Historia del Arte Almoraima. Revista de Estudios Campogibraltareños, 56.

Abril 2022: 119-129

La Plaza Alta de Algeciras de 1930

Andrés Bolufer Vicioso / IECG

Recibido: 27 de enero de 2022 / Revisado: 28 de enero de 2022 / Aceptado: 5 de marzo de 2022 / Publicado: 7 de abril de 2022

RESUMEN
La Plaza Alta de Algeciras tiene su origen en la refundación de la ciudad en el siglo XVIII, pero es en el siglo
XIX cuando se urbaniza por primera vez. Ha tenido varias intervenciones a lo largo del tiempo, pero ha sido la
modificación de 1930 la que ha tenido mayor repercusión.
Palabras clave: Algeciras, mosaicos cerámicos, siglos XIX y XX, regionalismo

ABSTRACT
The Plaza Alta of Algeciras has its origins in the re-foundation of the city in the 18th century, but it was in the
19th century when it was first urbanised. It has undergone several alterations over the years, but it is the modifi-
cation of 1930 that has had the greatest repercussions.
Keywords: Algeciras, ceramic mosaics, 19th and 20th centuries, regionalism

1. INTRODUCCIÓN el inicial de Plaza Alta, algo que solo se ha

Cada ciudad tiene una plaza que se convierte en consagrado de manera oficial con la Transición.
su espacio público por excelencia. En el caso de La actual Plaza Alta sustituyó en 1930 a la que
la refundación de Algeciras en el siglo XVIII, se llegó a hacer en 1807 y es hija de la Exposición
esta función la cumplió desde sus inicios la Iberoamericana de Sevilla de 1929, en la que
Plaza Alta, que funciona como el mayor centro triunfó decididamente la decoración cerámica.
de socialización de la ciudad junto a sus calles Después de ella, la Plaza Alta de Algeciras es quizá
aledañas, Ancha –oficialmente Regino Martínez– una de las grandes plazas cerámicas del país.
y Convento –oficialmente Alfonso XI– (Bolufer,
2000: 53-62). En ella se desarrollan las principales 2. ¿POR QUÉ SE REMODELÓ
manifestaciones culturales, festivas y religiosas de LA PLAZA ALTA?
la ciudad y tienen lugar las citas del día, bien sea No se puede eludir el contexto político y
en la misma plaza o en sus alrededores. económico en el que se llevó a cabo esta
Ha tenido frecuentes cambios de nombre, operación urbanística: el final de la dictadura
pero, en su caso, el poder de la persistencia de de Primo de Rivera, los gobiernos militares que
la memoria colectiva ha hecho que sobreviva le siguieron y los últimos coletazos de la década
a nivel popular el nombre primigenio de Plaza de los felices veinte. Uno de los objetivos de la
Alta sobre los oficiales que se le han sobrepuesto. dictadura de Primo de Rivera fue el desarrollo de
El primer cambio, una vez urbanizada en 1807, las obras públicas gracias al Estatuto Municipal
fue el de Plaza del Almirante, porque nació de 1924. A través de él se:
como homenaje al favorito de Carlos IV y María
Luisa de Parma, Manuel Godoy, Príncipe de la […] pretendía impulsar la autogestión de las
Paz desde 1795 y Gran Almirante precisamente entidades de población al “municipalizar”
desde 1807. A él le seguirían Del Rey, De la los servicios vitales […]. Pero, además, al
Constitución, de la Reina, de la República o del encargar a las corporaciones las obras de
Generalísimo Franco, amén de las reposiciones infraestructuras, creaba, al mismo tiempo y
habituales con el cambio de régimen político, desde el Estado, un instrumento de crédito
pero en la memoria popular siempre prevaleció local capaz de dar una autonomía financiera

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a las corporaciones municipales, lo que contra el primer problema arrastrado de la anterior

