Análisis Images I. Gigues - Alfonsina Torrealba PDF

Images pour Orchestre
Análisis del 1er mov

12 de Junio 2020
Análisis I
2019/2020
Prof. Pedro Gómez
Est. Alfonsina Torrealba
IMAGES POUR ORCHESTRE - ALFONSINA TORREALBA 1

Introducción - consideraciones generales
La Gigues, primer movimiento de la obra Images pour Orchestre de C. Debussy forma

parte de una colección que también contempla obras para piano. Este movimiento en
particular, a pesar de ser el primero de tres, fue le último en ser compuesto y en general es
opacado por el 2do, Iberia, por lo que consta de poca bibliografía en los contenidos y
recursos bibliográficos digitales.
No obstante, la impronta del compositor es completamente característica en este
primer movimiento. Ya nos induce musicalmente con el nombre de Gigues (una danza)
que remite a melodías populares anglosajonas. El uso sobre las texturas como parámetro
revelador de la estructura de la pieza, o simplemente la disposición de espacialidad en la
instrumentación para la búsqueda de sonidos nuevos (recordemos que este movimiento
cuenta con una enorme variedad instrumental). La ausencia de clímax “clásicos” que nos
permite agudizar el oído hacia otras formas de generar tensiones, logrando, a mi parecer,
varios pequeños clímax a lo largo de la pieza.
Aparición de temas que se repiten pero nunca igual, escalas hexátonas, mixturas en
diversas presentaciones, simetría entre varios otros elementos que ya conocemos como
parte de la musica de Debussy, será lo que nos iremos encontrando a lo largo de esta
pieza.
Estructura - Arquitectura muy (muy) moderna
En una primera revisión nos vamos a encontrar con una gran cantidad de elementos
que se repiten, que aparecen y desaparecen sugiriendo una lógica estructural. Si nos
acercamos un poco más, veremos un formato collage que es propio de Debussy, sintiendo
que pasamos por bloques o “sucesos musicales” que no necesariamente están conectados
unos con otros de una manera tan obvia. No obstante, los motivos y temas que son
claramente identificables en la pieza reaparecen, se intercalan y a veces se complementan
los unos a los otros, en cada uno de estos bloques. Pocos elementos permanecen mucho
rato en su sitio, a excepción de un motivo rítmico que va a ser elemento pivote en un gran
porcentaje de la pieza (excepto al comienzo y al final). Nos encontramos con al menos 6
motivos característicos e identificables en todo el movimiento. Existen muchísimas
secciones de 2 o 4 compases que podríamos llamar transiciones, pero a mi parecer tienen
la identidad propia suficiente para ser llamada una interpolación. Por qué no podrían ser

estas pequeñas interpolaciones la inestabilidad necesaria para sentir que llegamos a una
sección nueva? Según mi apreciación, cumplen ambas funciones.
Lo que sí puedo afirmar con total seguridad, es que contamos con una sección que se
encuentra al comienzo y se repite al final de la pieza. Está variada en números de
compases, instrumentación, entre otros elementos, pero consta de los elementos
identitarios (tema “a” escala hexátona y tema “b”) que nos hacen sentir simetría en este
movimiento.
Existen 6 materiales temáticos (algunos son muy breves, o motivos que se repiten)
que se pueden diferenciar en este movimiento. Todos están analizados armónicamente en
la partitura.
a: interesante por dar comienzo al movimiento y encontrarse en escala hexátona
etc...
b: tema contrastablemente más largo, con antecedente y consecuente más

tradicional, en Fam
Etc...

c1: un motivo pequeño que es el punto de partida para un tema mucho más
desarrollado (d). En su primera aparición, es prácticamente una cabeza del tema a
variada.
C: Motivo principalmente rítmico y de intervalos amplios que aparece en toda la

sección central, el “collage” de la pieza, siendo pivote y acompañante de todos los demás
temas que aparecen en el primer movimiento. Su ritmo es un elemento aglutinador y que
Debussy utiliza para llegar de un bloque a otro. Lo encontraremos en variadas interválicas
y tonalidades dependiendo de con qué otro material temático esté coexistiendo. También
es responsable de secciones con una gran densidad orquestal que, gracias a su ritmo
acelerado, nos conduce a pequeños clímax en varias ocasiones.
d: tema que navega fuera del mundo tonal.
e: tema tonal que aparece en Re m la primera vez (luego lo encontraremos, por

ejemplo, en Sol#m), uno de los temas mas largos del movimiento.

Comentarios - antes de revisar el análisis de la partitura
He decidido analizar secciones donde aparezcan estos temas y donde siempre hubiese
armonía o acompañamiento que sugiriesen acordes. Así, independientemente del eje tonal
en el que se encuentran (que es sumamente cambiante, poco y nunca vamos a encontrar
repeticiones de los temas exactamente en el mismo tono o desde la misma nota) podremos
apreciar movimientos interesantes de las voces y por lo tanto de los acordes. Decidí
utilizar cifrado americano pues el cifrado funcional no me pareció apropiado en este
movimiento de Debussy. Bajo esta premisa, los análisis armónicos no están
necesariamente en la primera aparición de cada tema o motivo, si no en los lugares que
me parecieron mayormente dotados de información.
Cabe destacar también que estarán marcados con los colores designados arriba los temas
conforme van apareciendo y van teniendo una participación particular o interesante. No
siempre saldrán todos los temas marcados, sobre todo si su apreciación es obvia a primera
vista.
Es importante, para finalizar, dejar en claro que hay una gran cantidad de elementos
musicales que van apareciendo conforme se va observando la partitura (como el uso de
pedales y contratiempos) que también son muy relevantes pero no me pareció pertinente
colocarlos en esta parte escrita del trabajo pues se entienden mucho mejor desde la
música.

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La Gigues, primer movimiento de la obra Images pour Orchestre de C. Debussy forma

Estructura - Arquitectura muy (muy) moderna

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a: interesante por dar comienzo al movimiento y encontrarse en escala hexátona

b: tema contrastablemente más largo, con antecedente y consecuente más

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C: Motivo principalmente rítmico y de intervalos amplios que aparece en toda la

d: tema que navega fuera del mundo tonal.

e: tema tonal que aparece en Re m la primera vez (luego lo encontraremos, por

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