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Nom de la couleur
CMYK 24 / 0 / 76 / 14

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 24 / 0 / 76 / 14, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 56 / 82 / 0 / 21. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 24 / 0 / 76 / 14. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 24 / 0 / 76 / 14 : CMYK 21 / 0 / 78 / 14, CMYK 20 / 0 / 72 / 7, CMYK 19 / 0 / 66 / 0, CMYK 13 / 0 / 59 / 0 et CMYK 6 / 0 / 51 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 24 / 0 / 76 / 14. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 24 / 0 / 76 / 14 : CMYK 24 / 0 / 76 / 14, CMYK 25 / 0 / 83 / 21, CMYK 27 / 0 / 92 / 28, CMYK 30 / 0 / 100 / 35 et CMYK 33 / 0 / 100 / 42

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 24 / 0 / 76 / 14 : CMYK 24 / 0 / 77 / 14, CMYK 4 / 0 / 77 / 14, CMYK 0 / 17 / 77 / 14, CMYK 0 / 38 / 77 / 14 et CMYK 0 / 59 / 77 / 14

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 24 / 0 / 76 / 14 : CMYK 24 / 0 / 77 / 14, CMYK 45 / 0 / 77 / 14, CMYK 66 / 0 / 77 / 14, CMYK 77 / 0 / 68 / 14 et CMYK 77 / 0 / 47 / 14

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 24 / 0 / 76 / 14 : CMYK 24 / 0 / 77 / 14 et CMYK 27 / 0 / 87 / 7

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 24 / 0 / 76 / 14 : CMYK 24 / 0 / 77 / 14, CMYK 20 / 0 / 65 / 22, CMYK 16 / 0 / 50 / 29, CMYK 10 / 0 / 32 / 37 et CMYK 3 / 0 / 9 / 45

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 24 / 0 / 76 / 14 : CMYK 0 / 18 / 77 / 14, CMYK 3 / 0 / 77 / 14, CMYK 23 / 0 / 77 / 14, CMYK 44 / 0 / 77 / 14 et CMYK 64 / 0 / 77 / 14

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 24 / 0 / 76 / 14 : CMYK 26 / 0 / 82 / 38, CMYK 26 / 0 / 82 / 24, CMYK 24 / 0 / 77 / 14, CMYK 20 / 0 / 62 / 12 et CMYK 15 / 0 / 48 / 9

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 24 / 0 / 76 / 14 : CMYK 24 / 0 / 76 / 14, CMYK 77 / 0 / 38 / 14 et CMYK 8 / 77 / 0 / 14

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 24 / 0 / 76 / 14 : CMYK 24 / 0 / 76 / 14, CMYK 77 / 23 / 0 / 14 et CMYK 0 / 77 / 23 / 14

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 24 / 0 / 76 / 14 : CMYK 24 / 0 / 76 / 14, CMYK 77 / 0 / 38 / 14, CMYK 54 / 77 / 0 / 14 et CMYK 0 / 77 / 38 / 14

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 24 / 0 / 76 / 14 : CMYK 24 / 0 / 76 / 14, CMYK 77 / 0 / 16 / 14, CMYK 54 / 77 / 0 / 14 et CMYK 0 / 77 / 62 / 14

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 24 / 0 / 76 / 14

HEX #A7DB35

RGB 167 219 53

HSL 78.8, 0.7%, 0.53%

LAB 81.37, -39.11, 70.48

 

Couleur complémentaire

CMYK 56 / 82 / 0 / 21

HEX #5824CA

RGB 88 36 202

HSL 258.8, 0.7%, 0.47%

LAB 33.14, 60.29, -76.03

 

CMYK 21 / 0 / 78 / 14

HEX #ACDB30

RGB 172 219 48

HSL 76.49, 0.7%, 0.52%

LAB 81.65, -37.41, 72.33

 

CMYK 20 / 0 / 72 / 7

HEX #BDED43

RGB 189 237 67

HSL 76.94, 0.83%, 0.6%

LAB 87.87, -38.03, 72.65

 

CMYK 19 / 0 / 66 / 0

HEX #CEFF56

RGB 206 255 86

HSL 77.4, 1%, 0.67%

LAB 94.02, -38.51, 72.4

 

CMYK 13 / 0 / 59 / 0

HEX #DFFF69

RGB 223 255 105

HSL 72.8, 1%, 0.71%

LAB 95.26, -30.74, 66.53

 

CMYK 6 / 0 / 51 / 0

HEX #F0FF7C

RGB 240 255 124

HSL 66.87, 1%, 0.74%

LAB 96.62, -22.69, 60.15

 

