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    Armonizacion Escalas Menores

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    Isidro Melús
    El documento resume 7 modos de la escala menor melódica y sus usos en la armonización. El primer modo se usa comúnmente en acordes menores como un sonido alternativo. El segundo modo se usa en contextos modales menos tradicionales. El tercer modo se usa sobre acordes mayores aumentados. El cuarto modo produce un acorde de séptima dominante y se usa comúnmente sobre acordes dominantes. El quinto modo se usa en un contexto modal anticuado. El sexto modo elimina la disonancia normal del modo loc

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    El documento resume 7 modos de la escala menor melódica y sus usos en la armonización. El primer modo se usa comúnmente en acordes menores como un sonido alternativo. El segundo modo se usa en contextos modales menos tradicionales. El tercer modo se usa sobre acordes mayores aumentados. El cuarto modo produce un acorde de séptima dominante y se usa comúnmente sobre acordes dominantes. El quinto modo se usa en un contexto modal anticuado. El sexto modo elimina la disonancia normal del modo loc

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    ARMONIZACION ESCALAS MENORES

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    ARMONIZACION ESCALAS MENORES ESCALA MENOR ARMONICA:

    I mMaj7
    USO:

    Menor Armnica 1 2 b3 4 5 b6 7 sobre los los acordes de menores con la 7 mayor

    II m7b5
    USO:

    Locrio #6/b5

    1 b2 b3 4 b5 6 b7 Sobre los acordes disminuidos

    III Maj7+5

    Jonico #5

    1 2 3 4 #5 6 7 USO: Sobre acordes aumentados de sptima mayor

    IV m7
    USO:

    Dorico #4

    1 2 b3 #4 5 6 b7 Sobre acordes menores, drico etc..

    V
    USO:

    Frigio b7

    1 b2 3 4 5 b6 b7 sobre dominantes alterados

    VI
    USO:

    Maj7

    Lidio b3

    1 #2 3 #4 5 6 7 sobre acordes mayores, lidio

    VII 7Dis

    Super Locrio

    1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7 USO: Acordes disminuidos, dominantes alterados out sound

    ARMONIZACION ESCALAS MENORES

    ESCALA MENOR MELODICA:

    I mMaj7

    Menor Meldica 1 2 b3 4 5 6 7

    USO: El primer modo, a menudo convenientemente llamada "menor meldica", es probablemente el ms sencillo en su uso. Se usa comnmente como un sonido para sustituir tnicas acordes menores. As, en una progresin II V I en C menor (Dm7b5, G7,Cm7), la escala de C menor meldica se podra utilizar en el acorde I como un sonido alternativo a la escala menor natural o menor armnica. Parte de lo que hace que esta tcnica sea eficaz, es que el msico podra cambiar de un sonido a otro como el cambio de acordes, creando ms complejidad y, por lo tanto, mayor inters.

    ------------------------------------------------------------------

    II m7

    Frigia6 1 b2 b3 4 5 6 b7

    USO: El segundo modo, llamado generalmente "frigio sexta natural" debido a su similitud con la escala frigia, se suelen utilizar en un contexto modal menos tradicional. Sobre V7 sus

    ARMONIZACION ESCALAS MENORES

    ------------------------------------------------------------------

    III Maj7+5
    USO: Sobre Imaj7

    Lidia #5 1 2 3 #4 #5 6 7

    Ejemplo: sobre Ebmaj7 tercer modo de C menor meldico. IV 7 Lidia #5 1 2 3 #4 #5 6 7

    IV 7

    Lidia b7 1 2 3 #4 5 6 b7

    USO: Despus del primer modo, el sonido lydian dominante es probablemente el ms comn en usarse. La escala armonizada produce un acorde de sptima dominante, adems de la extensin superior / color de los tonos 9, # 11, y 13. Este sonido difiere slo en un nota del sonido bsico mixolidio, y as el sonido Lidio dominante se puede utilizar con bastante

    ARMONIZACION ESCALAS MENORES facilidad utiliza normalmente (es decir, el acorde V en una importante progresin II V I). El sonido lidio dominante es tambin particularmente eficaz para acordes dominantes sptima que no se utilizan como acordes V sustitutos tritonales.

    ARMONIZACION ESCALAS MENORES

    V 7

    Mixolidia b7 1 2 3 4 5 b6 b7

    USO: Se usa en un contexto modal y representa un periodo estilstico peculiar anticuado.

    VI m7b5

    Locria 9 1 2 b3 4 b5 b6 b7

    USO: El sonido Locrian 9 (a veces escrito como 2) es un sonido colorido y til para la mitad de acordes los disminuidos. De hecho, la novena natural en la escala elimina la disonancia normal asociada con el estndar de sonido Locrio, que tiene una novena bemol, por lo que en este caso, la menor meldica "sustituto" sonido es en cierto modo menos disonante y ms estable que el modo locrio normal, o incluso el segundo modo de menor armnica. En el caso anterior, el sonido puede ser insertado en una progresin menor II VI G (Am7b5, D7, Gm7) sobre el acorde II.

    ARMONIZACION ESCALAS MENORES

    VII 7alt.

    Super Locrio Dis Whole Tone 1 b2 #2 3 #4 b6 b7

    USO:Ahora tenemos algo que tiene un poco ms de sentido a nuestro odo: un acorde de sptima dominante, sin quinta, pero con cuatro tonos de color: b9, # 9, # 11, y b13. Observe que las alteraciones de Eb y F se han cambiado a sus equivalentes afilados enarmnicos para encajar el nombre de sus funciones mejor. Con todos estos tonos de color "alterado", nos encontramos con un sonido con mucha tensin en el acorde de septima dominante . Despus de todo, la funcin del acorde V ha de resonar sin resolver, como tiene que ir a otro lugar. Con todos esos tonos de color que suenan tensos, el acorde B7 realmente suena como que tiene que resolver a un acorde de E. Se puede resolver a un mensaje importante o un mi menor, que en realidad no importa. Lo que importa es que con toda esa tensin extra, la resolucin va a sonar an ms satisfactorio " V a I. Los msicos de jazz han utilizado este sonido con gran efecto desde la era bebop, de hecho, de toda la meldico usos menores modo, sta es probablemente la ms importante y la ms comn.:

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