EDITED VOLUMES by Stephane Susana
Formules des littératures à contraintes
Éditorial- Jan Baetens et Bernardo Schiavetta
Colloque "Raymond Queneau et les spectacles"
sous l... more Éditorial- Jan Baetens et Bernardo Schiavetta
Colloque "Raymond Queneau et les spectacles"
sous la direction de Daniel Delbreil et Astrid Bouygues
- Avant-propos, Daniel Delbreil
- Le Corps en spectacle
- « Petit traité de voyeurisme », Jacques Birnberg
- « Attractions, exhibitions et manèges de cochons », Marie-Noëlle Campana
- « Spectacles acouatiques », Muriel Girard
- « La Crise d'ontalgie comme pantomime dans Loin de Rueil », Hela Ouardi
- « Vitrines sanguinaires ou la mort mise en scène dans les poèmes de Raymond Queneau », Astrid Bouygues
- « Deuil et fête dans les romans de Raymond Queneau », Anne Clancier
- Spectacles à déchiffrer
- « Spectacles à décrypter », Anna-Maria Tango
- « Spectacle de l'écriture et écriture du spectacle », Bouchta-es-Sette
- « Noms d'artistes dans Pierrot mon ami » Christine Méry
- « Raymond Queneau spectateur et monteur dans Chêne et chien », Lisa Mamakouka- Koukouvinou
- « Les Techniques romanesques de Raymond Queneau et le cinéma dans Le Chiendent », Adèle Zhu-Hong
- « Terre coquette, Queneau captif (la Petite cosmogonie portative) », Huguette de Brocqueville
- « Les Spectacles du savoir. Raymond Queneau et ses monstres », Jérôme Roger
- Le théâtre et ses représentations
- « A propos de certaines représentations des Exercices de style en Italie », Gianni Poli
- « Viens voir l'autobus S devant la gare de Francfort (...) », Gerhard Dörr
- « Eléments tragiques, dramatiques et comiques dans Un rude hiver », Michel Dyé
- « Rêves de théâtre et théâtre de rêve », Jean-Pierre Longre
- « Le théâtre en trompe-l'oeil des Temps mêlés », Patrick Brunel
- Cinémagies
- « Queneau fait son cinéma dans Loin de Rueil », Frank Wilhelm
- « Le Cinéma de Pierrot », Gérard-Denis Farcy
- « Le spectacle est dans la salle », Jean-Pierre Martin
- « Mon associé M. Davis (...) », Danièle Gasiglia-Laster
- « Comment partager Le Trésor ? », Arnaud Laster
- Spectacles mêlés
- « Les Cent mille milliards de poèmes en spectacle », Robert Kayser
- « Peter Ibbetson ou le spectacle du rêve dans Loin de Rueil », Madeleine Velguth
- « Raymond Queneau et le spectacle du futur », Daniel Compère
- « Queneau, un spectacle », Jean-Michel Pochet
- « Situ, t'imagines... Raymond Queneau, la Saint-Glinglin et le spectaculaire », Pierre Vilar
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Formules revue des littératures à contraintes - L'Âge d'homme éditeur (Lausanne Paris) / Reflet de lettres (Paris), 1997
FORMULES
Sommaire détaillé du numéro 1
Jan Baetens et Bernardo Schiavetta : Écrivains, encore u... more FORMULES
Sommaire détaillé du numéro 1
Jan Baetens et Bernardo Schiavetta : Écrivains, encore un effort...
Ce texte proclame, certes, les raisons qui ont pu conduire à la création de Formules mais il ne veut pas être le manifeste d'une école. Plutôt énonce-t-il un bilan et un programme qui privilégie les littératures à contraintes, fondées sur le calcul et la construction, voire l'hyperconstruction. À partir des critiques émises par les postmodernes à l'encontre de la modernité, ce programme tente de définir une autre modernité (très différente du formalisme transgressif et iconoclaste des avant-gardes historiques), celle du formalisme hyperconstruit, dont la présente richesse provient de plusieurs héritages, parmi lesquels celui de Poe-Mallarmé-Valéry, celui aussi de Raymond Roussel et sa postérité, de Jean Ricardou et ses théories littéraires et enfin celui, oulipien, de Raymond Queneau et de François Le Lionnais. En effet, faisant le point sur la production contemporaine, Baetens et Schiavetta démontrent que le centre d'intérêt de Formules correspond aux pratiques de compositions formelles hors normes d'un grand nombre d'auteurs du passé et du présent.
2. Théories
Jacques-Denis Bertharion : Morphôsis/Mimésis
La poésie d'aujourd'hui n'est pas une, ni plusieurs : elle est légion. Cependant, les différentes esthétiques -qui sont autant d'idéologies de la parole- sont loin d'être équivalentes ou interchangeables. La réarticulation du champ que propose Jacques Bertharion a le double avantage de se faire sur des bases théoriques claires et de permettre la compréhension de certaines oeuvres clé de l'actuelle modernité.
Jesús Camarero : Penser le texte, faire la théorie. Sur quelques théories récentes de l'écriture.
Définissant l'écriture comme l'acte matériel qui consiste à tracer les mots sur la page, Jésus Camarero étudie la redécouverte de cette dimension matérielle du geste d'écrire dans quelques théories récentes, afin de mettre en lumière ses enjeux pour la théorie du texte dans son ensemble.
Didier Coste : Le retour d'Alexandre
Le vieil alexandrin, dont la disparition progressive avait fait l'objet d'un livre fondamental de Jacques Roubaud (La vieillesse d'Alexandre, éd. Maspero, 1978), semble avoir été condamné un rien trop hâtivement. Dans le sillage de ses recherches sur les « formes fixes » en poésie, Didier Coste examine les causes profondes de cette résistance tout à fait inattendue.
3. Polémiques
Jacques Jouet : Mère-Grand', que vous avez de grands dogmes !
A la demande de la rédaction de Formules, qui souhaite multiplier les débats sur ses positions, Jacques Jouet donne ici sa réponse, au plutôt sa réplique, mi- amusée mi-cinglante, au texte inaugural de la revue.
Jean Lahougue : Lettre à Jean-Marie Laclavetine
Jean Lahougue avait publié plusieurs romans chez Gallimard, qui a refusé le dernier, Le domaine d'Ana (à paraître chez Champ Vallon). En réponse à la lettre du lecteur de Gallimard, Jean Lahougue apporte ici une leçon de lecture et d'écriture.
