CAMPO ARMÓNICO MAYOR

El campo armónico mayor es el que construimos sobre cualquiera de las escalas mayores (ver
escalas mayores en NIVEL IV). Si tiene alteraciones, sólo con tenerlas en cuenta, y respetarlas al
tocarlas, formamos sobre cada grado un acorde con séptima (ver acordes con séptima en NIVEL
V).

Como todas las escalas mayores siguen un mismo patrón de tonos y semitonos, las estructuras de
cada uno de los acordes se va a repetir en los mismos grados de cada una de las escalas mayores.

I GRADO acorde mayor con 7ma. mayor

II GRADO acorde menor con 7ma. menor

III GRADO acorde menor con 7ma. menor

IV GRADO acorde mayor con 7ma. mayor

V GRADO acorde mayor con 7ma. menor

VI GRADO acorde menor con 7ma. menor

VII GRADO acorde medio disminuido

Para representar estos acordes, reemplazamos el nombre de la nota por números romanos
correspondientes a cada grado, y escribimos la estructura del acorde al lado.

IM7 IIm7 IIIm7 IVM7 V7 VIm7 VIIm7(b5)

Hay muchos temas que están compuestos únicamente sobre los acordes del campo armónico
mayor, sin usar otros recursos de armonía que se verán en los niveles siguientes. Un ejemplo de
ello, es la secuencia armónica del tema "Let it be", de los Beatles.

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 Estrofas Estribillo

C G7 Am7 FM7 C G7 FM7 C Am7 G7 FM7 C C G7 FM7 C

I V7 VIm7 IVM7 I V7 IVM7 I VIm7 V7 IVM7 I I V7 IVM7 I

Secuencia en C

Podemos cifrar el tema, o podemos ver cada acorde como un número que representa el grado en el
campo armónico, en este caso de Do mayor. Con un poco de entrenamiento, esta última opción
nos permite memorizar la secuencia armónica con números, y tocarla después en cualquier
tonalidad que querramos.

Estrofas Estribillo

I V7 VIm7 IVM7 I V7 IVM7 I VIm7 V7 IVM7 I I V7 IVM7 I

Bb
F C7 Dm7 F C7 Bb M7 F Dm7 C7 Bb M7 F F C7 Bb M7 F
M7

Secuencia en F

En esta secuencia estamos tocando el mismo tema, esta vez en Fa mayor, haciendo una traducción
del número de grados a los tonos de otra tonalidad.

FUNCIONES ARMÓNICAS EN EL CAMPO ARMÓNICO MAYOR

Las tres funciones armónicas son la TÓNICA, el SUBDOMINANTE y el DOMINANTE. Cada una tiene
una sonoridad característica:

x TÓNICA (I grado): ESTABILIDAD, porque es el centro tonal.

x SUBDOMINANTE (IV grado): SEMIESTABILIDAD, que puede resolver o no, generalmente
en la tónica.
x DOMINANTE (V grado): TENSIÓN, que necesita resolver en la tónica

Las estructuras de cada acorde son las siguientes:

x TÓNICA: acorde mayor con 7ma. mayor

x SUBDOMINANTE: acorde mayor con 7ma. mayor
x DOMINANTE: acorde mayor con 7ma. menor

La tensión del DOMINANTE que nos lleva a resolverlo en la TÓNICA, está en el intervalo de cuarta
aumentada que forman entre sí, la tercera mayor y la séptima menor en dicho acorde. Se llama
TRITONO, porque las dos notas están separadas por tres tonos.

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La nota más grave del tritono necesita resolver medio tono arriba, y la nota superior, medio tono
abajo. Las dos notas que se obtienen son la raíz y la tercera mayor de la tónica.

Es este el movimiento que genera la fuerza que impulsa a cualquier dominante a resolver en el
acorde que está una quinta justa abajo (o una cuarta justa arriba).

