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Nom de la couleur
CMYK 21 / 0 / 78 / 14

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 21 / 0 / 78 / 14, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 60 / 83 / 0 / 19. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 21 / 0 / 78 / 14. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 21 / 0 / 78 / 14 : CMYK 19 / 0 / 80 / 14, CMYK 18 / 0 / 74 / 7, CMYK 17 / 0 / 68 / 0, CMYK 10 / 0 / 61 / 0 et CMYK 4 / 0 / 53 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 21 / 0 / 78 / 14. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 21 / 0 / 78 / 14 : CMYK 21 / 0 / 78 / 14, CMYK 22 / 0 / 86 / 21, CMYK 24 / 0 / 95 / 28, CMYK 26 / 0 / 100 / 35 et CMYK 29 / 0 / 100 / 42

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 21 / 0 / 78 / 14 : CMYK 21 / 0 / 79 / 15, CMYK 0 / 0 / 79 / 15, CMYK 0 / 22 / 79 / 15, CMYK 0 / 43 / 79 / 15 et CMYK 0 / 64 / 79 / 15

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 21 / 0 / 78 / 14 : CMYK 21 / 0 / 79 / 15, CMYK 43 / 0 / 79 / 15, CMYK 64 / 0 / 79 / 15, CMYK 79 / 0 / 72 / 15 et CMYK 79 / 0 / 51 / 15

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 21 / 0 / 78 / 14 : CMYK 21 / 0 / 79 / 15 et CMYK 24 / 0 / 89 / 7

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 21 / 0 / 78 / 14 : CMYK 21 / 0 / 79 / 15, CMYK 18 / 0 / 67 / 22, CMYK 14 / 0 / 52 / 30, CMYK 9 / 0 / 33 / 38 et CMYK 3 / 0 / 9 / 45

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 21 / 0 / 78 / 14 : CMYK 0 / 21 / 79 / 15, CMYK 0 / 0 / 79 / 15, CMYK 21 / 0 / 79 / 15, CMYK 42 / 0 / 79 / 15 et CMYK 63 / 0 / 79 / 15

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 21 / 0 / 78 / 14 : CMYK 23 / 0 / 83 / 39, CMYK 22 / 0 / 83 / 25, CMYK 21 / 0 / 79 / 15, CMYK 17 / 0 / 64 / 12 et CMYK 13 / 0 / 49 / 10

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 21 / 0 / 78 / 14 : CMYK 21 / 0 / 78 / 14, CMYK 79 / 0 / 42 / 15 et CMYK 11 / 79 / 0 / 15

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 21 / 0 / 78 / 14 : CMYK 21 / 0 / 78 / 14, CMYK 79 / 21 / 0 / 15 et CMYK 0 / 79 / 21 / 15

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 21 / 0 / 78 / 14 : CMYK 21 / 0 / 78 / 14, CMYK 79 / 0 / 42 / 15, CMYK 58 / 79 / 0 / 15 et CMYK 0 / 79 / 37 / 15

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 21 / 0 / 78 / 14 : CMYK 21 / 0 / 78 / 14, CMYK 79 / 0 / 18 / 15, CMYK 58 / 79 / 0 / 15 et CMYK 0 / 79 / 61 / 15

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 21 / 0 / 78 / 14

HEX #ADDB30

RGB 173 219 48

HSL 76.14, 0.7%, 0.52%

LAB 81.71, -37.02, 72.41

 

Couleur complémentaire

CMYK 60 / 83 / 0 / 19

HEX #5224CF

RGB 82 36 207

HSL 256.14, 0.7%, 0.48%

LAB 33.05, 61, -79.11

 

CMYK 19 / 0 / 80 / 14

HEX #B2DB2B

RGB 178 219 43

HSL 73.98, 0.71%, 0.51%

LAB 82, -35.26, 74.16

 

CMYK 18 / 0 / 74 / 7

HEX #C3ED3E

RGB 195 237 62

HSL 74.4, 0.83%, 0.59%

LAB 88.22, -35.97, 74.75

 

CMYK 17 / 0 / 68 / 0

HEX #D4FF51

RGB 212 255 81

HSL 74.83, 1%, 0.66%

LAB 94.36, -36.54, 74.7

 

CMYK 10 / 0 / 61 / 0

HEX #E5FF64

RGB 229 255 100

HSL 70.06, 1%, 0.7%

LAB 95.62, -28.79, 69.1

 

CMYK 4 / 0 / 53 / 0

HEX #F6FF77

RGB 246 255 119

HSL 63.97, 1%, 0.73%

LAB 97, -20.77, 62.93

 

CMYK 21 / 0 / 78 / 14

HEX #ADDB30

RGB 173 219 48

HSL 76.14, 0.7%, 0.52%

LAB 81.71, -37.02, 72.41

 

