Pierre Francastel

En este trabajo nos proponemos realizar un anlisis de la destruccin del espacio
plstico que se manifiesta desde la edad media hasta principios del siglo XX segn
Pierre Francastel en el libro., captulo 3, Destruccin de un espacio plstico.
Cabe aclarar que los cambios en el espacio plstico que mencionaremos no
surgen independientemente del contexto en que ocurren sino que son el resultado
de un progreso simultneo entre el pensamiento y la tcnica. Para ejemplificar este
proceso utilizaremos cuatro imgenes de artistas paradigmticos de cada
movimiento. Para el realismo, . de Gustave Courbet; para el impresionismo la
obra Desnudo al sol, de Pierre Auguste Renoir; para el postimpresionismo,
Manao Tupapau, de Paul Gauguin y finalmente, para ilustrar el cubismo, Las
seoritas de Avignon, de Pablo Picasso. El comn denominador de las obras
seleccionadas es que pertenecen al gnero desnudo.
El realismo nace en Francia en 1948, en el marco de grandes sucesos histricos
como la doble revolucin francesa e industrial, el paso de la monarqua a la
repblica, la instauracin del sufragio universal en Francia y la aparicin del
manifiesto comunista. Alcanza su apogeo en a mediados del siglo XIX, junto al
proceso de industrializacin que, gener el fin del artesanado y la migracin de los
obreros, del campo a la ciudad.
Artistas como Gustave Courbet (1819 1877); Honor Daumier ( 1808 -1879) y
Jean-Franois Millet ( 1814-1875), abandonan los temas tratados previamente por
el arte como; la iconografa cristiana, los hechosheroicos de la literatura clsica, las
novelas caballerescas romnticas o los temas mitolgicos. Optando por
representar en sus obras, la cotidianeidad del trabajo de mujeres, hombres, nios,
de origen humilde, sin idealizarlos sino mostrando la crudeza de la situacin y
entendiendo la vida cotidiana como objeto de inters pictrico.
Francastel; en su clasificacin incluye al realismo dentro del espacio plstico
tradicional por respetar el esquema de construccin escenogrfica, basado en la
perspectiva a un punto de fuga central, con iluminacin general y un espectador
ubicado por fuera de la obra. Rescata la renovacin de los temas, pero considera
que la renovacin del espacio plstico implica tratar de forma simultnea el
contenido y el continente del arte.
Danto construye su propia organizacin temporal de la historia del arte en
diferentes etapas o fases. Agrupa las obras que comparten determinadas
caractersticas comunes en periodos histricos de sistemas narrativos, como
mtodos de relaciones intertextuales, producidos por las sociedades, que pueden
interpretar dichas relaciones. Seala la narrativa mimtica, como a la que
comprende el siglo XV, pleno renacimiento, hasta fines del siglo XIX. Cuando con
el posimpresionismo se inaugura la narrativa moderna. Considera tanto al realismo
como al impresionismo, como dentro de la narrativa mimtica, por organizar su
representacin plstica en relacin a la verosimilitud de lo representado.
la renovacin del espacio plstico () no poda hacerse nicamente mediante
larenovacin del tema anecdtico o por alteracin de los valores jerrquicos de los
gneros. 1
El impresionismo surge en Paris y debe su nombre a una crtica, hecha por Louis
Leroy, del paisaje que Claude Monet (1840-1926), pint en 1874 llamado
impresin, sol naciente. Exhibido en una exposicin organizada por un grupo de
artistas, al margen del saln oficial de pintura.
Para Francastel, el impresionismo entra en la categora del espacio aprehensivo,
que presenta tres lineamientos muy diferentes entre s.
Algunos plantearon el problema moderno de las relaciones entre la forma y la luz;
otros plantearon el problema moderno de la triangulacin del espacio; otros
plantearon el problema moderno de los valores tctiles, o si se prefiere de la
representacin polisensorial del espacio. 2
Los impresionistas retrataban los temas propios de la vida cotidiana moderna,
calles de pars, estaciones de ferrocarril, interiores de cafeteras, bailarinas, gente
en los parques disfrutando del campo, entre otros. Cualquier tema poda ser
susceptible a ser pintado, pero en esta poca, gracias al descubrimiento del leo
en tubo los artistas, tienen la posibilidad de salir de sus talleres para representar
del natural los paisajes.
En cuanto a la modificacin de la triangulacin del espacio, se apoyaron en las
estampas japonesas, que con la apertura comercial de Japn, comienzan a
circular por Europa.
Otro avance importante de la poca es el comienzo de la fotografa, con el uso de
los primeros planos, que influy de forma considerable en el trabajo de Edgar
Degas (1834- 1917), que hace un corrimiento del punto de inters del cuadro a
alguno de los lados, a cualquier altura, dando como resultado una composicin
ms dinmica. Dejando atrs la regla de Alberti, segn la cual el punto de fuga
deba estar colocado a un metro del piso. En contraposicin a la preocupacin
espacial de Degas, encontramos las catedrales o puentes de Monet, que
mantienen el esquema general de composicin tradicional y se ocupa junto con
Alfred Sisley (1839- 1899) y Camille Pissarro (1830- 1903) de los problemas forma,
color, luz.
A partir del desplazamiento del punto de vista y de la aparicin de los planos
detalle, se abre el camino en el abandono del punto de vista tradicional.
El espectador dejar de contemplar a travs del marco un espectculo ordenado;
fijara su aguda atencin en un punto de detalle que se transformara en el centro de
irradiacin, por as decirlo de toda visin. 3
Con Pierre Auguste Renoir (1841-1919) encontramos la tercera corriente del
impresionismo, la preocupacin por la representacin polisensorial o valores

