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Induccion Fotografia Basica
Induccion Fotografia Basica
Induccion Fotografia Basica
FOTOGRAFÍA
BÁSICA
MARCAS COMERCIALES
TIPOS DE CÁMARAS
EN EL MERCADO
CÁMARAS MÓVILES
TIENEN SUS LIMITACIONES:
*SENSOR PEQUEÑO
OBJETIVO FIJO, AUNQUE PUEDEN TENER VARIAS CÁMARAS,
CADA UNA DE ELLAS CON UN OBJETIVO FIJO DE DIFERENTE
FOCAL (ANGULAR, NORMAL, TELE, MACRO…)
*EL OBJETIVO NO SUELE INCLUIR DIAFRAGMA
*NO TIENEN CONTROLES FÍSICOS / DIALES
CÁMARAS COMPACTAS
TIENEN ALGUNAS VENTAJAS SOBRE LOS MÓVILES:
INCLUYEN CONTROLES MANUALES E INCLUYEN
UNA ÓPTICA BASTANTE BUENA EN GENERAL
Y CON UN RANGO FOCAL (ZOOM) BASTANTE AMPLIO.
LA CALIDAD DE IMAGEN ES SIMILAR A LA QUE
OFRECERÍA UN MÓVIL DE GAMA MEDIA / ALTA.
ASÍ QUE MUCHOS USUARIOS PREFIEREN LA
FACILIDAD DE USO DEL MÓVIL.
COMPACTA GAMA ALTA
TAMBIÉN SUELEN VENIR CON UN OBJETIVO DE MUY BUENA CALIDAD
ÓPTICA, DISEÑADO Y OPTIMIZADO ESPECÍFICAMENTE PARA ESA CÁMARA.
Y EL RANGO FOCAL, AUNQUE MÁS REDUCIDO QUE EN LAS CÁMARAS DE
SENSOR MÁS PEQUEÑO, SUELE CUBRIR LOS USOS HABITUALES.
LA CALIDAD DE IMAGEN Y PRESTACIONES SERÍAN BASTANTE SIMILARES A
LAS DE UNA CÁMARA RÉFLEX O EVIL DE GAMA MEDIA. LA ÚNICA
DIFERENCIA SERÍA QUE NO PODEMOS CAMBIAR EL OBJETIVO Y QUE AL SER
CÁMARAS PEQUEÑAS (DE BOLSILLO) SUELEN INCLUIR MENOS DIALES Y
BOTONES FÍSICOS DE CONTROL.
SON PERFECTAS PARA UN USUARIO QUE QUIERE CALIDAD DE IMAGEN PERO
NO SE QUIERE COMPLICAR LA VIDA CON OBJETIVOS, ETC. Y QUIERE LLEVAR
TODO SU ‘EQUIPO’ EN UN BOLSILLO DE LA CHAQUETA.
CÁMARAS BRIGDE / SUPERZOOM
SON CÁMARAS MÁS ESPECIALIZADAS O PENSADAS PARA CUBRIR UNAS NECESIDADES CONCRETAS.
SON CÁMARAS DE OBJETIVO FIJO, NO SE LES PUEDE CAMBIAR. PERO EL OBJETIVO QUE INCLUYEN SUELE
CUBRIR UN RANGO FOCAL ENORME. ES DECIR, PUEDEN IR DESDE UN ENCUADRE MUY ABIERTO (ANGULAR)
HASTA UN ENCUADRE MUY CERRADO (TELEOBJETIVO EXTREMO) QUE SE TRADUCE EN UN GRAN ALCANCE
(AMPLIAR OBJETOS SITUADOS A CIERTA DISTANCIA).
NO SON CÁMARAS PEQUEÑAS. SUELEN SER BASTANTE VOLUMINOSAS, INCLUSO MÁS GRANDES QUE ALGUNAS RÉFLEX.
ES COMO LLEVAR UN TODO EN UNO. DE HECHO, EL ALCANCE QUE PUEDEN CONSEGUIR ALGUNO DE ESTOS MODELOS NO LO
PODRÍA CONSEGUIR UNA CÁMARA DE OBJETIVOS INTERCAMBIABLES (NECESITARÍA UN TELEOBJETIVO ENORME Y
ENORMEMENTE CARO)
ESTO ES ASÍ PORQUE INCLUYEN UN SENSOR PEQUEÑO (SIMILAR AL QUE PUEDE LLEVAR UN MÓVIL). ESA COMBINACIÓN DE
SENSOR PEQUEÑO Y OBJETIVO SÚPERZOOM HACE QUE SU RENDIMIENTO (CALIDAD DE IMAGEN) BAJE BASTANTE CUANDO
LAS CONDICIONES DE LUZ EMPEORAN UN POCO.
