Guía de Sobremesa José Asunción Silva
Guía de Sobremesa José Asunción Silva
Guía de Sobremesa José Asunción Silva
2. Tanto Rafael Gutiérrez Girardot (1988) como Ángel Rama (1985a), encuentran
en los escritores finiseculares una actitud de repliegue frente a la sociedad
burguesa y a los procesos de modernización. Esto puede verse, por ejemplo, en la
siguiente argumentación realizada por Girardot sostenida en los aportes de Walter
Benjamin:
“La evasión de la cárcel de su siglo abre las puertas de la fantasía y del sueño. Negación
del presente y evasión a otros mundos: éstas son las dos características del artista en la
moderna sociedad burguesa. Pero ello no significa, como se suele insistir, que el artista
huye de la realidad. Por paradójico que parezca, el artista no hace otra cosa que vivir
dentro de esa realidad que detesta, la del hombre burgués, que también huye de la
realidad y se refugia, como lo observó Benjamin, en su intérieur: "Para el burgués el
espacio de vida entra en contraposición por primera vez con el lugar de trabajo. El primero
se constituye en el intérieur. La oficina es su complemento. El burgués, quien en la oficina
tiene en cuenta la realidad, pide del intérieur que lo distraiga en sus ilusiones. Esta
necesidad es tanto más urgente por cuanto no tiene la intención de ampliar sus
reflexiones sobre el negocio hacia reflexiones sociales. Reprime las dos en la
configuración de su mundo, circundante privado. De allí emergen las fantasmagorías del
intérieur. Para el burgués, éste constituye el universo. En él reúne la lejanía y el pasado.
Su salón es un palco en el teatro del mundo". (2004: 58).
“¡Helena! ¡Helena! Hoy no es el grotesco temor al desequilibrio, como lo era al escribir los ridículos
análisis de Londres, lo que me hace invocarte para pedirte que me salves. Es un amor sobrenatural que
sube hacia ti como una llama donde se han fundido todas las impurezas de mi vida. Todas las fuerzas
de mi espíritu, todas las potencias de mi alma se vuelven hacia ti como la aguja magnética hacia el
invisible imán que la rige… ¿En dónde estás?...Surge, aparécete. Eres la última creencia y la última
esperanza. Si te encuentro será mi vida algo como una ascensión gloriosa hacia la luz infinita; si mi afán
es inútil y vanos mis esfuerzos, cuando suene la hora suprema en que se cierran los ojos para siempre,
mi ser, misterioso compuesto de fuego y de lodo, de éxtasis y de rugidos, irá a deshacerse en la
oscuridades insondables de la tumba” (25 de octubre).
Bibliografía
Cano Gaviria, Ricardo (1992). “Mímesis y pacto biográfico en algunas prosas de
Silva y en De sobremesa”, José Asunción Silva Obra Completa, Edición crítica
Héctor H. Orjuela. México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Colección
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Camacho Guizado, Eduardo. “Prólogo” a José Asunción Silva Obra completa.
Caracas: Ayacucho.
Gicovate, Bernardo (1992). “El modernismo y José Asunción Silva”, José
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Gutiérrez Girardot, Rafael (2004 [1983]). Modernismo. Supuestos históricos y
culturales. México: FCE.
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Edición crítica Héctor H. Orjuela. México: Consejo Nacional para la Cultura y las
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Molloy, Silvia (2012): “El secuestro de la voz, De sobremesa como novela
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Buenos Aires, Eterna Cadencia, 189 - 217.
Orjuela, Héctor (1992). “José Asunción Silva. Conflicto y transgresión de un
intelectual modernista”. José Asunción Silva Obra Completa, Edición crítica Héctor
H. Orjuela. México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Colección
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Rama, Ángel (1985a). “Prólogo” a Rubén Darío, Poesía. Caracas: Ayacucho.
----------------- (1985b). Las máscaras democráticas del modernismo. Montevideo:
Fundación Ángel Rama.