Este volumen presenta la edición del teatro breve de Antonio de Solís, uno de los poetas del cicl... more Este volumen presenta la edición del teatro breve de Antonio de Solís, uno de los poetas del ciclo de Calderón de la Barca que, pese a compartir con éste el cargo de dramaturgo de Palacio, ha despertado escaso interés entre la historiografía literaria actual hasta el punto de que sus obras carecen aún de una edición crítica completa desde la perspectiva neolachmaniana. Por su presencia en el mundo social y cultural de la segunda mitad del siglo XVII, y a raíz de su intensa participación en los festejos palaciegos, resulta imprescindible iniciar la recuperación del teatro de Solís en tanto que contribuye a la estilización mecánica de la comedia de capa y espada y sistematiza ciertos rasgos que se apuntan en Calderón. El teatro breve de Solís, como campo de estudio del procedimiento y la técnica compositiva de sus comedias así como de la dramaturgia de finales del XVII, permite además abordar otras cuestiones interdisciplinares como el mecenazgo en la corte, la profesionalización del teatro o la evolución de la comicidad.
La edición del teatro breve de Antonio de Solís ha sido coordinada por Judith Farré Vidal. El equipo editor ha estado formado por Alain Bègue (Université de Poitiers), Judith Farré Vidal (Consejo Superior de Investigaciones Científicas), Dalia Hernández Reyes (Universidad Nacional Autónoma de México), Adriana Ontiveros (Universidad Iberoamericana, México) y Josep Maria Sala Valldaura (Universitat de Lleida).
Análisis de la fiesta en Nueva España, en los años finales del Barroco, como una forma de teatral... more Análisis de la fiesta en Nueva España, en los años finales del Barroco, como una forma de teatralización del espacio urbano, extraordinaria y efímera por definición. El marco temporal abarca desde el reinado de Carlos II hasta 1760, año en el que Agustín de Ahumada y Villalón, marqués de las Amarillas y último de los virreyes nombrados por Felipe V, dejaba su cargo. Es un tiempo marcado por sor Juana Inés de la Cruz y otras figuras estelares como Carlos de Sigüenza y Góngora. Son también años cruciales en la configuración y desarrollo de una cultura literaria marcada ya plenamente por el auge de la conciencia criolla. Un periodo, además, en el que el fasto responde a la espectacularidad propia del Barroco, que lo impregna todo de una teatralidad desbordada. Desde esta convención de lo festivo, el libro se orienta hacia las relaciones entre teatro y poder en Nueva España e incorpora la edición crítica de varios textos alusivos.
Joseph de la Barrera expone en su "Dedicatoria" a la condesa de Paredes el propósito del festín c... more Joseph de la Barrera expone en su "Dedicatoria" a la condesa de Paredes el propósito del festín con el que el convento de Clarisas dispuso la ceremonia de bienvenida a la nueva Virreina: "hazer ostentativo alarde de sus cariños y pública demostración de sus afectos". Aún resuenan los ecos de las" festivas aclamaciones de su felice entrada", por lo que los arcos diseñados por Sor Juana y Sigüenza son el referente sobre el que Barrera justifica la validez del ofrecimiento de las Clarisas.
El mecenazgo del duque de Alburquerque, virrey de México y de Sicilia, propicia el ascenso de Agu... more El mecenazgo del duque de Alburquerque, virrey de México y de Sicilia, propicia el ascenso de Agustín de Salazar y Torres como uno de los más activos y destacados dramaturgos oficiales en la corte durante la segunda mitad del siglo XVII. Con el fin de contribuir al estudio pormenorizado y a una reconstrucción minuciosa del panorama áulico de la época, se propone un análisis de su producción dramática breve, concretamente de las loas, para aproximarnos así al establecimiento de una tipología genérica de la loa cortesana.
El primer volumen comprende un estudio de la loa como género dramático bajo diferentes perspectivas metodológicas surgidas, esencialmente, de la consideración de su morfología, recepción y función. A partir de una perspectiva multidisciplinar del hecho dramático, el análisis de la loa palaciega se plantea en función de la simultaneidad del conflicto dramático; las alusiones metateatrales; la tipología de los personajes; la ambientación y la puesta en escena del debate simbólico (motivo dilógico del amanecer; sugerencias extraverbales de la palabra; efectos de tramoya; función de la música y el baile); las formas de argumentación y el desarrollo del debate de méritos y las estrategias panegíricas en la dramaturgia del elogio.