significaba la novedad de dar autonomía corporación, el empréstito, considerado “ruinoso
política a los Ayuntamientos (Sambricio, para el Ayuntamiento, pues para pagar 3.890.000
1982: 44-45). ptas. habrá que desembolsar 13 millones en 50
años”. A todas luces era lesivo para la capacidad
La dictadura vio en el Estatuto Municipal la de la corporación y, por ello, el concejal Ricardo
posibilidad de modernizar los municipios gracias Casero pidió llegar a un acuerdo con el contratista y
al incremento de su financiación (Tusell, 1995: el Banco de Crédito Local, para que se hicieran solo
208), pero con ello se agravó en gran medida la las obras más precisas y poder reducir el préstamo.6
deuda municipal (González, 2005: 132). En la sesión del 31 de octubre de 1930, se
En Algeciras, esto se tradujo en un proyecto presentó a la corporación el desglose de las obras
de inversiones presentado a la corporación por llevadas a cabo por el presupuesto extraordinario,
el alcalde Laureano Ortega Arquellada en la del y quedó claro que, de las 133.839,74 ptas.
25 de abril de 1929. En una de las partidas del previstas para el “ensanche de la Plaza de la
anteproyecto, presentado por el arquitecto José Constitución”, solo se habían invertido 14.730,51
Romero Barredo, aparecía la consignación de ptas. y quedaban por emplear 119.109,23 ptas7.
133.839,74 ptas. para el “ensanche y reforma de Esta es la última referencia sobre el asunto, pero
la Plaza Alta”.1 la realidad es muy diferente: solo se invirtieron
El alcalde era consciente de que ni con 40.011 ptas. (Aranda Bernal y Quiles García,
los ingresos ordinarios, “ni aún con el doble”, 1999: 262), es decir un 30% de lo previsto.
podrían llevarse a cabo las obras proyectadas,2
por lo que además de que se aprobaran, pidió 3. LA OBRA DE 1930.
autorización para contratar con las compañías EL TRIUNFO DE LA CERÁMICA
bancarias un empréstito para poder llevarlas Si nos fijamos, podemos rastrear parte de
a cabo. El aval se obtuvo del Banco de Crédito la fábrica original de 1807. De esa primera
Local por valor de 3.890.000 ptas. Era consciente construcción, queda la nivelación del espacio,
de que con él se superaba el gasto previsto para para el que fue preciso levantar su extremo
las obras proyectadas, pero también de que, sureste, de manera que quedara este ángulo
con el sobrante de 367.847,28 ptas., se podrían parejo con todo el proyecto de urbanización del
acometer otras intervenciones. Este proyecto espacio; su perímetro conforma un gran casi
fue visto como “el paso primero y el más seguro cuadrilátero achaflanado en sus esquinas, que
para lograr el engrandecimiento del pueblo”.3 le da la forma de un octógono irregular, con
Se preveía consumirlo en un plazo de 14 meses4 ocho accesos: cuatro en los espacios más cortos
y pagarlo en 50 años y, para cumplir con este y otros cuatro en el centro de cada uno de los
contrato, el Ayuntamiento se endeudó con el 80% lados mayores.
de los bienes de propios.5 La remodelación que se llevará a cabo sobre
A la caída de la dictadura primorriverista, en este espacio preexistente la hicieron posible el
enero de 1930, comenzaron a escucharse voces arquitecto Villa Pedroso y el contratista Eladio

1 AMA, Secretaría alcaldía, libro nº 17.

2 AMA, Secretaría alcaldía, libro nº 17, acta del 24 de mayo de 1929, punto 2º, f. 40 y acta del 26 de noviembre de 1929,
punto 2º, fs. 398-399.
3 AMA, Secretaría alcaldía, libro nº 17, acta del 25 de abril de 1929, punto 3º, f. 32v.
4 AMA, Secretaría alcaldía, libro nº 17, acta del 26 de julio de 1929, punto 3º, f. 62.
5 Con un interés del 5,30% anual y un 0,45% por corretaje y gastos de emisión y una anualidad de 262.432 ptas. con 48 cts.
AMA, Secretaría alcaldía, libro nº 17, acta del 26 de julio de 1929, punto 3º, f. 60.
6 AMA, Secretaría alcaldía, libro nº 18, acta del 3 de marzo de 1930, punto 2º. fs. 10-10v.
7 AMA, Secretaría alcaldía, libro nº 18, acta 31 de octubre de 1930, f. 55.

