Adaptación de Patrones Ritmo-Melódicos de Marimba de Chonta en Género de Juga A La Guitarra Eléctrica

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26.
FECHA jueves, 23 de noviembre de 2017
Señores
UNIVERSIDAD DE CUNDINAMARCA
BIBLIOTECA
Ciudad
UNIDAD REGIONAL Extensión Zipaquira
Trabajo De Grado
TIPO DE DOCUMENTO
Ciencias Sociales,
FACULTAD Humanidades Y Ciencias
Póliticas
NIVEL ACADÉMICO DE FORMACIÓN

Pregrado
O PROCESO
PROGRAMA ACADÉMICO Música
El Autor(Es):
No. DOCUMENTO
APELLIDOS COMPLETOS NOMBRES COMPLETOS DE
IDENTIFICACIÓN
Munar Molina Oscar Fabián 1072702000
Director(Es) y/o Asesor(Es) del documento:
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Salcedo Ortiz León Fabio
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TÍTULO DEL DOCUMENTO

Adaptación de patrones ritmo-melódicos de marimba de chonta en género
de juga a la guitarra eléctrica
SUBTÍTULO
(Aplica solo para Tesis, Artículos Científicos, Disertaciones, Objetos
Virtuales de Aprendizaje)
TRABAJO PARA OPTAR AL TÍTULO DE:

Aplica para Tesis/Trabajo de Grado/Pasantía
Maestro en Música
AÑO DE EDICION DEL DOCUMENTO NÚMERO DE PÁGINAS

22/11/2017 46
DESCRIPTORES O PALABRAS CLAVES EN ESPAÑOL E INGLÉS

(Usar 6 descriptores o palabras claves)
ESPAÑOL INGLÉS
1.Guitarra eléctrica Electric • uitar
2. Marimba Marimba
3. Juea Ju•a
4. Ada•tación Ada•tation
RESUMEN DEL CONTENIDO EN ESPAÑOL E INGLÉS

(Máximo 250 palabras — 1530 caracteres, aplica para resumen en español):
El presente trabajo tiene por finalidad hacer adaptaciones de patrones ritmo-melódicos

interpretados por la marimba de chonta sobre el género de juga a la guitarra eléctrica. En la
sustentación de este trabajo se realizará una muestra artística consistente en la
interpretación de las piezas que contienen los patrones ritmo-melódicos adaptados en
cuestión, además de este trabajo creativo, en la misma sustentación mostrará un video
donde se registran las adaptaciones de patrones ritmo-melódicas realizadas. Las cuatro
piezas musicales que contienen los patrones adaptados pertenecen a las agrupaciones
Semblanzas del río Guapi, Naidy y Socavón, se transcribieron: introducciones, bordones y
requintas de cuatro jugas.
This paper aims to fulfill adaptations of rhythmic and melodic patterns based on the gender
of júga as played on marimba de chonta to electric guitar. In the defense of this exercice, the
pieces that contain the mentioned adaptations will be performed. Also a video showing the
adaptations will be played. The four pieces that contain the adapted patterns belong to the
groups Semblanzas del río Guapí, Naidy and Socavón, introductions, bordones and
requintas of four jugas were transcribed.
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contrarias al orden público ni a las buenas costumbres. En consecuencia, la
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1. Adaptación de patrones ritmo- texto
melódicos de marimba de chonta en
género de juga a la guitarra
eléctrica. df
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Munar Molina Oscar Fabián —~11
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Adaptación de patrones ritmo-melódicos de marimba de chonta en género de juga a la guitarra
eléctrica
Adaptación de patrones ritmo-melódicos de

marimba de chonta en género de juga a la
guitarra eléctrica
Oscar Fabián Munar Molina
Universidad de Cundinamarca
Facultad de Ciencias sociales Humanidades y Ciencias Políticas
Pregrado en Música
Zipaquirá, 2017
eléctrica
Adaptación de patrones ritmo-melódicos de

marimba de chonta en género de juga a la
guitarra eléctrica
Oscar Fabián Munar Molina

Código: 891212113
Trabajo de grado sometido como requisito parcial de los requerimientos para el grado
Maestro en Música
Director: León Salcedo
Universidad de Cundinamarca
Facultad de Ciencias sociales Humanidades y Ciencias Políticas
Programa de Música
Zipaquirá, 2017
eléctrica
RESUMEN
El presente trabajo tiene por finalidad hacer adaptaciones de patrones rítmo-

melódicos interpretados por la marimba de chonta sobre el género de juga a la guitarra
eléctrica. En la sustentación de este trabajo se realizará una muestra artística consistente
en la interpretación de las piezas que contienen los patrones ritmo-melódicos adaptados
en cuestión, además de este trabajo creativo, en la misma sustentación mostrará un video
donde se registran las adaptaciones de patrones ritmo-melódicas realizadas. Las cuatro
piezas musicales que contienen los patrones adaptados pertenecen a las agrupaciones
Semblanzas del río Guapi, Naidy y Socavón, se transcribieron: introducciones, bordones
y requintas de cuatro jugas.
PALABRAS CLAVE
Guitarra eléctrica, marimba, juga, adaptación.
ABSTRACT
This paper aims to fulfill adaptations of rhythmic and melodic patterns based on
the gender of juga as played on marimba de chonta to electric guitar. In the defense of
this exercice, the pieces that contain the mentioned adaptations will be performed. Also
a video showing the adaptations will be played. The four pieces that contain the adapted
patterns belong to the groups Semblanzas del río Guapí, Naidy and Socavón,
introductions, bordones and requintas of four jugas were transcribed.
KEYWORDS
Electric guitar, marimba, juga, adaptation.

