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Saldaña, Selva Mariana - Con Ternura Venceremos-Comprimido
Saldaña, Selva Mariana - Con Ternura Venceremos-Comprimido
Saldaña, Selva Mariana - Con Ternura Venceremos-Comprimido
vencerem�
L� pibes de Cajade
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Sinopsis
A 12 años de la muerte del padre Carlos Cajade, en las afueras de La
Plata, un grupo de jóvenes encabezados por la hija del cura, se unen para
volver a poner de pie el Hogar de la Madre Tres Veces Admirable y dar a
los chicos en situación de calle un futuro posible. Vuelven para defender
el legado: “Con ternura venceremos”.
Motivación
En un presente marcado por el crecimiento de los niveles de pobreza en
La Plata, un consecuente incremento de la violencia y el consumo de
drogas en niños y adolescentes, ante la posibilidad concreta de una baja
en la edad de imputabilidad y la falta de políticas de inclusión social, me
resulta indispensable repensar ¿Qué estamos haciendo con los chicos?.
Mi profesión me llevó un día a las puertas del Hogar y tuve la fortuna de
conocer a Carlos Cajade, de ver la lucha, su trabajo y el crecimiento de su
obra.
Su carisma único te llevaba a acercarte, a escucharlo y a entender que
había otra realidad posible cuando todo parecía quebrarse, cuando no
había más lugar para individualidades nacía un proyecto colectivo, gene-
roso, desde y para los que menos tienen.
Sentí el dolor de su pérdida y la dureza de su ausencia tan repentina e
inexplicable como injusta. Vi con tristeza cómo se iba desdibujando la
obra, por eso hoy cuando los caminos de los “chicos” se vuelven a cruzar
entiendo la necesidad de contar esta historia.
Al conocerlos, al charlar con su hija “Matina” pude entender lo que dicen
fue el gran descubrimiento de Cajade. El funcionamiento de un modelo
basado en el amor genuino que “salva y crea realidades”. Esa posibilidad
me conmovió y es, sin duda, el motor de este trabajo.
La lucha de “Los Pibes de Cajade” es desigual, el Hogar de la Madre Tres
Veces Admirable lleva 10 años de desgaste y deterioro, los emprendi-
mientos debieron cerrar, el contexto social es, una vez más difícil, y el
apoyo del Estado es mínimo. Hay que empezar de cero y con deudas,
pero ahí están “Los Pibes”, dispuestos a poner su trabajo, esfuerzo y
compromiso.
Es imposible no contagiarse de ese empuje y esa energía, por eso este
proyecto documental busca ser un aporte más en defensa de los derechos
de los chicos para que, como decía el cura, “ser pibe sea un privilegio”.
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Punto
de vista
Lo que enmarca la perspectiva del documental está definido por la actual
legislación sobre niñez y adolescencia en la Provincia de Buenos Aires
que rige desde 2007 y derogó el antiguo Régimen del Patronato de Me-
nores basado en el decreto ley 10.067/83 dictado durante la última dic-
tadura militar.
La reforma legislativa implicó un largo proceso de más de 7 años, del que
participó activamente el padre Carlos Cajade. Hubo proyectos frustra-
dos, avances y retrocesos hasta que finalmente entró en vigencia la ley
13.298 de Protección Integral de los Derechos de Niños, Niñas y Adoles-
centes.
Comenzó una des-judicialización y transferencia de la atención prima-
ria, se definieron responsabilidades para familias, comunidad, institu-
ciones y Estado, y se avanzó en la descentralización y co-responsabilidad
de las políticas públicas.
Fue un cambio de paradigma que implicó la adecuación con la Conven-
ción de los Derechos del Niño, firmada por las Naciones Unidas en 1989
y ratificada en 1990.
Niños, niñas y adolescentes son ciudadanos, sujetos de derechos. Deben
tener una vida digna que les permita pleno desarrollo (físico, mental,
espiritual y social). Deben crecer en un marco de igualdad, en el que no
les falte buena alimentación, una familia que los escuche, respete y con-
tenga, un servicio de educación pública y gratuita, atención médica y un
sistema que los proteja del trabajo infantil.
El Estado debe propiciarles una vida cultural, artística y recreativa, y
apoyar a sus padres en lo que respecta a nutrición, vivienda y vestimen-
ta.
La ley se vivió como una conquista, pero su implementación es muy
compleja y se está lejos de un cumplimiento efectivo. Los chicos en situa-
ciones de vulnerabilidad, siguen siendo el eslabón más frágil de un siste-
ma que no da una respuesta integral.
