APILTOTEAOY:E IlEPI IlOIHTIKH:E

ARISTTELES

POTICA
. Introduccin, versin y notas de
JUAN DAVID GARCA BACCA

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1151 ~3 i~ ~)-

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

2000

SIGLAS

Parisinus 1741, siglo X u XI.

Bekker.

Riccardianus 46, siglo XIV

.Apogr.

apographa; copias derivadas de A.

. Ar.

Versin rabe de Abu'l-Baschar Matta. Siglo X, traducda en latn por Margoliuth.

original griego, perdido, de la versin siraca (igualmente perdida) de que deriva la
versin rabe.

NOTA

No es precso advertir que la divisin en captulos,

sus ttulos y nmeros no viene de Aristteles. Aqu se
ha seguido la tradicin en cuanto a la divisin en captulos, y la obra de J. Hardy en cuanto a los ttulos.

CXXVIl

TEXTO ORIGINAL
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VERSION ESPAOLA

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flEPI IlOIHTIKH:

SOBRE POETICA

nEpl TtOl~':rLIC~C; uu'tfic; 't~ leal ,,[)v d~&v',a:\I'rfjc;, i1v

1447 a

'TlVC1

[Plan de la Potica.] Para comenzar primero por io

ltXEl, Kcxl '11QC;;8d GUv(a-rcxcaciL "totJC; ..8ouC;;

10 El ~.nEL'~A\~ l:!',E" ~ "'ol'1("~' l'n 'Se ,,~~ ",60(,)v ~o.l

primario --que es el natural comienzo--. digamos en ra~

~va~i.v EKi:1.10V

",ol(,)v ~a-rl.opl(,)v, 6~ol(,)~ SE ~o.l "'EpI 't/.\vliu.,v goce. 'tf\~

'~'tf\~ la-r"fES680u, MY(,)~EV. &.p!',~EVOL ~o.+a ,!,~o.. 'rIP/.\O" 1mb''t3~:: npQTCo>V.

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"'ol'10'~' E-t' Se '(,)~,:,8lo. ...1 ~ S,Sup.. ~601tO('1'tL'~ ~..l 'tf\<;

15 o.~A'ln'f\<; ~:"'AElO't'l .0.1 ..S..p,a-r"f\~. ",ao~, 'tuyxvouo"
oacxL ~l.lp.iJaELC;

't'b a'voAov.

.6lCt<ppOUOI. S~,&')J,~A(,)V

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il ydp 'ti?-l~ hpo,~ ~'~EtOS ..'.

PCo)C; 1Ccxl~:"

-o.O'ttEP . Ydp .0.1 xP'~o.o,

.0.1 "Xf~ ..o, 'rIOAA& 1"~oOV'to.' 'I"E~ &'m'''''Z;ou'tE<; (01 ~h

S,,\ 'ti.xu'l<; 01 S. Su!' ouv'lSElo.<;) l:'tEpO' S/:S'.& "tf\~ ,!,(,)uf\~;
,.o"C(r) K&.v'>rCll'lc; dpTH.l.vau:;~ 't'xvOtlC;" &ncxacxll1Ev 'nOlOOV"l'CU
'I~V ~t~'l0,"iEV ~uS~i?- .0.1 Aby,:, 0(0.1 Pl'<lvt'l, 'to-ro,<; S'
il X(,)pl~ iliE~'wvo,~' otov &p~ov(e I'/:v~ ..l ~uS~i?- xP,~EU'" ~6vov.~ -rE o.~A'l'l"~ ...1 ~ "S"p",.n.~. Kllu Et 'I"E~

i447 a

U'AYWP.tV apogr : lrOpoEY

'tl;j EV 'tpOt,~, ~orohhammer er. per

A el dicamusetdl'cimus Ar 1\

l'

olias res Ar :;'H~ yiVEt hpOt~ A

dccndit Bywater non obstante loco .145] a 11 ubiyVSl

pro E.. i. legitur 11 21 "av apogr. : xa.~ A .

II

'Tbv a\l'tov "l'p6nDv.

.
20

'Ii?- E'tEpo.,

-rpLolv,
'11,\ <'t

in

A manifeste

-,

1447 a.

zanadas palabras qu es la Potica en s misma. cules sus

especies y cul la peculiar virtud de cada una de ellas.
c,mo se han de componer las tr~mas y argumentos, si se
quiere que la obra potica resulte bella. cuntas y cules
5011 las partes integrantes decad~ especie, y otras cosas,
a stas parecidas y a la Potica misma concernientes.
[Poesa e imitacin.] La epopeya. y aun esotra obra
potica que es la tragedia. la' comedia 10 mismo que la
pesa ditirmbica y las ms de las obras para flauta y
ctara. da la casualidad 1 de que todas ellas son -todas
fiado en cada una- reproducdnes por imitacin. 2 que
'se diferencian unas de' otras :detres maneras: 1. o por
imitar con medios genricamente diversos, Z. o por imitar
objetos diversos. 3. o por imitar objetos. no de igual ma
nera sino de diversa de la que son.
Porque as, con colores y figuras. represe'ntan imitati~
vamente algunos -por arte o P?r costumbre-, y otros

cOn la voz. 3 Y de parecida manera en las artes dichas:

todas ellas imitan y reproducen en ritmo. en palabras, en
armona, 4 empleadas de Vez o ,separadamente.- Se sirven
solamente de armonia y ritmo el arte de flauta y ctara. y

LA. POE.'l'ICA

IlEPI f10IH'rJKHE
:15 E"t'Epar. 'TuYX&.VOUOLV OriO(ll:' -rPlaO't'Cu.

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pua~;v ~L~.OnexL .exl tia" ".exl "IlB~" .ext"llpf,EL<;.

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[EnonoLla}If,6VOV 'tot<;~6yo1.<; qll.AotC; ~ "t'o'<;:""J;I~:rPOlC;, KlXl't~

1447 b

't'OLt; Et'tE':~l.y"Oaa P.E't~ ~A~AQVJ

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"Ol,ot'to~~\I:~(~ '10LV ~ae&.n,Ep X(Xlp~ ~G:lV":'E1l,O(raE Kiv~av
pov 11L.~ryr .pex'!''I'bexVEE;&"Ilv,,",v ~;V ~,"P"'v exl "Il0L~~IU

:o "tlv. Ol;1g,(Cr;lC;

Ttpoaa.yop~~d;ov.
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nEpt ,l!,~v:

'Tp61toll.~~at:,:

al:

[Especies de imitacin pqr .la palabra.] Empero al ar:

te que emplea ta.n slo palabraS. o desnudas o en mtrica 6 -mezclando mtricas diferentes o de un solo tipo-.
le sucede no haber obtenido hasta el dia de hoy nombre peculiar. 7 porq;'e. en efecto. no disponemos de nombre
alguno comn para designar las producciones 8 de Sofrn
. y de Xenarco. los dilogos sOfrticos y 10 que, sirvindose
de trimetros -de mtrica elegiaca o de cualquier otro
tipo-. reproduzca. imitndolo. algn poeta. El pueblo.
cl~ro est",,' vincula el nombI'e, ,<le poesa a la mtrica; y
llama a utl0s poetas elegacos, y a otrqs" ,picos, no por
,causa de l~ 'imitacin, sino:,~n.distintamente: por causa de
Ja mtrica; y asi acostumbra llamar pOetas. a los que den
~ luz algo:en mtrica, sea sobre medicina o' sobre msica.

1447 b

,:':

oav

'tO'T(,)v

alG:lp-,LoB,G.l 'TOO't'OV":T~V

'TWEc;' at 1t&aL xpC3V'tlXl.;,4[~tc; dpt]1-t,v(h~t

25 't1)rtJ~OlJO'i'l' apogr. ;:'t'JT.(ctVWIJI\l A 7 seds,ee,uildu~ usumAristo-teJis ,est seriber~ X~y d wrx&v,ovarv (v. Bonitzii ln,d) 1,1 -:o:o::utap"gr.
= Ar $imil~s,,:om. A 11 :a6ll-tfl.0v't'cu A secl. Spengel,lt 27' ~ 't'WV0Fx.TO'-:WY = ~~ . a,'s iMtrumentiallationis: ot 1'WY PX' A 01 {T;OAO~),"tW'J
oo"/... Heins.u,s a1 'tWY oPx'o <Rciz 11 29 bto1l'otll1 A sccl. Ucbenveg,decst
in Ar. 11 i44t b,9 a... Wyut-t0~suppl.. Bernaya; er. A{ qu~e sine' nomine est
adhuc 11 't"IJj,(o:XVEt o~ao: Suclow: 'turx.voua-a, A, quodqui admiUunt aliquid hic'intercidisse statuunL 11 ]5 xct't'O: 't~'I apogr.:''t'~y x:t't' A' 11:16

91.1IJt;;V coniecllensius . Ar : p.oualxv A lluam 'lectiOnem fabameas8

am cius Yer~i p.ost la.tp'IXV situs satis demonstrat U2~x<l1 A : xl .ovtOv

apogr. o~:< f,81} <to;l Ald Eggel' )tlll!tO~ Rasso\V

si alguna otra hay parecida ell ejecucin a stas, por ejem.

plo: la de la zampoa. Con ritmo. mas. sin harmonia.
imitan las artes de la danza. puesto que los bailarines imitan caracteres. estados de nInoy acciones mediante figuras rtmicas.: 1)

U:lL ?'Ald: oF A.

Que, en verdad. si se excepta la mtrica. nada de co",n hai entre Homero y En>docles;9y por esto con
)usticia se llama poeta al pdmero. y fisilogo ms bien
que poeta al segundo. Y por parecido motivo habra que
dar el nombre de poeta a quiel1. mezclando toda clase de
mtrica, compusiera una imitacin, comoXeremn 10 hizo,
al emplear toda clase de mtrica. en su rapsodia Centauro. 10
Empero sobre este punto se distingue y decide de la
manera dicha.lHay. con todo. artes que emplean todos los
1..... ".
,Ieculsose~umerados, a saber: :Itmo. meloda y mtrica,
2

LA POETICA

[JEPI nOIHTIKH1:
,5Ay" at ot.>" '~61'~ "'''1 lI"AE' "",1 IlTp<', lO'ltEP ij 'tE
'r\v a,avpUI'Sui:av 1tolTJou; ",ul ~ 'rav v61'''v ",ulij 'rE 'rpuy",~lu
"'U, ~ "'''I'",~l,u'a,ul'pOVO' U5n ul I'l:v &I'u 1taO'V ul ~I:
",u'rl!< I'lpoe;.TCl'rUe; I'V o~v My" 'rl!<e; a,ul'op~e; 'ray "CEXV\Y
lv otc; 7tOLOOV'tClL TT)V ll(~llalY.

cuales son la poesa ditirmbica:. 'la nmica. 11 al igual que

la tragedia y la comedia, diferencindose en que algunas
los emplean todos de vez y otras segn las partes. Y estas
t;liferenci-as en las artes provienen. segn digo, de aquello
"
.. ,
en que h acen 1all'1J.ltaclOn.'

1448 a

'EnE! a~I"1"'9v"Cu' 01 l"I'0I'EYO, np<l<'prOy"Cue; ,&Y&Y.TJ

al: 'rQ'rove; ~'O'Itoalovt; lj <l>Aovt; EtV' ("CI!< yl!<p ~aTJ 0XEabv
EI 'ro'ro,<;/&.OAOVSEt 1'6vo,e;'..C'1 yl!<p .p<I&pE"Cfi "CI!< lIaTJ
6'<l>tpovO, 1t&V'rEe;), I\'ro, (>EA'rCovxe; lj .S' ~I'a<; (l"I'06Y"C,) II
5Xdpovc; i1iK.~7 "[OlOo6"['O\.1<;, lS011FPo{ ypctq>Elc;'90),6yvG)"CoC; ""kv
y&p ICpE!n()~c;_, navoQv at xdpO\.l<;, ALOV~"~S ok ~~'Oouc;
d'ICCll;EV. 4~Aov oe 6't'l Kcxt 'tl3v AExeElanvllo:~'tll 1:"l-t~oe:Co)V
Ef,EL 'tc~:'['(lc;''t'cXc; oI,Clcpopc;. Kci:lla-rtxl 't'pex "['t;):~'"CEpCX lLll.l&:to8ctL
'ToO'tov "tb~'. :"t~6Tlov.
Kal yap lv PX)\1ELKar a'3Afaet. ICC:{
.10 KL8ap(<J.EL ~.a~i. YEva8aL 'rOl."t'ac;'ta<; &VOl-lOl~~'taC;1 k:Cll 'nEpl

""oue; A6yov<;1: ",l "C~v 'l',A0I'E"CPCV, o~ov O~~poe; I'Ev BEAorCove;, KAEO<j,\V 51: b~oCove;, 'Hy~I''''V al: b&,,,oe; (b) 'ril<e;
'Rp",ace; ,'Tt",~oe; 1tp\."Coe; .1 N LKOX&pTJ<; b'r~v AELA,&a
xElpouc;. cO:~'o.{(,)c; ae: Kal 'IlEpl 'TO~C; alBup6:l-l6o~'C;,l('otl ,"Epl "eoue;
.5 v61'0ve;' lS'>."'EP yl!<p K",nt; T'1'68EOt; .l <l>.A6E,EVOt;.
~Ll-lfaL'to'?iv,' "eLe;.
, .
.'
~Ev aE "en Otlh aLaq>opf, Kal ~ 'tpayep5C 1tpOt; "C~v ",,,,~,,,a(,,v a'~O"CTJ.EV ~ I'l:v yl!<p xElpoue; ~ a~
BEAtlouC;l~~lCeal BoAE'taL 't13v vOv.

i448 a 4 ~1P.?GV't(lt ex Ar supplevi 118 't'lfi apogr.: tO A;.lIt o Y.(X t: x0:1 '1:0 A
)';1 ti) BywatcT,sed ex '[o malim .UfO tacere H 1'J ex 81?Ogr. add. JI
13 OEtAI:XOa. (super H scripsit mano ree. 1l) A : o'1)..ia~ apagr. = Ar ut.
"idetur JI ]5 b)CJ1tEp yap caniee. Vahlen : ~an:Ep r~A. w; IIp<llXo; x~d
coniee. Fr. Medici (v. a,dnot.) W(f1:E? 'Apy; Castelvetrocoll. Alhen.
XIV 638b IV 1'31 bj plurao- dees:.p ~'(islimat Bvwater 11 KVXAWl't'iX;:
lf.l,IxAw;;i~ A lito 't'?j IXut Vettori = Ar: O:~':fj A Ta.~tnCa6aubon.

1448 a
[Objeto de la reproduccin tmttativa: las acciones,]
Ahora bien: puesto que. por una parte. los imitadores reproducen por imitacin hombres en acdn, y,. por otra.
es menester que 'los que obran'-sean o esforzados y buenos
o viles y malos 12 -porque as suelen distinguirse (0rp.nmente los 'caracteres tcos. 13 ya que vicia y virtud
los distinguen en todos-,11 mejores de lo que somers
nosotras o peores.o tales comonosotroTc igual sucede a ;
los pintores. pues' Polignoto imitaba a los mejore~, Pausn
a, los peores y Dionisio a losiguales-. 14 es claro. de con
siguiente, que a cada una de las artes dichas convendrn
estas distinciones. y una arte ,~e diferenciar de otra por
reprodudr imitativamente casa's diversas segn la manera
dicha.
w

Porque. aun en la danza, n 'la flautstica yla citarstica. pueden surgir estas diferencias. lo mismo. que en la
palabra corriente y en la mtrica pura y simple; y as;
Uomero imita y reproduce a los mejores. mas Oeofn 15 a
los iguales. mientras que Ueguemn de Taso. 16 primer
poeta de. parodias. y Nicxares. el de la Deilada. 17 a los
peores.. Y de parecida manera en poesa ditirmbica ynmca; por ejemplo: si algurtoreprodujera imitativamente.
cual Timoteo y Filoxeno. a los Cclopes. 18
tal es precisamente la diferencia que separa la trage~
dia de la comedia. puesto que'.esta se propone reproducir
por imitacin a hombres peores que los normales. y aqulla a mejores:"!

.,,....e..y

LA POETICA

n$Pl I10IH1'IKHE

3
3

[Manera de imitar,] Se da an una tercera diferencia

estas artes: en la manera. de,:' reproducir imitativamente
cada uno de los objetos. Porque se puede imitar y representar las mismas cosas con los'mismos medios, slo que
tinas veces en forma narrativa, otras alterando el carcter
--como lo hace Homero---, .19 o conservando el mismo
sin cambiarlo, o representando a los imitados cual actores
y gerentes de todo. 20
~n

"'E't'L eSe: ;.'v"[QV "t'p(1q. aLCI~Opci, -rb &C;, l~(:(a-rlX 't'Q~6)V

.0 !,L!,~O"'L"O&V."L<;. K",l yo!<p v "ot<; ",{"otc;',,\l "o!< ",{"o<
!,L!,EtOS"'LCTtLV a"E !'ov &n"'yyH~on'" (~ lup6v "L YLr/6!,EV'W, SQTtEpO!''lP0C; nOLEt, ~ cl>c; "bv ""hbv.
!'~ !'E"toi6&AAo\l'T.),:_:~ ,"&VTIXC; &c; 'Ttp&:TtOV't"ClC; Kal, ~~EPYOOV'tctc;'touc;
!'L!'ou!'EVOUC;.>
..

,,,,1

[Conclusin.] Como dijim.os, pues,. al principio, las

tres ciiferellcias propias de la, r~:produccin .imitativa con
sisten en aquello en que, en Jos objetos yen la manera.
:)esde un cierto punto de vista. pues, Bomero y Sfocles
seran imitadores del mismo tipo, pues ambos reproducen
imitando a 108 mejores"y, desd~ otro, lo seran Homero
y Arstfanes, puesto que amb"s imitan "y reproducen a
hombres enaccn yen eficiencia.

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.aayopE'ElV:

'nEpl ~EV o~v

'tl\lEC; 't~C; ~l~hoECUC;1

't3v ~uXcfl'0Pt)V,leott

Tt60tXl KCll

dpf'a8c.:l 'totO-rcx.

23 r.&'.l't~~A- Ar: ;'tiv~Ct Casaubon, Bywater 11 ~5 'd & apogr.:

om. A II 28 post\x~lar:rijocdncipt B 11 34 Xt()v{aou)lob~rtel1o = Ar:
XW\Iaou AB H 3~ o:-j~o Spengel : ov-:ot AB 11 36 'AOl1\1ct:ou; Spengel:
'AOr\loc"io: AB.
.