eléctrica
AGRADECIMIENTOS
Primero que todo agradezco a Dios por permitirme conocer este mundo tan bello
y hermoso de la música, en el que se tocan almas y corazones, donde no se compite, por
el contrario se aprende y se llena de alegría el alma día a día. A toda mi familia por ser
siempre un apoyo indispensable, en especial a mi madre Alba Molina, mi tía Olga Munar
y mi abuela Blanca Rios, estas tres bellas mujeres me acompañaron en todo mi proceso
con sus buenos consejos y buenos deseos.
Al maestro y amigo Adrián Sabogal quien me regalo todo su conocimiento de la

manera más humilde y bella, e hizo posible la conexión con músicos del municipio de
Guapi. A la agrupación “Semblanzas del rio Guapi” quienes me acogieron en su tierra y
me hicieron sentir parte de ellos, regalándome su conocimiento y experiencias.
A mis amigos Sergio Neira y Christian Rodríguez, quienes me han acompañado

en todo mi proceso musical e hicieron parte activa del presente trabajo. Por ultimo pero
no menos importante a los maestros León Salcedo, Oscar Beltrán y Toño Hernández,
quienes me guiaron en todo este proceso y siempre tuvieron toda la disposición de
ayudarme.
eléctrica
ÍNDICE
RESUMEN ______________________________________________________________ 3
ABSTRACT ______________________________________________________________ 3
AGRADECIMIENTOS ____________________________________________________ 4
ÍNDICE _________________________________________________________________ 5
INTRODUCCIÓN ________________________________________________________ 7
PLANTEAMIENTO DE LA PROBLEMÁTICA ________________________________ 9
OBJETIVOS ____________________________________________________________ 13
General ______________________________________________________________ 13
Específicos. ___________________________________________________________ 13
JUSTIFICACIÓN________________________________________________________ 14
METODOLOGÍA ________________________________________________________ 15
Primera Fase _________________________________________________________ 15
Segunda Fase: ________________________________________________________ 15
Tercera Fase __________________________________________________________ 16
Cuarta fase: __________________________________________________________ 17
Quinta fase ___________________________________________________________ 17
Sexta Fase ____________________________________________________________ 17
MARCO TEÓRICO ______________________________________________________ 18
Antecedentes _________________________________________________________ 18
La marimba de Chonta _________________________________________________ 19
La guitarra eléctrica ___________________________________________________ 20
Juga _________________________________________________________________ 21
PROCESO DE ADAPTACIÓN _____________________________________________ 23
Fase 1:_______________________________________________________________ 23
Fase 2:_______________________________________________________________ 23
Fase 3:_______________________________________________________________ 23
eléctrica
Fase 4:_______________________________________________________________ 23
Fase 5:_______________________________________________________________ 23
Fase 6:_______________________________________________________________ 23
La pata sola __________________________________________________________ 24
Mi marimbita _________________________________________________________ 26
Ronca canalete ________________________________________________________ 30
La marea ____________________________________________________________ 32
CONCLUSIONES _______________________________________________________ 35
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS ________________________________________ 37
ANEXOS _______________________________________________________________ 39
eléctrica
INTRODUCCIÓN
Los afrodescendientes en Colombia tienen una gran riqueza musical. No solo

se puede hablar de la riqueza melódica, instrumental o rítmica; también, se puede hacer
mención de la conexión que tienen con su entorno, rodeado por selvas, ríos y
manglares. Estos, en última medida, son los elementos que inspiran a la población afro
para componer su música.
De la misma manera, es importante recalcar que las tradiciones del pueblo

afrocolombiano no se han perdido; han logrado que en nuestro país se puedan fabricar
marimbas de chonta, guasás, cununos y una gran variedad de percusión fuertemente
influenciada por dichas tradiciones. Gracias a esto, podemos tener un contacto más
cercano con la música africana desde sus ritmos, melodías, variaciones, entre otros
componentes.
Gran parte de la población afrodescendiente se encuentra en el Pacifico

colombiano, en departamentos como Choco, Valle, Cauca y Nariño. Hacia el pacifico sur,
en municipios como Guapi y Timbiquí, se aprecia la música tradicional de marimba de
chonta, distinguiéndose géneros musicales característicos como lo son: “arrullos,
patacoré, bundes, jugas, velorio de adulto, Currulao o baile de marimba y chigualo”.
(Sevilla, 2008)
En cuanto a la sonoridad de la marimba de chonta, se puede afirmar que es muy

particular, puesto que, cuando el caucho de los golpeadores impactan las teclas de chonta
se produce un sonido envolvente y acogedor. Es necesario aclarar que las teclas
mencionadas anteriormente son provenientes de la palma de chonta. Esta palma crece de
forma natural en el pacífico colombiano. Según la postura de Martínez (2005), su origen
es africano, posición defendida por la mayoría de población de la costa pacífica. Esta idea
se basa en que hay culturas de África Occidental donde existe este instrumento, pero es
conocido con el nombre de balafón. En este sentido Ochoa, Leonor, & Hernández (2015)
afirman que la marimba viajó de África a Colombia con los negros esclavos, por eso es
más que un símbolo cultural del pacifico sur.
eléctrica
Con relación a los instrumentos de cuerdas, es muy poco el acompañamiento de

estos en las músicas tradicionales del pacifico sur. De hecho, se conoce un solo estilo de
esta región que es acompañado tradicionalmente por cuerdas: el violín caucano, más
conocido como “violín”. Nace en Santander de Quilichao. Su instrumento principal es el
violín y está acompañado de cuerdas pulsadas como la guitarra requinto, el tiple,
contrabajo y percusión. (Que el mundo lo sepa, violín caucano, señal Colombia).
En la tradición del violín caucano, dada la influencia indígena, hispana y africana,

es posible encontrar tanto en fiestas veredales como en los resguardos, en las
Alumbranzas y en las fiestas de los corazoncitos el ritmo del bambuco. Muñoz (2011)
hace la siguiente aclaración “el bambuco se mantiene vivo en las fiestas del norte del
Cauca en forma de juga o fuga” (p.14). No solo el bambuco, de acuerdo a Libreros (2013),
el violín caucano también acogió ritmos como torbellinos, adoraciones y merengues
andinos. Esto, producto de la tradición que reside en la población de Santander de
Quilichao, donde el violín guardó un lugar privilegiando dentro de las festividades y estos
ritmos eran pedidos por el público. Claro está que la presencia de estos ritmos no se reduce
a un ámbito musical festivo. Nieves (2014) resalta que en comunidades como esta, “la
música es una forma de conocer y de aprender, la música es memoria, tradición, es la
comunidad, en última medida, la comunidad es la música misma” (p. 23).
A pesar de que es una tradición con al menos 300 años, la interpretación que hace
el violín caucano de estos géneros fue desconocida durante mucho tiempo, ya que, la
gente no sabía que existía en el norte del Cauca. Edouard (2014) señala que este genero
empezó a ser reconocido como música tradicional del Pacífico hasta que el festival
Petronio Álvarez abrió las puertas para una nueva categoría en violín.
Encontramos antecedentes interesantes en el festival Petronio Álvarez. En este