Según un informe del Observatorio de la Deuda Social Argentina de la
UCA, los niños/as y adolescentes son los más afectados en la evolución
de tasas de indigencia y pobreza entre 2010-2016.
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Algunos datos:
●La Plata, de acuerdo a los últimos registros del INDEC, fue la región
donde más creció la pobreza. Alcanza el 30,8% de su población.
●La inseguridad alimentaria se siente en los barrios, en la periferia se
han reabierto comedores comunitarios que hasta hace poco daban sola-
mente apoyo escolar.
●El nivel de violencia ha crecido y los chicos son los más castigados.
Según un informe de Unicef, en Argentina, el 73% de niños que tienen
entre 2 y 4 años padecen métodos de disciplina violento y/o maltrato
psicológico. Y de la franja etaria que va entre los 5 y 14 años, el 44 % sufre
agresiones verbales.
En este contexto, lejos de proponer una política de contención social, el
gobierno nacional insiste en bajar la edad de imputabilidad. El castigo y
el encierro parece ser siempre la opción más fácil. Y lo cierto, es que
según el Fuero de Responsabilidad Penal Juvenil la participación delicti-
va de jóvenes y adolescentes menores de 18 años se encuentra en baja
desde el 2013, es el 3,4% del total en provincia de Buenos Aires.
El padre Cajade definió la situación de manera muy clara: si a los chicos
se lo cría en un clima inhumano, las respuestas van a ser inhumanas,
salvajes; si se crían en un clima humano, rodeados de ternura, las res-
puestas van a ser humanas.
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Propuesta
Estética
El espíritu de fraternidad, esfuerzo, trabajo y la paz del campo definen el
abordaje estético del documental rodado en el hogar y la granja, lugar de
encuentro de los protagonistas de la historia. Allí, conviven pasado y pre-
sente, y eso marca también su estética. Un contraste entre desgaste,
abandono, esperanza y compromiso.
Cinco testimonios van construyendo el relato a través de un montaje ágil
y entrelazado que mantiene el interés del espectador y lo lleva por distin-
tas emociones.
“Matina” es hilo conductor del documental, hija mayor del padre
Cajade, tiene su carisma, ideología y hasta una ternura que la identifica
en cada gesto.
Lucho y Pinino, son dos jóvenes criados en el Hogar que aportan la expe-
riencia en primera persona de infancias duras signadas por la pobreza, la
calle y el abandono, rescatados por el amor del cura y sus colaboradores.
Otros dos testimonios complementan la historia. Juan Iafolla, hermano
de Matina por parte de madre, criado en el Hogar, aporta la lucha puer-
tas afuera, es heredero de la militancia callejera de Carlitos. Y el “Chino”
Caballero, el educador más antiguo, compañero y amigo de Cajade, es
memoria y experiencia.
Una voz masculina en off hace de puente entre los 4 núcleos temáticos,
con datos que permiten comprender mejor la historia. Se involucra,
busca conmover y resaltar situaciones dramáticas en su justa medida, los
protagonistas son “Los Pibes …”.
El guion tiene 4 ejes: Quién fue Cajade y qué representó en la comuni-
dad; su muerte y el impacto que produce en la obra y en los protagonis-
tas; Quiénes son “Los pibes …”, cómo y por qué deciden volver; y su
lucha actual en un contexto adverso, la pelea por sus sueños.
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Todas las entrevistas son realizadas con cámara fija en trípode, sin trave-
lling, ni movimientos de grúa. En la mayor parte de los testimonios el
plano es medio, salvo en Matina que se utilizan algunos planos cortos.
El diálogo con cada uno de ellos, es profundo, se da tiempo y lugar a sus
palabras y a lo que dicen sus gestos, miradas, sonrisas y silencios.
En las imágenes que ilustran la historia, el valor está en la acción, aquello
que ocurre dentro del encuadre, especialmente en planos generales y
medios generales. Es una cámara testigo, que admira y contempla lo que
sucede rescatando su espíritu. Por momentos, se mantiene alejada y
luego se acerca e involucra. Utiliza planos cortos y detalles o primeros
planos para llevar al espectador a lo más sensible de la historia: la niñez
y la adolescencia, la ternura.
El gran plano general y los paneos ubican la historia en el lugar y en el
tiempo.
Se respetan las condiciones naturales de iluminación, la identidad de
cada espacio, eligiendo locaciones cargadas de sentido para sus protago-
nistas. La idea es no afectar lo real potenciando los colores cálidos del
campo. El registro es de tarde con luz de día.