POR LO DEMÁS SON CÁMARAS MUY COMPLETAS, QUE INCLUYEN DIALES DE CONTROL Y UNA BOTONERA SIMILAR A LA DE
CÁMARAS DE OBJETIVOS INTERCAMBIABLES.
SON PERFECTAS PARA ALGUIEN QUE NECESITE MUCHO ALCANCE (P.E. FOTOGRAFÍA DE AVES) Y QUE NO QUIERA UN EQUIPO
PESADO Y CARO, QUE SERÍA EL EQUIVALENTE EN RÉFLEX. A CAMBIO, RENUNCIA A ESE EXTRA DE CALIDAD QUE OFRECERÍA
UNA RÉFLEX O UNA EVIL.
TAMBIÉN SERÍAN UNA BUENA OPCIÓN PARA ALGUIEN QUE NO QUIERE COMPLICARSE LA VIDA CON OBJETIVOS: NO QUIERE
INVERTIR EN OBJETIVOS O NO QUIERE TENER QUE ANDAR CAMBIANDO DE OBJETIVO DEPENDIENDO DE LA SITUACIÓN.
CÁMARAS REFLEX DSRL
SON CÁMARAS DE OBJETIVOS INTERCAMBIABLES.
INCLUYEN UN VISOR ÓPTICO QUE NOS PERMITE VER LA ESCENA TAL COMO LA
VE EL OBJETIVO QUE TENGAMOS COLOCADO EN LA CÁMARA (AL MENOS EN
CUANTO A ÁNGULO DE VISIÓN PARA PODER HACER UN ENCUADRE PRECISO).
EL VISOR ESTÁ FORMADO POR UNA ESPECIE DE PERISCOPIO: UN ESPEJO
MÓVIL QUE ENVÍA LA IMAGEN (LA REFLEJA, DE AHÍ EL NOMBRE DE RÉFLEX)
DESDE EL OBJETIVO HASTA UN PENTAPRISMA O PENTAESPEJO QUE LA
MUESTRA CORRECTAMENTE EN EL OCULAR.
CÁMARAS REFLEX DSRL
CÁMARA
EXTERNA
REFLEX APS-C
CÁMARA
INTERNA
REFLEX APS-C
LOS NOMBRES
Y PARTES DE
ESTA IMAGEN
SON
REFERENCIAL
ES, YA QUE
SEGUN LA
MARCA DEL
FABRICANTE
PUEDEN
VARIAR
POSICIONES
LOS NOMBRES
Y PARTES DE
ESTA IMAGEN
SON
REFERENCIAL
ES, YA QUE
SEGUN LA
MARCA DEL
FABRICANTE
PUEDEN
VARIAR
POSICIONES
TIPOS DE LENTES
A CONTINUACIÓN, VAMOS A DAR UN BREVE REPASO DE LA
PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS DE CADA TIPO DE LENTE
FOTOGRÁFICA QUE PODEMOS ENCONTRAR EN EL MERCADO.
PARA ELLO, PARTIREMOS DE LA BASE DE DIVIDIR LAS LENTES
EN SIETE DISTINTOS GRUPOS: FIJOS, GRAN ANGULAR, MACRO,
ZOOM, OJO DE PEZ, TELEOBJETIVOS Y TILT-SHIFT.
LOS LENTES FOTOGRÁFICOS FIJOS O PRIME, POSEEN UNA DISTANCIA FOCAL
LENTES FIJOS
ÚNICA (LA GRAN MAYORÍA DE 50MM) Y NO PERMITEN QUE SE REALICE
ZOOM. EN LA MAYORÍA DE LOS CASOS ESTOS LENTES FOTOGRÁFICOS VAN A
TENER UN DESEMPEÑO ÓPTICO QUE ES MAYOR SI SE COMPARA CON UN
LENTE ZOOM QUE SEA POSICIONADO EN LA MISMA FOCAL. A SU VEZ SON
MÁS LUMINOSOS Y SUS APERTURAS SON COMO F/1,0 HASTA F/2,8. SON
UTILIZADOS PARA LOS RETRATOS DE LAS PERSONAS PORQUE SUS FOCALES
SE ASEMEJAN A UN OJO HUMANO.
ESTE TIPO DE OBJETIVOS SON MUY UTILIZADOS PARA CAPTURAR PAISAJES,
VISTAS PANORÁMICAS O FOTOS URBANAS. TAMBIÉN SON UTILIZADOS
GRAN ANGULAR
FRECUENTEMENTE PARA REALIZAR FOTOGRAFÍA DE INTERIORES. LOS FOCALES
DE ESTE LENTE SON DESDE 17MM HASTA LOS 35MM Y POSEEN UN CAMPO
VISUAL DE 60° EN ADELANTE. TAMBIÉN SON CONOCIDOS COMO LOS OBJETIVOS
ZOOM. PUEDE HABER VARIACIONES PARA ESTE LENTE COMO EL GRAN ANGULAR
MACRO QUE ES MUY ÚTIL PARA HACER FOTOS EN PLANO DETALLE.
