5.

Bacovia
Prin poeziile sale, el creeaz nc de la nceput - cum avea s scrie E. Lovinscu - o atmosfer de copleitoare dezolare, de toamne reci cu ploi putrede, cu arbori cangrenai, limitat ntr-un peisagiu de mahala de ora provincial, ntre cimitir i abator, cu csuele scufundate n noroaie eterne, cu grdina public rvit, cu melancolia caterincilor i bucuria panoramelor, o atmosfer de plumb, n care plutete obsesia morii i a neantului o descompunere a fiinei organice . Cerul poeziei bacoviene e greu, de plumb, nbuitor i dumnos, gata parc s se prbueasc peste oameni, s-i striveasc; orizontul ntre marginile cruia aceast poezie i vibreaz acordurile sumbre este nchis cenuiu, strbtut de corbi negri. n volumul Plumb (1916) se creeaz ndeosebi o viziune de infern, prin evocarea ploilor lungi, despletite i reci, a zpezilor nesfrite, care iarna ngroap totul sub cderile lui continui, viziunea ospiciilor, abatoarelor i crmizilor din care se aude metalic i sonor cntecul trist i deprimant al fanfarei militare, ntr -un cuvnt o lume a dezndejdii, absurd i halucinant. n general, Bacovia este un poet al oraului provincial. Poetul acord atenie deosebit descompunerii orelului provincial, mizeriei izolate; manifest o preferin maladiv pentru anotimpul galben al toamnei, cnd natura se pregtete de hibernare i cnd nveliul vegetal se ofilete, se usuc, piere descompus. Bacovia este un poet al ploii, poate cel mai mare poet al sonetelor pluviale din literatura noastr. Peste trg, pretutindeni plou fr ncetare, obsedant, aprtor, rece i dezolant ca n poeziile: Note de toamn; Rar; Plou: Plou, plou, plou Vreme de beie i s-asculi pustiul Ce melancolie! Plou, plou, plou. (Rar) Toamna Bacovian e sumbr, mohovit, nfiorat de frigul din camere, de clipocitul murdar al noroiului clcat n picioare pe trotuare, de melancolia sumbr a tuberculoilor. ntregul peisaj e cuprins de fiorul ngheat al toamnei, al decorului macabru pe care anotimpul galben l evoc poetului: E toamn, e fonet, e somn Copacii, pe strad, ofteaz E tuse, e plnset, e gol i-i frig, i bureaz (Nervi de toamn). Iarna bacovian nu este surprins n mreia ei, ci poetul i surprinde tocmai momentul critic, topirea, amestecul de ploaie i de fulgi, de frig i de singurtate, caracteristic mai ales nceputului anotimpului alb: i toamna i iarna Coboar-amndou i plou i ninge i ninge i plou (Moin). Uneori exist impresia unei nzpeziri totale, a unei izolri complete a oamenilor ntre ei. ntregul trg pare a fi transformat ntr-un cimitir, uile nu se mai pot deschide, zpada a invadat totul: E ziu i ce ntuneric Mai spune s-aduc i lampa Te uit, zpada-i ct gardul i-a prins promoroac i clampa. (Decembre)

Primvara bacovian a lipsit de tumultul, de veselia, de speranele pe care le aduce acest anotimp. Renvierea naturii, care este pentru poet doar o nou primvar pe vechile dureri, i trezete melancolia i-i intensific pn la nfiorare gndul unei existene inutile: Melancolia m-a prins pe strad Sunt ameit Oh, primvara iar a venit Palid i mut Mii de femei au trecut Melancolia m-a prins pe strad. (Nervi de primvar) Vara, poetul este copleit de aria dogoritoare i invadat de miasmele pe care le exalt descompunerea materiei organice sub soarele torid: Sunt civa mori n ora, iubito Chiar pentru asta am venit s-i spun Pe catafalc, de cldur-n ora ncet, cadavrele se descompun. (Cuptor) Iubirea bacovian poart i ea amprenta descompunerii, a perisabilitii. Bacovia este n primul rnd un simbolist. Gsim n poezia sa influene din E. Poe, Rollinat, Laforgue, Baudelaire, Verlaine - n atmosfera de nevroz, gustul pentru satanic, ideea morii, cromatica i predilecia pentru muzic. Universul bacovian l formeaza: copiii i fecioarele tuberculoase, palidele muncitoare, poetul nsui rtcind fr sens prin parcuri solitare, ascultnd somnul, plnsul, golul, frigul, tristeea, umezeala, rceala, nevroza. Culorile sale