Universidad Nacional Del Altiplano: Monografía Del Centro Arqueológico de Sillustani
Universidad Nacional Del Altiplano: Monografía Del Centro Arqueológico de Sillustani
Universidad Nacional Del Altiplano: Monografía Del Centro Arqueológico de Sillustani
DOCENTE:
ALUMNOS:
SEMESTRE I – “B”
PUNO – PERÚ
2022
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
DEDICATORIA
Dedicamos el presente trabajo a nuestros padres por todo el amor y apoyo incondicional
que nos brindan, ya que son la razón y el motivo para seguir cumpliendo nuestros
objetivos académicos.
2
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
3
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
ÍNDICE
DEDICATORIA..............................................................................................................2
INTRODUCCIÓN...........................................................................................................5
REINO COLLA........................................................................................................6
SILLUSTANI............................................................................................................7
I. DESCRIPCIÓN......................................................................................................7
ETIMOLOGÍA..........................................................................................................7
UBICACIÓN.............................................................................................................7
TOPOGRAFÍA..........................................................................................................8
CLIMATOLOGÍA....................................................................................................8
FLORA Y FAUNA...................................................................................................8
GEOLOGÍA DE SILLUSTANI................................................................................9
CHULLPAS............................................................................................................10
EDIFICACIONES FUNERARIAS.........................................................................10
II. TURISMO EN EL COMPLEJO ARQUEOLÓGICO DE SILLUSTANI.......11
CIRCUITOS, CORREDOR TURÍSTICOS A LOS QUE PERTENECE
SILLUSTANI..........................................................................................................11
RECORRIDOS INTERNOS DE SILLUSTANI....................................................11
ESQUEMA DE LA DISTRIBUCIÓN DE LAS CHULLPAS...............................12
GESTIÓN Y ADMINISTRACIÓN DEL COMPLEJO ARQUEOLÓGICO
SILLUSTANI..........................................................................................................12
SEGURIDAD EN EL CENTRO SOPORTE, CIUDAD DE PUNO:.....................13
III. LAS CHULLAS DE SILLUSTANI Y SUS QUILCAS..................................13
QUILCA NRO. 1....................................................................................................15
QUILCA NRO. 2....................................................................................................16
QUILCA NRO. 3....................................................................................................17
QUILCA NRO. 4....................................................................................................17
QUILCA NRO. 5....................................................................................................19
QUILCA NRO. 6....................................................................................................20
QUILCA NRO. 7....................................................................................................21
QUILCA NRO. 8....................................................................................................22
QUILCA NRO. 9....................................................................................................24
QUILCA NRO. 10..................................................................................................25
IV. ANÁLISIS Y RESULTADOS.........................................................................28
GRUPOS DE PRODUCCIÓN DE QUILCAS.......................................................28
CONCLUSIONES.........................................................................................................31
4
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
BIBLIOGRAFÍA...........................................................................................................32
5
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
INTRODUCCIÓN
Asimismo, se realizará una descripción sobre las quilcas más importantes que se ubican
en las chullpas entendiéndose por estas las evidencias más importantes en las torres
comprendidas como material arqueológico particular e independiente. Dentro de la
información que se brindara se realizara mediante tres variables como son la ubicación,
técnica y forma de cada una de ellas.
6
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
REINO COLLA
El reino colla o Kolla fue un reino puquina, heredero del idioma y de la cultura
tiahuanacota, que ocupó parte de la meseta del Collao luego del ocaso o caída del estado
tiahuanacota que tuvo como capital a Hatuncolla, es decir "Colla, la Grande", ubicada a
treinta km al norte de Puno y que a mediados del siglo XV poseía un extenso territorio
que se extendía desde las riberas del Lago Titicaca, hasta la región del Colesuyu,
abarcando la actual región de Arequipa hasta Arica, momento en el cual choca con el
emergente Imperio incaico. Su soberano Chuchi Kapac fue derrotado y ejecutado por
orden del noveno Inca, Pachacútec, quien lo conquistó gracias a una alianza con los
lupacas tradicionales enemigos de los collas. Con la destrucción de Hatun Kolla,
Pachacútec logró iniciar la expansión incaica en el Collao e incluso en el territorio de
los señoríos Charka-Qaraqara, imponiendo su dominio sobre las demás entidades
políticas de la región.
Los collas fueron excelentes arquitectos y talladores de piedra. Las muestras más
famosas de esto son las Chullpas de Sillustani, unas gigantescas torres funerarias. En
ellas colocaban los cuerpos momificados de sus grandes señores, ataviados con ricos
vestidos y ornamentos.