MACRO
ESTOS OBJETIVOS SE UTILIZAN, COMO SU NOMBRE LO INDICA, PARA REALIZAR
MACROFOTOGRAFÍA. ES UN TIPO ESPECIAL DE LENTE QUE ADMITE FOTOGRAFIAR A
OBJETOS EXTREMADAMENTE CERCANOS. PARA QUE SE LLAME “MACRO” REAL TIENE
QUE ACEPTAR EL ENFOQUE A UNA DISTANCIA TAL QUE LA IMAGEN PRODUCIDA SEA
IGUAL DE TAMAÑO QUE EL ORIGINAL. ESTO ES LO QUE SE LLAMA MACRO 1:1, SI VEMOS
UN OBJETIVO QUE INDIQUE MACRO 1:4
ZOOM
ES EL TIPO DE LENTE MÁS UTILIZADO GRACIAS A SU ENORME VERSATILIDAD AL
POSEER UN AMPLIO RANGO FOCAL. PUEDE SER ÚTIL PARA DIVERSAS
OCASIONES DEBIDO A QUE SU CAMBIO DE DISTANCIA FOCAL PERMITE TENER
DIFERENTES TOMAS DESDE UNA MISMA POSICIÓN. EXISTEN EN EL MERCADO
UNA GRAN CANTIDAD DE MARCAS QUE FABRICAN ESTE TIPO DE LENTES EN
DIVERSAS FOCALES COMO 18-70MM, 24-70MM, 24-105MM Y DEMÁS.
ESTE SEA, QUIZÁ, EL LENTE MÁS POPULAR DEL MOMENTO, SOBRE TODO EN EL
ÁMBITO DEL DEPORTE EXTREMO. LOS OBJETIVOS OJO DE PEZ SON UN LENTE
OJO DE PEZ
ANGULAR. SU CAMPO DE VISIÓN ES SUMAMENTE AMPLIO DE CASI 180°. LOS
FOCALES PUEDEN IR DESDE LOS 8MM HASTA LOS 15MM. CON ESTE TIPO DE
LENTES LAS FOTOGRAFÍAS SUELEN ADOPTAR UN EFECTO CIRCULAR EN
CÁMARAS FULL FRAME MIENTRAS QUE LOS DE 15MM PUEDEN CUBRIR TODO EL
SENSOR. EN CIERTOS CASOS SERÁN AUTOFOCO O MANUALES.
SÍ, ESTE ES EL LENTE CON EL QUE PODEMOS TOMAR ESAS ASOMBROSAS
FOTOGRAFÍAS DE LA LUNA, LO QUE LO CONVIERTE EN UNO DE LOS LENTES MÁS
TELEOBJETIVO
DESEADOS PERO, A LA VEZ, MÁS COSTOSOS DEL MERCADO. RECIBEN ESTA
NOMENCLATURA LOS OBJETIVOS CUYA DISTANCIA FOCAL ES ALTA,
GENERALMENTE MÁS DE 135MM Y EN EL CASO DE LOS SUPERTELEOBJETIVOS
DE 400MM EN ADELANTE. LA CUALIDAD ESENCIAL DE ELLOS ES QUE PERMITEN
ACERCAR LOS OBJETOS QUE SE FOTOGRAFÍAN, TOMAR FOTOS A PERSONAS U
OBJETOS A LARGAS DISTANCIAS Y SIMILARES.
ESTE PECULIAR TIPO DE LENTE PERMITE REALIZAR MOVIMIENTOS SOBRE EL EJE
DEL LENTE HACIA ARRIBA O ABAJO Y HACIA LOS LADOS, ASÍ COMO TAMBIÉN
TILT-SHIFT
ROTANDO SOBRE SU EJE. ES UN TIPO ESPECIAL DE LENTE PARA REALIZAR
DETERMINADOS EFECTOS. CONSTA DE DOS FUNCIONALIDADES DIFERENTES
PERO COMPLEMENTARIAS: TILT ES LA POSIBILIDAD DE BASCULAR EL OBJETIVO.
SHIFT ES LA CAPACIDAD DE DESPLAZAR EL OBJETIVO DE SU EJE. EN
FOTOGRAFÍA ARQUITECTÓNICA SE USAN MUCHO, Y EN MUCHAS OCASIONES
PUEDE SER NECESARIO USAR LAS DOS FUNCIONES SIMULTÁNEAMENTE.