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Lámina 1. Plaza Alta de Algeciras antes de 1930. Archivo Asociación Memoria de Algeciras

Goizueta Díaz (Aranda y Quiles, 1999: 262). 3.1. En su perímetro

Esta transformación coincidió en el tiempo con El acceso a la plaza se hace a través de ocho
la del salón de plenos del Ayuntamiento, que calles, cuatro en aspa, partiendo de cada ángulo y,
se convirtió en un salón cerámico en el que se otras cuatro, en el centro de cada lado, de modo
homenajeaba a la ciudad en la que se celebró que se generan ocho tramos. Cada uno de ellos
la Conferencia Internacional de 1906 sobre está formado por dos pilares prismáticos en cada
Marruecos, y con la del parque María Cristina extremo, coronados por sendos vasos cerámicos.
(Melle y Bolufer, 1997: 40-41). En el centro de cada tramo se sitúa un gran banco
Desde entonces, se han llevado a cabo varias con respaldo alto, coronado en sus extremos por
reposiciones de materiales, entre ellas la de 1984 pequeñas piezas cerámicas, y un asiento que mira
a cargo de la casa sevillana Cerámica Santa Ana a la plaza y, entre pilar y asiento, se encuentra
(Martínez, 2005: 268), a la que seguiría otra en una balaustra cerámica que, en los años 70, ante
1995, en la que se repuso una baranda cerámica su deterioro, fue sustituida por otra de metal y
—que quiere recordar la de 1930— y, por fin, reemplazada en 1995 por otra de cerámica. Este
una restauración de las piezas deterioradas entre es el ritmo que se extiende a lo largo de todo su
2019 y 2020.8 perímetro.9
A grandes rasgos, la Plaza Alta actual está Si nos fijamos en las fotografías anteriores a
integrada por los elementos que siguen. 1930 y eludimos la presencia de las cerámicas,

8 Taracea (2020), Memoria final de Intervención, Algeciras. Inédito.

9 Estos tramos cerámicos no contienen el mismo número de balaustres: así, en los cuatro tramos del lado sur tenemos 21,
22 (pero le falta uno), 23 y 22; en el lado oeste, el que mira a la iglesia parroquial, hay 22, 23, 23 y 22; en el lado norte, el
que mira a la calle Convento, su número es de 23, 23, 26 y 20, mientras que en el del lado este, el que mira a Gibraltar, es
de 24, 24, 24 y 22, respectivamente. De ello se deduce que los lados mayores son el este, con 94 balaustres; el norte, con 91,
y los menores serían el oeste con 90 y el sur con 89.

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Lámina 2. Plaza Alta de Algeciras entre 1930 y 1960. Archivo Asociación Memoria de Algeciras

veremos que participan de un ritmo muy Los mismos motivos platerescos se repiten
parecido: pilares coronados en los extremos en las caras que miran al interior de la plaza,
de cada tramo, bancos centrales, con respaldo pero la diferencia en ellos se encuentra esta
metálico en su caso y, entre ambos, donde hoy vez en sus asientos. El eje de cada composición
hay balaustrada, antes hubo cadenas y pequeños lo tiene un ser híbrido entre mujer, por la
pilares cilíndricos. El ritmo estructural, por afirmación rotunda de sus senos, y una cabra
tanto, se repite en gran medida de la plaza hembra, por su cabeza y pequeña cornamenta. El
primigenia a la actual. engendro de su cuerpo estaría complementado
Estos bancos perimetrales tienen en ambos con unas piernas robustas y garras de águila
lados una decoración que podríamos denominar en lo que serían los dedos de sus pies. En lo
de apliques textiles, en la que se combinan que debiera ser el eje de su sexo, se descubre
distintos cuadros con motivos de candelieri y una flor abierta y, en lo que serían sus brazos,
grutescos, propios del plateresco hispano; pero, en le nacen protuberancias vegetales, al igual que
los que miran al exterior de la plaza destaca, en el de sus caderas.10 Se la conoce como “la cabra”
cuadro central, el motivo del escudo local. A todos y resulta difícil encontrarle un nombre en el
ellos les faltan las coronas, eliminadas en 1931 tras nomenclátor del bestiario. Su rostro ha sufrido
la sustitución de la monarquía por la república, otro tipo de damnatio memoriae, en este caso
como un efecto de la abolitio imaginis, propia de la más bien de carácter popular por su posible
damnatio memoriae con la que se quería borrar el connotación diabólica, por lo que tenemos dos
recuerdo del reciente pasado monárquico del país. tipos de borrado de imágenes, una oficial con la

10 De las ocho representaciones, solo dos de ellas parecen corresponder al periodo fundacional; las restantes las quieren
reproducir, pero de manera bastante burda.

