Orquestacion Big Band Jazz

ORQUESTACION BIG BAND JAZZ
ANALISIS MELODICO
NOTAS ACORDALES
Son las notas pertenecientes a la triada y su séptima si esta cifrada, en el caso de que el
acorde no tenga la séptima se adhiere la sexta Mayor como nota acordal sin importar si el
acorde es Mayor o menor ejemplo:
C (1,3,5 y 6)
Cm (1,3b,5 y 6)
C7 (1,3,5 y 7b)
TENSIONES Y NOTAS EXTRAÑAS AL ACORDE
TENSIONES Entendemos como tensiones las mismas notas de la superestructura con

algunas consideraciones, pensando siempre hacia donde va la melodía NO de donde
viene, en otras palabras, hay que pensar hacia adelante en el análisis melódico.
1) La nota debe tener una duración mínima de una negra.
2) Podría ser una nota en figura de corchea siempre y cuando sea la primera corchea
del tiempo y mas aun si esta en el pulso fuerte del compas.
3) Se cifra de la siguiente manera (T9, T11, T13)
NOTAS EXTRAÑAS AL ACORDE (POR ESCAPE) Son las mismas notas que consideramos
como tensiones con las siguientes diferencias:
1) Su máxima figura es la corchea
2) Esta nota por lo general se mueve por salto hacia la siguiente nota.
3) Se cifra de la siguiente manera (N)
NOTAS POR APROXIMACION
DIATONICAS Estas notas no son acordales pero si pertenecen a la escala, pueden estar a
distancia de un tono o de medio tono y se cifra (d)
CROMATICAS Estas notas no son acordales y tampoco pertenecen a la escala, se mueven
por medio tono y se cifra (ch) o (c)
ARMONIZAR LA MELODIA (VOICINGS) 4 VOCES
ACORDALES Tomamos la melodía como la voz mas aguda, principal o soprano, y

distribuimos las notas del acorde de manera descendente, lo mas cerrado que se pueda
con la séptima o la sexta.
TENSIONES Y NOTAS EXTRAÑAS AL ACORDE Tomamos la melodía como la voz mas aguda
principal o soprano (T o N) las N no resuelven por grado conjunto, y distribuimos las notas
del acorde de manera descendente, lo mas cerrado que se pueda. NOTA: evitando la nota
mas cercana a la melodía.
NOTAS POR APROXIMACION
DIATONICA Ya sea por un tono o medio tono las voces van a imitar el movimiento
melódico mediante un acorde disminuido 7 (o7)
CROMATICAS Las voces van a imitar el movimiento melódico del acorde al que vamos a
llegar usando la sexta mayor.
NOTAS:
- Todas las notas se mueven por movimiento paralelo o directo

- Hay que evitar las notas quietas
- El movimiento contrario en alguna de las voces esta catalogado como error
- En el caso de que tengamos varias notas quietas, usamos las tensiones disponibles
del acorde imitando la melodía
5 Voces
En el caso de querer una quinta voz, mantenemos todos los pasos anteriores y duplicamos
la melodía una octava hacia abajo
VOICING Y DROPS
VOICING Son las disposiciones de las notas dentro de un acorde. Se trata de jugar con las
diferentes maneras en que aparecen las notas de un acorde, entendiendo como que nota
ocupa el lugar más grave o el más agudo.
De este modo no se alteran las notas, lo cual crearía un acorde nuevo, sino que se
modifican las relaciones entre las alturas e intervalos que componen las notas de un
acorde lo que produce un sonido sutilmente diferente pero que mantiene las mismas
notas que conforma al acorde.
DROP es un término que proviene del ingles y se traduce “caer”. Simplemente consiste en
dejar caer una nota cercana bajándola una octava y según la nota que se desplace es el
nombre que obtienen.
Mientras que la inversión es el movimiento de las notas más graves a una posición más
aguda, los dorps son el movimiento de una de las notas a una posición más grave.
VOICING CERRADO Es la manera mas compacta de tener un acorde
DROP 2 Es cuando la segunda nota del acorde la bajamos o ”dejamos caer” una (8va)
DROP 3 Es cuando la tercera nota del acorde la bajamos o ”dejamos caer” una (8va)
DROP 4 Es cuando la cuarta nota del acorde la bajamos o ”dejamos caer” una (8va)
DROP 2+4 Es cuando la segunda y la cuarta nota del acorde la bajamos o ”dejamos caer”
una (8va), este drop en particula es muy usado.
BACKGROUND
Música de fondo, es la parte armónica y de acompañamiento en una pieza musical, se
puede categorizar por su registro y por el ritmo que use en el arreglo musical.
REGISTRO
UP GROUND Es cuando el acompañamiento esta escrito arriba de la melodia

MIDDLE GROUND Es cuando el acompañamiento esta en el mismo registro de la melodia,
en este caso hay que hacer un tratamiento cuidadoso para que no se confunda o se pierda
la melodia es decir, tendremos que escoger un timbre diferente (instrumentos con
diferente color) para el BACKGROUND o un ritmo distintivo.
FORE GROUND Es cuando el acompañamiento esta escrito por debajo de la melodia.
RITMO
BACKGROUND ARMONICO Es cuando el acompañamiento carece de ritmo y funciona

como una especie de colchon armonico (Redondas).
BACKGROUND RITMO ARMONICO Es cuando el acompañamiento tiene ritmos pero muy
poquito como para tener la sensacion de un patron como tal.
BACKGROUND RITMO Es cuando el acompañamiento parece tener una celula ritmica
comunmente repetitiva, un ritmo especifico de algun subgenero musical propio del jazz o
de otros generos.
NOTAS GUIA Y RRELLENO

La voz mas aguda en el BACKGROUND debe ser una de las notas guia.
NOTAS GUIA Son las que nos permiten saber el modo (3ras) y las funcionales (7mas).
NOTAS DE RELLENO son las que complementan la cuatriada (Fundamental) y (5tas),
tambien podemos tener en esta categoria las (Tensiones o notas extrañas al acorde de
larga duracion).
MOVIMIENTO DE LAS VOCES
A nivel vertical debemos buscar mantener quietas las voces lo mas que se pueda.
GRADO COMUN Es cuando dos acordes continuos comparten voces y se deja quieta la
nota, este movimiento sera prioritario.
GRADO CONJUNTO Es cuando las voces de dos acordes continuos se mueven solo a
distancia de una nota.
POR SALTO Es cuando en dos acordes continuos No logramos mover la nota guia a la nota
mas cercana, el salto mayor que podemos hacer es de (3ra) y se hace cuando finaliza una
frase, se acaba una seccion o vamos a DC.

Orquestacion Big Band Jazz

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Orquestacion Big Band Jazz

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Orquestacion Big Band Jazz

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

ORQUESTACION BIG BAND JAZZ

TENSIONES Y NOTAS EXTRAÑAS AL ACORDE

TENSIONES Entendemos como tensiones las mismas notas de la superestructura con

NOTAS POR APROXIMACION

ACORDALES Tomamos la melodía como la voz mas aguda, principal o soprano, y

NOTAS POR APROXIMACION

- Todas las notas se mueven por movimiento paralelo o directo

VOICING CERRADO Es la manera mas compacta de tener un acorde

UP GROUND Es cuando el acompañamiento esta escrito arriba de la melodia

BACKGROUND ARMONICO Es cuando el acompañamiento carece de ritmo y funciona

NOTAS GUIA Y RRELLENO

MOVIMIENTO DE LAS VOCES

También podría gustarte