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A4 - Lecciones PDF
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Progresiones por 3ª
Dos acordes seguidos en esta escala se dice Otra tipo importante de progresión es el
que son conjuntos (forman conjunción movimiento del bajo por terceras (arpegio en
armónica) mientras que dos acordes no el bajo). El movimiento por 3ª descendentes
consecutivos son disjuntos (forman (I–VI–IV, por ejemplo) resulta mucho más
disyunción armónica). Es decir, dos acordes a orientado–hacia–el–objetivo que el
distancia de quinta descendente forman movimiento por 3ª ascendentes.
conjunción armónica.
3. EL V COMO TRÍADA
MENOR
Función importante del -V es acompañar al
grado 7 de la escala como nota de paso
descendente, evitando así el intervalo de 2ª
aumentada.
El V menor también prepara para la
tonicalización del III
A17. Puntos para el repaso 1/2
Características
Durante la marcha progresiva es más
importante el efecto de movimiento del
modelo (por la repetición transportada) que la 5–6 ascendente
audición de las notas o acordes
individuales. Por este motivo, algunos
procedimientos excepcionales (que no
siguen las reglas del enlace armónico
estudiadas hasta ahora) están
justificados. Estos son en las marchas
progresivas por 5ª descendentes y en el
5–6 ascendente son:
a. sensible duplicada OK si no
aparece justo antes de la tónica 5–6 descendente
objetivo final de la marcha Las marchas progresivas de 5–6 pueden guiar
progresiva.
b. 5/3 disminuido OK si no es al
principio o al final de la marcha
progresiva.
c. la cuarta aumentada melódica es OK
en las marchas progresivas por 5ª
descendentes.
A13. Puntos para el repaso 2/2
hacia un V tonicalizado.
3. EN EL MODO MENOR
Si usas tu oído pronto descubrirás que no
todas las marchas progresivas diatónicas que
funcionan en el modo mayor pueden ser
usadas igual de satisfactoriamente en el modo
menor. Dos factores limitan las posibilidades
en el modo menor: emplear la serie 5–6, sin embargo,
• la tríada disminuida sobre el II grado hace posible continuar hacia el VI o
• dificultades de movimiento hacia la hacia el VII natural.
sensible.
¿Qué es?
Una “serie de 6/3” es una sucesión de acordes
en primera inversión.
2. OTROS USOS
Otros usos melódicos de los acordes de 6/3
son los siguientes:
A13. Puntos para el repaso 2/3
3. EJEMPLOS
ADICIONALES
Series de 6/3
A13. Puntos para el repaso 3/3
Un ejemplo barroco
G. F. Haendel. Concerto Grosso Op. 8/1, III
(Inicio…)
(…compás 10…)
(…compás 20…)
(…compás 32)
A19. Puntos para el repaso 1/3
6/4 de floreo
Los acordes 6/4 de floreo (normalmente no
acentuados) aparecen en la sucesión 5/3-6/4-
5/3 sobre un bajo inmóvil. El bajo
normalmente se duplica.
2. 6/4 DISONANTES
6/4 acentuado
6/4 de paso
Los acordes 6/4 de paso (sobre un
bajo en movimiento) es típico que
conecten el estado 5/3 y 6/3 del
mismo acorde tríada, a menudo con
intercambio de voces entre el bajo y
la voz más aguda. La progresión
más frecuente es V6/4 conectando I
A19. Puntos para el repaso 2/3
4. ALGUNOS CASOS
ESPECIALES
6/4
por
doble
intercambio
de
voces
Los acordes 6/4 se producen por intercambio
de voces también a menudo para prolongar el
IV (grado 4–grado 3, grado 6–grado 5)
A20. Puntos para el repaso 1/3
La bordadura
4. NOTAS EXTRAÑAS A
LA ARMONÍA Y
ARMONIZACIÓN
La presencia de
notas de paso
acentuadas y
bordaduras –y en
general de las notas
extrañas a la
armonía– puede
complicar la
armonización de melodías. Para armonizar En el caso (c), éstos son los motivos por los
una melodía como la de la derecha hemos de que la armonización propuesta no se ajusta a
ser capaces de darnos cuenta que las notas la melodía:
reales no caen en el tiempo fuerte. Para esto, 1. La 7ª. del V7 no resuelve.
tenemos que observar la organización 2. El salto de sexta hacia el final del
generales de la melodía –en concreto, la línea primer compás. No se suele saltar
ascendente Do–Re–Mi que comienza con el desde una nota extraña, sino desde
primer tiempo fuerte. una nota real –para que de esta
manera resulta más fácil afinar los
sonidos que forman el salto, puesto
En el siguiente ejemplo se muestra un que las dos notas forman parte de la
fragmento melódico junto con dos armonía acompañante.
armonizaciones.
En muchos casos, sin embargo, el método de
ensayo y error –y, sobre
todo, usar tu propio oído,
escuchar la armonización
junto con la melodía– es
el único modo de
encontrar una solución
satisfactoria.
A19. Puntos para el repaso 1/3
c. Resolución ascendente de la
disonancia
d. Resolución retrasada
e. Resolución transferida
A19. Puntos para el repaso 3/3
3. LA NOTA PEDAL
La nota pedal es utilizada sobre todo en el
bajo para prolongar el I o el V; usualmente
comienza y termina con el acorde principal.
2. LA ANTICIPACIÓN
Las anticipaciones pueden ser
consideradas como lo opuesto al retardo.
Las anticipaciones ocurren normalmente
Resolviendo el VIIo7
Estado
fundamental
y
orientaciones
generales
La 7d debe resolver en una 5P (2A en 4P)
A22. Puntos para el repaso 2/2
Preparando el VIIo7
Melódicamente en la melodía de soprano, la
séptima del acorde VIIo7 o sus inversiones son
introducidas normalmente como:
• floreos (grado 5–grado 6–grado 5) (ej.
h)
• nota común con el acorde anterior
(ejs. a–c)
• nota de paso (ejs. d–f) El
acorde
VIIo7
prolongado
mediante
• bordadura incompleta (ej. g) intercambio
de
voces
Y puede ser prolongado mediante intercambio
de voces.
2. EL ACORDE VII 7
VII7 se emplea sólo en el modo mayor,
normalmente como bordadura sobre el I
(soprano grados 5–6–5). Su inversión más
frecuente es VII4/3, con el grado 6 en la
Otros usos frecuentes soprano.
En el siglo XX han sido ampliamente usadas De esta forma se consigue que la tónica –por
en la música de cine, así como en el jazz, para repetición y aburrimiento– se fije en el oído
obtener nuevas sonoridades. En la música pop como el acorde de referencia. Y, al alternarlo
son especialmente características de la música con su dominante modal, que estemos
de los últimos veinte años. Hoy en día, la gran escuchando en todo momento el sonido y la
mayoría de la música que escuchamos a través sonoridad característica del modo.