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Lámina 3. Damnatio Memoriae del escudo de Algeciras. Respaldo exterior de un

banco Perimetral de la Plaza Alta. 1931. Imagen del autor

sustitución de la corona real y otra popular sobre diagonales, y alrededor de la fuente cerámica,
el rostro de la “cabra”. otros ocho con motivos quijotescos, cuatro de
En el eje de cada asiento, la acompañan, en doble asiento y otros cuatro octogonales con un
absoluta simetría, un pájaro que come semillas naranjo en su macetero central.11
y un angelote cazador que está apuntando con El emblema de esta plaza siempre ha sido el
su lanza a la cabeza aquiliforme que culmina un monumento central, que en sus orígenes fue una
candelieri, en lo que podemos reconocer todo un fuente sobre la que se situó un obelisco de madera,
recurso a la magia de la inventiva neoplateresca. dedicado a Godoy, que no duró mucho y fue
Tanto en su exterior como en su interior, sustituido por un monumento conmemorativo
siempre ha existido una decoración arbórea, de las batallas de la Guerra de la Independencia
primero fueron unos chopos o álamos de (Santacana, 2006: 267), que, a su vez, sería
Lombardía (Pérez-Petinto, 2001:191) y, hoy, reemplazado por una columna de piedra (1826-
naranjos en el exterior y palmeras en su interior. 1926), que nunca tuvo un remate digno de ser
recordado. Las bromas sobre las causas de la
3.2. En su interior falta de remate, más que su ruina, dieron pie a su
Hay una serie de doce bancos cerámicos: cuatro sustitución en 1926 (Pérez-Petinto, 2001:191). Su
de ellos poligonales y con airosas farolas metálicas lugar lo ocupó, por poco tiempo, una farola a la
—en un primer momento con una única linterna que popularmente se le dio el nombre de “Cocina
y hoy con cuatro faroles—, en los ejes de las calles Económica” y, por fin, con la renovación integral

11 En las fotografías de los años treinta, solo aparecen los de doble asiento, mientras que los poligonales surgen a partir de los
años sesenta.

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Lámina 4. Damnatio Memoriae sobre “La Cabra”. Asiento de un banco perimetral de la

Plaza Alta. Imagen del autor

de toda la plaza entre 1929 y 193012, el espacio del conjunto, coronando toda la estructura,
central lo ocuparía la gran fuente cerámica. se eleva otra linterna igual a las anteriores.
Parecida a ella, aunque es de 1957, es la Plaza de Ambos prismas están lateralmente limitados por
España de Vejer de la Frontera.13 pilastras de orden jónico.
La fuente cerámica está compuesta, a grandes Los surtidores del prisma están
rasgos, por un estanque de dieciséis lados, que acompañados, sobre la encimera, por otros
muestra sobre su encimera otras tantas escenas ocho en forma de ranas, instalados en los años
quijotescas, mientras que, en los antepechos, sesenta.14 Recuerdan a las de la Plaza de Santa
los motivos son neoplaterescos con el escudo de María de Tarifa, donde fueron emplazadas en
la ciudad en su eje. En el centro del depósito se la “Fuente de las Ranitas” hacia 1928 (Pérez-
alza un airoso pilón compuesto por dos prismas, Malumbres y Andreu, 2013: 165). Parecidas son
uno inferior de mayores dimensiones y, sobre él, también las de la fuente de la Plaza de España en
otro de menor tamaño. El prisma inferior posee Vejer de la Frontera.
en sus cuatro frentes otros tantos arcos ciegos La decoración cerámica del conjunto
de medio punto y, en el eje de cada uno de ellos, perimetral, la fuente central y los bancos con las
cuatro tondos surtidores en forma de cabezas farolas metálicas se deben a los talleres sevillanos
de león. Bajo ellos, otros tantos recipientes para de la Casa González, al igual que el salón de
recoger el agua que mana de los surtidores. plenos del Ayuntamiento, mientras que los
En el prisma, superior se une a la decoración bancos con la temática quijotesca proceden de
cerámica la de la tecnología: de cada una de sus Cerámica Santa Ana. Los actuales de la década
caras surgen cuatro faroles metálicos, iguales de 1990, salvo los de la encimera de la fuente,
a los de las farolas primitivas y, sobre la cima son de la firma sevillana Coca Campos.