Hacia 1450 fueron invadidos por las fuerzas del Inca Pachacútec, quien
conquistó el altiplano, después de grandes combates que venció gracias a su alianza con
los lupacas.
7
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
SILLUSTANI
I. DESCRIPCIÓN
ETIMOLOGÍA
UBICACIÓN
8
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
CLIMATOLOGÍA
FLORA Y FAUNA
FLORA
9
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
FAUNA
FAUNA SILVESTRE
GEOLOGÍA DE SILLUSTANI
10
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
CHULLPAS
EDIFICACIONES FUNERARIAS
11
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
Los operadores turísticos y guías de turismo señalan al C.A. Sillustani como parte
de los atractivos del Corredor Turístico Puno – C.A. Sillustani, que tiene como
principal atractivo al Lago Titicaca.
Este corredor involucra además los atractivos de la ciudad de Puno, el C.A.
Sillustani y el Lago Umayo principalmente.
Este corredor inicia en la ciudad de Puno, va hacia el norte hasta el desvío del
puente Illpa, hacia la izquierda pasando por el poblado de Atuncolla y, finalmente,
llega hasta la entrada del C.A. Sillustani.
Este corredor turístico ha sido considerado como prioritario dentro de las
estrategias de desarrollo turístico de la provincia de Puno
a) Ruta corta: Se pueden apreciar las chullpas más representativas del complejo
arqueológico. Tiene una longitud aproximada de 1,800 metros. El tiempo de
recorrido es aproximadamente de una hora. El ancho del camino es variado, entre
1.00 m. y 2.00 m. El inicio de esta ruta es algo pronunciado y el sendero requiere de
elementos de seguridad y apoyo para los visitantes. Las instalaciones turísticas que
se ubican dentro circuito son: señalización, zonas de descanso y una zona abierta
que se utiliza como punto de observación al Lago Umayo.
b) Ruta larga Existe otra ruta que recorre toda la península y se ven todas las chullpas.
Tiene una longitud aproximada de 3,860 m. La duración del recorrido es de tres
horas aproximadamente. El ancho del camino es variado entre 1.00 m. y 1.50 m. En
esta ruta existen tramos de pendientes pronunciadas y erosiones que no facilitan el
tránsito, por lo que no se usa actualmente.
12
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
- Otras entidades:
13
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
14
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
15
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
QUILCA NRO. 1
UBICACIÓN
DESCRIPCIÓN TÉCNICA
DESCRIPCIÓN FORMAL
Son dos motivos abstractos geométricos (figura 2). Los motivos son dos
espirales de línea continua de aproximadamente la misma escala. El espiral mayor tiene
cuatro vueltas y en la parte externa presenta una proyección lineal curva hacia el
exterior. Por su parte, el segundo espiral expone tres vueltas y media siguiendo la
misma estructura formal del espiral mayor pero sin su voluta externa; ambos espirales
tienen la misma orientación y disposición formal.
16
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
QUILCA NRO. 2
UBICACIÓN
En el sector Yurac Aya Huasi sobre una de las dos chullpas restauradas por el
proyecto, específicamente la Chullpa 18 (figura 3). La quilca se encuentra en la
plataforma de base de la edificación, una sola hilera de piedras sobre la superficie del
suelo, siendo producida en un bloque particular externo de esta estructura (figura 4). La
quilca forma parte de un conjunto de tres motivos individuales en esta misma estructura.
Figura 3. Vista panorámica de las Chullpas 18 y 19. Se nota la plataforma circular basal de la Chullpa
18, siendo excavada, sobre la cual se registraron las quilcas 2 y 3 y se descubrió la quilca 4 con cúpulas
(en la parte de derecha de la unidad de excavación).
DESCRIPCIÓN TÉCNICA
DESCRIPCIÓN FORMAL
Motivo abstracto formado por una línea continua que presenta una gran
sinuosidad, con numerosas curvaturas dentro de su configuración, entrantes y salientes,
pero sin conformar un diseño geométrico uniforme. La línea al interior termina en un
pequeño espiral irregular de una vuelta sin proyección externa. Debido a la sinuosidad
17
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
del diseño, este aparenta algunas bandas lineales internas, parte de las cuales presentan
hoyos en su interior.
