Blues I

Elementos de armonia aplicada I
Capítulo 12 Acordes Dominantes de

Funcion Especial.
Un acorde dominante de Función Especial es un acorde dominante que no

cumple función dominante en el Modo Mayor, por lo tanto es un acorde
dominante que:
1) Está construido en un grado de la escala que no es el V, obviamente el V

es el acorde dominante.
2) Estos acordes no necesitan resolver. Ni la habitual resolución del

dominante secundario una quinta descendente, ni la habitual resolución de un
sustituto tritonal a un semitono descendente.
3) Estos acordes tienen otras tensiones y sus escalas no son las diatónicas
correspondientes, como las que usaríamos en los dominantes secundarios o
sustitutos.
Los dominantes de Función Especial ocurren en determinadas situaciones

relacionadas al estilo, ritmo armónico, partes débiles o fuertes del compás,
ubicación en la frase, tensiones, duración, etc.
I7 y IV7
Para explicar 2 de estos acordes el I7 como el IV7 incursionaremos y

analizaremos históricamente la evolución primitiva en el blues.
Sin profundizar demasiado en la historia, podemos afirmar que el blues se

basa en aportes reflejado en un choque de culturas, la africana y la europea.
La armonía se basa en la armonía europea, basándose en los clásicos

acordes pilares del modo mayor IV V I.
La melodía responde a escalas pentatónicas. Estas escalas que se

encuentran en casi todas las civilizaciones antiguas desde China pasando por
India a África y obviamente incluso en América, tanto del norte como del sur.
174
Blues
Letra y forma
La importancia de los patrones de pregunta y respuesta en la letra son

característicos y fundamentales en el blues tradicional.
La forma de Blues viene determinada por la estructura básica del texto, en la

cual se involucran 3 frases:
1) Frase inicial o pregunta
2) Repetición o respuesta de la frase
3) Conclusión o cierre de la frase
La forma que suele ser comúnmente de 12 compases. Aunque existen

blueses rurales y urbanos de 8, 11, 13, 15 o 16 compases.
Dentro de la forma habitual de 12 compases encontramos que la forma más

usual en C mayor seria:
Pregunta
Respuesta
Conclusión
Como vemos I - IV - V acordes pilares de la estructura de la armonía europea,

son los acordes que conforman el esqueleto del blues tradicional.
Y también tenemos las 3 partes que siempre están presente: 1) Pregunta, 2)

Respuesta, 3) Conclusión
175
Melodía
La melodía ocupa una función muy especial y relevante.
Las escalas pentatónicas Menor y Mayor se utilizaron mucho en este estilo

para construir las melodías. La menor es mucho más utilizada y guarda más
el espíritu del blues tradicional.
Con lo cual si vemos que la Armonía es netamente Mayor y la melodía es

menor. Podemos afirmar que el Blues nació del intercambio cultural entre
Europa y África, y también del intercambio Modal: ya que la Armonía es
Mayor y Melodía claramente Menor.
Veamos en el siguiente cuadro una comparación y análisis interválico de cada

uno de los 3 acordes pilares, con respecto a los grados de cada escala
pentatónica mayor y menor de la tonalidad.
Pentatónica Mayor Pentatónica menor
Como vemos la escala pentatónica mayor refleja claramente la tonalidad de C

mayor. Y todas las tensiones son tensiones permitidas, salvo la 4justa en el
acorde G7.
Ahora si nosotros tocamos la escala pentatónica mayor sobre la armonía de

blues, no refleja el sonido y espíritu del blues tradicional.
Y por otro lado, vemos que la escala pentatónica menor no refleja la tonalidad
de C mayor, pero escuchamos claramente que si refleja la tradición y el
espíritu del blues tradicional.
176
La escala pentatónica menor genera tensiones no permitidas como la 3menor

o 7 menor sobre un acorde de I grado. O la 7menor en el IV que claramente
debería tener la 7 mayor. O la 3m sobre el V que debería tener 3mayor. Estas
tensiones que se generan particularmente en este estiloo, se denominan blue
notes.
Blue notes
* Notas en recuadro con triangulo BLUE NOTES
Estas notas marcadas con triangulo son las blue notes.
Están notas características del estilo aparecen por este intercambio modal de
superponer una estructura armónica mayor y una melodía basada en una
escala menor, en este caso la pentatónica.
La 3 menor sobre un acorde mayor por enarmonía, es la misma nota que la 2

aumentada o 9 aumentada. La 3 mayor tiene tanto peso en sus armónicos
superiores que la 3m termina escuchándose como 9 aumentada, como
muestra el ejemplo y no afecta el sonido mayor del acorde.
Las blue notes para una triada mayor son la 9# y la 7m. Después
estudiaremos algunas más que derivan de escalas de blues, etc.
Aunque la escala pentatónica mayor sea la que refleja mejor la tonalidad, la

escala pentatónica menor que claramente no funciona melódicamente (de
acuerdo a los conceptos tonales europeos) es la identifica al estilo
ampliamente.
Modificación de los acordes originales
De tanto utilizarse melódicamente la escala pentatónica menor. Esta termino

modificando los acordes primarios, como ocurrió siempre a lo largo de la
historia de la música. La melodía a través de notas cromáticas siempre es la
que termina modificando la armonía, o sea los acordes.
Es por eso que tenemos un I7, ya que el Bb termino formado parte del acorde
como 7m, en un acorde de I grado que debería tener 7mayor.
Y lo mismo término ocurriendo con el IV7, el Eb termino formando parte del

acorde como 7m, en un acorde de IV grado que también debería tener
7mayor.
En los 2 casos 7 no permitidas ya que en una tonalidad mayor el I y IV ambos

tienen 7 mayor.
Por su parte el V7 agrego también una tensión no permitida que el 9# la nota