Con respecto al sonido, las entrevistas están realizadas con micrófono
corbatero para evitar interferir o distraer el relato y mantener un encua-
dre prolijo.
Se respeta y utiliza el sonido ambiente para reflejar el aire que allí se res-
pira, trabajo y naturaleza. Se lo combina cuidadosamente con música
para apoyar o favorecer situaciones dramáticas e involucrar al especta-
dor, permitiéndole reflexionar y conmoverse.
La imagen y voz de archivo del padre Cajade es utilizada en distintos mo-
mentos, no se abusa del recurso, es parte del diálogo entre pasado y pre-
sente que atraviesa los 50 minutos del film.
“Con ternura venceremos” está rodado en formato Full HD 50i (1920 x
1080) - audio 2 canales.
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Guión
del teaser
ESCENA 1. EXTERIOR. HOGAR. DIA
Gran Plano General / Camino de acceso al Hogar de la Madre Tres Veces Admirable
Primer Plano / Cartel identificatorio en madera Hogar de la Madre Tres Veces Adrmirable /
Obra del Padre, detrás pueden verse los árboles y las casitas del hogar.
Primer Plano / Cartel algo oxidado y despintado “Bienvenidos a la placita”. Está rodeado de
flores amarillas
Primer Plano / Un triciclo muy colorido tomado de atrás, tiene una correa que se hamaca
suavemente. En el fondo fuera de foco se ven dos niñas jugando en el campo
FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 2. EXTERIOR. GRANJA. DIA
Plano Medio / Lucho sentado frente a la cámara mirando hacia quien lo entrevista, de fondo
los árboles y la camioneta en la que él estuvo trabajando. Lucho dice:
Lucho:
“Él lo que decía es que la oportunidad hay que dársela a todos,
sea el pibe que sea tenga la cara que tena”
Primer Plano / Los pies de una niña caminando por un tronco de fondo se ve uno de los
galpones de madera la granja
Plano Medio en contrapicado / Toma el cuerpo prácticamente entero de la niña caminando
por el tronco, de fondo el cielo celeste y el campo
FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 3. EXTERIOR. GRANJA. DIA
Primer Plano / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunos árboles. Matina mueve las manos, haciendo hincapié en lo que
dice:
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Matina:
“Vos, vos pensá que era un cura, algunos voluntarios …
ponele ”
FUNDIDO A NEGRO
Plano Medio / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunos árboles. Matina mueve las manos y dice:
FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 5. IMÁGENES DE ARCHIVO
Plano Medio / Cámara lenta / Se lo ve al padre Cajade tomado de costado en pleno discurso
en medio de una movilización. Lleva la pechera amarilla que identifica al Movimiento de los
Chicos del Pueblo.
Zoom sobre foto de archivo. Plano General / Cajade junto a Morlachetti, Víctor de Genaro y
un grupo de chicos en otra de las manifestaciones de la CTA.
FUNDIDO ENCADENADO
Foto de archivo / Primerísimo Primer Plano / El rostro de Cajade con la cara de dos chiquitos
una cada lado del suyo, sonríen.
FUNDIDO ENCADENADO
Zoom sobre foto de archivo / Plano medio / Los chicos en una de las mesas del Hogar,
algunos posan, otros miran para otro lado, en el costado derecho, Cajade abraza a uno de
los niños y parece que le está hablando.
Se mezcla con Voz en off del locutor:
“Carlos Cajade fue un cura militante y rebelde, que peleó y defendió
con cuerpo y alma los derechos de los chicos “
Música 03 sube suave y queda hasta finalizar la escena de las fotos
de archivo.
FUNDIDO ENCADENADO
9
Lorem ipsum
Zoom sobre foto de archivo / Plano General / El padre Cajade camina junto a un grupito de
chicos, tiene a dos tomados de la mano, por uno de los caminos de ingreso al Hogar.
FUNDIDO ENCADENADO
Zoom sobre foto de archivo / Plano General / El padre Cajade rodeado de chicos en uan
navidad, guitarra en mano. Están en la foto dos de sus grandes colaboradores Marcelo
Iafolla y Fabiana Cardós, ambos tienen chicos a upa.
FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 6. EXTERIOR.GRANJA. DIA.
Primer Plano / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunas árboles. Dice:
Matina:
“Cuando él falleció fue muy duro, porque acá es como que …
Una figura… digamos … que no tiene …. No tenía igual. ”
FUNDIDO A NEGRO
Primer Plano / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunas árboles. Dice:
FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 7. EXTERIOR.HOGAR. DIA.
