REMEMBER

-REFERINE CRITICE-

Mateiu Caragiale (n. 25 martie 1885, Bucureti; d. 17ianuarie 1936, Bucureti ) a fost un autor, istoric al heraldicii, poet, i scriitor romn, ntiul nscut al lui Ion Luca Caragiale. Mateiu Caragiale s-a nscut la Bucureti, fiul lui Ion Luca Caragiale i al Mariei Constantinescu. n anul 1889, tatl su se cstorete cu Alexandrina Burelly i i aduce fiul n noua familie. n adolescen, Mateiu i descoper pasiunea pentru heraldic i pentru genealogie. i cuta strmoii pe care i credea aristocrai. n 1904 ncepe la Berlin studiile de drept pe care le abandoneaz. n anul 1921 i apare Remember la Viaa Romneasc. Din 1916 ncepe s lucreze la Craii de Curtea-Veche pe care o finalizeaz n 1928. Cartea apare la editura Cartea Romneasc n 1929. n acelai an, la 1mai primete premiul Societii scriitorilor romni. n Agend noteaz faptul c n februarie 1929 ncepe s lucreze la Sub pecetea tainei iar n octombrie la Soborul (coala) aelor. Placheta de versuri Pajere a aprut postum, chiar n anul morii poetului. Aproape toate poeziile apruser n timpul vieii scriitorului ca i mare parte a romanului Sub pecetea tainei. Textele sale heraldice, documentate i dezvoltate i nsemnrile istorice erau destinate uzului personal, n-au fost puse n valoare de scriitor. Reacionar, conservator, antiegalitarist, spirit nu prea religios, venic crtitor, n fine, o contiin de boier de ar, se comporta ca un lord britanic cu ascendente nobiliare atestate de nou secole, care, firete nu nregistreaz niciun prieten, are numai inamici si supui1 A locuit mpreun cu soia sa mai n vrst cu 25 de ani 2, Marica Sion, pe strada Robert de Flers, actualmente Logoft Luca Stroici n casa de la nr. 9a. Odat cu csnicia, a intrat i n posesia unei moii la Sion (Fundulea), cu un conac la care are satisfacia de a-i nla n 1928 propriul steag cu blazon avnd culorile de baz (coup vert sur jaune) 3 din blazonul nobiliar al Karabetzilor, strmoii si alei4. Dup cum spuneam,debutul epic al lui Mateiu I. Caragiale dateaz din 1924 cu Remember,povestea unui exotic si misterios sir Aubrey de Vere,asemntor lorzilor pictai de Van Dyck si Vsn der Foes;cunoscut intr-un muzeu din Berlin,tnrul dispare intr-o tragedie nedezlegata,dar al crei mister ar putea fi homosexualitatea.Povestirea e remarcabil prin gravitatea tonului,prin cadena stilului somptuos,doct i nobil.5Cultul formei deplin nchegate,concepia artei ca sistem nchis i rezistent fa de forele anarhice ale realitii s-a perpetuat astfel prin dou generaii ale aceleiai familii i a ntocmit o scurt dinastie de autocrai estetici.Att de mare era pasiunea pentru form a lui Mateiu Ion Caragiale nct el putea admira o ntocmire perfect de cuvinte fr nicio consideraie pentru valorile afective topite n nelesul lor.6 Fr ndoial c Mateiu Ion Caragiale n-a dorit s fie altceva dect artist i c suprema sa nzuin a fost s ascund pe om sub chipul poetului muzician care a acordat ntr-un chip nou Aureliu Goci,Cronica Romn,2008 Andrei Pippidi,Revista Dilema Veche,nr.225,2008 3 Mateiu Ion Caragiale,Note Biografice 4 Ion Iovan,Ultimele nsemnri ale lui Mateiu Caragiale 5 Eugen Lovinescu,Simfonia literaturii romneti contemporane 19001937,Ed. Minerva,Bucureti.1989 6 Tudor Vianu,Arta prozatorilor ramni,Ed. Albatros,Bucuresti,1977
1 2