TABLA LENTES
MONTURA DE CÁMARAS
MONTURA DE CÁMARAS
LAS CAMARAS MIRRORLES,
REFLEX APS-C Y LAS REFLEX FF,
OCUPAN ÓPTICA (LENTES)
SEPARADOS DEL CUERPO,Y QUE
ESTOS LENTES SON EXCLUSIVOS
DE CADA TIPO DE CÁMARA.
NIKON D300 | 500MM | F/6.7 (ESCALA DE 1/2 PASO) | 1/1500S | ISO 200 | 7500K
2 FOTÓGRAFOS
2 CÁMARAS
2 FLASH
1 PANEL DE LUZ LED
1 ASISTENTE DE LUZ
NIKON D700 | 85MM | F/5.6 | 1/500S | ISO 200 | 7050K
DISTANCIA FOCAL
DF - DISTANCIA FOCAL
DISTANCIA FOCAL EN MILÍMETROS (MM)
FIJA VARIABLE
DISTANCIA FOCAL Y ÁNGULOS
DISTANCIA FOCAL EN MILÍMETROS (MM)
SIN LUZ NO HAY FOTO
LA LUZ ES EL ALMA DE LA FOTOGRAFÍA. SIN LUZ NO HAY FOTO.
PUES BIEN, TÚ SÓLO VES COLOR CUANDO LA LUZ REFLEJADA LLEGA A TUS OJOS. Y ES QUE MIENTRAS LA LUZ NO
INTERACTÚA CON LA MATERIA Y LLEGA A TUS OJOS NO LA VES, NO VES COLOR.
PIENSA EN EL ESPACIO PROFUNDO, LO VES TOTALMENTE OSCURO. SIN EMBARGO, ESTÁ LLENO DE LUZ.
ANTES DE HACER UNA FOTO, SI OBSERVAS LA ESCENA CON ATENCIÓN, TE DARÁS CUENTA DE QUE LA LUZ PUEDE TENDER
HACIA DOS EXTREMOS (O DOMINANCIAS):
LO MÁS HABITUAL ES QUE CUANDO EXPONGAS TUS FOTOGRAFÍAS MIDAS LA LUZ REFLEJADA UTILIZANDO EL
EXPOSÍMETRO QUE TU CÁMARA LLEVA INTEGRADO. ADEMÁS, ES LA ÚNICA FORMA DE DETERMINAR EL VALOR DE
EXPOSICIÓN CUANDO NO PUEDES ACERCARTE AL SUJETO QUE VAS A FOTOGRAFIAR.
ES IMPORTANTE CONOCER LA
DIFERENCIA ENTRE LUZ
INCIDENTE Y REFLEJADA, SOBRE
TODO CUANDO HACES FOTOS EN
UN ESTUDIO. TE AYUDA A
ENTENDER DÓNDE DEBES
MEDIR LA LUZ PARA REALIZAR
EL CÁLCULO DE LA EXPOSICIÓN.
LEY DE
RECIPROCIDAD
¿QUÉ ES LA LEY DE RECIPROCIDAD?
IMAGINA QUE TIENES UNA CONFIGURACIÓN DE APERTURA, VELOCIDAD E ISO QUE TE DA LA
EXPOSICIÓN CORRECTA.
AHORA, SI INCREMENTAS UN PASO LA APERTURA (PARA QUE ENTRE EL DOBLE DE LUZ) Y A SU
VEZ DISMINUYES UN PASO LA VELOCIDAD (PARA QUE ENTRE LA MITAD DE LUZ), CONSIGUES LA
MISMA EXPOSICIÓN QUE CON TU CONFIGURACIÓN INICIAL.
EN DEFINITIVA, CAPTURAS LA MISMA CANTIDAD DE LUZ.
ESTO ES LA LEY DE RECIPROCIDAD:
"SI MANTIENES LA PROPORCIÓN ENTRE APERTURA, VELOCIDAD E ISO, OBTIENES LA MISMA
EXPOSICIÓN."
¿PARA QUÉ SIRVE?
UNA VELOCIDAD DE TARJETA MAYOR NO NOS DEJARÁ DISPARAR MÁS RÁPIDO SI EL HARDWARE DE
NUESTRA CÁMARA NO NOS LO PERMITE. CUANTO MÁS RÁPIDA SEA LA TARJETA DE MEMORIA, MÁS
TIEMPO TARDARA EN LLENAR EL BUFFER DE MEMORIA DONDE GUARDA LAS FOTOS TEMPORALMENTE Y
MÁS RÁPIDO SE PODRÁ VACIAR.