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    Zarabanda

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    Marta Hernandez Viana
    La Zarabanda No. 3 de Bach tiene una forma binaria dividida en dos secciones. La primera sección concluye en la tonalidad de Re M y la segunda en Sol M. Cada sección contiene frases periódicas definidas por cadencias y secciones paralelas. La primera sección presenta los temas mientras la segunda los desarrolla a través de variaciones y modulaciones entre tonalidades relacionadas.

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    La Zarabanda No. 3 de Bach tiene una forma binaria dividida en dos secciones. La primera sección concluye en la tonalidad de Re M y la segunda en Sol M. Cada sección contiene frases periódicas definidas por cadencias y secciones paralelas. La primera sección presenta los temas mientras la segunda los desarrolla a través de variaciones y modulaciones entre tonalidades relacionadas.

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    La Zarabanda No. 3 de Bach tiene una forma binaria dividida en dos secciones. La primera sección concluye en la tonalidad de Re M y la segunda en Sol M. Cada sección contiene frases periódicas definidas por cadencias y secciones paralelas. La primera sección presenta los temas mientras la segunda los desarrolla a través de variaciones y modulaciones entre tonalidades relacionadas.

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    La Zarabanda No. 3 de Bach tiene una forma binaria dividida en dos secciones. La primera sección concluye en la tonalidad de Re M y la segunda en Sol M. Cada sección contiene frases periódicas definidas por cadencias y secciones paralelas. La primera sección presenta los temas mientras la segunda los desarrolla a través de variaciones y modulaciones entre tonalidades relacionadas.

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    TAREA ANÁLISIS:

    Propuesta de análisis de la Zarabanda No. 3 de la Suite No. 5 de Johann Sebastian Bach


    en Sol M. Su forma es binaria simple dividida en dos secciones, la primera que acaba con
    cadencia perfecta en Re M (D) en el compás 16; y la segunda que acaba en cadencia
    perfecta en Sol M (T) en el compás 40.

    Respecto a los aspectos generales de la obra, se trata de una Zarabanda, y por tanto, su
    tempo es lento, además su compás es ternario y su fraseo tético y regular. Su textura es
    estable, con una densidad a tres voces durante toda la pieza, donde dos de esas voces
    se encuentran en el pentagrama de abajo y una de ellas en el pentagrama de arriba,
    factor que también se mantiene a lo largo de toda la pieza. Debido a esto, las dos voces
    de abajo se encuentran más enlazadas entre sí, mientras que la superior es más
    independiente.

    Así, nos encontramos con una Zarabanda con forma binaria simple, que por lo tanto está
    dividida en dos secciones principales, la primera sección: cc. 1 - 16 con CAP en Re M (D),
    la cual está dividida en dos frases, donde la primera que abarca los cc. 1 - 8 con CAP en
    Sol M (T) tiene una estructura (2 + 2) + 4, donde en el c. 4 encontramos una SV en Sol M
    (T), lo cual sumado a que el compás 5 es paralelo al inicio, nos indica que podríamos
    hablar de un fraseo periódico llamando a los primeros 4 compases antecedente y a los
    siguientes 4 consecuentes.

    En cuánto a la segunda frase de la primera sección, ésta abarca los cc. 9 - 16 con CAP en
    Re M (D), y seguirían la estructura 4 + 4, donde en el compás 12 hay una SV por lo que
    también podríamos establecer un fraseo periódico donde los cc. 9 - 12 serían el
    antecedente y del 13 - 16 el consecuente.

    La función de esta primera sección es de exposición, debido a que al ser el inicio se


    muestran los temas por primera vez, aunque podríamos establecer una función
    secundaria, que sería transición debido a la modulación que hay hacia la dominante de la
    tonalidad principal en el compás 9. Además esta sección es simétrica y contrastante.

    Respecto a la segunda sección: cc. 17 - 40 con CAP en Sol M (T), está dividida en tres
    frases, de 8 compases cada una. La primera, abarca los cc. 17 - 24, y finaliza con una
    CAP en Mi m (rT), en cuánto a su estructura, sigue la forma (2 + 2) + 4, donde en el
    compás 21 modula desde la tonalidad principal a Mi m (rT). La segunda frase, abarca los
    cc. 25 - 32, y finaliza con una SV en Sol M (T), con forma 4 + 4, donde en el compás 28
    hay una CAP en Do M (S), y en el compás 29 modula a Sol M (T), además de que los
    compases 29 y 30 son paralelos al 25 y 26, lo que indica que es un fraseo periódico
    donde los cc. 25 - 28 son el antecedente y los cc. 29 - 32 el consecuente.

    La tercera frase, abarca los cc. 33 - 40, y finaliza con una CAP en Sol M (T), donde la
    forma es 4 + 4, además en el c. 36 encontramos una SV en Sol M (T), y los últimos cuatro
    compases son cadenciales.

    En cuánto a la función de esta sección es principalmente de desarrollo debido a la


    aparición de temas ya existentes, aunque se varían y aparecen otros nuevos, además
    encontramos una función secundaria de transición debido a las modulaciones
    mencionadas anteriormente. Además esta sección es simétrica y contrastante.

    MARTA HERNÁNDEZ VIANA. 1º

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