tctiles a travs de pinceladas rpidas, coloridas y empastadas, presencias de
manchas de color y ausencia de lnea. Figuras de contornos poco definidos,
colocadas en fondos indiferentes. Que pintan la atmosfera
Encontramos dentro de la bsqueda de un nuevo espacio bidimensional al
posimpresionismo, que comienza a finales del siglo XIX y principios del siglo XX,
alrededor de 1910 en Londres.
Sus mayores exponentes son; Paul Czanne
(1839-1906), Vincent van Gogh (1853 -1890) y Paul Gauguin (1844- 1903). Para
Francastel ellos inician la verdadera ruptura del espacio plstico tradicional y dan
lugar a una nueva forma de ordenamiento espacial.
Debe quedar bien claro, en efecto, que no se podra concebir la destruccin real
de un espacio plstico sino por sustitucin del antiguo sistema espacial por uno
nuevo. La destruccin completa del espacio es inconcebible. La culminacin final
de este proceso seria el vaco, vaco de pensamiento, vaco de expresin.4
Cezanne parte de la visin impresionista polisensorial y la reformula desde un
espacio imaginario, que pone de manifiesto su voluntad de dominar la sensacin,
abandonado las generalidades y preocupndose de las verdades particulares.
Francastel identifica en la obra de Van Gogh, el uso del color puro para generar
profundidad, su primera aproximacin al asunto, fue mediante el empleo de
diversos sistemas de perspectiva en una misma obra, mtodo muy similar al que
utilizaba Degas. Pero en el caso de Van Gogh este uso diferencial de diversas
perspectivas, da como resultado una sensacin global, que no implican un mismo
lugar de observacin, que se profundiza mediante la nocin de las cualidades
espaciales de los colores puros, sin necesidad de una lnea contenedora, en
relacin a las tres dimensiones del espacio clsico.
Gauguin adopta la teora del valor propio del color puro, de Van Gogh y la suma al
uso de formas por matices como Czanne. Utiliza el dibujo para delimitar ciertas
impresiones de distancia, que como resultado una visin sugestiva del mundo.
En Gauguin el color no pretende representar por si solo todos los valores y todas
las cualidades, especialmente las del espacio. El dibujo () se limita de una
manera rigurosa a la sugestin de dos dimensiones. () El color aparece, () en
ese sistema como la dimensin suplementaria, la tercera dimensin, ya que no se
buscan otras en 1890. 5
Cabe destacar que Danto, dentro de su propia cronologa, considera a Gauguin y a
Van Gogh como a los primeros pintores modernistas, dentro de la narrativa
moderna, ya que en sus obras se abandona la funcin de pintura como ventana
mimtica del mundo, para comenzar a manejar un lenguaje ficcional del mundo.
A partir de 1900, los artistas ya no buscan partir del espacio clsico para destruirlo
sino que encuentran, apoyo en las experiencias positivas de sus antecesores. As
el Cubismo construye la estructura de la imagen plstica, desde las bases del
posimpresionismo y este desde las bases del impresionismo.
El cubismo como movimiento terico practico, surge alrededor de 1907, con una
primera fase que se extiende hasta la primera guerra mundial, un segundo periodo
que Francastel denomina positivo que va de 1920 a 1970 aproximadamente y en la
cual la experiencia precede a la teora.
Fernand Lger (1881-1955); Pablo Ruiz Picasso (1881-1973); Georges
Braque (1882-1963); Robert Delaunay (1885-1947); lez-Prez, conocido
artsticamente como Juan Gris (1887 -1927). Son los exponentes ms
representativos de la pintura cubista.

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