12 En 1929 el espacio de la plaza fue alterado radicalmente. Nada recordaría en lo sucesivo a la plaza ideada en tiempos del
general Castaños y, en particular, a su perímetro, que se vio recortado a favor de la necesaria transformación del espacio
vial en beneficio de los automóviles que habían de circular por su periferia. En 1930, tendría lugar la transformación de su
espacio interno en beneficio de la estructura cerámica que aún conserva (Pérez-Petinto, 2004:192).
13 https://www.verjerdelafrontera.org/que-ver/plaza-espana/
14 Los primitivos fueron sustraídos en los ochenta y solo fueron reemplazados a partir de la última reposición de piezas,
hacia 1995.

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Lámina 5. Escena neoplateresca. Asiento de un banco perimetral de la Plaza Alta. Imagen del autor

Las técnicas usadas son tres: la pintura

esmaltada en los pilares, bancos perimetrales,
bancos con farolas, pilón central de la fuente
y sus antepechos, en los que la temática ha
girado en torno a motivos vegetales, grutescos y
candelieri, mientras que el arte de la cuerda seca
se ha reservado para la encimera de la fuente y
los bancos con motivos quijotescos; por fin, se ha
empleado el relieve para las ovas que enmarcan los
marcos interiores de las pilastras de cada tramo
y las balaustradas. Los colores son los habituales
dentro de la cromática trianera: azules, amarillos,
rosas y verdes, en todas sus tonalidades.

4.¿POR QUÉ SE ELIGIÓ EL PERIPLO

QUIJOTESCO COMO EJE DECORATIVO?
Cervantes y su novela El Quijote se convirtieron, Lámina 6. Fuente cerámica. Imagen del autor
desde el regeneracionismo, en el mejor exponente Los actos previstos para conmemorar su
de la identidad nacional y, con el resurgir a finales fallecimiento a nivel nacional tuvieron su inicio
del siglo XIX de las artes decorativas tradicionales, en 1915, pero fueron suspendidos en 1916 a
como la cerámica, se tomó como una referencia causa de la Primera Guerra Mundial, y, de nuevo,
plástica, que, a partir de 1905, coincidiendo con fueron retomados por la dictadura de Primo de
el aniversario de la aparición del primer libro Rivera, al identificarle, tal como se había hecho
de la novela cervantina, conoció un boom, que por los regeneracionistas, en un símbolo de la
desde centros alfareros como Triana, Talavera, identidad nacional e hispanoamericana (Heredia,
Toledo, Manises u Onda en Alicante, alcanzaría 2019: 146-153).
una gran resonancia en el mercado nacional e En 1915, el gobierno presidido por Eduardo
hispanohablante. Dato decidió honrar la figura de Miguel

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y se le hacía responsable de guardar en un cofre

cerrado con llave el libro de actas de las sesiones y
un ejemplar del Quijote en el Archivo Municipal,
una vez terminadas las sesiones, algo que no
se conserva en nuestro caso. Además de Pérez-
Petinto, la Junta local estuvo integrada por el
alcalde, como presidente de la misma, Emilio
Morilla Salinas, por la primera autoridad religiosa;
el párroco Cayetano Guerra Meléndez; Eugenio
Bugarín Navarro, decano de los maestros de la
ciudad; Juan Pérez Arriate, director del periódico
El Cronista; Plácido Santos Lavié, abogado; Emilio
Santacana Mensayas, propietario y ex-alcalde y
Lámina 7. Don Quijote y Sancho Panza. Encimera de la Ramón Méndez Libery, propietario,18 al que se le
Fuente de la Plaza Alta. 1930. Imagen del autor
agregó por tener “en cuenta la cultura y amor a las
de Cervantes celebrando el tricentenario letras que en Vd. concurren”.19
de su muerte y, para ello, se dictó un Real El único acuerdo –solo se levantaron cuatro
Decreto publicado en la Gaceta de Madrid el actas entre el 17 de abril y el 29 de julio– al que
10 de marzo y del que se hizo eco el Boletín llegó esta junta local fue el de aportar 100 pts.
Oficial de la Provincia de Cádiz el día 15. al citado monumento, de conformidad con la
En él se establecía que en todas las capitales delegación de Hacienda y con cargo al capítulo
de provincias y en las cabeceras de partidos de imprevistos.20 Se solicitó que se incorporaran
judiciales, caso de Algeciras, deberían otras entidades y el vecindario, pero solo se
constituirse juntas provinciales y locales sumaron a la propuesta nueve miembros de la
para llevar a cabo el evento.15 Además de aduana de Algeciras, que, a título particular,
configurarse las distintas juntas, que deberían contribuyeron con 16 ptas.,21 con lo que solo se
hacerlo entre el 5 y 10 de abril y tener a partir recaudaron 116 ptas. para el monumento que
de su inicio una sesión mensual —salvo debía hacerse en Madrid.
las de Madrid y Valladolid, que ya estaban La idea no se perdió y, en la sesión del
funcionando—, se preveía llevar a cabo una 31 de julio de 1926, de nuevo se hizo una
subscrición nacional para el monumento que suscripción para el monumento proyectado
se pretendía erigir en Madrid16 y que no se en Madrid por 150 ptas.22 Otra propuesta fue
levantó hasta 1929.17 la de llevar a cabo “una procesión cívica en
El secretario de la comisión local fue el que la que participarían los niños de los centros
lo era del Ayuntamiento, Manuel Pérez-Petinto, de enseñanza [y] terminando el acto con el