FUNCIONES SUSTITUTAS EN EL CAMPO ARMÓNICO MAYOR

Los acordes construidos sobre los demás grados de la escala, que no sean la TÓNICA, el
SUBDOMINANTE o el DOMINANTE, son FUNCIONES SUSTITUTAS. Es decir, alternativas de las
funciones armónicas principales.

x III / VI: FUNCIÓN TÓNICA (pueden sustituir al I grado)

x II: FUNCIÓN SUBDOMINANTE (puede sustituir al IV grado)
x VII: FUNCIÓN DOMINANTE (puede sustituir al V grado)

Estos acordes pueden sustituir a otras funciones porque tienen notas en común. En el campo
armónico de Do mayor, el III grado es Em7 y el VI, Am7. Ambos pueden sustituir a la tónica. En el
caso del primero, tiene las notas MI, SOL y SI, y en el caso del segundo, DO, MI y SOL, que forman
parte de la tónica.
El II grado es Dm7. Tiene función subdominante porque contiene las notas FA, LA y DO, que son
las notas del acorde subdominante de FA.
Y en el caso del VII grado, Bm7(b 5), tiene SI y RE, que son notas que forman el acorde
dominante.

Estas funciones armónicas, y cada sustituto, van creando diferentes tipos de tensiones y
resoluciones en una base armónica. Armando cualquier secuencia de armonía sobre un campo
armónico mayor, podemos ir probando de qué forma se pueden reemplazar las funciones
armónicas principales por las sustitutas en algunos lugares. La única condición para determinar este
cambio de unos acordes por otros, en el caso de que estemos trabajando sobre un tema ya escrito,

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 la puede poner la melodía del tema. A veces una nota no suena bien con una función sustituta, y
hay que mantener la original.
En este ejemplo se muestra una secuencia armónica sin melodía, con las tres funciones, y después
la misma con algunas funciones sustitutas. Cada casilla representaría un compás de cuatro tiempos.

Secuencia original

I I I I IVM7 IVM7 V7 V7 I

GM7 GM7 GM7 GM7 CM7 CM7 D7 D7 GM7

Secuencia con funciones sustitutas

I IIIm7 VIm7 I IVM7 IIm7 V7 VIIm7(b 5) VIm7

GM7 Bm7 Em7 GM7 CM7 Am7 D7 F#M7(b 5) Em7

Ya que citamos antes el tema Let it be como ejemplo de campo armónico mayor, vamos a tomarlo
también para aplicar las funciones sustitutas sobre la base armónica.

Debajo del cifrado están colocados los grados del campo armónico mayor. Considerando cada
casillero como un compás de cuatro tiempos, las funciones armónicas serían:

I V VIm IV I V IV I

TÓNICA DOMINANTE FUNC.TÓNICA SUBDOMINANTE TÓNICA DOMINANTE SUBDOMINANTE TÓNICA

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Al mismo tema podemos sustituirle algunos grados.

Cada armonía remarcada en el ejemplo es una función sustituta. Analicemos compás por compás:

COMPÁS 2: se comenzó con la tónica, y se dividió el compás reemplazándola con el VI grado, que
tiene función tónica.
COMPÁS 3: el dominante es el original. En este caso podría ir un VII grado como su
función sustituta, pero el FA de la melodía formaría una 9na. menor con la raíz de este
acorde, y con el VII grado semidisminuido no suena muy bien. En este caso la melodía no soporta
el cambio.
COMPÁS 4: es el mismo caso que el compás 1.
COMPÁS 5: el IV grado original fue reemplazado por el II como función sustituta.
COMPÁS 6: la tónica fue reemplazada por el VI grado, con función tónica.
COMPÁS 7: acá sí el dominante puede ser reemplazado por su función sustituta, el VII grado.
COMPÁS 8: se dividió el compás en dos mitades, una con la función sustituta, el II grado, y la otra
con el subdominante.
COMPÁS 9: la primera estrofa podría terminar con una función sustituta como lo es el VI grado,
en lugar de la tónica.

Se puede optar por poner menos funciones sustitutas, por poner más subdividiendo cada compás,
o por no poner. Esto depende de lo que cada uno quiera lograr, porque al cambiar las armonías, en
realidad estaríamos modificando el tema original. Sólo se lo muestra como ejemplo aplicable a las
funciones armónicas que se explicaron.

No siempre al sustituir las funciones principales por las sustitutas, o viceversa, se logran resultados
positivos. Tampoco se puede calificar como mejor o peor una armonía o la otra. Lo que sí hay que
cuidar es que no choque la melodía con ninguna de las notas de los acordes. Lo demás está en
gusto de cada uno, posibilidades de ejercitación, y trabajo de arreglo de los temas. Definir el
concepto de lo que es correcto o incorrecto en materia de arreglo o armonía, es imposible. Todo
depende del sentido de estética de cada uno, o la circunstancia que nos lleva a querer modificar o
arreglar un tema.

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