[Etim"l"gas de "drama" y "comedia".] Y. por este

tn,otivo sella.ma..a tales obras c!raTlJ%.porque en ellas se
itnita ,a b~m~res" ~T? ,c~~n. ,.Ypor esta misma razn los
dp'os'ieClamanps la'tragedia yla comedia -los meg:rcos residentes aqu:,recIaman:.por suya..l,a'comedia, .como
engendra de . su democracia, 21 y 10' mismo hacen los de
Sicila, 22 porque de all es el poeta Epcarmo, muy anterior a Xinides y Magneto; 23 algunos peloponesios 24
r~claman .para s la. tragedia-,: Y, dan como razn eindico los nombres mismos, porque dicen que, entre ellos.
3'"los suburbios se los llama komas. KcfJ~as, mientras, que
lcjs atenienses los denominan dem9s,8-qp.os, y a los come
diantes se les di tal nombre 110: precisamente porque an..
duvieranenbquicas jaranas, komadsein. KWP.~LV, 25 si..
no porque andaban errantes de poblacho en poblacho, ya
que en las dudades no se los apreciaba. Adems: los dorios
dan. al obrar el nombre de dral'l' 8piiv, mientras que los
at"eclensesemplean el de prattein:~ Trpd.",TELV.

1448 b

Baste, ,pues, con esto acerca de cuntas y cules sean

las diferencias en la reproduccin imitativa.

OEPI

OOlaTtl>H~

LAPOETICA

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e~p""V.TE l'0pcpel.~TtlV cl"'l'0T&'tcov",exl VE<pI.lV.
Ah,ov al:
<ul TOUTO 6T'l'"v8&my ol l'VOY TaR;,!"Aoacpou;~a,OTOV
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20
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cr.~u k:.;d'tw'/ D 11 18 o~x. ; pleriqueeditt. G. Hermano auclor'e : O~j(

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I':C:'O'l

o,-.':EAio"uyo'l Bo

[Origenes de la Poesa.] En total, dos parecen haber

sido las causas especiales del origen c:Ie la Poesa. y ambas
naturales: 26 l..ya desde, nios esc()nnatural alas hombres el reproducir imtativamente; y en esto se diferencia
de .los dems animales: en que es muy ms .imitador.el
hombre que todos ellOs; y hace' sUs primeros pasos en
el aprendizaje mediante imitacin ;2. en que todos se cO,mplacen en las reproducci0Iles imitativas.

E indicios de esto hallamos en la prctica; cosas hay

que, vistas, nos desagradan. pero nos agrada contemplar
sus ,representacones y tanta ms cuando ms exactasseal1 ,
Por ejemplo: las formas de las ms despreciables fieras y

las de muertos.

y la causa de esto es que no solamente a los filsofbs

les resulta superlativamente agradable aprender. sino igual.
mente. a todos los dems .hombres. aunque participen stos
de tal placer por breve tiempo. Y por esto ptecisamente
se -c:omplacen en la cotitemplacin ,de semejanzas. porque,
mediante tal cntemplaCn. les sobreviene el aprender y
razonar sobre 'qu es cada cosa, por ejemplo,: Hstees
aqut'. 27 porque, si no lo hemos visto anteriormente, la
imitacin no producir;, en cuanto tal, placer, mas 10 pro..
duciren cuanto trabajo o por eLcqlor o por otra causa
de este estilo.
Sindonos. pues, naturales el 'imitar, la armona y "el
ritmo .-porque es claro qu'e los metros son partes delrit..
.mo-, partiendo de tal principio innato. 28 y. sobre todo,
desarrollndolo por sus naturales pasos, los hombres dieron
a luz, en improvisaciones, 29 la Poesao

[Historia de la Poesa; Homero.] Y la Poesa sedividi segn el carter propio del poeta: porque los ms
respetables representaron imitativamente las acciones bellas
y las de los bellos, mientras que los ms ligeros imitaron
las de los viles. comenzando stos con stiras. aqullos con

llEPl

nOIHTKH~

t:a-nii, otov ~IC~(VO\J ~ MOlPY('tT\C; Kcd

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35 i\v (~vo~. yd<p ox ~~'E, &AA' 8~, <~l ~,~.~aE<~ ~p~~~
"tLKac; :n~l'lJEu), 06'1:6 '-:,Kcxl 't&''r~C; 1Cc.)~9~to:C; 0X1llClTOt
llp6ho,c;:T:tO,ELE,EV. o6 :,:q6 yov &AAa'to , Y0c)10V, cSpctl1et't1449 a
nOL~a~~':~Yclp M~py\~~~ &vd<Aoyov lx~,,/.\aTtEp 'IA,"~
Kcxl'()oacEL:-'- npb<;
-raC;Kc:J ~~s;.ae;.

't&:C;:, ''tpaY90lcxc;,

Mas as como Home'ro en' l~s asuntos~sforzadoses el

ps' excelen!e poeta __y lo: eS,',~1 solol .no,:' solamen'te por
haber escrito bien, sino adenlspor ha~er'introdueidolas
imitaci0l1:es,>dramtica~. d~)a misma manera, primero
que. todos los dems mostr: cul deba ser la forma de la
comedia,eI1~eando qu en ella. s deban rep.resen.tar las co~
sas ridcullS :Y no' las oprobio~as' ~.2para los. hombres -.que
. ~u Margitesguarda la msma p,oporcincon las comedias 1449 a
como la que tienen llada y Odisea con las tragedas.
o

,-o-rc.>': KCl~ ov'toc; npbc;

na.pa:<f'a.vElare; SE -rfJc; 'Tpa.Y9~tac;. Ka.t K()-

lI95l~e;,ol::.q> E,Ko:'tpo:V't~v nol'l0LV oP1l6)Y!EC; "Ka'n~'t~v

otICEtav'l>~()"~v:"ol. p.t:v&v'tl't.;;)v tt.lI~(.)v K:()l-t.9S0"o~ol YE-

~ vO\loro,ol i,SE,.:, &v'rl 'tQV n&v 'rpaY9ao~~~~MO~, oux,.b

l-ld'o~,ct.':K.~l:.'~,V1:~P.1:EP~ ''tao Gx';.ta'ta .dyaL . ,-r~O't lKElveo),v.
Tbp,EV~,:o5v. htLO'ICO~Et" &p" lXEL ~or ~':':'tpayCj)Otcx ,.ote;
dOEa~v . h:.~V')9 . ~ ol1,a.'t 'tE KaS" e:t\hb 'lCptyaL.KaL '1lpbC;
'ta - ea'tP.. . cx'l-:a~).oe; AyoC;~ ,
" ,:':.,"..
... ,.EVOllVT)~8":otiv '&Tl":',&Pxfjc; ClG'tO~
10 ax.s.~<rr!i~'.~l "'~~ <~l ~ <"'~,:,81~,<~l ~ ~EV&Tt~
'r:\v lE,~px4v~",v 'r~v ~l8p~~6ov. ~ ~E &nb .. 'rl.lv ~ .. ~~~
).~K&"B. :E't.~.KeXl v,Ov E~ .'. no)..).atc; 't:>"'1l)';:Cl>\I'.:Sl[!VEL, :,V~,
l!L~[!EVCl)j:,Ka:'fd: lILKpbv1)E.';B'11 "poayv'tc.>v.:8aov qlyvE"'CO
'l'~v'pbv "''r!i~, <~l noAAcl~ ~.~~6oAcl~~.>~8MOoix ~
.5 'rp~y,:,al", 'ln",a"'~o, lnd laxo 'r~v "'~~~~ ~aLV.

Venidas; pues, a luz tragedi~ y comedia, y aplcndose

los .que escriban .. ms a uno' d~.,estos. gne,ros. que a1,.otro.
segn al que su natural los hizo ms propensos, vinieron
a, ser unos poetas cmicos, en. vez de. poetas. imbicos. y
''''ptros' poetas trgicos en vez "de.poetas picos. siendo,con
t~do estas' formas poticas de mayor grandeza y dgnidad
que aqullas, 33

<,

K~l

Pero es otra cuestin considerar si,el:,poema trg~co.f

j' ha llegado O no an a la perfeccin que le es debida, bien!
r~s'pecto de: sI mismo, bien cuarit()3 la escenificacin teatral.!
.
.

. 31~~'itB'onurm vtdeturAr,: om. A 113~A'o;;ly.*t A ero Wien

SI.d. 1.917. p.69' m,a ., B 11 38 b y.pB "" r"p A!I i449 a 6 .".
tovlXapogr.~tU~o., A EJ-d':;wB 11 ',al' [.(u B= Ar :r.a?~'I.H All~8
)t?tVCU Forchhammer: lit?:VE';elt ~ Yel' A "'~~'/tUt t!VI. B quas leetion('<
genuitsane diUographia xpivelt: Eh:l 11 12 5:at.tlvtt apogr'. ihliu.iVEIV AB~

LA POETlCA

himnos y encomios. Antes d:eH'0mero no se puede sealar

,:poema de esta clase, aunque es '>, de creer que hubiese otros
~uchos compuestos. Y comenza~do por el mismo Homero.
tenemos hoy suyo el Margites.3 y otros poemas de su
especie. en los cuales se usa eL ,metro iambocomo acomo
~ado a ellos, de donde provino el que a .esta manera de
oesa se la llamara imbica, 31 orque con tal tipo de me
trose usaba el decirse mal y ,mo,.tejarse unos a otros. Y as
entre los poetas antiguos unos fueron llamados poetas
lleroicos y otros, poetasimbicos.

TG:iv . 1ft.., ,oOv::.,npb cO~~OU 06SEV~C; l.XOlLEV ElnElv "tOlOU.OV

1l0lr~, d1COS OE EtVCtLTtOU,oC;" &no ~E c0l-llPOU apE,cxllVolC;
30

1
I

J
I

[Historia de la tragedia.] De todas maneras, tanto"co

media como tragedia se originaron espontneamente de los
comienzos 4ichos: launa. de los entonadores del ditiram~
ba; 34 la otra, d.e los de cantos flicos -que an se con~
servan en yigor y en honor, en, muchas ciudades-, ya
partir de tal estado fueron ,desarrollndose poco a poco
hasta llegar: al que estamos presenciando. ,y la tragedia.
despus de haber variado de muchas maneras, al fin. conseguido destado conveniente a su naturaleza, se fij.
6

llEPI nO\HTIKHI:

LA POETICA

'tE 't~V \5Tt~:U:'fL'tC:h' TtAfl80~ E~ .EVOC; Ett; .aO TI:p&)'tO~ AlaxAOt;fjyctYE,!Jcat "fa 'CoO xopoO ljA&;'t'tcuaE,;Kcxl oto", X6yo\l'
Tipr.>

L'tyc.>VlO'T.U'" TtCXp~aICElXaEv'

-rpE1t;

oe

En cuanta al nmero de aCtores. comenz Esquilo por

;aumentarlo de uno a dos; disminuy la parte del coro y
di al dilogo la principal. Sfocles elev a tres 35 el nmero de los'actores e hizo decorar el escenario. Dems de
'esto. la tragedia. de pequea trama que antes era. y de vocabulario cmico. 36 vino a adquirir grandeza: y. desecha
do de s el tono. satrico. que a BU origen deba. finalme,nte
despus de largo tiempo lleg a majestad. Y en lugar del
:tetr111etrotrocaico ech mano ,de jamho; que. a los CQw
'mienzos se us el tetrmetro . por ser entonces poesa de
estilo satrico y por ms acomodado parad baile. 37 Mas.
.introducidoe1 dilogo. la naturaleza misma, de la tragedia
hall la mtrica que le era propia. porque., de entre todas
las cIases de metro. es el iambo el ms decible de todos,
pe 10 cuales iridicio e1que,en el dilogo, nos salen casi
~.iempre iambos, 38 mieI1-tras qtteraras veces hablamos en
exmetros, y esto solamente cuando declinamos del tono
de dilogo.

:cat::, alCllvoypcx~la.v

I:O<?OKA~C;'_"rnaE -ro ,llYE8oC; EIC [lLKpc.>V 'g(,8(.)\I ICcxlA~o E,E<;.lC; YC:AotrxC;, OLCIo "'Co1h:::aa'tupllCoO J:lE'Tcx8a).'ElY, ~,!,i &TtE:-

aE~v\l8T'J,~:'TE 1;1~'tpOV~IC''t'E'tpaJ:lTpou tCXP:~Etov tyvElo

'to OotLUpUc:TV
A~EQC;, oE _JEVPP.VT)C;
aih'T 1) epUOLC;"CO" otlCe:LOV,J.'Tpov E3p.EV lJ-lUtci"Cex yap AEIC'tL25 KOV '[av~.[-pQV 'to to:~6Et6v Ecrnv. LTJI;1'fi:'lQv<Se: 't'O'Tou'
nAEO~or. YcXp,:,t:O:I:l6d~ AY0J:lEV EV -r alCXA~'t9- '-rfiilpbC;
&AAfAOUC;, ~~~l:.u::Tpa oE 3ALY&.KLC; Kcxt .EK6cx(vov'n::r; "[~c; AS:'"
k"C'ucfic; &:p~'o*{Q;(;.
:" _ a:E't!. OE,:,EnELOOS(G)V nlq8:'l :,:,:.'KaL "rCt !Hl.ti~C;E:<a<T'Ca,KoO'Jlr~flvCXL ,AyE't"aL, EO't"<.U ,~l',lvdprp.vcx nOA
30 y&p ,&v '[a(,}~ ~pyov 'Et'r OLEE,l:VClL l<o:8~ ~ICO:O"t'OV ..
TO !lEv yap:rp1n:ov 'tE.:-rpall'tP9 EXP&VTOOL4:.:
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CXlOXPOO Et('~b YEAOlOVp6pLOV'. Totap YEAOl~:v'lo'nv &p.&p~

"CTU!. 'tL JC~~: ataxoc; '&vCloUVOV KaL ou 4>8~p,[LKVf oto",
;)5 Ev8,u~'[o "YEX~'lOV 11poc.:lTtovcxlaxpv 'tL Ka:t'alEa'["pO:[l[l~\10",
o.vEu.'3avr~.'

1449 b

At I:lEv o~v "rflc; 'l:pO:Y90(ac; [lE~a8&.aELc;,Kat

L' (Sv EyVO\l'tO, :ov AEAf8aaLv. i)OE KQ[l9Ua lhet "rO ~1l1'
anouo&.t;,l::08cu.' iJ;&.pxflc; EAlX8E:V' Kal yap xopov K(,)[l90(;Sv
ol.f.' TrO't"E'O&PX(')v ~O(,)KEV, &AA' E8tAov'"[al~a-Otv. "Hor lJ,E
aX~l:la't"" '''[wa,exu''t"fjc; EXOOT}<; Ol AEyf:lEvoLaG"Cfj<; Ttolr"rd
27 ~&:;J-'i.:tF:X AB : t'atp:ip.E,,:?:x\Yinslanlcy !l 30 o~E~tl~ct;t A : OtIEv:B.
35 t rd,l)toV,A: YEAOrOV B lJ i449 b I i(.w}l.t;J?W~ A:x("lp.tvO:x; B XIp.lp30r; Bcrnhardy.

Dcese adems que se la adorn con episodios en abun~

y con otros ornament?s.39 pse todo esto por
dicho. que examinar tales puntos uno por uno fuera tal
:vez demasiado trabajo.
~ancia.

5
[La comedia; sus progresos.] La comedia. como diji
mas. es reproduccin imitativa de hombres viles o malos.
y no de los. que 10 sean en cualquier especie de maldad',
sino en la de maldad fea, q1)ees, dentro de la maldad, la
parte correspondiente a 10 ridculo. Y es lo ridculo una
cierta falla y fealdad sin dolor y sin grave perjuicio; 40 Y
sirva de inmediato ejemplo una mscara de rostro feo
y torcido que sin dolor del que la lleva resulta ridcula.
w

Las transformaciones que ha sufrido la tragedia. y los

autores de ellas. son cosas bien conocidas; no as en cuanto
a la comedia, que se nos ocultan sus comienzos por no
h.abersido gnero grande sino cBico'. Que tan slo al cabo
de 'mucho tiempo el Arconte proporcion al comediante
un coro, 41 que a,ntes se compona de voluntarios. Y ni~
camente desde que la comedia to:l,l1 alguna forma. se guarda memoria de los poetas que, de ella, se llaman cmicos. 42

1449 b

-------

~-~-----

TIEPl

nOIHTlKH~

LA POETICA

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EXE:L, .6Tt.x,EL" 'Tfi<rpaYCfa(~, &: at. ClaT~, oa,;ncivTcx .Ev,'tfi
ETIOTtO'llq..

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KCV~9alac;::,Oa":Epovipo,OllEV, TtEpt,,si: 'tpaYCJolcr.c; AyCVllEV.
&'TloAcr.66v't~C;'._ ex-tf\C; ~K't(;,}V dpTlllvcvv 'tOV,YlVllEvov:'Bpov
't~C; oflala~-:~Ecn:w oV~:'TpaY90liX J:llP.T}OlC; np.,E,icvc; -OTIouo.a.cae;
2:5 Kal 'TEAElC(l:;,' pYE8oC; ~xoa'1C;, ~ouap.v9 AY9, X(,)plC;b:&:6 'EnixaFp-0;,u 4'Pf1.t;,AB,hilbuissc E opinatur Tkalsch: secL Suscmihl, dubil~ntcl,' serVilmusicJ:cidisscali-quamscnlcntiam statuit By\Ya~
ter J,I 9 ... 't'o~ p.s,:a. p.l'CfOl.l Thurot: p.vo;; p.i'tPO;;,P.EjetAOlJ A p."'OlJ
jJ-f'pOl,l'P.Et"O: )'jOU B de metro cumsermone Ar p.vov, ':o p..t':p~ corr ~
Tyrwhi,tt, aliialitcr 11 .uya.pex apagr. suppl.
ArU-1g alh~ apogr_:

b~I~..
. .
21 plv B :'OID. A 11 ::l3a:tolGt6vtE~ AB: .vetAetU; corro Berna)",

I
8

25 h.cio"tt!> -Rcz : ix<iat"CI;) AB,= Ar.

se

Ni
sabe qun aport 13s':mscaras, prlogos, nme..
.ro de actores y otros detlles ele este gnero; empero. la
dea de cOmponer tramas y argllmentosse remonta a Epcarmo y !,ormio; 43 vino. pu~s; al principo, de Sicilia; y
en Atenas fu Crates 44 el primero que. abandonando la
forma imbica, comenz por hacer arg,umentos y trama~
~obre cualquier 'asunto~
[Comparacin entre tragedia y epopeya.] Conv~nen.
por tanto, 'epopeya ytragedia ,,:en ser,' mediante mtrica,
,J;eproducdn imitativa de .esfOrzados. ,diferencindose, en
que aqulla se sirve de mtrica,uniforme<45 Y de estilo na..
rrativo. ~dase la diferencia en cuanto a extensin: por..
que la tragedia ntenta.1o ms posble confnars~ dentro
d~ un perodo solar. o exceder.lo poco, 46 mientras que la
~popeya.no ~xige tiempo defnido. Yes ste otro punto
dedferencia entre ellas. Aunqlle a decir verdad. tragedia
y pca procederon al-'principo en este Pl1nto a gusto
de poeta,
En cuanto a los elemenioseonstitutvos. algunos son
los mismos; otros. peculiares a la trageda. Por lo cual
quen de.buen saber snpiera discernr en~r~ tragedas buenas
y malas,. sabra, tambin hacerlo con los. poemas pcos.
porque todo 10 que hay ~nlos. ppemas pcos lo hay en
la trageda. pero no todo 11' de la trageda es de hallar
en la epopeya.
6
[Definicin de la tragedia.] Acerca de las reproducciones' que en exmetros imitan, y sobre la comedia. ha..
'blaremos:ms adelante,.47 Tratemos abora acerca de la
tragedia, g.'!.ndo de su esencia ladefncin que de 10 dicho
se sigue: CEs. pues. tragedia reproduccin imitatioa de acciones esforzadas~ perfectas, grandiosas/en deleitoso len ..
guaje, 46 cada peculiar deleite en su correspondiente parte;

LA POETICA

I1EPII10IHTIKHl::
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7moO"",,,,>,,,,v l'(l''l,nv I\/,y" at Mf, I'E.o.~"~~ .. ~ ...a.v

\'lEA.ono'l(av OEI 8'tTjv,c%vcqJ.LV li'avEp&v

35 f:lTPQV w'""8tow.

ltXElTt&Oo::r,,'E11d l1p~EQC; Ea'r~ PlllT)~_l~,

'TIp&:t'1"E'tOL\OE

&rt61:LVc.>V'_',~.f~~6v't(,)v~,."',o~C; -&\lYKT} T1,OLO~'-rL~O:C;' dVet.l.iClXT

'tE 'tO ~80c;.al 'tl'v S,<X.o,,,. (Su; YO:~"O)"" al 't&c;

1450 a.