QUILCA NRO. 3
UBICACIÓN
DESCRIPCIÓN TÉCNICA
DESCRIPCIÓN FORMAL
QUILCA NRO. 4
UBICACIÓN
En la Chullpa 18, sobre uno de los bloques de piedra que forma parte de la
plataforma de base de la edificación (figura 6); esta es la misma situación estructural de
las quilcas 2 y 3, pero en el lado opuesto de la plataforma (figura 3). La quilca fue
descubierta cuando se realizaba las labores de excavación de la edificación que
precedieron a su restauración (figura 7). Esta se halló cubierta por una capa de
sedimento y tierra arqueológica con cerámica de los estilos Colla, Sillustani e Inca
18
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
Figura 5. Vista de la quilca 3 con un motivo compuesto. La piedra se encuentra en posición estructural.
Figura 6. Vista de la quilca 4 en posición estructural. La imagen fue tomada luego de su descubrimiento
y consolidación.
19
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
DESCRIPCIÓN TÉCNICA
DESCRIPCIÓN FORMAL
Destaca la alta variación en la escala de las cúpulas. Hay hoyos de 1.5 cm. de
diámetro y 3 mm. de profundidad, hasta 14 por 8 cm. de diámetro y 1.7 cm. de
profundidad. Las cúpulas no parecen formar diseños lineales o configuraciones de algún
tipo, considerando además su escala, sin embargo, aún no se puede discriminar el orden
de producción de los mismos, o si estos tenían arreglos específicos según su dimensión
o combinando diversos tamaños y formas.
QUILCA NRO. 5
UBICACIÓN
DESCRIPCIÓN TÉCNICA
El motivo de la quilca fue logrado por percusión directa sobre la superficie más
plana de la roca, formando un surco que delineó completamente la figura, en este caso
un espiral en plano relieve.
DESCRIPCIÓN FORMAL
20
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
Figura 7. Vista de la quilca 4 tal como fue expuesta por la excavación de la Capa 2, Nivel 4, al pie de la
chullpa 18. Sector Yurac Aya Huasi.
Figura 8. Vista del muro tipo pirca en el sector Puka Rumi, que contiene la quilca 5.
QUILCA NRO. 6
UBICACIÓN
aislada en la superficie del sector. Las figuras marcadas se hallan en una de las caras
pulidas laterales de la piedra y no sobre su cima actual, lo que sugiere que la piedra fue
movida sucesivamente. Dentro de la zona con escombros y piedras de los edificios
funerarios, es la única que expone motivos.
DESCRIPCIÓN TÉCNICA
DESCRIPCIÓN FORMAL
Los tres motivos muestran formas abstractas geométricas (figura 11). El primero
consiste en una curvilínea rematada en sus extremos por un círculo y un hoyo percutido.
El segundo es un espiral regular de dos vueltas y media, con la línea externa proyectada
de manera curva. El último es un círculo concéntrico formado por cuatro
circunferencias. El motivo lineal, de 93 cm. de largo, destaca por presentar dos ángulos
cerrados casi rectos en su configuración y los extremos finalizados en un círculo y un
punto como ya mencionamos. El espiral tiene 35 por 25 cm. de diámetro, incluyendo la
línea externa proyectada; y la figura de círculos concéntricos mide 15 por 15 cm., cuya
configuración es muy regular.
QUILCA NRO. 7
UBICACIÓN
En el Sector Wacacancha, sobre uno de los lados de un gran bloque de roca que
reposa sobre la escalinata que lleva al área con las principales edificaciones funerarias
del complejo (figura 15). La piedra parece estar en contexto secundario ya que se
encuentra en una situación geológica irregular, lo que sugiriere que fue trasladada en
tiempos antiguos de su ubicación original en algún lugar del sitio. Los motivos están
marcados en una faceta lateral ladeada de la roca ocupando parte de la superficie, no
obstante, sin cubrirla toda, ni los otros lados expuestos de la roca.
DESCRIPCIÓN TÉCNICA
Fueron producidos mediante percusión directa, que da forma al surco lineal que
configura el motivo.
22
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
DESCRIPCIÓN FORMAL
QUILCA NRO. 8
UBICACIÓN
En la “Chullpa Lagarto” (figura 14), que es nominada así a partir del contenido
figurativo de esta quilca. Se encuentra en la sexta línea de aparejo horizontal del
edificio, sobre la mitad superior izquierda del bloque de piedra que es parte de la
estructura, donde destaca del plano del paramento.
DESCRIPCIÓN TÉCNICA
DESCRIPCIÓN FORMAL
Figura 10. Vista panorámica de la “Chullpa Lagarto”, en primer plano el bloque de la edificación que
constituye la quilca 6.
24
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
QUILCA NRO. 9
UBICACIÓN
En la “Chullpa Lagarto” (figura 14), sobre la tercera línea horizontal del aparejo
de la edificación circular. La quilca ocupa la superficie externa de una piedra
rectangular, encajada sobre la parte superior de uno de los grandes bloques líticos que
forma el aparejo del muro, como un bloque independiente sin valor estructural. Se
descubrió durante el proyecto del 2011 cuando se hizo la limpieza del muro.
