (muro,
poste, mesa, etc.), tal como se muestra en la figura 314.
b _____ CAMINANDO: Figura ejecutando la accin de caminar o correr (vase fig. 315).
c _____ SENTADO/ ECHADO/ ARRODILLADO: Figura realizando alguna de las siguientes
acciones: sentarse, echarse o arrodillarse (vase fig. 316).
d _____ FLOTANDO: Figura con los pies por encima del piso. En el caso de no haber piso, la
figura debe de estar parado de punta (vase fig. 317).
e _____ MAL EQUILIBRADO: La postura debe mostrar evidente inestabilidad (como si se
fuese a caer). Si la figura esta parada de puntas, codificar "e", solo silos pies tocan el
suelo (en caso contrario codificar "d"), tal como se muestra en la figura 318.
f _____ VIOLENTO: Figura en evidente postura agresiva (vase fig. 319).
g _____ LUDICO: Figura ejecutando alguna actividad ldica (vase fig. 320).
h _____ INCONGRUENTE: Dibujo de determinada edad, no realiza movimientos propios de su
edad cronolgica (Ej.: adulto saltando, nio caminando con bastn, etc.), tal como se
muestra en la figura 321. Si hay casos en que la figura presenta los cdigos "g" y "h",
codificar solo "h.
i _____ DOBLADO HACIA LA IZQUIERDA: Figura cuyo tronco se inclina hacia la izquierda
(vase fig. 322)
j _____ DOBLADO HACIA LA DERECHA: Figura cuyo tronco se inclina hacia la derecha
(vase fig. 323).
Y _____ OTROS: Cualquier otra postura no considerada en los anteriores criterios (vase fig.
324).
Z _____ TIPICO: Figura de pie (vase fig. 325).
PERSPECTIVA:
a ______PERFIL DERECHO: Figura mirando hacia el lado derecho. Incluye perfil-frente
derecho (vase fig. 326).
LOCALIZACION:
a______SUPERIOR: Figura localizada en la mitad superior de la hoja (vase fig. 331).
b______INFERIOR: Figura localizada en la mitad inferior de la hoja (vase fig. 332).
c______DERECHA: Figura localizada en la mitad derecha de la hoja (vase fig. 333).
d______IZQUIERDA: Figura localizada en la mitad izquierda de la hoja (vase fig. 334).
Z______CENTRO: Figura ubicada en la parte central de la hoja (vase fig. 335).
En este Rubro, pueden usarse las combinaciones de dos cdigos, colocando primero el
cdigo vertical (superior, inferior o central) y luego el horizontal (izquierda, derecha o
central). Por ejemplo, si la figura esta ubicada en la parte superior-izquierda de la hoja
(vase fig. 336), codificar:
ae
LNEA MEDIA:
a _____ NFASIS PERFECTO: Presencia de lnea media formada por accesorios o detalles de
la ropa (corbata, botones, bragueta, lnea media de la camisa, etc.), del cuello hasta
los genitales. Codificar a si la lnea media es mayor al 19.45 % del tamao total de
la figura (vase fig. 337).
b _____ NFASIS IMPERFECTO: Presencia de lnea media no recta; Codificar "b" si la lnea
media es mayor al 19.45% del tamao total de la figura (vase fig. 338),
Z _____ TPICO: Omisin de lnea media o presencia de solo parte de ella. (vase fig. 339).
CALIDAD EVOLUTIVA:
a _____ GARABATOS: Dibujos de lneas inconexas, carentes de forma (vase fig. 340)
b _____ ESQEUMTICO: Figura humana hecho de palotes (vase fig. 341).
c _____ SIMPLICIDAD: Dibujo con acentuacin geomtrica, sin indicaciones anatmicas, poco
detalle y proporcin (vase fig. 342).
Z _____ ADECUADO: Dibujo con buena proporcin, acentuacin anatmica y cantidad de
detalles esperados (vase fig. 343).
d _____ COMPLEJO: Dibujo tpico de artistas, cargado de detalles y cuidadosa acentuacin
anatmica (vase fig. 344).
SUCESIN:
Codificar este rubro solo si se ha realizado la observacin conductual, en caso contrario,
colocar el cdigo "Z" en el recuadro, asumiendo que la sucesin fue la usual.
a______PIES A CABEZA: El evaluado empieza dibujando los pies y culmina con la cabeza.
Z______ADECUADO: El examinado empieza dibujando la cabeza y culmina con los pies.
b_______CONFUSO: Las diversas partes del cuerpo son dibujados sin seguir un orden
aparente. No tomar en cuenta los retoques.
USO DEL MARGEN:
Z _____ ADECUADO: Dibujo ubicado fuera de la zona del margen de 0.1 cm. a 2.3 cm.,
comenzando por el borde de la hoja (vase fig. 345).
a _____ ATIPICO: Dibujo ubicado dentro de la zona del margen de 0.1 a 2.3 cm., comenzando
por el borde de la hoja (vase fig. 346).
b _____HOJA COMO BASE: El dibujo se apoya en el borde de la hoja. (vase fig. 347):
c _____FUERA DE LA HOJA: Cuando el dibujo queda incompleto a causa del borde de la hoja.
(vase fig., 348).
ANGULO CORPORAL:
a_______INCLINADO HACIA- LA DERECHA: El eje del cuerpo se encuentra inclinado hacia la
derecha, entre 93 y 135, tomando como referencia la orilla de la hoja prxima a los
pies del dibujo (vase fig. 348).
b _____INCLINADO HACIA LA IZQUIERDA: El eje del cuerpo se encuentra inclinado hacia la
izquierda, entre 45 y 85, tomando como referencia la orilla de la hoja prxima a los
pies del dibujo (vase fig. 350).
Z _____ADECUADO: El eje del cuerpo se halla ubicado entre 86 y 92, tomando como
referencia la orilla de la hoja prxima a los pies del dibujo (vase fig. 351).
Y _____NO EVALUABLE POR POSTURA: Codificar "Y" cuando el eje del cuerpo no sea recto,
debido a la postura (vase fig. 352).
ACENTUACIN MUSCULAR:
a_______DETALLADO: Los msculos del cuerpo son destacados a travs del sombreado o
delineado cuidadoso (vase fig. 353).
Z_____ ESCASO: Acentuacin muscular escasa, presente en poca cantidad (poco sombreado
y/o delineado), tal como se muestra en la figura 354.
0_____ OMISION: No acentuacin muscular, el cuerpo se encuentra formado por lneas rectas
(vase fig. 355).
SIMETRIA:
a _____ RIGIDO: Ambos hemicuerpos son idnticos (vase fig. 356).
b _____ ASIMETRICO: Ambos hemicuerpos son marcadamente diferentes por la forma,
proporcin, detalle, tipo de trazo, refuerzo, sombreado, movimiento, etc. (vase fig.
357).
RELLENO:
a _____CUIDADOSO: El sombreado corporal es cuidadoso, pulcro y ordenado (vase fig. 360).
Z _____COMUN: Sombreado corporal poco cuidadoso (vase fig. 361). Codificar "Z" tambin
en caso de ausencia total de relleno.
b _____TOSCO: Sombreado descuidado, desordenado y sucio (vase fig. 362).
PLANO:
a _____ UNIDIMENSIONAL: Dibujo hecho con palotes (vase fig. 363).
Z _____ BIDIMENSIONAL: Dibujo solo presenta las dimensiones de largo y ancho (vase fig.
364).
b _____ TRIDIMENSIONALIDAD: Dibujo con caractersticas de profundidad a travs del
sombreado, colocacin de fondo o posicin de las partes del cuerpo (vase fig. 365).
No considerar la vestimenta, las transparencias o indicaciones anat6micas como
Tridimensionalidad.
POSICIN DE LA HOJA:
3.2.2 LINEA
ANCHO:
a_____GRUESO: Mas del 50% del cuerpo est formado por lneas cuyo grosor es mayor al
0.14 cm. (vase fig. 368).
Z_____ MEDIO: Mas del 50% del cuerpo est formado por lneas cuyo grosor oscila entre 0.05
a 0.14 cm. (vase fig. 369).
b_____ FINO: Mas del 50% del cuerpo est formado por lneas cuyo grosor es menor al 0.05
cm. (vase fig. 370).
c_____MIXTO: Mezcla de dos o tres tipos de grosor lineal (ninguno de ellos debe pasar el
50%), tal como se muestra en la figura 371.
PRESIN:
a _____FUERTE: Ms del 50% del cuerpo esta formado por lneas cuya presin es fuerte. La
lnea es capaz de percibirse tctilmente cuando se roza la hoja en el reverso. En caso
de duda, no codificar (vase fig. 372).
Z _____MEDIO: Ms del 50% del cuerpo esta formado por lneas cuya presin es promedio
(vase fig. 373)
b _____DEBIL: Mas del 50% del cuerpo esta formado por lneas tenues, plidas, apenas
perceptibles (vase fig. 374).
c _____ MIXTO: Mezcla de dos o tres tipos de presin lineal (ninguno de ellos debe pasar el
50%), tal como se muestra en la figura 375.
LONGITUD:
a _____SLIDO: Mas del 50% del cuerpo esta formado por lneas cuya longitud es mayor a
6.5 cm. (vase fig. 376).
b _____LARGO: Mas del 50% del cuerpo esta formado por lneas cuya longitud oscila entre 5.0
y 6.4 cm. (vase fig. 377).
Z _____COMUN: Ms del 50% del cuerpo esta formado por lneas cuya longitud oscila entre
1.9 y 4.9 cm. (vase fig. 378).
c _____CORTO: Mas del 50% del cuerpo esta formado por lneas cuya longitud oscila entre
d _____POROSO: Mas del 50% del cuerpo esta formado por lneas cuya longitud oscila entre
0.1 y 0.3 cm. (vase fig. 380).
TRAZO:
a_____AVANZADA/ RETROCEDIDA: Lnea caracterizada por un constante avance y retroceso
en su diseo (vase fig. 381).
b _____TEMBLOROSO: Linea poco frme, temblorosa (vase fig. 382).
c _____VELLOSO: Trazo formado por lneas pequeas qua le dan el aspecto de velloso (vase
fig. 383).
d _____ CONFUSO: La lnea no est claramente definida, imposibilitndose la delimitacin
clara del contorno del tem. No incluir el cabello (vase fig. 384).
e _____DENTADA: Lneas de aspecto aserrado (vase fig. 385).
f _____ LNEAS GUIAS: Codificar "f" cuando el examinado realice un esquema o bosquejo
sobre el cual dibujar una persona (vase fig. 386).
g _____MIXTO: Incluye el use de dos o ms tipos de trazos (vase fig. 387).
Z _____FIRME: Linea firme (vease fig. 388).
PERSEVERACION:
Para codificar Perseveracin, se procede al anlisis del tronco, brazos y piernas, formadas por
un total de 10 lneas bsicas (2 lneas el tronco y 2 lneas cada uno de los brazos y piernas):
a _____CURVAS: Empleo de lneas curvas en ms de 5 trazos (vase fig. 389).
b _____RECTAS: Empleo de lneas rectas en ms de 8 trazos (vase fig. 390).
c _____CIRCULOS 0 PUNTOS: Presencia de 7 o mas crculos o puntos en el dibujo (estos
pueden adquirir la forma de botones, ojos, nariz, cabeza, orejas, boca, etc.), tal como
se muestra en la figura 391.
Z _____MIXTO: Empleo de diversos tipos de lneas (vase fig. 392)
Nota: En caso de que alguna de las lneas tenga caractersticas curvas y rectas a la vez,
considerarla solo como curva.