sunt concentrate - dar abund negrul, culoarea morii, albul capt o nuan de fenebros - e coloarea cancerului, a ftiziei, cenuiul care sugereaz singurtatea vecin cu moartea. Mai ntlnim violetul, galbenul, roul incidental, verdele, griul, fumuriul etc. Implicarea simbolismului n opera lui Bacovia este evidenta, ntruct acesta recurge la : simboluri , sugestii , corespondente , muzicalitate , prozodie . Temele si motivele simboliste preluate de poet ar fi : conditia poetului si a poeziei , motivul singuratatii , melancolia , evadarile , natura romantica , starea de nevroza , culorile si muzica , poezia trgului, s.a. Ceea ce la Verlaine si Baudelaire , ca si la ceilalti simbolisti, urmarea , alaturi de semnificatii muzica si armonia , la Bacovia , dimpotriva , e dizarmonic , aproape antimuzical , datorita sincopelor , ruperilor de vers . Peisajul sau e ntunecat , cu tuse ngrosate pna la brutalitate . Ceea ce conteaza la el e decorul , halucinant pentru ca nfioara , captivant pentru ca trimite la planul dedesubt al poeziei . Poezia lui Bacovia exprima o stare depresiva specifica unui intelectual proletar , cu o structura sufleteasca ultrasensibila , de aceea poate fi ncadrata si n directia simbolismului depresiv . Universul poeziei bacoviene este ca o cupola de plumb sub care domneste nelinistea , spaima de nefiinta , de izolare: De-attea nopti aud plound /Aud materia plngnd/Sunt singur si ma duce-un gnd/Spre locuintele lacustre . Temele poeziei bacoviene sunt: 1.) Existena cotidian (de fiecare zi, obinuit) este la el un pustiu luntric, care anticipeaz sfritul. Camera n care triete poetul este plin de fantasme, care l nspimnt. Ca dovad poeziile Gri, Singur: i ninge-n miezul nopii glacial... i tu iar tremuri, suflet singuratic, Pe vatr-n para slab, n jratec, ncet cad lacrimi roze, de cristal. 2.) Infernul citadin. Oraul este la Bacovia un trg de provincie cu ulie desfundate, cu care mrunte, cu noroi, cu dezolare: Prin mhlli mai neagr noaptea pare ivoaie-n care triste inundar i auzi tuind o rate-n sec, aram

Prin ziduri vechi ce stau drmate. (Sonet) Este un ora cu crciumi pline de disperai Sear trist. La marginea oraului bacovian e abatorul, un adevrat cmp de execuie tablou de iarn. Oraul are parcuri n descompunere Decor, n parc, iar n aceste parcuri cnt fanfara militar Fanfara. Este un ora cu copii bolnavi Moin i n acest ora noaptea nu mai strnete emoii. 3.) Natura la Bacovia este prezent pron anotimpurile preferate care sunt toamna i iarna. Dintre fenomenele naturii frecvente sunt ploaia, vntul, zpada. Aa avem n poeziile Pastel, Spre toamn, Nervi de toamn, Plou: E toamn, fonete somn Copacii, pe strad, ofteaz; E tuse, e plnset, e gol i-i frig, i bureaz. (Nervi de toamn) 4.) Sentimentul morii. n oraul bacovian se nmulesc decesele, poetul ajunge s se considere i el un cadavru, cum se ntmpl n poezia Renunare: Se uita-n grdina noastr Luna alb, moart Plumb, corpul meu czu Pe banca de piatr. 5.) Erosul este prezent n poezia lui Bacovia. Casa iubitei este pentru poet adpost ca i n poezia Decembrie. Coloristica poeziei baciviene Influenat ntr-o oarecare msur de simbolitii francezi Bacovia i exteriorizeaz impresiile prin corespondene muzicale folosindu-se de variate tonuri de culoare. Una dintre culorile preferate este negru, prin care se realizeaz o atmosfer de infern. Avem poezia Negru n care se gsesc alturate sicrie metalice, ase i negre, flori carbonizate, veminte funerare. Nu numai lumea material este simbolizat prin negru ci i lumea sentimentelor. n acest decor nvluit n negru tristul Amor are penele carbonizate. Uneori negru apare n contrast cu albul crend un decor de doliu funerar. Dovad poezia Decor n care: Copacii albi, copacii negri Stau goli n parcul solitar Decor de doliu funerar Copacii albi, copacii negri. Alturi de negru Bacovia folosete violetul. n amurgul