CMYK 24 / 0 / 76 / 14

HEX #A7DB35

RGB 167 219 53

HSL 78.8, 0.7%, 0.53%

LAB 81.37, -39.11, 70.48

 

CMYK 25 / 0 / 83 / 21

HEX #96C922

RGB 150 201 34

HSL 78.32, 0.71%, 0.46%

LAB 75.06, -38.42, 69.65

 

CMYK 27 / 0 / 92 / 28

HEX #85B70F

RGB 133 183 15

HSL 77.86, 0.85%, 0.39%

LAB 68.67, -37.53, 67.61

 

CMYK 30 / 0 / 100 / 35

HEX #74A500

RGB 116 165 0

HSL 77.82, 1%, 0.32%

LAB 62.19, -36.4, 64.05

 

CMYK 33 / 0 / 100 / 42

HEX #639300

RGB 99 147 0

HSL 79.59, 1%, 0.29%

LAB 55.6, -35, 58.57

 

CMYK 24 / 0 / 77 / 14

HEX #A6DB33

RGB 166 219 51

HSL 78.93, 0.7%, 0.53%

LAB 81.3, -39.59, 71

 

CMYK 4 / 0 / 77 / 14

HEX #D3DB33

RGB 211 219 51

HSL 62.86, 0.7%, 0.53%

LAB 84.36, -21.56, 74.93

 

CMYK 0 / 17 / 77 / 14

HEX #DBB533

RGB 219 181 51

HSL 46.43, 0.7%, 0.53%

LAB 75.04, 1.09, 66.67

 

CMYK 0 / 38 / 77 / 14

HEX #DB8733

RGB 219 135 51

HSL 30, 0.7%, 0.53%

LAB 63.86, 25.66, 56.06

 

CMYK 0 / 59 / 77 / 14

HEX #DB5A33

RGB 219 90 51

HSL 13.93, 0.7%, 0.53%

LAB 54.67, 48.46, 46.89

 

CMYK 24 / 0 / 77 / 14

HEX #A6DB33

RGB 166 219 51

HSL 78.93, 0.7%, 0.53%

LAB 81.3, -39.59, 71

 

CMYK 45 / 0 / 77 / 14

HEX #79DB33

RGB 121 219 51

HSL 95, 0.7%, 0.53%

LAB 79.02, -55.29, 68.05

 

CMYK 66 / 0 / 77 / 14

HEX #4BDB33

RGB 75 219 51

HSL 111.43, 0.7%, 0.53%

LAB 77.52, -67.14, 66.08

 

CMYK 77 / 0 / 68 / 14

HEX #33DB47

RGB 51 219 71

HSL 127.14, 0.7%, 0.53%

LAB 77.17, -69.58, 58.52

 

CMYK 77 / 0 / 47 / 14

HEX #33DB75

RGB 51 219 117

HSL 143.57, 0.7%, 0.53%

LAB 77.67, -63.66, 38.35

 

CMYK 24 / 0 / 77 / 14

HEX #A6DB33

RGB 166 219 51

HSL 78.93, 0.7%, 0.53%

LAB 81.3, -39.59, 71

 

CMYK 27 / 0 / 87 / 7

HEX #ADEE1F

RGB 173 238 31

HSL 78.84, 0.86%, 0.53%

LAB 87.06, -45.91, 81.01

 

CMYK 24 / 0 / 77 / 14

HEX #A6DB33

RGB 166 219 51

HSL 78.93, 0.7%, 0.53%

LAB 81.3, -39.59, 71

 

CMYK 20 / 0 / 65 / 22

HEX #9FC746

RGB 159 199 70

HSL 78.6, 0.54%, 0.53%

LAB 75.24, -32.09, 58.08

 

CMYK 16 / 0 / 50 / 29

HEX #97B45A

RGB 151 180 90

HSL 79.33, 0.38%, 0.53%

LAB 69.44, -24.37, 42.31

 

CMYK 10 / 0 / 32 / 37

HEX #90A06D

RGB 144 160 109

HSL 78.82, 0.21%, 0.53%

LAB 63.49, -14.61, 24.77

 

CMYK 3 / 0 / 9 / 45

HEX #898D80

RGB 137 141 128

HSL 78.46, 0.05%, 0.53%

LAB 57.97, -3.95, 6.42

 

CMYK 0 / 18 / 77 / 14

HEX #DBB333

RGB 219 179 51

HSL 45.71, 0.7%, 0.53%

LAB 74.53, 2.14, 66.2

 

CMYK 3 / 0 / 77 / 14

HEX #D5DB33

RGB 213 219 51

HSL 62.14, 0.7%, 0.53%

LAB 84.51, -20.73, 75.13

 