El aspecto de Cdigos especiales se subdividen en: Fondo y Rubros diversos. Ambos fueron
incluidos en este aspecto debido a que el primero (fondo) no es un elemento mencionado en la
consigna y el segundo (rubros diversos) aparece en un pequeo porcentaje de la poblacin
(generalmente poblacin psiquiatrica). A continuacin se describen los criterios de codificacin:
3.3.1 FONDO:
CANTIDAD:
a ____1/3 HOJA: La cantidad de elementos que conforman el Fondo ocupan la tercera parte de
la hoja (v6ase fig. 393).
b ____2/3 HOJA: La cantidad de elementos que conforman el Fondo ocupan las dos terceras
partes de la hoja (v6ase fig. 394).
c ____HOJA ENTERA: La cantidad de elementos que conforman el Fondo ocupan toda la hoja
(v6ase fig. 395).
0 ____OMISION: Ausencia de fondo (vase fig. 396).
CALIDAD:
a _____BORRONEO: Se codificara "a" cuando el evaluado borre cualquiera de los elementos
que conformen el Fondo. No interesa la cantidad, ni la extensin del borroneo (vase
fig. 397).
b _____SOMBREADO: Codificar "b" cuando alguno de los elementos presente como mnimo
un 20% de su superficie sombreada (vase fig. 398).
c _____REFUERZO: Codificar "c" cada vez que el sujeto repase dos o ms veces el lpiz por
la misma zona. Requisito indispensable: Mas del 40% del elemento (la que presente el
refuerzo) debe de estar remarcada (vase fig. 399).
d_____ DISTORSION Y/O DESCUIDO EN EL TRAZO: Presencia de lnea vellosa, no continua,
temblorosa, confusa y/o elementos del fondo distorsionados (vase fig. 400)
e _____ DESPROPORCION ESPACIAL: Cuando entre el Fondo y la Figura humana no haya
proporcin adecuada con respecto al tamao (vase fig. 401)
f _____DISPERSO: Los elementos del fondo se encuentran dispersos de manera desordenada
en la hoja. Tambin cuando los elementos se encuentren fragmentados y dispersos
(vase fig. 402).
g _____ FONDO ANIMADO: Cuando se adjudican cualidades humanas a animales, plantas o
seres inanimados (Ej.: rbol con cara), tal como se muestra en la figura 403.
Y _____ADECUADO: Codificar "Y" cuando no se codifique ninguno de los cdigos
anteriormente mencionados (vase fig. 404).
TIPO:
PISO:
a _____CUADRICULADO: Piso semejante a un damero (vase fig. 413).
b _____INCLINADO: Piso formado por una lnea inclinada (vase fig. 414).
c _____CONCAVO/ ENCAPSULADO: Cuando el piso tenga forma cncava (formado por lneas
rectas o curvas). Tambin cuando la figura se encuentre encapsulada dentro de un
crculo o marco (vase fig. 415),
d _____NUBE: Piso semejante a nubes, tipo arcadas (vase fig. 416).
e_____ CHARCO/ SOMBREADO: Piso sombreado o con presencia de charco (vase fig. 417).
f _____FUSION PIE-PISO: Cuando no hay clara diferenciaci6n entre el pie y el piso (vase fig.
418).
Y_____OTRO: Cualquier representacin de piso que no cumpla con los criterios anteriormente
mencionados (vase fig. 419).
0_____OMISI6N: Ausencia de piso (vase fig. 420).
ELEMENTOS:
a _____ACADEMICO: Lapiceros, libros, regla, borrador, etc.
b _____AGUA: Ro, charco, laguna.
c _____ALIMENTOS: Cualquier alimento humano; tambin alimento animal, solo si este ltimo
se encuentra comindolo.
d ______ANIMALES: Perro, vaca, aves, etc. Incluye cualquier tipo de insectos.
e _____ARMAS: Cuchillo, pistolas, etc.
f_______ARTE: Pinturas, esculturas, etc.
g_______ASTRONOMIA: Sol, tuna, estrella, arco iris, etc.
h_______BAST6N: Presencia de bastion.
i_______BOTANICA: Arboles, pasto, flores, etc.
j _____ CARTERA: Maleta, mochila, bolso, etc.
k_______CIGARRO 0 PIPA: Presencia de cigarrillo o pipa.
I_______CONSTRUCCIONES: Edificios, casas, muros, pistas, puentes, etc.
m______DOMESTICO: Muebles, utensilios del hogar, artefactos, etc.
n _____FUEGO: Presencia de fuego o explosin.
el resultado sera de 7.
Luego comparar el resultado con los baremos correspondientes, adjudicando uno de los
siguientes cdigos:
3.3.2 RUBROS
CONTORNO CORPORAL:
a _____Refuerzo/ sombreado del contorno corporal (vase fig. 421).
b _____Refuerzo/ sombreado del contorno de la vestimenta (vase fig. 422).
c _____Refuerzo/ sombreado del lado derecho del contorno corporal o de la vestimenta (vase
fig. 423).
d______Refuerzo/ sombreado del lado izquierdo del contorno corporal o de la vestimenta
(vase fig. 424).
ESTADO DE LA HOJA:
a _____Manchar la hoja.
b _____Romper y/o arrugar la hoja.
TRANSPARENCIA:
INDICACION ANATOMICA:
FIGURA 431
FIGURA 432
b ____ CABEZA: Cuando entre las longitudes de las cabezas de ambas figuras haya una
diferencia mayor o igual que el 23.53% de la longitud de la cabeza mas grande. Aadir
la letra "M" o "F" segn corresponda. Por ejemplo, si observamos que la diferencia
entre las longitudes (largo) de las cabezas es notoria, tomar los siguientes datos:
c ____ QUIJADA: Cuando entre los anchos de las quijadas de ambas figuras haya una
diferencia mayor o igual que el 19.89% del ancho de la quijada mas grande. Aadir la
letra "M" o "F" segn corresponda. Por ejemplo, si observamos que la diferencia entre
las longitudes (ancho) de las quijadas es notoria, tomar los siguientes datos:
"X" equivale a la diferencia mxima esperada que debe de haber entre las longitudes de las
quijadas de ambas figuras. Comparando la diferencia real (2.52) con la diferencia obtenida con
la formula (0.92), encontramos que la primera es mayor que la segunda, por lo tanto, se debe
de codificar:
"cF"
debido a que la quijada de la figura femenina es estadsticamente ms grande que la quijada
de la figura masculina.
d_______HOMBROS: Cuando entre los anchos de los hombros de ambas figuras haya una
diferencia mayor o igual que el 21.79% del ancho del hombro mas grande. Aadir la
letra "M" o "F" segn corresponda. Por ejemplo, si observamos que la diferencia entre
las longitudes (ancho) de los hombros es notoria, tomar los siguientes datos:
Luego aplicar la siguiente formula:
X = 21.79% x Tamao del hombro ms grande
100
"X" equivale a la diferencia mxima esperada que debe de haber entre las longitudes de los
hombros de ambas figuras. Comparando la diferencia real (1.10) con la diferencia obtenida con
la formula (1.37), encontramos que la primera es menor que la segunda, por lo tanto, no se
debe de codificar:
"d M"
debido a que el hombro de la figura masculina no es estadsticamente ms grande que el
hombro de la figura femenina.
e ______CADERAS: Cuando entre los anchos de las caderas de ambas figuras haya una
diferencia mayor o igual que el 27.71% del ancho de la cadera ms grande. Aadir la
letra "M" o "F" segn corresponda. Por ejemplo, si observamos que la diferencia entre
las longitudes (ancho) de las caderas es notoria, tomar los siguientes datos:
X = 27.71 x 6.73
100
X = 1.86
"X" equivale a la diferencia mxima esperada que debe de haber entre las longitudes de las
caderas de ambas figuras. Comparando la diferencia real (2.28) con la diferencia obtenida con la
formula (1.86), encontramos que la primera es mayor que la segunda, por lo tanto, se debe
de codificar:
"eF"
Codificar "Omisin", en tratamiento diferencial, solo cuando a una de las figuras le falte el
tem, aadiendo la letra "M" o "F" segn corresponda. En caso de que ambos presenten la
omisin del tem, no codificar.
3.4.3 SOMBREADO:
Codificar "Sombreado", en tratamiento diferencial, solo cuando a una de las figuras presente el
tem sombreado, aadiendo la letra "M" o "F" segn corresponda. En caso de que ambos
3.4.4 ESTILO:
a _____PELO DESORDENADO
b _____ROPA DETALLADA
d _____DESCUIDO EN EL TRAZO
Codificar "Estilo", en tratamiento diferencial, solo cuando una de las figuras presente las
caractersticas anteriormente descritas, aadiendo la letra "M" o "F" segn corresponda. En
caso de que ambos las presenten, no codificar.
PF : Primero, ver si la figura dibujada inicialmente corresponde al mismo sexo que el del
examinado, de ser as, PF equivaldra a 1 punto, en caso contrario equivale a 0.
Z : Tercero, sumar todos los cdigos "Z" existentes en el rubro de Vestimenta (aspectos
generales), Miscelneos, Aspecto estructural y lnea. Cada "Z" equivale a un punto.
Luego realizar la sumatoria de los tres y obtener el resultado final. Dicho puntaje ser
comparado con la tabla de baremos y se asignar uno de los siguientes cdigos:
Veremos que:
* PF, equivale a un punto, debido a que la figura dibujada inicialmente corresponde al sexo del
evaluado.
* , equivale a 11 puntos, debido a lo siguiente:
- En la tabla de tems corporales: Borroneo, detalle y Total, tienen como rango el cdigo
, ello
+ Z = 1+11+16 = 28
En este caso el puntaje final seria de 28, puntaje que cae dentro del rango "". Dicho cdigo
ser colocado al lado derecho del resultado, de la siguiente manera:
PF +
+ Z = 28
3.5.2 Izq : Der : Para realizar esta relacin, solo se emplearn los tems pares del cuadro
de tems Corporales (a excepcin de Detalle), colocando en Izq, la cantidad de veces que los
tems del hemicuerpo izquierdo son codificados y en Der, la cantidad de veces que los tems
del hemicuerpo derecho son codificados. Luego comparar los resultados obtenidos con los
baremos respectivos de la siguiente manera:
Primero, evaluar el rango en el que se encuentran los puntajes de Izq y Der, asignando
uno de estos tres cdigos a cada uno de ellos:
: Cuando est por encima del promedio.
: Cuando est dentro del promedio.
: Cuando est por debajo del promedio.
Dicho cdigo ser colocado al lado derecho de cada uno de los puntajes (en caso de rango
no ser necesario colocar el cdigo).
PF +
+ Z = 28
Izq : Der
=10 : 10
3.6. BAREMOS
D.S.
RANGO
Omisin
1.79
0.76
1.03-2.55
Sombreado
17.87
10.01
7.86-27.88
Refuerzo
21.47
10.52
10.95 - 31.98
Distorsin
1.62
0.97
0.65- 2.59
Movimiento
43.07
13.88
29.19 - 56.95
% Borroneo
25.22
9.04
16.18 - 34.25
Fx Borroneo
4.62
2.07
2.55-6.69
Desplazamiento
0.77
0.38
0.39-1.15
Desproporcin
0.95
0.48
0.48- 1.43
T. Grande
1.06
0.46
0.60- 1.51
T. Pequeo
1.59
0.74
0.77- 2.25
Forma
7.22
1.31
5.91-8.52
Detalle
32.50
4.27
28.23 - 36.77
Total
70.32
11.31
59.01 - 81.62
Total x tem
2.23
0.42
1.81-2.65
Vestimenta
3.70
1.30
2.40- 5.00
Fondo
1.85
0.82
1.03-2.66
2.23
0.72
1.51-2.94
izq. / Der
9.67
3.38
6.29-13.05
32.90
3.91
28.99 - 36.81
433.98
81.11
352.87 - 515.09
PF +
+Z
Tiempo (segundos)
SEXO MASCULINO
RUBROS
D.S.