instrumentului limbii noastre,fcndu-l s rsune cu melodii vrjite i rscolitoare.Dar artistul l-a ascuns pe om numai dup ce l-a absorbit.Cci autorul nuvelei Remember nu fcea parte din categoria acelor sciitori de formul obiectiv care,dupa expresia lui Flaubert,pot descrie mai bine sentimentele ce nu le-au ncercat niciodata. Un curent de lirism trece prin temeliile ntegii sale opere.Chiar n versurile tinereii sale,cuprinznd evocarea unor figuri din trecut,simnd uneori c poetul se reprezint pe sine.Nuvela Remember este povestit la persoana nti,n care eroul se izoleaz i dezvolt una din nsuirile felului de a fi al povestitorului,prezent i pin atmosfera care nvluie ntregul.Att Remember,ct i Craii de Curtea-Veche sunt povestiri de noapte. Eroii ncep s triasc abia dup ce se las umbrele serii o viat micat de porniri demonice.Nimeni n-a descris mi bine noaptea oraelor mari n care,protejai de ntuneric i mister,oamenii se trezesc la forme de existen comprimate i reduse de limita zilei. Opera de prozator a lui Mateiu I. Caragiale este o mare minune a limbii noastre.Ceea ce a vzut Mateiu Ion Caragiale cu adevrat i a resimit cu o rar intensitate este noaptea.Noaptea n toate nuanele i strile ei...Iar acest ochi care reine mult se ndreapt i asupra oamenilor pentru a-i evoca n detaliile lor fizice,n particularitaile chipului,ale atitudiniii mbrcminii lor.Lumea exterioar exist pentru acest scriitor ntr-o msurmai mare dect pentru I. L. Caragiale pe care nu-l intereseaz dect omul i numai ntruct vorbete i se mic.Oamenii lui Mateiu Caragiale triesc ns cu fizionomii caracteristice printre lucruri care le resfrng i parc le comenteaz.Ideea mediului povestirilor lui Mateiu Caragiale este ca un personaj mut i nemicat,care anun pe acela alocvent i mobil,care trebuie s apar. Oamenii i lucruri,sunete i amintiri trimit n sufletul scriitorului acea sugestie seductoare a crei putere este cu att mai mare cu ct originea i felul ei de a lucra rmn necunoscute.ncins de vraja aparenelor,scrisul lui Mateiu Caragiale o revars asupra noastr.Peste interesul concepiilor i independentchiar de fora plastic a viziunii,proza lui Mateiu Caragiale eman contagiunea unui farmec nentrecut.Poatec o parte din raiunea acestei fore care atrage,reinei covrete st n calitatea artei stilistice a scriitorului.Armonia legnat a largilor perioade,linia lor de ncadrare n vaste structuri auo calitate prin excelen muzical.Cci acesta a fost n primul rnd Mateiu Caragiale:un poet mutician a crui art cu uteri vrjite i rscolitoare alctuiete una din cuceririle cele mai preioase ale literaturii noastre mai noi. Armonia bogat a stilului su rsun ca o orchestr ntreag.Ecoul perioadelor lui ne invluie ca o atmosfer.Pe linia unui gnd lmurit cresc mbelugate aborescene de cuvinte,de imagini i asociaii de idei ntocmind pn la urm o figur complex,dar limpede n toate articulaiile.Mai ales atunci cnd intrumetul su simfonic se acord pentru a intona lauda sau evlavia,cci firea sa altfel att de aplecat spre dispre tie s se nchine i s venereze,cntecul su dobndete greutatea i elanul stpnit al imnurilor.Cci sunt n paginile lui Mateiu Caragiale mai multe imnuri adresate naturii i trecutului,nobleii i frumuseii.Numai cine poate s le asculte cu reculegere poate avea msura darului pe care ni l-a fcut Mateiu Caragiale i a recunotinei cu care i suntem ndatorai.7 Aubrey de Vere, vzut prima oar de ctre narator, i apoi n mod repetat, la Muzeul Frederic e o fiin ieit dintr-un tablou, dintr-unul din acele portrete de lorzi pe care un "Van Dyck i, dup el, Van-der-Fas le-au hrzit nemuririi". Din nemurire, Aubrey intr, ca printr-o vraj, n mortalitate drept care va fi ucis n circumstane bizare, circumstane care sugereaz perversiuni nenumite, i mai ales nchipuiri vagi despre astfel de perversiuni i brutaliti sado-masochiste.