4. Antécédents
Giovanni Pozzi : La tradition de la poésie visuelle
De l'Antiquité au XXe siècle, les poètes ont toujours mis à profit les possibilités que leur offrent les aspects visuels des signes et des divers supports d'écriture. De ce phénomène injustement réduit à l'exercice des calligrammes, le célèbre érudit jésuite Giovanni Pozzi donne ici un aperçu d'autant plus important qu'il ne néglige nullement le cadre thématique et idéologique de ce type d'écriture, dans une analyse ancrée dans l'option catholique de l'auteur.
Daniel Bilous : Aux origines du mail-art. Mallarmé et les loisirs de la poste
Mallarmé passe pour l'inventeur d'un genre poétique de nos jours peu pratiqué et surtout mal lu : les adresses versifiées. Daniel Bilous révèle les sources cachées de cette pratique mallarméenne, pour en proposer ensuite une analyse très fouillée qui souligne utilement les possibilités de réemploi de cette formule.
5. Compositions
Jan Baetens : Vanités. Sept méditations flamandes
Les sept pièces de cet ensemble font rencontrer une thématique ancienne, celle des natures mortes nommées "vanités", avec une forme poétique également traditionnelle, combinant une rime et un prosodie uniques, travaillés l'une et l'autre de manière conséquente.
Marcel Bénabou : La grosse coupure
Sur l'absence, les textes ne se comptent plus. Mais celui-ci, qui porte sur l'absence justement, est un écrit où le compte a toute son importance et où le vide central est signifié plus d'une fois. Évidemment, l'humour ne sort pas perdant de ces calculs.
Michelle Grangaud : Temps à part, pousse-pousse part à temps
Avec le palindrome, les lettres d'un énoncé se lisent à la fois de gauche à droite et de droite à gauche. Dans la variation proposée par Michelle Grangaud, qui reprend l'invention du poète hellénistique Sotadès, les unités de base ne sont plus les lettres mais les mots, ce qui change considérablement le rythme du palindrome, mais aussi et surtout ses enjeux narratifs, ici bien plus importants que dans les formes traditionnelles de la figure.
Hervé Lagor : La vitrine de Nelson Coleman
Une photographie de Rauschenberg, des éclats de romans policiers, un souvenir de cinéma, le goût mallarméen de la réflexion sous tous ses angles, voilà quelques-uns des matériaux de base du roman d'Hervé Lagor dont voici les premières et dernières pages. Mais le jeu des échos comprend jusqu'aux phrases et ne laisse de côté ni les mots ni les lettres de cette prose aussi travaillée qu'une composition poétique.
Jean Lartigue : Cerf-volant
La sextine est une composition poétique qui procède à la sextuple permutation hélicoïdale de six mots-rimes à travers les six strophes de six vers qui la composent. Grand spécialiste de l'histoire de cette forme, depuis son invention par Arnaud Daniel jusqu'à nos jours, Jean Lartigue en propose ici une variation toute personnelle.
Daniel Marmié : Holorimes
Le récent recueil de Daniel Marmié De la tour à la reine (de Fallois, 1996) représente pour la poésie holorime ce que La Disparition de Perec signifie pour le lipogramme : une prouesse non moins qu'un chef-d'oeuvre. Étant déjà une extension maximale de la rime à l'entière substance phonique du vers, l'holorime, généralement limitée au distique, profite chez Daniel Mallarmé d'une extension seconde, qui lui permet passer de la paire de vers au douzain et au sonnet.
Gilles Tronchet : Sonnets et voeux
Les règles de la poésie traditionnelle sont limitées par beaucoup au seul couple de la rime et du décompte syllabique. Ce que montre le travail de Gilles Tronchet, qui renoue en ce sens avec une tradition poétique très ancienne, c'est que les règles d'écriture peuvent s'emparer de n'importe quel endroit du texte et que tout fragment peut toujours devenir le site d'un pluriel de procédés.
6. Mixtes
Patrice Hamel : Émergences de la lettre, lectures cognitives
La perception, puis la compréhension d'une oeuvre et des règles qui la composent ou la sous-tendent, est un acte d'une complexité insoupçonnée, mobilisant des données physiologiques aussi bien que cognitives. Dans cet article, Patrice Hamel offre une synthèse de certaines recherches en la matière, pour en mesurer l'utilité à partir de l'exemples fourni par TRANSIT l'une de ses œuvres graphiques (les Répliques).
Guy Lelong : L'écriture contextuelle
Comment passer d'un texte aux trois dimensions dans l'espace ? Ou plutôt, comment passer d'un espace au caractère bidimensionnel du texte ? Tel va-et-vient, que l'on sait typique des productions plastiques in situ, est au coeur de la composition dont Guy Lelong donne lui-même les modèles, les modes d'emploi, les difficultés, mais aussi les implications politiques et idéologiques.
Jacques Roubaud : Préparation d'une famille de contraintes
Empruntée au monde des mathématiques par Jacques Bens, la contrainte dite "éodermdromique" permet, malgré sa difficulté, l'engendrement de textes à partir d'une formule unique mais qui se prête à des usages fort divers. Jacques Roubaud en livre tous les détails, non sans y adjoindre aussi quelques exemples.
Bernardo Schiavetta : Comment j'ai commencé à écrire le Livre
Qu'est-ce qu'une écriture infinie, coïncidant -s'il est vrai que le monde est fait pour aboutir à un Livre- avec le monde même ? De Mallarmé à Borges, cette question a hanté la modernité. Schiavetta montre ici que cette interrogation est en fait beaucoup plus ancienne. Il montre aussi qu'il existe des moyens pratiques et réalistes d'élaborer ce rêve fou.
7. Critiques
Comptes rendus de :
Daniel Marmié, (De la tour à la reine, éd. de Fallois, 1996)
Michel Falempin (Une apparence de vie, Ivréa, 1995
La prescription, id., 1996), Renaud Camus (Sept sites mineurs, Sables, 1995)
Cahiers Georges Perec n° 6 (Seuil, 1996)
8. Echos
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Formules revue des littératures à contraintes
Recherches visuelles. Théorie.
Alain Chevrier. Un poème-puzzle, le Centon nuptial d’Ausone.
Franc... more Recherches visuelles. Théorie.
Alain Chevrier. Un poème-puzzle, le Centon nuptial d’Ausone.
Francis Edeline. Les embrayeurs cosmiques.
Frédérique Martin-Scherrer. Jean Tardieu, poésie à voir.
Cécile De Bary. Le palindrome a-t-il un sens ?
Élisabeth Chamontin. Les dessins animés de JET7 pour le Minitel. Illustration : un épisode de Justine de Sade.
Nicolas Wagner. Quand lire, c’est voir.
Frank Wagner. Comment un film de paroles et pourquoi.
Ronald Shusterman. « La beauté n’évite pas la difficulté » ou les
contraintes du Land Art.