Ttp&E,El.C,

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28 :tr.tlhp.-twvB =Ar., lJ-1Z.6'GlJ.ri'tCLIv A 1136 :tm",:AB r.aGt"l ~adil.ls.11

1.450 a 2 (el iDfro. 6) ~tO;"OICl'o' A., ';;tc'io~o: B 11 ~":;':a;. ,(a.t A .ato: B 11
8 xQt' o."'XO!.&apogr ; (:t6,,~1){a. A \l u mYtt~ ~.~eT1ary post multos
Zlcripsi, ~eclu.,llt.amquam glossemate verbis O';X'OA~yot o:1'twv quao
~un' 10 ,\f;w; f:~~r.. pO:>\;?:~ .,.<-: ':':.i" coliocandumesse coniee
B"",,aler

imitacin de oarones ,en acc{n,no simple recitado: e tml~

tacin que ,determine entrecpnmiseracin y terror el tr~
ininomedio en que los af.~Etos adquieren' estado de pu~
reza." 49 y, llamo "lenguajedeleitoso" al que tenga ritmo,
armona 'Y mtrica; 7 por ~~c(Jda peculiar deleite en su co
rrespondie.nte parte" entiendo que el peculiar deleite de
ritmo, arm,?na y mtrica h~~e su efecto purificador 50 en
algunas part~s ,mediante la mtrica sola, en otras por medio
de la meloda.
.

[Las seis partes constitutivas de la tragedia.] Y puesto

que. son personas en a;:cin> quienes reproducen., imitando
Se sigue, en primer lugar, que por necesidadl~no de los
elementos de la tragedia habr,de ser, por una: parte. es
pectcuto bello de vet,.";51 Y' otros, a su vez,,/composicin
metdica y recitado o aiccin:,\que con tales meclios se hace
la reproduccin 'imitativa. y:qj:e'nomino recitado a la. composicin mtrica misma,; mientras que ,omposicin mel
dica ya da a entender de ppr si su propia signficadn y
virtud. Emp,ero, la imtadll 10 es de acdones. 52 Y las acciones las ,hacen agentes qu~,,::por necesidad, sern tales ,0
cuales segn sus caracteres ticos - que de. carcter e ideas
les viene a las acdones mismas el ser tales o cuales. 53 Dado,
pues, gued()s sean 'las natur.l1es causas de ,las acciones, 54 a
saber: carcter e ideas. de tales,causas provendr pa'ra todos
el xito o el fracaso. AbatO! bien: la trama o ar,gumento
es precisamertte la reproduccin imitativa de las acciones;
llamo, pues. trama o, aC'gume,n".~9 55 a la peculiar disposi
cin de las acciones;;'fCar~~fe~.~ I09ueIl9sh.a~.~ decir de
J"s actores que son taies O cuales.:1 56 y didn o rei!aaoda~
ll"s en sus palabras descubren al hablar, O de su
modo de pensar sacan luz en ellas. 57

-que-

Consiguientemente: toda. trageda consta de seis partes

que la hacen tal: 1. el argUIl1ento o trama: 2. los caracteres ticos; 3. el recitado o dicdn; 4. las ideas; 5. el espectculo; 6. el cantqi De ellas dos partes son medos con
que se reproduce imitativamente:una, la :manera de imi
tar; tres, las cosas imitadaS; y fuera de stas no queda
ninguna otra. Casi todos los poetas. se puede dcr, se han
servido de tales tpos de partes, puesto que todas las tragedias tienen parecidamente espectculo, .caracteres, trama
y recitado, melodia e ideas.

1450 a

LA POETCA

llE.PLnOlHTIKU~

1'(,)c;.

15

M:YlO""['O."aE '''to't'c,w:'' EO''t'tv ~ 'tQV npay~4.'t'.)V aVO-CQ;O'lC;,

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Ka'ta. lk 't"a.c;:.,-tP.E.ElC; Eva{lCH,lEC; ~ "'COVVClV"'C,o~,;,qpKO\,lV lh((,)c;l~"
~8r (ll~1O,,?V't'.{xJ,;, np6:r't'o~~lV:, &.AAa 'ta~8r C~~13':~Pl'A(X~6&;vO\,lCl',l
Sux. ,"t~C; TI~,~~~'u; "'OO'"tE ora ilp&;y~cnCl' KCll'~~,':l108oc; "tAOC;
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y~&;-rQ~. fJ-P,~~,: SE: 'tOLo,lC;'tcl llYlO"'Ca,,~~~.::~uxaYQyEt

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1450b

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~o.t ~?too~u!J.O:\lto.;'
t ;'i EalX!p-Q~ :sllppL Vahlen 11 18 Y.a:.i. ~ A . ~ai. B,IL29.;)..{E~1 di o'tiXvof:l
"ahlen: i.iEul; 7.a~ otavo:a: AB 11 30 o~ B Ar ; om. A:

10

Ir

, [Accin fI trama.] La ms itIlPortantede todas es. sin

etIlbargo. la trama de los actos,:puesto que la tragedia es
reproduccin. imitativa nopredsamentede hombres sino
d.~, sus acci().nes; vida.,. buenaveiltura y m~laventura; y
':.t~nto malaventura como bienanq.anza son ;cosad&- accin,
iy\;aun el fin',es una cierta ma;e-fa de accJl' no de ,cualid.<~d.. 58 Que segn los caracteres\,'-,se es tal O:,cual, empero
ses:n)as acciones se es feliz 010,contrario.::&s que, segn
e.~~o. l'9J>ranl()s actores para repr.oducir mitaJivamente las
af,c.:~on, es. per,,o, slo mediante.la,s.:.acciones a,d.quieren carct~r.,l59 Luego actos y su trama son e! fin de la tragedia.
ye! fin es lo supremo de todo.' .
>

" Adems: sin acclnno hay tragedia. masla puede ha

ber sin caracteres. Que. en efect".:las tragedias de casi todos
198 modernos carecen de carcte.res; 60 Yes caso general
eIltre Jos poet.as. como, lo esta~bn, entre, los pintores,
:Z;~uxis comparado con Poligno'to: porquePolignoto es
:buen pintor de caracteres morare~, mientras ,que la pintura
de Zeu:x:is.no::tiene carcter morl.alguno.

~.'~

Adems':;,Si se enhebran:~;en:~e~cias m(;rales. por. bien

estn la dicciliypensamiento no se obtend~a una obia :.:pro'piamente trgc~. y se conseguir, por,el
cQ:ntrario,con~ una tragedia deficiente en tales puntos. mas
c?n trama, ():peculiar arreglo delos actos~:Adase que 10
que ms habla al alma en la tragedia se halla en ciertas
partes de la ,trama, como peripecias y . recoIltimiento.
tr~bajadasqu~

Un indicio ms; los noyat#s en la.:c.otnposicn de

t'r:agedias lIeF;3:n a dominar exact~mente la. composicin ,y
los caracteres, antes y primero, que la trama de' los actos
--,' cas" de la mayoria de los antiguos poetas.

.'
LEs,

pues, la trama o argumento el pri~cipio mismo. y

como el alma de la tragedia. 61 viniendo en segundo lugar
los caracteres," Cosa semejante. por lo deD.1s. sucede en
pintura: porcie si alguno aplicara al azar sobre un lienzo
los ms bellos colores, no gustar~ tantocom'o si dibujase
se,l1cillamente en blauco y negro >una imagen. Y as es la

1450 b

.10

LA POTICA

nEPI nOIHTmm:
ype<<t>~oe<~dK~ve<. "Ecrrl 'ts 1'[1''l0l~ 1tp6.E,s,",~. iical a"k 'tcro'r'lv

l1Ala-ra

'H~V_::'''pci:t''t6v,[(,)II.

, .

T pl."ov M ~ al&.VOle<. ToO."o a'

5 Ea~t 't~ "'tY~:lV ovao8cu '[ti V6VT(x Kal.,"t& &pp,6't'tOV'tIX,
~nEp Irnl 'tC;;~ Ay,",v .,,~~ 1tOAl"tlKi~ .e<l P'l"'OpLK~~ ~pyov
ElJ"tlv' olp.Ev":yO:p &.pXatoi. 1l0),l'tlKi::IC; .E:llo(ou,"
Ayov'ta<:.
ot
, ,,:..
-

P'l'tOil~C;;~.
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'EcrrL M ij8o~ !lEv ."b "'OlOO~OV II 0'lAot'"t~v
npoclpEO'wbno'l 'nc;, Ev,;otC; or: ECTn af]~O"t, f\ "pocu.pd'tcu.:

oE vOv

i<

lO ~ . <t>EYSL (OLn~p o~K lXOVOLV ij8o~ ."C;;vMy,",v tv ot<;

111)&' OAQc;,.-lc1"t'lv 3 'Tl,TtpOCllpE1:'tCll P ~EVYEl o AY(i)V).
AlvOlCl ~;'EV: etc; &.1l0~EU:::VO\.lot n l>C; Ecril.vf\ Qc;: oil1c ECTtI,V.
11 KCt86AOU' ''"tl &.noq>cxtvOV'l'al
'tap'to,,! ..8E,'tl3;V EV A6re:' l
)..~lC; "'y(.)_~, lktllEp ,"f'{'p"n:pov Etpl1't'cxl.H,E.lv :e:ttval 't1)v
15 (lUXo 'Tf)c; 6vopaa(ac; pP'lvElav, 8KCXl ~llt 't~~,:-.E:p.p.'t'p(o)vKc:d
itl-tQV ~6y~vlXEl 'tl'})t a~Tiv avaplV.~<_,;..,

k'ol

~1C~(,.a otKElO\l"t'~

"I.r'tu;:~C;'.:'T,y&p "(fle; 1:pay~~t(,l(;VVOC~l':"o(l).

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Qvt:u 6.y3voc;
"E-u E ICUPlQ"ftpO 'Jl[pi,::'r':t'jv &11Epyo.Otcr;v
"t'QV~~EG':IIJ,:'r_~oO aKEuonoloOTX~ "CT)C; i&\l1I'"IOl~-rQV anv.

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7
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Kut TtPQ't'ovJC:cxl

(.lYlO't'OV

'tflc; TPCXY9 lU C;E:-O"'tlv.

[Ideas y expresin.] Lo tercero es la expresin, y con'siste en la facultad de decir lo ,que cada cosa es en,si mis~
roa, y lo que con ellaconcuerde;-cosas que, en los discursos,

son efecto propio de la poltica y de la retrica, '1ue por

esto los poetas' antiguos hacan hablar a sus personajes en
el lenguaje de la poltica, y los de abora en el de la re'tcica. 62

[El caracter.] El caracter es 10 que pone de manifiesto

el estilo de decisin. 63 cul-es precisamente en asuntos
dudosos. qu es laque en tales casos se escoge. qu ,es 10
que se huye -por 10 cual no: se da carcter en aquellos
razonamientos donde nada queda de elegible o evitable a
merced del qne babia. Hay" por el contrario, expresin
O ideas donde, quepa mostrar, que una cosa es as o as o
bien, sacaraluz algo universa~. 64

;,..

::' : T ( ; ) v o e AOlTtQV
nEvTE] flpHoTlO,le< pYLO"tOV ."C;;v '~SVO".T,",V. 'H SE 8'1';

quXaYQyuc:bV':,}lV. &:'t'Exv6~ot'tQV

'tragedia reproduccin imitativa de una accin y. mediante

.]a accin, de los gerentes de ella.

KEtTCI.\.

~"

[Diccin o IxicoJ Lo Cuarto, ent.re las partes de

decir. es la dt"ccin o lxico ,que. segn lo dicho ya. no es
sino interpretacin de ideas 'mediante palabras. 65 cosa que
igual puede hacerse mediante' palabras en mtrica o con

palabras en prosa.

r![Canto

y espectaculoJ A las otras dnco partes de la

tragedia las vence en dulzura la composicin meldica. El
espectculo se lleva. ciertamente; tras s las almas ; cae. con
todo y del todo. fuera del rtepoticay no tiene que' ver
nada con su esencia. porque,la virtud de la tragedia se
mantiene aun sin certmenes y -sin actores. Aparte de que.
para los efectos espectaculares, los artificios del esce~grafo
son' ms importantes que los de, los poetas' mismos.
.J

1450 b

9lvo~~"'l)t.\yt: dcest in Ar; \crOO t-"'Ot,; o~x a'tl Bi,loy .;;

aliqui infra;:post 'twv Mi"'I.... transferunt 11 lJ tt apogr. tt; A 11 13 iv

).,y~ B)owater(J. oC Philology 5 p 119) ~ !Jo"'" Aywy AB i.tr!Joi."wv
Gomperz: 11 16ht:i 'tWY ),ywv AB Eror ;oW" ('}I),W"') 'AYWY Susemahl id
~w.. a.!Jo'rFwV,yWY habebat ~ (c. 145J,bI) forlasse,recte 11 17 r.iv.!
Adccst in B el iR M ,ec1. Sp~ngcl 7t O( &~r~ A . ex! o ~ft' .B 11 1 9
;y2.p B' w; lee;> Adefendit Vahlen ic-w;conicc. Mciscr,

11

7
[Amplitud de la accin.] Dando ya, pues, por definidos estos puntos, digamos c'ul debe ser la trama de los

actos, que ella es 10 primero y ms importante de la tragedia.

11

LA.POETICA

I1EPI rrOIHTIKH!:

~~V Tpcr.~915lav ~E~E~ac; "aL OAll<;. npE,E:(QC; dV<XL ~t:-

l.UlcrLV;:~xoqyif,'41,. ~YEeO~' Ea'tl,y&p_.8AOVK'~~ !!rSi:v ~Xov
~YE8oC;. e-OhO,~ o:O_~a-r1.;-rb EXOV &pX~v Kal~cov Kal "rE-

25 t)!iLV.

~EUTiV. APXi." i'<rrlv 8 c<ho !,Eu!"l lE,~V,"YKre; !'E,,"

liUOE~t, ~~.,.~.lKEiVO&:O, 1t:n::pov -ncj)U~EV ~t,!CX:L

30

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~J-ov',:-15E_a':t<:at C(fI'to ~E1::O aAAo. Kcxt:'l.tE'['",E~Elvo ~'t~90v.
AEL',iXpo( "tCluC; auvEcTl3-rac; E\1 lleO'u<;,~f8:Oo~6eEV E"CUXEV
&PXEOS,CXL 1l~.8:~_.:,~nou E'tUXE 'rEAEui:tV.'_;cUAa)~~xpfja8aL't~i<;
dpr A<VC<Le; .q<~Le;.
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y.ap~~:Ao,,'~~,,~EYaELKlXl :~&.~l!L

EO't,t,' OLO,: (l(('t~,

T[&~~L1CpOV

exv ,"tL'iYVOL'tO',kaA~v 490v (avyx'EL't~L:xap ,~ij,~~Qplrt lrruc;

xp6VOV:YLVO~VJ ovn:'TIIXHl:l;YE8EC; (oi ,y&~

40 'toO :,&V~LC:req;~g~

1451 a

&AC<ri8E<;olp,c< /yIVEorc<, i1~A." otXE'tC<' oro'Le;8E"'poQo' oro b

Kc.:t:'-rO:;,'OAOV,,;:E~' ,~~c; ,a~QplIXt;. otov,,~t,,: ~upt,Q~:" O~IX()t")V,' stq

l;90V)";lScnE,o'~t",Kcx8t:itEp' ETIt "CQV ,;, ' a~1;l4-r(,),~,:;KCXl:E"t:-;"3,v

49Q~ ~XELV'-",!,iEY tJ.?r~8oc;:,,'toO'to CE Eav07t:"C~.v: d'JIXL,~U"CCo)

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. T~Q~~ !,~KOUe; opoe; (6) !'EV npoc;,ou,e; i1yl3v"c; Kal

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l)OTIEP 'J1o't&,;~IXl&fJ..o"C:~otaLV. "O Of: KCX"C~ ca";:!)v ,'t~v c;>~aLv
'0 '<:00 np,"WC<'toe;opoe;...El !'EV 6 !,dl;",v !'XP'oroO oMr~oc;
dVCXL 'lC,aAAl~\l Ecrtl KIX"Ccl -rb ..!1YE8oC;,&C;'~E~TiA(;)C; 3LOpt..
aav"COlC;' dndv,Ev CSo9 l-lEyt.8EL ICCI,ora "ro dKOC;

,ii,

"[o &'vay-

38-4o'... &:p.p.tXpoJ: ..... "a.f1p.i:-r-0~; apogr.: ,,Xv }l~zF~ .. T.&'Y !-l1E6o/i AB 11

i45i a~ awu,ci't'~',I AB = Ar:: Ol,lOf7}!J&:'tWV Brwater. v. adnot. JI 6't'ou
05 13 'to~ A. badd. BUTsian 11 9 tAAO;:!i 9cv:ny AH: AAAOt" EtWO!XOtV
M. S~o:iidt,cuicc;mjecturae ravare uidetur Ar. 8icuJ. solemus dicere aliquo
lempore sed v.am19t. 11 u:!opal1v,:cts A : o:ofi~':l'a.Y't-IX B.