de toamn violet plopii i par poetului nite apostoli n odjdii violete. Pn i frigul n imaginaia sa are culoarea violetului n Plumb de iarn. Ca s transcrie sentimentul tristeii sfietoare poetul i asociaz violetului galbenul: n toamna violet Pe galbene alei Poeii triti declam Lungi poeme. Galbenul este la Bacovia culoarea maladivului (bolii) i a mizeriei: i noaptea se las Murdar i goal i galbeni trec bolnavi Copii de la coal. (Moin) Roul cnd apare incidental n poezia bacovian este culoarea ftizici (tuberculoz) i e figurat prin sngele tuberculailor al atacailor. ntr-un amurg bolnav, nsngerat frunzele curg de pe ramuri ca lacrimi mari de snge. Tot de snge pare lacul i luna.

Peste acest peisaj colorat cnd n gri, cnd n fumuriu de plumb, cnd n galben, negru, violet Bacovia aeaz vieile oamenilor. Plumb Dormeau adnc sicriele de plumb i flori de plumb i funerar vesmnt Stam singur n cavou i era vnt i scriau coroanele de plumb. Dormea ntors amorul meu de plumb Pe flori de plumb, i-am nceput s-l strig Stam singur lng mort i era frig i-i atrnam aripele de plumb. Face parte din volumul Plumb aprut n 1916. Se pare c are la baz i un element autobiografic: o vizit pe care Bacovia o face la Bacu la cavoul familiei Sturza. n cavou erau nite sicrie masive de plumb peste care erau depuse covoare de plumb. Acest interior straniu lui-a impresionat pe scriitor i l gsim prezent n poezia Plumb care prin ntregul ei contest realizeaz un univers i o art poetic. Poezia este format compoziional din dou catrene simetrice. Avem un cadru format din cavou care poate s fie simbol al cavoului ca i cas, ora, lumea meschin sau propriul corp n care slluiete un suflet de plumb. Poezia cuprinde cteva motive principale printre care acela de moarte sugerat prin concepte de moarte, ca sicrie de plumb, funerar, vestmnt, mort i cavou. Moartea mai este sugerat i prin concepte de somn, poetul artnd c dormeau adnc sicriele de plumb, iar mai departe dormeau ntors amorul meu de plumb. Acelai motiv al morii este sugerat i prin conceptul de iarn. n cavou era vnt, lng mort era frig. Pe lng motivul principal al morii apar i motive secundare, ca amor, tristee, nsingurare. Dormea ntors amorul meu de plumb Pe flori de plumb, i-am nceput s-l strig Stam singur lng mort i era frig i-i atrnam aripele de plumb. n cadrul poeziei cuvntul cheie este plumb repetat obsesiv. Cuvntul este ntlnit n realizarea rimei din versurile 1 i 4 n fiecare strof, precum i n realizarea cezurii (o pauz n mijloc de vers) versului al doilea. Bacovia folosete sensuri ale cuvintelor pentru a rezulta simboluri. Astfel nemicarea, ncremenirea sunt cuprinse n cuvintele referitor la sicrie de plumb. Greutatea, oboseala, incapacitatea de a zbura datorit iubirii au ca simbol amorul cu aripile de plumb. n ce privete limbajul poeziei se poate urmri evoluia de la epitet la metafor. Astfel straniul are ca metafor amor de plumb. Apstor are metafora aripile de plumb. Aceast metafor amintete de albatrosul rnit al lui Charles Baudelaire. Srcia are ca metafor flori de plumb, sicrie de plumb. De la metafor Bacovia ajunge la simbol ca putere de sugestie. ntreaga atmosfer sugereaz monotonia, plictisul, mediul meschin cu strluciri de o clip, de aceea Bacovia folosete plumbul, care are o culoare cenuie, dar care zgriat dobndete un luciu, care se oxideaz repede. Folosirea plumbului este o influen simbolist, fiindc simbolitii erau preocupai de magie. i n aceast activitate plumbul se topete, se arunc n ap rece i forma pe care o ia duce la diferite interpretri. ntreaga poezie reflect de fapt soarta intelectualului ntr-un ora provincie. n cadrul poeziei se remarc muzicalitatea versurilor, poezia n ansamblu seamn cu tnguirea unui suflet apsat. Muzicalitatea se realizeaz prin folosirea cuvntului plumb, cuvnt cu sonoritate nchis n care o vocal este nchis ntre patru consoane. Muzicalitatea se realizeaz i prin folosirea sunetelor nchise n cuvintele puse n finalul versurilor vesmnt, vnt. Bacovia folosete cuvinte stridente cu valoare onomatopeic scriau, strig, frig. Au o mare frecven vocalele u, i se repet diftongul au, triftongul erau urmate de a iniial al cuvntului urmtor, care sugereaz geamtul poetului ca erou al atmosferei apstoare.