RANGO
Omisin
2.37
0.93
1.44- 3.29
Sombreado
13.15
7.76
5.39-20.90
Refuerzo
11.02
10.49
11.65 - 32.62
Distorsin
1.67
1.14
0.53-2.81
Movimiento
41.32
14.01
27.31 - 55.33
% Borroneo
29.64
9.90
19.74 - 39.53
Fx Borroneo
3.96
1.90
2.06-5.86
Desplazamiento
0.85
0.37
0.48-1.22
Desproporcin
1.16
0.56
0.60- 1.71
T. Grande
0.76
0.38
0.38-1.13
T. Pequeo
1.84
0.86
0.98-2.69
Forma
7.07
1.33
5.74- 8.40
Detalle
31.38
3.61
27.77 - 34.99
Total
70.96
10.72
60.24 - 81.68
Total x tem
2.28
0.45
1.83-2.73
Vestimenta
3.70
1.11
2.59-4.81
Fondo
1.53
0.79
0.74-2.32
2.27
0.75
1.52-3.02
izq. / Der
9.54
3.34
6.20-12.88
PF +
33.50
3.53
29.97 - 37.03
421.46
78.84
342.62 - 500.30
+Z
Tiempo (segundos)
SEXO FEMENINO
RUBROS
D.S.
RANGO
Omisin
1.10
0.47
0.63-1.57
Sombreado
22.14
11.81
10.33 - 33.94
Refuerzo
20.91
10.65
10.26 - 31.55
Distorsin
1.55
0.78
0.77-2.32
Movimiento
44.82
13.66
31.16 - 58.48
% Borroneo
20.41
7.79
12.62 - 28.19
Fx Borroneo
4.27
2.23
2.04- 6.49
Desplazamiento
0.70
0.40
0.30-1.09
Desproporcin
0.74
0.38
0.36-1.11
T. Grande
1.32
0.50
0.82-1.82
T. Pequeo
1.16
0.60
0.56-1.76
Forma
7.38
1.30
6.08-8.67
Detalle
33.62
4.60
29.02 - 38.22
Total
69.68
11.94
57.74 - 81.61
Total x tem
2.18
0.39
1.79-2.57
Vestimenta
3.70
1.47
2.23-5.17
Fondo
2.15
0.83
1.32-2.97
2.19
0.69
1.50-2.87
izq. / Der
9.90
3.55
6.35-13.45
PF +
32.30
4.21
28.09 - 36.51
446.50
82.20
364.30 - 528.7
+Z
Tiempo (segundos)
NIVEL: PRIMARIA
RUBROS
D.S.
RANGO
Omisin
2.23
0.92
1.31-3.15
Sombreado
15.53
7.65
7.88-23.17
Refuerzo
20.12
10.24
9.88-30.35
Distorsin
2.30
1.47
0.83-3.77
Movimiento
44.30
12.54
31.76 - 56.84
% Borroneo
30.96
11.16
19.82 - 42.13
Fx Borroneo
4.84
2.51
2.33-7.35
Desplazamiento
0.63
0.33
0.30- 0.95
Desproporcin
1.06
0.53
0.53-1.58
T. Grande
0.89
0.39
0.50- 1.28
T. Pequeo
2.12
0.95
1.17-3.06
Forma
6.41
1.01
5.40- 7.41
Detalle
32.90
4.48
28.42 - 37.38
Total
71.03
10.81
60.22 - 81.84
Total x tem
2.27
0.45
1.82-2.72
Vestimenta
3.37
1.13
2.24- 4.50
Fondo
1.90
0.93
0.97- 2.83
2.74
0.81
1.93-3.55
izq. / Der
9.77
3.82
5.92-13.55
PF +
32.12
3.83
28.29 - 35.95
428.50
73.38
355.12 - 501.88
+Z
Tiempo (segundos)
NIVEL: SECUNDARIA
RUBROS
D.S.
RANGO
Omisin
1.53
0.75
0.78- 2.28
Sombreado
25.10
13.61
11.49-38.71
Refuerzo
28.33
12.59
15.74 - 40.64
Distorsin
1.36
0.66
0.69- 2.00
Movimiento
39.99
16.12
23.87 - 56.10
% Borroneo
21.51
7.55
13.96 - 29.06
Fx Borroneo
3.94
1.77
2.17-5.71
Desplazamiento
0.80
0.42
0.38- 1.21
Desproporcin
0.94
0.44
0.50- 1.38
T. Grande
1.21
0.48
0.73- 1.69
T. Pequeo
0.75
0.25
0.50- 1.51
Forma
7.72
1.54
6.18-9.25
Detalle
32.33
3.94
28.39 - 36.26
Total
69.59
12.76
56.83 - 82.35
Total x tem
2.25
0.44
1.81-2.69
Vestimenta
4.05
1.18
2.87- 5.22
Fondo
1.77
0.79
0.98-2.55
2.11
0.71
1.40- 2.81
izq. / Der
4.18
3.54
0.64- 7.71
PF +
31.41
4.43
26.98-35.84
427.97
74.73
353.24 - 502.70
+Z
Tiempo (segundos)
NIVEL: SUPERIOR
RUBROS
D.S.
RANGO
Omisin
1.66
0.56
1.10-2.22
Sombreado
7.90
4.90
3.00-12.80
Refuerzo
12.64
6.99
5.65-19.64
Distorsin
1.11
0.69
0.42-1.79
Movimiento
45.95
11.30
34.65 - 57.25
% Borroneo
24.01
8.52
15.49 - 32.53
Fx Borroneo
4.26
1.99
2.27-6.25
Desplazamiento
0.89
0.39
0.50-1.28
Desproporcin
0.89
0.49
0.40-1.37
T. Grande
1.02
0.49
0.53-1.51
T. Pequeo
1.49
0.76
0.73-2.24
Forma
7.32
1.25
6.07-8.56
Detalle
32.33
4.58
27.75 - 36.91
Total
70.57
9.96
60.61 - 80.52
Total x tem
2.17
0.38
1.79-2.55
Vestimenta
3.57
1.53
2.04-5.09
Fondo
1.91
0.74
1.17-2.65
1.83
0.60
1.23-2.43
izq. / Der
9.03
2.40
6.63-11.43
33.66
3.53
30.13 - 37.19
440.10
80.76
359.34 - 520.86
PF +
+Z
Tiempo (segundos)
NSE: BAJO
D.S.
RUBROS
RANGO
Omisin
2.19
0.85
1.34- 3.04
Sombreado
22.64
11.48
11.16-34.12
Refuerzo
30.61
13.27
17.34 - 43.87
Distorsin
2.36
1.37
0.99- 3.73
Movimiento
42.30
14.62
27.68 - 56.91
% Borroneo
29.24
10.26
18.98 - 39.49
Fx Borroneo
5.20
2.35
2.85-7.54
Desplazamiento
0.55
0.28
0.27- 0.83
Desproporcin
0.84
0.40
0.44- 1.23
T. Grande
1.10
0.48
0.62- 1.57
T. Pequeo
1.92
0.92
1.00- 2.84
Forma
6.46
1.17
5.29-7.62
Detalle
32.12
3.83
28.29 - 35.95
Total
72.36
12.79
59.57 - 85.15
Total x tem
2.27
0.45
1.82-2.71
Vestimenta
3.77
1.26
2.51-5.02
Fondo
1.92
0.86
1.06- 2.78
2.32
0.79
1.53-3.11
izq. / Der
10.44
3.48
6.96-13.92
PF +
33.76
3.71
30.05 - 37.47
443.86
85.80
+Z
Tiempo (segundos)
358.06 - 529.66
NSE: MEDIO
RUBROS
D.S.
RANGO
Omisin
1.71
0.83
0.88-2.53
Sombreado
13.69
8.57
5.12-22.26
Refuerzo
17.08
9.07
8.01-26.23
Distorsin
1.09
0.66
0.43-1.75
Movimiento
42.69
13.57
29.12 - 56.26
% Borroneo
21.25
7.59
13.66 - 28.83
Fx Borroneo
3.83
1.62
2.21-5.45
Desplazamiento
0.63
0.33
0.30-0.96
Desproporcin
1.13
0.56
0.57-1.69
T. Grande
1.03
0.44
0.59-1.46
T. Pequeo
1.22
0.60
0.62-1.81
Forma
7.30
1.27
6.03-8.56
Detalle
32.84
4.09
28.75 - 36.93
Total
68.23
9.91
58.32 - 78.13
Total x tem
2.17
0.38
1.79-2.54
Vestimenta
3.95
1.25
2.70-5.19
Fondo
2.08
0.89
1.19-2.97
2.26
0.64
1.62-2.90
izq. / Der
8.98
3.52
5.46-12.49
PF +
33.65
3.92
29.73 - 37.57
431.87
91.28
340.59 - 523.15
+Z
Tiempo (segundos)
NSE: ALTO
RUBROS
D.S.
RANGO
Omisin
1.39
0.51
0.88- 1.90
Sombreado
17.43
9.95
7.48-27.37
Refuerzo
14.85
7.63
7.22-22.47
Distorsin
0.86
0.32
0.54- 1.17
Movimiento
44.47
13.78
30.69 - 58.24
% Borroneo
25.41
9.30
16.11 - 34.70
Fx Borroneo
4.93
2.31
2.62-7.24
Desplazamiento
1.17
0.51
0.66- 1.67
Desproporcin
0.87
0.46
0.41- 1.32
T. Grande
1.06
0.47
0.59- 1.53
T. Pequeo
1.38
0.69
0.69- 2.06
Forma
7.96
1.48
6.48- 9.43
Detalle
32.52
5.02
27.50 - 37.54
Total
70.60
11.04
59.56 - 81.63
Total x tem
2.28
0.46
1.82-2.73
Vestimenta
3.32
1.37
1.95-4.68
Fondo
1.45
0.66
0.79- 2.11
2.09
0.74
1.35-2.82
izq. / Der
9.66
2.97
6.69-12.62
PF +
32.86
3.96
28.90 - 36.82
443.10
77.93
365.17 - 521.03
+Z
Tiempo (segundos)
Desde que Machover public en 1949 su libro Personality projection in the drawing
of the human figure, son numerosas las investigaciones que se han realizado en
torno al dibujo de la figura humana con la finalidad de analizar lo planteado por
4.1.1
4.1.2
: Aspecto Sexual
SC
: Aspecto Social
CG
: Aspecto cognitivo
EM
: Aspecto emocional
CN
: Control de estresores
EC
: Esquema corporal
PM
NE
: Aspecto Neuropsicolgico
ES
: Aspecto Estructural
Esta parte puede realizarse de manera manual, usando el presente texto, o de manera
automtica, usando el programa diseado para interpretar el DFH.
4.1.3
CG:
--
EM:
CN:
EC:
CG:
CG:
CABEZA
CG:
EM:
OJOS
CN:
SC:
Escaso inters por el contacto social. Que lo empujan a aislarse y desvincularse del
ambiente.
SC:
SX:
Tendencia voyeursticas.
NARIZ
CN:
SX:
SC:
EM:
EC:
BOCA
SC:
SC:
EC:
EM:
CN:
OREJAS
PM:
EM:
CABELLO
SX:
CUELLO
CN:
CG:
Deficiencia mental.
PECHO
EM:
SC:
EM:
BRAZOS
EM:
EM:
PM:
MANOS
EM:
SC:
EM:
PM:
DEDOS DE LA MANO
SX:
EM:
GENITALES
SX:
SX:
PIERNAS
CN:
SX:
EM:
EC:
PIES
EC:
SX:
EM:
EM:
SOMBREADO
RANGO
CG:
EM:
SC:
CN:
PM:
SX:
EM:
CABEZA
CG:
CG:
EM:
OJOS
CG:
SC:
SC:
NARIZ
SX:
SX:
CG:
Evidencia indecisin.
BOCA
CN:
CN:
SX:
PM:
SX:
OREJAS
SC:
SC:
SC:
CG:
CABELLO
SX:
SX:
EM:
CUELLO
CN:
CN:
CN:
PECHO
EC:
EM:
Inmadurez emocional.
SX:
EC:
EM:
SX:
SX:
SC:
BRAZOS
SC:
DEDOS DE LA MANO
SX:
EM:
SC:
QUIJADA
EM:
SC:
MANO
SX:
SC:
Ansiedad generada por los contactos sociales y/o por su propia productividad.