Olivier Deprez. Notes sur Proust : le règlement et la stratégie dans le
texte de la Recherche du temps perdu.
Olivier Deprez. La poétique du training chez Walter Benjamin.
Jean-Paul Meyer. Images de l’immeuble dans La Vie mode d’emploi : une BD de façade ?
Recherches visuelles. Créations
Jean-François Bory. Bienvenue Monsieur Gutenberg
Stéphane Susana. Azulejos de Courdoue.
Michel Clavel. L’eau. Un poème pour l’icosaèdre.
Alain Chevrier. Trois poèmes.
Bruno Cany. Hirondelles (extraits).
Frédéric Dumond. tangent intervenir
Hippolyte Belliur de Tovar. Sacra, splendida, excelsa, inclyta pyra.
Pierre Fourny. La Poésie à 2 mi-mots et La Langue coupée en 2.
Patrice Hamel. Deux Versions de Répliques N°2.
Victor Hugo. Un alphabet visionnaire.
Auguste Barthélémy. La Vieille Orthographe (1836).
Jacques Perry-Salkow. Sonnet 26.
Gilles Esposito-Farèse. Lipogressif.
Gilles Tronchet. Comment il a écrit certains de mes vers.
Étienne Lécroart. Soupe-Sonnet.
Hélios Sabaté Beriain. Parallaxe de vision.
Cyril Epstein. Écrire en colonne
Guy Lelong.Virages.
M. Kasper. Livre ouvert.
Jeff Edmunds. L’infini intérieur. Voir illustrations en couleurs ici
Poèmes carrés. Théorie et créations.
Jean-François Puff. De la reliure : sur « Carrés » de Pierre Reverdy.
Stéphane Baquey. Denis Roche, des poèmes cadrés par le vers.
Alain Zalmanski. Sator Arepo.
Umberto Eco. Les poèmes du Sator (extrait).
A. & B. della Schiavetta. Les Miroirs des Zagghi.
Jean-René Lassalle. Un carré chinois.
Robert Rapilly. Carrés.
Sandra K. Simmons. Au tour de la page. Les margelles.
Rémi Schulz. SONÈ
Nicolas Graner. Deux grilles 9 × 9.
Créations hors dossier.
Sylvain Prudhomme. Œdipe-machines (extraits).
Michel Voiturier. Des anagrammes.
Élisabeth Chamontin. À plus d’un titre.
L’Observatoire des contraintes littéraires.
Jeux.
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Table des matières
Dossier Texte / Image: Théorie
Ziya Aydin De la Règle à la Contrainte
Ja... more Table des matières
Dossier Texte / Image: Théorie
Ziya Aydin De la Règle à la Contrainte
Jan Baetens Brassaï, Ecrivain-Photographe
Alain Chevrier Les Dessins de Robert Desnos
Christelle Reggiani Perec Photographe
Astrid Poier-Bernhard Les sonnets de FJ Czernin
Alain Chevrier Les échiquiers poétiques
Francis Edeline La traduction de la poésie visuelle
Marcel Benabou Textes, Images et Manipulations
Regine Detambel La contrainte du passe-partout
Étienne Lecroart Interview
Pierre Fresnault-Deruelle Sur les dessins d’humour
Alain Chevrier Genèse du sonnet monolettrique
Dossier Texte / Image: CRËATIONS
Jérôme Peignot De la Typoésie
Bernardo Schiavetta Les Métamorphoses de Zagghi
Patrice Hamel Une fois de plus (la Réplique n°29)
Olivier Deprez Sur Le Chateau, de Kafka
M. Kasper Prose-brève
Ian Monk Twin Tower
Gilles Esposito-Farèse Deux poèmes
Gilles Esposito-Farèse Ambibliographie
Jacques Perry-Salkow Tristan / Isolde
Joël Guenoun Les mots ont des visages
Jean Wirtz La tératologie sous contrainte verbale
Ilse Kilic Anagrammes-images
Ilse Kilic écrire un mot
Antoine de Baif Grife d’un chiffre
Dr Jean-François Sacombe Une image filée et expliquée
Alain Zalmanski La cloche de La Roquebrussanne
Hors-Dossier : « Créations à contraintes »
Eric Clemens La fable inachevable
Jacques Perry-Salkow La nuit syntone
Jacques Jouet Dos, pensée (poème), revenant
Franz J Czernin Le diviseur de soi comme rabaisseur de soi
fin du Dossier Texte / Image / hors dossier:
Observatoire des Littératures à Contraintes
Jan Baetens Du bon usage des livres anciens
Christelle Reggiani Sur Le grand incendie
Chantal Robillard Littérature jeunesse à contraintes
Cécile de Bary Les contraintes au bac
Observatoire des littératures à contraintes
Echo des Colloques Jeux
Une contribution de Jean-François Jeandillou était attendue, elle n'est
hélas jamais parvenue à la rédaction. Certains esprits facétieux ne
manqueront pas d'en déceler quelque trace improbable dans le présent numéro,
où plus d'une signature sent son pseudonyme. Mais nous nous garderons bien de
cautionner pareille spéculation.
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Colloque "Raymond Queneau et les spectacles"
sous la direction de Daniel Delbreil et Astrid Bouygues
- Avant-propos, Daniel Delbreil
- Le Corps en spectacle
- « Petit traité de voyeurisme », Jacques Birnberg
- « Attractions, exhibitions et manèges de cochons », Marie-Noëlle Campana
- « Spectacles acouatiques », Muriel Girard
- « La Crise d'ontalgie comme pantomime dans Loin de Rueil », Hela Ouardi
- « Vitrines sanguinaires ou la mort mise en scène dans les poèmes de Raymond Queneau », Astrid Bouygues
- « Deuil et fête dans les romans de Raymond Queneau », Anne Clancier
- Spectacles à déchiffrer
- « Spectacles à décrypter », Anna-Maria Tango
- « Spectacle de l'écriture et écriture du spectacle », Bouchta-es-Sette
- « Noms d'artistes dans Pierrot mon ami » Christine Méry
- « Raymond Queneau spectateur et monteur dans Chêne et chien », Lisa Mamakouka- Koukouvinou
- « Les Techniques romanesques de Raymond Queneau et le cinéma dans Le Chiendent », Adèle Zhu-Hong
- « Terre coquette, Queneau captif (la Petite cosmogonie portative) », Huguette de Brocqueville
- « Les Spectacles du savoir. Raymond Queneau et ses monstres », Jérôme Roger
- Le théâtre et ses représentations
- « A propos de certaines représentations des Exercices de style en Italie », Gianni Poli
- « Viens voir l'autobus S devant la gare de Francfort (...) », Gerhard Dörr
- « Eléments tragiques, dramatiques et comiques dans Un rude hiver », Michel Dyé
- « Rêves de théâtre et théâtre de rêve », Jean-Pierre Longre
- « Le théâtre en trompe-l'oeil des Temps mêlés », Patrick Brunel
- Cinémagies
- « Queneau fait son cinéma dans Loin de Rueil », Frank Wilhelm
- « Le Cinéma de Pierrot », Gérard-Denis Farcy
- « Le spectacle est dans la salle », Jean-Pierre Martin
- « Mon associé M. Davis (...) », Danièle Gasiglia-Laster
- « Comment partager Le Trésor ? », Arnaud Laster
- Spectacles mêlés
- « Les Cent mille milliards de poèmes en spectacle », Robert Kayser
- « Peter Ibbetson ou le spectacle du rêve dans Loin de Rueil », Madeleine Velguth
- « Raymond Queneau et le spectacle du futur », Daniel Compère
- « Queneau, un spectacle », Jean-Michel Pochet
- « Situ, t'imagines... Raymond Queneau, la Saint-Glinglin et le spectaculaire », Pierre Vilar
Sommaire détaillé du numéro 1
Jan Baetens et Bernardo Schiavetta : Écrivains, encore un effort...