CMYK 23 / 0 / 77 / 14

HEX #A8DB33

RGB 168 219 51

HSL 78.21, 0.7%, 0.53%

LAB 81.42, -38.83, 71.16

 

CMYK 44 / 0 / 77 / 14

HEX #7BDB33

RGB 123 219 51

HSL 94.29, 0.7%, 0.53%

LAB 79.11, -54.67, 68.16

 

CMYK 64 / 0 / 77 / 14

HEX #4FDB33

RGB 79 219 51

HSL 110, 0.7%, 0.53%

LAB 77.62, -66.32, 66.21

 

CMYK 26 / 0 / 82 / 38

HEX #769F1C

RGB 118 159 28

HSL 78.78, 0.7%, 0.37%

LAB 60.54, -32.15, 57.66

 

CMYK 26 / 0 / 82 / 24

HEX #90C222

RGB 144 194 34

HSL 78.75, 0.7%, 0.45%

LAB 72.65, -37.62, 67.4

 

CMYK 24 / 0 / 77 / 14

HEX #A6DB33

RGB 166 219 51

HSL 78.93, 0.7%, 0.53%

LAB 81.3, -39.59, 71

 

CMYK 20 / 0 / 62 / 12

HEX #B5E156

RGB 181 225 86

HSL 78.99, 0.7%, 0.61%

LAB 84.15, -34.43, 61.47

 

CMYK 15 / 0 / 48 / 9

HEX #C4E779

RGB 196 231 121

HSL 79.09, 0.7%, 0.69%

LAB 87.13, -28.39, 49.48

 

CMYK 24 / 0 / 76 / 14

HEX #A7DB35

RGB 167 219 53

HSL 78.8, 0.7%, 0.53%

LAB 81.37, -39.11, 70.48

 

CMYK 77 / 0 / 38 / 14

HEX #33DB87

RGB 51 219 135

HSL 150, 0.7%, 0.53%

LAB 77.94, -60.5, 29.64

 

CMYK 8 / 77 / 0 / 14

HEX #CA33DB

RGB 202 51 219

HSL 293.93, 0.7%, 0.53%

LAB 51.88, 76.81, -54.64

 

CMYK 24 / 0 / 76 / 14

HEX #A7DB35

RGB 167 219 53

HSL 78.8, 0.7%, 0.53%

LAB 81.37, -39.11, 70.48

 

CMYK 77 / 23 / 0 / 14

HEX #33A8DB

RGB 51 168 219

HSL 198.21, 0.7%, 0.53%

LAB 64.82, -15.07, -34.94

 

CMYK 0 / 77 / 23 / 14

HEX #DB33A8

RGB 219 51 168

HSL 318.21, 0.7%, 0.53%

LAB 52.12, 72.97, -24.56

 

CMYK 24 / 0 / 76 / 14

HEX #A7DB35

RGB 167 219 53

HSL 78.8, 0.7%, 0.53%

LAB 81.37, -39.11, 70.48

 

CMYK 77 / 0 / 38 / 14

HEX #33DB87

RGB 51 219 135

HSL 150, 0.7%, 0.53%

LAB 77.94, -60.5, 29.64

 

CMYK 54 / 77 / 0 / 14

HEX #6533DB

RGB 101 51 219

HSL 257.86, 0.7%, 0.53%

LAB 38.29, 60.08, -77.34

 

CMYK 0 / 77 / 38 / 14

HEX #DB3387

RGB 219 51 135

HSL 330, 0.7%, 0.53%

LAB 50.89, 69.26, -6.79

 

CMYK 24 / 0 / 76 / 14

HEX #A7DB35

RGB 167 219 53

HSL 78.8, 0.7%, 0.53%

LAB 81.37, -39.11, 70.48

 

CMYK 77 / 0 / 16 / 14

HEX #33DBB9

RGB 51 219 185

HSL 167.86, 0.7%, 0.53%

LAB 78.97, -49.41, 4.82

 

CMYK 54 / 77 / 0 / 14

HEX #6533DB

RGB 101 51 219

HSL 257.86, 0.7%, 0.53%

LAB 38.29, 60.08, -77.34

 

CMYK 0 / 77 / 62 / 14

HEX #DB3354

RGB 219 51 84

HSL 348.21, 0.7%, 0.53%

LAB 49.58, 65.16, 22.27

 

Description

Code couleur: CMYK 24 / 0 / 76 / 14 | qconv.com Code couleur: CMYK 24 / 0 / 76 / 14 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le jaune se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte verte sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 167 Rouge, 219 Vert et 53 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
167 219 53 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 24 cyan, pas de magenta, 76 jaune et 14 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
24% 0% 76% 14% C M Y K

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