EM:
PIE
EM:
GENITALES
SX:
SX:
Sexualmente sdico.
PIERNAS
SX:
REFUERZO
RANGO
CN:
---
EM:
PM:
CN:
EM:
CG:
ITEMS CORPORALES
CABEZA
CG:
SC:
CN:
EM:
CG:
CG:
OJOS
CG:
SC:
SC:
NARIZ
SX:
BOCA
CN:
SX:
CN:
PM:
SX:
OREJAS
SC:
SC:
SC:
CUELLO
CN:
CN:
HOMBROS
EC:
SC:
SX:
QUIJADA
EM:
SC:
TRONCO
SC:
PECHO
SX:
SX:
EM:
Inmadurez emocional.
SC:
SX:
EM:
CINTURA
EM:
MANOS
SC:
DEDOS DE LA MANO
SX:
PIERNAS
EM:
DISTORSIN
RANGO
---
--
CN:
CN:
CG:
NE:
CG:
EM:
Inestabilidad emocional.
SC:
CABEZA
CG:
EM:
SC:
Socialmente inadaptado.
OJOS
SC:
BOCA
CN:
SX:
CN:
PM:
SX:
OREJAS
SC:
SC:
SC:
PECHO
SC:
SX:
SX:
MANOS
SC:
HOMBROS
EC:
SX:
MOVIMIENTO
RANGO
EM:
SC:
Solo acta bajo la imposicin del deber y an en este caso, con cautela y buscando el
perfeccionamiento.
CG:
Es irresponsable y autoindulgente.
CN:
Evidencia profundos conflictos frente a los cuales mantiene un control rgido y forzado.
CG:
EM:
EM:
SC:
EC:
PM:
CN:
Adaptabilidad limitada.
SC:
CG:
CG:
CG:
EM:
CN:
PM:
PERFIL DERECHO
CN:
EM:
PM:
SC:
CG:
CG:
PERFIL IZQUIERDO
CN:
EM:
PM:
SC:
ESPALDA
CN:
EM:
PM:
HACIA ABAJO
SC:
EM:
ERGUIDO O LEVANTADO
CN:
CONFUSO
PM:
Se vale del rechazo, la evasin y la negacin al enfrentar los problemas del medio.
EM:
CN:
CG:
CG:
EM:
EM:
CEJAS
ARCO O LEVANTADAS
SC:
SC:
SC:
CAIDAS
EM:
EM:
OJOS
MIRADA LATERAL
PM:
SC:
CG:
Presenta delusiones.
OJOS CERRADO
PM:
Prefieren apartarse del medio con la finalidad de eludir una evaluacin realista de su
propia actuacin. Este mecanismo les permite centrarse en su narcisismo.
SC:
EM:
Rasgos de hostilidad.
CG:
SC:
MIRAN AL INTERIOR
EC:
CN:
SC:
MIRAN ABAJO
SC:
SC:
CAIDOS
SC:
SX:
Prcticas voyeursticas.
BOCA
BOCA ABIERTA
SC:
PM:
EM:
Inmadurez emocional.
BOCA CONCAVA
SC:
PM:
BOCA CONVEXA
EM:
BOCA LLENA
EM:
CG:
LEVANTADOS
SC:
PM:
ENCOGIDOS
EM:
EM:
Inmadurez emocional.
EM:
Flexible y adaptable.
SC:
ANGULO RECTO
SC:
SC:
EM:
CRUZADOS
CN:
SC:
BALANCENDOSE EN LA MARCHA
SX:
PERPENDICULAR AL TRONCO
SC:
Contacto social superficial, caracterizado por una fra y automatizada con el medio.
CN:
EM:
Necesidad de afecto.
MANOS
SC:
EM:
SC:
SX:
SC:
CN:
SC:
EM:
EN REGION GENITAL
SX:
SX:
EN LA ESPALDA
SX:
CN:
SC:
EM:
Posible onicofagia.
EM:
Frialdad afectiva.
EN LA CINTURA
EM:
SC:
PENE ERECTO
SX:
SC:
TIENDE A LA IZQUIERDA
CN:
SX:
EM:
TIENDE A LA DERECHA
SC:
SC:
PIES
SENTIDO CONTRARIO UNO DEL OTRO
EM:
Sentimientos de deficiencia.
CG:
CG:
NE:
BORRONEO
RANGO
PM:
CG:
CN:
Cuando se halla bajo presiones que provocan ansiedad, la persona es estimulada con
facilidad, respondiendo de una manera lbil e impulsiva debido a una poca capacidad
para tolerar la frustracin.
CG:
--
CN:
CG:
CABEZA
CG:
CG:
EM:
Frialdad afectiva.
SC:
Socialmente inadaptado.
OJOS
SC:
SC:
NARIZ
SX:
EM:
BOCA
EM:
SX:
CN:
PM:
SX:
OREJAS
SC:
CG:
SC:
SC:
CUELLO
CN:
CN:
PECHO
SX:
EM:
Inmadurez emocional.
SC:
SX:
SX:
HOMBROS
EC:
SC:
SX:
CINTURA
EM:
QUIJADA
EM:
SC:
PIERNAS
EM:
DESPLAZAMIENTO
RANGO
---
--
NE:
CABELLO
CG:
MANO
SX:
Temor a la castracin.
CABEZA
EM:
CN:
Disgregacin entre los impulsos sexuales, la lucha por el poder fsico y el control
racional.
EM:
Frialdad afectiva.
SC:
Socialmente inadaptado.
CG:
OJOS
SC:
BOCA
EM:
SX:
CN:
PM:
SX:
OREJAS
SC:
CG:
SC:
SC:
TRONCO
EM:
CN:
Disgregacin entre los impulsos sexuales, la lucha por poseer poder fsico y el control
racional.
PECHO
SC:
SX:
SX:
CADERAS
EM:
CN:
Disgregacin entre los impulsos sexuales, la lucha por poseer poder fsico y el control
racional.
DESPROPORCIN
RANGO
---
--
NE:
NE:
TAMAO GRANDE
RANGO
---
--
--ITEMS CORPORALES
CABEZA
PM:
CG:
SC:
Socialmente inadaptado.
CG:
EC:
SC:
SC:
EM:
Inmadurez emocional.
EM:
CG:
CN:
EM:
CG:
EM:
CN:
OJOS
CG:
SC:
SC:
SX:
CG:
NARIZ
SX:
EM:
BOCA
EM:
SX:
CN:
SX:
PM:
OREJAS
SC:
SC:
SC:
CABELLO
SX:
CUELLO
CN:
TRONCO
SC:
SC:
EC:
EM:
PECHO
SC:
SX:
SX:
BRAZOS
PM:
SC:
SC:
Capacidad de liderazgo.
SX:
MANOS
SC:
EM:
Sentimiento de inferioridad.
EM:
SC:
DEDOS DE LA MANO
EM:
SX:
HOMBROS
EC:
EC:
SC:
EM:
CN:
Sentimiento de inadaptacin.
QUIJADA
EM:
SC:
EM:
PIES
PM:
TAMAO PEQUEO
RANGO
---
--
--ITEMS CORPORALES
CABEZA
EM:
Control excesivo de los impulsos, hasta tal punto que la espontaneidad desaparece.
CG:
CG:
EM:
SC:
Socialmente inadaptado.
EM:
Frialdad afectiva.
SC:
OJOS
CG:
SC:
SC:
NARIZ
SX:
EM:
BOCA
EM:
SX:
CN:
PM:
SX:
EM:
OREJA
SC:
CG:
SC:
SC:
PECHO
EM:
SC:
BRAZOS
SC:
SC:
EM:
DEDOS DE LA MANO
SC:
PIERNAS
EC:
EC:
PIES
PM:
EM:
Inestabilidad e inseguro.
SX:
RANGO
FORMA
---
--
--ITEMS CORPORALES
CABEZA
CABEZA DE MONO
EC:
Sujeto con aspiraciones y tendencias intelectuales que pone nfasis en el poder cerebral.
CABEZA APLANADA
EM:
SC:
SC:
EM:
CABEZA ALARGADA
CG:
SC:
CABELLOS
PEINADO
SC:
SC:
SC:
DESORDENADO
CG:
CG:
CG:
SC:
EM:
Inestabilidad emocional.
SX:
ONDULADO
SX:
SX:
SX:
CN:
Adaptable y flexible.
SC:
EM:
CG:
CN:
SC:
SC:
Es despreocupado y superficial.
ONDAS
SX:
SX:
SX:
SX:
CIRCUNSFERENCIA
CN:
CG:
Pensamiento convencional.
CG:
SC:
EM:
ARCADAS
SC:
SC:
CONCNTRICO
SC:
RADIAL
CN:
CG:
CG:
SC:
CN:
RALO O ESCASO
SX:
TEMBLOROSO
EM:
SC:
MOO O RECOGIDO
SX:
MASA
PM:
PUNTA
CG:
CG:
PELUDAS
CN:
EM:
PEINADAS
SC:
SC:
UNIDAS
CG:
Acta con mpetu, fuerza, violencia y eficacia para conseguir sus objetivos.
OJOS
GLOBO OCULAR SIN PUPILA
EM:
Inmadurez emocional.
SC:
SC:
PM:
PM:
SX:
PM:
CG:
SC:
CG:
OJOS SALTONES
SC:
SX:
Tendencias voyeursticas.
CG:
FORMA DE PUNTOS
PM:
SC:
SC:
MUY SEPARADOS
PM:
PUPILA CNTRICA
EM:
PESTAA DESTACADAS
SX:
CORTADA
SX:
EM:
Inseguros e indecisos.
CIRCULAR
PM:
SC:
Socialmente dependiente.
CG:
FOSAS NASALES
EM:
EM:
NARIZ GANCHUDA
EM:
NARIZ ANCHA
EM:
PUNTIAGUDA
EM:
CIRCULAR
SC:
Socialmente dependiente.
LNEAS INTERNAS
CG:
Perfeccionista y detallista.
PUNTIAGUDA
EM:
CIRCULAR
SC:
CG:
PM:
DIENTES
SX:
EM:
SX:
EM:
Inmadurez emocional.
SX:
Temor a la castracin.
PM:
LENGUA
SX:
Fijacin oral a nivel primitivo que puede verse reflejado a travs de rasgos psicticos.
EM:
CN:
EM:
El impulso hacia la agresin de tipo verbal es fuerte, pero la represin permite que se
retire cautelosamente.
LABIO
SX:
ARCO DE CPIDO
SX:
LABIO ABULTADO
EM:
OBJETO EN LA BOCA
SX:
EM:
Inestabilidad emocional.
SX:
LNEA ENTRECORTADA
SC:
EM:
LNEA EN PERFIL
CN:
EM:
EM:
EM:
SOBRESALIDA EN PERFIL
SC:
RECTILNEA DE FRENTE
CN:
EM:
CUADRADA
EM:
SALIENTE
SC:
EM:
DELGADO Y LARGO
SC:
SC:
EC:
SX:
EM:
EM:
EM:
EC:
Sntomas somticos a nivel del cuello y aparato digestivo debido a causas psicgenas.
EM:
Escisin de la personalidad.
CORTO Y GRUESO
EM:
CG:
SC:
NUEZ DE ADAN
SX:
SX:
SX:
SC:
FORMA DE GLOBO
EC:
EC:
ANCHOS Y RECTOS
SC:
EC:
ANGULOSO
EM:
CN:
SC:
REDONDEADO
CN:
Es flexible y adaptable.
EM:
Rasgos ciclotmicos.
SC:
Es afable y generoso.
LNEAS PARALELAS
EM:
EC:
SC:
CN:
Intento de tener o demostrar poder fsico, ya que el cuerpo constituye su principal centro
de atencin.
DELGADO
EC:
EM:
LNEAS EN EL PECHO
EC:
RGIDOS
SX:
EM:
PEGADO AL CUERPO
SC:
EM:
SC:
SC:
EM:
Tensin emocional.