12

Dejemos adems por bien asentado queja tragedia es

iinitacin de 'una accinentera'Y'"perfecta y con una ,cierta
1l.1agntud. p()rque una. Cosa. pue,ge ser entera y no tener,
c()n todo. magnitud. Est yes entero lo que tenga principio, medio y final; siendo principio aquelIo que no tenga
q~eseguirnecesariamente a otra,"cosa, mientras que, otras
t~,ngan que seguirle a l
para h,acerse Oc para ser; y fin,
por el contrario, lo que por naturaleza tiene que ,seguir a
otr(). seanec~sariamenteo las m~ de las veces. mas a l no
le siga ya ninguno; y medio. lo que sigue a otro y es se&"ido por otro.

<

'

"

Es ne;;esaro, segn esto., quejos buenoscompost()res

d( tramas 'o .argumentos noc0tniencen por:' donde sea y
terminen en donde quieran, sino ,que 'se sirvan de las ideas
nprmativ.as anteriores.
Adems; puesto que lo belIo.~sea animal o c"alquier
otra cosa compuesta de algunas-+ no:solamente debe tener
orden<l,das . suspartes sino.,adems con magnitud determinaw
. da y no dejada al acaso --p"rque la beUezaconsiste en
magnitud y orden, y por esta razn upanimal belIo no
lo: fuera e~.,siendo extremadament,e,pequeo,:ya que la .visit?n se hace confusa cuando su d1l:Iacin se acerca a tiempo
imperceptible, 66 ni descomunalmente grande. porque no
~e: lo pudiera abarcar de. un golpe.de vista. 67 escapndosele
por el contrario al espectador unidad y totalidad. pongo por caso el de uh animal de. mil esfadios--. siguese
segn esto, que, a la manera',comoen cuerpos, y animales
eSi sin duda. necesaria una magnitud. mas visible toda
ella de vez. de parecida manera tr~mas y argumentos deben
tener una magnitud tal que resulte fcilmente retenible
pqI la mem,oria,' 68
Ahora que el lmite de tal extensin para los concursos y respecto de los sentidos 69 no depende. del arte; porque si hubiera que presentar en un concurso cien tragedias,
las clepsidras fjaranel tiempo. tomo se dice ha pasado
~lguna vez.,70 Empero, el lmit'e ,natural de la accin e~:
.el 'de mayor amplitud es el ms bello, mientras la trama. o
in~riga resulte visible en conjunto-:' Y para decirlo sucintamente en definicin : lmite precis'o en cuanto amplitud es
el de tal amplitlld que en ella pueda trocarse una serie de

1451 a.

ITEPl)IOIIITIK HE
ROlLOV. ~<l'EE,~C; y"yvo~tvc.>vau~6OlI"". Ele;. E\hUXIOlV ~. ~ua .....uxlOlc;.1l ~E, . EfrtUXtOle;. d.; llawXIOlv .tETOl6oXAAELV. .Clvbe;.
.5

LA POETICA
acontecimientos, ordenados por verosimilitud o necesidad.
de prsperae:nadversa o 'de adversa en prspera fortuna. 71

~po<;,~aT' TOO~Eyt80ue;..

8
8

[Unidad'de accin. Ejemplo de Homero.] Una trama

o intriga no es una. como piensan algunos. slo porque
trate de uns()lopersonaje, puesto que a uno.,: aun y siendo
uno, le pasan' muchas e infinitas cosas que no hay manera
de formar unidad alguna con ellas. Y parecidamente: numerosas son .1as acciones de uno, mas con todas ellas no 'es
posible constituir accin unitaria. 72 Y enesto precisamen~
te faltaron, al parecer. cuantos poetas compusieron Hera~
cleidas", Teseidas y poem<,ls de s~mejante estilo, 73 quienes.
por ser H"rcules un solo .personaje, creyeron._ que, sin nada
ms, debiaposeer ya unidad la trama o argumento,

Mo'eoc;~~,~O'ttv EtC;,-:O~X lScmEP, -rLVEc;o~ov'tal.' EcXV ,iEpl

i1vaft' ~OXX~ y&p 1Cal,~TIElpa -r?Evt au~6atvEL. E~~V

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20

y~vE'!at 'l1paE,u:;. lhb'ilv'tEC; Eobca~LV

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:Etc; "" b c~paKAfjc;. Ev~klXt

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8' ClOll'lPOC;,:tsO"ftE'p Kcd-r& .&XXcx oLo:tppEL,Kty,l 'TOO"('EOlKe:

KA3C;.:

;,15

Homero.: sin embargo, a por arte o de natural parece

haber visto bellamente en este punto, as como en muchos
<Ttros supera';~ tantos otros, }:'()rque al cO:mP?ner la Odise,a
:no meti en .el poema todo Ihque a Ulises le pas -pongo por caso,:-su herida en elPatnaso 74 o ,su simuladalo~
cura en la .asamblea. 75 sucesos de los cuales no era nece~
sario o verosimil que, por haber acontecido el uno, hubiese
de suceder,er" otro-. sino tan slo 10 conc~rniente, auna
accin, tal como lo hemos dicho; y asi compuso la Odisea, 76 y parecidamente la Ilada.

Su;\ .'tXVllV' ",ala ~a~v'" )OaaaE(~V

ylip 'nOl3V:,:~~~K bto~"OEV::" &Ttav'[C( oaex a?_~~_ avv611.' ot:()v
TtA1]yijV\. ,,~~v,:,lv -rq. f1otp~'Cta4>, f:lotvf1V(tl ~E':::ripoOilOLfla(Xa81X1.
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30 ,Xprr.

l'l~'la~e;. h6~ ~aTlv,

OUTc.> .Oll T1>V

~080v,~1lEl 'Ilp&:E,Ec.>~ ~l~'lcile;.

Es preciso, pues, que, a la manera como en los demas

casos de reproduccin por imitacin, la unidad de la imitacin resulta de la unidad del objeto,parecidamente en
el caso de la::trama o iiltriga: por ser reproduccin imita~
tiva de una accin debe ser la accin una e ntegra, y los
actos parciales estar unidos de modo que cualquiera de
ellos que se quite o se mude de lugar se cuartee y descomponga el todo, porque lo que puede estar ono estar en el
todo, sin que en nada se eche de ver, no es parte del todo.

~aT', l'"aC; .....E EtVOll KOl' ....OlT'l<;" n'l~, .Oll ~clt ~tP1J auvEaT6,VotL 'tD1v l1PY~:&:'tCa)voij~ci)C;-lcnE f:lE'tot'neE~"U'tLVbC; f:lpOUC;'

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.Oll KlvEta8Ol~ TI> ~AOV' S Y"P 1lpoabv
35, lll't'l 'ltl'oal>v ~'lav nOlEL llLO'lAOV. oj~/;v 1'6plO" ~oo BAou ~""lv.
&,!,OllpOul'hou'~lOl<l'pEa8Oll

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17 lvt B~habebat :E. rlllEl.A. cC. IM7 ti 17 U 18 ~vlwv A: se!:1.

Spengei Iv. B 11 37 ~ B : om. A 11 .8 Alyo~.. B : ),Iyo,~.. A (&v) Alyo<fLt'lVah1cn!lS4 OtlXflpt':l'6oit AB : OtIXf6Efpta6lltl. qtfod cxhibuisse vidctur
E. minus apt.e cum Xtvtra6lXlcoDgruit.

[Poesa e .historia. Comparaci6n.] De lo dicho resulta

claro no ser oficio del poeta el contar las cosas como su-

13

13

...............

__ ._,. - - - - - -

}
LA POETICA

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Ecnh', mo~o: Sov YVOI."C~,

KIXl 'ta 8uv.,.'td< "IX'ta 'ti> dKbe; II 'tb &Vcxy.~IXtoV, '0 yap
l<r"oplKbe; "IXI.: 110l1j'tl'}e; 00 't!jl II ~~~e'tpIXMyelv II ~e'tpIX
8lIX'!'<pouo";Cef1j yap &,v ",a 'Hp08'tou de; ~hpIX 'te8~v,,,,,
"IXI 008Evi'\'r't0V &v eti \o'topllX 'tLe; ~~'tal'.'tpou II veu ~
'tpColV)' &U,,~oorq> ~ux,!,pel, 't!jl 'tbv (l<v'tayev6(levIX M-

1451' b

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i\ 'tb &vcly~~tov, o~ CM:O-

,", " ,

[Aplicacin a la comedia.]En la com~dia est ya la

c()~a dara; pqrque. una vez' ,c?FPuesta la intri~a segn
ver'osimilitud, los poetasponen:a.lospersonajes los nom
bres. que primero les vienen. y :nocomo los po~tas imbicos
ql'e trabajan sobre individuos.8~

, , ' / , : < : , , ' ,':

'~",1.8< 'tfjc;'tpIXy",8CIXe;'tl3v. yevollV",V 3VO~&'tColV

&V'ttXOYT~n~~TlOV as sil. ,?1l8cxv6vEcnLTb :,',a~V~'t6v' 'Ta.,ltEV

oOv .dJ: '~~~~,~E:V.' 0"110,' 'l:tl~Eo-ltEY ,~tV(lL O~V~'['&, ,Ta. OE ,YEv6(levIX <!>IXvepbv 3'tt 8uvIX't&00. yap &v lY~e'to, el Ijv&8.-

'C>

[Aplicacin a la tragedia.JEn la tragedia suelen conservarse los nOlnbres histricos.Yla causa de.ello es porque
:'s?lamente loposble es crble';:,'queno tenemos sin ms
'ppr posible 10 que an no ha sucedido. mientras que 10
sucedido es, ya evidentementepo,sible, que.no, hubiera su
cedido, de rtoser posible,

vaTCl. ':-:'~':' . '.'.

' , :' , " , ' , ': ",':i";'
"
00 (l))v&Ua KIXllv 'tIXte; 'tpIXy",8IIXLe;lv(IXLe; ~v ~v
Il M.o 'tI3VyvColpC~ColV l.O'tlv 3VO(l&'tColv.'ta~UIX 11.,.,OL1jI'VIX; lvlvCIXLe;.aE oMv,otov lv 't~ 'AY&SColV?e;'Avget' (l0CCol<;
y&p E'v: '[o~;'ter: ,'t& 'tE 1tp&:Y~or.'tcc leCll" 'ta. &v6p,a't(l 1tETtO(1'}-rCll,
"IXl oOS.. Ij't'[ov EO<!>pIXCVet.
..

Con todo, en algunas tragedias tan slo uno o dos

'nombres son conocidos. los <ieiris invencin; en alguna.
. ni uno solo, por ejemplo en la Antea de Agatn, 82 que
en esta composicin todo es inventado: hechos y nombres.
y no por eso el deleite es menor.

u.QO"t. o~ 1J&:v't~C; Etv~Lt;T)-rrrrov 't3v'

i451 b 4 <06t'!' B: <OtO A 11 7 </o xIX06lou B : OMOU A 11 lO <~ 8,

B: 'tov 8~ A, JI "13 oGtw AB: ou scripsit ButchercoU. Arnequaqua1l1
probauif Th., Raioach 11 c..1tottO~a.Gt A, ce. 1455 hu61to6ivtIX ,''[iX ov~
tL~'tC(: ,ttal~9't",'B htltt6!X'3'tv apogr. 1I14xe:pt tov A: 1tEp twV B IJ 19
lvro:t~ .A: lv ~va.t'- B 11 21' Av6tWelck.er: &venA8"AvO!) exhibuisse

14

vidctUT:E

x&l;e'tIXl ~",ol1jolC; ~v6~IX'tIX bmL8e~v1j''tb} "IX8' fKIX_

Q'tov, '1:( ~~Kdh6.al]C; EllPCX;e:V i\ "1"( ElloteEV~:;,,:-<,'.;,
. ' : ';,
. . ....
..
'E111~V ol1v
'Col(l",gCIXe;~81j 'toO'to g~Aov yyOVEv' auO'da.IXv'tee; yap 'tbv
I;lOe,OV:,aui.'tav e:b:'tc.)v -OB'tl 'tcX 'tUX6\1'tlX,:..:6v6[!Cl'tCX uno'tt
s
8aol,'lC<ll ".o'~i lcmEp, o~, :,llXlt6oTIOlot'ftEpl. Tby ':ICCl8 .ElCacrto,Y
TToloOaLV~.. .'

ce~ieron sino :cual dseararnos hubJeran sucedido, 77 y tra

tar 10 posibksegn verosimilitud o segn Necesidad. Que,
en efecto, no est la diferencia entre poeta e historiador en
qU? el uno escriba con mtrica y.d otro sin ella 78 -que
po~ible fuera, poner a Herodoto,en 'mtrica y,' con mtrica
o'sin ella, no' por eso dejara d~ ser bistoria-, empero
~ f3iferncianseen que el uno dice,~,las cosas tal como pasaron
yel otro cual ojal hubieran Jasado. Y por este motivo
la poesa es ms filosfica y esforzada empresa que la histo~ia, 79 ya que lapoesia trata sol>re todo delo universal,
y la historia, por el contrarioide 10 singular, Y hblase
,~.n>universar cuando se dice qu~"c'psas, verosmil: o necesa~
'ramente dir
har tal ocual.'l:'9t ser tal o"cual" meta a
qu~ apunta,la':poesa, tras lo cyt)mponenoptbres a per~
"9'1as; 80 y en singular, cuando se dice qu hizo o le paso
a Akibiades.

De manera; que, en genera.1condusin. no es preciso

atenerse a las tramas o. mitos tradicionales con que traba-

14

.,
I
J

LA POETICA

JIEP nOIHTrKm:
TCCXpct~EaOl1i:\J.'':IV J;l'8cuv, 1tEpl o6~ "1 -rpay~tlXl daLv, Av't'i..
25 XE"8c,,,_ K,,~ ya.p YEAo'O' 'toO'to l;q'td., htEl Kc<l 'rO< yv,-

30

jan muchas tragedias, pues fuera'ridculo tal intento, ya

que lo que se dice conocido lo s en verdad de pocos, y
no por ello deja de placer a todos.

P'll<' 3Aty.,~ YV'pL~&: ,rnv, "AA' 8~<><; E~pc<LvE' Tc&:V'tC<C;.

4fllov O~ lte,:o-r(.>v ,,~tl -rOY T(Ol'l"[~V lL~~OV"t3v'f:l~V.
EtVct1. a~t,Tl:OI.l'}'trV 1\" "ta~' 1;l6"CJXolV, OCJ91l0l'l't~c; KIXT&-ri)V
~L~J]"[v cn::', ~'~E''tC<l ~k 't,,<; Tlp<E,El<;.'Klv lpc< ",,~6ft
'(Ev6p.EVci Ttoi.iiv,o"ll6Evfinoy Tto':'rrr~c; lCJ'tl.vf -rt>" ydtp y.e:voIfV(j,)V EVI"C( _!J'~OEV ICCo>AEl 't'oLaO'tlX dvcu ota,.,!Y dICO<;YEV-

De lo cual resulta claro que l poeta ha de serlo ms

bien de tramas o argumentqs 83~que de mtricas, que eS
poeta en cuanto y por cuanto reproductor por imitacin,
e imita precisamente acciones. Y>cuando, por acaso. tome
para sus poe~as 10 realmente sucedido, no por eso slo
dejar de ser poeta, porque no por haber sucedido dejan
de ser las cosas verosmiles o posibles. y por tales aspectos
el poeta lo es de ellas.

a8eu Kal(h.i~a'T&.: y.e:vaBOtL,. Kcte~ 8 iKEt'lOC;,Ct""t'3v nOLT'Tfl<;.

Ea'tlv.
T)va'~

&nA&v Ifac..w KIXt

Ttp&~e:QV~t

Elal XdplO'r(tl. I\yG'J o~tnElaO~hQ81')

35

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,,63lC< ~E'" ~AAJ]AC< o~'t' EtK6<; o~'t' &'&YK'l .~tvc<,. T OlC<O"""

~ETI~L~iJV~(ll~, nb pe:vTc3v <J>ciAc.>., "OLl'}'t&V'~lS UOToc;,C'no
o~

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TlOAA"Klc; 3l"''''tpe>ELV&VC<YK.l;o.'tC<' 't6 epE;fjC;.
1452 a
'ETcElak O~
~6v?v 'tE~E["<; G'tl Tlp&E;E<><; ~ I'L~J],,"<;mol< Kc<l ,!,06EpC.V
Kc<l AEEL.vC.V, 'tC<0~c< 3~ yLvEUl Kc<l ~&M.cn11 [K"'l ~auov 1
3"rIXV yVTrrcu. lllXp\k-n)v a~lXV, aL;> IDnAII' "te) y&p 8otu5 ~c<,,'t6v oij~",<; EE,El ~anov .fj d &,,6 'toO c<Mo~&"ou Kc<l 'tfj<;
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~lCd SOCll,)01lEP lhtt'tT}&EC; <J>hJE'tIXL yqoVtv,etL, otov '&>c; ~
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AB : &ll(a)... ~rr. Tyrwhitt a't~).w\l Gudemanll 3tta. Er.etO'. A: xal
hm'O'. B 11 387tOLpOl.'tEYOV'tE~ 'to... B: 2ta.F'&u(Y\1Yn~ A lI,i452a 3 x,ai: p.ltO''tOl. x,cd .p.Q:).).ov A: priml1m xcd 0111. B praesertim mD.guqgam Ar (al
p.&).)"ov sed. S~ngcl j post uiAt<Jt lacunam statuit Vs:hlen in q\1a yerba
-:Ota,'ta'", o'tOl.... :tapa. aeI;lV"(\l1'jtcU, bX"1ft'tu rrtp ~).tatlZ omina esse
suspicatur iOl.l p.ii).)"ov (8'ta.v) post 3;y scripsit Reiz
10 lEvio6<x' A

.:.

[Trama de episodios.] Entre las tramas y acciones

siUlples las de episodios Son las peores. Y llamo tramas de
episodios aquellas en que los. episodios pasan unos tras
otros sin entramado de verosimilitud o necesidad. Y las
hacen as los malos poetas por ser tales. y los buenos por
respeto a los. actores, porque. 31. ':'trabajar para concursos;
y dilatar la trama ms de lo que ella da de s, se ven forzados frecuentemente a distorsionar la natural conexin.
[Conmiseracin y terror. Imprevisto y maravilloso.]

Y, por atraparte, puesto que la reproduccin imitativa

no lo es tan slo de accin completa sino de lo !~l:lUn<!g 1452 a
y !lLlo miserando, 84 y tremebundo y miserando no lo
~_s.uJi~ratiYa:milik1Yiii~o~'-sobieveen'<re~1;era~Ts:'
p~~~,~;~~!~,~m~,,~que... ,~y.'m49,._P92Dili~~~f9-g~!~?:~~."
cosas que de esta manera suceden causan mayor maravilla
que si sucedieran natural o casualmente, que aun las co..
sas que ,por casualidad pasan nos parecen tanto ms sorprendentes cuanto ms a posta parezcan suceder. pongo
por caso el de la estatua de Mcio en Argos 85 que mat
al culpable de la muerte de Micio mentras asista de espectador a u.na fiesta. que tales casos no nos parecen pasar
al acaso--, se sgue que las tramas de tal estilo sern de
entre todas las ms bellas.