CMYK 22 / 0 / 86 / 21

HEX #9CC91D

RGB 156 201 29

HSL 75.7, 0.75%, 0.45%

LAB 75.41, -36.24, 71.22

 

CMYK 24 / 0 / 95 / 28

HEX #8BB70A

RGB 139 183 10

HSL 75.26, 0.9%, 0.38%

LAB 69.02, -35.24, 68.7

 

CMYK 26 / 0 / 100 / 35

HEX #7AA500

RGB 122 165 0

HSL 75.64, 1%, 0.32%

LAB 62.55, -34.01, 64.48

 

CMYK 29 / 0 / 100 / 42

HEX #699300

RGB 105 147 0

HSL 77.14, 1%, 0.29%

LAB 55.96, -32.6, 58.99

 

CMYK 21 / 0 / 79 / 15

HEX #ACDA2E

RGB 172 218 46

HSL 76.05, 0.7%, 0.52%

LAB 81.35, -37.05, 72.63

 

CMYK 0 / 0 / 79 / 15

HEX #DADA2E

RGB 218 218 46

HSL 60, 0.7%, 0.52%

LAB 84.61, -18.33, 76.77

 

CMYK 0 / 22 / 79 / 15

HEX #DAAB2E

RGB 218 171 46

HSL 43.6, 0.7%, 0.52%

LAB 72.38, 5.75, 65.9

 

CMYK 0 / 43 / 79 / 15

HEX #DA7D2E

RGB 218 125 46

HSL 27.56, 0.7%, 0.52%

LAB 61.46, 30.37, 55.8

 

CMYK 0 / 64 / 79 / 15

HEX #DA4F2E

RGB 218 79 46

HSL 11.51, 0.7%, 0.52%

LAB 52.61, 52.82, 47.25

 

CMYK 21 / 0 / 79 / 15

HEX #ACDA2E

RGB 172 218 46

HSL 76.05, 0.7%, 0.52%

LAB 81.35, -37.05, 72.63

 

CMYK 43 / 0 / 79 / 15

HEX #7DDA2E

RGB 125 218 46

HSL 92.44, 0.7%, 0.52%

LAB 78.87, -53.9, 69.44

 

CMYK 64 / 0 / 79 / 15

HEX #4FDA2E

RGB 79 218 46

HSL 108.49, 0.7%, 0.52%

LAB 77.28, -66.29, 67.39

 

CMYK 79 / 0 / 72 / 15

HEX #2EDA3C

RGB 46 218 60

HSL 124.88, 0.7%, 0.52%

LAB 76.71, -70.87, 62.11

 

CMYK 79 / 0 / 51 / 15

HEX #2EDA6A

RGB 46 218 106

HSL 140.93, 0.7%, 0.52%

LAB 77.14, -65.63, 43.03

 

CMYK 21 / 0 / 79 / 15

HEX #ACDA2E

RGB 172 218 46

HSL 76.05, 0.7%, 0.52%

LAB 81.35, -37.05, 72.63

 

CMYK 24 / 0 / 89 / 7

HEX #B5EE1B

RGB 181 238 27

HSL 76.21, 0.86%, 0.52%

LAB 87.51, -43, 82.24

 

CMYK 21 / 0 / 79 / 15

HEX #ACDA2E

RGB 172 218 46

HSL 76.05, 0.7%, 0.52%

LAB 81.35, -37.05, 72.63

 

CMYK 18 / 0 / 67 / 22

HEX #A3C642

RGB 163 198 66

HSL 75.91, 0.54%, 0.52%

LAB 75.18, -30.32, 59.71

 

CMYK 14 / 0 / 52 / 30

HEX #99B256

RGB 153 178 86

HSL 76.3, 0.37%, 0.52%

LAB 68.96, -23, 43.72

 

CMYK 9 / 0 / 33 / 38

HEX #909E6A

RGB 144 158 106

HSL 76.15, 0.21%, 0.52%

LAB 62.86, -13.99, 25.57

 

CMYK 3 / 0 / 9 / 45

HEX #878B7E

RGB 135 139 126

HSL 78.46, 0.05%, 0.52%

LAB 57.19, -3.96, 6.44

 

CMYK 0 / 21 / 79 / 15

HEX #DAAC2E

RGB 218 172 46

HSL 43.95, 0.7%, 0.52%

LAB 72.63, 5.22, 66.12

 

CMYK 0 / 0 / 79 / 15

HEX #DADA2E

RGB 218 218 46

HSL 60, 0.7%, 0.52%

LAB 84.61, -18.33, 76.77

 