GRUESOS
SC:
PALOTES
SC:
EM:
NE:
SC:
EC:
Deficiencia y debilidad, ya sea como una realidad fsica o como una reaccin psquica.
SC:
EM:
EC:
SC:
SC:
MANOS
MANOS IGUALES
CG:
CG:
DEDOS DE LA MANO
ENCERRADOS EN UNA LNEA
EM:
SC:
UAS
EM:
EC:
EM:
Posible onicofagia.
EM:
CORTOS Y REDONDOS
NE:
SC:
SC:
Emotivo y sensible.
PM:
PUNTIAGUDOS
EM:
SC:
Es posesivo y egocntrico.
PALOTES
EM:
ARTICULACIONES
EM:
EC:
MS DE CINCO DEDOS
EM:
SC:
SX:
RACIMO DE UVAS
PM:
SC:
GARRA MECNICA
EM:
CINTURA
SEPARA EL CUERPO EN DOS
CN:
Disgregacin entre los impulsos sexuales, la lucha por poseer el poder fsico y el control
racional.
EM:
EXCESIVAMENTE APRETADA
CN:
SC:
Retraimiento e inhibicin.
EM:
PRESENCIA EN VESTIDOS
EM:
EC:
PRESENCIA EN DESNUDOS
SC:
EC:
EM:
SX:
SX:
EM:
CG:
Sentimiento de irrealidad.
SX:
CN:
Temor a la castracin.
BRAGUETA
SX:
SX:
Evidencia exhibicionismo.
PIERNAS
PEGADOS ENTRE SI
SX:
SX:
EM:
Tensin emocional.
PIERNAS OCULTAS
EM:
EC:
FLICO
SX:
EM:
Agresividad patolgica.
PUNTIAGUDOS
EM:
PIE OVALADO:
SC:
UAS
EM:
PUNTA
EM:
PALOTES
EM:
EM:
DETALLE
RANGO
EM:
EC:
EC:
CG:
--
SC:
CG:
Minuciosidad y perfeccionamiento.
CABEZA:
Control racional.
Fantasas.
Aspiraciones intelectuales.
CABELLO:
-
Simbolismo sexual.
Pujanza viril.
Necesidades sexuales.
OREJAS:
-
Economa corporal.
Consideracin de la opinin.
CEJAS:
-
OJOS:
-
Comunicacin social.
Deposito libidinal.
NARIZ:
-
Estereotipia Social.
BOCA:
Simbolismo sexual.
Introyeccin y proyeccin.
Fijaciones orales.
Comunicacin social.
Necesidades afectivas.
QUIJADA:
-
CUELLO:
-
Control intelectual
Superyo.
HOMBROS:
-
Autovaloracin.
Fortaleza yoica.
Poder fsico.
Virilidad.
TRONCO:
-
Esquema corporal.
PECHO:
-
Psicosexualidad.
Necesidad afectiva.
Fijacin oral.
BRAZOS:
-
Impulso y culpa.
MANOS:
-
Sentimiento de culpa.
DEDOS DE LA MANO:
-
Contacto social.
Impulsos.
CINTURA:
-
Simbolismo social.
CADERA/NALGAS:
-
Conflictos sexuales.
GENITALES:
-
Ello.
PIERNAS:
-
Fortaleza yoica.
Energa vital.
PIES:
-
Fortaleza yoica.
Simbolismo sexual.
Control de impulsos.
VESTIMENTA
GENERAL
CANTIDAD
OMISIN
SX: No logra una completa satisfaccin en sus relaciones sexuales, prefiriendo refugiarse en
sus propias fantasas.
SC:
Narcisismo corporal, nfasis puesto en el atractivo fsico, antes que en los aspectos ms
evolucionados de la comunicacin social.
SC:
SX:
EC:
PM:
SX:
Prcticas voyeursticas.
SX:
SC:
VESTIMENTA MNIMA
SC:
SC:
SC:
VESTIMENTA USUAL
SC:
VESTIMENTA COMPLEJA
SC:
SC:
Narcisismo por la ropa, que implica que su afn de contacto est motivado ms por un
fuerte deseo de conseguir dominio y aprobacin social que por un autntico inters por los
dems.
PM:
SX:
Desajuste sexual.
CALIDAD
BORRONEO
SC:
REFUERZO
EM:
SOMBREADO
EM:
SC:
TPICO
--ESTILO
CEIDO
PM:
EM:
SX:
EM:
CN:
UNIFORME / FORMAL
SX:
SC:
CN:
SC:
Falta de perspectiva.
TRADICIONAL
CN:
SC:
ANTIGUA
CG:
SC:
SC:
DISEOS
EM:
EM:
Lucha interior.
MODA
EM:
Inestabilidad emocional.
SC:
OTROS
--TPICO
---
PRINCIPAL
SUPERIOR
ABRIGO
EM:
SOSTEN
SC:
Socialmente exhibicionista.
SX:
Tendencias fetichistas.
SC:
SX:
SX:
SX:
SC:
OTROS
--OMISIN
--INFERIOR
ROPA INTERIOR
SC:
Narcisismo corporal, nfasis puesto en el atractivo fsico, antes que en los aspectos ms
evolucionados de la comunicacin social. Exhibicionista.
SX:
PANTALN / FALDA
SC:
OTROS
--OMISIN
---
ADICIONAL
NECESARIO
LENTES
SX:
CN:
SC:
SC:
EM:
CINTURN O CORREA
EM:
EM:
SC:
EM:
SC:
RELOJ
EM:
EM:
CG:
OMISIN
--ACCESORIO
PAUELO
SX:
SX:
SC:
SC:
Egocntrico y exhibicionista.
ARETES
SX:
SC:
ANILLOS
SC:
SX:
EM:
SX:
MASCARA
PM:
SC:
CN:
EM:
CN:
SC:
EM:
COLLAR
SC:
EM:
SC:
CRUZ
SX:
SX:
SC:
EM:
SC:
CG:
EM:
GUANTES
SC:
EM:
SC:
PULSERA
SC:
OTROS
---
OMISIN
---
PRENDAS ESPECFICAS
SOMBRERO
PUNTIAGUDO
SX:
SX:
EM:
SX:
EM:
Regresin afectiva.
SX:
EC:
OTROS
SX:
SX:
OMISIN
--CORBATA
LARGA
SC:
Inadaptacin social.
SX:
SX:
Sexualmente agresivo.
SX:
Inadecuacin sexual.
CORTA
EC:
SX:
FLOTANDO EN EL AIRE
SX:
Sexualmente agresivo.
SX:
Inadaptacin social.
SX:
OTROS
--OMISIN
--ZAPATOS
HEBILLA
SC:
TACOS
SX:
PASADORES
EM:
DETALLADO
SX:
SX:
OTROS
---
OMISIN
--BOLSILLOS
PECHO
SC:
PM:
EM:
EM:
GRAN CANTIDAD
SC:
CIRCULARES
SX:
Femineidad.
SC:
EM:
PM:
EM:
Necesidad afectiva.
SX:
SX:
OTROS
--OMISIN
---
BOTONES
ZONA POCO VISIBLE
SC:
SC:
Inadaptacin social.
PM:
GRAN CANTIDAD
SC:
SC:
Inadaptacin social.
PM:
EC:
EM:
Inmadurez e inseguridad.
LNEA CENTRAL
SC:
SC:
Inadaptacin social.
PM:
EC:
SC:
Inadaptacin social.
EM:
LADO IZQUIERDO
SC:
SC:
Inadaptacin social.
PM:
SX:
Femineidad.
LADO DERECHO
SC:
SC:
Inadaptacin social.
PM:
SX:
Masculinidad.
DESORDENADO
SC:
SC:
PM:
PECHO
PM:
SC:
Inadaptacin social.
SX:
EM:
Inmadurez emocional.
OMBLIGO
SC:
SC:
Inadaptacin social.
PM:
EM:
Inmadurez emocional.
ABOTONADO
EM:
Inadaptacin social.
PM:
DESABOTONADO
SC:
PM:
SC:
PM:
SX:
EM:
OTROS
--OMISIN
---
RANGO
En el caso de Vestimenta, la utilidad interpretativa de Rango se enmarca dentro de la Sumatoria
PF + + Z.
MISCELANEOS
RASGOS FACIALES
SOMBREADO
EM:
SC:
EM:
REFUERZO
EM:
SC:
POCO CLARO
CG:
SC:
Timidez e inhibicin.
DIBUJADO AL FINAL
SC:
BORRONEO
---
TPICO
--OMISIN
SC:
SX:
CN:
EXPRESIN FACIAL
SONRIENTE
SC:
CG:
SC:
SC:
RUBOR
SX:
Excitacin sexual.
SC:
SC:
ARRUGAS
SC:
TRISTE
EM:
MUECAS
SC:
COLRICO
EM:
SC:
ASUSTADO
SX:
EM:
OTROS
--INEXPRESIVO
SC:
DETALLE OCULAR
UN SOLO DETALLE
CG:
CN:
PM:
CN:
OMISIN
---
ARTICULACIONES
ENFASIS
CN:
EC:
SX:
SX:
SX:
CG:
OVALADO
EC:
EC:
SOLDADOS
CG:
CG:
EM:
CG:
TPICO
--OMISIN
---
CG:
CG:
NE:
SC:
EM:
ES:
ES:
ES:
SEMIFRAGMENTADO
ES:
INTEGRADO
NE:
ES:
TAMAO
MICROGRFICO
CN:
Tiende a exagerar las cosas, a verlas ms grandes o terribles de la que en realidad son.
CG:
SC:
EC:
SC:
Egosmo y avaricia.
PEQUEO
PM:
PM:
Percibe al medio como abrumador y al propio yo como inadecuado, por ello refiere
retraerse o evitar estmulos del medio.
CN:
Reacciona frente a las exigencias del medio con sumisin, sentimiento de inferioridad,
infantilismo y ansiedad difusa.
SC:
EM:
EM:
ES:
EM:
EM:
CG:
MEDIO
EM:
SC:
Adaptacin social.
PM:
GRANDE
PM:
PM:
PM:
CN:
SC:
Inadaptacin social.
CG:
EM:
EM:
Emocionalmente superficial.
SC:
Dificultad para reconocer sus lmites con respecto a los dems miembros del grupo
social.
EM:
ES:
CG:
EM:
MACROGRFICO
PM:
CN:
CN:
PM:
PM:
SC:
Tendencia a la megalomania.
ES:
CG:
ES:
Sentimiento de despersonalizacin.
EM:
UNIN
PERFECTA
PM:
Gran preocupacin por su concepto de la realidad. Necesita aislarse del ambiente para
reforzar su percepcin de la realidad.
EM:
ES:
COMUN
--ABIERTA
SC:
ES:
EM:
EC:
ES:
PM:
TEMA
FIGURA RIDCULA
CN:
SC:
EC:
EM:
FIGURA GROTESCA
SC:
EM:
EM:
ESTEREOTIPO
CG:
CN:
CN:
Empleo de la idealizacin.
EM:
SC:
Se mantiene a la defensiva.
FIGURA AGRESIVA
EM:
SC:
Socialmente inadaptado.
SC:
FIGURA MAYOR
SX:
EM:
EM:
FIGURA MENOR
SX:
CN:
EM:
PM:
CN:
Deseo de eludir de una manera infantil, un medio que percibe como exigente.
FIGURA GORDA
SX:
FIGURA DELGADA
EC:
CN:
EM:
FIGURA DE AUTORIDAD
CG:
CN:
SC:
FIGURA BENEVOLA
CN:
SX:
SX:
CG:
SC:
EM:
SC:
EM:
EM:
SC:
CN:
SC:
ESCOTOMIZACIN
EC:
EC:
SC:
EM:
SC:
CONTAMINACIN
CG:
CG:
CG:
CN:
EM:
SC:
Incapacidad social.
MORBIDO
SX:
EC:
EM:
EM:
Rasgos fbicos.