--:quew.is

"t... [0'6~ B.

15

15

LA POETICA

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10

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20 ~~f, &v&y<~C; ~ .
"-0 d<oC; ylveaS,.,.'l:'!O'l:" 5'''c>i:pel
yap'Tlo)..u .'l:b ;'y~VEa"8cu. 'tiE.OLcX "t,E,~ l;lE'T& Jl!t~.

.'t"

[Accin simple y accin cQrnpleja.] Entre los arguytrmasunos son siItlples y otros intrincados,

m~ntos

pCirque. parecidamente.las accion~s. cuyas' imitaciones son

tramas, resultan ser ,derecha I11 ente simples
o jntrincad~s;. D.igo. pues. a teno'! de esta definicin, que
11n:a accin,ser simple si. al. hacersefIesult~ continua 86
y.una, producindose elcam~o de fortunasn peripecias
Il:i.recono~imientos:e intr:incaaa~, ..cuando suceda tal cambio con recoIl0cimientos o con, peripecias, O con ambos
de vez;
~recisamente .las

[ReconocImiento y peripeciaCl Y es preciso que peri-

pecia y reconocimiento,' surjan'de:Ja cOlt~xtura msmade

la.\tramao:,argumento, de, manera, con toda, que tal pro~
cedenda ,d~.los antecedentes sea
por va:.de necesidad o

,0:

por la de verosimilitud. que gran diferencia hay entre que

una C083. venga despus .de. otray que una proceda de otra
.~-;-.;:.>\ '

."::&rL ~~~:,'ryEPll1TELC(; !,lEV

1) dc;'to E~~\rt(ov -r3v -'ITpex't-

'tO_:llW~)V . J~E!Cl6o).~; .'- K~96:TtEp -dpll'tcu"

leal ::'r~Jho5tib-rtEP

A&f~i;lEV-"'.~i:r~ -ro Eh:o,i:;: f &VO:YK~toV' ~~EpEV1:9>Ot,O! ...

~5 T[?~h. l:A8~.v:'::~c;" Eet>P6:y(3~, -rov, Ot5htovv K:<x~:&lIaAA&t:~v;,~o
7t~b~ ;'t"Tt":~';'r.P:ot:'P66o~, 511AQoaC;, oc; ,liv, 't"o'Ov~v't(ov ETIOf?o.EV
1C~t-EV"t~:<~~,YKe:i b~EV &yp.e:voC;6C; &'f(08~VO~EVOC;' :b, al!
lltvotoc; &,lCoAov8&v c.)~ d7tOIC'tEVQV" -rov l;lEV.ouv6T}. EK ,,!,=~v

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llE-tcx6oA1',:~ "de; <;JlA:CCtV, il' EX8potVt, 'tZ,)v,'IlpbC; EO'tUXtav : Y\
JSuo't:uXLxy QPlOP.VCI:lV . KCXAAlCTt'T) 5E dVct'("QplalC;, 3't:a.v &l;l
1lEP-l.it't:E~CX yvll'tcxl, oto" EXEl iJE:V -r4i- ":"iolnooL.
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16 ,7t~1tAEYJ.l"J1j'l 8~. E~ ~; B : TtEr.J..EYJ.iv'1 8e llet;' A ':'sr.J.srp.i'/71, ~ J

.e u"' Vahlen.

ic"";(

A = Ar :, T.:plX't"t'6vtwy B H 33 ,1t'E@tr.'t'ttd YVr,-:lXt. B

habebat :E : 1tEm:ntdt y[yo:Y'rcu A Ir ~ i., A, Ey. B n E:'1 ::-4) Ol~[1tOOt Aa.
in historia Odysseos Ar.
.1rF-d't''tOJ-jlWV

16

.. [La peripecia.] Como se. dijo ya. peripecia es la in,versin de las:cosas en sentido, <;ontrario, STy, como qued
tambin dicho. tal inv~rsn. del:>e acontecer o por nefesi..
dad o segn probabilidad. como en el Bdipo se ve. que el
que vino. a confortarle y librarle. del temor que tena por
'lp::~e su ,madre. en. habiendo mostrado. quin era. le caus
',co~trario efecto; 88 Y en el Lin,-ceo 89 se, lleva, a la muerte
a.Linceo y va siguindole Dnao para matarlo; pues bien;
,.cl;cursode:Jos, acontecmientos hace que ste:muera y aqul
s'e salve.
[El. reconocimiento.] El reconocimiento, como su nom..
bre mismo lo .indica. es una inversin o cambio de igno..
'rancia a cOJ:ocimiento ,que ll~va: a amistado' a enemistad
de los predestinados a mala o buena ventura. Y bellsimo
seraquel:reconocimiento que. pase con peripecia. como
es de ver en el Bdipo.
.
Hay adems otros tipos de reconocimiento, porque
10 que se acaba de decit,' pasa tambin con' cosas nanma..

16

IlEt'1 nOIlJTl}{U~
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LA l'OETICA

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1452 b

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I'v 'l'l>iY~YE'" '[9 'Opa-rn &.VEYv<o>pt~6~J" '[1\<; 'lt!,,!,E<O><;
'[1\<; 'It,<rio)"I\<;. t"EtV,!, a 'ltpb<; -r~v. '1'l>'Y'"V~'av /i)")"~<; <'aE'

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,"p6-rE:PO~-:,:"Et'rtO~E\I ItU~U &E: orh ,"oobvlCa,~E'tc; aaLCU.pEtoruL
IC~X(.)pLop.!tva -rL3 lC't"l~ 'l'tp6AoyoC; EitL06C5t.o\l iE,o!ot; Xa-.
pLK6v. lCal;'t()~,.'tou orb kAi:vn&po3oc; "tb aEO"l:&o~p.ov"oLvcl llEV

'tu &.'Ilb orfic;o~'l vf\C; lCaL K611F-0\.e

M 'ltp)"oyo<; I'v I'pa<; lIAov '[Po.Y901..<; orb 'ltpo'XopoO

An&.\I"tc.>\I"ta\lrte. t3LCl5t

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86' Sr.!? GOinperl 11 38 7.Q,( r.tftxl:Ulo, il : ul (p.:Ata::" -i"y ui) r.tpt"'~nul
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B:
A 11 9
1:(::-i 'om.
t& ~turu-caput sccl. RiUer; v. In.ito. p. 9

n:

17

El reconocimiento. con, tOdo, ms apropiado, a, la

t,rama o argumento y mejor adaptado a la accin es el di~
~l1o; que, en, efecto. reconocnii,ento con peripecia traer
consigo compasin o temor, '" cuyas acciones se supone ser
precisamente las' reproducciones,"imitadas por la tragedia,
y de tales acciones provendrn buena y mala venlura.

1452 b

y puesto que el reconoCimiento 10 es de personas.

se dan casos en que loes simplemente de una por otra.
cuando consta claramente q~iri es una de ellas, y otros
en que eS preciso doble reconocimiento,pOIlgo por ejem~
plo: Ifigenil: es reconocidaps)[Orestes l11ediante el envo
d,e la carta. 90 mas para' que'-ella 10 reconociera a l fu
menester otro reconocimiento'.
[Pasin.] Segn esto. pues. dos son en este aspecto
las partes constitutivas de la:ct:Ilma o argun~ento: _pe'ripe~
ia. y rec,?no~imiento'; en o,~ro; y cual,pat;te tercera, la
pasin. De entre ellas reconocimiento y:peripecia quedan
ya declarados,; pasin. por: su 'parte. es una acdnper..
n,iciosa y lamentable. como m:Ueftes en escena, tormentos.
heridas y cosas semejantes. 9 !

12

Mp~ .~-rpo.Y90ta<; of<;

.5

das y casuales, y puede darse ,reconocimiento de si uno

ha hecho o no tal cosa o tal oira.

."p.e

'"p.e

[Amplitud de las partes de la tragedia.] Se dijo ya

a'nteriormertte qu partes de la 'tragedia,deben emplearse
como 'especficamente' suyas. Desde el punto de vista, sin
embargo, de la cantidad, o sea de las partes separables
que puede dar la divisin, 92 laspartes son estas: prlogo,
episodio, xodo. coral. que. a su vez. se divide en pro..
dos y estsimon. Estas partes son comunes a todas las
tragedias; .peculiares a algunas, cantos desde el escenario 93
y commOl.
Prlogo es la parle entera de la tragedia que precede
a la llegada del coro; episodio es la parte entera de la
tragedia comprendida entre los corales enteros; xodo,

17

m:PI nOIHTIKI:IE
8Acovxo~'K';v pEA.;v,

pES' 8. O~K

l"J"

aKlJv~<;,

><..

ll:;oao<; at

LAPOETICA

ppo<; ~X.ov-rpay",al",<;

'l~parte ent~ra de la tragedia fua de los copales; entre los

c()rales, prodos es la, primerafras, entera del coro: est~

s{mon. aque~la parte del coral que no tenga, ni versos ana~
p:sticos. ni trocaicos; 94 comm ()s;' treno conjunto ,del coro
y' delos lctoresen escena.

xopoO l'Ao<;, XOP'KOO at napoa",<; l'tv " np,.,lJ

~~'<;8A'1X~fOO, <rtaa,l'0. a l'Ao<; xopoO.,b /l.VEU .&va"a!err0u Kal-rfoxalou, ~6l'l'0<; a Sp~vo<; Ko,vb<;xopoO Kal ~llb

,r,

. .. .

. . . ......

M~plJ# -rpay",at",<;, ot<; l'Ev (><; daEa,) aE' xp~a~aL,

'IT.e6-r~POVt:t~Q-l'U::V" teotTa. "a'E-rb ;noaov ,Kat dC;:',~ 8I.a~pEt'tClI,~E~
X(i)PL"lltVCl,,<~:l_O'tllEcrt'{V..

';,:/",';:'

Se dijo ya anteriormente qu pattes de la tragedia deb,en emple,arse como especficamentesuyas;:desde el punto

de vista. sin embargo, de la cantidad y de. las partes se. parables que puede llegar a dar la divisin. Jas partes son
lls ya dichas.

13

-ej.v' :,~~)_:~:~t crroX&4EOBat 'lecd , &' 8El.-;I::G~a6daeaLC\J~l.

<rt&na<; )",~<;cl'Sou<;,Ka~ ,,6SEV laTa' -rb.,~<; -rpay",ala<;lpyov, ,!,El:;~? ~v d'1 AEK-r",v -ro,<; vo.v ElP'1l'VOL<;,
30;"

. " . ' 'E'i1E~aY)

00v

ad'O'vcn'JVSEOW dva,* KaAAl<rt'1<; -rp?'(~Ma<; liT) &nA~v

&AX~'+JE1t,~_,~t~vt"t -Kal:'t,a'tJ}v CP06Ep~V KO,J::-:~AEElV~vdvlXL
l"l'lJ-r'.K'V.(-r:o~-royap"a,ov
-ro,a-r'1<;'pLI''0E'<; Ea-rL~).

1tP~'1"0"l':_E~_'.-&fiAOV: ts'n'-,O'a~E' '(oue; ,E1nElKElC;_:~VaplXC;&d ~~~a"

35 MAAov-ra<;:.~alvEcSa' K ~-ruxta<; El<; 8u o-rv.x(av (o~ .yd~

1453 a

'1'06Epbv O~aHEE,vbv -roo-ro, &AAtll'Lap6v Ea-r,v) Oa-rE -ro,,<;!'oXSlJpo,,<; E~~-rux(a<; El<; d-ruXlav (&-rpay",a6-ra-rov yap-roO-r'
a'rLnav.,cov' .0MEv yap lXE' av aEt' oa-rEyap '1'LM8~"'TIOV
O(-rE AEELv~v ,,(-rE '1'06Ep6v 'am). ova' a~ -rbva'1'68pa nov1)pov
l:;. E~-rU)(t~<;iEl<; aua-ruxlav l'E-r=tniElV.(-rb l'Ev yap'1'L-

l6.v,6pG)Tto\':,J:;XOL &v t),. 'tOI,Cl,'tTj mJcrt'ClO'U; &AA~:,O~,[E ~).E:Ov.9,~n:

<l'660V' 6 l'v y&p 'ltEpl-rov &v&f,L6v '<rt, aua-ruxoOV'r~, M
"

'ltEpl-rbv 5~0'ov. lAEo<; l'v nEpl -rbv &va~,ov. '1'660<; aE

nEpt 'T~V :8POlOV, tsCM'E6'TE.UEElVbv o.G't'E~o6Epbv

" lloP'.'. A: y.optx, BII ,3 'A~ We.lph.l: ?Otl AB=Ar 11 '4 x.

:roAB ~o:tttwv) ar.o RiUcr 11, 25 w~ ~rOEO't ex pogr. add.
18rLv apogr.,: w~ AB 11 36 <i)..)..ti p.tCXpv AB :(1)..).' 'avtaF1,/ conie"
Usener collato Rhet. 1I 9, ,1386 b g)..ur.E10'6cu lid t(1r~ a.~(a(~ XIlXO:ltFixr~"" .ed.,
inCr 453 b 39 el 1454. 3 uh; ~,"pv 11 1453 a.'
"fO" B: tl~toA.

y,

18

EGTO[l.;"rb

a..

a.

.:r.

Qu ~osas deben mirar yi:u otras evitar cuidadosalos, argumentistas.' cmO :alcanzar"el 'efecto propio
la trag~di,~, puntos. son q~e,,~ontinan'los que se ac~~
de decir,
..
00'>" [Cambios de fortuna,]Su!?uesto que la contextura

d,e la tragedia ms bella haya c:le ser no simple sino in~

:'trincada y que la tragedia depa ser reproduccin imitativa
de lo tremebUndo y miserando-que esto es peculiar de
'tal tipo de imitacin-', , eS,:i?rimerament~,; claro que no
d,eheil: apa,.rece:r. los' varones bU,e.nos trocll?~,seles la suerte
>.~e buena . ,en mala --que esto,. n? inspir~: ni temor ni
compasin, ,sino repugnancia ,I11~al--. ni'1~s. malos pasan:do de m,ala:,a buena ventura"Tque esto fU,era la cosa, ms
contraria.R.la tragedia, puesto' que no respeta np.guna
de las que: debiera : porqueIlo es nihumanitaro 95 ni
compasivo. ni tremebundo--,.nipresentar.~:losrematada~
mente perversos 96 cayendo de )mena en mala ventura que trama semejante fuera talvez humana-. mas sin compasin nJemor, porque ste. nos sobreviene ante el inmerecidamente desdichado. y. aqulla respecto de nuestros
semejantes. que, en verdad, la compasin se funda en lo
inmerecido de la desdicha y el temor en la semejanza.

1453 a

18

IlEpf 1l0IHTIKIn:

LA POETICA

OUldl..'uou).
O'I'.!''''E.~ /lp.. "o"",u 10'''6c;.

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c1"loO,Y E:'tV~_~:'f;lQU()V ~,,'81.TlloOv, ~anEp 'TWiC;'!>O:CLV, K( Ifi:'To:gA~ET.Vo3x' dc;.: EWtuxtv llC 8u~Xtc;" MA~ 'to"OvcxV'tlov
aE, , Ehux(..c; Etc; auo'rUX("u, 11'f 8,.. l'0xOryp("u .m.. 8"
"'I'"p"(,,u !'..y&l~u. i\ otou Etp'l'r'. i\ /lE1"lvoc; !'aMo. i\
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20

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al~.xa~ Ob:(ClC; at" teAAwi:CU 'TPcxY98At~v:)r(BE\!_'tal1 ,otov
'"Epi 'AAIC~~QYct Ka.t 01oLTtO\PJ Kal OpaTT1~KCl\. Md.ClYPOV
Ka.l C9l.'tTtl')V.,lCfXt T J1E~,ov. ICcxl5cOLC;llio:u:; 0\l1f6i:6Tt'CEV
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ctllt""'l"p"Y981" lo "''''''lC; "lijC;ClUcrreXOE'C; lcrr,u.
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la Olo'::QiXB: Olnol.l~ A 11 17 npw'Cov A: ropO 'to ,B 11 10 (ormam
atticam A>.xuwY resliluit Bywater: t AAfLWYOt AB l/ u T1'J TiX\I'J'v
A :'tixvJ'Y B 11 24 'tot" o:loi'to Thurot: ':0 lXV'tO AB..o secl. B,water 11 3.
a(ftaGt~ secl. Twining.

19

:;~e manera que en este caso

temor.

97

no

habr ni compasin ni

~~>., [Cmo debe ser el hroe: desenloce.] No queda, pues,

siio el trmino medio entre tales extremos, 98 y es ste

el . caso. de,. quien, sin .distinguirse peculiarmente por. su

virtud y justicia. se le trueca la, suerte en m~la no precisamente por su maldad o perversidad, sino por un error 99
de esos que cometen Jos puest(js en gran fama y prospe'ridad, como Edipo y Tyestes. y otros varones ilustres por
el estilo.
Es necesario. pues, para que la trama tenga bellcz.1.
,el que sea sencilla ms bieu qUe doble. 100 segn terminologia de algunos; y ha, de trocarse la suerte no de, maJa
~n buena, sino, al contrario, ~e buena en mala. y. no a
(ausa de accin perversa, sino a' causa de un grande yerro
de personaje tal cual el dicho o de otro mejor ms bien
que peor. L~----"
:
Indiciotenemos eulo p~sado: que los.primeros poe~as no contaron sino conJ~s, ,tramas o argumentos que
a las manos, se lcsvenan,m'ientras que ahora las ms
bellas tragedias se componen.sobre bien pocas casas, por
ejemplo: las de Alcmen. Edipo. Orestes, Meleagro, Tyestes y Telefn, y sobre todos aquellos a quienes aconteci 101
sufrir o causar terri~les desgracias
Tal es, pues, la coritextnra de una tragedia superlativamente bella segn el arte~
[El ejemplo de Eurpides.] Y en esto precisamente
yerran los que reprochan a Eurpides el hacer que sus
tragedias, muchaspot:' cierto de ellas, terminen en desventuras, que, como queda dichoi esto es 10 correcto. Y sea
indicio mximo el que en representaciones escnicas y en
concursos tales tragedias, correctamen te hechas. resulten
a 'ojos vistas trgicas en superlativo; y el mismo Eurpides.
'aunque en otros detalles no se administre bellamente. no
por eso deja de parecer el ms trgico, por cierto. de los
poetas.
[Tragedias de doble desenlace.] Viene en segundo
lugar la que otros ponen en primero: la de doble trama
o argumento, cual la Odisea. 102 con final contrario para
buenos y malos. Y pasa a primer lugar por el sentimenta-

19

LA POETIOA

nEPinOIHT1KII~ ~

liSmo de los espectadores, quei~ las petic<nes de ellos se

acomodan, al componer; los poetas. Empero, este placer
'10 es el propio de la tragedia; 10 es, ms. bien. de la comedia. donde, los peores enemigos segn el argumento.
comO Orestes y Egisto, salen .al final hechos amigos, y
nadie muere a manos de nadie.'