15 AMA, Caja 194 (1915), documento nº 1, hoja suelta del B.O. Provincia de Cádiz, s/f.
16 Deberían, según el Real Decreto, remitir copias de todos los acuerdos a la junta provincial con el estado de las suscrip-
ciones recabadas para la erección del monumento. AMA, Caja 194 (1915), documento nº 3, circular del Gobierno civil,
Cádiz, 15-04-1915.
17 Es obra de los arquitectos Rafael Martínez Zapatero y Pedro Muguruza Otaño y de los escultores Lorenzo Coullaut Valera
y su hijo Federico Coullaut-Valera Mendigutia. Sánchez, E. (2018), “Patrimonio prohibe girar el conjunto de Cervantes
en la Plaza de España”. El País. 02/06/2018, elpais.com/ccaa/2018/06/01/madrid/1527871966_234248.html. Consultado el
20/01/2019.
18 AMA, Caja 194 (1915), documento nº 14, Libro de Actas, Algeciras, 17-04-1915, fs. 1-1v.
19 AMA, Caja 194 (1915), documento nº 6, Carta de agradecimiento, s/f.
20 AMA, Caja 194 (1915), documento nº 13, s/f.
21 AMA, Caja 194 (1915), Libro de Actas, 30-06-1915, f. 3 y 29-07-1915, f. 3v.
22 AMA, Secretaría alcaldía, libro de Actas Capitulares nº 16, Acta 31 de julio de 1926, punto 4º, f. 30.

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Lámina 8. Banco de doble asiento junto a la fuente central. Imagen del autor

Lámina 10. Escenas distribuidas de 4 en 4, del Libro I de la

novela cervantina del Quijote. Banco octogonal junto a la
fuente central. Imagen del autor

en el Quijote del Centenario de Ricardo López

Cabrera, siguiendo los diseños del pintor José
Jiménez Aranda (Heredia, 2019: 161-162). La
Lámina 9. Escena del Libro I, capítulo I de la novela
cervantina del Quijote. Banco de doble asiento junto a la estela cervantina tuvo su eco en Tarifa, donde
fuente central. Imagen del autor se conservan restos de motivos quijotescos en
varias casas del casco urbano (Pérez-Malumbres y
descubrimiento de una lápida conmemorativa Heredia, 2018: 218-220).
en la Plaza de la Constitución”.23
Para enmarcar la causa de la obra 4.1. ¿Qué escenas se reflejan
cervantina en la Plaza Alta, hemos de tener en la Plaza Alta?
presente que el alcalde de la ciudad fue, en No todas las piezas relacionadas con la novela
1915 y 1930, Emilio Morilla Salinas. cervantina tienen la misma calidad. Podemos
La glorieta cervantina de Sevilla, antecedente hacer una doble distinción, entre las que se
de la obra algecireña, se proyectó en 1915, se encuentran sobre la encimera de la fuente
inició e interrumpió en 1926 y se terminó en monumental y las de los bancos que la rodean.
1960. Está formada por cuatro bancos decorados Los más interesantes se encuentran sobre la
con azulejos en los que se reflejan varias escenas encimera de la fuente. Se trata de 16 escenas que
cervantinas en sus respaldos y brazos. Fueron contienen las efigies de Cervantes, don Quijote,
hechos por Pedro Borrego Bocanegra en los su escudero Sancho Panza y 13 episodios de la
talleres de Manuel Ramos Rejano en 1916, basado novela del ingenioso hidalgo don Quijote de la