festival hay una categoría denominada “libre” donde las agrupaciones que participan en
esta, adaptan la marimba a otros formatos y la fusionan con instrumentos no tradicionales
como: batería, bajo eléctrico, guitarra eléctrica, piano, entre otros. Pero en una expresión
tradicional de esta música, es muy poca por no decir nula la aparición de la guitarra
eléctrica.
El interés de este trabajo se fundamenta en relacionar la guitarra eléctrica con la

música de marimba concretamente en el género de juga; por tanto es pertinente explorar
las posibilidades técnicas y estéticas de la guitarra eléctrica en el marco de este estilo
eléctrica
(expresión tradicional), así como examinar la forma de integrar los patrones estructurales
de la juaga a este instrumento (acompañamientos y requintas).
Para este fin se realizarán transcripciones y adaptaciones a la guitarra eléctrica de

jugas tradicionales, concretamente temas del grupo Semblanzas del rio Guapi, grupo
Naidy y grupo Socavón.
De acuerdo a lo anterior, en primer lugar se seleccionarán cuatro piezas musicales

de las agrupaciones mencionadas. En segundo lugar, se tendrá en cuenta la forma de tocar
los patrones ritmo-melódicos de estas piezas en la marimba. En tercer lugar, se
transcribirán las introducciones, los bordones y las requintas de las jugas interpretadas en
marimba. En cuarto lugar, se harán adaptaciones para guitarra eléctrica que integren
patrones melódicos y de acompañamiento, mostrando las posibles digitaciones y técnicas
para la ejecución en este instrumento. En quinto lugar, se procederá al estudio, montaje y
ejecución de los temas seleccionados, teniendo en cuenta estos patrones, se montarán las
piezas en la guitarra eléctrica interviniendo también la improvisación, con el fin de
realizar una muestra artística basada en los patrones de acompañamiento del género juga.
Finalmente generar un material audiovisual donde sean evidentes las técnicas y las
posiciones propuestas en este trabajo.
PLANTEAMIENTO DE LA
PROBLEMÁTICA
El surgimiento de este trabajo es fruto de tres principios que estructuran el

desarrollo tanto del interés y búsqueda de los ritmos del pacífico como la inquietud
por adaptarlos en el instrumento estudiado durante el pregrado en música, la guitarra
eléctrica; En primer lugar, el gusto hacía la música, en segundo lugar, la pasión al
interpretarla y finalmente, la necesidad de comprenderla para incorporarla a la guitarra
eléctrica.
No podría excluirse el reconocimiento ante los aportes de personas como

Adrián Sabogal, Andrés Corredor, Andrés Pinzón, Holmer Quintero y agrupaciones
como Bahía, La mojarra eléctrica, que han hecho adaptaciones en este instrumento.
eléctrica
En un primer momento, como se mencionó antes, dentro de la música

tradicional del pacifico sur colombiano el único estilo donde son usadas las cuerdas
pulsadas como instrumento base es en el violín caucano. Acorde con Edouard (2014),
este género fue popularizado en el año 2008, cuando el festival Petronio Álvarez abrió
las puertas para una nueva categoría que llevaría este nombre.
La enseñanza musical en esta región se debe a la tradición oral. No se encuentra

material escrito en los repositorios de universidades como: El bosque, ASAB, U.
Nacional y Javeriana, que explique cuál es la forma de adaptación que hay que tener
en cuenta para tocar el ritmo de juga en guitarra eléctrica. Este es un problema para
los guitarristas eléctricos que no pertenecen a la región y quieren interpretarlo debido
a que no es fácil para los que están retirados del pacífico sur acceder a su expresión
tradicional. Para el desarrollo de este trabajo fue necesario entonces abordar fuentes
donde se afronta la música del pacifico desde otros enfoques, estos serán detallados en
el apartado del marco teórico, algunos ejemplos de producción bibliográfica
consultada en este proceso se relacionan a continuación:
En primer lugar, Arrullos y currulaos (Ochoa, Convers & Hernández, 2014): Es

un texto especializado de enseñanza. Por un lado, la contextualización sobre la historia
de las comunidades afro del pacífico y el lugar de la música con respecto a su memoria y
tradición. Por el otro lado, ofrece un método sobre la enseñanza de ritmos y melodías de
los instrumentos propios usados en las músicas tradicionales del pacífico sur colombiano.
A pesar de presentar transcripciones de ritmos y melodías de bunde, juga y currulao, no
hay una adaptación a la guitarra eléctrica.
En segundo lugar, ¡Qué te pasa vo! (Duque, Sánchez & Tascón, 2009): Una
cartilla didáctica en la que se encuentra un sistema de aprendizaje sobre la manera de
interpretar el bombo arrullador y golpeador, cununo macho y hembra, guasá, marimba
de chonta y voz. Otro rasgo por resaltar es la falta de transcripciones tanto de ritmos
como de melodías. Junto al trabajo mencionado anteriormente, carece de adaptaciones
para guitarra eléctrica.
En tercer lugar, Una aproximación urbana a la música de marimba (Sabogal,