't'o.e;'tote; BE,X't(oaL Ko.t XE(pOa... tiOKEt otEYO" np''tTl SLa:

~~V '-r~V 9E'Tpo>v &a8vE"ci~&KO).ouBo\Ja" y&p ,o.l.l1oLr'tat,:IC":~1I
35 EQxiiI'l't0LoPV'tEe; 'tote; 8Eo.'to.t<;;"Ea'tL SE OQX o.ij"') (~) 6.nb"p",
y",S(o.e; ~Soilf, &Ma: l'aMov 'rile; K"'l'",S(o.e; ",0IicE(o.' lKEt, y&p,
ot a.v'_~X~_L~~,",'&I.V lv',"tlti ~_9~. otO\1 1I0p~cnT]C;'J(;at At'f-l"80~c>(XO' yEv6I'EVOL,lTt', 'tE'EU't~e; t~';PXOV'to.L, Ko.t&rtO~
8vfalC;e:loO~E:tC;'Tt'l oO!Ev6C;.

14

[Origen de las emoci0T1 es:d"ramticas: temor y. ,conHay casasen . que', temor: ,y . co~miseracin
surgen del espectculo, y otros en que nacen del entramado mismo. de los hechos, 10 que vale ms y es de m.ejor
poeta. ffPoJ.'que. 'en efecto" la tx:ama debeestar compuesta
de moct:;, que, aun sin verla con .vista de>ojos. haga temblar a quien oyere los hechos. y compadecerse por lo
,ocurrido. lo cual le pasara ~ quie!) oyera el argumento del
EdipD: Empero, producr mediante el espectculo ese mismo ercto es menos artstico, y ms necesitado de aportes
:externos.
~iseracin~]

I::a.... l'i:v ~~v 'tb C>06Epbv ko.'~'wvbvlK

'lS''E",e;
y(vEa 8'''~.,.tL SE Ko.t ~~,o.Q't~e; 'tfjc; ""'a't~aE"'e; 'tlvTlpo.YI'&'t"'v;lS'I't~p ta't,np6'tEpoV ko.t nO"1'toO &rElvouoe;, tiEty&p
Ko.t &VEU'(OQ bpivoU't'" allvEa't6wo.,'(bvl'080v (.$a'tE, '(bv
5 &KOOV,(o. 't&np&yl'o.'tlX y..6I'EVIX Ko.' c>pl'r'teiv ko.t .uEdv

1453 b

~~ai::v~~:~::;:{:U~E&o~:':~e;Tl~~~",;,e;,(~~Q"';o.;::K':~~
l:Elv'a"CExv,-rEPO\l
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aK~\J~Z;oV't:E~~Q,_aEV, -rPtlr9a(~ ,KOLv(o)v~Oalv' ,~~._"ycltp 1t&aa,v',:ad

Z'.r'tEtV' ~sHv .&nb 'tPo.y",S(o.e;. m&,'(/VOIKE'o.V. 'EndSE

,1

'(1}~n~tAE9\' KIX' c>660v Ih& l"l'iaE",e; o~t ~aoviv no.po.-.

CIl:E\lli.':'i,'t~V_ 'TtOLt')'tfVt"- q>ClVEPOV l:i,C;,,"t'OOTO:~t "tOle; TtPYl:uxaLv,,~~"OL'l~~,V.
.,:'

..
nOlIX

ouv a,Elva ,f)' 110ta oh::"rpa

1453 b

En cllanto a las que mediante el espectculo no, producen te1110r sino horror por)omonstrnoso. 103 del todo
son ajens,>a la tragedia, por9ue no se hade. buscar, sacar
de, ella cualquiera delectacn. sino la suya propia. 104 Y
puesto que>el poeta debe proporcionar ese placer que de
conmiseradny temor mediante la mita~in procede, 105
es, claro que esto precisamente habr de ser 10 que en
los a,ctos d,e la tramase ingier~.
Determinemos. pues qu incdel1tes y accidentes aparecencual terribles de temer, cules otros como lamentables
de compadecer.

CP:(VE'tCltl't3V

OU/;lTti.Tt'tV~Q,VI A6t6QtlEV.

'.
.
.
. 'Av"y<r 01} i\ c>U",v, Etvo.,npbe;
.uAfXo~e; ~&c;'to'o.'to.e;np"E,. .e; i\ lx8plvlll'raE'tp",v, "Av
llEv' OUV ~X8poC; ~X8p6v . O~aEV lAEI::l.VOV.OO''CE '110L3V,' oO''t
Vv..",v, 1;lAiv Ko.'to.~'tb 'tb n680e;' o08'/l.v I'rOE'tpc.>e;
lxov'tEC;uO TaV a~ EV"'CCXLC; cpLAlcxLC; lyy~v'l"CClL "rO; ,"6ta",

. [Los personajes deben ser amigos.] Tales cosas pasan.

de necesidad, o bien entre .amigos o "entre enemigos o
ehtre personas neutrales. t.S de enemigo a enemigo,
nada habr de compadecible ni en las acciones ni en as
intenciones. except 10 que de s traiga el accidente mismo.
2. y parecidamente respecto de personas indifere!)tes respecto a amistad y enemistad. 3. Empero, accidentes que

35 ~ add;, V~htcn 11 37 o~ ,/"Conicc. BlJnitz: ;.... Ot AH.

i453 b .5 .~ SponRc1 :
,\.B.

a,

:lO

20
{.

nEPI rrOIHTIKH:E

LA POETICA

'20 otov El &SFX~b~ &SEX<!,O.Vi] utb~. 'l'tcx'tpcx lll'~'tqp utovll

ut~ 1''l'tpcx. &'l'tOIC'tElVE< i] !'AXE< lj ... nxo 'to,oU'tOV Sp~,
'tClO-tU. l.TrCrrtov.

pasen entre amigos ~omo cll~hdo hermano mata o est

~ punto de matar o hacer algo', parecido con hermano. o
hijo con padre, o madre con. hijo, o hijo con madreson puntualmente los que se' deben buscar. lOO

T OVC;p.EV,-O~V 'flotpt.All~ll\lUt;, I;lVeOUC;Ae:LV

o~~ l,rnv,Xy'" S" otov 'tlv KXu'tcx,!,~O'tp"'v &'l't08cxvoO."v ~'l"tb 'toU /OPO'tou <cx('tlv 'Ep'<!,X'lV 6'i"tb'toU ' AX<I'~

[El poeta y la tradicin'] Ahora bien: no se deben

deshacer las tramas o argumentos tradicionales; me refiero. pongo' por caso, a que Clitemnestra ha de morir a
manos de Orestes, y Erifi~o' a las de Alcmen. 107 Conviene, sin embargo. que el poeta halle nuevas invenciones
y use bellamente de las recibidas. Y dir con ms c1arid.ad
lo que entendo por usar bellamente de ellas.

~5 vo_t;"'<lt0'tOV>,~E, EploKElV.oi'l,Kcd 'tote; 'Ttctpi:taE.~o~vo"c; XPf\~

aect.. KA13c;;"Tb OE r.:otJl3c;,"rl AY0f:lEV", El11(O)'P.e:V all~a'tEpov.
~EtJ't"l (lEv._yap oU,Ct) ytvEaSctl 't~v ,"paE.Lv~mEP ot ncX"ct~o_t
Tr:louv. 2~,~'totC; Kcd YlV~aKov'tac;. KClB&TtE~,:':Kott E1)lTtla'l~
.~'Il0K"rElvolJaotv'touc; Ttott8aC;'tnv 'M:f}oe:uxv' ~a't'L:at
Ttp&~CXll-tVJ,,&yvooOv-rac; Si "p&E,otl 'tb Et.VGV~ d8~ ta't'EpOV
&vayvGJplO'a~'-'tny <plAtav., SanE? b ~O<pOKJlOUct tlnouc;. ToOTO

Puede presentarse una acdn como hecha a ciencia y

conciencia, .que as 10 hicieron Jos poetas antiguos, y cual
lo hizo Euripides con Med~a, matando a sus hijos. Y
pudese tambin hacer que se'C9meta algo terrible, mas sin
saberlo, 'y ,despus de 'hecho-~econozcael parentesco .-.asi Sfocles en el Edipo, donde lo terrible pasa fuera del
t;lrama, cuando en otros sllc~~e en la tragedia misma;
caso, el Alcmen de Astidam.as 108 o el de T elgono en

b'tO{'lO'EV

!". o~v EE,'" "oU apl'''''o~, h S' cx{'''l "l'tpcxy",Sl'l' otov

'AX<!,0 YO 'AO'tuo!,cxV'tC; !jo TqXtyovoC; o V"~

't"PClUIJ.'OCTlq,,'pSuaoEt
',:"

"E'tL: ::OE 'tpl'rov

Ttotpa':,IClO'tot" 'tb'I;l~).-

el Ulisesherido.

35 ~ov:ra'TlOLE~~:"n 't~V &vnIC'eTrQV 8~JtxYVOLCKV~~YVG)plact\ nplv

1454 a.

TlO'~O"'.~.CXl 'l"tCXp& "cxU"" o~< lO'tlV liI.XX"'~~.Il. y&p 'l"tpaE,,,,,

&vy<'l fl!'!, <cxl <lS'tcx~ i] !'I <lO'tcxC;.
.
T 06."",v S 'tb !,EY
y~vAalCov~~',,~EAAraL 'lCctt 1ll'J TCpa~L ,~dPW~~v' 't6 "l:E YP
ttLClp6v gX_~l'; 1C00l O, ipuYLl<:6v &TtIX~i:C;, Y~~': 4L6tl:EP 0-o8elc;
nOL~'t pol(.>C;, El 11l'J 6ALYKLC;, otov fv'Av'nX6v,n "rbv Kpov'tot
b At!''''v tb H 'l"tpQE,cx, SE"EpOV. B~x",ovS" 'tb &y.ooUv'tcx
}lEV 1tpaE,ct~l' Ttp&.~av't"t"a~ &vaYVQplalXL' O;''tE yap llLOCp~V
0'6 llp<1EO'H. leat { VO:YV'PL<1LC; l:lCl1AllK't"UC;V.
.
KpclmO'tov U
5 'tb 'tEXEU'tCXtoV. Aty'" S~ otov tu ,,~ KPEO<!,V"1l ~ MEP.Tl'l
l1illEL'T~vutbv &nOIC'tElvELV. &TJoK'IdvEL3E oil m" 'VE20 El 'Sylburg: ~ AB

11 2'

&1l:0X""d.,EI ~ p.DJ.el A :0:1COXTE1vn ~ P.DJ..1I B

118p .pogr. : 8pih AB 11 23.[{AV..'~~<n:p". h&bebat E . KAV<O'!'''...

<P'" AB 11 24 'AX,!,I..v., ef 1~53a 20' AX'~....., codd. 11 33.
Al:.ep.twv , Vettori: A).j(P.CKlWVO~ A3 11 34 fa 300Hz : 't'O~ A.B 11 3, -ij:
jJ.T A: P o~x B.

21

j
IY'

I
!

109

y adems de stos cabe uil'tercer caso: que quien est

a punto de hacer por ignorancia algo irreparable. lo re~
conozca en el puntomismo'de ir a hacerlo~ Y fuera de
estos casos no quedan otros; :l~O porque son necesarias las
disyunciones: hacer O, nohace,r, a ciencia y conciencia o
sin ciencia ni conciencia.
1. Entre estos casos, el del conocedor que se apresta
no hac.e nada eselpeor~"pues resulta insgnifcant~ y
no trgico, puesto que no pasa nada. Y por est~ motivo
ningn poeta hizo cosa parecida, a no ser rarsima vez,
por ejemplo: en la Antgona, Hemin con Cren. 111
2. Segundo caso: de accin ejecutada. Lo mejor es que 8e
baga con ignorancia, y, ejecutada, se reconozca: puesto
que tal' acto no ser repugnante y el reconocimiento ser
golpe de sorpresa.

ti

1454 a.

3. El mejor. y ms potente, sin embargo, es el caso

ltimo: tomo el ejemplo del eresfonte, 112 donde Mrope
est a punto de matar a su hijo, mas no 10 mata sino lo
reconoce; y en la lfigenia, 113 parecidamente entre her~

21

nEPI nOIHTIKHE

LA PO:ETICA

yv'p.,aav, ~..~b 't5 'I~,~vd~ ~ &Sd~~ 't~v}SaA",v, ...l

lv't5vEU~ utoc; ~v lTJTp" l<S,Sv.., l}.A",v &vE)'1l'"

Jnano y herJnana; y en la Hel~.u4 .donded hijo en el

trance mism;o:'de entregar asu madre lare:c()noce.

p"'LaEV..:
lO

Aul... yil:P 'tOOTO,&rEp ,,A.., EtPTJT"', 06 "Epl "0Moa,

YVTJ ..t 'tp..yc,>Sl.., Etalv.ZTJTollv'tEe; ycipoO<.&"O TXV'l<;
).Al' &l1b ,~X'* EpOVTb";t0l.OOTOV 1letpaKEB,l;e:LV I.~'t~tc;

lleOU;~' &V:~YK.&:.l;OV'tClL

y por este motivo. como ya se dijo, 115 se tratan las

tr7gedias con: tan pocas familias. porq~e,no obstante
l~ rebusca de .los poetas. no .!a ~ido el arte sino el. azar
~ien les proporcion en Jos .mitos 116 tales casos; vense,
pues, forzados a volver una y otra vez a, esas casas en que
tales cosas'pasaron.

ot;V:Jn:t 'tu{rtot<;, '[ele; "otlCl,cx<; &llotv'ti... ~

.SaLC;'J'. "t~LO't'ot _-au~6I6I)KE Tt8'lo"

..'
> .. i . . . n E p l lVO~V Tl1e;T3.
"I1pcl'(~&:"C<ilV:CJ\J~cS:aEc.>c;. Kal"Tt~touc; "UV&C; Et,VQ,L:8d ,TOC;- lIV",,:
I eoue;. EtP'l;t"'Lt""V3C;.

Acerca. pues. de la contelCtura o arreglo de los actos

cmo deban ser las. tramasb argumentos, baste con
dicho.

15

nEpi3t,:~~;_,~a'l'rTtap&, l!O'tLV el... ad a,~OX~~Eaa(u.:~ ...

lv<OlI "pho v 5""'C;XPTJoTcl ;. "EE,E' ~H6oqvlcXv
l.IonEp W:X6 'l "o'fi "'UVEPOV & AbyoC; l\ "'"piE,L<; "poutpEolvTwu HU, XP'lOTOV&'tcXV XP'lOTrjV, "E"'L.S tv <cX... 'l'
yv' <<<l ycip yuvrj lOT' XP'lOTrj <ut SoOAoe;' "..l'to, YE t~",c;
'o TO't"'V .TO :.~V xEtpov,'tO S 5A"'<;~0A6v lOTLv.

15

Ae:v't'pov

STO clp~~~ovTu' ~OTL xcip &v8pEtov lEV T6.~60<;. &.u'oilx

&p~'tT0v yuv",L<ITO &.V&pEtUV [l\ SELVrjV 1EtVUL
. . ..
.
. TptTov SE TO
S[!OLOV' 'to~:o_yp l:rEp'ov
,"oLtla\Xc~~~r dp'l'tcxi..".

'

'roO XPllaTbv''tb

ThpTV& TO &l..Av

.t454

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conillo. Vab1e~.

<~v

~,O~ICl &p~6TIOV

".:'

Y"P

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TLe;

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Id (vlc) ~?(X't. coniecVablen Jrl"o~v o~v (olwv),

19't!Vtl,"~gr.: 'tCVtl; AB>'rt"tl ij'tl, &v coni.:Vahlen 11 :n,~ B:

't~ Al! :tO~6o.;:A :tt ~6o~Hermann 11 2,2 yuvtltxi'tapogr.: )'lJvtxt
'tok A ruvtXr'o~ ''tWt Bunde rJVtl~x o~'t(I,); coni.:Vablen (el. Polit.
1 '77b 20) ~~l1tit Rostagni yuvlItXElt? 'tQ Bywater 11 ~ SE:tv7v delevi ; nonad
indolem eni~"pertinet i 8E:tvn" roase p:rimit'lIS,aE:t).~y g~ossa in
teltum irrepsi',t.,,~' t &vSpdtlv 41a~tov dv:i:t, legitur in' A.r ne ut apparCl'a' quidem mea omnino. quod YeraOl lectionem' obtegere voluerunt
quidm; ita 'watl potSI flvlcr6o:t xIl6o'1')l,I coni. Diels~, Ex: verbis o: ne u.t

"ppa.....l. 8~.~ pro a.l'~ lesioe S,....m .uspieor.

22

[Cualidades de los caracteres.] ~erca de los caracteres cuatro,co~as se deben int~Ilta'r: L una y la primera.
.c:mo' hacer,,;que sean J:>uenos.:,:';Y habr.:carcter si, fomo
se dijo. palabras y obras ponen de manifiesto un cierto
'estilo de decisin, y ser buenpel, carcter si tal estilo 10
es.iDLocual cabe en todasJas dasesde personas; que
una mujer .puede ser buena y,,'pu~de serlo un esclavo; a
':p~sar deqlle. tal vez, .. de ent~~.:s~os sea. la mujer un ser
.;nferior. y el esclavo un ser del todo vil.