23 AMA, Caja 194 (1915), Libro de Actas, 25-05-1915, f. 2.

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Mancha, que podrían pertenecen a la primera de Sevilla, la estación de ferrocarriles de Alcázar

hornada de 1930. Los situados sobre los bancos de San Juan, el IES Vicente Espinel o Gaona de
que flanquean la fuente tienen un mayor recorrido Málaga o la casa nº 21 de la calle Sancho el Bravo
secuencial, pero presentan calidad dispar. El total de Tarifa, estas representaciones parecen beber de
de azulejos con motivos cervantinos es de 392 la misma fuente de inspiración, las ilustraciones
y, de ellos, 91 representan bien a Cervantes, don que preparara el pintor José Jiménez Aranda
Quijote, Sancho Panza, el escudo de la ciudad o para el Quijote del IV Centenario y que tuvieron
hacen alusión a los símbolos de la caballería, por buena acogida en los alfares trianeros.
lo que los 301 restantes están relacionados con
alguna de las escenas de la novela. 5. CONCLUSIONES
Si nos acercamos a alguno de los cuatro A través de este análisis se ha tratado de
bancos de doble asiento, veremos que los relacionar la remodelación de 1930 de la Plaza
azulejos —cada uno mide 20 cm x 20 cm— que Alta de Algeciras, con el devenir político y
contienen alguna de las escenas, se distribuyen económico de la ciudad y, en el caso de su estética
en dos filas por asiento; por tanto, si hay cuatro cervantina, con los homenajes que puntualmente
filas y cuarenta azulejos en cada uno de estos se desarrollaron tanto a nivel nacional como local.
bancos, son 160 las escenas que representan En líneas generales podemos decir que, en el
algún episodio de la novela cervantina. Pero no conjunto de las escenas cervantinas de la Plaza
por ello hay motivos diferentes ni en los tres Alta algecireña, predomina un sentido descriptivo,
bancos restantes (40 x 3: 120 escenas) ni en los pero bastante gráfico. En definitiva, se trata de
bancos poligonales (4 x 32 escenas: 128 escenas). una obra en la que es más interesante el juego de
Si elegimos uno de los bancos de doble asiento, imágenes que el detalle y, por tanto, no tiene otra
tendremos resuelta la secuencia cervantina de pretensión que la de servir de decoración a este
partida. Solo cuarenta de ellos (14%) son los espacio singular algecireño, aunque son evidentes
responsables de la obra cervantina que se va las diferencias estéticas entre los azulejos de la
repetir sobre los bancos de la Plaza Alta. fuente central y los bancos, en beneficio de los de
A simple vista, parecen inspirarse en el formato la fuente monumental.
de pliego de ciegos, pliego de cordel o romance de
ciegos, por su formato corrido de tiras o bandas 6. FUENTES Y BLIOGRAFÍA
dibujadas, que, puestas unas a continuación de 6.1 Fuentes
otras, podrían decirse o cantar para conocimiento ■ AMA (Archivo Municipal de Algeciras)
de su público (Posada, 1998: 94). Secretaría alcaldía, libros de actas capitulares nos
A través de estas piezas cerámicas se describen 16, 17, 18 y 19.
algunos de los sucesos de trece capítulos ■ Caja 194 (1915), Junta local para la
del primer libro. De las cuatro partes que lo conmemoración del III Centenario del
componen, las piezas de la Plaza Alta se van a fallecimiento de Cervantes.
centrar en el capítulo primero con ocho escenas;
el segundo, tercero y octavo con siete en cada uno
6.2 Bibliografía
de ellos; en el cuarto, quinto y séptimo se van a
■ Aranda Bernal, A. y Quiles García, F. (1999).
desarrollar cuatro respectivamente, y, por fin, en
Historia urbana de Algeciras. Consejería de Obras
el sexto, el décimo, decimosexto, decimoséptimo y
Públicas y Transportes. Dir. Gral. de Ordenación
decimoctavo, solo una pieza los va a representar.24
del Territorio y Urbanismo. Sevilla.
Iconográficamente, al igual que las viñetas
■ Bolufer Vicioso, A. (2000). “Sobre toponimia
de la glorieta cervantina del parque María Luisa
urbana algecireña y héroes locales en las Guerras

24 Remitimos al lector a la descripción de las escenas en Bolufer, 2015-2016: 43-56 y la lectura de los capítulos reseñados en
VV.AA., 2021.

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Historia del Arte Almoraima. Revista de Estudios Campogibraltareños, 56. Abril 2022: 119-129

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Cómo citar este artículo:
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del original de 1944.

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