Bajo este marco teórico, en el segundo volumen se presenta la edición crítica de las loas completas de Salazar con el deseo de contribuir cuantitativa y cualitativamente al establecimiento del teatro breve del siglo XVII como parte integrante, por derecho, del marco general de la dramaturgia barroca.
Joseph de la Barrera expone en su "Dedicatoria" a la condesa de Paredes el propósito de... more Joseph de la Barrera expone en su "Dedicatoria" a la condesa de Paredes el propósito del festín con el que el convento de Clarisas dispuso la ceremonia de bienvenida a la nueva Virreina: "hazer ostentativo alarde de sus cariños y pública demostración de sus afectos". Aún resuenan los ecos de las" festivas aclamaciones de su felice entrada", por lo que los arcos diseñados por Sor Juana y Sigüenza son el referente sobre el que Barrera justifica la validez del ofrecimiento de las Clarisas.
1 Kurt Spang (1994, p. 11) coincide con Miguel Zugasti: «La loa, que ya existió en los teatros sá... more 1 Kurt Spang (1994, p. 11) coincide con Miguel Zugasti: «La loa, que ya existió en los teatros sánscrito, griego, latino, franco-medieval, se manifiesta por primera vez en 1513, precediendo a la Égloga de Plácida y Victoriano de Juan del Encina» (Zugasti, 2002, p. 198). Por su parte, Emilio Cotarelo propone como primeras manifestaciones del género las que preceden a autos sacramentales: «Empleose desde luego, quizá por mayor respeto, en los autos sacramentales más antiguos que conocemos. La primera obra del códice de la Biblioteca Nacional que contiene los del siglo XVI (El sacrificio de Abraham), lleva una Loa al Sacramento, o lo que es igual, Alabanza al Sacramento. No tardó en pasar con el mismo sentido al teatro profano, o al menos con aplicación a cosas profanas. En la Farsa de Tamar (antes de 1550), compuesta por Diego Sánchez de Badajoz, interrúmpese la acción hacia el final para colocar unos versos, diciendo: “Y tras esto lo siguiente, que es en loa del Conde de Feria”» (Cot...
In the first place, this article tries to determine the first stages of the evolution of the loa ... more In the first place, this article tries to determine the first stages of the evolution of the loa during the 16th and the 17th centuries. Secondly, it deals with the main characteristics that can define the dramatic functions of loas at the moment when the theatre becomes a professionalized spectacle. Within the framework of this new experience, the loa, the genre in charge of establishing the initial contact with the public, must be considered from its circumstantial nature. Acknowledging the spectacular dependency of the genre and the dramatic strategies derived from this fact, the following part of the article deals with the analyze of these strategies in the eight courtly loas of Calderon de la Barca which we know about
Para una reflexión de conjunto sobre la poética del momento, resulta muy esclarecedor el trabajo ... more Para una reflexión de conjunto sobre la poética del momento, resulta muy esclarecedor el trabajo de Checa (2012), que incide en este y otros puntos de manera muy ilustrativa.
Este volumen presenta la edición del teatro breve de Antonio de Solís, uno de los poetas del cicl... more Este volumen presenta la edición del teatro breve de Antonio de Solís, uno de los poetas del ciclo de Calderón de la Barca que, pese a compartir con éste el cargo de dramaturgo de Palacio, ha despertado escaso interés entre la historiografía literaria actual hasta el punto de que sus obras carecen aún de una edición crítica completa desde la perspectiva neolachmaniana. Por su presencia en el mundo social y cultural de la segunda mitad del siglo XVII, y a raíz de su intensa participación en los festejos palaciegos, resulta imprescindible iniciar la recuperación del teatro de Solís en tanto que contribuye a la estilización mecánica de la comedia de capa y espada y sistematiza ciertos rasgos que se apuntan en Calderón. El teatro breve de Solís, como campo de estudio del procedimiento y la técnica compositiva de sus comedias así como de la dramaturgia de finales del XVII, permite además abordar otras cuestiones interdisciplinares como el mecenazgo en la corte, la profesionalización del teatro o la evolución de la comicidad.
La edición del teatro breve de Antonio de Solís ha sido coordinada por Judith Farré Vidal. El equipo editor ha estado formado por Alain Bègue (Université de Poitiers), Judith Farré Vidal (Consejo Superior de Investigaciones Científicas), Dalia Hernández Reyes (Universidad Nacional Autónoma de México), Adriana Ontiveros (Universidad Iberoamericana, México) y Josep Maria Sala Valldaura (Universitat de Lleida).