2. En segundo lugar. que<el carcter sea llJ.1!!'J!iEdo;

porque un carcter es el viril;':lllas no fuera ap~opiado a
una mujer el serlo. 118
3. En tercer lugar. q1l:e el carcter sea semejante; 119
cosa distinta de ser bueno y apropiado, tal como quedan
explicados.
4. En cuarto lugar, que sea constante, 120- porque.
aun en 'el caso de que' la persona que a la i:J?litacinse
22

IIEPI 1I00HTIKHl:
1'11''10'. ""ptX"'. K" TO'OOTO. ~aoc; 6"O't"ESft, 31''''C; 61''''
A.lc;&v".t%O~ SEtdv",. "EOT' SA ""pSE'YlUX "ov'lpl"C; I'A.
Ilaoue; !'~ :v",YKOllou otou 6 MEutAOloe; " ~v T/f 'Opam. TOO
30 S &"pETtOOe;KOl I'~ &PI'6T't"OUTOe; 3 TE aplluoe; 'OOUOO",c; tu
Tft IKU,nKo:l ~ Tfle; MEAOlulTm'le; l~o'e;, TOO oA &U"'I'AOU
" t. MA~"I<>LYUELO o{,Oh ylx.p ~olKEUq ... TEOUOO H
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60"tEPq,
XplM Kol EU Tote; /lBEOLU, SOTeEPICOl EU TftTQU

"POYl'&T"'~"OT&.OEL, &~l

35

l\ Tb&voy~otou l\ Tb ~K6<:,
lcrtE -rhv -1:oL/thov'tcl 'toLaO'tOt "-YELV -~_ np&Vjlvf\ &vaYKcxio:,v
~ dil:C;t ~j~~oO't_o llE"C4"toO't"o ylVEo9al ~~~lXYKa'lov f\ dIC6C;.
4'lTEtu

~lXVEP~:;o,"vo'tL ICClt 't&C;AOEU; 't~v,

1454 b

l1a"w.:lE; cxToOaEt 'toO

I~~qu cnihl~a'fYELVt, ,lCcll:[!1) lS01lEP~v _. ~fi:~'n-~_dCf&Ttb[!T}
xotyfjc; KO~+_-:~~, 'tfl,'JAL&8L ','l:&,'lEpt'tll~ &.'Il6TI~o1JV &).A&_gry~
xou XP'lOTou Ttl T&~E.", TOO 0p&I'OToe;,l\ 300 "pb .TOO
YYOVEVla:_~'x at6v 'tE&v8pCo)110V daV(ltl~:QiJCt. Ua'tEpQ~t l1.
3 6Et"tUL Tl~!:.~i~pEaE()C;:_-lCal '&yyutac;', ~c(:Y~~ -yap- 6.oS{..'
Sol'~u Tote;e~ote; 6pQv."AAOYOU oE 1''l0kvE1u"" EU Tote; "p&.o
YI''''OlU, Et/oE .l'!, ~"'Tfc; Tp"'Yc,>0loC;: otou "b ~u TI\
0101"00' :",!:\.I:O<>OKAEOLie;.
.
.... .
'EnEl ~EI'II''lole;Eonv ft "pOlyc,>SIOl(lEAT,6"",.~ "~ete;, SEtI"I'EtoBo, Tobe; &!OlBobe; E1KO.OYP<
10 q>ouc;' Kotl'y~p' ~ICEivOl &1t08la6v'tE~'t'~V Ulav"p.optplv, bllolouC;
110LODv'tE<;,t::tiU.touc; yp6.~o\lalv .0\1'[(,) Kal TO",,,olrrniv Ifll;lOttE~OV K~~:',:~:PY(AOUC;, KlXl~'lallOuc;ll:al 't&~l:tTd;'t'olaOTlX

lxov'tuC; bcf"t'&w fJ83v, TOlO'TOUC; lSv'tac; btLELKdC; nOLdv [nap..

SELYI'Ol aU'lp6'<'lTOe;], oto. '<b. 'AXV-AEOl 'Ay..B",u KOll 0l''lpoe;.
.5
T "'OTOl~il S'Ol'ttpEt., Kol "pb~ "O""'O,e;T& "opel Tele; EE"
27 c,1to't'~a~ <8 = Ar: !t1OottOd, A 11 29 avaYX/Jiouapogr. Q;'fG:)'~i'o.,
AB=Ar civCljxida., Thuro& 113, 'tOGp.&OOIl AB: 'to~,6ov~legebat S]nlS l
probant Gudemao, .Rostagn;'sed v. adDot" 11 t454,b'lI' a.r.1tAOUV apogr.
Ar: Ao;;. AB 11 4 looX A: ~ lao 00)( B = ArU ol. " B : ol.,.,
A 11 9 ij ~I"i( B: ~v-l A ij .oIi' !.u.i( coo. Slabr 11.3 x'p.o"Y~'
"xA~p6<>i'o(..,cl. Rilter 11 15.0."01>0. .",.e1.", ""po. apogr.: .0<
~or:pQ;d: .. A. 't';n!vt, B.

23

LA POETICA

ofi~ce sea inconstante y tal C;;lr~ter se le atribuya. cp'n

tod:o ha de ser constantemente:tlconstant[j Y se pu~de

traer como modelo de mal carcter innecesario el de Mene~,
la() en el Orestes;121 como ejemplo de carcter inconve
niente y destemplado. las lamentaciones de Ulises en la
EsCila. 122 y el discurso de Melan\pa; 123 Y por paradigma-- de carcter. inconstante, lfig~nia en Aulide. que en
nada se parece ,la suplicante a la otra.

[Verosimilitud y necesidad.lEs preciso en los caracal igual que en la trama de las cosas,> buscar siempre
necesario o 10 verosmil.',.de manera que resulte o
Ilecesario o verosmil el que personaje de tal:carqer hga
o diga tales o cuales cosas. y el que tras esto venga estotro.
te~e,s.
0, 10

[El "Deus ex machina".] Segn esto, pues, es evidellteque los desenlaces de las tramas o argumentos de~en
resultar de la trama y no por:un artilugio. como en la
Medea; 124' o,al ir a embarcarse.:,como en la /liada. 125
.ff,~}" que emplear. por el,:con~E~()' un artificio para, cosas:,:fuera del drama, o para aqpellas que pasaron cuando
hombre alguno pudo saberlas 'de vista o para aquellas
otras posteriores que. parser tales. necesitan de prediccin
y':anuncio. que concedemos saberlas todas. y de vista. 125
a los dioses. Empero. ningn acto debe quedar sin expli~.acin racional. 126 dentro de l~~rama; y si alguno que
d~re, sea fuera de la tragedia. como en el Edipo de Sfoc1es. 127
[Poetas y retratistas.] Por otra parte. dado que la
tragedia es reproduccinimitati,va de varones mejores que
nosotros. menester ser que imitemos' a los buenos retra
tistas, quienes. al darnos la' pecular figura' del original.
labacen semejante y la pintan' :mas bella. De parecda manera. pues, alreproducr por imitacin el poeta a violentos. cobardes y, otros de caracteres parecidos, ba de hacer~
los. sin que dejen de ser tales, notables; 128 por ejemplo,
el Aquiles de Agatn y de Homero.

Es preciso, pues, observar todo esto y adems de ello

esotras llamadas a los sentidos que por necesidad acom-

1454 b

nEI'I nOIHTI[,';HE

LA POETICA

'v~y.l)e; .<l.O~OUe06aCle; ClI.a8/)Ot:,e; 'tfl "O'l)'t"!i "Cll ydp ....'tc.

'tClO".. I'T"'V;'~Clp't&vE'V"o)J,;.o.c;. Etpl)'t..,t 'ltEpl ..~'t;v
Lv 'tote; baEa.O~tvo,e; A6yo,e; t...vl3e;.

J>aanal arte del poeta, que tambin en esta parte acont~ce faltar con frecuencia. Pero :deesto habl ya' en otras

t6

16

- 'Av..yvcl>p,o;,e; at 'tt~h l,n"LV, EtPl)'tCl,,,p6'tEPOV' ~l)

'0 at;v"yvColptOt:Cole;, "pcl>"t1J ~tv 1) Il'fEXVo.'t;;rl),.Cll. fi
xp~v't'" ~,""opt ..v, AM'tl3v O'lI'EtColV.,.O'tColvat 't&l't v
GVI'~U'tCl,,,t~v Mnl)vllv ~opoO,,, rl)YEvE'!e;. ljllcrti;pCle;
otoue; h ../eut""1l K..p.(voe;, 'tUt b\t<'tl)'t......l 'to.'tColV
d. ~tv lv't/ a&>I'Cl't". otov oA..t. 'tu. at 1.'t6e;. otov 'tU "Ep'
a.p..' ......l9tex tu 'tfi.1"upot M 'tlje; a.;~'le;.
...
.
.... "E""" al ."l

"M.ta-rn

25

1::o~:o~'c;,~ :X~:~geo;~ ~etX'nov f\ XEtpov, oto~: ~013u"17EvC;', a~d;

'tlje; o~Alje;IlUCole; &vEYVColploBl) 6,,~
'tpo~oO .,,( u.,e;
61tb'(l3~_-~6o'tGv'd~ryap 1. l1t~ 'rtlo'tE,c.><;'lVEKo:.&'tEXV6-