Ce texte proclame, certes, les raisons qui ont pu conduire à la création de Formules mais il ne veut pas être le manifeste d'une école. Plutôt énonce-t-il un bilan et un programme qui privilégie les littératures à contraintes, fondées sur le calcul et la construction, voire l'hyperconstruction. À partir des critiques émises par les postmodernes à l'encontre de la modernité, ce programme tente de définir une autre modernité (très différente du formalisme transgressif et iconoclaste des avant-gardes historiques), celle du formalisme hyperconstruit, dont la présente richesse provient de plusieurs héritages, parmi lesquels celui de Poe-Mallarmé-Valéry, celui aussi de Raymond Roussel et sa postérité, de Jean Ricardou et ses théories littéraires et enfin celui, oulipien, de Raymond Queneau et de François Le Lionnais. En effet, faisant le point sur la production contemporaine, Baetens et Schiavetta démontrent que le centre d'intérêt de Formules correspond aux pratiques de compositions formelles hors normes d'un grand nombre d'auteurs du passé et du présent.
2. Théories
Jacques-Denis Bertharion : Morphôsis/Mimésis
La poésie d'aujourd'hui n'est pas une, ni plusieurs : elle est légion. Cependant, les différentes esthétiques -qui sont autant d'idéologies de la parole- sont loin d'être équivalentes ou interchangeables. La réarticulation du champ que propose Jacques Bertharion a le double avantage de se faire sur des bases théoriques claires et de permettre la compréhension de certaines oeuvres clé de l'actuelle modernité.
Jesús Camarero : Penser le texte, faire la théorie. Sur quelques théories récentes de l'écriture.
Définissant l'écriture comme l'acte matériel qui consiste à tracer les mots sur la page, Jésus Camarero étudie la redécouverte de cette dimension matérielle du geste d'écrire dans quelques théories récentes, afin de mettre en lumière ses enjeux pour la théorie du texte dans son ensemble.
Didier Coste : Le retour d'Alexandre
Le vieil alexandrin, dont la disparition progressive avait fait l'objet d'un livre fondamental de Jacques Roubaud (La vieillesse d'Alexandre, éd. Maspero, 1978), semble avoir été condamné un rien trop hâtivement. Dans le sillage de ses recherches sur les « formes fixes » en poésie, Didier Coste examine les causes profondes de cette résistance tout à fait inattendue.
3. Polémiques
Jacques Jouet : Mère-Grand', que vous avez de grands dogmes !
A la demande de la rédaction de Formules, qui souhaite multiplier les débats sur ses positions, Jacques Jouet donne ici sa réponse, au plutôt sa réplique, mi- amusée mi-cinglante, au texte inaugural de la revue.
Jean Lahougue : Lettre à Jean-Marie Laclavetine
Jean Lahougue avait publié plusieurs romans chez Gallimard, qui a refusé le dernier, Le domaine d'Ana (à paraître chez Champ Vallon). En réponse à la lettre du lecteur de Gallimard, Jean Lahougue apporte ici une leçon de lecture et d'écriture.
4. Antécédents
Giovanni Pozzi : La tradition de la poésie visuelle
De l'Antiquité au XXe siècle, les poètes ont toujours mis à profit les possibilités que leur offrent les aspects visuels des signes et des divers supports d'écriture. De ce phénomène injustement réduit à l'exercice des calligrammes, le célèbre érudit jésuite Giovanni Pozzi donne ici un aperçu d'autant plus important qu'il ne néglige nullement le cadre thématique et idéologique de ce type d'écriture, dans une analyse ancrée dans l'option catholique de l'auteur.
Daniel Bilous : Aux origines du mail-art. Mallarmé et les loisirs de la poste
Mallarmé passe pour l'inventeur d'un genre poétique de nos jours peu pratiqué et surtout mal lu : les adresses versifiées. Daniel Bilous révèle les sources cachées de cette pratique mallarméenne, pour en proposer ensuite une analyse très fouillée qui souligne utilement les possibilités de réemploi de cette formule.
5. Compositions
Jan Baetens : Vanités. Sept méditations flamandes
Les sept pièces de cet ensemble font rencontrer une thématique ancienne, celle des natures mortes nommées "vanités", avec une forme poétique également traditionnelle, combinant une rime et un prosodie uniques, travaillés l'une et l'autre de manière conséquente.
Marcel Bénabou : La grosse coupure
Sur l'absence, les textes ne se comptent plus. Mais celui-ci, qui porte sur l'absence justement, est un écrit où le compte a toute son importance et où le vide central est signifié plus d'une fois. Évidemment, l'humour ne sort pas perdant de ces calculs.
Michelle Grangaud : Temps à part, pousse-pousse part à temps
Avec le palindrome, les lettres d'un énoncé se lisent à la fois de gauche à droite et de droite à gauche. Dans la variation proposée par Michelle Grangaud, qui reprend l'invention du poète hellénistique Sotadès, les unités de base ne sont plus les lettres mais les mots, ce qui change considérablement le rythme du palindrome, mais aussi et surtout ses enjeux narratifs, ici bien plus importants que dans les formes traditionnelles de la figure.
Hervé Lagor : La vitrine de Nelson Coleman
Une photographie de Rauschenberg, des éclats de romans policiers, un souvenir de cinéma, le goût mallarméen de la réflexion sous tous ses angles, voilà quelques-uns des matériaux de base du roman d'Hervé Lagor dont voici les premières et dernières pages. Mais le jeu des échos comprend jusqu'aux phrases et ne laisse de côté ni les mots ni les lettres de cette prose aussi travaillée qu'une composition poétique.