Análisis de la fiesta en Nueva España, en los años finales del Barroco, como una forma de teatral... more Análisis de la fiesta en Nueva España, en los años finales del Barroco, como una forma de teatralización del espacio urbano, extraordinaria y efímera por definición. El marco temporal abarca desde el reinado de Carlos II hasta 1760, año en el que Agustín de Ahumada y Villalón, marqués de las Amarillas y último de los virreyes nombrados por Felipe V, dejaba su cargo. Es un tiempo marcado por sor Juana Inés de la Cruz y otras figuras estelares como Carlos de Sigüenza y Góngora. Son también años cruciales en la configuración y desarrollo de una cultura literaria marcada ya plenamente por el auge de la conciencia criolla. Un periodo, además, en el que el fasto responde a la espectacularidad propia del Barroco, que lo impregna todo de una teatralidad desbordada. Desde esta convención de lo festivo, el libro se orienta hacia las relaciones entre teatro y poder en Nueva España e incorpora la edición crítica de varios textos alusivos.
Joseph de la Barrera expone en su "Dedicatoria" a la condesa de Paredes el propósito del festín c... more Joseph de la Barrera expone en su "Dedicatoria" a la condesa de Paredes el propósito del festín con el que el convento de Clarisas dispuso la ceremonia de bienvenida a la nueva Virreina: "hazer ostentativo alarde de sus cariños y pública demostración de sus afectos". Aún resuenan los ecos de las" festivas aclamaciones de su felice entrada", por lo que los arcos diseñados por Sor Juana y Sigüenza son el referente sobre el que Barrera justifica la validez del ofrecimiento de las Clarisas.
El mecenazgo del duque de Alburquerque, virrey de México y de Sicilia, propicia el ascenso de Agu... more El mecenazgo del duque de Alburquerque, virrey de México y de Sicilia, propicia el ascenso de Agustín de Salazar y Torres como uno de los más activos y destacados dramaturgos oficiales en la corte durante la segunda mitad del siglo XVII. Con el fin de contribuir al estudio pormenorizado y a una reconstrucción minuciosa del panorama áulico de la época, se propone un análisis de su producción dramática breve, concretamente de las loas, para aproximarnos así al establecimiento de una tipología genérica de la loa cortesana.
El primer volumen comprende un estudio de la loa como género dramático bajo diferentes perspectivas metodológicas surgidas, esencialmente, de la consideración de su morfología, recepción y función. A partir de una perspectiva multidisciplinar del hecho dramático, el análisis de la loa palaciega se plantea en función de la simultaneidad del conflicto dramático; las alusiones metateatrales; la tipología de los personajes; la ambientación y la puesta en escena del debate simbólico (motivo dilógico del amanecer; sugerencias extraverbales de la palabra; efectos de tramoya; función de la música y el baile); las formas de argumentación y el desarrollo del debate de méritos y las estrategias panegíricas en la dramaturgia del elogio.
Bajo este marco teórico, en el segundo volumen se presenta la edición crítica de las loas completas de Salazar con el deseo de contribuir cuantitativa y cualitativamente al establecimiento del teatro breve del siglo XVII como parte integrante, por derecho, del marco general de la dramaturgia barroca.
Joseph de la Barrera expone en su "Dedicatoria" a la condesa de Paredes el propósito de... more Joseph de la Barrera expone en su "Dedicatoria" a la condesa de Paredes el propósito del festín con el que el convento de Clarisas dispuso la ceremonia de bienvenida a la nueva Virreina: "hazer ostentativo alarde de sus cariños y pública demostración de sus afectos". Aún resuenan los ecos de las" festivas aclamaciones de su felice entrada", por lo que los arcos diseñados por Sor Juana y Sigüenza son el referente sobre el que Barrera justifica la validez del ofrecimiento de las Clarisas.
1 Kurt Spang (1994, p. 11) coincide con Miguel Zugasti: «La loa, que ya existió en los teatros sá... more 1 Kurt Spang (1994, p. 11) coincide con Miguel Zugasti: «La loa, que ya existió en los teatros sánscrito, griego, latino, franco-medieval, se manifiesta por primera vez en 1513, precediendo a la Égloga de Plácida y Victoriano de Juan del Encina» (Zugasti, 2002, p. 198). Por su parte, Emilio Cotarelo propone como primeras manifestaciones del género las que preceden a autos sacramentales: «Empleose desde luego, quizá por mayor respeto, en los autos sacramentales más antiguos que conocemos. La primera obra del códice de la Biblioteca Nacional que contiene los del siglo XVI (El sacrificio de Abraham), lleva una Loa al Sacramento, o lo que es igual, Alabanza al Sacramento. No tardó en pasar con el mismo sentido al teatro profano, o al menos con aplicación a cosas profanas. En la Farsa de Tamar (antes de 1550), compuesta por Diego Sánchez de Badajoz, interrúmpese la acción hacia el final para colocar unos versos, diciendo: “Y tras esto lo siguiente, que es en loa del Conde de Feria”» (Cot...