2010): Trabajo de tesis de pregrado que tiene por objetivo comprender los elementos
que implica elaborar una aproximación moderna a la música de marimba en el ritmo
de currulao y, a partir de la influencia del jazz, adaptar estos elementos a un formato
eléctrica
de batería, bajo, saxo tenor y guitarra eléctrica. En relación con el trabajo que se quiere
desarrollar, la obra de Sabogal aporta trascripciones y adaptaciones de la marimba a la
guitarra eléctrica. La transcripción hecha tiene en cuenta requintas y bordones del
currulao; además, los patrones rítmicos no se limitan a un solo marimbero, sino que se
tuvo en cuenta el trabajo y las variaciones de intérpretes de marimba como Hugo
Candelario, Gualajo y Lawey. Aunque Sabogal hace estas adaptaciones a la guitarra,
la intención de la tesis a desarrollar tiene por finalidad hacer la transcripción y
adaptación de la marimba a guitarra eléctrica bajo el ritmo de currulao.
Por último, Músicos blancos, sonidos negros. Trayectorias y redes de la

música del Pacífico sur colombiano en Bogotá (Hernández Salgar, 2009): Es un
trabajo que se preocupa por describir los procesos de recepción y aprendizaje de los
ritmos pacíficos, y la trasmisión de los mismos fuera de su contexto geográfico. Lo
anterior se describe a partir de las relaciones generadas entre los pobladores del
pacífico sur y los músicos bogotanos interesado en esta cultura. A pesar de ser una
investigación que establece las redes por medio de las cuales se ejecuta la música del
pacífico sur en Bogotá, no ofrece transcripciones o adaptaciones de ningún ritmo a la
guitarra eléctrica.
Además de estos trabajos mencionados, los miembros de la familia Torres,

residentes en la vereda Sansón, en el municipio de Guapi (Cauca), han sido de gran
ayuda en este ejercicio, siendo una de las familias más importantes y reconocidas en
el municipio por su gran herencia musical y aporte al patrimonio cultural; también, son
constructores de instrumentos tradicionales como marimba, bombo, cununo y guasá.
Su labor es importante en la conservación y difusión del folclor de este municipio.
Desde el 2015 Señal Colombia ha hecho un esfuerzo por transmitir la labor de esta
familia con niños y jóvenes de esta región. Según Grisales (2011), uno de los miembros
más conocidos de esta familia es el maestro José Antonio Torres, conocido como
Gualajo, quien ha recorrido gran parte del mundo llevando esta música con su grupo
y familia a otros países como Alemania, Inglaterra, Austria, Brasil. Es por esta razón
y su ascendencia musical que son tan importantes dentro de esta región.
Es importante mencionar que un factor favorable está en que la construcción

de marimbas de chonta se está haciendo con afinación temperada, esto facilita la unión
eléctrica
de este instrumento con instrumentos no tradicionales como guitarra, bajo, piano, entre
otros. Aquí encontramos una similitud con la guitarra eléctrica: la afinación.
Para efectos del trabajo, no se hará énfasis en el contexto sociocultural del

desarrollo de la juga, como se ha reseñado antes, el propósito es realizar adaptaciones
a la guitarra eléctrica del género sin perder las cualidades ritmo-melódicas de la
expresión tradicional. No obstante, ante la carencia de material enfocado en el género
en cuestión desde la guitarra eléctrica, la inmersión social permitió obtener un aporte
hecho por la comunidad a través del acercamiento a sus historias, cultos y tradiciones,
alimentando este trabajo desde una dimensión holística.
En este contexto surge la siguiente pregunta ¿Cómo adaptar patrones ritmo-

melódicos del género de juga interpretado en la marimba de chonta a la guitarra
eléctrica?
En relación a lo mencionado anteriormente, este trabajo muestra una variedad

de patrones ritmo-melódicos usados en el género de juga, y una adaptación de los
bordones y requintas a la guitarra eléctrica, con el fin de realizar una muestra artística
haciendo evidente las adaptaciones de las introducciones, bordones y requintas en uno
de los temas seleccionados, de igual manera generar un materia audio visual donde se
expongan las adaptaciones de los patrones ritmo-melódicos las siguientes piezas: La
pata sola, Mi Marimbita, Ronca canalete y La marea. Con el fin de dar a conocer los
patrones transcritos y demostrando la adaptación a la guitarra eléctrica.
eléctrica
OBJETIVOS
General
El objetivo general de este trabajo es adaptar los patrones rítmico-melódicos

del género de juga interpretado en la marimba de chonta a la guitarra electica. Esto con
el fin de realizar una muestra artística fundamentada en los acompañamientos de
marimba hechos en las siguientes piezas: La pata sola, Mi Marimbita, Ronca canalete
y La marea.
Específicos.
 Identificar las características de los patrones ritmo-melódicos del género juga.

 Transcribir introducciones bordones y requintas de la marimba de chonta en el
género tratado.
 Adaptar el registro sonoro de la marimba de chonta en la guitarra eléctrica.
 Proponer técnicas adecuadas para la ejecución de los patrones ritmo-melódicos en
la guitarra eléctrica.
 Crear un material audiovisual didáctico de las adaptaciones realizadas.
eléctrica
JUSTIFICACIÓN
La recepción, aprendizaje, transmisión y adaptación de los ritmos provenientes

de la tradición del Pacífico sur colombiano no es novedad. Como se ha mencionado
anteriormente, esta labor se ha ido adelantando por medio de la investigación,
contextualización, pedagogía y difusión de estos ritmos en ambientes diferentes a su
lugar de proveniencia. Además, dados los esfuerzos de músicos externos al lugar
geográfico natural de la cultura pacífica del sur, los ritmos se han podido adaptar a
sistemas alternos de producción mediante los cuales, con instrumentos diferentes a los
tradicionales, se ha logrado hacer memoria musical de manera que permanezca más
allá de la tradición oral al plasmarla en material escrito, auditivo o audiovisual.
Sin embargo, aún hay vacíos por transcribir y adaptar para establecer las
variedades musicales que la cultura afrocolombiana del Pacífico sur puede aportar
tanto a la historia de la música como al interés en el desarrollo de los lazos
interculturales por los cuales atravesamos en nuestros días.
Es por eso que el presente ejercicio pretende aportar al estado del arte musical
sobre el Pacífico sur colombiano en términos del género de juga. De manera particular,
se ha tenido en cuenta el acompañamiento hecho por la marimba de chonta en género
de juga y su posibilidad de ser adaptada por la guitarra eléctrica. El procedimiento
escogido para lograrlo se estructura a partir de la transcripción de los patrones ritmo-
melódicos presentes en grupos procedentes del Pacífico sur colombiano. Así, músicos
interesados en esta música, no solo guitarristas eléctricos, sino todo aquel que se
interese por aprender el ritmo de juga, encuentre mayor facilidad al tener un repertorio
ampliado de las transcripciones, variaciones y posibilidades de adaptación.
Conviene subrayar que, por distintas circunstancias, nació un gusto especial