Elementele morfo-sintactice au o simetrie aproape perfect reflect monotonia. Avem verbe la imperfect care accentueaz atmosfera macabr. dormea, scria. Apariia verbului s strig precedat de am nceput exprim momentul de tensiune maxim, exasperarea poetului. Repetarea conjunciei i di versul 1 i 4 evideniaz cauza disperrii poetului: Stam singur lng mort i era frig i-i atrnau aripile de plumb. Lacustr De-attea nopi aud plound, Aud materia plngnd Sunt singur, i m duce-n gnd Spre locuinele lacustre. i parc dorm pe scnduri ude, n spate m izbete-un val Tresar prin somn, i mi se pare C n-am tras podul de la mal. Un gol istoric se ntinde, Pe-acelai vremuri m gndesc i simt cum de atta ploaie Piloii grei se prbuesc. De-attea nopi aud plound, Tot tresrind, tot ateptnd Sunt singur, i m duce-n gnd Spre locuinele lacustre. Poezia comunic un sentiment al nsingurrii totale ntr-o lume de care poetul se simte desprit printr-un gol istoric. Sentimentul este de dezagregare a individului sub imperiul apei, individ apropiat de moarte. n poezia altor scriitori focul purific, apa fertilizeaz. La Bacovia aceste dou elemente reprezint moartea lent. n cadrul poeziei avem o succesiune de motive: Noaptea, ploaia, golul, moartea, plnsul, nevroza. Descoperiri n poezie o suprapunere de planuri. Avem un plan exterior al lumii i al naturii i un plan interior al poetului. Legtura dintre planuri se realizeaz prin percepii pornite din subcontient. Poetul tresare dintr-un somn similar morii i nceputului, somn agitat fiindc genereaz ameninarea morii. Somnul lui Bacovia este rsturnat fiindc presupune comar. El descoper o realitate care l desfiineaz ca om strivind orice iniiativ. Prima i ultima strof sugereaz dimensiunea infinitului printr-o senzaie auditiv. Cele dou strofe sunt aproape identice cu deosebirea celui de al doilea vers: De-attea nopi aud plound, Aud materia plngnd Sunt singur, i m duce-n gnd Spre locuinele lacustre. Versul al doilea schimbat n ultima strof Tot tresrind, tot ateptnd are valoare de simbol semnificnd adncirea nsingurrii pn la dispariia total. Amintirea locuinelor lacustre semnific ntoarcerea ni timp ce subliniaz sentimentul singurtii. Starea de nevroz provocat de plnsul materiei din prima strof se corecteaz cu frica din a doua. n existena primitiv podul rmas la mal nseamn un pericol. De aceea poetul tresare prin somn i mi se pare / C n -am tras podul de la mal. n aceast strof deja imaginile vizuale sunt nlocuite cu cele tactile i organice, care le simim cu organe vitale. Aici apare epitetul ud n care intr simbolul de solitudine (singurtate) plns, necunoscut, poetul afirmnd: i parc dorm pe scnduri ude,

n spate m izbete-un val . Nu gsim din partea poetului nici un gest de aprare atunci cnd i d seama c este ameninat de moarte fiindc n-am tars podul de la mal. n strofa a III.-a poetul se confund cu nceputul afirmnd: Un gol istoric se ntinde, Pe-acelai vremuri m gndesc. Imaginea piloilor grei simbolizeaz apsarea, dar se include i timpul greu, succesiunea nopilor, lumea nsi este grea, poetul simind o nfrngere interioar. n ultima strof sentimentul de monotonie exasperant l redau gerunziile plound, ateptnd, care rimeaz cu substantivul gnd. ntreaga via este o eroziune redat de Bacovia prin pilonii izbiii continuu de ap i care n final se prbuesc. Poetul aude plnsul naturii ca simbol al nsingurrii, al izolrii: De-attea nopi aud plound, Tot tresrind, tot ateptnd Sunt singur, i m duce-n gnd Spre locuinele lacustre.