In the first place, this article tries to determine the first stages of the evolution of the loa ... more In the first place, this article tries to determine the first stages of the evolution of the loa during the 16th and the 17th centuries. Secondly, it deals with the main characteristics that can define the dramatic functions of loas at the moment when the theatre becomes a professionalized spectacle. Within the framework of this new experience, the loa, the genre in charge of establishing the initial contact with the public, must be considered from its circumstantial nature. Acknowledging the spectacular dependency of the genre and the dramatic strategies derived from this fact, the following part of the article deals with the analyze of these strategies in the eight courtly loas of Calderon de la Barca which we know about
Para una reflexión de conjunto sobre la poética del momento, resulta muy esclarecedor el trabajo ... more Para una reflexión de conjunto sobre la poética del momento, resulta muy esclarecedor el trabajo de Checa (2012), que incide en este y otros puntos de manera muy ilustrativa.
En este estudio se presenta un análisis del diario que escribió Cristóbal Gutiérrez de Medina en ... more En este estudio se presenta un análisis del diario que escribió Cristóbal Gutiérrez de Medina en torno al viaje que realizó el marqués de Villena desde Escalona hasta la ciudad de México, con motivo de su nombramiento como virrey de Nueva España (1640). El impreso es el único conservado de estas características, aspecto que unido al hecho de que se trata del primer grande de España en ostentar el cargo, permite abordar su estudio desde el marco de los festejos itinerantes que van celebrándose tras su desembarco en Veracruz.
En este estudio se presentan las hipótesis para la datación de Hasta el fin nadie es dichoso, una... more En este estudio se presentan las hipótesis para la datación de Hasta el fin nadie es dichoso, una de las comedias publicadas en la Primera parte de Agustín Moreto, que sitúan su escritura en torno a finales de enero de 1653 y 1654, es decir, fechas muy cercanas a El desdén, con el desdén. Tras esta contextualización, el artículo se centra en el análisis de las estrategias dramáticas llevadas a cabo por Moreto en su reescritura de la comedia de Los enemigos hermanos de Guillén de Castro, centrándose en tres aspectos: el encuentro entre las parejas de amantes protagonistas y las secuencias iniciales; el papel que desempeña la trama de honor y la función de los graciosos en la trama principal. A pesar de que Hasta el fin nadie es dichoso es una de las comedias de esa Primera parte moretiana más desatendidas por la crítica, su análisis como reescritura de la pieza de Guillén de Castro contribuye, sin duda, al estudio de la práctica teatral del madrileño.
* Este trabajo se inscribe en el marco del programa Ramón y Cajal en la convocatoria 2008 ('Técni... more * Este trabajo se inscribe en el marco del programa Ramón y Cajal en la convocatoria 2008 ('Técnicas dramá ticas de composición del teatro breve de los Siglos de Oro desde una perspectiva comparada', RYC-2008-02362) y del proyecto Edición y estudio del teatro breve de
Page 1. Judith Parré Vidal Dramaturgia Vol. I Estudio f ' y espectáculo del elogio Loas comp... more Page 1. Judith Parré Vidal Dramaturgia Vol. I Estudio f ' y espectáculo del elogio Loas completas de Agustín de Salazar y Torres EDITION REICHENBERG Page 2. Page 3. Page 4. Page 5. ... Page 7. Judith Parré Vidal DRAMATURGIA Y ESPECTÁCULO DEL ELOGIO. ...