hacia la música del pacifico colombiano y al encontrar poco material relacionado con
la guitarra eléctrica, se estimuló un interés particular por entender la cultura
afrocolombiana del pacífico, desarrollarla y poder aplicarla al instrumento estudiado
durante el pregrado en música. Quizás al ver que hay alternativas de fusión con la
eléctrica
marimba de chonta, haya más interés por conocer este instrumento y profundizar en
las tradiciones de la cultura del pacifico sur.
METODOLOGÍA
El diseño metodológico es de carácter cualitativo y tendrá varias etapas en las que
se desarrollará. Una vez establecido el problema a tratar, conociendo la pertinencia de
este trabajo y bajo la intensión de ampliar el repertorio de transcripciones sobre la música
del pacifico sur, se procede a hacer la transcripción de los patrones rítmicos melódicos
estructurales de las piezas mencionadas anteriormente. A partir de allí, se tienen en cuenta
las introducciones hechas por la marimba, los bordones de cada pieza y, de igual manera,
los patrones más recurrentes en la requinta de la marimba con el fin de adaptar estos
patrones a la guitarra eléctrica. Claro está que se busca mantener un alto grado fidelidad
frente a lo interpretado en la marimba de chonta y lo presentado en la transcripción.
A continuación, se evidenciaran las fases que se llevaron a cabo para realizar

este trabajo:
Primera Fase: búsqueda y recopilación de material relacionado con música del

Pacífico sur con el fin de crear una base de datos, referencias y antecedentes que nos
ayuden a fundamentar este trabajo. En esta primera fase se encontró la tesis del maestro
Adrián Sabogal: Una aproximación urbana a la música de marimba. Luego de contactar
al autor del trabajo, se le expuso el interés por esta música; adicional a esto, fue posible
realizar un trabajo de campo, ya que, Sabogal hace posible la conexión con músicos del
municipio de Guapi.
Segunda Fase: Se emprendió un viaje al municipio de Guapi (Cauca) con el fin

de conocer los músicos de este municipio, compartir su contexto social y cultural, y, lo
que se puede destacar como fruto adicional de este trabajo, ser amigo de ellos, lo cual,
fue fundamental para que ayudaran a introducir la investigación dentro de su música a
partir de lo que consideran como su trasfondo cultural y técnicas de ejecución.
El trabajo de campo inició el primero de junio del 2016 y, como se mencionó
antes, fue posible gracias a la colaboración del maestro Adrián Sabogal. Él estableció
eléctrica
el contacto con músicos de la región y, de esta manera, se logró llegar directamente al

punto de interés del presente trabajo.
Fue posible acompañarles en el festival folclórico Dalia Valencia realizado los

días 4 y 5 del mes de junio. Este festival es un espacio de encuentro de currulao,
chirimía, en donde la marimba, el cununo y el guasá se unen para producir los ritmos
mencionados, y, a su vez, un espacio clasificatorio para el festival Petronio Álvarez,
donde se presentan músicos de municipios como Guapi, Timbiquí, Limones, El
Charco, entre otros.
En este trabajo, se analizaron las bases rítmicas de géneros ternarios y binarios;

de igual manera, se recolectaron patrones de bordones básicos y, también, sus
variaciones en ritmos como: bambuco viejo, patacoré, bunde, juga y currulao. Esto fue
enseñado por los músicos del grupo “Semblanzas del rio Guapi”. Adicional a esto, se
hizo presencia activa en ensayos, lo cual permitió indagar de mejor manera por las
melodías y los ritmos base de la juga.
Participación en los ensambles con músicos

Ensayo de participantes Dalia Valencia
nativos
Tercera Fase: al volver a Bogotá, se participó en los talleres de Marimbea
dictados por Adrián Sabogal. Allí, se aclararon todo tipo de dudas y se reforzaron los
aprendizajes sobre bordones y requinta en cuanto a juga se refiere. Actualmente, se es
colaborador de este taller y se ha participado en al menos diez oportunidades
reforzando la enseñanza de los participantes.
Taller Marimbea Bogotá

eléctrica
Cuarta fase: Gracias al trabajo de campo, se crearon grandes vínculos de

amistad con los músicos del grupo Semblanzas. Por esta razón, se escogieron las dos jugas
encontradas en su primer disco “Mi marimbita ¡onde ta!”: La pata sola y mi marimbita.
Además, se refuerza este repertorio con dos jugas tradicionales, una del grupo Naidy:
Ronca canalete y otra del grupo Socavón: La marea.
Quinta fase: Se identificaron los patrones ritmo- melódicos más recurrentes de

la marimba en cada canción, se hizo la transcripción del bordón usado en cada tema y,
de igual manera, transcribió la forma en que cada marimbero acompaña los distintos
momentos de la juga.
Sexta Fase: se hizo el montaje de estas piezas en la guitarra eléctrica

teniendo en cuenta las introducciones de cada canción, los bordones transcritos para
cada tema, y las distintas formas de acompañamiento según los marimberos de estos
grupos.
Por último, se presentan las conclusiones obtenidas al final de este trabajo, de

igual manera se realiza una muestra artística de las piezas seleccionadas
anteriormente, y se genera un material audio visual como apoyo de las adaptaciones
realizadas, esto con el fin de mostrar el resultado del presente trabajo.
eléctrica
MARCO TEÓRICO
Antecedentes
En el siguiente punto a tratar se nombrará una serie de trabajos, tesis y libros

relacionados con este trabajo, que permita establecer la base conceptual sobre la cual se
realizarán las adaptaciones.
En primer lugar, La Guitarra Eléctrica solista en la interpretación del Pasillo y