Jean Lartigue : Cerf-volant
La sextine est une composition poétique qui procède à la sextuple permutation hélicoïdale de six mots-rimes à travers les six strophes de six vers qui la composent. Grand spécialiste de l'histoire de cette forme, depuis son invention par Arnaud Daniel jusqu'à nos jours, Jean Lartigue en propose ici une variation toute personnelle.
Daniel Marmié : Holorimes
Le récent recueil de Daniel Marmié De la tour à la reine (de Fallois, 1996) représente pour la poésie holorime ce que La Disparition de Perec signifie pour le lipogramme : une prouesse non moins qu'un chef-d'oeuvre. Étant déjà une extension maximale de la rime à l'entière substance phonique du vers, l'holorime, généralement limitée au distique, profite chez Daniel Mallarmé d'une extension seconde, qui lui permet passer de la paire de vers au douzain et au sonnet.
Gilles Tronchet : Sonnets et voeux
Les règles de la poésie traditionnelle sont limitées par beaucoup au seul couple de la rime et du décompte syllabique. Ce que montre le travail de Gilles Tronchet, qui renoue en ce sens avec une tradition poétique très ancienne, c'est que les règles d'écriture peuvent s'emparer de n'importe quel endroit du texte et que tout fragment peut toujours devenir le site d'un pluriel de procédés.
6. Mixtes
Patrice Hamel : Émergences de la lettre, lectures cognitives
La perception, puis la compréhension d'une oeuvre et des règles qui la composent ou la sous-tendent, est un acte d'une complexité insoupçonnée, mobilisant des données physiologiques aussi bien que cognitives. Dans cet article, Patrice Hamel offre une synthèse de certaines recherches en la matière, pour en mesurer l'utilité à partir de l'exemples fourni par TRANSIT l'une de ses œuvres graphiques (les Répliques).
Guy Lelong : L'écriture contextuelle
Comment passer d'un texte aux trois dimensions dans l'espace ? Ou plutôt, comment passer d'un espace au caractère bidimensionnel du texte ? Tel va-et-vient, que l'on sait typique des productions plastiques in situ, est au coeur de la composition dont Guy Lelong donne lui-même les modèles, les modes d'emploi, les difficultés, mais aussi les implications politiques et idéologiques.
Jacques Roubaud : Préparation d'une famille de contraintes
Empruntée au monde des mathématiques par Jacques Bens, la contrainte dite "éodermdromique" permet, malgré sa difficulté, l'engendrement de textes à partir d'une formule unique mais qui se prête à des usages fort divers. Jacques Roubaud en livre tous les détails, non sans y adjoindre aussi quelques exemples.
Bernardo Schiavetta : Comment j'ai commencé à écrire le Livre
Qu'est-ce qu'une écriture infinie, coïncidant -s'il est vrai que le monde est fait pour aboutir à un Livre- avec le monde même ? De Mallarmé à Borges, cette question a hanté la modernité. Schiavetta montre ici que cette interrogation est en fait beaucoup plus ancienne. Il montre aussi qu'il existe des moyens pratiques et réalistes d'élaborer ce rêve fou.
7. Critiques
Comptes rendus de :
Daniel Marmié, (De la tour à la reine, éd. de Fallois, 1996)
Michel Falempin (Une apparence de vie, Ivréa, 1995
La prescription, id., 1996), Renaud Camus (Sept sites mineurs, Sables, 1995)
Cahiers Georges Perec n° 6 (Seuil, 1996)
8. Echos
Alain Chevrier. Un poème-puzzle, le Centon nuptial d’Ausone.
Francis Edeline. Les embrayeurs cosmiques.
Frédérique Martin-Scherrer. Jean Tardieu, poésie à voir.
Cécile De Bary. Le palindrome a-t-il un sens ?
Élisabeth Chamontin. Les dessins animés de JET7 pour le Minitel. Illustration : un épisode de Justine de Sade.
Nicolas Wagner. Quand lire, c’est voir.
Frank Wagner. Comment un film de paroles et pourquoi.
Ronald Shusterman. « La beauté n’évite pas la difficulté » ou les
contraintes du Land Art.
Olivier Deprez. Notes sur Proust : le règlement et la stratégie dans le
texte de la Recherche du temps perdu.
Olivier Deprez. La poétique du training chez Walter Benjamin.
Jean-Paul Meyer. Images de l’immeuble dans La Vie mode d’emploi : une BD de façade ?
Recherches visuelles. Créations
Jean-François Bory. Bienvenue Monsieur Gutenberg
Stéphane Susana. Azulejos de Courdoue.
Michel Clavel. L’eau. Un poème pour l’icosaèdre.
Alain Chevrier. Trois poèmes.
Bruno Cany. Hirondelles (extraits).
Frédéric Dumond. tangent intervenir
Hippolyte Belliur de Tovar. Sacra, splendida, excelsa, inclyta pyra.
Pierre Fourny. La Poésie à 2 mi-mots et La Langue coupée en 2.
Patrice Hamel. Deux Versions de Répliques N°2.
Victor Hugo. Un alphabet visionnaire.
Auguste Barthélémy. La Vieille Orthographe (1836).
Jacques Perry-Salkow. Sonnet 26.
Gilles Esposito-Farèse. Lipogressif.
Gilles Tronchet. Comment il a écrit certains de mes vers.
Étienne Lécroart. Soupe-Sonnet.
Hélios Sabaté Beriain. Parallaxe de vision.
Cyril Epstein. Écrire en colonne
Guy Lelong.Virages.
M. Kasper. Livre ouvert.
Jeff Edmunds. L’infini intérieur. Voir illustrations en couleurs ici
Poèmes carrés. Théorie et créations.
Jean-François Puff. De la reliure : sur « Carrés » de Pierre Reverdy.
Stéphane Baquey. Denis Roche, des poèmes cadrés par le vers.
Alain Zalmanski. Sator Arepo.
Umberto Eco. Les poèmes du Sator (extrait).
A. & B. della Schiavetta. Les Miroirs des Zagghi.
Jean-René Lassalle. Un carré chinois.
Robert Rapilly. Carrés.
Sandra K. Simmons. Au tour de la page. Les margelles.
Rémi Schulz. SONÈ
Nicolas Graner. Deux grilles 9 × 9.
Créations hors dossier.
Sylvain Prudhomme. Œdipe-machines (extraits).
Michel Voiturier. Des anagrammes.
Élisabeth Chamontin. À plus d’un titre.
L’Observatoire des contraintes littéraires.