DEFORMADO
CG:
CN:
GG:
EM:
Despersonalizacin aguda.
OTROS
--TPICO
---
POSTURA
APOYADO
EM:
SC:
CAMINANDO
CG:
CG:
CN:
SC:
EM:
SC:
FLOTANDO
EC:
EM:
Desperzonalizacin.
MAL PARADO
EM:
CN:
EM:
Inestabilidad emocional.
VIOLENTO
EM:
LDICO
PM:
EM:
INCONGRUENTE
CN:
CN:
CN:
DOBLADO A LA IZQUIERDA
SC:
CG:
SC:
DOBLADO A LA DERECHA
SC:
EM:
OTROS
--RECTO
EM:
Estabilidad y seguridad.
PERSPECTIVA
PERFIL DERECHO
CN:
SC:
EC:
SC:
PERFIL IZQUIERDO
CN:
SC:
SC:
DE ESPALDAS
PM:
SC:
CONFUSA
EM:
SC:
Intento de participacin social, bloqueado por la timidez, que lo lleva a evitar establecer
contactos.
CG:
FRENTE
SC:
EM:
PM:
LOCALIZACIN
SUPERIOR
PM:
EM:
PM:
EM:
SC:
EM:
Estabilidad emocional.
INFERIOR
PM:
PM:
CG:
EM:
EM:
EC:
CG:
DERECHA
SC:
SC:
SC:
IZQUIERDA
PM:
PM:
SC:
SC:
SC:
CN:
Deseo de retornar a un pasado seguro para eludir la penosa realidad del presente.
CG:
CENTRO
CN:
SC:
EM:
LNEA MEDIA
NFASIS PERFECTO
EM:
EC:
EM:
Inmadurez emocional.
EC:
SX:
PM:
NFASIS IMPERFECTO
PM:
EC:
EC:
TPICO
---
CALIDAD EVOLUTIVA
GARABATOS
PM:
CG:
CG:
CG:
EM:
ESQUEMTICO
CN:
Tiende a reducir el gasto de energa requerido para completar una tarea o enfrentarse a
una situacin.
EM:
SX:
CN:
EC:
EC:
CG:
EM:
ES:
CN:
Intelectualismo exagerado.
SC:
EM:
EM:
SC:
EC:
EC:
SIMPLICIDAD
SC:
CG:
CN:
SC:
EM:
EM:
CN:
CG:
CN:
Deseo de retornar a un pasado seguro para eludir la penosa realidad del presente.
EC:
CG:
ADECUADO
CG:
COMPLEJO
SC:
CG:
CN:
SC:
EC:
SC:
SUCESIN
PIES A CABEZA
EM:
SC:
CG:
EM:
SC:
ADECUADO
--CONFUSA
CN:
EM:
CG:
SC:
CG:
EM:
CN:
EM:
EC:
SC:
EM:
CG:
Temor a la accin.
FUERA DE LA HOJA
CG:
PM:
CG:
CG:
PM:
EM:
SC:
NGULO CORPORAL
INCLINADO HACIA LA DERECHA
PM:
CN:
ES:
SC:
Oposicionista, rebelde.
EM:
EC:
CG:
PM:
CN:
EC:
EM:
EM:
ADECUADO
---
ACENTUACIN MUSCULAR
DETALLADO
SC:
SX:
PM:
EM:
ESCASO
SC:
OMISIN
SC:
EM:
SIMETRIA
RGIDO
CN:
Defensa muscular hipertnica contra la libertad de los impulsos reprimidos, por un lado, y
como proteccin contra un medio amenazador por el otro.
EM:
PM:
EM:
EM:
Distanciamiento emocional.
CG:
SC:
CN:
ASIMTRICO
CN:
EC:
EM:
CG:
CG:
EM:
ADECUADO
RELLENO
CUIDADOSO
CN:
SX:
Sensualidad controlada.
EM:
COMUN
--TOSCO
CN:
ES:
EM:
EM:
SX:
EM:
PLANO
UNIDIMENSIONAL
--BIDIMENSIONAL
--TRIDIMENSIONALIDAD
CG:
SC:
CG:
CG:
SC:
EM:
POSICIN DE LA HOJA
HORIZONTAL
SC:
PM:
SC:
Evidencia conductas oposicionistas por el nico placer de llevar la contra, sin una base
conceptual que lo sustente y con poco reconocimiento de esta actitud.
SC:
CG:
SC:
CG:
Creativo y desinhibido.
VERTICAL
SC:
PM:
Asume que no debe haber modificacin del medio tal como se ha estructurado.
SC:
LNEA
ANCHO
GRUESO
EM:
CG:
SC:
EM:
Temor a la despersonalizacin.
MEDIO
--FINO
PM:
EM:
SC:
EM:
Sentimiento de incapacidad.
MIXTO
CG:
CG:
EM:
Inestabilidad emocional.
PRESIN
FUERTE
CG:
EM:
CG:
EM:
Seguridad y confianza en s.
SC:
EM:
ES:
EM:
EC:
SC:
Inadaptacin social.
MEDIO
EM:
SC:
EC:
Vitalidad fsica.
SC:
DEBIL
CG:
ES:
SC:
SC:
EM:
CN:
EM:
EC:
EM:
MIXTO
EM:
Inestabilidad emocional.
EM:
ES:
Lucha entre las exigencias del Ello y los dictmenes del Superyo.
EM:
Rasgo ciclotmicos.
CN:
Inmadurez para afrontar los problemas que exigen una solucin inmediata.
EC:
EM:
Falta de confianza en s.
LONGITUD
SLIDO
SC:
CG:
EM:
CN:
EM:
CG:
ES:
LARGO
EM:
CG:
SC:
COMN
--CORTO
ES:
CG:
SC:
CG:
CG:
EM:
EM:
CG:
ES:
SC:
EC:
ES:
ES:
POROSO
EM:
SC:
SC:
NE:
TRAZO
AVANZADA / RETROCEDIDA
SC:
EM:
TEMBLOROSO
SC:
SC:
EM:
EC:
EC:
NE:
CN:
VELLOSO
EM:
CONFUSO
EM:
EM:
SC:
DENTADA
EM:
SC:
SC:
EM:
Inestabilidad emocional.
LNEAS GUAS
EC:
EM:
Tendencia compulsiva a controlar los impulsos que amenazan la integridad del individuo.
EM:
MIXTO
--FIRME
---
PERSEVERACIN
LNEAS CURVAS
CG:
CG:
SC:
SC:
SC:
EM:
LNEAS RECTAS
PM:
CN:
ES:
CG:
CG:
SC:
SC:
SC:
SC:
Individuo enrgico que trabaja en pro de sus ideales y/o empresas hasta verlas
realizados.
EC:
EM:
CG:
EM:
Tensin interna.
SC:
EM:
CRCULOS O PUNTOS
SC:
PM:
EM:
EM:
SC:
MIXTO
---
CANTIDAD
1/3 HOJA
--2/3 HOJA
CN:
HOJA ENTERA
PM:
ES:
CN:
ES:
SC:
SC:
OMISIN
--CALIDAD
BORRONEO
PM:
SOMBREADO
PM:
REFUERZO
PM:
PM:
CG:
DESPROPORCIN ESPACIAL
NE:
Apraxia constructiva.
NE:
NE:
DISPERSO
ES:
FONDO ANIMADO
CN:
Intento desesperado por sujetarse de elementos humanos antes de perder del todo su
identidad como tal.
CG:
SC:
ADECUADO
--TIPO
DETALLADO
CN:
SC:
Sugestionable.
AMBIGO
CN:
EM:
VAGO
EM:
PM:
CN:
Emite conductas poco adaptativas debido a que las defensas intelectuales no controlan
los niveles de ansiedad.
MOVIMIENTO
ANIMAL
EM:
EM:
CG:
Sus pensamientos estn dirigidos, de manera casi exclusiva, a buscar soluciones para
satisfacer sus necesidades.
EC:
EM:
ASTRONMICO
CG:
EM:
SC:
Reducida eficiencia por actitud pasiva, pensamientos confusos y falta de poder para
manejar los objetos.
OBJETUAL
EM:
CG:
EM:
HERRAMIENTAS
CG:
NO MOVIMIENTO
--PISO
CUADRICULADO
SC:
SC:
Se resiste a adaptarse.
EM:
INCLINADO
EM:
CNCAVO / ENCAPSULADO
EM:
SC:
SC:
SC:
NUBE
CG:
CHARCO / SOMBREADO
CN:
CN:
CN:
OTRO
SC:
OMISIN
--ELEMENTOS
ACADMICO
CG:
SC:
CG:
SC:
Pedante y sutil.
CN:
AGUA
EM:
SX:
SC:
SC:
EC:
PM:
EM:
EM:
Separacin y privacin.
ALIMENTOS
SC:
SX:
EM:
SC:
ANIMALES
SC:
CG:
EM:
CG:
SC:
PM:
ARMAS
SX:
CN:
SX:
Bsqueda de virilidad.
EM:
SC:
ARTE
CN:
SC:
EM:
SX:
CN:
CN:
EC:
CG:
ASTRONOMA
EC:
EM:
SC:
CG:
EM:
BASTN
EM:
EM:
EM:
BOTNICA
SC:
EM:
Sentimiento de soledad.
SC:
SC:
CG:
CARTERA
SX:
SC:
CN:
CG:
CIGARRO O PIPA
SC:
EM:
CONSTRUCCIONES
SC:
Identificacin positiva con una figura paterna con quien se siente incapaz de competir y
cuya superioridad acepta de hecho.
SC:
EM:
EM:
DOMSTICO
EM:
CG:
SC:
FUEGO
EM:
SC:
ES:
Yo dbilmente estructurado.
EC:
SC:
CN:
HERRAMIENTAS
EM:
EM:
SC:
HUMO
CG:
SC:
EM:
EM:
LDICO
SC:
SC:
CG:
CG:
CN:
EM:
MONTAAS
EM:
EM:
CN:
NUBES Y LLUVIA
CN:
CG:
EC:
EM:
EM:
EM:
EM:
PERSONAS
EM:
RELIGIN
SX:
ROCAS
EM:
EM:
EM:
SIMBOLIZACIN
CG:
EM:
SEALAMIENTO Y / O FIRMA
SC:
SOMBRA
EM:
Sentimiento de melancola.
EM:
EM:
VEHCULOS
EM:
EM:
Inmadurez emocional.
SC:
OTROS
---
RUBROS
CONTORNO CORPORAL
REFUERZO / SOMBREADO CONTORNO CORPORAL
CN:
EC:
EM:
PM:
EM:
SC:
MANCHAR LA HOJA
EM:
EM:
CN:
SX:
SX:
SC:
SC:
CABEZA
SX:
OREJAS
SC:
SC:
CG:
SC:
TORAX
SC:
SC:
SX:
SX:
SX:
SX:
PIE
CG:
OTROS
CG:
CG:
EM:
PM:
INDICACIN ANATMICA
HUESOS
CG:
EM:
Control de los impulso agresivos y temor a perderlo. Resuelven los conflictos generados
por los impulsos agresivos, reprimindolos, inhibiendo su expresin, desarrollando
formaciones reactivas y/o negando su hostilidad de diversas maneras.
SC:
EM:
Los intentos para prevenir la expresin de hostilidad llevan a una coaccin y constriccin
social.
EM:
Oculta para s mismo la agresividad subyacente y tiende a ser ingenuo con respecto a
sus propias motivaciones.
EC:
EM:
CN:
ORGANOS
CG:
EC:
SC:
EM:
EM:
EC:
SC:
Hombre
SX:
SX:
SX:
SX:
Mujer
SX:
SX:
SX:
CABEZA
SX:
Hombre
Concede mayor autoridad social e intelectual a la figura masculina.
Mujer
SX:
SX:
QUIJADA
SX:
Hombre
Proyeccin de mayor poder hacia la figura masculina.