Ovid S. Crohmlniceanu,Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale,Ed. Minerva,Bucureti,1972

Naratorul se afl ntr-un univers al reveriei, n care corespondenele esoterice cele mai ciudate joac un mare rol, cititorul i d seama de la nceput. Aubrey este prezentat ,detaliu interesant n lumina revelaiei de mai trziu (un trziu textual, ntr-o ipotetic prim lectur linear) a naturii sale androgine , ca posibila contraparte a unei femei care copiaz un faimos portret de Mignard fcndui, fr s- i dea seama, autoportretul. Scena e memorabil descris ntr-o singur fraz i semnificaia ei nu poate fi recunoscut dect la (re)lectur:"Cu doi ani nainte vzusem n sala franuzeasc a muzeului o cuconi care copia dup Mignard pe Maria Mancini i avea o aa izbitoare asemnare cu modelul, nct ai fi crezut c, privindu-se n oglind, i zugrvete, mpodobindu-l, propriul ei chip".8 S examinm mai de aproape aceast fraz cu lupa (re)lecturii. Izbitoare este n primul rnd poziia ei n text: chiar n mijlocul portretului pe care naratorul l face lui Aubrey de Vere; precedat imediat de fraza interogativ "Poate fi plcere mai rar pentru cei care s-au mprtit cu evalvie ntru taina trecutului dect s ntlneasc n carne i oase o icoan din veacuri apuse?" 9urmat imediat de pasajul despre asemnarea dintre lorzii englezi pictai de Van Dyck i tnrul nc necunoscut i fr nume. Referina la "cuconia care copia dup Mignard" poate prea un non sequitur, cu att mai mult cu ct nu se revine la ea, nici mcar sub form aluziv, n restul povestirii. Dar, evident, ntr-o proz att de strns, de ngrijit, de (re)scris (n vederea (re)citirii), un non sequitur este exclus. Referina parantetic la o femeie n mijlocul descrierii unui brbat e curioas ,dar nceteaz poate s mai fie aa dup ce descoperim c brbatul n cauz avea drept pecete un sfinx (leu cu fa uman feminin) i c el nsui se deghiza uneori noaptea n femeie. (Profitnd de libertatea citititorului de a rezolva indeterminrile textuale am dat feei sfinxului faa Mariei Mancini; c naratorul l vedea n imaginaie pe Aubrey de Vere nsui ca avnd chip feminin, dup moarte, o dovedete faptul c se refer la el ca sfinx: "Sfinxul i pstra taina netirbit"10, dei aici sfinxul conoteaz n primul rnd noiunea de enigm indescifrabil.) Aparent inocent, total ntmpltoare e i precizarea temporal, "Cu doi ani nainte". Dar dac ne gndim puin la numerologia matein numrul "doi" devine mai puin inocent: cci e numrul dublului, al duplicrii i dedublrii, al duplicitii i al imitaiei (copie, replic etc.), al primei repetiii i al bipolaritii, simboliznd totodat opoziia i conflictul, dreapta i stnga, i, n particular, masculinul i femininul, diviziunea ntre cele dou sexe. Am putea continua indefinit, dar nu o vom face. (Evident, pornind de la biografia lui Mateiu, cineva ar putea argumenta c acesti "doi ani" nu sunt nimic altceva dect cei doi ani , interval cu totul accidental ,care au separat prima cltorie a tnrului scriitor la Berlin, 1904-1905, de cea de-a doua, n vara 1907; cu att mai mult cu ct de boala grea menionat la nceput suferise nsui autorul n primvara 1907, alt element autobiografic i deci accidental n economia povestirii.) i n cazul Crailor... exist, discret, ascuns, dar mereu bnuit, niciodat imposibil i de aceea atoare o numerologie matein, care se exprim i cronologic. E important de observat c din acest ultim punct de vedere cronologia Crailor... se potrivete, se "mbuc" perfect cu aceea din Remember. Aciunea berlinez din Remember se ntinde peste dou anotimpuri (primvara trzie i vara, terminndu se la nceputul toamnei, acea "toamn spelb a rilor de secar i bere, cu cer searbd" 11), cea din Craii... peste toate cele patru anotimpuri ale unui an ntreg (dar patru alterneaz cu trei n Craii... , aceast alternan fiind la originea enigmelor numerologice propuse de roman). Important n construcia temporal a nuvelei Remember i n situarea naratorului din Craii..., ficional identic cu acela din Remember, e cifra "apte". De notat c aciunea Crailor... ncepe trei ani dup 1907, deci n 1910, i se termin cu patru ani dup 1907, deci n 1911. Speculaiile numerologice, pe care nu vreau s le mping prea departe, in de natura (re)lecturii. Aceasta tinde s alegorizeze textul, s-i caute i s-i descopere legturi secrete ntre elemente aparent
Mateiu Ion Caragiale,Remember, Ed. Litera,Chiinu,1997 Idem 10 Ibidem,p.49 11 Ibidem,p.50
8 9