Bb que más tarde también incluyo el I grado por la nota Eb, 9#, entonces el
primer grado podría ser C7(9#).
177
( )
( )
El blues dejó de tener los acordes básicos triadas para convertirse en esto
primero ej. a),
O también en esta progresión con tenciones b)
De aquí entonces sacamos el I7 y el IV7 ya que son: acordes dominantes

que no necesitan resolver sobre ningún otro acorde.
178
I7
Este acorde cumple función de tónica.
En general se encuentra en un tiempo fuerte y puede tener desde un par de

tiempos de duración a varios compases.
No necesita resolver y puede ir a cualquier otro acorde.
Generalmente se mueve una quinta descendente.
Bessie´s Blues John Coltrane
Ritmo
armónico: |Fuerte |Débil |Semifuerte | Debil
IV7
Este acorde cumple función de subdominante.
En general se encuentra en un tiempo débil. Excepto en el Blues en los

segundos cuatro compases y puede tener desde un par de tiempos de
duración a varios compases.
Usualmente se mueve hacia el I aunque no necesita resolver y podría

también ir a cualquier otro acorde.
Generalmente se mueve una quinta descendente.
Bessie´s Blues John Coltrane
Ritmo
armónico: |Fuerte |Débil |Semifuerte | Débil
|Fuerte |Débil |Semifuerte | Débil
Acá vemos como en la estructura de un blues en el segundo compas se

encuentra en un tiempo débil resolviendo sobre el I7 y en el 5 compas es la
excepción a la regla está en un tiempo fuerte y dura2 compases.
179

Blues I

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Blues I

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Blues I

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Elementos de armonia aplicada I

Capítulo 12 Acordes Dominantes de

Un acorde dominante de Función Especial es un acorde dominante que no

1) Está construido en un grado de la escala que no es el V, obviamente el V

2) Estos acordes no necesitan resolver. Ni la habitual resolución del

Los dominantes de Función Especial ocurren en determinadas situaciones

Para explicar 2 de estos acordes el I7 como el IV7 incursionaremos y

Sin profundizar demasiado en la historia, podemos afirmar que el blues se

La armonía se basa en la armonía europea, basándose en los clásicos

La melodía responde a escalas pentatónicas. Estas escalas que se

La importancia de los patrones de pregunta y respuesta en la letra son

La forma de Blues viene determinada por la estructura básica del texto, en la

1) Frase inicial o pregunta

2) Repetición o respuesta de la frase

3) Conclusión o cierre de la frase

La forma que suele ser comúnmente de 12 compases. Aunque existen

Dentro de la forma habitual de 12 compases encontramos que la forma más

Como vemos I - IV - V acordes pilares de la estructura de la armonía europea,

Y también tenemos las 3 partes que siempre están presente: 1) Pregunta, 2)

La melodía ocupa una función muy especial y relevante.

Las escalas pentatónicas Menor y Mayor se utilizaron mucho en este estilo

Con lo cual si vemos que la Armonía es netamente Mayor y la melodía es

Veamos en el siguiente cuadro una comparación y análisis interválico de cada

Pentatónica Mayor Pentatónica menor

Como vemos la escala pentatónica mayor refleja claramente la tonalidad de C

Ahora si nosotros tocamos la escala pentatónica mayor sobre la armonía de

La escala pentatónica menor genera tensiones no permitidas como la 3menor

* Notas en recuadro con triangulo BLUE NOTES

Estas notas marcadas con triangulo son las blue notes.

La 3 menor sobre un acorde mayor por enarmonía, es la misma nota que la 2

Aunque la escala pentatónica mayor sea la que refleja mejor la tonalidad, la

Modificación de los acordes originales

De tanto utilizarse melódicamente la escala pentatónica menor. Esta termino

Y lo mismo término ocurriendo con el IV7, el Eb termino formando parte del

En los 2 casos 7 no permitidas ya que en una tonalidad mayor el I y IV ambos

Por su parte el V7 agrego también una tensión no permitida que el 9# la nota

O también en esta progresión con tenciones b)

De aquí entonces sacamos el I7 y el IV7 ya que son: acordes dominantes

Este acorde cumple función de tónica.

En general se encuentra en un tiempo fuerte y puede tener desde un par de

No necesita resolver y puede ir a cualquier otro acorde.

Generalmente se mueve una quinta descendente.

Bessie´s Blues John Coltrane

Este acorde cumple función de subdominante.

En general se encuentra en un tiempo débil. Excepto en el Blues en los

Usualmente se mueve hacia el I aunque no necesita resolver y podría

Generalmente se mueve una quinta descendente.

Bessie´s Blues John Coltrane

|Fuerte |Débil |Semifuerte | Débil

Acá vemos como en la estructura de un blues en el segundo compas se

También podría gustarte