Plano General / Se ven los juegos de la placita, de fondo uno de los salones del hogar,
despintado y sin ventanas
Plano Medio / La escalera de madera de uno de los juegos de la placita del hogar despintado
Plano Medio / Parte del equipo que se utilizó para trabajar la tierra, ahora oxidado entre los
pastos
Plano General / El mural del hogar, donde está dibujado el padre Cajade junto a un grupo de
chicos tipo caricatura, se ve en una pared despintada y con algo de humedad.
Primer Plano / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunos árboles. Habla con entusiasmo, gestícula y sonríe. Dice:
Matina:
“Hace … unos años nos empezamos a juntar ”
FUNDIDO RAPIDO A NEGRO SOBRE EL MISMO PLANO
“Che … y si empezamos…”
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FUNDIDO RAPIDO A NEGRO SOBRE EL MISMO PLANO
INSERT IMÁGENES EN CAMARA LENTA / Plano General / Paneo suave, sigue la acción // Uno
de los chicos adolescente corre tras un caballo en el medio del campo y luego se encuentra
con otros dos caballos.
INSERT IMÁGENES EN CAMARA LENTA / Plano General / Uno de los chicos adolescente
acaricia el perro y juega con él, atrás otro de los jóvenes corre
INSERT IMÁGENES EN CAMARA LENTA / Plano General / Uno de “los Pibes de Cajade” en
cuclillas con uno de los nenes pequeños, mirá a cámara, lo toma de las manos, lo mirá a él
de manera cómplice y sonríe a cámara.
Matina dice:
“Ahora, empezamos con la chacra. Arranquemos con los pibes,
a laburar, a ver qué les pasa … Ese compromiso y ese amor
está”
Primer Plano / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunos árboles. Matina sonríe y se la ve entusiasmada. Dice:
Matina:
“Así que bueno, medio que lo encaramos así … y acá estamos,
viendo para donde vamos …perooo”
FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 9. EXTERIOR.GRANJA. DIA.
Primer Plano / Se ve el rostro y los hombros de uno de los chicos adolescentes en musculo-
sa. Tiene uno de sus brazos apoyado sobre la rama de un árbol y mira hacia abajo como
concentrado en lo que se está haciendo. De fondo se ve uno de los galpones de la granja.
Primer Plano / El rostro y los hombros de otro de los chicos adolescentes que respira profun-
do y mira hacia abajo al igual que su compañero.
Plano Medio / Suave paneo sigue la acción de la escena// Otros de los chicos adolescentes
trabaja, está semi agachado con una pala y a su lado se ve parte de la carretilla. Detrás se
ven las piernas de los otros chicos que están allí trabajando.
Primer Plano / Suave paneo sigue la acción de la escena// Otros de los chicos adolescentes
trabaja, está también semi agachado con la pala haciendo la mezcla del cemento. Detrás se
ve un árbol con dos bolsas de cemento, y las piernas de otro de los chicos que está allí
trabajando. El paneo finaliza con un primer plano de la pala en la mezcla del cemento.
FUNDIDO ENCADENADO
11
ESCENA 10. EXTERIOR.GRANJA. DIA.
Plano Medio / Pinino sentado en el campo, mira hacia el entrevistador. Detrás se ven algunos
fierros, ramas y un caño de cemento roto. Dice
Pinino dice:
“Si el Hogar tiene que existir, que sea el hogar que Carlitos soñó, que
Carlitos vivió y que Carlitos disfrutó…. Y si es con nosotros adentro,
mucho mejor”
FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 11. EXTERIOR.GRANJA. DIA.
Plano Medio / Matina junto a otras mujeres sentadas en el pasto, son parte de la ronda de
mates de la granja. Hay chicos, uno está a upa, otro está sentado.
FUNDIDO ENCADENADO
Plano General / “Los Pibes de Cajade” con sus familias sentados en el piso, ronda de mates
completa, podemos verlos a todos. Grandes y chicos. Detrás el campo.
FUNDIDO ENCADENADO
Plano Medio / La misma ronda de mates, las mujeres hablan, uno de los chiquitos se para
como para empezar a caminar, otro juega con un celular.