disparate, accidentale. Evident, nu toate textele suport alegorizarea: multe se prbuesc n "literalitatea" lor ntmpltoare, altele rezist cu succes, se ncarc de noi sensuri i noi strluciri, se ofer seductor (re)lecturii. Scrierile lui Mateiu Caragiale intr n aceast din urm categorie. n primul paragraf al povestirii, naratorul insist asupra caracterului ei autentic, asupra faptului c e "o poveste adevrat" n ciuda senzaiei de vis (sau, a aduga eu, de pur plsmuire) pe care o poate da. Exist deci "vise ce parc le am trit..., precum sunt lucruri vieuite despre cari ne ntrebm dac n au fost vis", dar dovada c ntmplarea pe care urmeaz s o povesteasc e adevrat o constituie faptul c de atunci n-au trecut "dect apte ani". Asta ar fi o garanie c memoria redeteptat de o scrisoare cu emblema "Remember" , nu-l poate nela! Iar paragraful al doilea ncepe cu precizarea temporal: "Era n 1907." Deci timpul ficionaltextual al scrierii e 1914 nu 1913, "anul cel mai activ al ntregii sale existene" (cum remarc Barbu Cioculescu) i anul cnd a realizat prima redactare a nuvelei. S fi avut "apte" ceva de a face cu acest decalaj de un an? Mai sunt apoi cele apte inele cu safire de Ceylan pe care le poart Aubrey i dup care naratorul l va recunoate n deghizamentul su nocturn, apte safire de Ceylan"12 .Despre asociaiile magice sau religioase (inclusiv satanice: fiara cu apte capete din Apocalips) ale numrului apte n-are rost s insist acum. O scurt parantez despre narator e poate mai util aici. Cci la (re)lectur felul cum e spus povestea, n egal msur cu substana ei (simplu spus: ce se ntmpl n ea), modul cum trebuie luat ea de cititorul nscris n text, tipul de credibilitate la care aspir autorul implicit, identic n cazul de fa cu naratorul, devin chestiuni importante. Critica prozei de ficiune opereaz cu distincia ntre "naratorul creditabil" ("reliable narrator" n terminologia lui Wayne Booth, care a elaborat primul aceast distincie) i "naratorul necreditabil" ("unreliable narrator"). Ne plasm, evident, la nivelul la care cititorul crede (sau se face c crede) n ce-i povestete textul sau, dimpotriv, se ndoiete. i ntrun caz i n cellalt ceva trebuie totui s-l "in", s i stimuleze interesul, cci textul (autorul textual) vrea prin definiie s fie citit: de unde diferitele strategii narative, moduri de a prezenta "ghicitori" sau enigme a cror soluie va fi revelat mai trziu, de a lsa anumite "goluri" temporare sau permanente n nformaia narativ (cele din urm trebuie completate de cititor, dup puterile i gusturile lui) etc. n ce privete construcia naratorului, Mateiu I. Caragiale folosete un procedeu original i elegant (folosit ndeobte n construcia naraiunii, mai ales n nuvel, cnd o mare surpriz, care arunc o lumin neateptat asupra ntregii naraiuni, se produce n final, uneori chiar n ultima fraz sau chiar n ultimul cuvnt). n ciuda sau poate n virtutea confuziilor posibile ntre realitate i vis, ntre percepie i halucinaie, ntre viziune nterioar i exterioar la care d loc povestirea sa, dar asupra crora atrage mereu atenia, ca pentru a-l asigura pe cititor de luciditatea lui. i totui devine deodat, n final, n ultimul paragraf ,dup ce n numele "tainei fr sfrit" las nerezolvat indeterminarea central a informaiei n jurul cruia s-a desfurat naraiunea , la fel de necreditabil cum ar fi un martor care ar declara c a distrus ,voit sau din greeal, n-are importan, singura dovad c mrturia sa nu e o pur invenie. Regula de aur a jocului lecturii literare feminine. Simbolismul pasajului, n care figureaz proeminent culoarea albastr, ideea ngemnrii i a identitii (ne aflm iari sub zodia lui doi, a gemenilor, a "Dioscurilor" care se aseamn att de mult nct pot fi luai unul drept cellalt) i cifra apte, nu e greu de ghicit: "Aceast coloare i era ndeosebi drag noului meu prieten, el o purta n nsi fptura lui, n ochi i sub pielia foarte strvezie a minilor, n cari cnd la una cnd la cealalt sclipeau apte inele, gemene toate , e c textul nu minte, c spune totdeauna adevrul (adevrul ficional) despre o succesiune de ntmplri, dramatice sau comice sau chiar supranaturale (ca n basm de pild). Marea excepie e desigur descoperirea modern a naratorului necreditabil , de mrturia cruia cititorul trebuie s se ndoiasc, ncercnd s ajung la adevrul ficional voalat prin ipoteze i inferene proprii. Paradoxul e c tot textul i numai textul, lacunar i mincinos sau "halucinat" cum e, trebuie s furnizeze materialul ipotezelor. Inferenele care apeleaz la date extratextuale nu sunt ngduite. Cititorul e provocat s descopere adevrul din minciun sau din iluzie: lucru care poate fi
12