Tehnica corespondentelor- legatura dintre starile sufletesti nedefiniteale poetului simbolist si elementele lumii reale.

Minulescu
Poezia Acuarela Lirica lui Ion Minulescu apartine unui simbolism exterior,absenta profunzimii fiindtrasatura definitorie.Poezia Acuarela de Ion Minulescu este inspirata din refugiul poetului la Husi din1916 si dedicata sotiei sale,dar apare in volumul Strofe pentru faptele diverse din1930. Banalitatea faptului divers,orasul si ploaia,motiveaza includerea poeziei involum.Poezia Acuarela se incadreaza in estetica simbolista prin : folosirea simbolurilorsi a corespondentelor,motivul ploii, mediul citadin conturat, marcat de monotonie,banalitate, repetabilitate, starea de spleen,vagul, utilizarea laitmotivului,a versuluirefren,a sinesteziei,supletea versului obtinuta prin eliberarea lui de rigiditatile ritmice si de tirania rimei,muzicalitatea exterioara si interioara. Titlul,Acuarela,un substantiv nearticulat,ilustreaza in maniera simbolista ,prinaluzia cromatica, universul citadin vag conturat,in care domina imaginea ploiicontinue. Tema poeziei este reprezentarea mediului citadin coplesit de monotonie dincauza ploii continue,care prin repetabilitate si persistenta,capata dimensiunilepotopului biblic. Textul poetic este structurat in doua strofe cu numar inegal de versuri. Versulrefren,reluat de doua ori pe parcursul fiecarei strofe : In orasu-n care ploua de trei ori pe saptamana,confera simetrie discursului liric si marcheaza trecerea intre ideilepoetice.Interesul pentru pictural face ca din tabloul ploii citadine sa lipseasca marcilelingvistice ale eului liric,atitudinea poetica fiind sugerata indirect ,prin detaliilesurprinse,cu valoare de simbol : orasenii ... par papusi automate .... Minulescu se prezint ca un poet al tuturor, nu doar al elitelor, aa cum s-a erijat Macedonski. Are o liric dinamic, lipsit de orice sterilitate, cu o preferin vdit pentru triri, nu pentru concepte. Renun la polemicile de cenaclu i la speculaiile teoretice, el se adreseaz agorei nsetate de poezie. Simbolul este ns prin definiie ceva ascuns, doar sugerat prin anumite imagini difuze. Tehnica sa poate fi privit ca un fel de diziden in interiorul simbolismului. Simbolul devine alegorie, imaginile se succed dinamic, nu difuz, sinesteziile i corespondentele sunt speculative, misterul nu are sens n sine, ci ca un pretext de efecte retorice. De altfel opera sa st sub auspiciile zodiei retorice, are o acustic deosebit, o magie bazat pe sonoritate. Melodia este la el simbol. Un simbol al personalitii sale, care trebuie s se exprime, nu s rmn interiorizat. Poezia sa, de o muzicalitate plastic, capteaz n mod spectaculos, mai ales prin structur dect prin versul n sine.