"'C,EP,(I(t,

30

~'(ll',~t ,'toLcd)~IXL

OEE~: .>,;,,[EPL"E~dlXC;~-' Sa-

''n&acu.. af

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~E'tEpn lSll:: at 1tE1l0LIl-

~~~(U. ~1t~:::'to{) nOlTl'r0Q. ',- l)Lb '&'t"EXVOI. ,_otov,aOptCM:1'Jc;J~ ''rfl

'J'l"YEVE(~&VEyv&>p'aEV8'tL 'OptO'tl)e;' l.dvlll'tv tUP a," 'tlje;
1",,,,,,oAfje;,hEtvoe; a. ",hbe; AEyE' & BoAE't..,a '!to'l)'t/)e;.ID'
o.x b 1'080e;. 1..6 'te lyybe;
dp'l~tvl)e; I'Clpic"e; IO'tCv' lE,ljv
35 y&p /iv ~VLCl .Cl( lVEyKEtv. K,,( Iv 't~ I:o~oilloue; T1)pEt 1)
'tlje; KEJ'"taoe; .pColvq.
. ' H ..pC't1J aE ae" I'v/)I'l)e;, 't/f "laBtaB",

J6. X.i1t~_:tar;{Il' B: x:n'a:,j't1:1O A.

24, 010\", ~&, r.l~l~lfl1.:tI U:: 'tCt 1;lPllUppt;OI:

AII ~25. ,Or(l Rostagni: ot' B

orAU~I' '.o?ltT:""~ A: om. B 11 ,32 Q:.VErvW?ttt~V,ou Opitt'tY)I;AB:
0:~_EJvw?r(J911,U:Cl 'O.:lt"'~l'l;corr .. Spengel,. sed recte~terpretatur Bi~:
manifestum ,fecito se esseOrestem ;'Cf.145~ b 5o:p.'ilodpo~, 84 ve-.......w:.cO't ;1455. b 'ge-!~qa(lt u'llwv ci'ltyYwptO'EY; .455 b, t i civ1''''l'(.., 11 34 ' Bywater: .' 6u 1135 Ii, om. B 11 36 ~ orijc ",px(Oo,
ftl)v'liAB.:voeem rad t:ontempliAr. quae yerba tij, &VaOIl xrpxlSocfWvfv
reddcr. coni.

W. R.

Uardi

publicacione~:'mas.

. [Especieside reconocimiento. Por seales.] Ya queda

dicho 129 qu:;sea reconocimenfo.'Encuanto ,3 las especies
de l, sea la primera -a~nquelamenos artstica y la ms
'usada en . los:'apuros-.la que,~e,hace ,porse~ales externas,
"de,Jas :cuales;algunas vienen po'! ,nacimient,:como u/a lanza que llevan los hijos de la Tierra" ,lSP q las estrellas
en el Tyeites de Crcino; 131 las dems son adquiridas; y
de: ellas. un,as estn ene! cuerpo.:colllo las' cicatrices; otras,
fuera, como. los collares y aquella cestita .de la tragedia
Tyro. 132

Se puede uno servir de t31~~\seales mejor o peor; ,y

as lJliseses,reconocido por la>dcatriz, ms:,de una mane~
,~~'lo recotl;oce ~u nodriza y ;de: otra los po(querizos; 133
q.ue.en efecto. los reco:nocimit;l1:tos:preparados de intento
"pa~ahacerfe son !os,menos'.artsticos, y10 mismo los
a stosp~re,cidos;mejores 5011' los que resultan de una
peripecia. C9m9 el que tiene lugar en el Bao.. 134
[ReconoCimiento por artificio del poeta.] En segundo
lagar hay. rewnocimientos fabricados por e.l poeta. y son
P?r tal motivo extraos a arte; por ejemplo, en la lfigenra.Oreste,s 135 se hace reconocer porque se',da a conocer,
mas Ifigenia por la carta; y dice Orestes lo que el poeta
quiere que diga. no 10 que la trama exige de suyo. Y
por esto se. falta aqui casi de la manera dicha, porque le
era bien factible llevar algunas seales. Y lo mismo en
el Tereo de Sfocles. wn la voz de la lanzadera. 136
[Reconocimiento por recuerdo.] La tercera clase de
recortodmiento se hace' por eL recuerdo, alsent~r algo pe-

2+

nEPl nOlHTlKHE
1455 a

LA POETICA

T' tO"T". lIOTCEP " bKU1tplou; Tot<; A",,,,oy~ou<;' 13"v ycip

Tl)v yp",!>~v ~ocAClLUOv' nt " .1 'AlKlvou&:rloA6ye>' "'KO~"'V
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IlE>''tlOTlJ.'''v"yv'p,o,<;'' lE, cnl'tl:lv 'tl:lv.'ltP"Yl'6.'t",v,Tfj<;
lmA'E,E(O<; y,yvottVlJ<;St' EiK't"'V, otov ~v 'tl\ :Eoq>oocAtou<;
~o OU('l10,,,,,t q 'I,!>'YEVE~' EiKb<; yelp 1l0~~o8", medv". "
yp&~~a'tet~: Al yelp "to~(lt)'tcu p,6vclI. &VEU "t~v nmoLttlltvUl"
CJI}tElc.>v~a\SEp"l"'v, A~'tEp'" Se "t'iK cniAAoy'oto~,

t455 a. "'l, apol!'"., .;j, AB 11 6 nOAo(Soo Tyrw~iI\ : noAodao.., Al'

1'1"1 B 11 'o <1>'''100'' corro Rei. , <1>"(8,, AB 11 .3 e....
'tpou A.B, Ar: 8~"'tpou Hermano. Butcher. B"wa:teI' 11 14 otO .uvAB:
G iu., apogr ,1Itvt'dVItV ~ . ,r1' 'to '[eOY B ,: desunt. baec yerba in A per
bomoeot.eleuwD intercidiase, vidit Margolioutb. Logi~ur in A.r Mm
ucum
dl$i_, qaod non pouet quisquam aWu: ,e[d;z,rat iUud poet4j

11 7 T'~ A ,

,.p

,udem-

inqlU AOrNiUou ~'iam quae ."~Mrat de UD narratum at df r. IU'CUI ~

ee,.1o acillll"U' 'ra' quod non Illduut. v. adnot.llt6 T"~.G6l (= M ICUU... rrol)A:..d.l" B 11 ",pcixo, B., ,,;p.... A 11 al TyrwhiU, a,' AB
11 ""opo>'oy,a, B = A,. lI4paAoy<'a. " 11 '9
apol!'"' :
"A~e..., AB 11 '010' B' 010. b A.

ixlWlec""

25

culiar a la vista de un objeto, c()rno en los Ciprios de Ditegenes, donde el personaje prorrumpe en llanto a la
v;ista de un cuadro, y parecidamente en el recital de A1cinao que, oyendo al citarista, le vienen a Ulises recuerdos
lgrimas,137 Y as fu reconocido.

1455 a

[Reconocimiento por, raciocinio.] En cuarto lugar hay

'reconocimiento 'por silogismO; as en las Coforas;"ha
venido alguien semejante a me': "ninguno lo es fuera de
Grestes", "luego Oresteses quien vino". 138

y parecido reconocimien:tO es el inventado por el

sofista Polyidos para Ifigenia, :139 porque verosmiles
que Orestes argumente que "sisu hermana fu sacrificada.
le pase tambin a l lo mismo", Y semejante caso en el
Tydeo de Tcodecto; 140 "habiendo venido para encontrar
un hijo, encuentra l mi$mola muerte", Y parecidamente en las Fineidas: 141 las mujeres concluyen del lugar
.que ven a la muerte que les espera, que "est determinado
mueran aqu, puesto que aqu, fueron expuestas".
[Caso de falso razonamiento.] Se dan tambin reconocimientos fundados en un' razonamiento falso de los

espectadores. Por ejemplo en el "Ulises, falso mensajero": 142 el que Vlises tiend;.el arco, cosa que no puede
hacer otro, alguno. es invenc,iri del poeta e hiptesis

suya -[y 10 mismo si hubiera dicho que Vlises. reconocera el. arco aun sin vedd]--; mas es razonamiento

falso del pblico pensar que Vlises podr ser reconocido

por tal medio. 143

[Reconocimiento sacado de los hechos mismos.] Entre

todos" el mejor tipo de reconocimiento es aquel que surge
de las acciones mismas, producindose segn verosimili
tud la sorpresa y desconcierto -como en el Edipo de

Sfocles y en Ifigenia. porque cosa verosmil es que Ifgenia encomendara a Orestes unas letras-, 144 ya que tan
slo semejantes reconocimientos se verifican sin invencio-

nes, seales ni collares. Vienen en segundo lugar los que

se hacen por silogismo,

25

lIEPIlIOIHTIKHE

LA POET CA

t7

17

,,-/

~Et-'aE . ~o6~ l1~6ouC;

lCatl '9l--'~~Lau"nEP
yl;E06'lL&'t' l'eXALG"tU np~ 61'1''tG>v 'tL8I'EVOV (o\l'tG> yp
.5 au tvuPYcrt"''';u [a] apl3v,lG1tEP 'no;>' uO'tot~yeyv6""voe; ,ote;
'I1paTto~vo~~r' lE6pWIc:OL"[b 'Rp'1tov, ICCltl fiICLo;~~aV AClV9&:vPl~O
",, 61tEvuv'tL~. %:'ll'dova ",o'tou 8 mE'tel'a-ro KUpKLvr,>'
a yclp 'AI''l>'p",oe; tE, tEpol "'VfIEL, 8 I'/) apl3~,<; ['<bu 8EU'ti)U]
a~u~Ev,btl a. *
OKrUlje; E,t1tEOE, .au"Xif:p",uV'tG>V 'toO..o
30 't13~ 8E"'''\V) .80", a auvu't6i1 KU ",ote; "X{l'uoe auucmEJ>auVLcrr6:VCXL

y~6I'EVOV.

.l"Ie8uu''tu'te yclp ano *uO"Clj<;/c>WEG>e;ol tu

"totC;,1t:aE~~V::,E~aL,te:<;:t,XEl.l:latvEL 6XELllCl~(!EVO~ leed ,XCI"
).~u(v.Ee a6jlycl;6I'EUOe; eXAr8cv''tu''u. AtO l<1l<l>uoOe; I)noer"t'u"l_' la~tL~,-:~': llcxvucoO~ -,.,'to"C'(o)v "yc!tp 01 I:&V ~",nAClO'TOL .01: i:
b:crra't'LlCo[dc1Lv

a5
1455 b

....

Toe; 'tE..syoue; KU ",oe;'IlE1t0''lI'voue;ad

tct ClO't'bv'Tt;~toOv'['a:

llC't~BEe7Ba:L IC:U9AoU,

tcuLTtlXPCl'td"Ei.V.

da o~~(,)c; l-n1i:t.aoSL()Ov:

. .... '

MYG> a ollorG>e; Iv 8EG>pEta8u'1:oKcx86Aou,otov

'tlji;'I<l>eYEv#(cte;. Tu8Etar~'tevOe; K6pre; KU a!~VeallEtare; a~f.
).G>e; ...ote;8ouo,v, ~pUV.8Etare;. a de; Ii~'lv x'puv, u. ft
5 v6I'oc;~u",o~E,tuoue; SE'V 'ri,l 8E4\, "'cx'rlJvl"XE 'ti)v tEjlG>av'lv. Xp6ve,> a' IlG'tEJIOv "'4\ a3EA<l>4\ auut6ll D.8dv 'rfle;
tEpELxe;.Too &'te avdAn 6 SEOe; ae "'ev'ut'tLcxv [lE,., "'00
"u86).ouJ a8Etv Kd,"u <l>' 6 "'e.a,IE.<> ",o.ll'60u. 'E).8~v
U "U A'l<l>S~lc; SEa9U, I'mc.v aUE)"i'pU1EV (de' &e; EOp....
lO nl&'lC;d8' &e; noAcaoe; fono!'l""v, "u't4 ",0,,1Ic~ E1no!>v&'t'
.5 AB oecI. noooulli, dotendil Vahlen 11 .8 ~.," Do d. Ar _ _
A 1I'6ptiStrtt.e AB: pwn' y corr.VableD,cf. Ar ldt"ret IptlC.
'Cltorem.U' 'tOVOEll<rlV AB 1eC1. Gompen:;;Butcher:'to".1tOtlJtiJv Dacier ,11
35 1=<"'.oIB:
",ol A quid Srus .gorile. Ar noo liquel 11
.o, u B , ."o.ou, .. A " U55 b "",.. al.O.'
...ae.. A 11
1IpnCvtv.8: 7Ul11'tltVIt\l A U, l;ttI 'NG xez96M" 18)_~ Duentaer.

~: ~ Irl1

e.....

26

11 ,,,,

I
I

. [Poeta y represen~ci6n de la acci6n.laentificttci6T1 \i

Cf)olos personajes.] may que componer las tramas O
argumentos y completarlos con lenguaje tal que pongan
l'ms posible las 'cosas ante losjos, puesto que, vindo~
selas entonces, onmxima claridad, como si ante uno
nisfilo pasaran los hechos, encontrat lo conveniente y
na se le escaparn, 1as- contraclJccones oculta!] Indicio _de
lo. cual hallamos en 10 que se reproch a.Carcinos. por'que su Amfiaro sala del templo. cosa que. por no verla.
'seJe pas desapercibida, al poeta. pero ya e21 escena se cay
,en'cuenta de-que se 10 vea salir, por lo que los especta::dores protestaron. 145 Es me~e:ste1. adems, en cuanto
sea posible. completar !as rramas con figuras d~ gesto y
actitud. 146
, TEn efect(?":, _:por,J.a_,n~turale~misma"de: las cosas per.~
..~l:lkq-;nmejor ,quienes ,est.~_,al':a-sionados~,Y' ad, msver~ ,
dad_ep~~e~~,~5()Il_Itl:u,eve" ir c,()~~CJV~,~?"y erifu~~ce el air~_dd. "
~'Y--'por -est~ 'motivo' el 'art,e-' oe:,la ~poesnr'-e~f' propio o ,de' ~
. naturales bien nacidos )i'de locos; de a,!ullos. pOt>su
multiforme y bella plasticidad; de stos. por su potencia
de x-tasis.- 14J

[Idea general y episodios.]l3n cuanto .a los asuntos.

~stn ya he~boso hgaselos llno, es preciso trazarse el

!
i

plan general. y despus pasar

~ .. episodios

y. desarrollos.

y voy a de.cir la manera de dar esa general mirada a

,:'s cosas. tomando por ejemplo el de. lfigenia. "En el
. :momento de ser sacrificada, uI1a ,cierta doncella" se les desapa;rece misteriosamente lossacrifica~~res; es transpor~a.
da a otro pas en donde es de leysacnflcar-a los extranje
ros en honor de la Diosa. y tales el cargo sacerdotal '!ue
se le da. Al cabo de un tiempo llega el hermano de la
sacerdotisa --el hecho de que el Dios le mandara ir all. 148
por qu causa y 'para qu fines, cae fuera de la trama--.
Llegad,pues, y, preso el hermano, y en. el punto mismo
ya de ir a, ser sacrificado. seda a conocer ,--, sea como 10
hace Eurpides o como Polyidcs. 149 diciendo. y es veros-

1455 b

nEPI nOlHTlKH:l:

LA POETICA

o6<&p", I'vov "'~v &.5EAc!,,')v illclc .",t ",~",bv fS., "",B!jv",,)

"",t

~V'r.gB.v ~

mil, que "noslo su hermana tena que ser sacriHcada

sino l tambin". y de .aqu le vno la salvacin.

o"'''''lpt",.

M.."clc ",,,,g,,,,,, 50 S'l 611oBb",,,,

",d;

ilv6lfOCTot .EnELCO~.LOOV 31tc.><; OE. crrou. ob:dCl ',"Ca. EnE:la63lCX,

[Los episodios.] Y una Vez dados. despues de esto.

los nombres a los personajes, toca su vez a los episodios.
viendo la manera de que seanapropados como en el
caso de Otestes; la locura, ocasin de su captura y su salvacin mediante la purificacin. 150

o!ov h "'I,l'Op<TrJl ' I''''Vt", 5,' Ije; A''l'B'l. "",t ~ .o"'''''lptex

tui ",fje; .",B6:poE",e;.

15

~Ev "lftv

C'6v~o~a,

oEt<xe;

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f:Lcx'tct

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P.rl':::VETClLo,Tfic; ydp aoauoI'a.pbe; 6: l.6yo<; :O'rtv' noS'lI'0gv",6c; ""v,oc; l",'l

\)110 -llvl1O"'t'~P(i)V

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otiTCo>C;

"['1.\1&<;, Olt5~o'c;'bneI:lEVOc;,aO"'[oc;

Tb !;lEY

-roO ',',', nOQ"ELQVOC; KlIt

EX6v't()V 15CM'E Tclt XPfJ-

va).(oKEo8ocLKlXt -rl)v utov bn6ou-

AEEa'Bcu,a~"d'C;aE &q>LKvet-rcn

o'/:'l'B"pEV.

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,~ ETtOno,L(a "tO'"COLt;

'rtoUd. Ka~:.Tlcx:pot~UACX~OI:lvOu
p6vov &v"tOC;, l't'L SE "t~v Ot'KOl
~o

"Lott;8p6.f:1aaL

o~v taloV

XEllfaaBdc;,Koct- &V(lyv(,)pta~
p.Ev" E(1c::.al'),,~ovC; a' ox8pouc;

"[oO"ro, 't'0: a' AAotETtElCSUX.

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oEAombv 1\ AVa<e;. II.y", 50 o'o,v I'OVE!V"" ~v &.n' &'px!jc;' I'EXP' ",oo",ou ",og I'poue; 8 loX"''''v ~O'rLV,Ef,
1'.."",6",t"ELV Etc;' ~"'Yxt",v <- ""1'6CttvEL) l\ Ete; &.",uxC"'V,AOLV 50 "'~v &.no

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't!je; n!je; 'rfje; I'E",,,,66:oE"'e; I'XP' 'r<AOUe;' lf>aTtEp EV "'I,ll\uy.d

:30 't~ eEOS.",Ou 0,0L<; I'0v ",6: "'E nponmp"'w'va. .",t ~ ",og
",,,,,Stou Al\,!"e; .",t n6:ALV ~ "'~"')V O~ ... (Aa,e; o' ~) ""'0 'rfje;
clt'tL.aE("),C; 'toO 8ClV'tou

ilxPl. 'ToO 'tAoUC;.

J5 8pcp.exGt B: &pIUlGtV A fl 17 ou suppl. Vulcanius= Ar H 21 cXvcx..

')'Y<Op!a.:r., ';.lV?t, A: defenQ,it Vahlen collato Diod. Sic. IV 59, 6; verbum
"ttvo:,luetur At cum -ag~o"wet qllOldam: &vo:yvwptqf,l~t,B cXvYVWptO'IX' O'tI
CODj. BywaterH 22 Clu't6, (post 'ttv?t.;) A t om. B <W'tor, Beller.
8. ov~~a'" .uppl. Vahlen 11 ~
ic"'X1av B= Ar: om.. A 11 3. ~~
AB : ~~ (icnay"'Y'l) oo~i. Vahlen a*","",<) Chri&t-r Iaenn.... Ialuimu. 1I
l.Ot.. 8' 4 apQgr'. ~ Az 11 33 6v<l'tou pro A".Y.olJ ate.reconi.. Vlhlen.

,i,

27

[Episodios y epopeya. La Odisea.] Ahora bien: en

los dramas los episodios son breves; mientras que en la
epopeya son ellos los que la dilatan. Y as: en la Odisea
el argumento no es. de suyo. largo: "un hombre anda
largos aos errante de su patria, vigilado por Neptuno y
en soledad : mientras tanto en BU casa van las cosas 'de
manera que su fortuna la estan dilapidando pretendientes.
y tendiendo asechanzas a su hijo. Llega acongojado. se
da a conocer a algunos. los ,ataca, se salva l y perecen
"sus enemigos".

y esto es la esencia; lo dems. episodios.

18

[Nudo y desenlace. Definiciones.] Hay en toda trage-'

da nudo y desenlace. 151 Ciertas cosas de fuera y algunas
de dentro de ella consttuyen frecuentemente el nudo: 10
restante. el desenlace. Y llamo nudo en la tI3gedia 10 que
va desde el principio hasta aquella parte ltima en que se
trueca la suerte hacia buena o hacia malaventura; ydesw
enlace. la parte que en la tragedia va desde el comienzo
de tal inversin hasta el fna1. Y as en el Linceo de Teodecto el nudo comprende los sucesos anteriores al rapto
del nio. el rapto mismo y adems el de ellos mismos ... ; 152 [mientras que el desenlace] va desde la acusacin por asesinato hasta el final.

.27

LAPOETICA

DEPI f10IHTIKU:
T pcry~Ma~ lie EtcS'l . : dal 'rlaaapa' (TOOCl.OTCl : yo:p,,~~l
~t?~ i~EXeq 1.H~'v 'IlE'l1AEy~tvq.lj~ ;baAov io-rl ",E3S pLTl'rEla lCat:~vaY\l&PlOlC:"') ~E (&TlAfi ... ',~ g~y ~a8"TLICTJ".oTov
1456 a
oO'l 'l"E_,A!a\l'!~C;"l)lot 1f,~:\lEC: ~ aE f91.1Ci). ~tCl~ at.ltB[''l"l&e:C;
lCail.P rA;;ve; ~:. -rb eSt TEp,aTa,cSEC;. otovo.t TI?:4'Qpd8EC; 11:,011 n poJJ"Se::ui: .:al lSaQ ~vl\.ou.
I
L~AloTa lJEv o" ~Tl,av'Ta cSEi 'IlELpa-

[Cuatro especies detragedr".] Cuatro son lasespe-

ces de tragedia [que tal es --'tambin el 'nmero de sus

partes] :

L La tragedia intrincada, que se va entera en peri. peciasy reconocimientos~

2. La [sencilla].

08"cr:L EXE,l_V.:E~ St ~ft. -rd (..lyunCl lCc:d TlA~~a:rat&;U()C;; 'TE

5 ICcl<iJc;" \lO~::~Ko<t>avTo~o;",TOVC; 'Il0Ul,TC;'Y,E)'oy6TG)vyap;icOa"
E"Cla-rOV~_:~~ &.y~e&V;:'JlOl~T&V. ElCacrrO\l '[pO: tcSlou &YClBoO
&E..lo:Oal-"r~\I:

: Eva

ttEp6&.AAEW.

"

3. La pat~tica. por ejeInpl,,: las sobre Ayax y los

./xion.
154

. En" cu~Iito a lo" monstruoso.,.. "com<;>,J'ls Frc-idas,155

Prometeo y; dems cosas que' pasan en' el Hades..156

liAA'lv Kal;:'T1)v cnhT)v<).tyElV oGStv toCJC; "r{),... (..lBcp. To1ho8 ,

'0

Etp1')-ro.l.~~A}6.~:tC;.

pE~\lfj~eOtt Ka1. ~1), 1l0lE'i,,:lTT01l0UKbv .0\1-

crt'l~ "t"PcxXC):~lClV (bt,oTto,l.ueov oE ),XQ "rb,.:1loA~\Je"v)~!O\!

d 't'~ 'tbv 't~~ 'IA'e~o~ aAou ,"o,ot ~Q8oV;E.Et ~tv yep

~'" 'tb i~.~~ Aa~6<v.' 'ta ~'?~'tb '"PE"ov .1'Ey.eo~. iv
5 8E::.cic;3p~~at 'rtOh >1'tap& -ritv (Tt6),1')tJ'lV,,~TT06.Cll"El. '~11
llEiov3:~,~aol' Tl:pOI.V 'IAlo\l SATv rnol1')av ,1<:1' t.ril ICCl't&
33-3~~?4If'h~.~ . i).ixttlised. Susemihl;, verfja.:~lalrra (postea in
iR r~l.lnm, iiTepsl~e ,suspiCOJ'II,:35
.&r.).,r.:.: ,'7ra:~:1 initio cap.'.X XIV suppl. ; '.'alia, il!ridis!ro" videntur ,l'

"ro~CI:,~.t~CP~Pt.), . ' E).,rxltil: m:arg.

quod

t456:8 2 t<pa.~(ilafi~ cani Schrador; in 1e1tlim.

,rarissime..a?cepi&
Vahlen , col1atis cap Xlv'. 11153b 8 sq. 01 ai .. t 'fe~/J't(~~~ ..,VOy
r.a.p(xtuct:ovtt~ el Vita Ae$chyl'ti; ttY~~O'fi(nxa.i TO(~ p.:jf\Ot~'KP<
11.1:A'IletV t~.';tlSa'l) f1(i).).~v ijr.r;o~ rm&t'1v x{x.P7jt'(:ti':a.PTOV 'l'J~ AS
'tt'pt'Oyoq.tvscribitBywatcr (assentit Roslagni) qui (jif'v assumit quar.
tumgenustragoediac. id est tra~oedia quae spectaulo praecellit., Post.
'tip~twaS; i~,seruit cu.A-=F~l)y_ Wcek.lcin; lacu~am'slat1,limus " 6 ixtl:ato'/
A8:xiQ'~03 apo~. 11 laoTl A: oilCdo~. 8 11 8 o;8iviaw!O AS :O3EV;
('etW; post Ty"whitt scribunt plcriqu~ ou8'iv1 ra[&)~ I' Bonitz U lO a!J.9~. _
cid xp:rda6;ct VahlcD. col1ato Polit. 1331 b 3,: 4. !i xpo-=E~a8.x: A
ap.lf\tEpiX iintxpouiG&a:t B(<<v'ttxr;CltEt0'6a:t Syrum Jegisse videtur)",2J.lct'tEpiX aptlxponiaoa:t lmmisch. probat Ro.!Aagni 1113-.:ouJi A: _XOte:{ 8.

28

1456 a.

4. La de carcter tico. cual las Ftiqtidas y el Pe-

Ab:aiov cE;~at'Tpal~MClv

)v:,-.'1],a~~.i),,"AOJCI).'C~l AOlC;. nOAAot ,aE''llA~a\lTE; 'EO

Alou~, .!!.,,~. f;, ~E &~<l>'" &.l .paTdoea.,
Xp~ ~; a'llEp

153

..

'

7"

[Regla.] Hay que hacer. por una parte. todo lo posi-

''le para poseer todas estas cualidades; o, sino, al menos

..

la Inayor parte y las ms principales de ellas. teniendo. en

cuenta cmo se critca hoy en 'daa los poetas, porque,
~abindolos habido excelentes' en cada parte, se cree y se

Juzga que un solo poeta hade superar a ,ada uno de los

buenos en . su peculiar ,.excelen.cia.

[Nudo y desenlace. Importancia.] En cuanto a si

una trag~<iia es la misma o diversa de otra'se decidir:on

justicia ateIldiendo a. la tram~,,() argumento. y sern. la
misma si lo son nudo y dese,nlace.Empe~o, muchos poetas hay que hacen bien el nudo. pero sultanle mal. Es
,'preciso, con todo, juntar ambo,s, puntos.

[Amplitud de. la tiama en latragedia.]{js menester

adems'.,como queda muchas: veces' dicho,

151

recordar

q?e no debe hacerse de trama de epopeya trama de trage. dla-y llamo trama de epopeya a la trama mltiple-.
por ,ejern.P1o: si se compusiera. una tragedia con la trama

entera de la Illada. Que en la epopeya. gracias a la extensinde la obra, las partes reciben su convenierite desarrollo.
mientrasq~e en los dramascae~"uchas de .tales partes

fuera del propsito fundamental.

sirva de indicio el

que cuantos pusi~ron en.poem,,:e saqueo'Q:e Troya, entero

y no una sola parte --<:omo lo hizo Eurpides--. " lo

28

nEI'nOIHTIKHI:
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LA POETICA
de Nobe entero --en vez de _hacerlo como Esquilo-. o
fracasan o no les va bien en los concursos, que aun Agatn
fracas y precisamente por este motivo.

[Las peripecias.] Por el contrario: en las peripecias

[yen las acciones simples] los poetas dan admirablemente
en el blanco propuesto. que es. en verdad. juntar efecto
trgico y emocin humana. y. pasa as siempre que un
sabio, mas perverso. sale engaado -caso: el de Ssifo-,
y siempre qe un valiente, pero injusto, resulta vencido.
Lo cual es verosmil, porque, como dice AgatIi, contra lo
veros'ml pueden pasar verosmilmente muchas cosas. 158
[Coro y su concurso en la accin.] Adems: es preciso considerar al coro como si fuera uno de los actores.
palte del todo y colaborador en la accin. y no hacer
como Eurpides. sino como/Sfoc1es)En la mayora de
los poetas. con todo. los cillttOS de una tragedia nada
tienen que Ver _con la trama
con cualquier otra tragedia; y por esto se los itaniacantos de "intermezzo" 159
cosa que con Agatn comienza. Y. sin embargo. qu
diferencia hay entre intercalar un intermezzo y adaptar
un poema un prrafo de otro o Un episodio entero?

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wspicor.
SS ~S1 apogr. : ~8' A ,laS. I = Ar US4 ul H_o = Ar: ~ AHH
37 'to6'twvA : -t06'tou B.

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Quedan. con esto. tratadas las dems partes. a excepcin de diccin y discurso, resto a explcar.
[Discurso.] Lo concerniente al discurso o deas qudese para los libIOS sobre Retrica. que al mtodo de sta
pertenece aqul con mayor propiedad. Sin embargo. entra
en el discurso todo aquello que debe llevarse a vas de
hecho por 13 palabra. Y sus partes son: demostrar y deshacer razones, conmover pasiones -cual las de conmisera-

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