el Bambuco Andino Colombiano (Rodríguez Balcero, 2016) muestra adaptaciones de
ritmo de pasillo y bambuco a la guitarra eléctrica como solista. Para lograrlo, aborda las
piezas y las divide por secciones, para facilitar su análisis rítmico, melódico y armónico.
Al tener este análisis, procede a hacer su arreglo a guitarra solista teniendo en cuenta los
patrones rítmicos y melódicos de los temas. Además, agrega acordes de paso e inversiones
para enriquecer la armonía de los temas.
En segundo lugar, en Adaptación de elementos técnicos, rítmicos y tímbricos de

la bandola llanera a la guitarra eléctrica: un proceso creativo en una obra inédita de
rock (Matínez Alvarado, 2015) el autor escoge dos obras del maestro Anselmo López
para ser transcritas, analizadas y ejecutadas en la guitarra eléctrica. Las obras escogidas
son: pajarillo y gabán. Así, el autor busca las frases de cada obra para realizar un análisis
ritmo-melódico, armónico e interpretativo con el fin de buscar similitudes y diferencias
de las técnicas aplicadas con el plectro. Al concluir su análisis procede a crear una obra
en el género de Djent metal teniendo en cuenta los patrones ritmo-melódicos y armónicos
analizados anteriormente.
En tercer lugar, encontramos Piezas esenciales para guitarra (Sánchez, 2002) es

un libro de arreglos para guitarra solista en el cual encontramos música tradicional de
varios países como Chile, España, Argentina, Bolivia, Venezuela, Cuba, Brasil y Perú.
También, encontramos rasgos de música indígena. El aporte de este libro al desarrollo de
la música chilena de concierto es muy importante, ya que, en él se encuentra una rica
mezcla entre música clásica y popular.
eléctrica
En cuarto lugar Brazilian songs for solo guitar (Pavanelli, 2001) esta obra de dos
tomos tiene como finalidad contribuir a la preservación de transcripciones originales y
antiguas de música brasilera. Allí se encuentran cinco obras en su primer tomo y seis
obras en el segundo escritas para guitarra solista.
Por último, Una aproximación urbana a la música de marimba (Sabogal, 2010)

es una tesis donde se encuentra una clara adaptación del ritmo de currulao al jazz. La
manera de hacerlo es transcribiendo el bordón y las requintas del currulao según tres
marimberos distintos. Luego, procede a analizar sus ritmos y armonía para poder hacer
variaciones sobre estas estas y, así, lograr una adaptación al género del jazz con
instrumentos como saxofón, batería, bajo y guitarra eléctrica.
La marimba de Chonta
No sabemos a ciencia cierta de donde proviene la marimba, según Trull (2014)

una de las versiones más aceptadas es que su origen es africano, esto se dice porque hay
instrumentos africanos muy antiguos con grandes similitudes como lo son el “rongo” de
Angola, el “Balafon” en Senegal y la “amandina” en Uganda.
La marimba de chonta cumple una función simbólica en esta región ya que es

representante de ella. De acuerdo con un artículo de UN, escrito por Nibeth Duarte (2015)
Tiene una sonoridad muy particular y puede tener entre 18 a 24 placas de chonta,
acompañadas de unos resonadores de guadua que van en la parte inferior de estas.
Un factor interesante, es el hecho de ser un instrumento melódico. Aunque la

mayoría de veces se usa para acompañar las voces de los cantantes, Bermúdez (2003)
afirma que por medio de sus cantos expresan los sentimientos de toda una raza traída a
Colombia como esclavos a mediados del siglo XVI.
Para Cobo (2013) La marimba de chonta puede ser tocada por una persona o dos
a la vez. Cuando son dos los intérpretes, se dividen así: uno que toca las notas grabes
haciendo el ritmo de bordón; y otro que con las notas agudas ejecuta el ritmo de requinta.
Las variaciones rítmicas tanto de bordón como de requinta son muy complejas y la
sonoridad final es impresionante.
Se podría decir que la requinta es la voz más libre, puesto que permite mayor
desplazamiento a nivel rítmico e improvisar sobre la base que da el bordón.
eléctrica
A unos100km del puerto de Buenaventura se encuentran los municipios

de Guapi y Timbiquí, estos son los más conocidos por la música del pacífico. Es allí
donde esta música sigue viva y a la vez sufre una transformación. Poco a poco las
marimbas de chonta con afinación tradicional están desapareciendo y siendo remplazadas
por marimbas con afinación temperadas. Duarte Camacho en su artículo de UN Periódico
(2015) nos narra cómo en la cuna de la marimba tradicional colombiana se podía “contar
con los dedos” las marimbas de afinación tradicional que allí se encuentran.
La afinación tradicional de una marimba varía según el constructor y el

sector o municipio donde se construya, ya que la mayoría de estas están hechas pensando
en acompañar las cantaoras, que cantan en distintas tonalidades o con distintas voces
según el sector de donde ellas provengan.
La guitarra eléctrica
En cuanto a la guitarra eléctrica de acuerdo con Ibáñez (2011), los músicos de jazz
son los pioneros en este instrumento ya que no podían competir contra con los volúmenes
de los otros instrumentos acústicos. Lloyd Loa ingeniero de Gibson experimenta con
imanes hasta lograr una pastilla que se acoplaba a las guitarras acústicas. Hay otras
versiones que dicen que se le puede atribuir a la marca Rickenbacker la primera guitarra
inventada y fabricada. Pero es Leo Fender quien diseña primera guitarra eléctrica sólida.
Valenzuela (2013), plantea que en 1950 Leo Fender lanza un nuevo diseño llamado
“Esquire”, el cual muestra un cutaway (corte en la guitarra que facilita el acceso a su
registro agudo) y un solo micrófono cerca al mástil. Por patentes, en el año 1952 se le
cambia el nombre a “Telecaster” y adicional posee un micrófono de más, ubicado cerca
al puente de la guitarra.
Acorde con Valenzuela (2013), existen varios tipos de madera para la fabricación
de las guitarras eléctricas, este material afecta el sonido, timbre, ataque, sustain y el tacto
de estas. A continuación mostraremos las maderas más comunes para la realización de
estas: Aliso, Arce (Maple), Caoba, Fresno, Palorosa, Tilo, Cedro. El sonido de este
instrumento no depende solamente de la madera con que se fabrique, también afecta el
tipo de micrófonos que se use, el amplificador al que se conecte, entre muchos más
factores.
eléctrica
Alvarado (2015), explica cómo la guitarra eléctrica se ha adaptado a los cambios