Jeux.
Dossier Texte / Image: Théorie
Ziya Aydin De la Règle à la Contrainte
Jan Baetens Brassaï, Ecrivain-Photographe
Alain Chevrier Les Dessins de Robert Desnos
Christelle Reggiani Perec Photographe
Astrid Poier-Bernhard Les sonnets de FJ Czernin
Alain Chevrier Les échiquiers poétiques
Francis Edeline La traduction de la poésie visuelle
Marcel Benabou Textes, Images et Manipulations
Regine Detambel La contrainte du passe-partout
Étienne Lecroart Interview
Pierre Fresnault-Deruelle Sur les dessins d’humour
Alain Chevrier Genèse du sonnet monolettrique
Dossier Texte / Image: CRËATIONS
Jérôme Peignot De la Typoésie
Bernardo Schiavetta Les Métamorphoses de Zagghi
Patrice Hamel Une fois de plus (la Réplique n°29)
Olivier Deprez Sur Le Chateau, de Kafka
M. Kasper Prose-brève
Ian Monk Twin Tower
Gilles Esposito-Farèse Deux poèmes
Gilles Esposito-Farèse Ambibliographie
Jacques Perry-Salkow Tristan / Isolde
Joël Guenoun Les mots ont des visages
Jean Wirtz La tératologie sous contrainte verbale
Ilse Kilic Anagrammes-images
Ilse Kilic écrire un mot
Antoine de Baif Grife d’un chiffre
Dr Jean-François Sacombe Une image filée et expliquée
Alain Zalmanski La cloche de La Roquebrussanne
Hors-Dossier : « Créations à contraintes »
Eric Clemens La fable inachevable
Jacques Perry-Salkow La nuit syntone
Jacques Jouet Dos, pensée (poème), revenant
Franz J Czernin Le diviseur de soi comme rabaisseur de soi
fin du Dossier Texte / Image / hors dossier:
Observatoire des Littératures à Contraintes
Jan Baetens Du bon usage des livres anciens
Christelle Reggiani Sur Le grand incendie
Chantal Robillard Littérature jeunesse à contraintes
Cécile de Bary Les contraintes au bac
Observatoire des littératures à contraintes
Echo des Colloques Jeux
Une contribution de Jean-François Jeandillou était attendue, elle n'est
hélas jamais parvenue à la rédaction. Certains esprits facétieux ne
manqueront pas d'en déceler quelque trace improbable dans le présent numéro,
où plus d'une signature sent son pseudonyme. Mais nous nous garderons bien de
cautionner pareille spéculation.
Colloque "Raymond Queneau et les spectacles"
sous la direction de Daniel Delbreil et Astrid Bouygues
- Avant-propos, Daniel Delbreil
- Le Corps en spectacle
- « Petit traité de voyeurisme », Jacques Birnberg
- « Attractions, exhibitions et manèges de cochons », Marie-Noëlle Campana
- « Spectacles acouatiques », Muriel Girard
- « La Crise d'ontalgie comme pantomime dans Loin de Rueil », Hela Ouardi
- « Vitrines sanguinaires ou la mort mise en scène dans les poèmes de Raymond Queneau », Astrid Bouygues
- « Deuil et fête dans les romans de Raymond Queneau », Anne Clancier
- Spectacles à déchiffrer
- « Spectacles à décrypter », Anna-Maria Tango
- « Spectacle de l'écriture et écriture du spectacle », Bouchta-es-Sette
- « Noms d'artistes dans Pierrot mon ami » Christine Méry
- « Raymond Queneau spectateur et monteur dans Chêne et chien », Lisa Mamakouka- Koukouvinou
- « Les Techniques romanesques de Raymond Queneau et le cinéma dans Le Chiendent », Adèle Zhu-Hong
- « Terre coquette, Queneau captif (la Petite cosmogonie portative) », Huguette de Brocqueville
- « Les Spectacles du savoir. Raymond Queneau et ses monstres », Jérôme Roger
- Le théâtre et ses représentations
- « A propos de certaines représentations des Exercices de style en Italie », Gianni Poli
- « Viens voir l'autobus S devant la gare de Francfort (...) », Gerhard Dörr
- « Eléments tragiques, dramatiques et comiques dans Un rude hiver », Michel Dyé
- « Rêves de théâtre et théâtre de rêve », Jean-Pierre Longre
- « Le théâtre en trompe-l'oeil des Temps mêlés », Patrick Brunel
- Cinémagies
- « Queneau fait son cinéma dans Loin de Rueil », Frank Wilhelm
- « Le Cinéma de Pierrot », Gérard-Denis Farcy
- « Le spectacle est dans la salle », Jean-Pierre Martin
- « Mon associé M. Davis (...) », Danièle Gasiglia-Laster
- « Comment partager Le Trésor ? », Arnaud Laster
- Spectacles mêlés
- « Les Cent mille milliards de poèmes en spectacle », Robert Kayser
- « Peter Ibbetson ou le spectacle du rêve dans Loin de Rueil », Madeleine Velguth
- « Raymond Queneau et le spectacle du futur », Daniel Compère
- « Queneau, un spectacle », Jean-Michel Pochet
- « Situ, t'imagines... Raymond Queneau, la Saint-Glinglin et le spectaculaire », Pierre Vilar
Sommaire détaillé du numéro 1
Jan Baetens et Bernardo Schiavetta : Écrivains, encore un effort...
Ce texte proclame, certes, les raisons qui ont pu conduire à la création de Formules mais il ne veut pas être le manifeste d'une école. Plutôt énonce-t-il un bilan et un programme qui privilégie les littératures à contraintes, fondées sur le calcul et la construction, voire l'hyperconstruction. À partir des critiques émises par les postmodernes à l'encontre de la modernité, ce programme tente de définir une autre modernité (très différente du formalisme transgressif et iconoclaste des avant-gardes historiques), celle du formalisme hyperconstruit, dont la présente richesse provient de plusieurs héritages, parmi lesquels celui de Poe-Mallarmé-Valéry, celui aussi de Raymond Roussel et sa postérité, de Jean Ricardou et ses théories littéraires et enfin celui, oulipien, de Raymond Queneau et de François Le Lionnais. En effet, faisant le point sur la production contemporaine, Baetens et Schiavetta démontrent que le centre d'intérêt de Formules correspond aux pratiques de compositions formelles hors normes d'un grand nombre d'auteurs du passé et du présent.
2. Théories
Jacques-Denis Bertharion : Morphôsis/Mimésis
La poésie d'aujourd'hui n'est pas une, ni plusieurs : elle est légion. Cependant, les différentes esthétiques -qui sont autant d'idéologies de la parole- sont loin d'être équivalentes ou interchangeables. La réarticulation du champ que propose Jacques Bertharion a le double avantage de se faire sur des bases théoriques claires et de permettre la compréhension de certaines oeuvres clé de l'actuelle modernité.