Mujer
SX:
SX:
HOMBROS
SX:
SX:
Hombre
Mujer
Proyeccin de mayor poder fsico y social hacia la figura femenina.
CADERAS
SX:
Hombre
Inadecuada identificacin con su rol sexual.
SX:
Mujer
Conciencia del potencial sexual de la figura femenina.
OMISIN
BOCA
SX:
Hombre
Presencia de alguna figura femenina agresiva frente a quien no puede responder.
SX:
Mujer
Presencia de alguna figura femenina verbalmente agresiva.
ROPA
Hombre
SX:
SX:
Mujer
SX:
SX:
BRAZOS
SX:
Hombre
No logra relacionarse afectivamente con figuras del sexo opuesto.
SX:
Mujer
Ha sido rechazado por la madre y/o por alguna otra figura femenina.
SOMBREADO
TRONCO
SX:
Hombre
Sentimiento de inferioridad corporal puesto de manifiesto frente a la figura femenina.
Mujer
SX:
SX:
PECHO
SX:
Hombre
Sentimiento de inferioridad fsica puesto de manifiesto frente a la figura femenina.
Mujer
SX:
CABELLO DESORDENADO
SX:
Hombre
Actitud agresiva frente a las figuras de su mismo sexo.
SX:
Mujer
Actitud de hostilidad hacia la figura femenina.
ROPA DETALLADA
Hombre
SX:
SX:
Mujer
SX:
SX:
SX:
Hombre
SX:
SX:
SX:
Mujer
Proyeccin de mayor poder hacia la figura masculina.
DESCUIDO EN EL TRAZO
SX:
Hombre
Actitud de menoscabo hacia la figura masculina.
SX:
Mujer
Actitud de hostilidad hacia la figura femenina.
Hombre
SX:
SX:
SX:
Mujer
Percibe a la mujer como autoritaria, poderosa y castradora.
CLIENTE MUJER
TAMAO GRANDE
LONGITUD
Hombre
SX:
SX:
SX:
SX:
Mujer
SX:
SX:
SX:
SX:
CABEZA
Hombre
SX:
SX:
SX:
Mujer
Concede mayor autoridad social e intelectual a la figura femenina.
QUIJADA
Hombre
SX:
SX:
Mujer
SX:
SX:
HOMBROS
Hombre
SX:
Mujer
SX:
SX:
SX:
CADERAS
SX:
Hombre
Tiende a asignar un rol pasivo, infantil y sumiso a la figura masculina.
Mujer
SX:
SX:
BOCA
SX:
Hombre
Presencia de alguna figura masculina verbalmente agresiva.
SX:
Mujer
Presencia de alguna figura masculina agresiva frente a quien no puede responder.
ROPA
Hombre
SX:
SX:
SX:
Mujer
SX:
SX:
BRAZOS
SX:
SX:
Hombre
Mujer
No logra relacionarse afectivamente con figuras del sexo opuesto.
SOMBREADO
TRONCO
Hombre
SX:
SX:
SX:
Mujer
Sentimiento de inferioridad corporal puesto de manifiesto frente a la figura masculina.
PECHO
SX:
Hombre
Actitud agresiva frente a la figura del sexo opuesto.
Mujer
SX:
SX:
PELO DESORDENADO
SX:
Hombre
Actitud de hostilidad hacia la figura masculina.
SX:
Mujer
Actitud de hostilidad frente a las figuras de su mismo sexo.
ROPA DETALLADA
Hombre
SX:
SX:
Mujer
SX:
SX:
SX:
Hombre
Proyeccin de mayor poder hacia la figura masculina.
Mujer
SX:
SX:
SX:
DESCUIDO EN EL TRAZO
SX:
Hombre
Actitud de menoscabo hacia la figura masculina.
SX:
Mujer
Actitud de menoscabo hacia la figura femenina.
SX:
Hombre
Tiende a asignar un rol pasivo, sumiso, infantil y feminoide a la figura masculina.
Mujer
SX:
SX:
SX:
RASGOS DE PERSONALIDAD
AUTOESTIMA
ALTA
Cabeza grande
Borroneo
Omisin
Sombreado
Simetra rgida
Localizacin superior
PROMEDIO
Tamao promedio
Borroneo
Omisin
Sombreado
Simetra adecuada
Localizacin central
BAJA
Cabeza pequea
Borroneo
Omisin
Sombreado
Asimtrico
Localizacin abajo
AUTOCONCEPTO
ALTO
Detalles
Cabeza grande
Borroneo
Omisin
Sombreado
Localizacin superior
PROMEDIO
Detalle
Tamao promedio
Borroneo
Omisin
Sombreado
Localizacin central
BAJO
Detalle
Cabeza pequea
Borroneo
Omisin
Sombreado
Localizacin abajo
AUTOCONTROL
PRECARIO
Botones: Desabotonado
Cabeza grande
Simetra rgida
Fondo vago
Relleno tosco
Distorsin
Presencia de genitales
Movimiento
Presin fuerte
Sombreado
Refuerzo
ADECUADO
Sombreado
Refuerzo
o
o
Movimiento
Presin adecuada
Simetra adecuada
Distorsin
Tamao promedio
Unin perfecta
Cinturn o lazo
Fondo detallado
Relleno cuidadoso
FORTALEZA DEL YO
YO DBIL
Tamao microgrfico
Localizacin: abajo
Lnea delgada
Omisin
Detalles
YO FUERTE
Tamao medio
Omisin
Localizacin central
Detalle
ADAPTABILIDAD
ADAPTABLE
Movimiento
Perspectiva de frente
Localizacin central
Presin media
Tamao promedio
Borroneo
Refuerzo
Movimiento activo
NO ADAPTABLE
Movimiento
Localizacin central
Borroneo
Refuerzo
Lnea gruesa
Lnea corta
Lnea temblorosa
Movimiento pasivo
SEGURIDAD
SEGURIDAD
Tronco anguloso
Postura recto
Perspectiva: De frente
Lnea larga
Omisin
Sombreado
Fondo: rocas
Lnea firme
Ancho normal
INSEGURIDAD
Tamao pequeo
Perspectiva: De perfil
Fondo: Piso
Localizacin: abajo
Simetra rgida
Borroneo
Sombreado
Omisin
ESQUEMA CORPORAL
ADECUADO
Tamao medio
Borroneo
Fondo
Figura vestida
Detalles
Figura simtrica
Brazos flexibles
INADECUADO
Borroneo
Fondo
Detalle
Omisin de vestimenta
Omisin de dedos
Asimtrico
Brazos rgidos
TIPO DE PENSAMIENTO
CONCRETO
Presin fuerte
Sombreado
Detalle
Relleno tosco
Perseveracin lineal
Movimiento
Transparencias
ABSTRACTO
Presin media
Proporcin adecuada
Distorsin (=0)
Omisin (=0)
Movimiento
Plano Tridimensionalidad
Sombreado
TEMPERAMENTO
INTROVERTIDO
Perspectiva: perfil
Localizacin izquierda
Movimiento
Tamao pequeo
Presin dbil
Lnea corta
Omisin de vestimenta
Cabeza grande
Pelo concntrico
EXTROVERTIDO
Perspectiva: de frente
Localizacin derecha
Movimiento
Tamao grande
Presin media
Lnea larga
Enteramente vestido
Pelo radial
MECANISMOS DEFENSIVOS
FANTASA
Movimiento
Pelo circunferencia
Omisin de vestimenta
Fondo
Cabeza grande
Relleno cuidadoso
Refuerzo de cabeza
Omisin de ojos
INTELECTUALIZACIN
Simetra adecuada
Fondo detallado
Relleno cuidadoso
RACIONALIZACIN
REPRESIN
Movimiento
Tamao microgrfico
Presin dbil
Simetra rgida
Relleno cuidadoso
Omisin de genitales
Boca: pequea
Desproporcin
Adecuada integracin
Vestimenta compleja
Cintura: omisin
IDENTIFICACIN PROYECTIVA
Tamao: macrogrfico
Desproporcin
Perspectiva: de perfil
Unin: abierta
Integracin: fragmentado
Distorsin
DISOCIACIN
Integracin: fragmentada
Movimiento
Distorsin
Desproporcin
IDEALIZACIN
Tamao: macrogrfico
Desproporcin
Fondo: botnica
NEGACIN
Perspectiva: De perfil
Ojo cerrado
Boca cncava
Manos en la espalda
CONTROL OMNIPOTENTE
Movimiento
Fondo: armas
FORMACIN REACTIVA
Omisin de boca
Simetra rgida
Movimiento
Tamao medio
Localizacin central
Tronco paralelo
AISLAMIENTO
Simetra rgida
Omisin
Lnea corta
Tamao microgrfico
Movimiento
Unin: perfecta
Mirada lateral
Ojos: puntos
ANULACIN
Borroneo
Superposicin
Segundo intento
Descripcin incompatible
REGRESIN
Movimiento
Pelo radial
Tronco paralelo
Cuello: omisin
Integracin: fragmentado
Fondo
Tema: mrbido
DESPLAZAMIENTO
Fondo
Refuerzo
INHIBICIN
Tamao: microgrfico
Presin dbil
Omisin
Tema: mrbido
Reforzamiento
SUBLIMACIN
Completamente vestido
Presin media
Integracin adecuada
Desproporcin
Omisin (=0)
Fondo (=0)
PROYECCIN
TRASTORNOS DE LA PERSONALIDAD
ANTISOCIAL
Dientes destacados
Tronco grande
Dedos en punta, con ms de cinco dedos, con palotes, mecnica, palma circular y dedos
largos, sombreado, omisin o grande
Presencia de genitales
Hoja horizontal
Localizacin derecha
Lnea gruesa, presin fuerte, trazos largos, lnea dentada y perseveracin de lneas
rectas
Integracin: fragmentado
Sombreado
Refuerzo
Distorsin
Transparencias
PARANOIDE
Mirada lateral
Cabeza grande
Ojos: orbita grande pupila pequea, con puntos, borroneo, sombreado, reforzado,
distorsin, desplazamiento, omisin, grande o pequea.