CMYK 21 / 0 / 79 / 15

HEX #ACDA2E

RGB 172 218 46

HSL 76.05, 0.7%, 0.52%

LAB 81.35, -37.05, 72.63

 

CMYK 42 / 0 / 79 / 15

HEX #7EDA2E

RGB 126 218 46

HSL 92.09, 0.7%, 0.52%

LAB 78.91, -53.58, 69.5

 

CMYK 63 / 0 / 79 / 15

HEX #51DA2E

RGB 81 218 46

HSL 107.79, 0.7%, 0.52%

LAB 77.33, -65.86, 67.46

 

CMYK 23 / 0 / 83 / 39

HEX #789B1B

RGB 120 155 27

HSL 76.41, 0.7%, 0.36%

LAB 59.45, -29.48, 57.01

 

CMYK 22 / 0 / 83 / 25

HEX #94BE21

RGB 148 190 33

HSL 76.05, 0.7%, 0.44%

LAB 71.71, -34.27, 66.92

 

CMYK 21 / 0 / 79 / 15

HEX #ACDA2E

RGB 172 218 46

HSL 76.05, 0.7%, 0.52%

LAB 81.35, -37.05, 72.63

 

CMYK 17 / 0 / 64 / 12

HEX #BAE051

RGB 186 224 81

HSL 75.94, 0.7%, 0.6%

LAB 84.14, -32.41, 63.61

 

CMYK 13 / 0 / 49 / 10

HEX #C8E675

RGB 200 230 117

HSL 75.93, 0.69%, 0.68%

LAB 87.07, -26.8, 51.36

 

CMYK 21 / 0 / 78 / 14

HEX #ADDB30

RGB 173 219 48

HSL 76.14, 0.7%, 0.52%

LAB 81.71, -37.02, 72.41

 

CMYK 79 / 0 / 42 / 15

HEX #2EDA7E

RGB 46 218 126

HSL 147.91, 0.7%, 0.52%

LAB 77.42, -62.37, 33.52

 

CMYK 11 / 79 / 0 / 15

HEX #C32EDA

RGB 195 46 218

HSL 291.98, 0.7%, 0.52%

LAB 50.24, 76.72, -56.77

 

CMYK 21 / 0 / 78 / 14

HEX #ADDB30

RGB 173 219 48

HSL 76.14, 0.7%, 0.52%

LAB 81.71, -37.02, 72.41

 

CMYK 79 / 21 / 0 / 15

HEX #2EACDA

RGB 46 172 218

HSL 196.05, 0.7%, 0.52%

LAB 65.86, -18.07, -32.78

 

CMYK 0 / 79 / 21 / 15

HEX #DA2EAC

RGB 218 46 172

HSL 316.05, 0.7%, 0.52%

LAB 51.65, 74.58, -27.65

 

CMYK 21 / 0 / 78 / 14

HEX #ADDB30

RGB 173 219 48

HSL 76.14, 0.7%, 0.52%

LAB 81.71, -37.02, 72.41

 

CMYK 79 / 0 / 42 / 15

HEX #2EDA7E

RGB 46 218 126

HSL 147.91, 0.7%, 0.52%

LAB 77.42, -62.37, 33.52

 

CMYK 58 / 79 / 0 / 15

HEX #5C2EDA

RGB 92 46 218

HSL 256.05, 0.7%, 0.52%

LAB 36.54, 60.91, -79.67

 

CMYK 0 / 79 / 37 / 15

HEX #DA2E8A

RGB 218 46 138

HSL 327.91, 0.7%, 0.52%

LAB 50.33, 70.7, -9.46

 

CMYK 21 / 0 / 78 / 14

HEX #ADDB30

RGB 173 219 48

HSL 76.14, 0.7%, 0.52%

LAB 81.71, -37.02, 72.41

 

CMYK 79 / 0 / 18 / 15

HEX #2EDAB2

RGB 46 218 178

HSL 166.05, 0.7%, 0.52%

LAB 78.43, -51.26, 7.76

 

CMYK 58 / 79 / 0 / 15

HEX #5C2EDA

RGB 92 46 218

HSL 256.05, 0.7%, 0.52%

LAB 36.54, 60.91, -79.67

 

CMYK 0 / 79 / 61 / 15

HEX #DA2E56

RGB 218 46 86

HSL 346.05, 0.7%, 0.52%

LAB 48.92, 66.43, 20.15

 

Description

Code couleur: CMYK 21 / 0 / 78 / 14 | qconv.com Code couleur: CMYK 21 / 0 / 78 / 14 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le jaune se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte verte sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 173 Rouge, 219 Vert et 48 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
173 219 48 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 21 cyan, pas de magenta, 78 jaune et 14 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
21% 0% 78% 14% C M Y K

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