Jesús Camarero : Penser le texte, faire la théorie. Sur quelques théories récentes de l'écriture.
Définissant l'écriture comme l'acte matériel qui consiste à tracer les mots sur la page, Jésus Camarero étudie la redécouverte de cette dimension matérielle du geste d'écrire dans quelques théories récentes, afin de mettre en lumière ses enjeux pour la théorie du texte dans son ensemble.
Didier Coste : Le retour d'Alexandre
Le vieil alexandrin, dont la disparition progressive avait fait l'objet d'un livre fondamental de Jacques Roubaud (La vieillesse d'Alexandre, éd. Maspero, 1978), semble avoir été condamné un rien trop hâtivement. Dans le sillage de ses recherches sur les « formes fixes » en poésie, Didier Coste examine les causes profondes de cette résistance tout à fait inattendue.
3. Polémiques
Jacques Jouet : Mère-Grand', que vous avez de grands dogmes !
A la demande de la rédaction de Formules, qui souhaite multiplier les débats sur ses positions, Jacques Jouet donne ici sa réponse, au plutôt sa réplique, mi- amusée mi-cinglante, au texte inaugural de la revue.
Jean Lahougue : Lettre à Jean-Marie Laclavetine
Jean Lahougue avait publié plusieurs romans chez Gallimard, qui a refusé le dernier, Le domaine d'Ana (à paraître chez Champ Vallon). En réponse à la lettre du lecteur de Gallimard, Jean Lahougue apporte ici une leçon de lecture et d'écriture.
4. Antécédents
Giovanni Pozzi : La tradition de la poésie visuelle
De l'Antiquité au XXe siècle, les poètes ont toujours mis à profit les possibilités que leur offrent les aspects visuels des signes et des divers supports d'écriture. De ce phénomène injustement réduit à l'exercice des calligrammes, le célèbre érudit jésuite Giovanni Pozzi donne ici un aperçu d'autant plus important qu'il ne néglige nullement le cadre thématique et idéologique de ce type d'écriture, dans une analyse ancrée dans l'option catholique de l'auteur.
Daniel Bilous : Aux origines du mail-art. Mallarmé et les loisirs de la poste
Mallarmé passe pour l'inventeur d'un genre poétique de nos jours peu pratiqué et surtout mal lu : les adresses versifiées. Daniel Bilous révèle les sources cachées de cette pratique mallarméenne, pour en proposer ensuite une analyse très fouillée qui souligne utilement les possibilités de réemploi de cette formule.
5. Compositions
Jan Baetens : Vanités. Sept méditations flamandes
Les sept pièces de cet ensemble font rencontrer une thématique ancienne, celle des natures mortes nommées "vanités", avec une forme poétique également traditionnelle, combinant une rime et un prosodie uniques, travaillés l'une et l'autre de manière conséquente.
Marcel Bénabou : La grosse coupure
Sur l'absence, les textes ne se comptent plus. Mais celui-ci, qui porte sur l'absence justement, est un écrit où le compte a toute son importance et où le vide central est signifié plus d'une fois. Évidemment, l'humour ne sort pas perdant de ces calculs.
Michelle Grangaud : Temps à part, pousse-pousse part à temps
Avec le palindrome, les lettres d'un énoncé se lisent à la fois de gauche à droite et de droite à gauche. Dans la variation proposée par Michelle Grangaud, qui reprend l'invention du poète hellénistique Sotadès, les unités de base ne sont plus les lettres mais les mots, ce qui change considérablement le rythme du palindrome, mais aussi et surtout ses enjeux narratifs, ici bien plus importants que dans les formes traditionnelles de la figure.
Hervé Lagor : La vitrine de Nelson Coleman
Une photographie de Rauschenberg, des éclats de romans policiers, un souvenir de cinéma, le goût mallarméen de la réflexion sous tous ses angles, voilà quelques-uns des matériaux de base du roman d'Hervé Lagor dont voici les premières et dernières pages. Mais le jeu des échos comprend jusqu'aux phrases et ne laisse de côté ni les mots ni les lettres de cette prose aussi travaillée qu'une composition poétique.
Jean Lartigue : Cerf-volant
La sextine est une composition poétique qui procède à la sextuple permutation hélicoïdale de six mots-rimes à travers les six strophes de six vers qui la composent. Grand spécialiste de l'histoire de cette forme, depuis son invention par Arnaud Daniel jusqu'à nos jours, Jean Lartigue en propose ici une variation toute personnelle.
Daniel Marmié : Holorimes
Le récent recueil de Daniel Marmié De la tour à la reine (de Fallois, 1996) représente pour la poésie holorime ce que La Disparition de Perec signifie pour le lipogramme : une prouesse non moins qu'un chef-d'oeuvre. Étant déjà une extension maximale de la rime à l'entière substance phonique du vers, l'holorime, généralement limitée au distique, profite chez Daniel Mallarmé d'une extension seconde, qui lui permet passer de la paire de vers au douzain et au sonnet.
Gilles Tronchet : Sonnets et voeux
Les règles de la poésie traditionnelle sont limitées par beaucoup au seul couple de la rime et du décompte syllabique. Ce que montre le travail de Gilles Tronchet, qui renoue en ce sens avec une tradition poétique très ancienne, c'est que les règles d'écriture peuvent s'emparer de n'importe quel endroit du texte et que tout fragment peut toujours devenir le site d'un pluriel de procédés.
6. Mixtes
Patrice Hamel : Émergences de la lettre, lectures cognitives
La perception, puis la compréhension d'une oeuvre et des règles qui la composent ou la sous-tendent, est un acte d'une complexité insoupçonnée, mobilisant des données physiologiques aussi bien que cognitives. Dans cet article, Patrice Hamel offre une synthèse de certaines recherches en la matière, pour en mesurer l'utilité à partir de l'exemples fourni par TRANSIT l'une de ses œuvres graphiques (les Répliques).
Guy Lelong : L'écriture contextuelle
Comment passer d'un texte aux trois dimensions dans l'espace ? Ou plutôt, comment passer d'un espace au caractère bidimensionnel du texte ? Tel va-et-vient, que l'on sait typique des productions plastiques in situ, est au coeur de la composition dont Guy Lelong donne lui-même les modèles, les modes d'emploi, les difficultés, mais aussi les implications politiques et idéologiques.