Mateiu Ion Caragiale,Remember,op.cit.,p.36

pasionant n cazul unei povestiri bine conduse. Naratorul din Remember e, cum am spus, creditabil "pn la proba contrarie" chiar i n confesiunea lui inaugural c-i este greu s disting ntre realitate i vis; el ne asigur totui c poate face aceast distincie, c amintirea pe care o va povesti e destul de recent, au trecut de la ntmplare "numai apte ani", i suntem gata s-l credem; n plus, el are n mn, cum aflm ceva mai trziu, o dovad concret a existenei lui Aubrey, scrisoarea cu pecetea n form de sfinx. Actul lui ultim, care se situeaz nu n timpul aciunii povestite, ci n acela al spunerii/scrierii ei (1914, deci, i nu 1907), const n arderea acestei probe, ntr-un gest de subminare intenionat a propriei credibiliti; singura prob pe care o mai poate invoca acum e memoria personal, de a crei failibilitate crescnd naratorul e nu numai contient ci i ncntat (n ciuda asigurrilor pe care i le d i ni le d: "... da, firete, c n-am s uit"), cu orgoliul filosofic al unui vistor impenitent: "...rmie n totul sir Aubrey de Vere aa cum mi-l vd eu, numai aa ce-mi pas de cum era n adevr? Am nimicit singura dovad c l-am cunoscut n fiin, am ars scrisoarea n a crei pecete zmbea sfinxul mpresurat de zicerea" Remember. Remember? da, firete, c n-am s uit, dar cum anii tulbur unele din amintirile vechi, fcndu le s pluteasc aburite la hotarul dintre realitate i nchipuire, dac soarta m va hrzi cu via lung, ntr-un trziu are s-mi par poate c toat aceast ntmplare trit a fost un vis numai sau vreo istorie citit ori auzit undeva, cndva de mult13. Uitarea care transform totul n vis i iluzie, nainte de a terge toate urmele, a i nceput a-si plimba ochii peste aceste rnduri; dar textul rmne, mrturie ambigu, i ne putem ntoarce la el spre a ghici adevrul sau adevrurile , nu neaprat ficionale ,pe care le conine. Ne vom ntreba: cine este, n definitiv, Aubrey de Vere? A rspunde pornind de la fraza despre femeia care copia portretul Mariei Mancini de Mignard din Kaiser Friederich Museum, cu doi ani n treact, a nota c n imaginarul vizitatorului de muzee de la nceputul secolului trecut, chipul Mariei Mancini avea aureola romantic a femeii de care fusese ndragostit n tinereea sa Craiul Soare. Nscut n 1640, la Roma, nepoata de sor a faimosului Cardinal Mazarin, era una din acele "jeunes filles en fleur" care mpodobeau curtea regal din Frana n jurul anului 1660, cnd Ludovic al XIV-lea se urc pe tron. Despre dragostea delfinului i nc a tnrului rege (proaspt cstorit, n 1660, cu infanta Spaniei, Maria Teresa, fiica lui Filip al IV-lea) tia mai toat aristocraia de curte francez, de la Madame de Lafayette i La Rochefoucauld pn la ducele de Saint Simon, care o menioneaz pe Maria Mancini n memoriile sale. Spre a o ndeprta de la curte, Mazarin aranjeaz o csatorie cu conetabilul Colonna de la Roma. Pierre Mignard (1612 1695), unul din marii pictori ai curii franceze i-a fcut, nainte de plecarea forat la Roma, cteva portrete, ntre care i cel din muzeul berlinez. Am n fa reproducerea unei gravuri fcut dup acest portret, care o reprezint pe frumoasa Maria Mancini, italianc brun, cu pr abundent buclat, cu un cercel de perl n urechea stng, vizibil din poziia trois quarts n care este nfiat, cu un colier de perle (druite desigur de delfin), cu un decolteu aproape indecent pentru acele vremuri, innd cu mna stng peste sni o mantie de mtase de culoare nchis. "Cuconia" care copia portretul n galeria francez, n 1905, spune Mateiu, semna perfect cu modelul , ne putem ntreba: ca o rencarnare a Mariei Mancini n virtutea acelei metempsihoze n care credea neabtut craiul Paadia? n aa msur nct pnza dreptunghiular a lui Mignard prea o oglind n care se privea i se vedea, costumat ca-n secolul al XVII-lea, pentru a i face un anacronic autoportret.
14