Brazos cruzados
Dedos de la mano con uas, puntiagudos, menos de cinco dedos, sombreado o grandes
Tamao: grande
Movimiento
Transparencia: orejas
Lnea gruesa
ESQUIZOIDE
Mirada lateral
Genitales en desnudos
Omisin de vestimenta
Tamao: pequeo
Tema: contaminacin
Movimiento
Perspectiva confusa
Indicacin anatmica
Transparencia: orejas
Articulaciones: nfasis
Ojos: omisin
Integracin: fragmentado
NARCISISTA
Manos en la cintura
Vestido complejo
Vestimenta
Bragueta
Tamao: grande
Movimiento
Articulaciones: nfasis
Cabeza grande
HISTRINICO
Boca cncava
Dientes
Bragueta
Movimiento
Perspectiva: de frente
Presin dbil
Asimtrico
OBSESIVO - COMPULSIVO
Cejas peinadas
Sucesin: confusa
Articulaciones: nfasis
Lneas guas
Simetra rgida
Cabeza grande
Sombreado
Borroneo
Detalle
DEPENDIENTE
Vestimenta: botones
Vestimenta: bolsillos
Localizacin: derecha
Cabeza grande
Quijada grande
Brazos pequeos
LIMITE
Asimtrico
Integracin: fragmentado
Borroneo (0-1)
Refuerzo
Distorsin
Omisin
Fondo: piso
Boca cncava
Cabello peinado
Tamao: grande
Postura: Apoyado
Movimiento
Localizacin inferior
EVITATIVO
Nariz: omisin
Boca: omisin
Pecho: pequeo
Piernas: sombreado
Pies: omisin
Tamao: microgrfico
Lnea fina
Presin dbil
Lnea corta
Localizacin: izquierda
PSICOPATOLOGA
ESQUIZOFRENIA
Unin: abierta
Sucesin: confusa
Tema: contaminacin
Movimiento
Perspectiva confusa
Indicacin anatmica
Transparencias
Lnea: perseveracin
Asimtrico
Omisin
Distorsin
Desplazamiento
Borroneo
PREOCUPACIN SOMTICA
Tronco delgado
Piernas delgadas
Tamao: microgrfico
Omisin
Movimiento
Articulaciones: nfasis
Cabeza: refuerzo
Pecho: sombreado
Nariz: omisin
Hombros: distorsin
ALCOHOLISMO
Tamao: microgrfico
Localizacin: superior
Borroneo
Perspectiva: de perfil
HIPOCONDRIA
Indicacin anatmica
Tronco: grande
INFANTILISMO
Nariz circular
Tamao: pequea
Transparencias
Fondo: botnica
Lnea: perseveracin
Cabeza: grande
TENSIN
Genitales en desnudos
Movimiento
Lnea gruesa, presin fuerte, trazo corto o largo, perseveracin lnea recta
Cintura: refuerzo
Boca: pequea
Cejas: cadas
CONFLICTO SOCIAL
Presencia de genitales
Unin: abierta
Movimiento
ANSIEDAD
Tamao: microgrfico
Movimiento
Localizacin: abajo
Asimtrico
Relleno: tosco
Sombreado
Borroneo
Refuerzo
Distorsin
Nariz: omisin
DESPERSONALIZACIN
Vestimenta: mscara
Tamao: macrogrfico
Tema: deforme
Postura: flotando
Movimiento
Fondo: nube
Simetra: rgida
DEPRESIN
Cabeza aplanada
Boca: cncava
Hombros: encogidos
Tamao: microgrfico
Localizacin: abajo
Relleno: tosco
Cabello: sombreado
Cuello: omisin
Brazos: omisin
Pies: omisin
Omisin
MANIA
Tamao: grande
Movimiento
Sucesin: confuso
Indicacin anatmica
Asimtrico
Borroneo
Detalle
SENTIMIENTO DE CULPA
Hombros: encogidos
Mano: sombreado
Brazos: omisin
Ojos: grandes
Tema: mrbido
SENTIMIENTO DE INFERIORIDAD
Tamao: microgrfico
Tronco: grande
Manos: grande
Hombros: grande
Tema: mrbido
ASPECTOS PSICOSEXUALES
HOMOSEXUALIDAD MASCULINA
EN FIGURA MASCULINA
Pelo: raya
Cintura: pequea
Transparencia: piernas
Piernas: sombreado
HOMOSEXUALIDAD FEMENINA
EN FIGURA FEMENINA
Omisin
Perspectiva: perfil
Nariz: grande
Brazos: cruzados
Manos: en la espalda
Hombros: anchos
Vestimenta: omisin
Fondo: armas
INMADUREZ PSICOSEXUAL
Articulaciones: nfasis
ASPECTO NEUROPSICOLGICO
ORGANICIDAD
Integracin: fragmentado
Omisin
Distorsin
Desplazamiento
Desproporcin
Tiempo
Fondo
Detalle
Tema: deforme
Asimtrico
Edad
Estado Civil
Hora Final
Tiempo Total
Ocupacin
Fecha
Hora de Inicio
Sexo
FUENTE GRAFICA
Primera Figura :
1
2
Cabello
1
*3
Orejas
1
4
Cejas
0.5
Ojos
5
1
6
Nariz
0.5
7
Boca
1
Quijada
8
1
9
Cuello
2
10
Hombros
4
Tronco
11
13
*12
Pecho
8
13
Brazos
14
Manos
14
2
15 Dedos Mano
3
16
Cintura
2
17 Cadera / Nalg
5
*18
Genitales
2
19
Piernas
32
20
Pies
4
*21
Dedos Pie
2
Rubros Generales
Total No Ponderado
Total Ponderado
1
ASPECTO ESTRUCTURAL
Cabeza
Rango de
Total
Detalle
Forma
T. Pequeo
T. Grande
Desproporcin
Borroneo
Desplazamiento
Parte II
Movimiento a/p
Distorsin
Refuerzo
Sombreado
Total
RUBROS GENERALES
Parte I
Omisin
ITEMS
CORPORALES
Porcentaje Corporal
ASPECTO DE CONTENIDO
RUBRO
CODIGO
Integracin
Tamao
Unin
Tema
Postura
Perspectiva
Localizacin
Linea media
Calidad evol.
Sucesin
U. del Margen
CODIGO
Ancho
Presin
Longitud
Trazo
Perseveracin
CODIGOS ESPECIALES
Di M /
De
Dp
Tg
Tp
FONDO
CODIGO
Cantidad
Calidad
RANGO
Tipo
Movimiento
VESTIMENTA
Generales
Principal
Adicional
Prendas
Especificas
CODIGO
MISCELANEOS
Cantidad
Rasgos Faciales
Calidad
Expresin Facial
Estilo
Detalle Ocular
Superior
Articulaciones
CODIGO
Elementos
RUBRO
Inferior
CODIGO
Cont. Corporal
TRATAMIENTO DIFERENCIAL
Necesario
Accesorio
Est. de la Hoja
Transparencia
Sombrero
RUBRO
Corbata
Tamao Grande
Zapatos
Omisin
Bolsillo
Sombreado
Botones
Piso
Estilo
CODIGO
Ind. Anatmica
Sumatorias y Relaciones
PF +
X+
Izq. :
Z
Der.
2.
3.
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
Describe el rostro de ________ (nombre del personaje dibujado)
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
En caso de haber realizado las dos figuras, colocar ambas sobre la mesa y realizar las
siguientes preguntas:
Ahora quiero que me hables de este personaje (sealar el segundo dibujo), Cmo se
llama y cuntos aos tiene?
13.
14.
15.
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
Dnde viven?
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
16.
ANLISIS
PREGUNTAS APLICADAS AL PRIMER PERSONAJE
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
Edad
Descripcin General
Descripcin de la cara
Descripcin de la vestimenta
Descripcin del cuerpo
Descripcin de la personalidad
Descripcin de la familia
Descripcin del entorno social
Defectos
Virtudes
Porvenir
Opinin del dibujo
Fs
Sc
Ps
-
Fs
Ps
Sc
+
+
+
+
+
D
D
D
PREG. 3 AL 6
+ 0
T 0
= - 0
= D 0
D
D
D
PREG. 7 Y 8
+ 0
T 0
= - 0
= D 0
+ 0
T 0
= - 0
= D 0
PREG. 14 AL 16
CONDUCTA NO VERBAL
MOVER LA CABEZA EN ACTITUD NEGATIVA
SONRIE
MIRA CONSTANTEMENTE AL EVALUADOR
DISTRAIBILIDAD
CONDUCTA VERBAL
EXPRESA DUDA SOBRE SU DIBUJO ("As est bien?, Qu le parece?, ")
DESCRIPCIN ("Ac su cabeza, su cuerpo, su ropa con adornos, ")
GRFICO
FRACASO (intenta hacer el dibujo y luego de un momento desiste de hacerlo)
CAMBIA POR COMPLETO SU DIBUJO (empieza dibujando algo, luego lo borra por completo y hace
otro dibujo)
SEGUNDO INTENTO (pide otra hoja para hacer otro dibujo)
DURANTE LA APLICACIN DE LA ENCUESTA
DIFICULTAD PARA RESPONDER ("Uhm, no se, ")
PALABRAS AUMENTATIVAS ("cabezota y ojazos, ")
PALABRAS DISMINUTIVAS ("Su carita, sus ojitos,")
DESCRIPCIN INCOMPATIBLE (realiza una descripcin que no concuerda con las caractersticas del
dibujo)
CONCIENCIA DE PROYECCIN ("creo que al describir a mi dibujo me estoy describiendo a mi,)
USO DE PRONOMBRES PERSONALES ("Yo creo, yo pienso, yo opino,")
PAUTAS PRELIMINARES
Procura tener una matriz intacta del programa, creando una copia por cada
persona que se desea evaluar. Recuerda que debes guardar los resultados de
cada persona, colocando su nombre a cada archivo.
FUENTE GRFICA
Primero colocar una M si el primero dibujo es de sexo masculino o una F si es
femenino:
I. ASPECTO DE CONTENIDO
1.1 CUADRO DE ITEMS CORPORALES:
Colocar M en
refuerzo
Colocar M en
Borroneo
Los recuadros que no cumplan con los criterios para codificar algn aspecto de
contenido, debern ser dejados en blanco.
NOTA: Solo debers llenar los rubros generales. La Total y el Rango de Total
(columnas ubicadas en el extremo derecho del cuadro de tems corporales) y el
Total No Ponderado, Total Ponderado y Rango (Filas ubicadas en el extremo
inferior del cuadro de tems corporales) se completan de manera automtica.
1.2 VESTIMENTA:
1.3 MISCELNEOS
2.2 LNEA
NOTA
En caso de haber realizado las dos figuras, colocar ambas sobre la mesa y realizar las
siguientes preguntas:
Ahora quiero que me hables de este personaje (sealar el segundo dibujo), Cmo se
llama y cuntos aos tiene?
29. Describe a ________ (nombre del segundo personaje dibujado)
30. Qu relacin existe entre ambos? (sealar ambos dibujos)
31. Tienen un objetivo en comn?
32. Dnde viven?
NOTA:
Calificar esta pregunta requiere del anlisis de la respuesta dada por el sujeto,
para ello debemos de analizar lo siguiente:
- Rubro: Primero, si la descripcin se refiere a caractersticas fsicas (Por ej.:
es alto, tiene cabello corto, es atractiva, etc.), psicolgicas (Por ej.: es
tolerante, comprensivo, honesto, engredo, carismtico) o su rol social (Por
ej.: es madre, es abogado, es ladrn, es estudiante, etc.).
Cada rubro (fsico "Fs", psicolgico "Ps" y social "Sc") cuenta con dos casilleros
en el que se colocarn los siguientes cdigos (solo se podrn colocar dos
cdigos por cada rubro, si se presentan los tres, colocar los dos que tienen
ms nfasis en su descripcin):
+ : Si es positiva.
- : Si es negativa.
D : Si es descriptiva.
CARA,
CUERPO,
VESTIMENTA,
Para calificar estas preguntas hay que analizar dos aspectos en las respuestas
dadas por el evaluado:
- Caracterstica: Analizar si la descripcin dada en cualquiera de los rubros
es positiva (tiene connotaciones positivas, por ej.: es simptica, es honesta,
es buen profesional, etc.), negativa (adjetivos o frases con connotaciones
negativas, por ej.: es fea, es egosta, es mal amigo, etc.) o descriptiva (se
limita a describir las caractersticas fsicas y sociales de la figura, por ej.:
tiene cabeza grande, cabello, dos ojos, tiene memoria, emociones, es
escritor, etc.).
- Frecuencia: Contar la cantidad de adjetivos o frases de tipo positivo,
negativo y descriptivo, colocando dicha cantidad en el casillero
correspondiente.
Calificar esta pregunta requiere del anlisis de la respuesta dada por el sujeto,
para ello debemos de analizar lo siguiente:
Cada rubro (fsico "Fs", psicolgico "Ps" y social "Sc") cuenta con dos casilleros
en el que se colocarn los siguientes cdigos (solo se podrn colocar dos
cdigos por cada rubro, si se presentan los tres, colocar los dos que tienen
ms nfasis en su descripcin):
+ : Si es positiva.
- : Si es negativa.
D : Si es descriptiva.
1 si la respuesta es un SI contundente.
2 si la respuesta es un SI, pero hay problemas o dudas entre ellos.
3 si no est seguro.
4 si la respuesta es un NO contundente.
NOTA
1.2 CONDUCTAS
Se registra la conducta emitida en las tres fases de aplicacin: durante la consigna,
durante la realizacin del dibujo y durante la aplicacin de la encuesta.
DURANTE LA CONSIGNA:
DURANTE LA CONSIGNA
ACTITUD
NEGACIN ("No quiero hacerlo")
NEGACIN ("No puedo, no se")
NO MUEVE LA HOJA
NOTA
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
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Rialp.
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