que ha tenido la música en el transcurso de la historia, su versatilidad al ser un instrumento
melódico-armónico le permite adaptarse a formatos que pueden comprender desde la
música académica hasta la música popular, igualmente puede abarcar géneros desde el
jazz hasta el rock, o música latina hasta la música balcánica. Dicho esto se aprecia que la
guitarra eléctrica se adecua a las necesidades y desafíos que ha traído la historia musical.
Juga
Acorde con Ochoa, Leonor, & Hernández (2015) la juga es uno de los géneros
más cantados y tocados en el pacifico sur colombiano, su base rítmica es en esencia la
misma del currulao. Esto implica que su métrica siempre será de seis octavos o como es
conocido por los nativos guapireños “seis por ocho”. El maestro Guillermo Rentería,
marimbero y músico tradicional cuenta que el género de juga es una variante de lo que
él llama el ritmo madre “el bambuco Viejo”.
A diferencia del currulao, la juga es interpretada a una velocidad mayor y sus

cambios armónicos pueden variar. Esto quiere decir que una juga puede comenzar con
dos compases en tónica y dos en dominante pero más adelante puede pasar a ser un
compás de tónica y uno de dominante. Esto se puede evidenciar en la canción mi
Marimbita del grupo Semblanzas del rio Guapi. Esta canción comienza con dos
compases de tónica y dos de dominante, pero en el minuto 4:05 su ritmo armónico se
parte a la mitad.
Su base rítmica está compuesta por cununo macho y hembra, bombo arrullador y
bombo golpeador, es muy importante la participación de los guasas que generalmente
son tocados por las cantaoras.
A continuación se evidenciaran los ritmos bases de algunos instrumentos, y unas

onomatopeyas usadas para el aprendizaje de sus golpes:
eléctrica
Cununo macho:
qué por qué por qué por qué por qué por qué por qué por qué por
Cununo hembra:
que te pa sa vo que te pa sa vo que te pa sa vo que te pa sa vo
Bombo golpeador:
yo lo to có yo lo to có yo lo to có yo lo to có
Bombo arrullador:
ca lo to ca lo to ca lo to ca lo to ca lo to ca lo to ca lo to ca lo to
eléctrica
PROCESO DE ADAPTACIÓN
El presente trabajo de adaptación se realizó en varias fases. Desde la transcripción

y montaje de bordones y requintas en la marimba de chonta, hasta la adaptación y la
escritura propia para guitarra eléctrica. A continuación se explicaran cada una de estas
fases:
Fase 1:
Se transcriben las introducciones, bordones y requintas de las cuatro piezas seleccionadas.
Fase 2:
Se realiza el montaje de las introducciones, bordones y requintas en la marimba de chonta,
con el fin de afianzarlos y apropiar su fraseo.
Fase 3:
Se explora en la guitarra eléctrica distintas posiciones y técnicas, en las que pueden ser
ejecutados estos patrones ritmo-melódicos.
Fase 4:
Se selecciona una serie de técnicas apropiadas para estas ejecuciones, se pretende que
estas técnicas faciliten la interpretación de las requintas y bordones, de igual manera que
se asemejen a la sonoridad de la marimba.
Fase 5:
Se escriben las adaptaciones y se exponen varias formas de tocarlas. Se muestran dos
técnicas y dos posiciones distintas para cada requinta e introducción. Además se evidencia
la unión de entre los bordes y requintas.
Fase 6:
Se graba un material audiovisual donde se evidencian dichas adaptaciones. Se muestran
las distintas posiciones y técnicas.
A continuación se mostraran las adaptaciones realizadas mostrando las técnicas y

las posiciones sugeridas para el montaje de las piezas.
eléctrica
La pata sola
Esta juga pertenece a la agrupación Semblanzas del Rio Guapi. A continuación,

se expondrán las posibles posiciones en la guitarra eléctrica. Se muestra la introducción,
bordón y requintas. Adicional a esto, se evidencia el resultado del bordón y la requinta
juntos.
Introducción, primera posición. Hybrid picking.
Introducción, segunda posición. Palm mute.
Bordón, Palm muted.

eléctrica
Requinta 1, primera posición. Hybrid picking.
Requinta 1, segunda posición. Palm mute.

eléctrica
Adicional, se evidencia el resultado al unir el bordón y las diferentes requintas. La

forma de ejecutarlo se deja a gusto del interprete.
Bordón más Requinta 1
Mi marimbita
Esta juga pertenece a la agrupación Semblanzas del Rio Guapi. A continuación se

expondrán las posibles posiciones en la guitarra eléctrica. Se muestra la introducción,
bordón y requintas. Adicional a esto se evidencia el resultado del bordón y la requinta
junta.
Introducción, primera posición. Hybrid picking.

eléctrica
Introducción, segunda posición. Palm mute.
Bordón 1. Palm mute.
Requinta 1, primera posición. Alternate picking.

eléctrica
Adicional se evidencia el resultado al unir el bordón y las diferentes requintas. La

Bordón 1 más Requinta 1

eléctrica

eléctrica
Ronca canalete
Esta juga pertenece a la agrupación Naidy. A continuación se expondrán las
posibles posiciones en la guitarra eléctrica. Se muestra la introducción, bordón y
requintas. Adicional a esto se evidencia el resultado del bordón y la requinta junta.
Introducción.
Bordón. Palm mute.

eléctrica
Requinta 2.Palm mute.
Requinta 3, primera posición. Hybrid Picking.


eléctrica
La marea
Esta juga pertenece a la agrupación Socavón. A continuación se expondrán las

posibles posiciones en la guitarra eléctrica. Se muestra la introducción, bordón y
requintas. Adicional a esto se evidencia el resultado del bordón y la requinta junta.
Introducción, Palm mute.

eléctrica
Bordón. Palm muted.
Bordón. Sweep picking.
Requinta 1, primera posición. Hybrid picking compuesto.
Requinta 2, primera posición. Hybrid picking compuesto.

