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    Analisis de La Flauta Mágica

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    La Flauta Mágica de Mozart es una obertura teatral en forma sonata. Consta de una introducción, exposición con dos temas en diferentes tonalidades, un puente, desarrollo, reexposición acortada con los temas en la tonalidad principal, y una coda final. El análisis describe las secciones musicales y cómo Mozart modula entre las tonalidades de Mi bemol mayor y Si bemol mayor a lo largo de la pieza.

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    La Flauta Mágica de Mozart es una obertura teatral en forma sonata. Consta de una introducción, exposición con dos temas en diferentes tonalidades, un puente, desarrollo, reexposición acortada con los temas en la tonalidad principal, y una coda final. El análisis describe las secciones musicales y cómo Mozart modula entre las tonalidades de Mi bemol mayor y Si bemol mayor a lo largo de la pieza.

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    ANALISIS DE LA FLAUTA MÁGICA

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    La Flauta Mágica de Mozart es una obertura teatral en forma sonata. Consta de una introducción, exposición con dos temas en diferentes tonalidades, un puente, desarrollo, reexposición acortada con los temas en la tonalidad principal, y una coda final. El análisis describe las secciones musicales y cómo Mozart modula entre las tonalidades de Mi bemol mayor y Si bemol mayor a lo largo de la pieza.

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    La Flauta Mágica de Mozart es una obertura teatral en forma sonata. Consta de una introducción, exposición con dos temas en diferentes tonalidades, un puente, desarrollo, reexposición acortada con los temas en la tonalidad principal, y una coda final. El análisis describe las secciones musicales y cómo Mozart modula entre las tonalidades de Mi bemol mayor y Si bemol mayor a lo largo de la pieza.

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    ANALISIS DE LA FLAUTA MÁGICA

    La Flauta Mágica es una forma de Obertura Teatral Tipo “C”. Es monotemática porque en ambas secciones
    expone el mismo tema pero en distinta tonalidad. Está en la tonalidad de Mib Mayor. Consta de una
    Introducción. La Exposición monotemática pero en dos tonalidades distintas lo cual divide a las secciones en
    A en Mib y B en Sib (Vto grado). Un pequeño Puente, similar a la Introducción pero en Sib, antes del
    Desarrollo. El Desarrollo, anteriormente mencionado, en el cual se expone el Tema en distintas tonalidades.
    Luego encontramos la Reexposición la cual es más corta en su parte A, y el tema B lo reexpone pero esta
    vez en la tonalidad de la obra (Mib) y no en el Vto grado (Sib). Y por último, tenemos una Coda Final.

    INTRODUCCIÓN

    Se desarrolla desde el compás 1 hasta el 15, en la tonalidad de Mib y en un tempo de Adagio. En los
    primeros 3 compases entra toda la Orquesta, luego a partir del levare del 4to compás toma más importancia
    las cuerdas, las cuales llevan la melodía y armonía, dejando al resto de los instrumentos con contestaciones.

    EXPOSICIÓN

    Se desarrolla desde el compás 16 al 96. Contiene dos secciones.

    Tema A: en la tonalidad de Mib, esta sección comienza con una Fuga, la cual se desarrolla desde el compás
    16 hasta el 38, el sujeto se extiende durante 4 compases, luego la respuesta es tonal y el contrasujeto libre
    que se desarrolla durante 4 compases, luego el hay un episodio de 3 compases para caer otra vez al sujeto
    pero esta vez con más instrumentos y el contrasujeto libre nuevamente también durante 4 compases, después
    2 compases de episodio y otra vez una respuesta en este caso real y el contrasujeto libre nuevamente y
    termina la Fuga con un episodio de 2 compases. Todo esto es la primer frase de la Sección A. La segunda
    frase de A comienza en el compás 39 hasta el 57, con la particularidad de que toca toda la orquesta. En el
    compás 58 comienza una transición al Tema B hasta el compás 67, apareciendo en el discurso la nota
    característica de la nueva tonalidad (La natural), dándonos la pauta hacia dónde va a modular.

    Tema B: se desarrolla en la tonalidad de Sib, se extiende desde el compás 68 hasta el compás 96. Contiene
    dos semifrases a1 de 6 compases, b1 de 4 compases y nuevamente a1. Luego de esto, a partir del compás 84
    se desarrolla una coda interna de B hasta el compás 96.

    PUENTE

    El puente se extiende durante 6 compases desde el compás 97 hasta el 102. Este es muy similar a los 3
    primeros compases de la Introducción, con la diferencia que son 6 compases, es en la tonalidad de Sib y no
    toca toda la orquesta, no tacan las cuerdas, la flauta II y los timbales.
    DESARROLLO

    El desarrollo se extiende desde el compás 103 hasta el 153. En este expone el Tema A en diferentes
    tonalidades y también elementos del B y de las transiciones de las secciones de la Exposición. En el compás
    146 comienza una transición a la Reexposición.

    REEXPOSICIÓN

    La Reexposición pasa a ser más corta que la Exposición, debido a que re expone sin la Fuga, es decir sin la
    primer frase, sino que directamente comienza desde la segunda frase donde entra toda la orquesta. Se
    extiende desde el compás 154 al 218 en la tonalidad de Mib.

    Tema A: comienza en el compás 154 hasta el compás 188. En el compás 179 comienza la transición al
    Tema B.

    Tema B: comienza en el compás 188 hasta el 218. Como la Forma Sonata, este Tema lo hace en la tonalidad
    original (Mib) cuando en la Exposición lo hizo en el Vto (Sib). La otra diferencia, es que este Tema contiene
    una Coda en vez de una transición, esta Coda se extiende durante 16 compases.

    CODA FINAL

    Para cerrar esta hermosa Obertura, tenemos una coda final desde el compás 219, la cual comienza con el
    motivo que caracteriza a esta obra.

    ST Mtro Bda “EC” LEONARDO EMANUEL VALDOVINO

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