Jacques Roubaud : Préparation d'une famille de contraintes
Empruntée au monde des mathématiques par Jacques Bens, la contrainte dite "éodermdromique" permet, malgré sa difficulté, l'engendrement de textes à partir d'une formule unique mais qui se prête à des usages fort divers. Jacques Roubaud en livre tous les détails, non sans y adjoindre aussi quelques exemples.
Bernardo Schiavetta : Comment j'ai commencé à écrire le Livre
Qu'est-ce qu'une écriture infinie, coïncidant -s'il est vrai que le monde est fait pour aboutir à un Livre- avec le monde même ? De Mallarmé à Borges, cette question a hanté la modernité. Schiavetta montre ici que cette interrogation est en fait beaucoup plus ancienne. Il montre aussi qu'il existe des moyens pratiques et réalistes d'élaborer ce rêve fou.
7. Critiques
Comptes rendus de :
Daniel Marmié, (De la tour à la reine, éd. de Fallois, 1996)
Michel Falempin (Une apparence de vie, Ivréa, 1995
La prescription, id., 1996), Renaud Camus (Sept sites mineurs, Sables, 1995)
Cahiers Georges Perec n° 6 (Seuil, 1996)
8. Echos
Alain Chevrier. Un poème-puzzle, le Centon nuptial d’Ausone.
Francis Edeline. Les embrayeurs cosmiques.
Frédérique Martin-Scherrer. Jean Tardieu, poésie à voir.
Cécile De Bary. Le palindrome a-t-il un sens ?
Élisabeth Chamontin. Les dessins animés de JET7 pour le Minitel. Illustration : un épisode de Justine de Sade.
Nicolas Wagner. Quand lire, c’est voir.
Frank Wagner. Comment un film de paroles et pourquoi.
Ronald Shusterman. « La beauté n’évite pas la difficulté » ou les
contraintes du Land Art.
Olivier Deprez. Notes sur Proust : le règlement et la stratégie dans le
texte de la Recherche du temps perdu.
Olivier Deprez. La poétique du training chez Walter Benjamin.
Jean-Paul Meyer. Images de l’immeuble dans La Vie mode d’emploi : une BD de façade ?
Recherches visuelles. Créations
Jean-François Bory. Bienvenue Monsieur Gutenberg
Stéphane Susana. Azulejos de Courdoue.
Michel Clavel. L’eau. Un poème pour l’icosaèdre.
Alain Chevrier. Trois poèmes.
Bruno Cany. Hirondelles (extraits).
Frédéric Dumond. tangent intervenir
Hippolyte Belliur de Tovar. Sacra, splendida, excelsa, inclyta pyra.
Pierre Fourny. La Poésie à 2 mi-mots et La Langue coupée en 2.
Patrice Hamel. Deux Versions de Répliques N°2.
Victor Hugo. Un alphabet visionnaire.
Auguste Barthélémy. La Vieille Orthographe (1836).
Jacques Perry-Salkow. Sonnet 26.
Gilles Esposito-Farèse. Lipogressif.
Gilles Tronchet. Comment il a écrit certains de mes vers.
Étienne Lécroart. Soupe-Sonnet.
Hélios Sabaté Beriain. Parallaxe de vision.
Cyril Epstein. Écrire en colonne
Guy Lelong.Virages.
M. Kasper. Livre ouvert.
Jeff Edmunds. L’infini intérieur. Voir illustrations en couleurs ici
Poèmes carrés. Théorie et créations.
Jean-François Puff. De la reliure : sur « Carrés » de Pierre Reverdy.
Stéphane Baquey. Denis Roche, des poèmes cadrés par le vers.
Alain Zalmanski. Sator Arepo.
Umberto Eco. Les poèmes du Sator (extrait).
A. & B. della Schiavetta. Les Miroirs des Zagghi.
Jean-René Lassalle. Un carré chinois.
Robert Rapilly. Carrés.
Sandra K. Simmons. Au tour de la page. Les margelles.
Rémi Schulz. SONÈ
Nicolas Graner. Deux grilles 9 × 9.
Créations hors dossier.
Sylvain Prudhomme. Œdipe-machines (extraits).
Michel Voiturier. Des anagrammes.
Élisabeth Chamontin. À plus d’un titre.
L’Observatoire des contraintes littéraires.
Jeux.
Dossier Texte / Image: Théorie
Ziya Aydin De la Règle à la Contrainte
Jan Baetens Brassaï, Ecrivain-Photographe
Alain Chevrier Les Dessins de Robert Desnos
Christelle Reggiani Perec Photographe
Astrid Poier-Bernhard Les sonnets de FJ Czernin
Alain Chevrier Les échiquiers poétiques
Francis Edeline La traduction de la poésie visuelle
Marcel Benabou Textes, Images et Manipulations
Regine Detambel La contrainte du passe-partout
Étienne Lecroart Interview
Pierre Fresnault-Deruelle Sur les dessins d’humour
Alain Chevrier Genèse du sonnet monolettrique
Dossier Texte / Image: CRËATIONS
Jérôme Peignot De la Typoésie
Bernardo Schiavetta Les Métamorphoses de Zagghi
Patrice Hamel Une fois de plus (la Réplique n°29)
Olivier Deprez Sur Le Chateau, de Kafka
M. Kasper Prose-brève
Ian Monk Twin Tower
Gilles Esposito-Farèse Deux poèmes
Gilles Esposito-Farèse Ambibliographie
Jacques Perry-Salkow Tristan / Isolde
Joël Guenoun Les mots ont des visages
Jean Wirtz La tératologie sous contrainte verbale
Ilse Kilic Anagrammes-images
Ilse Kilic écrire un mot
Antoine de Baif Grife d’un chiffre
Dr Jean-François Sacombe Une image filée et expliquée
Alain Zalmanski La cloche de La Roquebrussanne
Hors-Dossier : « Créations à contraintes »
Eric Clemens La fable inachevable
Jacques Perry-Salkow La nuit syntone
Jacques Jouet Dos, pensée (poème), revenant
Franz J Czernin Le diviseur de soi comme rabaisseur de soi
fin du Dossier Texte / Image / hors dossier:
Observatoire des Littératures à Contraintes
Jan Baetens Du bon usage des livres anciens
Christelle Reggiani Sur Le grand incendie
Chantal Robillard Littérature jeunesse à contraintes
Cécile de Bary Les contraintes au bac
Observatoire des littératures à contraintes
Echo des Colloques Jeux
Une contribution de Jean-François Jeandillou était attendue, elle n'est
hélas jamais parvenue à la rédaction. Certains esprits facétieux ne
manqueront pas d'en déceler quelque trace improbable dans le présent numéro,
où plus d'une signature sent son pseudonyme. Mais nous nous garderons bien de
cautionner pareille spéculation.