25
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
DESCRIPCIÓN TÉCNICA
ANÁLISIS FORMAL
QUILCA NRO. 10
UBICACIÓN
DESCRIPCIÓN TÉCNICA
DESCRIPCIÓN FORMAL
26
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
presenta una fractura moderna en la mitad del bloque de roca, causada probablemente
por un rayo.
Figura 14. Vista panorámica de la parte conservada de la “Chullpa Lagarto”, que soporta la quilca 8 y
9.
27
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
Figura 17. Vista panorámica de la “Chullpa del Amaru”, que contiene la quilca 10.
28
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
Figura 18. Vista de la quilca 10, una figura seminaturalista en alto relieve.
PRIMER GRUPO
Dos casos relevantes en esta serie son las quilcas de la Chullpa 18 (quilcas 2 y 3)
y la quilca 6 del sector de la “Chullpa Lagarto”. Las quilcas 2 y 3 son las únicas
muestras gráficas del grupo insertas en un contexto arquitectónico primario de todo el
sitio. Ambas muestran motivos abstractos en su expresión formal, la quilca 2 incluye
puntos percutidos asociados al motivo pero sin una aparente intención figurativa
naturalista, mientras la quilca 3 expone dos motivos unidos conformando posiblemente
una unidad compuesta. Dada la tendencia formal de estos motivos, se trata de elementos
de la misma serie con particularidades figurativas. El otro caso relevante es el de la
quilca 6 cuyos motivos aparecen en una de las piedras trabajadas, que probablemente
formó parte del paramento de la “Chullpa Lagarto”, que ocupa la mitad de una de las
caras pulidas usadas en la edificación. Este también es un caso único en el sitio, y es un
claro indicador temporal para la serie. Por su lado, la quilca 7 se ubica en una roca que
parece haber sido destinada a ser parte de la construcción de las tumbas, no obstante se
encuentra descontextualizada y en una posición claramente secundaria respecto a su
origen geológico y su destino constructivo. Este grupo formado por motivos abstracto
geométricos, debe considerarse preliminarmente una unidad de producción de quilcas
dentro del sitio.
SEGUNDO GRUPO
Está conformado por las quilcas 8 y 10 del complejo (tabla 1). Se trata
claramente de dos motivos que comparten la misma tendencia formal seminaturalista y
la misma técnica de producción, cuyo efecto visual es el de un alto relieve que destaca
claramente del paramento que soporta las figuras.
TERCER GRUPO
Está formado únicamente por la quilca 4, o piedra con cúpulas. Esta quilca
destaca de las demás porque no se puede incluir en ninguno de los grupos anteriores,
incluso a pesar que se halla en el mismo contexto constructivo de las quilcas 2 y 3, de
las que se diferencia ya que esta fue hallada mediante excavaciones arqueológicas. La
quilca presenta cincuenta y tres hoyos en grupos de al menos cinco medidas diferentes,
veintiuno de 1.5 cm. de diámetro, nueve mayores a 1.5 cm., trece medianos, ocho
grandes de aproximadamente 5 cm., uno de aproximadamente 8 cm. y uno ovalado de
14 por 8 cm. Aunque no se puede discernir por ahora la relación temporal y cultural de
estas cúpulas es probable que correspondan a un proceso de producción permanente y
sostenida a través del tiempo. Como ya mencionamos, la excavación que permitió el
descubrimiento de esta roca arrojó material cerámico tardío cubriendo las cúpulas, lo
que parece indicar que estos rasgos se produjeron en un contexto funcional activo de la
edificación funeraria.
Una evidencia aparte, que se encuentra como una muestra gráfica aislada, es la
quilca 9, que describe una figura seminaturalista, pero elaborada por percusión con un
efecto en plano relieve y sobre una de las piedras que forman el aparejo de la “Chullpa
del Lagarto”. Este motivo es muy irregular debido a su factura, ubicación y escala y no
es comparable con los demás motivos en los dos primeros grupos advertidos. Aunque
nose puede discutir la producción cultural de la imagen, es evidente que esta figura
corresponde a una serie gráfica particular hecha posterior al edificio y que implica un
momento de producción también particular para el complejo arqueológico. Debido a
que esta figura aún debe resolverse con más investigación, vamos a mantenerla al
margen de los resultados, como el último grupo de la serie, sin implicancias culturales
por el momento.
31
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
32
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
CONCLUSIONES
33
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO - PUNO
BIBLIOGRAFÍA
34