Plano Medio / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunos árboles. Matina hace gestos con las manos para reafirmar lo que
dice
Matina dice:
“Cuando uno transmite ese afecto. ”
FUNDIDO A NEGRO
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ESCENA 13. EXTERIOR. GRANJA. DIA
Plano Medio / Lucho sentado frente a la cámara mirando hacia quien lo entrevista, de fondo
los árboles y la camioneta en la que él estuvo trabajando. Atrás pasan caminando Matina y
una de las niñas. Lucho dice:
Lucho dice:
“La idea del cura era eso que uno se sienta preparado para salir a
la calle a pelearla”
FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 14. EXTERIOR.GRANJA. DIA.
Plano Medio / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunos árboles. Matina dice
Matina:
“Creo que eso … Eso fue para mi, el gran descubrimiento de
Cajade . ”
FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 15. EXTERIOR.GRANJA. DIA.
Plano General / Paneo suave en cámara lenta sigue la acción / Lucho conduce el tractor en
medio del campo, hace señas
FUNDIDO ENCADENADO
Plano General / Paneo suave en cámara lenta sigue la acción / En la parte de atrás del
tractor, uno de los chicos va parado y levanta los brazos en alto, sonríe.
FUNDIDO A NEGRO
PLACA FINAL 01 TITULOS: “Con ternura venceremos – Los Pibes de Cajade”
FUNDIDO A NEGRO RÁPIDO
13
Equipo técnico
CÁMARAS: Pablo Mac Dougall
ASISTENTE DE PRODUCCIÓN / Entrevistas: Belisario Martínez
ASISTENTE DE DIRECCIÓN: Javier Guzmán
EDICIÓN Y POSPRODUCCIÓN: Esteban Surraco
DIRECTOR DE SONIDO: Christian Campero
PRODUCTOR EJECUTIVO: Sandra Di Luca
DISEÑO GRÁFICO: Camila Berenze
LOCUCIÓN: Belisario Martínez
REALIZACIÓN INTEGRAL: Selva Mariana Saldaña
14
Presupuesto
general
PRESUPUESTO ECONOMICO
TOTAL 630000
15
PRESUPUESTO ECONOMICO DESGLOSADO
2 DIRECCION
3 PRODUCCION
4 EQUIPO TECNICO
4.1. S.I.C.A.
4.2. COOPERATIVA DE TRABAJO
4.3. OTROS / SAT - SAID / Convenio 634-11
Camarografo 47177,56
Asistente de Dirección 32211,76
Editor 50274,07
Sonido 30391,1
Asistente de producción 27034,79
DISEÑO EN COMUNICACIÓN VISUAL 9800
SALCO / Locutor 16050
5 ELENCO
6 CARGAS SOCIALES
16
7 VESTUARIO
8 MAQUILLAJE
9 UTILERIA
10 ESCENOGRAFIA
11 LOCACIONES
11.1. ALQUILERES
11.2. PERMISOS
11.3. OTROS
12 MATERIAL DE ARCHIVO
13 MUSICA
13.1. COMPOSITOR
13.2. MUSICOS
13.3. SALA DE GRABACION
13.4. DERECHOS
13.5. S.A.D.A.I.C. 25000
13.6. OTROS
17
14 MATERIAL VIRGEN
14.1. NEGATIVO
14.2. POSITIVO
14.3. INTERNEGATIVO
14.4. NEGATIVO SONIDO
14.5. OTROS MATERIALES DE SONIDO
14.6. FOTO FIJA
14.7. VIDEO 5393
14.8. OTROS
15 PROCESO DE LABORATORIO
15.4. TRANSFER
15.5. REALIZACION DE TITULOS
15.6. TIRAJE COPIA "A"
15.7. FOTO FIJA
15.8. OTROS
16 EDICION
17 PROCESO DE SONIDO
18
19 EFECTOS ESPECIALES
20 MOVILIDAD
21 FUERZA MOTRIZ
22 COMIDAS Y ALOJAMIENTO
23 ADMINSITRACION
19
24 SEGUROS
8600
24.1. SEGUROS EQUIPOS 3200
24.2. SEGUROS PERSONAL
24.3. OTROS
25 SEGURIDAD
PLAN ECONOMICO
INGRESOS
1 CAJA
2 PREMIO INCAA 441000
3 APORTES PROPIOS EN EFECTIVO 75000
4 APORTES PROPIOS EN ESPECIE 35000
5 APORTES PROPIOS EN CONTRATO DE OBRA
6 APORTES TERCEROS EN EFECTIVO 59000
7 APORTES TERCEROS EN ESPECIE 20000
8 APORTES TERCEROS EN CONTRATO DE OBRA
9 OTROS APORTES
TOTAL 630000