eléctrica


eléctrica
CONCLUSIONES
Para la ejecución de las piezas propuestas se recomiendan las técnicas de Hybrid
picking, alternate picking, sweep picking y palm mute. Al ser interpretadas con hybrid
picking se nos facilita la ejecución en la mano derecha, ya que, se usa el pick siempre
hacia abajo para las segundas voces y el dedo del medio para la voz principal. El sweep
picking se encuentra como una alternativa en la ejecución del bordón de la pieza “la
marea”, y alternate picking para la requinta del tema “mi marimbita”. A diferencia de
estas técnicas, el palm mute se debe ejecutar con el pick hacia abajo en las dos voces de
las requintas, en esta técnica la duración de las notas es menor pero el color obtenido es
similar al sonido que produce la marimba de chonta.
Se debe agregar que los ritmos transcritos en este trabajo son tan solo una base de
acompañamientos para interpretar el género de juga, a partir de estas, los marimberos
pueden improvisar y variarlas no solo rítmicamente, también pueden hacer variaciones
melódicas pero siempre teniendo presentes los cambios armónicos de cada tema. En
varias piezas es evidente que el acompañamiento lleva la misma melodía de las
cantadoras, adornándola con intervalos de terceras o cuartas justas creando así un
referente armónico apoyado por el bordón.
En particular, las requintas son demasiado sincopadas, la mayoría de veces no

comienzan en el tiempo fuerte del compás intentando esconder el “1” o tiempo fuerte de
los compases, en cambio, los bordones transcritos siempre comenzaron en el tiempo
fuerte, generando mayor estabilidad y siendo un complemento a la requinta.
Por otro lado no se deben olvidar los instrumentos que hacen parte del género de
juga. Las voces, el cununo macho y hembra, el bombo arrullador y el bombo golpeador,
finalmente pero no menos importante el guasá. Estos instrumentos son indispensables en
este género, de hecho, algunos nativos dicen que son más importantes que la misma
marimba de chonta al tocar una juga. De esta manera se recomienda aprender sus patrones
rítmicos y algunas variaciones, para tener una cercanía más profunda con este género.
eléctrica
Teniendo en cuenta la estabilidad rítmica y melódica de los bordones, es posible

grabarlos con la técnica de looper y de igual manera grabar una base rítmica imitando la
percusión con la guitarra eléctrica. Esto con el fin de crear una base estable y poder tocar
melodías e improvisar sobre estas bases.
Acerca del material encontrado para fundamentar este este trabajo se debe decir
que no fue extenso como se pensó en un comienzo, se encontraron pocos trabajos de
adaptaciones de marimba a la guitarra, en uno de ellos se encuentran adaptaciones hacia
otros géneros como el jazz, y no profundiza en acompañamientos tradicionales, adicional
a esto trata particularmente del género de “currulao”. Cabe mencionar y resaltar la
monografía de Samuel Pineda (2015) “A cuerda de chonta”, donde se evidencia una serie
de adaptaciones para guitarra eléctrica basadas en el género de “currulao”.
eléctrica
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Valenzuela, D. V. (2013). el universo sonoro de la guitarra amplificada.

eléctrica
ANEXOS
A continuación serán evidentes las partituras completas de las adaptaciones realizadas:

eléctrica
eléctrica
eléctrica
eléctrica
eléctrica
eléctrica
eléctrica

Adaptación de Patrones Ritmo-Melódicos de Marimba de Chonta en Género de Juga A La Guitarra Eléctrica

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Adaptación de Patrones Ritmo-Melódicos de Marimba de Chonta en Género de Juga A La Guitarra Eléctrica

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MACROPROCESO DE APOYO CODIGO: AAAr113

PROCESO GESTION APOYO ACADÉMICO VERSIÓN: 3

FECHA jueves, 23 de noviembre de 2017

UNIDAD REGIONAL Extensión Zipaquira

NIVEL ACADÉMICO DE FORMACIÓN

PROGRAMA ACADÉMICO Música

Director(Es) y/o Asesor(Es) del documento:

APELLIDOS COMPLETOS NOMBRES COMPLETOS

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TÍTULO DEL DOCUMENTO

TRABAJO PARA OPTAR AL TÍTULO DE:

AÑO DE EDICION DEL DOCUMENTO NÚMERO DE PÁGINAS

DESCRIPTORES O PALABRAS CLAVES EN ESPAÑOL E INGLÉS

RESUMEN DEL CONTENIDO EN ESPAÑOL E INGLÉS

El presente trabajo tiene por finalidad hacer adaptaciones de patrones ritmo-melódicos

Diagonal 18 No. 20-29 Fusagasugá Cundinamarca

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En consecuencia, las atribuciones de usos temporales y parciales que por virtud de

2. La comunicación pública por cualquier procedimiento o medio

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Sin perjuicio de los usos y atribuciones otorgadas en virtud de este documento,

De conformidad con lo establecido en el artículo 30 de la Ley 23 de 1982 y el artículo

NOTA: (Para Tesis, Trabajo de Grado o Pasantía):

Esta Tesis, Trabajo de Grado o Pasantía, contiene información privilegiada,

a) Estará vigente a partir de la fecha de inclusión en el repositorio, por un plazo de 5

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En constancia de lo anterior, Firmo (amos) el presente documento:

Diagonal 18 No. 20-29 Fusagasugá — Cundinamarca

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Adaptación de patrones ritmo-melódicos de

Oscar Fabián Munar Molina

Adaptación de patrones ritmo-melódicos de

Oscar Fabián Munar Molina

Director: León Salcedo

El presente trabajo tiene por finalidad hacer adaptaciones de patrones rítmo-

Electric guitar, marimba, juga, adaptation.

Al maestro y amigo Adrián Sabogal quien me regalo todo su conocimiento de la

A mis amigos Sergio Neira y Christian Rodríguez, quienes me han acompañado

Primera Fase _________________________________________________________ 15

Segunda Fase: ________________________________________________________ 15

Tercera Fase __________________________________________________________ 16

Cuarta fase: __________________________________________________________ 17

Quinta fase ___________________________________________________________ 17

Sexta Fase ____________________________________________________________ 17