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    Informe Dixieland

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    RENE HERNAN GALLEGUILLOS SALFATE
    Este documento resume el estilo Dixieland del jazz de Nueva Orleans en sus inicios. Explica que el jazz no era exclusivo de los músicos negros, sino que los músicos blancos también contribuyeron con su propio estilo. Destaca a Papa Jack Laine como pionero del estilo blanco y describe las características de sus bandas, como melodías más pulidas y armonías limpias. Luego resume las contribuciones de la Original Dixieland Jazz Band y los New Orleans Rhythm Kings en popularizar el jazz más allá de Nueva Orleans en las primeras décadas

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    Este documento resume el estilo Dixieland del jazz de Nueva Orleans en sus inicios. Explica que el jazz no era exclusivo de los músicos negros, sino que los músicos blancos también contribuyeron con su propio estilo. Destaca a Papa Jack Laine como pionero del estilo blanco y describe las características de sus bandas, como melodías más pulidas y armonías limpias. Luego resume las contribuciones de la Original Dixieland Jazz Band y los New Orleans Rhythm Kings en popularizar el jazz más allá de Nueva Orleans en las primeras décadas

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    Jazzología 2023

    Escuela Superior de Jazz


    Profesor Álvaro Menanteau
    Nombre del estudiante: René Galleguillos Salfate
    Fecha de entrega: 03/05/2023

    Título del informe: Dixieland

    I-Ideas principales:

    • En nueva Orleans el jazz no era exclusivo de los “negros”, los “blancos” también
    dijeron lo suyo.

    Papa Jack Line:

    • Fue un músico baterista norteamericano, nacido en Orleans en el 1873.


    • Desde 1891 él tenía “bands” a cargo. Estas tocaban principalmente marchando o en
    “carreta” por la ciudad.
    • Cuando había un encuentro entre bandas se daba un “battle” o “contes”.
    Generalmente la banda liderada por “Papa” era la que ganaba.
    • Así se fue forjando una manera particular de tocar de los “blancos” de Orleans.

    Características de la banda blanca:

    • 1-Menos expresiva, pero con más recursos técnicos.


    • 2- Melodías más “pulidas” y armonías “limpias”
    • 3-La formación del sonido no era tan primitiva; pasaron a segundo plano los
    glissando, el vibrato y los sonidos arrastrados

    La “original dixieland jazz band” y “los new Orleans rhytms kings”:

    La ODJB con su estilo de improvisación colectiva dio a conocer las primeras piezas de Jazz
    como “Tiger rag”, grabadas en 1917 o “At the jazz band ball” grabada en 1919.
    Por otro lado “Los new Orleans rhytms kings” destacaron por dar más espacio a los
    solistas. Sus primeras grabaciones fueron en 1922, década durante la cual fueran las
    estrellas de la escena. Otro punto a destacar de esta última banda está en la difusión de esta
    música, ya que llegaron a otras ciudades masivas como New york. Así la palabra Jazz logra
    ser más conocida, la cual previamente vivió variaciones hasta llegar a la que hoy
    conocemos. Antes fue nombrada como “Jasm”, “Gism”, “Jass”. Esta se relacionaba como
    expresión dialectal para la velocidad y la energía en deporte y juego, a veces también
    haciendo alusión a fenómenos sexuales.
    La influencia negra y la influencia blanca:

    “Ya es usual designar la manera de tocar jazz de los blancos como “Dixieland Jazz” para
    limitarla del jazz de Nueva Orleans propiamente dicho”. Berendt es claro en afirmar que
    este tema se retomará en varios capítulos del texto.
    El jazz surge del encuentro entre “negro” y “blanco”, en el lugar más intenso: El sur de
    Estados Unidos. En esta reunión de razas, se halla el símbolo de la reunión a secas, que
    caracteriza al jazz en su naturaleza: Musical nacional e internacional, social y sociológica,
    política, expresiva y estética, ética y etnológica.
    Un punto importante a considerar es designar la manera de tocar jazz de los blancos como
    “Dixieland Jazz”, ya que los límites entre blancos y negros siguen siendo fluctuantes, sobre
    en todo en años posteriores, en que los músicos negros tocaban en bands blancas o
    viceversa.

    II Comentarios personales:

    Lo primero es el tema del racismo. El cual está latente, veo que Berendt lo maneja de
    manera más implícita, pero en si es un factor importante que afecta al jazz en sus distintos
    ámbitos (musical, social, etc.).
    Destaco los logros del registro que consiguió la ODJB, ya que marca un hito en la difusión
    de esta música, sin la cual hoy no podríamos estar escuchando lo realizado en aquellos
    tiempos.
    Me llama la atención el tema de la influencia africana en esta música, tanto de críticos del
    jazz como lo son: Barry Ulanov, Leonard Feather, y también de parte del músico baterista
    de jazz Art Blakey. Entendí en la presentación que el enfoque no va en invalidar la
    influencia africana, pero creo que su enfoque queda un poco acotado considerando el
    desarrollo rítmico posterior, ya que hasta aquellos momentos principalmente se tocaban
    marchas. Estoy de acuerdo que desde el punto de vista melódico se pueden encontrar mas
    elementos del jazz en los violines gitanos o ciertas melodías norteamericanas de medidas
    del siglo XX.

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