Prin analogie, i innd seama de opoziia structural masculin/feminin care informeaz nu numai paragraful din care am citat ,ci ntreaga nuvel, am putea spune c i tnrul narator personaj (Mateiu avea 22 de ani n 1907) i face un autoportret la fel de anacronic vzndu se ca n oglind ntr un soi de portret generic de lord tnr i "zvpiat" din picturile
13 14

Mateiu Ion Caragiale,Remember,op.cit.,p.53

lui Van Dyck (1599 1641) i ale succesorului acestuia la curtea lui Carol al II lea al Angliei, sir Peter Lely (1618 1680) alias Pieter Van der Fas. Autoportretul fantasmatic al naratorului, adic Aubrey de Vere, cobornd din tabloul englez din secolul al XVII-lea, spre deosebire de originalul francez al portretului Mariei Mancini, ne poate ndemna s concepem contrastul masculin/feminin n Remember i ca un contrast ntre Anglia i Frana din secolul al XVII-lea. ntr-o paralel ntre Remember i Craii de Curtea Veche, ar trebui observat c trecutul ideal n nuvel e secolul al XVIIlea, n timp ce n roman e "suta a optsprezecea". Cnd spun c Aubrey de Vere e un autoportret (elegant anacronic) i poate o masc, sau doar o proiecie a figurii naratorului, trebuie s m grbesc s insist c am n vedere dimensiunea fantasmatic a reveriei, i anume a reveriei lucide, controlate prin estetismul cel mai riguros i autocritic, lipsit de iluzii (vorba vine) . Cci naratorul i recunoate diferena, rangul social mai jos, i-i accept "inferioritatea" mpreun cu aceea a lumii din care vine ("Srea n ochi: una e floarea de cmp, alta floarea de grdin" ), fr s i dea totui seama c, asemeni pictoriei amatoare din Kaiser Friederich Museum, atunci cnd i-l imagineaz pe Aubrey cobornd dintr-o "cadr veche", nu face altceva dect s se descrie pe sine, "mpodobindu-se", nnobilndu-se, idealizndu se; i dndu-i seama doar pe jumtate c "floarea de cmp" (sau "floarea de maidan": Pena Corcodua) e mai rezistent, mai vital, mai longeviv dect "floarea de grdin". Cci naratorul i supravieuiete delicatului, pervesului, seraficului Aubrey tot aa cum Pena i supravieuiete (demenial i tragic) ndrgostitului nepot imperial Leuchtenberg Beauharnais, "n fiina cruia se rsfrngeau ntrunite strlucirile a dou cununi mprteti". ntr-un fel, s-ar putea argumenta c n ipostaza contient de "floare de cmp" naratorul din Remember las deschis posibilitatea unei variante feminine. Aceasta se va ncorpora literar n personajul central feminin al Crailor... , n "floarea aspr de maidan" bucuretean care este Pena. n ciuda paradoxului aparent, ne putem ntreba dac Mateiu I. Caragiale n ar fi fost ndreptit s exclame, cum fcuse Flaubert n legtur cu Emma Bovary, "Pena c'est moi"? Cu att mai mult cu ct Pena fusese nnobilat prin tragic. Cci, pn la urm, nu-i Pena personajul cel mai tragic i totodat cel mai nobil din opera lui MateiuI Caragiale? Revenind la Remember, aceast nuvel e, n literatura romn, tot ce poate fi mai aproape de un text de reverie nobil somptuos, sumbru, elegant ca un aristocrat (sau o aristocrat) n doliu etern, ntr-o pelerin de catifea neagr, i, n plus, pstrnd un secret: un secret a crui desluire e fcut imposibil pentru nsui purttorul lui; un secret al secretului.
15 16

15 16

Matei Clinescu,Revista Romnia Liber,op.cit.,p.7 Mateiu Ion Caragiale,Remember;op.cit.,p. 34

COSTAN LARISA ANDREEA LLR 2