En Clásicos para un Nuevo Mundo. Estudios sobre la tradición clásica en la América de los siglos ... more En Clásicos para un Nuevo Mundo. Estudios sobre la tradición clásica en la América de los siglos XVI y XVII, ed. de Laura Fernández, Bernat Garí, Álex Gómez Romero y Christian Snoey, Barcelona, Centro para la Edición de los Clásicos Españoles-UAB, 2016, pp. 117-131
Madrid, 10 de octubre de 2017 a 27 de febrero de 2018
Proyecto I+D+i de Excelencia del Ministerio... more Madrid, 10 de octubre de 2017 a 27 de febrero de 2018 Proyecto I+D+i de Excelencia del Ministerio de Economía y Competitividad "En los bordes del archivo: escrituras periféricas, escrituras efímeras en los virreinatos de Indias" (ELBA) Fundación General CSIC Universidad Complutense de Madrid Casa de América
Proyecto coordinado de investigación I+D "En los bordes del archivo: escrituras periféricas, escr... more Proyecto coordinado de investigación I+D "En los bordes del archivo: escrituras periféricas, escrituras efímeras en los virreinatos de Indias" (ELBA)
En décadas recientes ha habido un notable aumento de estudios sobre las reliquias en el ámbito eu... more En décadas recientes ha habido un notable aumento de estudios sobre las reliquias en el ámbito europeo; en comparación, son mucho menos comunes las aproximaciones renovadoras al respecto para los territorios que abarcó la Monarquía Hispánica. Tampoco abundan trabajos que relacionen la historia religiosa, política y social con aspectos artísticos y materiales de la configuración y presentación de las reliquias. Dados estos precedentes, este Seminario propone, por una parte, ampliar el marco geográfico de estudio bajo la hipótesis de que una visión más globalizada –tanto hispánica como iberoamericana– puede arrojar luz sobre los procesos de circulación y definición estatutaria de las reliquias; y por otra, devolver a las cuestiones expositivas de los relicarios y su emplazamiento la centralidad que merecen y que es además necesaria para comprender tales objetos. Este seminario se inscribe en el marco del Proyecto Nacional I+D de Excelencia: "Spolia Sancta. Fragmentos y envolturas de sacralidad entre el Viejo y el Nuevo Mundo" (HAR2017-82713-P).
Uploads
Books by Judith Farré
La edición del teatro breve de Antonio de Solís ha sido coordinada por Judith Farré Vidal. El equipo editor ha estado formado por Alain Bègue (Université de Poitiers), Judith Farré Vidal (Consejo Superior de Investigaciones Científicas), Dalia Hernández Reyes (Universidad Nacional Autónoma de México), Adriana Ontiveros (Universidad Iberoamericana, México) y Josep Maria Sala Valldaura (Universitat de Lleida).
El primer volumen comprende un estudio de la loa como género dramático bajo diferentes perspectivas metodológicas surgidas, esencialmente, de la consideración de su morfología, recepción y función. A partir de una perspectiva multidisciplinar del hecho dramático, el análisis de la loa palaciega se plantea en función de la simultaneidad del conflicto dramático; las alusiones metateatrales; la tipología de los personajes; la ambientación y la puesta en escena del debate simbólico (motivo dilógico del amanecer; sugerencias extraverbales de la palabra; efectos de tramoya; función de la música y el baile); las formas de argumentación y el desarrollo del debate de méritos y las estrategias panegíricas en la dramaturgia del elogio.
Bajo este marco teórico, en el segundo volumen se presenta la edición crítica de las loas completas de Salazar con el deseo de contribuir cuantitativa y cualitativamente al establecimiento del teatro breve del siglo XVII como parte integrante, por derecho, del marco general de la dramaturgia barroca.
Papers by Judith Farré
La edición del teatro breve de Antonio de Solís ha sido coordinada por Judith Farré Vidal. El equipo editor ha estado formado por Alain Bègue (Université de Poitiers), Judith Farré Vidal (Consejo Superior de Investigaciones Científicas), Dalia Hernández Reyes (Universidad Nacional Autónoma de México), Adriana Ontiveros (Universidad Iberoamericana, México) y Josep Maria Sala Valldaura (Universitat de Lleida).
El primer volumen comprende un estudio de la loa como género dramático bajo diferentes perspectivas metodológicas surgidas, esencialmente, de la consideración de su morfología, recepción y función. A partir de una perspectiva multidisciplinar del hecho dramático, el análisis de la loa palaciega se plantea en función de la simultaneidad del conflicto dramático; las alusiones metateatrales; la tipología de los personajes; la ambientación y la puesta en escena del debate simbólico (motivo dilógico del amanecer; sugerencias extraverbales de la palabra; efectos de tramoya; función de la música y el baile); las formas de argumentación y el desarrollo del debate de méritos y las estrategias panegíricas en la dramaturgia del elogio.
Bajo este marco teórico, en el segundo volumen se presenta la edición crítica de las loas completas de Salazar con el deseo de contribuir cuantitativa y cualitativamente al establecimiento del teatro breve del siglo XVII como parte integrante, por derecho, del marco general de la dramaturgia barroca.
Proyecto I+D+i de Excelencia del Ministerio de Economía y Competitividad "En los bordes del archivo: escrituras periféricas, escrituras efímeras en los virreinatos de Indias" (ELBA)
Fundación General CSIC
Universidad Complutense de Madrid
Casa de América